主演：恬妮王戎陈思佳韩国材尤翠玲沈劳李寿祺刘一帆王清河陈立品YungChan张照张作舟钱似莺金天柱方茹冯明李剑忠梁尚云谈瑛刘允
类型：恐怖奇幻导演：桂治洪 状态：HD 年份：1980 地区：香港 语言：粤语 豆瓣：7.2分热度：13 ℃ 时间：2023-07-11 05:56:41
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看完这桂治洪导演的“《邪》系列”（《邪》【1980】、《邪斗邪》【1980】、《邪完再邪》【1982】、《邪咒》【1982】），我和我的电脑似乎也中了“邪”。我写《邪斗邪》一片之英文名时，我的电脑一直把它写成“Ｈｅｘ Ｖｓ Ｗｉｃｔｈｃｒａｆｔ”，我多次刷新甚至关掉“Word”重启，还是不行。真的是太“邪”啊！无奈之下，我关掉电脑离开书房，到外面散步一圈再回到书房打开电脑。也许是新鲜空气冲掉了我的“邪气”，这回电脑不发神经了，很安分地写出了“Hex Vs Witchcraft”。
也许这只是一个操作错误，或者一个误会，但我还是愿意信一信“邪”。
记得有一个德高望重的娱乐圈红人告诫后辈，要做明星，有三个必不可少的条件，其中一条竟是“不可不信邪”！我不认为这是迷信或者做作，我相信它是百分之百的经验之谈乃至知天命之谈。
不怕再闲话几句。香港电影剧组的开机仪式上，一般都要烧香拜神的，以祈求安全与吉利。烧香拜神的贡品往往是很丰盛的，一般都有整只的烧猪。这一点，大家是可以从娱乐报道和DVD花絮看到的。据说，《英雄》开机的时候，本不打算烧香拜神的，但张曼玉表示，如果不烧香拜神，她就拒拍。剧组无奈，只好按照香港的习惯，举行了开机的烧香拜神仪式。自此之后，内地有不少剧组似乎也向香港的剧组看齐，开机时也烧烧香拜拜神，以求个彩头或“避邪”。
烧香拜神也好，信“邪”也好，可能是人的心理作怪，但都不过是表达美好的寄托与愿望，我想都是无可厚非的。再说，我以为，人对自然界、对一切未知之事物，当有敬畏之心，不可随意亵渎之。烧香拜神、信“邪”也可以说是“敬畏”的一种。
以上乃口水之谈，下面言归正传，回到电影本身来吧。
桂治洪是一位极富先锋精神的导演。他导演的影片基本都可以归入B级片，而他也同样吸取了欧美及日本B级片“大胆创作”的精神，在相对简陋的制作中奇招尽出，呈现出惊人的效果。近年，桂治洪在欧美也成了华语cult片的“代言人”之一，他的不少作品被欧美的影碟发行商发行了蓝光碟。
“《邪》系列”是桂治洪的代表作，也是电影史上恐怖cult片类型的重要作品。桂治洪擅长导演动作片、社会写实片、恐怖片，其中恐怖片（或带有恐怖色彩的影片）在他的创作生涯中占了较大的比重，可以说，这也是他最得心应手的电影类型。
在“《邪》系列”之前，桂治洪已经导演过《鬼眼》（1974）、《索命》（1976）等恐怖片，而他参与导演的“《香港奇案》系列”，虽然属犯罪类型片，但他同样拍出了恐怖的氛围。
到了《邪》，桂治洪更是融合了恐怖、奇幻、喜剧等类型，拍出了一部妙趣横生的“邪”片。《邪》是桂治洪自编自导的作品，具有鲜明的桂治洪特色，在类型叙事之余，加入了现实批判与人心洞察的元素。桂治洪之为“先锋导演”，与他的“愤怒精神”是有很大关系的，他的“愤怒精神”主要体现在《成记茶楼》（1974）、《大哥成》（1975）、《无法无天飞车党》（1976）等影片中，而《邪》也或多或少加入了他的“愤怒精神”。
《邪斗邪》和《邪完再邪》的编剧都换成了当时的邵氏金牌编剧司徒安，旨趣自然与《邪》略有区别。这两部影片的故事构架、人物设置、桥段运用是大同小异的，它们风格比较统一，反而和《邪》不那么“合拍”。因为《邪完再邪》在《邪斗邪》之后，用电影界流行的话来说，《邪完再邪》乃是《邪斗邪》的跟风之作。但跟风的《邪完再邪》仍然好看，娱乐效果并不逊色于《邪斗邪》，但没有创新，不免为人所诟病。
《邪斗邪》和《邪完再邪》都是那种有点恶搞的爆笑喜剧。和香港类似的喜剧电影一样，该片的一些桥段难免低俗，也很无厘头。周星驰无疑是无厘头电影的集大成者，但在星爷出道之前或之初，香港的无厘头电影已经开始渐成气候，洪金宝等人的功夫喜剧，还有这两部很“邪门”的电影，都已经把无厘头发挥得有型有款了。和动作设计一样，无厘头也是香港电影的一大特色，其对香港电影乃至整个华语电影发展的贡献与影响，仍在日益凸现。如果说港式动作设计体现了香港电影人独特的“智慧”，那么，无厘头则是香港电影人把他们的聪明发挥到了极致。
香港电影圈是一个很现实也很残酷的圈子。香港的电影导演或者演员，如果连砸两部电影，就很难有翻身的机会了。尔东升导演的《色情男女》中的阿星就是一个连砸了两部电影的年轻导演。连砸两部电影之后，阿星再也找不到愿意投资他的电影的人，最后只好去拍“三级片”。据李翰祥在《影海生涯》中回忆，《邪斗邪》是桂治洪的卖座之作，而此前桂治洪已经接连拍了几部反响平平的影片。可以说，《邪斗邪》是桂治洪的转型之作，也很可能是其妥协之作。转型也好，妥协也好，“物竞天择，适者生存”，这就是香港电影圈的不二法则。
《邪咒》是“《邪》系列”的又一次变奏，除了“邪”，还有“咒”。该片的第一编剧仍然是司徒安，邵氏后期的重要导演之一鲁俊谷也参与了编剧工作。“《邪》系列”从喜剧中淡出，来到了桂治洪更为擅长的惊悚、犯罪世界。
“《邪》系列”四部曲之外，桂治洪同期还导演了《尸妖》（1981）、《蛊》（1981）、《魔》（1983）等恐怖片。这些影片基本上都是司徒安编剧的，也就是说，司徒安是桂治洪电影生涯后期最重要的合作伙伴。
“《邪》系列”的导演桂治洪似乎也沾了他的电影的“邪气”。桂治洪本人及其才华都很“邪”，就像徐克其人其才都很“怪”一样。桂治洪虽然自始至终都是一个商业片导演，但他的电影往往商业得残忍而另类。他拍的《成记茶楼》、《大哥成》是盛极一时的黑社会写实电影。其中《大哥成》一片因为过分暴露黑社会仪式和对黑社会行为的过分细致而残酷的展现，被定为“三级片”（DVD出版时的定级）。
桂治洪的电影世界，可以说是充满“cult”的精神的。桂治洪虽然也拍过《老夫子》(1976)这样无关“cult”的喜剧，但他的大部分电影都致力于展示充满暴力的灰暗世界和残忍冷酷的人性之“蛊”。也许是因为这个，桂治洪才在香港电影圈有“愤怒青年”之称。据说，“愤怒青年”桂治洪最终不容于香港电影圈，不得不远走他乡，并于1999年客死异乡（美国）。
欣赏桂治洪的人喜欢将他跟徐克比较，谓两人均有惊世的才华，但又都不容易相处。而桂治洪生不逢“时”，所取得的成就也去徐克甚远。
我算是很少看邵氏的老电影的 但这个片名比较吸引我
故事大概就是讲的男主与小三合谋害死原配然后原配的双胞胎妹妹来复仇的故事 其实能看出来端倪 就在男主打那个冒充丫鬟的小三的时候 小三说了一句 你打我你居然打我 敏感的大家应该都能感受到吧这绝对不简单
不过比较出乎预料的是结局 因为我以为这部电影是真的有鬼的 原来还是一部讲人性的电影 总的来说还是不错的 特别是男主在表演他的残暴方面 看了简直让人害怕 比鬼还可怕！
街头废物
寂静时刻
东瀛鬼咒
秋灯夜雨
行动倒数
灵幻至尊粤语
故事发生在波士顿，乔尔·金纳曼饰演一名警探，...
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看完这桂治洪导演的“《邪》系列”（《邪》【1980】、《邪斗邪》【1980】、《邪完再邪》【1982】、《邪咒》【1982】），我和我的电脑似乎也中了“邪”。我写《邪斗邪》一片之英文名时，我的电脑一直把它写成“Ｈｅｘ Ｖｓ Ｗｉｃｔｈｃｒａｆｔ”，我多次刷新甚至关掉“Word”重启，还是不行。真的是太“邪”啊！无奈之下，我关掉电脑离开书房，到外面散步一圈再回到书房打开电脑。也许是新鲜空气冲掉了我的“邪气”，这回电脑不发神经了，很安分地写出了“Hex Vs Witchcraft”。
也许这只是一个操作错误，或者一个误会，但我还是愿意信一信“邪”。
记得有一个德高望重的娱乐圈红人告诫后辈，要做明星，有三个必不可少的条件，其中一条竟是“不可不信邪”！我不认为这是迷信或者做作，我相信它是百分之百的经验之谈乃至知天命之谈。
不怕再闲话几句。香港电影剧组的开机仪式上，一般都要烧香拜神的，以祈求安全与吉利。烧香拜神的贡品往往是很丰盛的，一般都有整只的烧猪。这一点，大家是可以从娱乐报道和DVD花絮看到的。据说，《英雄》开机的时候，本不打算烧香拜神的，但张曼玉表示，如果不烧香拜神，她就拒拍。剧组无奈，只好按照香港的习惯，举行了开机的烧香拜神仪式。自此之后，内地有不少剧组似乎也向香港的剧组看齐，开机时也烧烧香拜拜神，以求个彩头或“避邪”。
烧香拜神也好，信“邪”也好，可能是人的心理作怪，但都不过是表达美好的寄托与愿望，我想都是无可厚非的。再说，我以为，人对自然界、对一切未知之事物，当有敬畏之心，不可随意亵渎之。烧香拜神、信“邪”也可以说是“敬畏”的一种。
以上乃口水之谈，下面言归正传，回到电影本身来吧。
桂治洪是一位极富先锋精神的导演。他导演的影片基本都可以归入B级片，而他也同样吸取了欧美及日本B级片“大胆创作”的精神，在相对简陋的制作中奇招尽出，呈现出惊人的效果。近年，桂治洪在欧美也成了华语cult片的“代言人”之一，他的不少作品被欧美的影碟发行商发行了蓝光碟。
“《邪》系列”是桂治洪的代表作，也是电影史上恐怖cult片类型的重要作品。桂治洪擅长导演动作片、社会写实片、恐怖片，其中恐怖片（或带有恐怖色彩的影片）在他的创作生涯中占了较大的比重，可以说，这也是他最得心应手的电影类型。
在“《邪》系列”之前，桂治洪已经导演过《鬼眼》（1974）、《索命》（1976）等恐怖片，而他参与导演的“《香港奇案》系列”，虽然属犯罪类型片，但他同样拍出了恐怖的氛围。
到了《邪》，桂治洪更是融合了恐怖、奇幻、喜剧等类型，拍出了一部妙趣横生的“邪”片。《邪》是桂治洪自编自导的作品，具有鲜明的桂治洪特色，在类型叙事之余，加入了现实批判与人心洞察的元素。桂治洪之为“先锋导演”，与他的“愤怒精神”是有很大关系的，他的“愤怒精神”主要体现在《成记茶楼》（1974）、《大哥成》（1975）、《无法无天飞车党》（1976）等影片中，而《邪》也或多或少加入了他的“愤怒精神”。
《邪斗邪》和《邪完再邪》的编剧都换成了当时的邵氏金牌编剧司徒安，旨趣自然与《邪》略有区别。这两部影片的故事构架、人物设置、桥段运用是大同小异的，它们风格比较统一，反而和《邪》不那么“合拍”。因为《邪完再邪》在《邪斗邪》之后，用电影界流行的话来说，《邪完再邪》乃是《邪斗邪》的跟风之作。但跟风的《邪完再邪》仍然好看，娱乐效果并不逊色于《邪斗邪》，但没有创新，不免为人所诟病。
《邪斗邪》和《邪完再邪》都是那种有点恶搞的爆笑喜剧。和香港类似的喜剧电影一样，该片的一些桥段难免低俗，也很无厘头。周星驰无疑是无厘头电影的集大成者，但在星爷出道之前或之初，香港的无厘头电影已经开始渐成气候，洪金宝等人的功夫喜剧，还有这两部很“邪门”的电影，都已经把无厘头发挥得有型有款了。和动作设计一样，无厘头也是香港电影的一大特色，其对香港电影乃至整个华语电影发展的贡献与影响，仍在日益凸现。如果说港式动作设计体现了香港电影人独特的“智慧”，那么，无厘头则是香港电影人把他们的聪明发挥到了极致。
香港电影圈是一个很现实也很残酷的圈子。香港的电影导演或者演员，如果连砸两部电影，就很难有翻身的机会了。尔东升导演的《色情男女》中的阿星就是一个连砸了两部电影的年轻导演。连砸两部电影之后，阿星再也找不到愿意投资他的电影的人，最后只好去拍“三级片”。据李翰祥在《影海生涯》中回忆，《邪斗邪》是桂治洪的卖座之作，而此前桂治洪已经接连拍了几部反响平平的影片。可以说，《邪斗邪》是桂治洪的转型之作，也很可能是其妥协之作。转型也好，妥协也好，“物竞天择，适者生存”，这就是香港电影圈的不二法则。
《邪咒》是“《邪》系列”的又一次变奏，除了“邪”，还有“咒”。该片的第一编剧仍然是司徒安，邵氏后期的重要导演之一鲁俊谷也参与了编剧工作。“《邪》系列”从喜剧中淡出，来到了桂治洪更为擅长的惊悚、犯罪世界。
“《邪》系列”四部曲之外，桂治洪同期还导演了《尸妖》（1981）、《蛊》（1981）、《魔》（1983）等恐怖片。这些影片基本上都是司徒安编剧的，也就是说，司徒安是桂治洪电影生涯后期最重要的合作伙伴。
“《邪》系列”的导演桂治洪似乎也沾了他的电影的“邪气”。桂治洪本人及其才华都很“邪”，就像徐克其人其才都很“怪”一样。桂治洪虽然自始至终都是一个商业片导演，但他的电影往往商业得残忍而另类。他拍的《成记茶楼》、《大哥成》是盛极一时的黑社会写实电影。其中《大哥成》一片因为过分暴露黑社会仪式和对黑社会行为的过分细致而残酷的展现，被定为“三级片”（DVD出版时的定级）。
桂治洪的电影世界，可以说是充满“cult”的精神的。桂治洪虽然也拍过《老夫子》(1976)这样无关“cult”的喜剧，但他的大部分电影都致力于展示充满暴力的灰暗世界和残忍冷酷的人性之“蛊”。也许是因为这个，桂治洪才在香港电影圈有“愤怒青年”之称。据说，“愤怒青年”桂治洪最终不容于香港电影圈，不得不远走他乡，并于1999年客死异乡（美国）。
欣赏桂治洪的人喜欢将他跟徐克比较，谓两人均有惊世的才华，但又都不容易相处。而桂治洪生不逢“时”，所取得的成就也去徐克甚远。
译：姚亚楠
邵氏兄弟晚期电影《邪》（Hex）巧妙地玩味了一把法式经典，是港产邪典电影的代表作之一。影片采用历史剧的叙事，怪悚喜剧的形式，最后化成一场70年代汉默恐怖秀。
的确，这很“万圣节”。
故事里，陈秀英（恬妮饰）是个可怜女人，痨疾严重，婚姻不幸。丈夫杨振宇（王戎饰）无恶不作——赌徒，酒徒，烟鬼，暴力虐待——活脱臭流氓子一个。振宇一不顺心，便对秀英及丫环拳打脚踢，最后将家里女仆全部赶走。正当山穷水尽时，秀英迎来少女梁绮华（陈思佳饰）。绮华自称老母原是陈家仆妇，愿接侍女之务，尽心服侍，遂被秀英收留。振宇不改恶行反而愈加暴戾，终惹下杀身之祸，全家性命危在旦夕。风雨之夜，侍女绮华抓准时机，联手秀英杀害振宇并弃尸野塘。此后秀英身体每况愈下且精神不济。当地官衙打捞尸体未果，秀英愈加感到罪孽深重，陷入恐慌。是“阴魂不散”还是另有隐情？
80年代香港电影产业经历流变，邵氏兄弟也顺势不再仅限功夫片。到了1987，他们甚至选择摒弃电影（一方面原因是业内对手橙天嘉禾（Golden Harvest）的兴起，另一方面在于斥巨资的跨国合拍项目失利），最后决定专注发展TVB电视附属产业。此间六七年，邵氏也尝试运作各种类型片，开始涉猎恐怖片市场。可以说，这些先锋、多元和实验的尝试点燃了此后香港电影的黄金时代，预示了80、90年代新浪潮的来临。
《邪》正是这个时期的产物。导演桂治洪采用大胆的拍摄手法和创新的电影语言，作为经验丰富的电影人能拍出《邪》这种集类型之大成、有奇特美感的电影，不足为怪。本片植根于中国历史语境，改写克鲁佐（Clouzot）经典电影《恶魔》（Les Diaboliques，1955）。不同的是，《恶魔》情节发展缓慢，仅在最后片段抛出所有悬疑结果；然而《邪》节奏迅猛，采用非常典型的港片套路——原本用两小时揭露的秘密，《邪》开头即说完了一半多的故事，“孤魂野鬼”和“犯罪者”的设定也从原来一个变成了两个。
电影整体非常有趣——我本来担心现代观众有恐于怪悚的叙事，但节奏和画面都足够吸引。技术上，电影质感不够华丽，但功底扎实，制作精良。
电影的最大瓶颈是类型定位，稍作喘息后最终更换套路，走起了喜剧风格。本篇的一大搞笑担当是“斗鸡眼马超”（鱼头云），相信任何研习过经典港片的电影学生都不会对他陌生。鱼先生的表演交织于当年的文化记忆，带来别样喜感。我个人无法get其中的笑点，片子太长，整体感觉比上不足，比下也不有余。
另一个电影产业变化在本片的体现是愈演愈烈的“怪悚”追求。在第一阶段灵异志怪/寓言教化故事兴起之后，电影突然集体走向70年代“汉默恐怖”（Hammer Horror）——黑魔、巫师、驱鬼、扭动的裸女。陈思佳在片中贡献了经典的全裸光头演出， 浑身画满符咒；为了完成电影的怪悚基调，片中还采用“身体乳胶”的特殊效果——实际视觉呈现竟然还不错。然后陷入经典港片的套路，后半段故事的剧情经历了匆忙转折——虽然开场先已拍下伏笔，结构上依然令人感觉急转直下。
《邪》的魅力在于获得观众认可的同时，启发一系列后继怪悚电影。不管电影人对重塑经典态度如何，他们借鉴早期电影元素，又引入新层次，使得电影有了新的乐趣。如果你是铁杆恐怖片迷，《邪》可能不是你的首选——但是作为怪诞和愉悦的声色体验，本片着实值得一看。正因如此，《邪》很难让人对它过于苛刻。千万别半路睡着！很可能你猜中了开头，却猜不中这结局！
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译者注：
[1] 桂治洪，1937年12月20日生于广州，曾就读台湾国立艺专修读舞台导演。毕业后在台湾担任电影动画制作、副导及导演等工作，曾执导《怪绅士》、《天公疼好人》等电影，并制作黑白动画《武松打虎》。及后回港加盟邵氏影片公司，曾先后跟随何梦华、张彻等任副导演。于1965年获派日本松竹片厂受训。回港后多担任井上梅次等日裔导演的副手。于1973年与导演张彻合导《愤怒青年》始受注目。随后逐渐开拓其电影事业，在邵氏二十多年间拍了四十多部作品，较为人熟识的有《蛇杀手》、《成记茶楼》、《大哥成》、《邪》、《香港奇案系列》、《万人斩》。桂治洪所拍电影，题材广泛，包括犯罪、灵异、武侠、艳情、卡通动画等；当中尤以犯罪及灵异类电影最为人称道。
[2]亨利-乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot），法国编导，早期写影评，后转向电影剧本，并开始导演。在将近40年的电影生涯中，经历了名声的沉浮。以惊险片著称，在创作全盛时期似乎有赶超希区柯克的迹象。作品风格阴暗，主人公往往在道德上有很大缺陷，主题隐含着对社会的绝望。
[3]鱼头云，1957年4月24日生，也称“余头云”或“鱼头允”，汉族，香港男演员，嘉禾电影制作公司旗下艺人。 鱼先生名称较复杂，本民有“马超”，也有称“刘允”（或刘稳、刘尹），因斗鸡眼形象，还被别名“斗鸡眼”。鱼先生体格健壮，因外表问题，在70年代拍了多部搞笑恐怖和功夫喜剧。
[4]英国汉默电影公司（Hammer Film Productions）创立于1948年，是英国最成功的恐怖电影制作公司之一。自1956年开始，连续拍摄了许多低成本的恐怖片，很快地便在英、美两国占下广大的市场。彼德库辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛极一时。
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本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接
这批邵氏老电影，很少有垃圾，那时候的导演演员都是知识分子型，不是外国留过洋回来野心勃勃的青年才俊，就是去国怀乡满腔孤愤的落魄大师，所以这批电影实在值得珍藏。这些神人忽然间就渺无踪影了，也挺奇怪的。如果他们还在，港片绝不是现在这样折堕。
昨天在HBO看了部伊莎贝拉.阿佳妮和莎朗斯通演的《孽迷宫》，看到大概80%时，忽然就明白了，这就是翻拍桂治洪的《邪》啊，然后跑去豆瓣一看，原来有部更早的《恶魔》，1950年代德国产。估计桂治洪是从那儿得到灵感。
《邪》我是去年看的，真可谓情节一波三折，跌宕起伏，好几次意料之外又都在情理之中。
剧透一下，大概是广州西关有家大户人家，没有儿子，女儿招了女婿，老太爷一死，女婿就性情大变开始呼呼喝喝，对女主人百般折磨，日日在外吃喝嫖赌，回家摔盆打碗，好好的家业快让他败光了，这天，忽然来了个妙龄女子，声称她妈曾在这里做佣人，主人对她有恩，现在已经去世，她来帮妈妈报恩，见女主人卧病在床，就留下来照顾她。
后来，男主人回来看到，强奸了这个女孩，挣扎过程中，她和女主人一起，将男主人推到屋檐下接水的荷花坛，挣扎了几下，挂了。月黑风高大雨夜，两人又合力把尸首扔进街口的池塘里。女主人惊魂甫定，女丫鬟倒是很镇定。
过不几日，有人闻到臭味儿，保长召集壮男抽干了池塘，见到一具死猪，却不见了尸首，从此女主人惶惶不可终日，家里也开始闹鬼，男主人满身烂泥，白瞪着眼跳来跳去，本来就是病躯，这样惊吓，三五日就一命呜呼。
本来事情到此，是个完整的鬼片了。
接下来，峰回路转。男主人忽然回来了，和女丫鬟一起出双入对，占有了大宅和基业，原来这一切都是二人的计谋。女丫鬟是小三儿，和男主人一起觊觎这家大宅良久。
本来事情到此，也可算是完整的伦理片或者悬疑片了。
接下来，再次峰回路转，大宅又开始闹鬼，这次是闹女鬼，女主人发绿腐烂披头散发前来索命，俩人自信世间无鬼，开始时强作镇定，以为鬼怕恶人，睡觉时枕头下放把刀，后来女方先撑不住了，吓的精神失常，于是请道士驱鬼，和尚诵经，终于都无效果，两人惊吓之中，误堕楼梯死。
然后真相是女主人有个双胞胎妹妹，觉得姐姐死的蹊跷，回来明察暗访后，决定扮鬼报仇。
这是典型的善恶有报的中国大团圆结局。
桂治洪拍了不少B级片，但可称知识分子导演，拍的很有生活气息，包含了不少风俗，保存完整的西关大宅，相信现在也不好找了，还有那些求神拜佛驱鬼的仪式，拍的很妖异。
相比之下，这部《孽迷宫》就一般般了，虽然这两个都是演技派，但西方缺少了鬼神的源流，光靠惊悚，实难为继。
以这部电影见识知名知性美女伊莎贝拉.阿佳妮，实在遗憾，全片就见她睁着一双忧伤的无辜的惊惶的大眼睛，四处乱跑。倒是莎朗斯通，仍然很霸气，以至于刚开始我以为她俩搞拉拉呢。
鬼片这种东西，很难有国际通行的，要接地气，外国人的人狼，吸血鬼，邪灵，我们无法理解透彻，东南亚的降头，中国人的僵尸，鬼佬也难明解。中西鬼片中，唯一相通的，就是情节的意料之外和情理之中，以及导演表现细节时展现的才华。
我算是很少看邵氏的老电影的 但这个片名比较吸引我
故事大概就是讲的男主与小三合谋害死原配然后原配的双胞胎妹妹来复仇的故事 其实能看出来端倪 就在男主打那个冒充丫鬟的小三的时候 小三说了一句 你打我你居然打我 敏感的大家应该都能感受到吧这绝对不简单
不过比较出乎预料的是结局 因为我以为这部电影是真的有鬼的 原来还是一部讲人性的电影 总的来说还是不错的 特别是男主在表演他的残暴方面 看了简直让人害怕 比鬼还可怕！