主演：乔纳森·梅杰斯朱尼·斯莫利特考特尼·万斯迈克尔·肯尼斯·威廉姆斯蔡斯·布朗安洁纽·艾莉丝小马库斯·A·格里芬阿比·丽乌米·马萨库贾达·哈里斯肖恩·雷卡特尔麦克·勃兰特亚历克斯·柯林斯郑智麟杰米·纽曼托尼·戈德温斯邦吉尔·玛拉博迈克尔·罗斯马修·阿兰基思·阿瑟·鲍顿苏芙·布莱德肖迈尔斯·多莱克德米垂斯·格罗斯
类型：恐怖奇幻欧美导演：丹尼尔·沙克海姆扬·德芒热谢丽尔·邓耶维多利亚·马奥尼米沙·格林杰弗利·纳赫马诺夫海伦·谢费夏洛特·西林尼尔森·麦科米克 状态：已完结 年份：2020 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.8分热度：1 ℃ 时间：2023-05-28 05:00:54
本文首发于「英美剧漫游指南」。作者：学深
欢迎来到克苏鲁国度。
本剧基于Matt Ruff于2016年所著的同名奇幻恐怖小说改编。由J. J. Abrams、Jordan Peele等任执行制作人。Jordan Peele执导过著名惊悚影片《逃出绝命镇》，而本剧也承继了这部电影的风格（比如，从白人餐厅点餐到追车戏让人马上联想到《逃出绝命镇》）。
n本剧由Jordan Peele主创，是他这在《新阴阳魔界》之后主创的又一部美剧。Jonathan Majors（《当我们崛起时》《誓血五人组》）、Jurnee Smollett （《地下党》《猛禽小队》）、Courtney Vance（《猎杀红色十月》《太空牛仔》）、Michael Kenneth Williams（《火线》《大西洋帝国》《有色眼镜》）等演员主演。
故事发生在五十年代，种族隔离尚存的美国，刚从朝鲜战场归乡的主角发现父亲失踪了，于是他找上叔叔与旧日朋友一同驾车踏上跨越各州的寻父之旅。nn可以说第一集开场主角脑洞大开的梦境便吸引了我：廉价科幻小说、飞翔且不灭的克苏鲁、第一位在现代MLB出场并成名的黑人棒球运动员，诸多荒诞与“美国”的要素奠定了本剧的基调。n从第一集的很多细节里也可以看出来主创有用心地想把洛式、“Pulps”文学与种族隔离时期的历史结合在一起。
比如梦境里引用及出场的棒球运动员Jackie Robinson独白中提到：1928年既是他自己立志于棒球生涯的时候，也是爱手艺（克苏鲁鼻祖Lovecraft的爱称）最初发表名作《克苏鲁的呼唤》的年份；侄女的地图绘作里将对于黑人危险的区域所做的妖魔化处理；主角提及的爱手艺的诗作 On The Creation of Niggers。n作为Jordan Peele的作品，本剧的政治隐喻色彩依然浓厚。n主线剧情中主角的“寻父”、主角父亲的“寻乡”、所谓的“birthright”，虽然放在了奇幻冒险的框架下，但想影射的东西已经很明显了。开头主角与同行女士的对话中，他们讨论科幻小说中主角John Carter的邦联背景，两人对于该如何看待故事里人物的缺陷的讨论，可谓是开篇即点题。n它不光是在解读当时的美国，也是在解读今日的美国，尤其是如果你联想到今年BLM运动中抗议者们对于许多雕像的态度，会更容易理解和思考。n这样的讨论在美国这样一个奴隶制曾长期存在、种族关系至今仍错综复杂的带有“原罪”的国家语境里，是永不过时的，而放在今年的环境看则分外显眼。
而值得庆幸的是，第一集里这些隐喻算是比较巧妙地利用当时的种族背景，被主创以夸张、戏剧化及荒诞的形式表现了出来，所以不至于让观众觉得生硬和难以下咽。
由于主角的叔叔从事的工作是为黑人撰写旅行指南，也就是“绿皮书”，这部剧也很容易让人联想到《绿皮书》这部电影并做对比。 同样都是在公路片的背景下讨论种族关系，如果说《绿皮书》采用了一点浪漫化手法，那本剧则是从荒诞和超现实的角度，更直接地揭露当时形势的严峻。比如第一集里出现的Sundown Towns/Counties，这种在现在看来不可思议的制度，在当时却是真实存在的。 《绿皮书》避开了这些最极端的恶，而《恶魔之地》则选择将恶放到哈哈镜前放大、变形。
虽然讨论的议题深沉，但Peele很明显熟悉应该如何商业化操作，第一集中的小镇追杀、与日落的慢速“赛跑”、林中的怪物打斗戏，都是他为了调动观众情绪、平衡节奏所作的安排。 在这几场戏中，我最喜欢与日落“赛跑”的那一段。虽然没有任何打斗，但通过此前的铺垫、角色的对白、时间的紧迫以及25英里时速的限制，给观众带来的紧张感我觉得更甚于之后的怪物戏份。 至于电影质感的画面感和配乐，这些都是HBO家的常规操作了，我就不多提了。 n
本剧就像是写给“Pulps”文学（怪谈文学）的情书。整个剧情的框架，主角遇到谜团前往调查，是洛系小说的经典模式，角色们三言两语间叶总会提到奇幻小说梗。 因为片名牵扯到了爱手艺，肯定会有人想看这部剧到底会不会体现出洛式恐怖。从第一集来看目前是没有的，而且看到网上原著读者们的讨论，似乎原著小说也只是用到了洛式的名字，而并没有采用其小说的经典调性。
如果真的非常在意够不够“克苏鲁”味这一点，洛系作品中那种愈发接近真相愈发绝望、不可知的恐惧感，本身也需要剧情推进来铺陈，所以建议再多给几集时间继续观察。n
n（本文部分截图来自 NEW字幕组）
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近期非常喜欢的类型片，题名的Lovecraft country涉及的并不是克苏鲁元素，而是爱手艺的白人至上主义，letitia的演技尤其出彩，特别是在被Haunting的屋子里召唤死去的黑人同胞共同对抗海勒姆的鬼魂时，惊恐、愤怒、迫切等情绪完全融合于表演之中。并没有感觉到所谓的高开低走（即使imdb的评论也是如此），第一集像是一个引入片段，2-9集虽关注的重点主角不同，但也都紧紧牵绕在种族的主线上，包裹在外部的奇幻壳做的也很有吸引力，包括鬼宅、探险、多维空间、咒语……
最后也没烂尾，剥夺白人的魔法为黑人单独享有以及Dee的暴虐很可能衍生出下一季的题材，很多人对C姐的死亡觉得很难以接受，但一方面编剧解释“ I wanted to show the uncomfortable truth that oppressed folks can also be oppressors”，另一方面C姐并不是完全的无辜者，救Dee是出于ruby的请求和让Tic自愿献祭的等价交换，将“Letitia妈妈的遗产”寄给Letitia再引导她购买鬼宅，实际目的也是为了获得天轨仪，黑人对于她来说更多是一个工具，一些由于她血缘无法获取到的补充条件。本剧里面也没有完人，Tic在朝鲜战场上手底下鲜血无数，Letitia只有在要钱的时候才找Ruby帮忙， Montrose更是集家暴与酗酒于一身，George很可能是Tic的亲生父亲。
当然，本剧最精彩的还是豆瓣评论，我国是有色人种大国，又是歧视有色人种大国，awesome.
这个按人种来搞魔法垄断太搞笑了
白人色老头欺负黑人女仆，导致自己血脉扩散，给了男主他们争夺魔法垄断权的机会。
然后最后女主啪的一下，联合工具亚洲妹，剥夺所有白种人使用魔法的权利，也开始搞魔法垄断。
但是吧，就女主和男主，也没有很黑的样子。所以这个所有白种人不能用魔法，指的是多白的白种人呢？
其实不让白种人用也就是搞黑人垄断呗，工具亚洲妹甚至不算人，没有人权。整了一个亚洲妖怪还特么九尾狐狸精，还通过和男人上床才杀人，然后才能提升修为。就硬往easy girl上靠，还是祖传的easy girl。
这个美其名曰的爱手工之地，与其说克苏鲁，不如说在蹭爱手工的热度。
克苏鲁世界观的部分，少得可怜。无法忽视的，是在剧情各个角落的福音教导。黑姐和白女boss的感情被证明是吹弹可破的虚伪联盟。男主爸爸想救初恋一命，被劝说后回归家庭，初恋小哥被反复鞭尸。男主这么老大个人，一把鼻涕一把泪的说爸爸你可别不爱我，太怪了。亲人们必须被烧死，爸爸必须一直深柜，不然刚怀上没几个月的孙子就不存在了呀😂反正就算只有一个受精卵也是人命，不生下来就不行。爸爸对男主说“反正托马斯（初恋）也就是我为了你儿子能出生，所牺牲无数人中的头一个罢了”，只能说一切为了家人了。
然后就是通篇的黑白大战。当我想看克苏鲁的时候，我想看人精神崩溃，我想看不可名状。涉及美国种族问题的也不是没有好作品。这部剧人物形象太脸谱化。而且挂羊头卖狗肉，克苏鲁就几个眼睛多的大狗，和毛蜘蛛。
白女boss的剧情，就很迷。我不知道她说的哪些是真的。但又好像每一句都是真的。直到最后大战之前，还挺工具人的，而且她，真的不种族歧视。她谁都看不起，谁都能利用，就想搞魔法。
女主真是人赢，死了能复活，买破房子鬼魂来帮忙，卖队友换刀枪不入，最后男主也死了，她垄断魔法书。不过我没明白她为啥从楼上掉下来没死。
总结就是别人的爽片，还是慎看，我不想被教育某个人种都是人上人，都是神仙啦。
首先我要说，本剧的画面、演技都可圈可点，观赏性很好。
与之相比特效略显廉价，有时候我觉得B级片还是配低画质会比较合适，对于《Strange Thing》我也有类似的感觉，但是这次更明显。
虽然此片制作质量上乘，但是我依旧没能看下去，从第三集开始快进，到第五集放弃，一方面是因为如很多人所说，节奏实在是拖沓，二是因为剧情的不适感实在太强烈了。
最极端的就是鬼屋最后驱魔的场面，人鬼围成一圈共同驱赶凶手的恶灵。这一幕在我看来是非常具有侮辱性质的。无论你生前是什么样的人，无论你的性格看法是什么，在那一刻，你所允许佩戴的标签只有“反白人”。对我来说，这就是这部片子的内核，也是如今黑人社区精神状态的通病。
本来我不想把剧情和现在的社会问题联系起来，因为，尤其是恐怖故事，社会背景可以仅仅是背景，可以是完全架空的，就像僵尸片里烂大街的疯子科学家，即便脱离现实也并不影响大家的接受和观感。
但是如果你要这样反客为主，把社会背景问题变成主旨，而恐怖元素只是作为点缀，那恕我直言，您为什么不去拍纪录片呢？
毫不否认，我就是冲着爱手艺来的，制作者也很清楚，如果不带上爱手艺，他所要拍的东西，很难吸引我这样的人。
为什么？因为那些东西就是很无聊，是与幻想和自由完全背道而驰的。对着一个喜欢《火星公主》的读者说：“你知道吗？其实主角的身份政治不正确。”全片说白了就是在做这样一件事情，什么反洛主义，什么重新解构，什么反思……其实总结起来就三个字——煞风景。
在这样的精神状态下，又能创造出什么新东西呢？用狭隘的种族主义把自己囚禁在狭小的视角里——没错，我就是认为美国黑人是目前最种族主义的一帮人，他们的文化几乎一半都建立在对白人的歧视上，而且没有缓和的趋势。
当奴隶主已经不在，但是你的精神依旧把自己当作奴隶，你就只能把一个一个已经作古的魔鬼从坟墓里挖出来，重新鞭笞一番。
而在这场以批判爱手艺为目标的鞭笞当中，我看到的是，即便以当今的拍摄手法和政治正确加持，在一部B级剧里，能够被批判的东西也只是如此而已。往后继续一百年的创作，爱手艺的想法和创见依旧会不断启发更多的人。
而《恶魔之地》这样的作品是不会的，寄生物，是我对这样的作品能想到最恰当的描述。
江湖人称“小黄台”的HBO——n
携新作卷土重来。
之前凭着《权力的游戏》《西部世界》《守望者》等大热IP，在奇幻、科幻、美漫超级英雄等领域站稳脚跟。
这次，他们选择开辟新的阵地。
集结了乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》《我们》）和J·J·艾布拉姆斯（《迷失》）这样的业界大神， 带我们进入群魔乱舞、鬼怪横行的——《恶魔之地》
开篇就是恢宏大场面。
戏剧性的音乐响起……
一位黑人士兵在战壕浴血拼杀，战机从头顶呼啸而过。
随着一声巨响，黑白的影像被一个空投导弹炸出了色彩。
伴随着“这是一个美国男孩，和一个真真正正美国梦故事”的画外音。
画风突变！
激光射线、UFO、长着触手的怪兽，这是一个光怪陆离的奇异世界。
外星公主从天而降，张牙舞爪的怪兽也向他们袭来。
危急时刻，一击绝杀怪兽的居然是根棒球球棒。
想必大家都猜到了。
怪兽死了，这个美国男孩的梦也醒了。
长途大巴车上，梦的主人回到了这个残酷冰冷的世界。
上个世纪50年代，美国还在实施种族隔离制度，有色人种生活在水深火热之中。
提克是个刚刚从朝鲜战场返乡的前线士兵.
虽然为了捍卫这个宣扬美国梦的国家而抛头颅、洒热血，可在巴士上还是只能坐在最后排的有色人种隔离区。
而他这次回来，是为了找到失踪数周的父亲。
这对父子俩关系一直不大好，参战五年来提克从来没收到过父亲的问候。
唯一收到的这封信更让提克一头雾水。
嘘寒问暖的话一句没有，
父亲在信中只说了一件事——他要去寻找提克已故母亲的家族线索，并希望提克也能一同前去。
更诡异的是，父亲在信中提到的这个位于马萨诸塞州的阿德汉姆小镇，已经从官方文献记录中消失了近两个世纪之久。
虽然只知道一个大致的范围，但是提克和叔叔乔治还是毅然决然的踏上了“黑娃寻爸”的旅程。
跟他们同行的，还有提克的儿时玩伴莱蒂，她刚好要去探望家住马萨诸塞州的哥哥。
三人驾车，开始了这趟注定危险重重的旅程。
而首当其冲的，就是当时对有色人种极其不友好的社会环境。
主创在营造这块的时候花了很多心思，不仅着重营造气氛，还加入了大量背景信息来表达隐约。
当三人开车时经常会遇到种族歧视的广告，“杰米玛阿姨”这个品牌的人物形象的来源于奴隶制。
而商标持有者桂格燕麦集团（百事集团子公司）于今年才终于承该认商标可能存在种族偏见，
这个已经用了130多年的商标在今年6月才刚刚退役。
三人在途中还路过一队排队等候公交车的美国黑人。
队列身后的海报更是充满讽刺；“世界上没有任何一条像美国一样的道路”，并宣称美国拥有“世界上最高品质的生活水平”。
而这个镜头其实完美复刻了一张上个世纪刊登在《生活》杂志上的照片，
一幅幅画面配合者注明民权运动家詹姆斯·鲍德温和保守派作家威廉·F·巴克利之间的辩论而更加入目刺耳，
辩论中最知名的一句话便是：“美国梦是以牺牲美国黑人为代价的”。
虽然这段演说发生在本剧故事时间线的十多年后，但鲍德温的观点却仍然能在剧中引起强烈的共鸣。
三人旅途的每一个角落都能体验到赤裸裸的偏见，没有强拉硬拗但所谓的政治正确，一切的描写都在为故事服务。
当时暴力种族主义在美国部分地区仍然盛行，三人的出行也是依靠着《安全黑人旅行指南》（Safe Negro Travel guide）的编辑，这本指南的其实就是大名鼎鼎的《绿皮书》。
这本书里注明了有色人种可以安全地加油、就餐和住宿的地方。
动荡的时局下，这样的指南对黑人旅行者来说是宝贵的求生资源。
三人按照指南的说明，来到一家叔叔乔治曾经去过的餐馆。
但到达后却发现餐馆已经改名字了，进去之后明显能感觉到侍者和顾客的敌意。
乔治发现餐馆的墙壁都被重新粉刷成白色，突然联想到著名的历史梗。
当年英军攻入华盛顿，一把火烧毁了当时的美国总统府，做为对美军火烧约克要塞的报复。
战后美国重建总统府，为了掩盖焚烧的焦痕所以里外刷白，遂得名白宫。
所以，之前这家对黑人群体友好的餐馆发生了什么就不言而喻了。
紧追而来的是荷枪实弹的追杀。
眼看就要被追上了，一辆高级银色轿车横空出世，把追兵挡在了后面。
最诡异的，居然自带立场，能直接让追兵隔空翻车。
车上走下一位美若天仙的女子，无数的问号劈头盖脸地袭来。
但还没来得及反应，一波未平一波又起。
刚出狼窝又入虎穴，仓皇失措的一行人杀入了一个奉行“日落之城”政策的小镇。
这样的城市规定， 有色人种在天黑后不可以出现，当时奉行这种政策的城镇遍布美国，尤其是南部和中西部地区。
好巧不巧，他们被一个警长逮到了。
离日落还有不到7分钟，三人唯一的生路就是赶在日落之前开车前往2.5公里外没有实施这种政策的临县。
卑鄙的警长用一只懒洋洋的手抓着方向盘，妄图滥用私刑的眼睛紧紧盯着眼前的猎物。
而命悬一线、危在旦夕的三人却不敢开车加速。
这段情节的处理足见剧组功力。
紧张的气氛压得观众喘不过气来，极具张力的矛盾让着短短的几分钟变得异常缓慢。
而这份高压非但没有随着他们驶出边界而卸下，反而直接坠入更绝望的深渊。
他们中了卑鄙警长的计谋。
临县的警察正为一起团伙盗窃案重重设卡，重兵排查。
黑夜中开车乱窜的三人正好撞在了枪口上。
果然，沆瀣一气。
眼看三人就要在丛林里被实施枪决。
诡异的事又出现了，树林里传来了怪异的响动。
一个巨兽窜出，警察瞬间身首异处。
“日落之城”的政策从未如此一视同仁。
这种满头长着眼睛的怪兽无差别的袭击着任何一个黄昏后出现在树林里的人。
此时匍匐于地的三人机智的发现怪物怕光，从而绝处逢生。
而曾经的既得利益者在遭遇情景互换后，却因为狂妄和无知而全部狗带了。
这种名叫修格斯（shoggoths）的怪物来自霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（H·P·Lovecraft）创造的怪兽体系。
而在怪物链的顶端的就是一个带翅膀有触手的巨大怪物——克苏鲁（Cthulhu）。
克鲁苏文化为奇幻、科幻、恐怖题材的影视作品提供了极具魅力的海量素材和灵感。
《异形》、《普罗米修斯》、《水形物语》等作品都深受其影响。
霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特
洛夫克拉夫特虽然对恐怖领域有着巨大贡献，但有个事实也不容忽视。
他本身其实是个不折不扣的种族主义者，这种难以抑制的歧视和厌恶情绪在《美杜莎的卷发》、《雷德胡克的恐怖》等作品中完全不加掩盖。
本剧改编自2016年出版的小说 《洛夫克拉夫之乡:逃出绝命村》 虽然也在同一克苏鲁系统内，但其立意基础就在于反对固有体系中种族歧视元素。
本剧主笔米沙·格伦也没有直接否定洛夫克拉夫特，
而是选择将他的作品改造成反种族主义的武器。
取其精华、去其糟粕，让其华丽变成为少数族裔发声的工具。
尽管种族隔离法案早已废弃，但这个曾经贯彻百年的政策时至今日依旧散发着余波。
年初席卷美国的白人警察扼杀弗洛伊德事件、爱尔兰被推入水池中的华裔视频……桩桩件件都在清晰的传达出一个明确的信号——
时至今日，针对有色人种族裔的制度歧视和身体暴行依旧屡见不鲜。
而本剧这种用超自然鬼怪来暗喻的创作方式，能够更深刻地传达那些结构更复杂，曾经真实发生过的暴力。
HBO此时推出这部剧，简直再合适不过了。