主演：凯文·科斯特纳卢克·葛莱姆斯凯利·蕾莉韦斯·本特利科尔·豪瑟凯尔西·周杰佛逊·怀特吉尔·伯明翰伊恩·鲍汉丹宁理查兹丹尼·赫斯顿温迪·莫尼兹蒂莫西·卡哈特鲁迪·拉莫斯米谢拉·康琳瑞恩·宾汉姆托卡拉·克利福德凯瑟琳·坎宁安塔娜亚·比蒂瑞恩·多尔西乔什·卢卡斯弗瑞德里克·林恩巴克·泰勒詹姆斯·乔丹迈克尔·诺里格瑞辰·摩尔休·狄伦巴雷特·斯瓦特克约翰·艾尔瓦德凯莱·罗杰斯布雷肯·梅里尔摩西·布林斯·普兰提希瑟·亨梅斯比尔·坦拉蒂
类型：剧情西部欧美导演：泰勒·谢里丹 状态：已完结 年份：2018 地区：美国 语言：英语 豆瓣：9.2分热度：512 ℃ 时间：2022-12-22 18:42:17
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前几天探长我还吐槽上半年新剧乏善可陈…
没想到刚进7月，就幸运的遇到了下半年第一部值得探长我吹爆的新剧：
这部剧由忧国忧民的泰勒·谢里丹自编自导…
他的美国边境三部曲[边境杀手]、[赴汤蹈火]、[猎凶风河谷]每一部都是佳作！
这部新剧是他首次试水美剧创作 ——
黄 石
Yellow Stone
位于美国蒙大拿州的黄石河孕育了一方风物：
这里有西进运动留下的牧场经济、这里有印第安人赖以为生的自留地…
这里有新兴的房地产商推进城市化，这里还有资本家们对自然资源的窥伺。
看名字或许你以为它讲述的是美国引以为傲的黄石国家公园，但实际上…
优美的风光里展开了嗜血的角逐！
约翰·达盾，坐拥美国最大牧场的牧场主。
千万别把牧场主想成骑马的牛仔…
对老约翰而言牧场是家族的根基命脉，每天可是坐着私人直升飞机四处巡视…
无论农舍还是飞机，都印着象征家族的“Y”字。
约翰·达盾不像牧场主，更像国王！
既然是国王就必然会被城墙外的势力叨扰…
他的牧场领域辽阔、资源丰富、位置优越，这块肥厚的牛排让食客们都急红眼！n
三股势力同时撞向老约翰的篱笆墙：
1.争地的地产商
名为天堂岛的地产项目试图拿下老约翰的地盘。
他们的目的是以自然别墅为卖点，再用西部廉价的地皮圈一波上流社会的傻钱…
高尔夫球场都已经修到约翰的地界！
（一边是穷奢极欲，一边是苍茫牧场）
地产商丹·詹金斯买通银行和政客，谋划修建工厂和水坝来为地产开发助力…
算盘都打到了约翰家门口，挖掘机随时进场！
2.争气的原住民
地产商散发铜臭气，印第安人则为了争口气。
约翰的牧场曾经是印第安人的土地…
尽管在美国印第安自留地政策之下，西进的拓荒者和印第安人已然和平相处。
但在印第安人眼中…
白人仍是殖民者的姿态，占据原住民的土地！
新任酋长托马斯更摆出新时代领导者做派，强硬对约翰显露出毫不妥协的立场…
“你给的尊重远远不够！”
3.挣钱的幕后资本
牛吃的是地上的草，资本吞的是背后的利益。
除了房地产商和印第安人以外，约翰·达顿的牧场还要面对来幕后资本家的压力…
黄石国家公园边儿的大片土地，只用来养牛？
显然，无论是穷奢极欲的豪宅开发，还是破地采矿的资源贩卖都要比卖牛肉来钱更快！
政客们用不着游说，就开始向利益靠拢…
（俗话，有钱能使鬼推磨）
第一集，三方势力汇聚在老约翰家门口…
以一场血案拉开帷幕！
约翰的手下炸毁了地产商詹金斯铺规划的地标。
詹金斯向客户描绘天堂岛盛景时，山谷里传来爆炸声的就像是约翰对地产商威胁的鸣枪…
不过，强硬的达顿家族后院也没保全。
牧场的牛群踏入了印第安人的土地，而印第安人为了泄愤霸占牛群拒不归还…
这让牧场的白人们和印第安族人陷入焦灼…
最终，约翰的长子在交火中丧命！
涉及多方势力，切中家族命脉的战争终于打响…
最让探长我感到惊喜的是：
这部[黄石]仅仅靠一个半小时的首播，便完美的呈现了标准的泰勒·谢里丹作品…
什么是谢里丹的作品？
看[边境杀手]，你会对善恶有写实的认识…
不是所有圣母的慈悲都是善良，也并不是所有嗜血的狂暴都是邪恶，最真实的人性往往是夹携在现实的黑白土壤里的灰色地带。
看[赴汤蹈火]，你会对正邪有另类的感受…
无可奈何的邪念和循规蹈矩的正义对抗，残酷的现实中法律成了强者欺凌弱者的工具，而暴力成了弱者报复强者的示威。
看[猎凶风河谷]的复杂已无法用三言两语表达…
谢里丹的故事并不是人物速写。
他用写实人和事描绘美国社会，每个细节都象征了这个国家里难解而又被忽视的问题。
“边境三部曲”的“边境”正是被主流回避的现实。
谢里丹完美的把剧情和隐喻调和，用最现实的美国故事还原了美国社会问题…
所以再看[黄石]你就会发现：
三国演义式的争夺，就是一则寓言美国的故事！
约翰·达顿的家族几乎就是美国的象征…
他们保持着殖民时代的信仰，炫耀着西进运动的荣光，代代相传美国梦的信条，当然也会时刻准备提起枪杆子捍卫自己的利益。
几个孩子又代表了当代美国的不同侧面：
被寄予厚望的长子李·达顿代表传统…
他的牺牲使得达顿家族陷入混乱，同时也隐喻了美国社会的传统状态以血的代价崩塌。
次子杰米·达顿脱离传统，成为律师。
他的现代身份不被父亲看重，但随着代表传统的长子去世，老约翰不得不把杰米拉拢在身边…
女儿贝丝·达顿充满了女权崛起的意味。
她在商场如鱼得水，靠的就是天生不畏男权的强硬做派，就连欲望来了也要让男人听话…
小儿子凯西·达顿的设计更加微妙。
他娶了印第安女人为妻，孩子也是混血，正代表了文化融合中的美国人…
但当达顿家族和原住民发生对抗时，现实却没那么容易和解，他们并不被印第安族群所接纳…
而他也无法对哥哥的死坐视不管。
除了这家美国人，还有美国社会氛围的刻画：
印第安人的争端，代表少数族裔的历史遗留问题…
保留区酋长托马斯的人设很有趣！
他是现代社会培育的新印第安人…
头上戴着印第安的传统羽冠，身上却披着现代社会的西装革履，靠开赌场发家。
农场收获时会请印第安代表选一头牛作为礼赠…
这在托马斯看来只是尊重的假象，殖民者以不对等交易侵占了原住民的利益。
而他不会像祖先那样被玩弄，甚至要反击！
扮演酋长的吉尔·伯明翰曾出演过谢里丹的[赴汤蹈火]并有这样隔屏互文的一幕…
开发商的贪吃嘴脸则是资本经济的缩影…
詹金斯表示以工业为主的蒙大拿根本不管，甚至还说用河狸筑坝比喻“法律的自由”
资本如野兽般放肆，丝毫不给平民话语权。
谢里丹在[边境杀手]里讨论权力机关…
在[赴汤蹈火]中抨击资本压榨…
在[猎凶风河谷]中表达了对社会问题的持续关注…
这些主题一一被揉进了[黄石]这部处女美剧！
结果也不负众望，豆瓣和IMDB双双拿下超8.0的高分…
剧中大量的细节让原本你争我夺的剧情有了更多回味…
老约翰把带有印第安血脉的孙子也刻在了自己传家的枪托上，意在接受融合的家族。
关乎国民基础的畜牧产业门可罗雀，而房地产商的酒会却高朋满座、纸醉金迷…
（老美也和我们有类似遭遇）
农贸辛辛苦苦赚不到钱，地产轻轻松松身家百万！
剧中还有这样一幕…
凯西带着儿子来到城镇，吃着冰淇淋，来来往往的居民和这爷俩仿佛来自两个世界。
原来城乡差异和城市化的矛盾，四海皆同！
喜欢谢里丹风格的剧迷，千万不能错过[黄石]
因为会讲好故事就已经令人刮目相看…n
还能用精彩的故事把混乱的世界指摘一番，这样的创作者也许就是天才！
这是一部充满雄性荷尔蒙的剧，哪怕是其中的女性角色，也是一股坚韧勇猛、不屈不阿的刚硬劲头。
【完整图文详见《黄石》：一部充满雄性荷尔蒙的美剧 】
剧中主要人物n
90多分钟的第一集交代了主要人物：大Boss John Dutton，他的四个孩子（三个儿子，一个女儿），他的两个主要对手，以及他的最得力帮手。
四个孩子
大儿子Lee，一直跟着父亲管理牧场，忠厚老实，但并不聪明。而且悲催的是，第一集还没结束就因与印第安人的冲突而死掉。
二儿子Jamie，律师，具有政治抱负。性格有点懦弱，并没有大智慧，一心想在父亲面前表现自己。
女儿Beth，金融/财务专家，十分精通于如何通过经济手段搞垮一个公司。性格泼辣、强硬，但十分敏感。
小儿子Kayce，训马师，前美国海军海豹突击队员，娶了一个印第安女人，妻子美丽，儿子可爱，幸福美满，但住在印第安保护区，不愿意回父亲身边。n
（实际出场顺序：二儿子、小儿子、女儿、大儿子）
两大对手
印第安新首领 Thomas Rainwater。虽然是印第安人，但接受着白人教育，野心勃勃，要买下达顿牧场，买下整个山谷，恢复印第安原始土地。
开发商 Dan Jenkins。心狠手辣，一心向钱。看中黄石周边的土地升值空间，想要在此开发大型休闲度假乐园。
一个最得力助手
Rip Wheeler，从小被John收留在身边做事，对达顿家族衷心耿耿，且战斗力十足。与Beth有私情，两人相爱，但并不束缚彼此。可以说是Beth的soulmate。
当然，第一季里还交代了其他人物，他们在剧集中的作用也举足轻重。比如John的州长情人，牧场的几个牛仔，追踪竞选的时政记者等，他们的选择和行动对于剧情的发展也将起到推波助澜的作用。
分集介绍n
01 Daybreak
Dutton家族拥有蒙大拿州最大的牧场，呕心沥血地保卫牧场。第一集末尾，印第安人夜里去牧场抢牛，大儿子因保护牛群而死。小儿子Kayce为了给哥哥报仇，也开枪将对方（自己妻子的哥哥）打死。n
02 Kill the Messenger
围绕着大小儿子与偷牛事件，达顿家族做了很多工作。既然已经失去大儿子，就更不能让小儿子受到法律制裁。John甚至利用了当地牧师（足可见Dutton家族力量之强大）。助手Rip将法医杀死，以彻底销毁所有证据。n
03 No Good Horses
John继续思考如何保护牧场和家族利益，二儿子Jamie和女儿Beth都守在父亲身边，希望能够帮到父亲。Jamie要参与州检察长竞选，Beth要对开发商Dan使用美人计，而小儿子Kayce却想重回部队。（插曲：为解救一个印第安女孩，Kayce又杀了两个白人。刚出场三集就杀了三个人，可见是个厉害角色。）
04 The Long Black Train
Kayce带儿子去John家散心，爷孙关系融洽。但孙子在自己的眼皮底下落水，差点淹死，身为爷爷的John十分自责。John得了癌症，生命所剩不多，然而接二连三的棘手事件都还没有解决。
05 Coming Home
John试图让Kayce一家三口留下来。他让Jamie去处理Kayce杀死两个白人的事件，并为Kayce的老婆Monica提供当地的大学教职，但Monica没有同意。
06 The Remembering
印第安首领Thomas听说了商人Dan的天堂谷开发计划（paradise valley development），亲自去找Dan，要求合作。二人当场达成利益共识，决心一起对付John，以达到各自目的。
07 A Monster Is Among Us
这一集的内容比较多也比较零散，主要交代了目前所发生的事情进展，但很多事情都选悬而未决，而且随时可能面临新的危机。
08 The Unravelling, Pt.1
Rip搭救落下悬崖的游客未果，又出于自卫杀了一头熊，面临法律指控：故意杀害野生动物。John要求儿子Jamie退出政治竞选，Jamie不同意，John让Jamie滚出牧场。Kayce的老婆Monica让Kayce在父亲的牧场和自己的家之间做出选择，Kayce选择了牧场。
09 The Unravelling, Pt.2
本季结束，留下一些悬念，待第二季或更多季揭示。比如，John决定把牧场放入信托，让女儿Beth担任执行人，但受益人里剔除了二儿子Jamie。Jamie因为之前一直帮父亲办事（在公众看来，有些是违法的），自己的政治生涯受到威胁。在未来的剧集里，Jamie要怎样面对个人事业和家族利益呢？Rip找到一个有点神秘的女牛仔，霸气的女牛仔竟然与其他男牛仔住在同一个房间，今后又会发生怎样的故事？小儿子Kayce回到牧场，带着一股王者归来的气质，干的第一件事竟然是绑架开发商Dan，并把Dan吊起来。Dan到底有没有死？
第一季虽然已经播完，但仔细想来，还只是比较详细地交代了故事背景和一些简要的事件发展：一个赫赫有名、甚至可以一手遮天的大家族正面临各种内忧外患：
对内，当家大Boss生命所剩不多，亟须将家族事业托付出去，然而大儿子已死，二儿子背叛，女儿毕竟是女流之辈，唯独看好的小儿子却也十分叛逆（欣慰的是，小儿子在最后一集回归了）。有个死忠能干的得力助手，但究竟是外人。
对外，四面楚歌，印第安人想要收回牧场和土地，开发商想要重整土地搞盈利，政府想要遏制地方一霸，舆论想要颠覆牧场独裁。此外，还有自己人的各种背叛。
有网友评论说，这个故事像极了《教父》。确实，这里面也有土地争夺、血腥与黑暗，父亲与子女的性格也与《教父》的设置有一些共同之处。但它肯定不是《教父》故事在西部世界的展开，也不会成为下一个《教父》。也有网友说，从中看到了《燃情岁月》般的史诗感。是的，这里也有西部荒野、牛仔与印第安人、复杂的爱恨情仇，但《黄石》的视野更为宏大。
《黄石》集中了家族冲突、种族冲突、国家利益与个人利益的冲突、现代社会与传统文明的冲突、守旧与更新的冲突、政治与经济的冲突、金钱与信仰的冲突、亲情与爱情的冲突……第一季里已经铺设了太多冲突，如何进一步去深入揭示、发展和解决这些冲突，实在是一个巨大考验。当然，这也是吸引观众的重头戏。希望导演不会让观众失望。
【完整图文详见《黄石》：一部充满雄性荷尔蒙的美剧 】
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这部剧真的是被人人字幕组毁掉了，你们看人人字幕的难道不觉得有些翻译狗屁不通吗，我换成FIX字幕组之后解开了很多迷惑。
1.这里人人字幕组翻译是“ 不是茶水间的问题，是你的问题？”看到这里的人不会觉得莫名其妙吗？我在问题栏里看到很多人看不懂这里，还在猜他是不是真的GAY，观众的过度解读能力就是被这种垃圾字幕组锻炼出来的。
这里的正确翻译应该是“看来休息间有种魔力” “休息间没有魔力，是你” 明明是满满的暧昧情话，被人人字幕组翻译成什么鬼了。
2.再比方说第一集，老爷子在上直升飞机之前说的一句名句被糟蹋成这个样子了：
人人字幕组翻译的是“筹码是知道是否有人， 拥有世上所有的财富， 这是他们要买的”看到这里我还暂停看了半天，硬是没读通顺，我寻思这里是字幕组的人用百度翻译直接复制粘贴过来的吧？
FIX字幕组翻译的是“我们的筹码是明白我们所拥有的就是别人最想买的” 高下立判，懂的自然懂。
3.最恐怖的是人人字幕组连英文原文都能弄错，让人看的不明所以。例如第二集约翰在马术表演场游说老雷诺兹那番说辞动之以情头头是道还不惹人反感 结果人人字幕全部就是机翻，看的让人摸不着头脑。
高下立判好不好，狗屁人人真的是坑人，看到第二集实在忍不了换了fix字幕，所以后面肯定还有更多错误我就部一一整理出来了，本来就比较小众的剧，还被字幕组一坑，看的人云里雾里的，实在恶心人。
去年有两部美剧，刚出一集就得到几乎变态的评分，
一部是《无神》，另一部就是第二季刚刚结束不久的《西部世界》。
不知道大家发现没，这两部有一个共同特点：西部片风格。
西部片之于美国，就像功夫片之于中国一样，称得上正儿八经的美国特产。
从上世纪初开始到今天，西部片拍了一百多年，美国人也爱了一百多年。
甚至，许多出名的西部电影中国观众也耳熟能详，比如《西部往事》《荒野大镖客》《不可饶恕》《决战犹马镇》等等。
不仅仅因为“西部牛仔”的形象多具传奇色彩，更因为在美国文化中，“西部精神”几乎等同于美国精神，潇洒不羁，行侠仗义，桀骜狂放。
不夸张地说，每个美国男孩，都曾经有一个关于西部牛仔的梦。
看过西部电影，你肯定对西部牛仔的这套行头耳熟能详——
一顶宽沿高顶毡帽，
一把亮晶晶的白钢左轮，
外加马和皮靴，西部旷野，
今天要说的，也是这样一部西部风格的美剧——
黄石
除了共同的西部属性，《黄石》和前两部提到的美剧一样，一集封神。
刚放出一集，豆瓣就飚到8.9分，
当初《黄石》在竞标的时候，好莱坞各家公司间争抢得非常激烈。最终剧集的版权花落派拉蒙，有些出乎意料，最开始也让人有些担心，毕竟电视剧一直不是派拉蒙的强项。
不过，如今的派拉蒙显然想用剧集做文章，年初的《韦科惨案》口碑就不错，这也给观众留下了戏外的悬念：派拉蒙能不能凭借《黄石》打一场漂亮的翻身仗？
就第一集的表现来看，派拉蒙赚了，《黄石》至少应该是明年颁奖季的大热门。
为啥？因为从导演到演员，《黄石》的阵容都堪称“超级”。
导演+编剧，泰勒·谢里丹。
他本身的经历就像一部电视剧。1996年，26岁的谢里丹以演员的身份出道。说起来和周星驰的经历有点相似，整整15年的酱油生活，谢里丹的演艺事业毫无起色。
年过四十的他，仍然混在好莱坞底层，拿着不足以养家的薪水。
于是，在男人压力最大的年龄，他才开始考虑转行，灵光一现就要当编剧。
影视从业者应该都知道，编剧是一个很需要实战经验的职业，许多新手写出来的剧本，都无法在拍摄中实现，可谢里丹最开始的两部剧本，不仅都实现了，而且没有什么大改。
天赋？才不是，用谢里丹自己的话说——
这两部剧本，大家可能都有耳闻——2015年的《边境杀手》和2016年的《赴汤蹈火》。
而且，谢里丹是个生涯即巅峰的编剧，第一部拿下美国编剧工会最佳原创剧本，第二部则入围89届奥斯卡最佳原创剧本。
去年又是一部《猎杀风河谷》，因为都具有浓郁的谢里丹风格，被统称为“美国边境三部曲”，看口碑——
谢里丹的西部情节，深入到骨子里，你看他本人的穿着，都是这个风格。
演员更不是善茬，不知道谢里丹哪来的手段，请来了好莱坞老牌明星凯文·科斯特纳，
1990年，有一部叫做《与狼共舞》的西部片，一举拿下包括最佳影片、最佳导演在内的7项奥斯卡大奖。
这是凯文·科斯特纳自导自演的电影，也是他的处女座。
所以，《黄石》的卡司一出，时光就被震撼到了——这哪里是拍美剧，明明就是拍大电影，而且是天赋+天赋，西部+西部的顶配豪华版。
单单从视觉享受上，《黄石》的运镜和采光，就能与纪录片相媲美。
随便截几张剧照——
是不是满屏的电影质感？
这还不算，来看故事。
约翰·达顿（凯文·科斯特纳 饰）是美国最大的牧场主，也是达顿家族的一家之长，他名下的黄石牧场，都快赶得上罗德岛一个州大了（罗德岛面积3139平方公里），对具体面积没概念？帮你换算一下，相当于44万个足球场的大小。
这块地方不仅大，而且地理位置极其优越，毗邻美国首个国家公园黄石公园，同时与印第安人的保留地相邻。
约翰也凭借在这广袤牧场的畜牧生意，成了称霸一方的大富豪，在家修马路，出门直升机说的就是约翰家没错了。
可随着经济的发展，约翰家这块地经济价值越来越高，引来多方势力的垂涎，全剧的主要冲突，也就是因地而起的争端。
地产商首当其冲，他以约翰家的篱笆阻碍了城镇发展为由，将其告上法庭，背地里实则想借此弄块地皮开发别墅，主打自然美景。
印第安新酋长是个读过大学的政客，他也盯上了这块地，在他心里这本就是印第安的领地，并且可以当做他自己的政治筹码。
家业越大，危险越大。约翰·达顿就像个土皇帝，到处充斥着经济利益的危机和政治手段的威胁。
这种境况下，家人就显得十分重要了。可达顿家的三个儿子一个女儿，却似乎都无意参与这场斗争。
大儿子三十八岁，老实巴交，喜欢放牧，但就是不擅经营，也没有父亲的精明，老约翰一直担心大儿子没有能力继承自己的牧场。
二儿子杰米，精明能干，是个律师，关于牧场的对外公关一直是他在做，但对牧场的经营和争端，似乎并不想帮忙，
三儿子凯斯，曾经是海豹突击队士兵，不知道和父亲有什么过节，他干脆搬到了印第安沙漠居住，同时和一个印第安女人结了婚，还生了个儿子。
女儿贝斯，公司高管，气场十足，水性杨花，和很多男人保持着暧昧关系，口头禅是“达顿家的女人都活不过40岁”。
数了一圈下来，关键时刻能陪在老约翰身边的，只有大儿子，
关键在这个节骨眼上出事了。
黄石牧场跟保留地接壤处的铁丝，不知道被谁剪了，大批牛群穿过牧场游荡到了保留地，被印第安原住民扣押了。
为什么扣押？因为之前新上任的酋长，他显然想一意挑起争端，好达到最终目的——夺底盘。
在他上映的时候，邀请议员们前来参观，看着下边的客人，他曾自信满满的说——
我们（把地）买回来
用他们的钱
看完第一集，是不是有种被欺骗的感觉。
为什么？
《黄石》作为一部西部风格的美剧，整整第一集90分钟，竟然没有快马驰骋，没有烧杀抢掠，甚至都没有什么枪战，就像一部闷闷的剧情片，似乎泛不起半点波澜。
其实这，才是谢里丹的伟大之处。
现在的编剧都太精明了，观众想吃糖，他们就会发糖发到底，观众想流泪，他们就狂放催泪弹。
“迎合”这个词有些贬义，但确实是很多编剧一直甚至经后还会做的事。
仔细想一想，我们为什么喜欢《权游》？除了它烧钱的制作和宏达的架构，还要归功于马丁老爷子的神写法，不知怎么的，你喜欢的主角就盒饭了，毫无征兆。
这种惊喜和刺激，不仅极大增加了故事的魅力，而且让整个剧情陷入完全的未知，未知才好看，一眼能看到头的，那是童话。
《黄石》也是这样。
你明明抱着看西部片的心态，想欣赏大漠下正义的牛仔用快枪击毙匪徒，抱得美人归，
可谢里丹至少在刚开始，偏偏不这样写。
他抽丝剥茧，一步一个坑，表面上在告诉你一切矛盾和争端的起源，背地里则偷偷把作品的核心和主旨，融到每一个细节里。
对，我们都知道约翰将卷入争端旋涡，虽然无法预测最后的结果和跌宕的剧情，但谢里丹给了我们将《黄石》一直追下去的理由——家庭。
个人英雄主义是西部片的风骨，可在《黄石》中却走向了反面，想想都令人激动呢。
仔细一点看剧情，在那些你或许会一眼带过的镜头里，到处都有家庭的隐喻和细节，因为这是达顿家族对抗外界的唯一动力。
老约翰和儿子凯斯想来都有矛盾，他们第一次专门的会面，几乎以决裂结束，而老人找上门来，只不过为了见一眼自己的孙子。
愿望并没有实现，父子俩不欢而散，导演更多的将观众的注意力吸引到父子的口角中，却没有注意到前一个镜头——他们在讨论的一匹西班牙纯种马。
父子俩在争吵前后，都给了这匹马特写，而整个第一集的家庭关系，准确的说是父子三代的关系，全靠这匹野马暗喻。
一匹马能暗喻什么？这里边文章大了。
导演刻意让父子的争吵从野马开始，其实是有用意的，
父亲认为，野马应该挫挫锐气才适合，
可凯斯却坚持认为，保留他的锐气才更好，
这两句话，其实基本交代清楚了父子俩矛盾的根源。
之后的剧情，凯斯的哥哥在冲突中被他的小舅子射杀，凯斯二话没说果断开枪报仇，
之后牵着那匹野马来到了黄石山谷父亲的家里，亲手把马送给了父亲，
牵着马去马厩后，四下无人，年迈的父亲终于没能忍住，丧子之痛逼迫他在马厩大哭起来，旁边还有马的嘶鸣。
这匹野马是连接父亲和小儿子共同的万中无一的牛仔特征的桥梁，是最重要的暗喻主角的交替继承，也自始至终暗喻着达顿一家人的血缘纽带。
家庭关系是所有的基础，血缘高于一切。
一开始，达顿看起来像个冷酷的王者，他藐视一切，睥睨一切，乘着直升机掌管自己的王国，可大儿子的死，其实让观众看清了他的另一面。n
在外人面上，他要穿上盔甲，戴上面具，做一个咄咄逼人的农场主，可另一面，他既是父亲，又是家长。
当第一次见到儿子的尸体，他吃力地将它抱下马，放在自己腿上，一边抚摸额头一边说话，丧子之痛和舐犊之情让人动容，
这种家庭关系，也已经通过血缘，传递给了下一代，
凯斯的儿子吃冰淇淋时不小心把球掉到了地上，凯斯把自己的给了他——
这不是很正常嘛？可你看下一幕，当大哥和凯斯打闹，超他扔石头时，小达顿则奋起反击——
这便是谢里丹要说的家庭，家庭中带着血缘，血缘里满是传承的意味。
很多观众都知道，家庭本就是美国文化中的核心概念，那到底有没有必要放在一部西部风格的剧集中来说呢？
往深处看，在家庭的隐喻下，《黄石》其实在说现实，在说美国的历史和建国的基石。
牧场主，印第安人和美国警察对峙冲突的事，其实现实中比比皆是，
2014年，内华达州牧场主克里文·邦迪家畜群进入风力发电厂用地，400多头牲畜被土地管理局围捕，大批牧民持枪前来支援，跟警方武装对峙。
这中间冲突的核心，其实就是《黄石》中所说的土地利益问题。
而约翰·达顿，代表的则是美国大农场主，也就是第一代资本家。n
整个家庭看似分裂，实则分工明确，紧密团结：警长大哥主要做出行动；律师二弟负责公关；财团的大姐搞清人脉；得力助手Rip运用手段；唯一一个貌合神离的小儿子凯斯，一直以印第安人自居，不想在哥哥被杀时依旧瞬间转变，行刑式地处决了凶手。
而关于黄石公园的冲突，其实代表了美国最核心的权力象征——大农场主，第一代美国资本家——和所有新旧对手势力的斗争。
历史大潮之下的故事，必定能让人看到真实世界的影子，而这些真实，正是我们在国内许多剧集中无法看到的。
《黄石》也恰恰好看在这里，每个人都能从中找到自己想看的那部分——不论是西部，剧情，风景，历史，家庭伦理还是单单把它当做一部美剧。
结尾，核心概念更是呼之欲出——
老牛仔该怎样报杀子之仇？
多方的土地争端到底会怎样解决？
别急，好戏才刚刚开始。
《黄石》中的这两位女人，带给我们的是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。
《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——
中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。
为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；
看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。
没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——
比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。
老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；
不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。
泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；
拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。
那么女性角色的定位呢？
本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。
故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；
而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。
一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；
她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？
①
权谋轴心，狂妄不羁
男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。
最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；
越到后面，越能感受到这个人物的深度。
她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。
被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。
不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——
一切都暗示这个角色的复杂性。
她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。
但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。
作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；
聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。
这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。
她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。
尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；
但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。
表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；
而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。
正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——
面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；
如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。
大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。
她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。
爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；
惹了老娘，都没好果子吃。
而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。
贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；
她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；
但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——
她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。
②
中流砥柱，静中带稳
《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。
莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；
但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。
莫妮卡又是怎样的人？
相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。
她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；
她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。
她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。
她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；
但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。
尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。
暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。
莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；
但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。
转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。
莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。
凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。
她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。
在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。
这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。
从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。
有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；
然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。
随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：
而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。
一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——
由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。
做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。
至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。
塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。
因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。
不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。
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文： Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒