与其做铁匠，我更想成为一个接近绅士的人。欢迎来到永恒的冬天。极度腐败之前的纯真时刻。社会行为文明行为的初级教育。彬彬有礼的仪态。使人类与低等生物有所区别。文明教育使我们学会沟通。培养有条不紊的处事态度。不像野生动物相互攻击。礼貌需要建立在奖励制度之上。若非如此，一切都是白费的功夫。n只有走在崎岖不平的路上。绅士才能挽起女士的胳膊。绅士不能在公共场合主动跟女士打招呼。除非女士先开口招呼。绅士不会主动采取行动。在女士面前，先行行为会被视为粗俗。相反如果女士采取行动。绅士应该主动协助。女士不座绅士就不能座。绅士应该毫不胆怯的进入一个房间。对任何问题都没有准备好答案，简直是荒谬至极。给松鼠剥皮的最好办法是什么？观察，吸收，改进。n道德是留给周日早上做忏悔的。贞操是留给圣诞节的。绅士只需要观察他自己阶层里那些成员的良好行为。下等阶层供你使用。n行为举止，教育程度。把这个男孩扔进这个城市的野兽之中，让他们像吞噬牡蛎一样，吞噬他的青春，然后再把它空荡的躯壳，扔回他原来的河里。n 漂亮的社交舞厅，靠的是贩卖鸦片，染料和奴隶获得的收益。绅士最后一课，大门钥匙必须永远掌握在自己手里，否则你永远都会失望。 n 教你先成为一只老鼠，然后是一条蛇，再变成秃鹰。然后鲜血从你的喙滴下时，我会教你如何成为一个绅士。为什么你适合做我的监护人呢？因为我行事邪恶，以此著称。伦敦这样的城市，留有美德将是致命的。 n 你看看有没有所谓厄运这回事？只有那些没有想象力的，可怜的傻瓜们。只有缺乏想象力的悲惨傻瓜，才无法利用命运的阴谋。 n 爱情像水银一样有毒。 在一段感情里谁爱的最多谁就输，谁爱的最少谁就赢，有什么在婚姻里面做一个根本不爱的人才会占优势，如果你走进婚姻最好保持冷漠。妈妈同意，我应该嫁给一个爱我而我不爱的人。n 被锁在盒子里一年又一年，这是违反自然规律的，就像一个女人在无人问津的房子里面腐烂一样。 毫无价值，这是违背自然规律的。n 谁会赢，贪婪还是自我保护？n你说过你对爱免疫。 你需要的是一个与你想法相当，一个被人类放逐的人。
与其做铁匠，我更想成为一个接近绅士的人。欢迎来到永恒的冬天。极度腐败之前的纯真时刻。社会行为文明行为的初级教育。彬彬有礼的仪态。使人类与低等生物有所区别。文明教育使我们学会沟通。培养有条不紊的处事态度。不像野生动物相互攻击。礼貌需要建立在奖励制度之上。若非如此，一切都是白费的功夫。n只有走在崎岖不平的路上。绅士才能挽起女士的胳膊。绅士不能在公共场合主动跟女士打招呼。除非女士先开口招呼。绅士不会主动采取行动。在女士面前，先行行为会被视为粗俗。相反如果女士采取行动。绅士应该主动协助。女士不座绅士就不能座。绅士应该毫不胆怯的进入一个房间。对任何问题都没有准备好答案，简直是荒谬至极。给松鼠剥皮的最好办法是什么？观察，吸收，改进。n道德是留给周日早上做忏悔的。贞操是留给圣诞节的。绅士只需要观察他自己阶层里那些成员的良好行为。下等阶层供你使用。n行为举止，教育程度。把这个男孩扔进这个城市的野兽之中，让他们像吞噬牡蛎一样，吞噬他的青春，然后再把它空荡的躯壳，扔回他原来的河里。n 漂亮的社交舞厅，靠的是贩卖鸦片，染料和奴隶获得的收益。绅士最后一课，大门钥匙必须永远掌握在自己手里，否则你永远都会失望。 n 教你先成为一只老鼠，然后是一条蛇，再变成秃鹰。然后鲜血从你的喙滴下时，我会教你如何成为一个绅士。为什么你适合做我的监护人呢？因为我行事邪恶，以此著称。伦敦这样的城市，留有美德将是致命的。 n 你看看有没有所谓厄运这回事？只有那些没有想象力的，可怜的傻瓜们。只有缺乏想象力的悲惨傻瓜，才无法利用命运的阴谋。 n 爱情像水银一样有毒。 在一段感情里谁爱的最多谁就输，谁爱的最少谁就赢，有什么在婚姻里面做一个根本不爱的人才会占优势，如果你走进婚姻最好保持冷漠。妈妈同意，我应该嫁给一个爱我而我不爱的人。n 被锁在盒子里一年又一年，这是违反自然规律的，就像一个女人在无人问津的房子里面腐烂一样。 毫无价值，这是违背自然规律的。n 谁会赢，贪婪还是自我保护？n你说过你对爱免疫。 你需要的是一个与你想法相当，一个被人类放逐的人。
思想有深度，很现实，但是拍夜戏的灯光太暗了，影响观看感受。夜戏过多了n
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23年的新版远大前程终于在昨天完结了，我也终于追完了。从这部剧去年2月宣布选角开始，我就一直很关注和期待它，每次有新的动态和访谈都会第一时间追看，在距离开播一周左右的时候我还又把原著拿出来读了一遍，剧开播以后我也每周日都准时观看了。其实我倒也不是远大前程的忠实粉丝，只是读过原著并看过三个版本（算上这版）的影视改编，对于这次的新版本，其实我有很多期待，但看完整部剧之后，只能说我最大的感想就是：不要带着great expectations看这版great expectations。
这个版本的远大前程应该是史上篇幅最长的影视改编，一共6集，每集1小时左右的时长，是上一个剧版的2倍，比各种影版更是长了很多。鉴于原著是四五十章的大部头，按理说这次的篇幅能塞进更多原著的细节，使改编更生动详实，再加上开播前的访谈里编剧也提到原作悬念迭起使他很容易改编，而且他想要加入更多时代背景，甚至弥补狄更斯本人没有写到的细节……这些都让人不免感到期待。然而最终的成片效果并不让人惊喜，甚至会想剧组对远大前程这部作品的理解是不是出了什么偏差。
想说的方面很多，一点一点说起吧。
首先是整部剧的结构，这大概是最让人头大的一点。前面也提到了编剧自己就说狄更斯这本原著本身就跌宕起伏、环环相扣，很容易影视化，然而这部改编剧的剧情却非常凌乱，基本上是“东一耙子、西一扫帚”。第一集还算能看出原作的影子，不论了不了解原著应该都能明白大概的人物关系和剧情走向。但从第二集开始，剧情就向着盖不住狄更斯棺材板的方向狂奔，诸如S/M play、招/妓、opium还有暴力打斗、脏话等等元素也跟着出现了，一个浴血黑帮版的远大前程浮现出来，但即便有了这么多让人眼花缭乱的元素堆叠在一起，剧情的进展仍然很缓慢。中间这几集不论了不了解原著的观众应该都搞不清楚接下来到底要发生什么，登场人物们没有很明确立体的形象，基本都是在不断重复“sex/drug/crime”这些符号化台词。编剧将原著的世界完全拆解了，摘取里面的部分内容构筑了自己的大舞台，但是舞台也许铺得太大也太漫无目的了，所以有些照顾不过来，整部剧没有原著那样的叙事中心，也没有自己的重心。你会看到在伦敦酒吧的打斗、在澳大利亚荒野的打斗、在这个酒吧开枪、在那个办公室开枪、在甲角落有性/交/易、在乙角落有偷运交易、在这有S/M女王拿鞭子抽老头屁股、在那有秃顶商人拿鞭子抽桌子……这些都和原作没什么关系，也和这部剧剧情本身没什么关系，但它们大篇幅地出现了，同时剧情在混乱中迎来了最后一集。最后一集倒是突然和原作有了一些联系，也就是说，如果没看过原著，可能一下子就被山路十八弯的人物关系搞懵了。接下来的展开比起前面几集堪称飞速，同时也给每个人物都安排了与原著不同的结局，给人的感觉像是读完原著半夜从床上跳起来写的if线同人，而不是相对结构严谨的改编剧剧本。
结合人物性格塑造来说应该更加直观，下面我想一一说起。
Pip：匹普是原著的叙事中心，整个故事都是从他的视角展开的，全书的悬念大抵都与他知道或不知道整件事有关，比如郝薇香小姐的往事、他的捐赠人之谜、艾斯黛拉身世之谜等等。跟着匹普的视角走，读者能体会到他经历的一切，人生恍然如梦，谈笑间，樯橹灰飞烟灭，归来仍见英伦群岛迷雾缭绕。初登场的匹普是一个7岁的孩子，淳朴善良同时胆小没有安全感，所以Magwitch很容易吓住了他。他帮助了囚犯，囚犯也被他的善良打动。小时候的匹普觉得能成为Joe那样的打铁匠就是最好的，毕竟他也不了解别的行当、别的生活。而有机会去了一次郝薇香小姐的庄园，见到了上流人，邂逅了美丽的艾斯黛拉之后，他的心开始转变了，他有了great expectations，于是他开始学习知识，开始想着出人头地，得到一笔神秘捐赠后更是变本加厉。前述是原作大概的线索，而这版匹普登场时就是十几岁的倔强少年，一边打铁一边背诵莎士比亚，想着做运输大生意，自己脑袋瓜里有很多主意。这个设定其实让后面很多东西都说不通了。他已经是个大孩子了，还有那么多主意，性格也不是温顺胆小的，那Magwitch的三言两语是怎么吓住他的呢？整整一晚其实他有很多时间可以想办法应付这个吓人的家伙，而不是在床上默默躺到天亮然后乖乖帮忙。同时这个设定本身也经不起推敲，那是19世纪上半叶的英国，社会的流动性和交通的便利程度远远没有今天这么强，偏僻山村铁匠铺里的小男孩对伦敦绅士的生活即使听说过也大抵靠想象，再加上古代人（姑且称为古代人）的职业观念和人生理想都和我们现代人非常不同，他会天天背莎士比亚并且执着于去伦敦做绅士这件事显得非常悬浮，是很现代的一种思维逻辑，再想想编剧在访谈中说他做了大量的考证，要让整部剧比狄更斯的原著更还原时代，我真是满头问号。狄更斯本人就生活在书里那个时代，他写自己当代的事情即便有艺术加工也不会在逻辑上不通顺，就像我们现在去读当代小说，如果主人公二十年前就习惯微信支付，我们一定会有违和感，所以我并不认为这种大刀阔斧的改编是在从那个年代本身出发，不如说这更接近于现代人从自己的时代出发产生的想象。
匹普后来的形象就更单薄了。稀里糊涂地就接受了捐赠并被连夜带到伦敦，Jaggers让他干嘛他就干嘛，让他作假签字他就签字，让他把自己的钱全投资他就投资，让他忽悠Drummle他就忽悠……而他本人的性格、动机还有个性都非常模糊以至于没有，那个开篇一肚子主意的倔强少年变成了坏脾气的没头苍蝇。更重要的是，匹普本来担负着故事的叙述者的使命，这样一改，匹普的个性没了，故事的线索也没了，乱就一个字，它拍一万次。
Mr.Jaggers：贾格斯先生真是和原作判若两人，这个角色的巨大改动也直接改变了整个情节的走向。原著中完全照章办事一板一眼的NPC律师变成了一肚子馊主意的法外狂徒，存在感直线升高（一开始看定妆照时我以为文米克是贾格斯，还觉得这个造型挺符合原著中的印象）。Again，这个设定本身也经不起推敲。如果他这么目无法纪，又整天打各种鬼主意，怎么会成为备受信赖前呼后拥的律师呢？原著里郝薇香小姐和Magwitch都把重要的事情托付给他就是因为他办事一板一眼不讲情面，拿多少钱就办多少事，绝不多问也绝不多嘴。同理，那些民众愿意天天守在门口求他找他办案也是因为这一点。剧里他成了走路带风的酷哥，阴谋诡计信手拈来，讲话措辞很像知音故事会看多了，还天天带着匹普体验这个sex那个drug的，多少有点悬浮到离谱了。同时，也正因为他变成这样的性格，整个剧情变成了以他为主导，他和郝薇香小姐联手忽悠匹普、他出主意让匹普投资灰色生意同时忽悠Drummle、他在Havisham、Molly、Magwitch和Compeyson的爱恨情仇里周旋，甚至全剧结尾他还和Estella一起亲密跳舞（我很费解，难道要暗示他们两个有感情戏吗），剧版的Jaggers完全是原作的反义词。而且把这么多能量都集中在单独一个非主人公的角色身上，剧情乱展不开也是无可避免了。如果说原著是种种线索互相交错勾连最终产生了一个简单又绵长的故事，剧版则变成了以Jaggers为中心展开的蜘蛛网，显得刻意而不真实，人物关系也比较唐突。
Estella：看到第四五集左右的时候，我一度有点看不下去了，实际上这版Estella可以说是支撑我看完这部剧的重要力量。倒也不是说这版Estella在剧本方面有什么突破，大概是演员的演绎很加分吧。开播之前我读了很多主创访谈，其中一篇是Estella演员的专访，她提到很多有意思的点。接这部剧之前，演员本人在中学读过原著，当时没有很多感想，从事戏剧行业之后机缘巧合又读了一遍，这次有了很大触动。我想剧中这版的Estella体现出来的层次感大概就源自演员本人对原作的理解，使角色在这个相对扁平的剧本里有了延伸。她提到有的镜头会拍好几个不同的版本，有的版本里Estella爱着Pip，有的则不然，演员之间也讨论过她到底爱不爱他的问题。虽然最后剧情的呈现有点迷惑，但表演还是很动人的，看样子至少前面几集制作组选择了Estella爱Pip的版本。在告诉Pip他的课程到此结束之前，Estella在窗前一边望着楼下傻傻等待的Pip一边默默用戴着蕾丝手套的手抹眼泪那里真的很动人：书里完全是Pip视角，我们从来不知道Estella到底是怎么想的，而这一幕则试着去想象了，也许Estella不是像她自己说的那样没有心的女孩，她也有这样柔软动人的一面，也许她就是一个受养育方式影响而不允许自己表露感情的孤独女孩。
说到这里，有个题外话，这版和11剧版的Estella选角都很符合我对Estella的印象：美丽、清冷、倔强。而前段时间看了46影版，让我对这个角色又有了新的认识。46影版里长大后的Estella在人前总是笑着的，笑得非常明艳动人，我一开始有点诧异，因为在我的印象里她总是冷冷的、倔强的，但看到后面我发现这个版本的处理也很妙，因为Estella是作为伤男人心的工具被Miss Havisham养大的，她的使命就是做一个“玩弄人心于股掌”的工具人，因此当然是在社交场合时常笑容满面更吸引人与她交往。书中毕竟是Pip视角，所以不会看到这一面。这样一来，Estella的人物形象更丰满了，人物命运也更令人唏嘘，大概这就是现实主义文学的力量，很值得反复咂摸。
说到这里，就不得不说说23年这版的Estella的服装。演员在访谈中提到了服装制作得很用心，特意做出破败的质感，让Estella看起来像个“rotten princess”。说实话，Miss Havisham的服装做得破败很合理，而Estella也如法炮制就有点怪了。Miss Havisham将她养大就是要让她报复男人，在Miss Havisham眼里这就是最大的意义，所以Estella的存在要千方百计时时刻刻迎合父权制对美丽女性的印象。46影版让她巧笑倩兮就很符合这个逻辑，23剧版让她穿破衣烂衫就说不通了，也让人疑惑剧组对原著的理解（好在后面她离开家后的服装都不是这个风格的）。
Miss Havisham：怎么说呢，能让Olivia Colman都难以发挥的剧也是不多了。这版的Miss Havisham更加让人疑惑剧组对原著的理解。在我看来，Miss Havisham和Estella都是“死”在了那个时代的悲剧女性形象。Miss Havisham和Satis庄园的突出特点就是毫无生机和停滞，她们被婚礼、被仪式、被时代和结构编织的牢笼和幻觉狠狠困住并杀死了。Miss Havisham是庄园的幽灵，是 “浪漫爱”幻象的牺牲品，她所到之处都毫无生机，她将死亡内化于心外化于形。她被牢牢困住了，不仅自己动弹不得，还不惜搭上一个小女孩的一生去延续她的死亡束缚，直到最后她那颗仍旧跳动的心才艰难地从牢笼的厚厚灰尘中露出一角，何等令人唏嘘的悲剧。然而这一版Miss Havisham则太有活力了，没有那种很强烈的荒凉气息。原著中她几十年都不见日光，一直穿着婚纱把自己关在黑暗的屋子里，她已经“死”了，就因为那场没举办的婚礼，她的时间不再流动，她也什么都感觉不到、什么都不做。而剧版Miss Havisham不仅一开始就可以在有日光照射的屋子里走动，还兴致勃勃地蒙起Pip的眼睛戏弄他，主动说起自己的往事（原著里Pip是从Herbert口中才侧面得知的），又让孩子们跳舞，给Pip招/妓，又给Estella牵线搭桥安排婚事，亲手给她做发型，同时她还是个瘾君子。这一切太不符合Miss Havisham这个角色的形象了，如果她还这么有劲头奔走，她干嘛要几十年都穿着婚纱把自己困在庄园里？如果她连时间都停滞了什么都不想感受了，为什么还沉迷于吞云吐雾？花里胡哨的设定使得角色形象顿时变得矛盾起来，经不起推敲，这也是这部剧里人物性格的通病。
其他人物也有很多可以说说的地方，比如Herbert在原著中是承担了比较重要的角色的，他是Pip非常重要的朋友，帮了他很多忙，在推进情节方面起了很多作用，而这版却把他的作用削减到趋近于0，故事结构多少也因此塌陷了。毕竟有他这个天天陪在主人公身边的人在的话，很多情节都可以顺理成章，而剧中的Pip是基本被Jaggers牵着走的，很多事情都是被命令或者突然发生的，相对而言就不够通顺。
Magwitch这个角色也变得比较神奇，他一直都知道自己的女儿还活着并且知道她在哪生活（所以不就成了明知道Miss Havisham的状态还把亲闺女送给她当复仇工具），他对Pip也没有原著中那种深情（那为什么还给他一笔钱呢，单纯为了感谢吗，这样一来整个故事最初始的驱动力都没了不是吗；更神奇的是，原著中最震撼的捐赠人身份之谜在剧中以一句话一笔带过了，两人相见的场面非常淡定，要知道原本Pip的那副不可一世和自信就来自于他对捐赠人身份的误解，如果他早已淡定得知并接受那笔钱来自于他帮助过的囚犯，原书大概写不了10章）。
Compeyson则变成了比较刻板的大坏蛋形象。原著中他是个很狡猾很善于伪装的人，表面上看起来是体面的绅士，实际上有着蛊惑人心的危险魅力，是个不择手段的自私自利者，所以他才能骗到那么多人。而剧中他基本上都是很狂野的造型，也没有那么老谋深算，用的计策比原著直白很多。下面这一幕只看过原作的人大概都不能理解我在说什么：最后一集他去找Miss Havisham要金币，Miss Havisham在金币箱旁边点了火要烧房子，而他还跪在那里往口袋里面一下一下地装金币。为什么你知道二十年过去了金币还在原处呢？为什么你不能抱着金币箱直接走呢？为什么非要在火场里一把一把拿呢？大家费了6集的力气对付的就是这么个大BOSS吗？
Biddy这个角色可能变得比原著还要被动了。原著里面Pip回家时还想着委屈自己一下娶Biddy过日子吧，殊不知人家已经嫁给了Joe，这个事实也算是狠狠打了自说自话的Pip一耳光。但剧版的Biddy比这还要被动，基本上就是为Pip付出的工具人，Estella还去找过她说她应该嫁给Pip。一方面，这种女性之间关系的描写算是编剧的局限性吧；另一方面，为什么她就要围着Pip转呢？Pip说走就可以走，说回家就可以让她回心转意嫁给她，只要稍微给她点甜头她就满足了，这样未免太被动太低自尊了太卑微了，主动权完全掌握在Pip的手里，Biddy简直是随时待命又很容易满足的工具人，她自己的人生在哪呢？
再来说说主题。看到最后可以发现，整部剧讲了这样一件事情：乡下小伙被城里人忽悠用全部家当投资了一笔灰色生意，一开始自负爆棚，最后血本无归，小伙跳海自杀未遂，被救起来后决定回乡下踏实过日子，从此告别城里的浮华。也就是说，这部剧顶着原著远大前程的标题，但拆解了原著所有的情节，同时把人物压扁，最后却用另一个更仓促的故事讲了和原著想表达的类似的主题。不禁让人好奇：这是在折腾啥呢？
不知不觉写了好长，还有想说但没提到的地方也许以后补充吧。
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