4. 接着是王，她看到张进了卫生间，于是随后去收信号。观众以为她收到了警告，所以才觉得她后续的一系列警惕行为很合理。但过了一会儿，导演才告诉观众，其实王没能收到原始信号（有特务），只看到被篡改后的假信号（一切顺利）。但王仍然通过假信号识别出了队友的真实意图——No news is good news, 而冒险发出无效信息说明已经遇险——这个细节说明王也是老战士，非常机智。另外，也从侧面说明王与张的感情很深，双方彼此都很了解，所以在后续的找孩子和死别时，更能彰显王作为一个母亲的伟大。
我想起去年有次去理发，邻座是一个女孩要理短发。女孩叮嘱年轻的理发师 Tony 老师，说「不要把我理得像刘hl那样，太土了」。理发师反问了一句，「刘hl？是谁啊？」两个人都完全没有要侮辱先烈的意思，和平年代的人也不该生活在无时无刻上纲上线的恐惧当中，但是，我们已经进入了一个连刘hl是谁都不知道的新中国了吗……
周乙是怎么死的？
根据电影《悬崖之上》给出的信息，不难猜测，周乙将死于口服的氰化物药片。
当他完成张宪臣遗愿，帮王郁找回孩子，他就下定了牺牲的决心。
他要去杀谢子荣。
谢子荣必须尽快死：为同志报仇当然重要，但更重要的是为组织及时止损。
但谢子荣一死，就证明了高科长的猜测——卧底并未清洗掉。显然，特务科内部会迅速达成共识：金股长为替死鬼，卧底嫌疑最大的就是周乙。
一个死局。所以，高科长成竹在胸地说：“等他自己跳出来！”
周乙做了选择，和张宪臣、楚良一样。
当我们谈“牺牲”的时候，意味着放弃自己活着的机会，成全他人的明天。电影《悬崖之上》主要讲的就是这个“牺牲”——张宪臣和楚良为了不让周乙暴露，甘愿放弃自己的活路；周乙为了小兰们看到黎明，自愿赴死。
这是一份沉重的礼物。坦白讲，除了张兰、王郁、当时的四万万同胞，我们影院里的每个观众都是受赠者，只是我们健忘到需要一部又一部的文艺作品来记起被馈赠的事实。这种现象在全世界也是普遍的，艺术似乎成了拯救人类异化的唯一解药。
人们善于遗忘；我们之中已经有很多人已经开始踏上腐朽的老路——有些人找到了剥削自己同胞的门道，并无耻地宣扬此乃被剥削者的福报；有些人当上了蛀虫，通过偷税洗钱、贪污腐败、投机圈钱啃噬社会财富，并竭力营销其消费主义、享乐主义的价值观；有些人数典忘祖、夸夸其谈地精资，做着带路党却恬不知耻地粉饰自己是科学和民主的公知；更多的是有些人不学无术、娱乐至死、向往以上所有物质成功的“捷径”，但实际上做着不挣不扎、只会消极抱怨的精神咸鱼。
当我们再谈“牺牲”，到底还能触动多少人？
如果你已经在遗忘先辈的牺牲和馈赠，那电影《悬崖之上》就正好有了它及时的、深刻的价值和意义。
单从电影剧作层面来讲，《悬崖之上》亦是一部不可多得的佳作。
这部电影的主旨建立在史诗般的宏大命题上，但却落笔在那个时代的一个小小切口中。一次并非拯救世界的任务、一组并非不食人间烟火的谍战工作者、一撮并非神通广大的敌人；没去安排波澜壮阔的外景场面，没去刻画缠绵悱恻的内心世界，也没去喋喋不休地宣讲情怀和主义，但是时代、生活、情感、信仰却在留白处暗自啜泣。
《悬崖之上》的笔墨都聚焦在了故事的细节上、人物的表现上，故事完整、情节紧凑、对白不见一句废话、文戏留白尽是险恶、武戏真实全为杀招。电影风格凝练、含蓄、厚重，观感如读一部成名大家所著的现实主义小说，又如对着电影中藏埋世事的皑皑白雪独自格物。
以上为《悬崖之上》风格美感的综述——不是所有作品都可以奢谈风格的——缺乏相应审美能力者或会觉得不如宫斗之烧脑、漫威之热血、战争片之激荡，感受不到肾上腺素和多巴胺从奶嘴上分泌；但有一定文学底子的观众，即便不能细说高明之处，也定能感受到这部作品的成熟老辣、绝非戏作。
若是以上评价过于主观，那么关于《悬崖之上》，至少有一点相信是观众的共识：
演员的演技普遍扎实，电影的主要人物刻画得相当到位，尤其是倪大红饰演的高科长、于和伟饰演的周乙，写得出彩、演得也精彩！
特务科的高科长，是一个城府极深、领导艺术高明的冷血政治机器。为了政治生命，他可以残害同胞，也可以冤杀（明知有冤）同僚，是为冷血政治机器；他不相信任何人，每下达一个指示必然考虑让多方掣肘实施，每说一句话必然是言简意深、喜怒不形于色，是为城府极深；他洞悉下属的本性和倾向，即便心中清楚谁是内鬼、谁不是，也会考虑形势、不急于做出让内部力量分裂的粗暴指示，所以他在“证据确凿”时牺牲金股长，等其他下属（尤其是女干将）恍然大悟“周股长才是卧底”时再拿办周乙，是为领导艺术高明。
这么一个极端城府的角色，倪大红来演绎正合适不过。经验老道的他，时而通过简单却意味深长的独白、时而通过细微不易察觉的面部表情、时而通过装模作样的肢体动作，将冷酷、危险、善于伪装的高科长活灵活现地演绎在了大荧幕上。
另一个不得不说的角色，自然是周乙。周乙这个角色，电影的前半段里，是高科长的部下、反动走狗，直到餐桌上唱国际歌时他秀了一下俄语发音，观众才意识到这位很可能去过苏俄，怕不止是伪满走狗那么简单。往后，果然，周乙是组织安插在敌人内部的卧底；他能在敌人眼皮底子下化险为夷、瞒天过海，正得益于其临危不变、沉着细致的性格，以及精于筹划、随机应变的能力。
周乙是个战争时代合格的战士。他政治素养极高、信念坚定，对同志如春天、待敌人如寒冬，但他并非呆板、“政治正确写在脸上”的人物。他左右逢源、善于表演，也脏得了手、懂得为最终目标服务。
这样一个角色，非于和伟莫属。不久前才播放的神剧《觉醒年代》里，于和伟正完美演绎了一个别具魅力的陈独秀。该剧里的陈独秀同志志存高远、觉悟深刻、敢为天下先，但形象上丝毫不是传统呆板的士大夫面貌，反而是关汉卿似的铁骨铮铮又不拘一格、颇为不羁的君子。不管是陈独秀还是周乙，两个角色都要求人物内心和“对外形象”上的反差，于和伟就是能把这种反差魅力演绎出来，给予观众立体鲜活的人物感受。
若故事中的周乙不死，万幸长命百岁活到了现在，你猜他的信仰是否依旧明确而坚定？
作为虚构的文艺角色，周乙还是死掉最好。
周乙的死，在剧情中是必然，于我们观众也最有怀念和反思的意义：英雄千古，我们后人又走上新的悬崖，该如何面对？
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7.5/10
张艺谋导演的基本功力还是在的，寥寥几笔就构建出萧瑟肃杀的气氛。开场一个俯拍降落伞镜头，我以为我来到了欧洲文艺片。摄影师出身，镜头语言、打光绝对一流。内景大量的黄，外景大量的蓝，再加上连绵不断的暴雪的白，以及自带霓虹色的哈尔滨，共同缔造出一幅外表温和内心却暗流涌动的古典油画。
与画面相比，叙事层面就差了一大截。
张艺谋应该是想玩一个双线甚至多线叙事，但不知道是剧本编排问题还是怕搞太复杂崩掉，这两组三波（张宪臣被捕后）一直都是你方唱罢我登台，一组和二组始终没有联系起来。联系不紧密，就无法营造文戏上的紧张感，那就只能靠动作戏往回拉。
除此之外，中心事件始终不够明确。电影一开头就给出了主线：营救王子阳、破获日军阴谋，支线应当是张宪臣找孩子，和中间加入的周乙暗中相助。结果电影叙事叙到了一半（张宪臣被捕）仿佛忘了自己本来的任务，此后的重心全部偏移到周乙的身份以及二组的脱逃上。拯救王子阳只给了结尾的一幕，仿佛为了给一脸懵逼的观众一个交代，便草草收尾，至于小兰怎么找到的王子阳、周乙后续身份有无危险、王郁脱身后有没有再次参与任务，全然无了交代，花两个小时只为了看二组逃出生天，这是很不令我满意的。
在《悬崖之上》中，张艺谋导演在对情绪的把控中可以说堪称糟糕了。当故事进展到周乙逃过一劫，老金被当成卧底之时，故事已经进展到了最后的大高潮阶段。而当我看到血肉模糊的老金被架到审讯室、并最终抬上刑场之时，我心中丝毫没有替周乙松一口气，我反而感到了一种发自内心的幽默。其他观众也感受到了我所感觉的幽默，大家不约而同地发出了笑声，电影院充满了看黑色喜剧似的快活的气氛，全然忘却了跟随老金一同被枪毙的还有这位宁死不屈的张宪臣。电影的第一主角、最用力刻划的一个人、承载最大悬疑与悲剧情节的一个人就这样极其草率地作为一个配角落幕了。而在此之后，张艺谋导演如神来之笔般地加入了周乙对小兰的也是对观众的猛灌鸡汤与强行升华，周乙与小兰根本无法承载这种深沉的情感。以及一段对我来看毫无作用的周乙锄奸彩蛋。
这电影的结尾就像什么呢？这就好比在装饰豪华的大酒店享受总统级别欢迎的我，坐在巨大的实木餐桌摆弄着贵重的象牙筷子与银质刀叉听西装笔挺的服务生讲完复杂的用餐礼仪之后你给我端上俩烧饼一碗豆汁儿告诉我：你吃饭得快乐，做人要有希望。这都哪跟哪啊？
几个小bug就不用赘述了，张宪臣换火车票小兰乱跑，差点交代在那; 张宪臣看见个孩子就下车直接被捕; 老金烟瘾大发出去抽烟张宪臣差点越狱; 周乙亮明身份之后直接冒险突进，就差开枪杀科长了。（说一下于和伟这个演员真好，但角色真不行，开场我见到他第一面就寻思这像个好人，果然是卧底，前半段全等他啥时候亮身份呢）。
再说说选角和演员吧。
这老几位演技是真没话说，尤其是张译和于和伟，基本代表了中年男演员的最高水准，几个配角也出色发挥。如果说这部片子有什么为数不多的亮点，那可能就在于此了。至于刘浩存…看得出来张艺谋是真想捧她，甚至你说这电影就是为她拍的我也同意，刘浩存倒也不是不争气，只是这个台词功底是在太差，基本到了一张口我就出戏的程度，情绪表达也差了一大截，稚气和生涩完完全全地保留在身上，高情商叫未来可期，低情商叫现在真不行。
这电影放在别的导演上挺好，放在张艺谋身上，还不够好。回到我的大饭店比喻，虽然最后上了一碗豆汁，但毕竟之前的待遇不是幻影，扎实的画面、紧张的氛围以及那场飙车戏还是实实在在地令我沉浸。综合我家乡哈尔滨滤镜，给个7.5吧。
看完电影我去吃了顿饭，烤盘，很好吃。边吃边回味这部电影，不知为何，越想，越想不起来讲了什么，越感受，越感受不到什么触动，可能是食物太好吃了吧……不然还能因为什么呢┐(´-｀)┌
5.2补充
真没想到能火，大家点赞让我受宠若惊，意见让我获益匪浅。时间精力所限，不再看后续的留言了。
如果想赞同、反对、部分赞同部分反对，可以继续留言，欢迎大家交流，我随缘看。
如果想攻击、揣测、教育、甚至辱骂，就不要玷污评论区的讨论气氛。尽管私信给我，让我认识认识你。
我没资格奉劝、教育、引导大家，我也不会接受大部分人的奉劝、教育、指导。萍水相逢无亲无故的凭什么啊。
但我珍惜并吸取每一个理性的意见，就像《批评官员的尺度》所言：“容忍错误意见的存在，让不同的观点辩驳交锋，正是我们得享安全的基石所在。”
至于情绪化太严重太戾气或恶意揣测的人，咱们还是趁假期多出去走走、多见见阳光，如果在家就多读一两本好书、看几部好电影。是在控制不住就看看大夫、谨遵医嘱、积极治疗。犯不上在我这倒脏土、扬沙子。不懂这段啥意思的话参见上一段。
影评是一个很私人很主观的东西，它有标准（比如镜头语言、景别、服装、调色等等，拉片嘛，不是不行）但评论性文章总归逃不脱炫耀与感性，所以如果谁跟我说影评应当是客观公正的我肯定跟这人急。影评是写给自己的，不是写给别人的，我很满意这篇影评，但这不是我最满意的。我会一直写两句，不写给任何人看，只写给自己看。
So long～
第1期
不得不说国师真是劳模啊，《一秒钟》去年11月上映，5个月后《悬崖之上》就上映了。
《坚如磐石》早就拍完了，预告片都发了，就等定档了。
《狙击手》（原名《最冷的枪》）今年2月就杀青了，在进行后期制作了，应该能赶上抗美援朝纪念日。
《坚如磐石》原计划是去年上映的，今年也该上映了。
所以如果一切顺利的话，下半年我们还能看到两部国师的电影，《坚如磐石》和《狙击手》。
接下来国师还要拍电视剧《主角》。
《坚如磐石》由雷佳音、于和伟、李乃文主演，又名《悬崖之上外传：周乙大战谢子荣与鲁明》。
《一秒钟》由张译、刘浩存、范伟主演，又名《悬崖之上内传：张宪臣与小兰》。
《狙击手》由张译、刘浩存、章宇主演，又名《悬崖之上内传：张宪臣与小兰2》。
豆瓣显示《主角》由刘浩存、陈冲、张译主演，不知道是不是真的，如果是真的，那《主角》就是《悬崖之上内传：张宪臣与小兰3》。
《周乙大战谢子荣与鲁明》也拍了，《张宪臣与小兰》也拍了，根据这个规律，我们可以由此推测，国师再下一部作品该轮到秦海璐、朱亚文主演了，讲述《悬崖之上内传：王郁与楚良》。
《悬崖之上》五部曲齐活了。
剧
透
分
割
线
接下来我们来解析《悬崖之上》中的细节。
论烧脑的话，《悬崖之上》其实并不是有多烧脑，它是信息量太大了，细节也太多了，一刷的话是很难注意到所有细节的。
我已经看了两遍了，但还是不能保证所有细节都注意到了，我就说说我所注意到的部分吧。
这一切还要从谢子荣叛变说起，他向高科长泄露了两个情报。
第一个情报，是有四个特工将会前往哈尔滨执行任务，以及他们的接头暗号。
第二个情报，是特务科有一个卧底，但不知道是谁，只知道是个男的。
第一个情报肯定是真的，但第二个情报我觉得是有疑点的。
它的疑点在于，谢子荣是真的知道特务科有卧底，还是瞎猜的？
如果谢子荣的确知道特务科有卧底，那是谁告诉他的呢，是他的上级。
卧底是底牌，是最高机密，上级不会随随便便就告诉谢子荣。
毕竟又不是只有这一次任务，以后还会有任务，日本是1945年投的降，也就是说周乙至少还要做十年的卧底，周乙是至关重要的。
更别说周乙已经爬到特务科的二把手了，他就更重要了，他的重要性甚至高于张宪臣他们。
所以上级正确的做法是对卧底的事保密，不仅对卧底是谁保密，连有卧底这么一回事都保密，让谢子荣完全不知道有卧底的存在，这才是保护周乙的最好方法。
假如上级觉得有必要把卧底的事告诉谢子荣，让周乙和谢子荣之间有个照应，那上级绝不会仅仅是说特务科有我们的卧底，他一定会把卧底是谁也一起告诉谢子荣，从而避免谢子荣误伤了自己人。
还记得张宪臣逃跑的时候吗，他连杀两人，随后就遇到了周乙。
他为什么不杀周乙呢，因为他知道周乙是卧底，而且看样子他们是早就认识了。
上级之所以把周乙的身份告诉张宪臣，就是因为张宪臣执行任务的时候，周乙可能帮得上忙。
假如上级只告诉张宪臣特务科有我们的卧底，却不说是谁，那么在张宪臣逃跑的时候，他很可能会连周乙一起杀了。
因此，只说特务科有我们的卧底，却不说是谁，这是很危险的。
有网友说，张宪臣以前并不认识周乙，是周乙给他回形针，他才知道周乙是卧底。
这个说法是不对的，张宪臣是早就认识周乙了，也早就知道周乙是卧底了，具体原因可以翻到下面看第3期文章。
综上所述，上级要么会告诉谢子荣卧底就是周乙，要么就会什么都不说。
而谢子荣只知道有卧底，却不知道是谁，很有可能是他瞎猜的。
而且他不仅仅是不知道卧底是谁，他对卧底的所有信息都一概不知，只知道他是个男的。
这就更可疑了。
首先是特务科有好几十个人，女的就只有两个，至少我们所看到的只有两个，谢子荣当然要猜卧底是男的了。
其次是既然上级不把卧底的身份告诉谢子荣，就是为了保密，那他为什么要告诉谢子荣卧底是个男的呢？
谢子荣大概率是什么都不知道，他压根不知道特务科有卧底，一切都是他瞎猜的，而且还把这件事包装成第二个情报，从而向高科长邀功。
谢子荣为什么要这么做呢？他这么做有效果吗？
后来高科长说，破获乌特拉行动只是一方面，更重要的是，借这次行动揪出内鬼。
他们的任务本来是只有破获乌特拉行动的，是谢子荣说有内鬼，高科长向上汇报了，上级才临时改了任务，不仅要破获乌特拉行动，还要抓内鬼。
而且破获乌特拉行动成了次要任务，抓内鬼反而成了首要任务。
谢子荣提供的真实情报（乌特拉行动）只是小功一件，他随便瞎说的一句话（有内鬼）却让他立了大功，这就是他瞎说的成果。
这很荒诞，也很讽刺，同时也很现实。
和现代社会有点像，发真新闻没人看，于是就有了类似于We Got This Covered这样的媒体，每天都编假新闻来博眼球，比如小李子加盟《奇异博士2》饰演另一个地球上的蜘蛛侠，诸如此类，每猜100次总有1次能蒙对。
与此同时，张宪臣等人开始执行任务了。
他们分成了一组和二组，其目的是如果一组失败了，那还有另外一组，不至于全军覆没。
分开前，王郁对张宪臣说：活着的，去找孩子。
后来王郁、楚良被特务控制了，小兰问张宪臣：他们怎么样了？
张宪臣说：你应该当他们已经死了。
这两个情节直接解释了张宪臣为什么会冒着暴露的风险去找孩子，因为他和王郁约定好活着的去找孩子，如今他当王郁已经死了，所以只能他去找了。
如今王郁生死未卜，如果他也死了，那孩子就彻底成孤儿了。
他不知道自己能不能活着完成任务，所以他只能在还活着的时候就去找孩子。
张宪臣等人分成两组后，高科长派老冯去接应一组，周乙和鲁明去接应二组。
张宪臣轻而易举就发现老冯不对劲了，因为他对老冯说：到哈尔滨后，你去找老夏，叫他帮我搞一把枪。
而老冯说：不用找老夏，我就可以。
但事实是根本就没有老夏这个人。
周乙、鲁明接应二组的时候，眼看楚良、王郁走了过来，鲁明问周乙：是不是那个姓张的（张宪臣）？
一刷的时候没觉得这句台词有什么特殊之处，二刷才发现鲁明是很狡猾的。
毕竟鲁明并不知道周乙是卧底，在鲁明的视角中，他和周乙都不认识张宪臣。
他明知道周乙不认识张宪臣，他为什么要问周乙：是不是那个姓张的？
第一个原因，干这行的没有人会觉得自己的组织是百分之百安全的，八成是有内鬼的，所以鲁明随时随地都在给身边的人设陷阱，随时随地都在试探身边的人。
事实就是周乙是认识张宪臣的，他一眼就能看出来二组没有张宪臣，两个都是他不认识的人。
鲁明问的问题太普通了，正如我们没发现有什么问题，周乙也很可能会掉以轻心。
如果他不经思考就说“不是”，直接就会暴露了他的卧底身份。
如果他说“是”，同样很可疑，毕竟他怎么会知道张宪臣长什么样？
虽然二组中男的那个不是张宪臣，而是楚良，但是是什么原因导致周乙觉得楚良是张宪臣？
回答“是”或“不是”都是错误的，所以周乙的回答是：我哪儿知道？我又没看过照片。
你看，当卧底就是这么危险。
你以为身为卧底只要看到队友装作不认识就行了吗？
这是远远不够的。必须一天24小时都要注意，身边的人说的每一句话都要仔细听，绝不能随口回答，因为说错任何一句话都可能前功尽弃。
后面我会聊到金志德，他之所以下场那么惨，这一切都源于他对该说什么、不该说什么不重视。
后面我们也还会聊到周乙，他之所以能笑到最后，原因之一就是他的言谈举止非常谨慎。
前面我们说了鲁明试探周乙的第一个原因，是他这个人生性多疑。
而第二个原因，我个人猜测谢子荣告诉高科长特务科有卧底后，紧接着高科长就把这件事告诉了鲁明，并且叮嘱鲁明监视周乙，然后再让鲁明和周乙去和二组接头。
我之所以这么认为，有两个原因，一是高科长并不是完全信任周乙，他还经常交给小孟一些秘密任务。
既然他可以给小孟安排秘密任务，也可以给鲁明安排秘密任务。
其次是鲁明对周乙的怀疑不是一次两次，而是多次。
看样子周乙的职位应该比鲁明高，按理说鲁明身为下属不应该三番五次试探周乙，但如果这是高科长的命令，这就解释得通了。
六人上了火车，张宪臣在卫生间画了个表情包提醒王郁。
这个地方真的是反转又反转。
你以为王郁看到了张宪臣做的记号，结果后面反转了，谢子荣把“有叛徒”改为了“一切正常”。
你以为王郁真的相信一切正常，结果后面又反转了，她知道张宪臣不会冒着暴露的风险去写两句废话，所以记号肯定被人改过。
先转了180度，又转了180度，到头来又回到了原点。
虽然谢子荣改了记号，但并没有改变结果，王郁还是知道了周乙、鲁明是特务。
结果没变，这一切就完全没有变化吗？
答案是否定的，过程变了。
王郁从卫生间出来后，国师专门给了王郁一个特写，镜头显示王郁在思考。
起初她很好奇张宪臣为什么要冒着暴露的风险去写两句废话，但很快她就想通了，记号被人改了。
也就是说，有人改记号，以及没有人改记号，虽然结果是相同的，但这两种情况下王郁的表情应该是不同的，前者应该是困惑随即豁然开朗，后者应该是轻微的震惊随即恢复平静。
导演、编剧、演员显然都意识到了这个问题，细节方面考虑得很到位。
周乙说：高科长最重视细节了。
这句话原封不动送给国师。
国师最重视细节了。
另一方面，这也说明王郁是一个深思熟虑、谨小慎微的人，如果换个人的话，说不定就会中招。
不是谢子荣太笨，而是王郁太聪明了。
这也再次说明，虽然有没有改记号这段，结果都是一样的，但并不代表这段就是多余的，它的作用是塑造高科长和谢子荣狡猾的人设，然后用王郁没有中招从而衬托出她比高科长和谢子荣更聪明。
三流作品，是降低反派的智商，从而体现主角强大。
而一流作品，是反派都这么强了，主角竟然还打败他了，从而体现主角强大。
小兰被特务带走了，楚良先把小兰是同志的事告诉了鲁明，随后又告诉了周乙。
周乙问楚良：那另一个人（指张宪臣）呢？他在车上吗？
楚良说：没看见。
这一段的解读空间就大了。
首先是周乙明知道张宪臣在车上，他为什么要问楚良呢？
如果楚良是个傻子，把张宪臣是谁说了出来，那四个人不就全暴露了吗？
周乙问这个问题的原因在于，一组总共就两个人，如今他们知道了其中一个人的身份，那么当务之急就是确定另一个人是谁。
他们身为特务，这是基本操作。
既然是基本操作，那么鲁明和周乙两个人至少要有一个人问这个问题。
周乙见鲁明没问，那就只能他来问了。
这也再次说明鲁明是怀疑周乙的，所以他才不问楚良另一个人在哪儿，而是什么都不说，就等着看周乙会不会问。
所以周乙是必须要问这个问题的，哪怕是冒着暴露张宪臣的风险也必须问。
去接二组的时候，鲁明就给他挖了个坑等着他跳进去，鲁明本来就怀疑他，如果他不谨慎点，鲁明就会加重对他的怀疑。
鲁明没有问这个问题，如果周乙也没问，那么鲁明完全可以把这件事上报给高科长，他完全可以对高科长说：我之所以不问这个问题，就是为了考验周乙，看他问不问。结果周乙果然没问，谢子荣说的内鬼很可能就是他了。
鲁明三番五次给周乙设陷阱，也再次说明高科长很可能把有内鬼的事告诉了鲁明，并且叫鲁明监视周乙，以及随时试探周乙。
小兰被特务带走后，楚良把小兰的身份告诉了周乙、鲁明，这段遭到很多人吐槽。
我个人觉得这不是槽点，理由如下：
首先，楚良只说了小兰的身份，没有把张宪臣曝出来，这就说明他不傻，他并没有完全相信周乙、鲁明，他是留了一手的。
其次，我们来分析一下他把小兰曝出来的利弊。
有两种情况，好的一种情况是，周乙、鲁明不是特务，是友军，这样的话他们四个人就可以联手救出小兰。
坏的一种情况是，周乙、鲁明是特务。
假如周乙、鲁明是特务，他们也一定会把小兰救出来，一方面是可以增加王郁、楚良对他们的信任，另一方面是可以多控制一个人。
周乙、鲁明要想把小兰救出来，有两种方法：
第一种是来软的，他们可以对王郁、楚良说：我们有伪造的特务证件（其实是真的），我们可以用假证件直接把小兰接走。
随后他们找到抓小兰的特务，亮出他们的真证件，并且说他们在执行任务，从而把小兰接走。
第二种是来硬的，直接硬抢，他们一共四个人，把小兰救出来完全没问题。
假如周乙、鲁明是特务，无论是来软的还是来硬的，他们都可以把小兰救出来。
与此同时张宪臣也没有暴露，一举两得。
假如楚良不把小兰曝出来，那小兰就只能由张宪臣来救了。
虽然我们都知道张宪臣成功把小兰救出来了，那是因为你是观众，你把整部电影看完了，你有上帝视角。
在这件事发生之前，我们是不知道这个结果的。
我们回到这件事的开始，回到小兰刚刚被特务带走的时候，你站在楚良的角度想想，把小兰的身份告诉周乙、鲁明，叫他们去救小兰，以及不告诉他们，而是让张宪臣去救小兰，两个方案哪一个把小兰救出来的几率更高？
如果周乙、鲁明是特务，他们可以直接接走小兰，而张宪臣只能来硬的。
如果周乙、鲁明是友军，再加上王郁、楚良，他们加起来是四个人，而张宪臣只有一个人。
无论周乙、鲁明是不是特务，都是把小兰的身份曝出来的情况下，救出小兰的几率更高。
即便周乙、鲁明是特务，他们也可以把小兰救出来，同时也没暴露张宪臣，唯一的缺点是小兰也会被特务控制。
简而言之，楚良把小兰的身份曝出来，以及不曝出来，结果就是小兰活着，但被特务控制了，以及小兰没被特务控制，但是死了。
这两种情况哪种更好呢？
楚良觉得前者更好，所以他选择把小兰曝出来。
而王郁觉得后者更好。
为什么王郁觉得后者更好呢，因为如果她、楚良、小兰三个人都被特务控制了，如果特务对他们三个都严刑拷打，他们三个人其中有人泄露情报的概率肯定比两个人更大。
如果他们当中有人泄露了情报，很可能导致行动失败，甚至会害死张宪臣，从而团灭。
也就是说，如果小兰被控制，团灭的概率就会提高。
所以王郁的做法是下车，坐下一趟车，不管小兰了，张宪臣能把她救出来当然更好，救不出来那也没办法。
从小兰被特务带走的那一刻，王郁就当她已经死了。
而楚良则是相反，他无论付出任何代价都要救出小兰，尽管这么做的结果可能是他们三个全都被特务控制。
楚良的做法有错吗？
没有错，因为周乙也是这么想的，周乙从来都觉得活着比什么都重要，所以他才会叫张宪臣挟持他，所以他才会阻止楚良自杀，所以他才会叫小兰把毒药交给他。
那王郁的做法有错吗？
也没有错，因为张宪臣也是这么想的，王郁、楚良被特务控制后，张宪臣也是当他们已经死了。
综上所述，楚良把小兰曝出来，以及不把小兰曝出来，这两种方案都有利有弊，很难说哪个方案更好。
最终他决定把小兰曝出来，不是他不专业，这是他深思熟虑的结果。
这也表达了他的态度：他希望小兰活下去。
这里顺便说一下，楚良觉得活着比什么都重要，这是对队友。
而对自己，他是很狠的，他宁愿服毒自杀，也绝不连累他人。
如果队友有危险，我无论如何也要把他救出来。
如果我暴露了，那我就把最后一颗子弹留给自己。
楚良不是自私，不是不成熟，也不是不专业，而是严于律己，宽以待人。
王郁提议下车，坐下一趟车。
鲁明说：要不你们先走，我们（我和周乙）想办法把小兰救出来。
鲁明为什么要这么说呢？他为什么要把王郁、楚良放走呢？
因为上一秒楚良才对周乙、鲁明说小兰是我们的同志，我们得救她，下一秒王郁就说坐下一趟车，鲁明怀疑王郁已经知道他们是特务了，所以试探一下王郁。
你以为鲁明叫王郁他们先走，他们就真的可以先走吗？
那你就太天真了。
只要王郁敢说：好吧，那我们先走吧。
鲁明立即就会意识到他们已经暴露了，既然如此他就不会伪装了，车站到处都是他们的人，他会直接下令逮捕王郁、楚良，下一步就是严刑拷打。
王郁当然也知道说“好吧”的后果是什么，所以鲁明叫他们先走，她还真不敢说“好吧”，而是说：不行，这样的话我们都会暴露。
张宪臣把小兰救出来后，特务开始查票，只要是去哈尔滨的全都抓起来。
张宪臣假扮特务，把一对去横道河子的小夫妻的票掉包了。
其实假扮特务是次要的，如果他只是假扮特务，他换票的计划是无法成功的，因为小夫妻一直都看着他的，换票最关键的一环是想办法转移小夫妻的注意力。
这时，他听到有人在说话，他不管说话的是谁，也不管对方说的是什么，他连忙答应了一声，这才是最重要的一步，这一步成功转移了小夫妻的注意力，换了票。
有人说张宪臣放弃了小兰，其实没有。
他换完票后，他想找小兰，但没找到。
他没看见小兰，小兰也没看见他，所以他们只能各走各的，到了哈尔滨再会和。
很多人说小兰没什么用，那我们就来看看小兰发挥了哪些作用吧。
老冯用枪挟持张宪臣后，是小兰大叫了一声，给张宪臣反击制造了机会。
前面我们说了，楚良他们有四个人，而张宪臣只有一个人，楚良他们四个人把小兰救出来的几率是很高的，而张宪臣想要一个人把小兰救出来是很困难的，这也正是楚良决定把小兰曝出来的原因。
那是谁改变了这一结果呢？
是小兰。
小兰能在张宪臣救她的时候帮上忙，那张宪臣就不是一个人了，而是两个人了，直接将成功率提高了两倍。
张宪臣去打特务的时候，是小兰勒住了特务的脖子。
她勒脖子的时候还有个细节，她非常娴熟地转了一圈，从而勒得更紧，这就是她训练7个月的成果。
还有她下车后，被一个特务发现了，特务正要对她开枪，她连忙按住对方的手指，让对方无法开枪，这操作绝不是一两天就能学会的。
她不仅阻止了特务开枪，而且在身体素质不如对方的情况下，反杀了对方。
而且预告片中，有特务听到了枪声，跑了过来，于是小兰躲在火车下面。
这身手，已经称得上是真正的特工了。
所以不是网友说的那么大动静都没人听见，是有人听见了的，但不知道为什么这个镜头被删了。
Release……
以上都是小兰的武力值的体现。
重点在于，武力是她的短板，她真正的优势还不是武力，而是她的记忆力，这是其它队友所不具备的，这也是她不可替代的原因。
小兰和张宪臣接到上级的指示后，他们不能留下情报，得尽快把它销毁。
如果是你的话，你能迅速把那么一长串数字全部记下来，而且几天之后都不忘，还能一字不错地默写下来吗？
你知道这有多难吗？
很多人没看懂张宪臣他们的任务具体是什么，简单地说，他们的任务就是找到王子阳，然后把他送出境。
但是，他们不知道王子阳现在在哪儿，需要破译上级的指示。
如今王郁、楚良被控制了，而张宪臣、小兰没有密码母本，要想破译上级的指示，唯一的办法就是把情报背下来，然后再想办法破译情报。
如果能买到母本就买，买不到再想别的办法。
但无论怎样，必须先把情报背下来，而且几天都不能忘，而他们当中只有小兰有这个能力。
并不代表能飞檐走壁、以一敌百、武功盖世才是特工，张宪臣他们是一个团队，团队讲究的是团队合作，并不是说把所有最能打的全部聚起来就是一个团队了，像小兰这种在记忆方面有天赋的也是很重要的。
她的武力值不需要很高，能自保就足够了，难道一定要她像叶问一样说：我要打十个？又或者是像冷锋一样直接单挑坦克才不算弱吗，才不算没用吗？（没有说《叶问》和《战狼》不好的意思）
后来张宪臣、楚良牺牲了，王郁也受了伤，四人组基本上被团灭，但也没关系，因为只要小兰还在，任务就不算失败。
只要小兰还在，再加上周乙的密码母本，他们就可以破译上级的指示，从而和第二批特工会和，继续完成任务。
所以别说小兰没什么用了，如果没有小兰，乌特拉行动是无法成功的。
很多人说，张宪臣明知道逃不掉，为什么不自杀。
这个我们下期重点讲，这里简单说两句。
之所以张宪臣不自杀，是因为他还有一个任务没完成，也是他死前最后一个任务。
还记得张宪臣说过这么一句话吗：我这个身子出去也是废的，倒不如废物利用一下。
周乙同意了。
于是张宪臣说：我该怎么做？
周乙说：上那辆白车。
而那辆白车，正是金志德的车。
张宪臣上金志德的车的确不是偶然，是周乙叫他这么做的，因为这是栽赃嫁祸金志德的其中一步。
很多人说，《悬崖之上》不如《风声》。
这句话没有错，但这是一句毫无意义的废话。
毕竟《风声》是公认的国产谍战片天花板，《风声》要是那么容易就被超越，还能叫天花板吗？
和天花板比，都是耍流氓。
就好比马云没有比尔·盖茨有钱，所以马云就很穷吗？
同样的，虽然《悬崖之上》达不到《风声》的高度，但这也并不能说明什么，并不代表《悬崖之上》就没有可取之处，更并不代表《悬崖之上》就是烂片。
支持理性探讨、对比，但踩一捧一、引战不可取。
周乙为什么不陷害别人，偏偏陷害金志德呢？
因为金志德犯了一个错误，而周乙正好可以利用他犯的这个错误。
金志德犯了什么错呢？
周乙又是什么时候开始为陷害金志德布局的呢？
张宪臣为什么没有怀疑叛变的人是周乙呢？为什么无条件相信周乙呢？
张宪臣因为找儿子而被逮捕，是否显得他不专业？
高科长蠢吗？如果不蠢，他的智慧又体现在哪里呢？
王郁说俄语的时候，是在向楚良通风报信，说其它人是特务吗？
我们下期接着讲。
第2期（2021.5.7更新）
为什么说“优秀的电影值得反复观看”，因为每看一遍你都会有新发现。
这两天我去三刷了《悬崖之上》，又注意到一些细节。
一刷的时候我觉得《悬崖之上》只是中上水平，不好不坏，但三刷后我发现这部电影被低估了。
《悬崖之上》目前7.7分，虽然7.7分已经是比较高的分数了，但还可以再高一点。
周乙、鲁明去接应二组，周乙说：少说话，不打听。
理由是“他们在苏联受过训，精得很”。
一方面，这是在为后面揭晓周乙的卧底身份做铺垫。
他身为卧底，他肯定要帮主角团，所以鲁明知道得越少越好，所以他叫鲁明不要打听。
另一方面，周乙叫鲁明不打听，以及后来去大使馆之前，他对鲁明说：你，我，留下来待命。
这两段都说明周乙的职位高于鲁明。
除此之外，电影开头特务们喝酒这段也能看出来他们的职位高低，高科长一个喝，周乙第二个喝，鲁明第三个喝，金志德第四个喝。
说明高科长是老大，周乙是老二，鲁明是老三，金志德是老四。
小孟称呼周乙为“周股长”，而鲁明称呼周乙为“老周”，说明周乙虽然职位比他高，但高不了太多，估计鲁明是副股长。
周乙的职位高于鲁明，鲁明却三番五次试探周乙，说明这很可能是高科长的主意。
也就是说，高科长查内鬼不是从张宪臣越狱才开始的，而是早在谢子荣叛变、把情报告诉他之后，就已经开始了。
电影有两条线，一条是明线，一条是暗线。
明线是乌特拉行动，暗线是查内鬼。
为什么说查内鬼是暗线呢，虽然查内鬼这件事早在电影开头就开始进行了，但它一直都是背地里进行的，一直都是个悬念，直到电影快要结束的时候才揭晓。
而查内鬼这条线又有两条线，一条是明线，一条是暗线。
明线就是大家所看到的，高科长怀疑周乙和金志德，最终确定内鬼是金志德。
而暗线就是前面所说的，高科长还暗中给鲁明安排了任务。
电影中的事件是有明有暗的，有的事件是显而易见的，有的事件则是隐藏在表象之下。
比如抓内鬼这条线你需要看到后面才会知道，而高科长暗中给鲁明安排任务这条线则是你二刷的时候才会意识到。
电影的人物也是有明有暗的，比如老冯、鲁明、金志德表面上是友军，实则是特务（主角的视角）。
周乙表面上是特务，实则是友军。
电影的画面同样如此，整部电影基本上只有黑、白、红三种颜色。
雪是白色的，人们穿的衣服是黑色的。
白色代表光明，黑色代表黑暗。
除此之外，主角团也象征光明，而敌人象征黑暗。
所以整部电影就是光明和黑暗的斗争，而且这种光明和黑暗的斗争是体现在许多方面的。
最终结果是光明略胜一筹，虽然光明还没到来，但已经能看到胜利的曙光了，正好呼应“乌特拉行动”的含义：黎明。
细思恐极的是，电影发生在1935年左右，而新中国成立是1949年。
对我们来说黎明和天亮之间只隔了短短几个小时，但对周乙、小兰他们来说，要想看到天亮还要再等十多年。
电影讲述的是光明与黑暗的斗争，但主角团从来没有直白地说“我们要打倒黑暗势力”，导演是通过前面所说几个细节来隐喻光明与黑暗的斗争。
还有张宪臣、周乙和小兰的对话，也是隐喻他们是给这个黑夜带来光明的人。
周乙、鲁明接应二组后，他们在木屋里吃东西。
吃的什么？
吃的烤红薯。
还有他们到哈尔滨后，金志德早已等候多时了，金志德等他们的时候也在吃东西。
金志德吃的什么？
也是烤红薯。
导演多次拍烤红薯，是因为东北人在冬天最喜欢吃烤红薯。
更重要的，是为张宪臣把子弹扔进烤红薯的炉子声东击西做铺垫。
正是因为东北人喜欢吃烤红薯，所以遍地都是烤红薯摊，所以张宪臣声东击西的方式很合理。
假如东北人不喜欢吃烤红薯，假如整个哈尔滨就只有一两个烤红薯摊，还能恰好被张宪臣碰到，那就太巧了。
同样的，周乙打不着火，金志德没有丝毫犹豫，直接就叫周乙上他的车。
为什么金志德没有丝毫犹豫，因为冬天打不着火太常见了。
周乙就是想到冬天容易打不着火，所以才用这个方法上金志德的车，然后把书藏在金志德的车上。
我打个比方，如果周乙的车爆胎了，虽然金志德还是会叫周乙坐他的车，但他难免会想：这车停在那儿好端端的怎么会爆胎呢？
但如果周乙是打不着火，金志德根本不会多想，根本不会怀疑周乙是故意的。
后来王郁也打不着火，有人说：一到关键时刻就打不着火，太俗套了。
首先，冬天打不着火是普遍现象，其次，前面也是有铺垫的。
剧情需要张宪臣声东击西，需要周乙找借口上金志德的车，需要王郁、楚良遇到麻烦。
那怎么实现以上剧情呢？
导演、编剧就想到了烤红薯和打不着火，因为这两个东西都是在冬天的东北常见的。
六人上了火车。
虽然他们是故意分开坐的，但分开坐不等于随便坐。
这就是他们的座位图，黑色的是面对我们坐的，红色的是背对我们坐的。
鲁明特意坐在楚良的对面，从而可以监视楚良的一举一动。
周乙特意坐在王郁的对面，从而可以监视王郁的一举一动。
而且鲁明和周乙也是相对而坐的，如果有什么情况的话他们就可以通过眼神交流。
王郁的经验是很丰富的，所以火车上她从头到尾都很淡定，没有任何异常。
而楚良是个新手，他上车后看见小兰了。
小兰是坐在他后面的，所以他是转过身去看的小兰。
他的反应太大了，结果被鲁明看到了。
也就是说，这个时候鲁明已经知道小兰的身份了。
如果你们要去二刷，你们注意看鲁明，他真的是个老司机。
他整个身体是一动不动，只有眼睛在动。
楚良看小兰的行为，完全被鲁明看在眼里。
楚良即将把身体转过来的时候，鲁明预判了楚良的动作，非常淡定地把眼睛移开。
楚良把身体转过来后，鲁明已经变为目视前方了。
王郁也是坐在楚良的对面的，她看到了楚良的反应。
她想提醒楚良，但也不能太明显了，因为周乙坐在她对面，所以她只能非常平静地看楚良一眼。
给你个眼神，你自己体会。
楚良也不傻，他一看到王郁在看他，他就懂了。
楚良把头低了下来，意思是他知道自己做错了，所以后面他就变得谨慎了。
以上情节是完全没有台词的，演员们完全是靠眼神、表情、动作讲故事。
包括后来张宪臣做记号、谢子荣改记号、王郁看记号、王郁看到记号后的思考……这一期间演员们都是没有台词的，都是靠眼神、表情、动作讲故事。
一方面，此时他们还不确定周乙、鲁明的身份，所以只能靠眼神交流。
另一方面，车上有特务，只有低调才不会引起特务注意。
除此之外，这也是在向默片致敬。
默片是没有台词的，所以演员的肢体语言就变得至关重要。
值得一提的是，亚细亚电影院正在上映的《淘金记》《科学怪人》《木乃伊》都是默片。
（这不是废话吗，世界上第一部彩色电影1935年才问世）
虽然鲁明及时把眼睛移开了了，没有让楚良发现他（鲁明）在看他（楚良）。
但楚良知道，刚才他反应那么大，鲁明肯定看到了。
事实也的确是鲁明看到了，也知道小兰的身份了。
所以后来小兰被特务带走后，楚良是必须把小兰的身份告诉鲁明的。
第一个原因上一期已经说过了，把小兰的身份说出来，叫周乙、鲁明一起去救小兰，把小兰救出来的几率更大。
第二个原因，鲁明都已经知道小兰的身份了，如今特务把小兰带走了，楚良却什么都不说，你这不摆明了怀疑鲁明是特务吗。
假如鲁明是友军，鲁明眼看楚良怀疑自己，心里肯定不舒服，那必然会对后面的任务造成影响。
假如鲁明就是特务，那楚良就更不能让鲁明察觉到他怀疑鲁明是特务了。
上一期和这一期我们分析了很多楚良曝光小兰身份的原因，得出的结论是这是一件需要深思熟虑的事。
所以从小兰被特务带走，以及楚良决定去找鲁明，这两件事之间楚良应该有一个思考的过程。
那导演拍了这段吗？
的确是拍了的，电影中楚良的确是思考了一阵子才决定去找鲁明。
电影多次出现思考的镜头，再比如王郁看到记号后的反应。
上一期我说王郁是出了卫生间后思考了一阵子，这里纠正一下，其实她是在卫生间里面思考的，想通了之后才出来的。
再比如周乙发现金志德看到他做的记号了，于是开始思考该怎么办；
楚良穷途末路了，子弹也快打光了，于是周乙又开始思考，怎样才能阻止楚良服毒自杀，同时又不暴露自己的身份。
楚良看小兰的反应太大了，王郁提醒他后，他就注意到了。
所以张宪臣从卫生间出来后，楚良只是很淡定地看了张宪臣一眼。
“楚良完全可以不看张宪臣啊。”
如果他刻意不看张宪臣，那就是欲盖弥彰了，反而让人觉得张宪臣有问题。
他很淡定地看一眼张宪臣，是最好的反应。
张宪臣去卫生间的时候，从周乙身边经过，周乙也是看了一眼张宪臣的，但神情也很淡定。
还有王郁也是看了张宪臣一眼的，神情也很淡定。
随后就是特务带走小兰。
车上有那么多人，为什么特务不带走别人，恰好带走小兰呢？
有人说特务带走小兰，是因为之前楚良看了小兰一眼，其实不是。
如果特务带走小兰是因为楚良看了小兰一眼，那他早在楚良看小兰的时候就该带走她了，而不是等到现在。
而且这也无法解释为什么特务只带走小兰，不带走楚良。
特务之所以带走小兰，是因为检票员说“检票了”，其它人都没什么反应，唯独小兰看了检票员一眼。
而且小兰是背对着检票员的，小兰是转过身去看检票员。
小兰看检票员的时候，导演专门给特务一个特写，特务注意到了小兰的动作，所以他就把小兰带走了。
看是没问题的，转过身去看就有点不正常了。
前面说了，张宪臣去上洗手间的时候，周乙和王郁都是看了张宪臣的。
但他们看归看，身体是没动的，更没有转过身去看。
还是那句话，有人从你身边经过，你看他一眼是正常的，你刻意地不看他才不正常。
还有鲁明看楚良，也是身体没动，只有眼睛在动。
而楚良看小兰，以及小兰看检票员，都是转过身去看的，这就不正常了，这才是鲁明意识到小兰不简单，以及特务带走小兰的根本原因。
这里再啰嗦两句，楚良把小兰的身份告诉鲁明的时候，鲁明的反应是震惊。
鲁明不是早就知道小兰的身份了吗，他为什么会感到震惊呢？
因为他是在演戏。
楚良看完小兰，把身体转过来时，鲁明已经把眼睛移开了，变为目视前方了。
楚良看小兰的时候，鲁明明明看见了却装作没看见，所以后来楚良说小兰是同志的时候，他正确的反应就是震惊。
不过话又说回来了，楚良转过身去看小兰，以及小兰转过身去看检票员，这是槽点吗？
这不是槽点，这是导演有意为之。
主角一帆风顺的电影有什么好看的，所有的电影都是主角遇到困难，然后想办法解决困难。
真正吸引我们的不是主角取得胜利这个结果，而是他取得胜利的过程。
同样的，虽然楚良看小兰的反应太大，导致鲁明知道了小兰的身份。
但后来王郁说下车，坐下一趟车，从而解决了这个问题。
虽然小兰转过身去看检票员，导致被特务带走，但后来张宪臣把她救出来了。n
虽然楚良和小兰都犯了错，但是有惊无险，他们犯的错最后都解决了。
一部电影要拍得精彩，拍得跌宕起伏，主角是需要犯错的，只要不是太致命的错误都是可以理解的。
张宪臣、王郁是五年前就去苏联了，而楚良、小兰只训练了7个月，他们两个的设定就是新手，犯错是正常的。
这也是为什么导演要安排两个老司机，再安排两个新手。
如果四个人全是老司机，四个人从头到尾都不犯错，从头到尾都是超神，把敌人按在地上摩擦，那就成抗日神剧了。
还是得打得有来有回的才有看点。
上一期我们说了，楚良和小兰不是工具人，而是有鲜明的形象的。
但从这个角度看，他们同时也是工具人，他们的作用就是犯错，然后张宪臣、王郁来补救，从而让电影产生跌宕起伏、一波三折的效果。
楚良犯了错，经验更为丰富的王郁解决了。
小兰犯了错，经验更为丰富的张宪臣解决了。
这就是合理的。
楚良、小兰犯错不是槽点。
假如楚良和小兰犯的是大错，大到要付出很大代价才能弥补，又或者是王郁和张宪臣犯了错，楚良和小兰来补救，这才叫槽点。
特务叫小兰跟他走一趟，小兰说：我怎么了？
特务说：哪儿来那么多废话，例行调查。
这一切都被张宪臣看在眼里，他现学现用，后来他叫一对夫妻跟他走一趟，女的问他：你谁啊？
张宪臣说：让你过来就过来，哪来那么多废话。
这句话本来就是特务的口头禅，再加上张宪臣又模仿了特务的语气，所以这对夫妻没有怀疑他。
这对夫妻的票被掉包了，导致被特务带走了。
很多网友吐槽这段，说幸亏女的是保长女儿，否则就惨了。张宪臣为了任务，把两个老百姓害了。
第一，为什么张宪臣要掉包他们的车票，是因为日本侵略中国，而张宪臣是反抗军，日本人、特务想消灭张宪臣这样的反抗军。
如果日本不侵略中国，这一切都不会发生，张宪臣也用不着掉包车票。
第二，假如这对夫妻被特务枪毙了，杀他们的人也不是张宪臣，而是受日本人指使的特务。
如果日本不侵略中国，首先是张宪臣用不着掉包车票，其次是就算张宪臣把他们的车票掉包了，对他们也不会有任何影响，因为他们拿着到哈尔滨的票在横道河子下车，相当于是提前下车了，又不是坐过站了。
归根结底，张宪臣没有错，一切都是日本人的错。
王郁等人下车后，金志德开车接他们去老洋房。
周乙、鲁明、金志德开始了演戏，又是说为什么走的不是去马迭尔宾馆的路，又是说那么多人去老洋房会不会目标太大了等等等等，其目的就是向王郁、楚良解释为什么换地方。
他们不知道的是，此时王郁已经知道他们是特务了，只是看破不说破。
注意，一路上只有周乙、鲁明、金志德在说话，王郁、楚良是没有说话的。
王郁是知道他们是特务，所以她什么都没说。
所以周乙等人说话的时候，王郁的内心戏是：我就静静地看着你们装逼。
而楚良是眼看王郁没说话，虽然他不知道王郁为什么这么做，但他知道王郁这么做肯定有她的道理，所以他也跟着王郁保持沉默。
到了老洋房后，他们见到了小孟和张姐，其中小孟的身份也是特务。
楚良给他们表演说俄语，没想到周乙也会说俄语，随后王郁也说了一遍。
虽然字幕显示王郁说的俄语是“全世界无产者联合起来”，但还是有网友怀疑王郁说的并不是“全世界无产者联合起来”，而是在用俄语向楚良通风报信，说其它人是特务。
我二刷、三刷的时候专门留意了一下，王郁说的俄语和楚良说的是一样的，就是“全世界无产者联合起来”。
王郁为什么不用俄语向楚良通风报信呢？
因为此时她已经知道周乙会俄语了，她又不知道周乙是卧底，她怎么敢用俄语向楚良通风报信？
有人说，鲁明、金志德都不会说俄语，唯独周乙会说，说明周乙也去苏联受过训，周乙说俄语是在暗示王郁、楚良他是自己人，
还有人说，周乙说俄语直接就暴露了他的身份，鲁明、金志德应该立即汇报给高科长。
这两种说法都是不对的，因为周乙会说俄语并不代表他也去苏联受过训，也并不代表他是共产党。
首先，在小说和电视剧《悬崖》中，周乙有一个俄罗斯祖母，他会俄语并不奇怪，周乙还曾用俄语给秋妍传递情报。
其次，哈尔滨离俄罗斯很近，很多俄罗斯人去哈尔滨生活，也有很多哈尔滨人去俄罗斯生活，所以哈尔滨人会说俄语并不奇怪。
周乙说俄语的目的是什么？
就是为了提醒王郁、楚良，不要试图用俄语交流，我是会俄语的，而且很可能不止我一个人会俄语。
前面说了，鲁明三番五次试探周乙，周乙猜测这是高科长的主意。
虽然高科长没有公开说要查内鬼，但周乙从鲁明的一举一动就意识到了高科长在查内鬼，而且已经在怀疑他了。
所以这段时间周乙表面上什么都没干，但其实暗地里已经开始为排除自己的嫌疑而谋划了。
要想排除自己的嫌疑，最好的办法就是找个替罪羊。
替罪羊找谁呢？
首先排除鲁明。
为什么不诬陷鲁明呢？
首先，高科长叫鲁明试探周乙，说明高科长信任鲁明多过周乙。
去诬陷高科长信任的人，费力不讨好。
其次，高科长叫鲁明试探周乙，结果没过多久有证据显示鲁明可能是内鬼，高科长只会更加怀疑周乙。
毕竟如果鲁明死了，就没人试探周乙了，周乙就是最大受益人。
不能诬陷鲁明，那就只能诬陷除了鲁明之外的其它人了。
那诬陷谁呢？
就在这时，有一个人犯了个错，正好给周乙找替罪羊创造了机会。
吃饭的时候，小孟偷看了楚良的背包，看到里面有一本《梅兰芳游美记》。
随后小孟去买了一本一模一样的给高科长。
高科长把这本书拿给谢子荣，谢子荣说：这肯定是乌特拉行动的密码母本。
你看，连高科长都不能立马确定这是密码母本，他还要问谢子荣。
但有一个人一看到《梅兰芳游美记》，就知道他是密码母本。
他是谁呢？
他就是金志德。
偷看楚良的背包的人是小孟，去把书买回来的是小孟，去书店蹲点的还是小孟。
这一系列事情周乙和金志德都没有参与，正常情况下周乙和金志德不应该知道这本书是什么。
然而他们抓到张宪臣后，高科长从张宪臣的身上搜到这本书，他问周乙和金志德：对这本书你们什么看法？
金志德不假思索地说：这不是送分题吗（其实没有这句），那肯定是他们的联络方式。
这哪儿是送分题，这明明是送命题。
这句话直接给金志德判了死刑。
金志德当然不是卧底，他也是猜的，没想到正好猜中了。
前面我们说了，谢子荣说特务科有卧底也是他瞎猜的。
同样是瞎猜，谢子荣立了大功，而金志德却被判了死刑，所以瞎猜也要分场合的。
你看周乙就很聪明，他当然也能猜到这是密码母本，但他什么都没说。
电影开头，鲁明问周乙：是不是那个姓张的？
他说：我哪儿知道？我又没看过照片。
火车上，楚良说小兰是同志，他第一反应就是问楚良看到另一个人没有，从而消除鲁明对自己的怀疑。
而高科长问他对书有什么看法的时候，他就不说话了。
他知道什么话该说，什么话不该说，知道什么时候该说话，什么时候该沉默，知道什么时候该装聪明，什么时候该装傻，金志德是该装聪明的时候他要装傻，该装傻的时候他要装聪明。
高科长问你对这本书的看法，这种送命题你还要答，你不但要答，你还要抢答。
有个成语叫“瓜田李下”，就是说经过别人瓜田的时候，就算鞋子掉了，也不要弯腰去提，不然容易让人怀疑你偷瓜。
同样的，高科长问你对书的看法，既然你不是内鬼，你就不要接这个话嘛，既然你选择去接话，就别怪高科长会怀疑你，也别怪周乙要诬陷你。
金志德说完话后，高科长看了他一眼。
高科长看金志德的眼神很复杂，一方面是怀疑金志德是卧底，另一方面是觉得金志德太蠢了。
但怀疑他是卧底的成分很小，更多的是觉得金志德太蠢了，蠢到去抢答送命题。
他问什么，金志德就答什么，说话完全不经过大脑。
周乙也看到了高科长看金志德的眼神，虽然此时高科长只是有一点点怀疑金志德，可能是5%。
但对周乙来说已经足够了，他需要做的，就是放大高科长对金志德的怀疑，把5%变成50%，再变成90%，这样的话他就安全了。
他也可以诬陷别人，但诬陷别人的话还要重头开始布局，而金志德是有现成的把柄，周乙正好可以加以利用。
这就是为什么他不诬陷别人，偏偏诬陷金志德的原因。
从电影开头谢子荣叛变开始，高科长就在查内鬼了，还特别叫鲁明找机会试探周乙。
周乙也不是吃素的。
从去接二组，鲁明问周乙“是不是那个姓张的”的时候，周乙就察觉到高科长在查内鬼、并且怀疑他了，于是周乙从这个时候开始就在为排除自己的嫌疑做准备了。
所以周乙和高科长之间的对决不是从周乙被拘留才开始的，而是早在电影开头就开始了。
周乙被拘留不是他们对决的开始，而是已经接近尾声了。
从金志德说书是联络方式开始，从高科长看金志德一眼开始，周乙就在为诬陷金志德布局了。
后来张宪臣越狱失败，他问周乙：现在应该怎么做？
周乙说：上那辆白车。
于是张宪臣开着白车（假装）试图冲出去。
金志德说：像是我的车。
一刷的时候觉得金志德的台词是个笑点。
二刷的时候，再次听到这句台词的时候，我的第一反应不是笑，而是“卧槽”。
为什么呢？
从电影开头鲁明问周乙“是不是那个姓张的”，到高科长问他们对书的看法，到金志德脱口而出是联络方式，再到高科长恨铁不成钢地看了金志德一眼，以及周乙叫张宪臣上那辆白车，紧接着金志德就说这是他的车，全都串起来了，一切都环环相扣，滴水不漏。
第3期（2021.5.10更新）
小孟看到楚良的背包里有一本《梅兰芳游美记》，于是去买了一本一模一样的给高科长。
高科长问谢子荣：你能破译吗？
谢子荣说：这真不行，这是苏联人秘密制定的，归最高领导人指挥。
这段对话怎么理解呢？
情报是一长串数字，假如第一个数字是123（电影中其实是四位数），那就代表《梅兰芳游美记》的第1页第2行第3个字。
第2、3、4个数字……也是一样的。
这些数字都可以用同样的方法转换成文字，然后连成一句话。
如果是这样的话，只要有密码母本，高科长就可以破译共产党的情报。
但高科长明明已经有密码母本了，他还问谢子荣能不能破译，谢子荣还说不能。
这就说明破译密码并不是前面所说的那么简单，并不是说123就代表《梅兰芳游美记》的第1页第2行第3个字，而是有一个加密算法的。
我们还是以123举例，123的含义并不是123，而是要先通过一个加密算法对它进行转换。
比方说，转换出来的结果是456。
所以123并不代表第1页第2行第3个字，而是第4页第5行第6个字。
谢子荣显然不知道这个加密算法，所以就算他们拿到密码母本也没用，还是无法破译共产党的情报。
那谁知道这个加密算法呢？
小兰知道。
楚良应该也知道，因为小孟称呼楚良为“发报员”。
也就是说，虽然四人组都是特工，但他们的分工是不同的。
张宪臣、王郁主要是学习打斗、谋略等方面，小兰、楚良虽然也要学这些，但更侧重于发报员，他们很可能就是在发报员培训的过程中认识的。
所以小兰的作用不仅仅是记忆力那么简单，更重要的是只有她和楚良知道加密算法。
你不知道加密算法的话，就算有密码母本也没用。
这就是为什么后来张宪臣对周乙说：去找小兰，她能帮你破解上级的指示。
虽然周乙有密码母本，但他不知道加密算法，所以还是无法破解情报，还是得靠小兰才能破解。
更何况他连情报都没有，情报在小兰的脑子里。
张宪臣去书店偷书，出来后见到了儿子小张。
这是张宪臣当年离开哈尔滨后，5年来第一次和小张见面，也是最后一次。
结局我们也知道了，张宪臣牺牲了。
不过没关系，他们下辈子还会相遇。
虽然他们下辈子做不了父子，但还可以做同学。
很多人呼吁《悬疑之上》拍续集，其实《我和我的家乡》不就是《悬崖之上》的续集吗？
张宪臣牺牲以后，投胎转世到了湖南省望溪村，成为了姜前方。
小张则是活了几十年后安详地去世，死后也投胎转身到了望溪村，成为了姜小峰，和姜前方做了同学。
不只是张宪臣和小张会投胎到望溪村，周乙和谢子荣都投胎到了望溪村。
上辈子张宪臣、周乙、谢子荣（叛变以前）是同志，这辈子他们成了同学。
张宪臣再也不会被折磨，再也不会被严刑拷打。
周乙再也不用做卧底，再也不用过提心吊胆的生活。
谢子荣再也不会被特务抓住，再也不会因为贪生怕死而叛变。
还有小张，虽然他的家庭仍然不富裕，但至少丰衣足食，再也不用去街头行乞。
他们四个人每天无忧无虑，快快乐乐。
这就是无数张宪臣们、周乙们、王郁们、楚良们、小兰们保家卫国、浴血奋战的成果。
而且《悬崖之上》是张艺谋拍的，《我和我的家乡》也是由张艺谋担任总监制，而且是先拍的《悬崖之上》，后拍的《我和我的家乡》。
把《我和我的家乡》看做《悬崖之上》的续集，完全没问题。
这还没完，姜小峰（小张）长大后就成了吴京，姜前方（张宪臣）长大后就成了张译。
他们成立了一个组合，叫做“译外京喜”。
他们已经合作了两次了，拍了《攀登者》和《金刚川》。
如果算上没有同框的《我和我的祖国》和《我和我的家乡》，就是合作了四次。
接下来他们还要一起拍《开国将帅授勋1955》和《排雷英雄》。
为什么他们能安安心心地拍电影，为什么我们能坐在电影院舒舒服服地看电影，这同样是张宪臣们保家卫国、浴血奋战的成果。
国师能把《悬崖之上》拍出来，我们能去电影院看这部电影，就已经说明了张宪臣们没有白白牺牲，正是他们用牺牲换来了美好和平的今天。
很多人说，张宪臣不应该在执行任务的过程中找儿子。如果他不找儿子，就不会被抓住。
我们从头到尾回顾一下这件事的经过。
张宪臣从书店出来后，小孟等人去追张宪臣。
张宪臣把子弹扔进烤红薯的炉子，从而声东击西。
小孟来到烤红薯摊，发现中计了。
与此同时，张宪臣已经上车走了。
张宪臣回家途中经过马迭尔宾馆，看到小张在向别人要钱。
张宪臣下车找到小张，问他叫什么名字，还问他肚子上是不是有块胎记。
张宪臣为什么连自己的儿子都不认识呢？
因为当年去苏联的时候，小张才1岁，现在他已经6岁了，容貌已经大变了。
张宪臣给了小张10块钱，小张打了张宪臣一拳，然后跑了。
小张才6岁，竟然把训练了5年的张宪臣打得痛得叫了一声。
为什么会这样呢？
一方面，这5年来小张都是小混混，每天向路人要钱，还经常会遇到其它小混混和他“抢生意”，难免会和其它小混混发生争执，甚至打起来。
他在这样的环境下长大，力气肯定比一般的小孩大。
更重要的是，他打的是张宪臣的右腹。
张宪臣的右腹上有什么？
有伤。
为什么会有伤？
因为之前老冯捅了他一刀，正好捅到了右腹。
这就是细节。
小张跑了以后，张宪臣看见旁边有个鞋匠，就向鞋匠打听小张和小芬。
张宪臣走出巷子，发现小孟他们还没走。
张宪臣立即逃跑，最终还是没逃掉，被小孟等人抓住。
所以张宪臣并不是在逃跑的过程中找儿子，他是已经上车走了，觉得自己脱身了，然后才去找儿子，但是他没想到小孟他们还没放弃找他。
从张宪臣上车离开，到看见儿子、下车找儿子、向鞋匠打听儿女、以及走出巷子，虽然电影中这整个过程只有一两分钟，但实际上是这个时间跨度是很大的。
不是张宪臣太心急，而是小孟他们太能等了。
很多人吐槽张宪臣因为找儿子而被抓住，显得很不专业。
虽然张宪臣是特工，虽然他经过专业训练，但他毕竟不是超级英雄，本质上他还是普通人。
只要是人，就会有七情六欲，就会有私心，更别说小张还不是别人，而是他的亲生儿子。
小张不仅是张宪臣的亲生儿子，而且张宪臣还没有照顾好他，以至于他只能在街头乞讨。
张宪臣对小张是有亏欠感的，小张在街头要饭他也有一定的责任，如果他还是只在乎任务，不在乎小张，那他真的太冷漠无情了。
他因为找儿子而被捕，这也说明他把儿子的命看得比自己的命还重要。
而且张宪臣是共产党员，小孟他们是特务，张宪臣自始至终都是受害者。
特务抓张宪臣不是因为他是罪犯，也不是因为他做错了什么。
他什么都没做错，他是在为了新中国而战斗。
这就好比一位女性被性侵了，个别网友不去指责强奸犯，反而指责受害者，说她穿得太少，说她走夜路。还说，如果她多穿点，或者不走夜路，就不会被性侵。
但实际上她被性侵是因为强奸犯太坏了，和她穿得少不少、走不走夜路无关。
同样的，张宪臣被抓住了，网友不去指责特务，却指责张宪臣不应该去找儿子，还说张宪臣完全可以在安全以后再去找儿子，如果他不找儿子，就不会被抓住。
事实真的是这样的吗？真的是他不找儿子，就不会被抓住吗？
就算张宪臣不去找儿子，成功逃走了，特务也会继续想办法抓到他，直到1945年日本投降的那一天，特务才会放弃抓他。
这十多年来张宪臣每天都会面临被特务抓住的风险，即使今天不会因为找儿子被抓住，明天也会因为其它原因被抓住。
就像我在上一期说的，为什么特务要抓张宪臣？
归根结底，是日本侵略中国，还对中国人做人体实验。
而张宪臣想送王子阳出境，让他在国际社会揭露日本人的罪行。
日本人和特务虽然暂时还不知道乌特拉行动是什么，但他们知道这肯定是对他们不利的行动，所以他们要抓住张宪臣，破获乌特拉行动。
如果日本人不侵略中国，如果日本人不对中国人做人体实验，这一切都不会发生。
哈尔滨根本不会被侵略，张宪臣、王郁也根本不会去苏联，也根本不会和儿女分开，他们一家四口将度过平淡而又幸福的一生。
是谁让他们一家四口分开的？
是日本人。
张宪臣好不容易有了见儿子一面的机会，又是谁把他抓起来的？
是受日本人指使的特务。
是谁杀了张宪臣，让小张、小芬失去了父亲？
同样是受日本人指使的特务。
你看，张宪臣自始至终都是受害者。
和儿女分开是他的错吗？
不是。
他是因为做错了什么特务才抓他吗？
也不是。
然而当张宪臣被抓住后，人们不去指责日本人和特务太歹毒，反而去指责张宪臣不专业。
这公平吗？
这是网友第一次指责“张宪臣们”吗？
不是，类似的事情已经上演过无数次了。
比如《素媛》中，素媛被性侵了。
网友说：素媛为什么要独自去上学。如果她不独自上学，就不会被性侵。
《嘉年华》中，小文被性侵了。
网友说：小文为什么要乱跑？如果她不乱跑，她就不会被性侵。
回顾至少95%的电影都是这样，观众不会去谴责反派，但主角一旦因为失误导致自己遇害，就会被骂得狗血淋头。
人们总是对受害者太苛刻，对施害者太宽容。
日本人对中国人做人体实验，特务对张宪臣严刑拷打，你看到对这部电影的讨论中，有网友指责日本人和特务吗？
也有，但是是少数，更多的人是不指责日本人和特务，反而指责试图阻止他们的张宪臣。
就因为日本人和特务是反派，他们是坏的，所以他们做什么都不奇怪。
而张宪臣是主角，所以他必须智商永远在线，永远神机妙算，永远无懈可击。他不能犯错，犯了错就要被骂。
张宪臣被抓住了，最后牺牲了，人们第一反应不是他为了亿万中国人而献身，第一反应是如果他不找儿子，就不会被抓住。
这是本末倒置，是颠倒黑白，也是对张宪臣们的误解。
张宪臣被捕后，金志德开始对他进行电刑。
电刑的时候，高科长看了周乙一眼，想看看周乙是什么反应。
再次说明从谢子荣叛变的时候开始，他就在查内鬼了，而且其中一个怀疑目标就是周乙。
周乙极力保持面无表情，直到高科长走向张宪臣后，周乙的眼睛才出现了泪光，演技已经无敌了。
整部电影周乙有好几场哭戏。
比如张宪臣被电刑的时候，周乙故作镇定，但掩盖不了眼睛中的泪光。
比如在车里和张宪臣诀别的时候，他强忍着哭声，直到张宪臣把所有后事都交代完了，他才眨了眨眼睛，把眼泪挤回去。
他眨眼睛的时候，你能清晰地看见他眼睛里的泪光。
再比如他迫不得已向楚良开枪时，以及最后将小张、小芬送到王郁面前时，他的眼睛里都是有泪光的。
于和伟用他炉火纯青的演技告诉我们：哭有很多种，并不一定非要放声大哭、痛哭流涕才叫哭。
有一种高级的哭戏，叫“心里在哭”。
张译早就是老戏骨了，实力过硬，然而在这部电影中，于和伟的发挥甚至超过了张译。
除了张译和于和伟之外，秦海璐、倪大红、李乃文、余皑磊也表现得很好，尤其是秦海璐和余皑磊。
演员演技精湛，剧本扎实，还有赵小丁的摄影，你说7.7分是不是低了？
高科长从张宪臣的身上搜出了密码母本，于是问周乙、金志德对这本书什么看法。
周乙知道这是密码母本，但很聪明的没有说话，而金志德则是抢答：肯定是他们的联络方式。为周乙诬陷他创造了机会。
那此时鲁明在哪儿呢？
在“陪”王郁和楚良。
不能让王郁和楚良单独相处，所以必须留个人“陪”他们。
为什么高科长不把“陪”王郁和楚良的工作交给周乙或金志德，而是叫周乙和金志德陪他审问张宪臣，然后派鲁明去“陪”王郁、楚良呢？
因为周乙、金志德、鲁明当中，高科长最信任的人就是鲁明，这也是他叫鲁明一有机会就试探周乙的原因。
对张宪臣进行电刑的时候，高科长专门看了周乙一眼。
后来高科长又问周乙和金志德对书有什么看法。
他两次试探周乙，周乙都应付过去了，反倒是金志德犯了个错，让高科长对金志德产生了怀疑。
更别说过了一会儿张宪臣还越狱了，而且恰好上的是金志德的车，后来还在金志德的车上搜到了密码母本。
这么多直接的或间接的证据，不怀疑你怀疑谁？
高科长叫周乙、金志德陪他审问张宪臣，派鲁明去监视王郁、楚良，是因为他信任鲁明。
但电影最后高科长得知金志德并不是卧底，周乙也洗清嫌疑了，所以这个时候他又开始怀疑鲁明了。
证据是什么呢？
枪毙张宪臣和金志德的时候，周乙、鲁明、小孟在一旁观看，高科长专门站在他们三个后面，一个一个地看他们三个的反应。
你看，之前他是很相信鲁明和小孟的，但如今内鬼没抓到，所以现在他最信任的鲁明和小孟都有嫌疑了。
有网友说，真正聪明的卧底，不会只诬陷一个人，而是会诬陷身边的所有人，让所有人都看起来像内鬼。
周乙为什么不这么做呢，为什么他只诬陷金志德呢？
有三个原因。
前两个原因上一期已经说过了，一方面是因为金志德说错话了，让周乙抓到了把柄；另一方面是高科长很信任鲁明，去诬陷高科长信任的人，费力不讨好。
更重要的是，周乙知道，他只需要做两件事就够了，第一件事是诬陷金志德，第二件事是洗清自己的嫌疑。
因为只要能洗清自己的嫌疑，根本都不需要他刻意去诬陷鲁明和小孟，高科长自然而然就会去怀疑鲁明和小孟。
这就叫“不战而屈人之兵”。
眼看张宪臣什么都不说，高科长说给他打迷幻药。
周乙拿着张宪臣的档案说：我来安排。
此时给了一个档案的特写，档案上有个回形针。
过了一段时间，医生来了。
此时又给了一个档案的特写，档案上的回形针已经不见了，意思是有人把回形针给张宪臣了。
当然，这个人就是周乙。
有网友说，张宪臣以前是不认识周乙的，是周乙给他回形针，他才知道周乙是卧底。
这种说法是不对的。
如果张宪臣之前不知道周乙是卧底，他单凭回形针是无法确定周乙是卧底的。
周乙给他回形针并不能说明什么，周乙很有可能是假扮成卧底，假装救他，从而从他口中套话。
因此，张宪臣是早就认识周乙了，也早就知道周乙是卧底了。
还有网友说，如果张宪臣早就认识周乙，那么他们相认后，导演应该给他们安排几句台词，比如说说以前的事，从而侧面反映他们早就认识了。
为什么导演不这么做呢？
因为这个时候形势那么紧迫，他们哪儿还有时间叙旧？
而且导演根本不需要这么做，同样可以达到这个目的。
张译在回答观众问题的时候就说了，他称呼周乙为“老周”，这个“老”字直接就说明他们认识很久了。
可能有人会觉得这有点牵强，别着急，继续往下看，还有一个细节能证明他们早就认识了。
有人说，张宪臣被电得大小便失禁了，还能连杀两人，太假了。
大小便失禁是他装的。
他假装大小便失禁的目的就是告诉高科长：我是块滚刀肉，你别白费力气了。
高科长果然中计，不再对张宪臣上刑，而是给他打迷幻药，这才给张宪臣越狱提供了机会。
不过话又说回来了，虽然大小便失禁是装的，但他也的确受了很重的伤，以至于走路都一瘸一拐的，杀两个人应该是他的极限了。
金志德抽完烟回来发现张宪臣不见了，下令封锁特务科。
周乙叫张宪臣拿枪挟持他，出去后对他开枪，只要打不死就可以。
周乙的提议表面上听起来很合理，如果张宪臣照做的话，他们两个都可以活下来。
那张宪臣为什么拒绝了呢？
真的是两个人都可以活下来吗？
不存在的。
你想想，假如张宪臣真的这么做，会是什么结果？
高科长本来就怀疑周乙，所以他从一开始就叫鲁明找机会试探周乙，所以才在行刑的时候看周乙，以及问周乙对书的看法。
如今张宪臣越狱了，首先是档案上的回形针不见了，说明他越狱是有人帮忙。
他越狱的过程中不挟持别人，恰好挟持周乙。
虽然他对周乙开了一枪，但伤口不致命。
张宪臣杀别人的时候都是一枪毙命，为什么恰好杀周乙的时候就失误了？
哪儿来这么多巧合？
这几件事直接就把周乙锤死了，跳进黄河都洗不清。
张宪臣倒是逃走了，但周乙就惨了，高科长肯定会对他严刑拷打，甚至是枪毙。
张宪臣知道这么做的后果，所以拒绝了周乙的提议。
周乙是一个训练有素、百里挑一的特工，他为什么会说出这么“不专业”的提议呢？
原因很简单，他和张宪臣是老朋友了，他想牺牲自己来救张宪臣。
他知道这么做很可能会被严刑拷打，甚至被枪毙，但只要张宪臣能逃出去，这就是值得的。
那张宪臣是怎么做的呢？
他拒绝了周乙，选择不走了，而是上金志德的车，为周乙诬陷金志德，以及洗清自己的嫌疑出一分力。
简而言之，如果张宪臣选择挟持周乙，那结果很可能是张宪臣逃出去了，但周乙会死。
如果张宪臣选择这次不走了，那结果很可能就是张宪臣再也走不了了，但周乙的身份不会暴露。
两个人都活下来是不可能的，无论如何都要死一个。
而他们每个人都希望自己是死的那一个，他们都想以自己的生命为代价，让对方活下来。
如果你觉得一句“老周”不能说明他们是老朋友，那现在你还觉得他们是刚认识的吗？
光是他们两个都愿意牺牲自己、保全对方这点，就说明他们不仅是早就认识了，而且交情很深。
张宪臣因为“不专业”而被逮捕，反映了他把儿子的命看得比自己的命更重要。
周乙因为“不专业”才会叫张宪臣挟持他，反映了他把兄弟的命看得比自己的命更重要。
张宪臣和周乙的“不专业”，正是他们的人性的体现。
张宪臣给周乙交代了两件事，第一件是找到小兰，破解上级的指示，送王子阳出境。
第二件事，是帮王郁、楚良脱身。
然后张宪臣就下车了。
张宪臣都已经下车了，又转过身来，说出了第三件事，马迭尔宾馆前面有他和王郁的两个孩子。
假如张宪臣在车上就把这件事说出来，估计网友又要喷他了，说他太在乎私事，竟然在执行任务的过程中谈私事。
张宪臣知道这是私事，他原本是不打算说出来的，所以下车了。
但是下车的过程中，他心想，如果他现在不说，就再也没有机会说了，所以左思右想还是说出来了。
他本来是不想说的，是有一个做思想斗争的过程的。
细节真的太到位了。
细节不仅仅是体现在张宪臣做思想斗争的过程，还体现在周乙上。
周乙问了张宪臣好几次“还有吗”，就是因为他认识张宪臣很久了，他一看张宪臣的表情就知道他有话想说，但还在纠结要不要说出来，所以才反复追问张宪臣。
王郁、楚良进医院后，他们的原计划是今晚就逃跑。
医院肯定是有重兵把守的，更何况王郁还吃了毒药，导致食物中毒。
他们逃跑的结果很可能是两个都要死。
正是因为张宪臣说了孩子的事，正是因为周乙知道这件事，所以王郁、楚良才会相信周乙，才会配合周乙撤退。
虽然最后楚良牺牲了，但至少王郁活下来了。
如果张宪臣因为孩子是私事就不说出来，王郁、楚良根本不会相信周乙，而是按照原计划今晚逃走，结果就是他们根本活不过当晚。
孩子是私事，救王郁、楚良是公事。
张宪臣在执行任务的过程中谈私事，却无意间在公事上帮到了忙。
所以很多时候公事和私事并不是完全独立的，而是相辅相成的。
张宪臣因为找儿子被抓住，以及叫周乙帮他找孩子，以及周乙叫张宪臣挟持他，并不是不专业的体现。
恰恰相反，这些行为说明他们不是执行任务的机器，而是一个人，一个有血有肉的、活生生的人。
大家想象一下，假如张宪臣和周乙都是那种理智的、杀伐果断的特工，而且是极度理智、极度杀伐果断。
他们的心里没有战友，没有家人，什么都没有，只有任务。
他们活着的唯一意义，就是完成每一个任务。
周乙没有叫张宪臣挟持他，而是说：我分析了一下，两个人都活下来是不可能的，无论如何都要死一个。很明显，你的身子出去也是废的，我比任何人都有活下去的价值，所以我以上级的身份命令你，牺牲自己来保护我。
于是，张宪臣斩钉截铁地说：我服从上级的安排！
他把乌特拉行动的内容告诉了周乙，然后就上金志德的车了，完全没提孩子的事，完全没有在执行任务的时候谈私事。
又或者是张宪臣坐车逃跑的途中，看见儿子在要饭。
他面无表情，内心没有丝毫波澜，仿佛这个人不是他儿子，只是一个陌生人。
所以他没有喊停车，什么都没做，任由司机继续开车。
这样的张宪臣和周乙的确很专业，很理智。
但这样的一部没有人情味，没有温度的电影，真的是大家想看的吗？
画面很美，情节也很棒。
个人最喜欢的是其中各个场景（或者说章节）里的「信息战」，里面不同角色基于自己信息的行事逻辑，很漂亮很有美感。
还是试着用问答的形式，来梳理一下自己觉得精彩的地方。
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先说下演员和角色的对应，以便下面好指代
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一开始张为什么会怀疑来接头的人是特务
张如何识破特务，这个在电影里本身就交待了。
张自己对兰解释说，「我跟他（特务）聊天时提到的老夏，根本没这个人」。等于是扔了一个烟雾弹，但特务咬钩了，于是识破。
但问题是，张是如何想到去试探的？答案在所有人的台词里都有：
这是全片第一场信息战，也是全片的基调——所有人都在隐瞒，没有人完全可信。
张识破特务（沙溢饰）的这个桥段非常简单，没什么信息量，但它给全片定下了起始点，这又很有信息量。之后的故事，在这样的基线之上，越发复杂诡秘起来。
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火车上的戏，精彩在哪里？
这段戏是我觉得特别妙的一场，开头才不到半小时，已经渐入佳境了。
一共 7 个人，一场戏演出了 7 个层次，由浅到深依次是：
张在雪地里的那场试探，只是热热身。到了火车上这段，「信息战」或者说以个体为单位的情报战，就正戏就开始了。谍战大片的基调就定稳了。
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张如何让自己「废物利用」？
张被捕后，在老周的帮助下（提供别针）成功逃出囚室，但却无法逃出监狱。
老周的思路是，让张假装胁迫自己，一起开车逃走。张逃走前开枪打伤老周的非致命部位，用于掩护老周的身份。但这个办法有两个致命漏洞：
因此，老周的思路是下策——弄好了，也不过是跑了一个重伤员，却废了一个高级卧底；而且弄不好，俩人都得交待掉。
所以张提出了自己的思路，「我应该上哪辆车」。
全片最大的特点就是克制，不光情感上克制，连台词都大片大片地留白。我个人觉得，这有两个目的：一是给观众思考的机会，逼着观众把演员没说完的台词补全，这样观众会更投入在剧情中，共鸣更强；二是在观众通过思考才理解台词的意思后，会不自觉地赞叹剧中角色的反应敏捷、彼此心有灵犀。这是一种风险比较大、但收益也很大的剧本技巧，要把难度保持在观众必须得想想，但又肯定能想通的水平上，效果才会最拔群。
张的意思是说：反正我身体已经废了，出去也没法执行任务了，而且露过脸了以后也没法做地下工作了，为了救我而牺牲你，不值得。倒不如反过来，如果我的牺牲能为你的身份带来一些好处，就把我这个「废物」给「利用」起来吧。
怎么利用？无非两层：一是尽量消除老周的嫌疑，二是顺便把祸水引向其他人，把水搅混，让老周在敌人内部更安全。
只是一瞬间，老周就明白了这个意思，一方面说明两个人有默契，另一方面说明老周肯定也想过这个方案，只不过不愿意主动提出来让张牺牲，宁可自己中一枪也要把战友救出去。这些部分在影片中完全没有直接体现，但你越是回味，越是觉得真实可信，让人动容。
战友之间每句台词，都饱含血泪。张最后回来带着勉强的笑说了一句，「还真有件小事，马迭尔饭店前面要饭的小叫化子里，有我和王郁的两个孩子」。这是一件「小事」，是最后决定要牺牲的时候，才不好意思地拿出来去麻烦战友。这与片头雪原里 4 人刚落地时，王说的那句「谁活下来就去找孩子」相呼应——一个梗埋了这么久，一直引到片尾，是煽情了，但非常克制。
所以实际上，「废物利用」的方案是这样的：
一句台词，交待清楚了全部逻辑，还是挺漂亮的。
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插入一句题外话
我之前看过一个类似的例子，也是用一句话描述非常复杂的逻辑关系，大概是这样的：
公路管理方想要在隧道出口处立一个告示牌，提醒司机注意控制自己车辆的灯光。
这么长的情况，要如何在告示牌上写清楚呢？而且就算用很多字写清楚了，车速很快的情况下又如何让司机看清楚呢？
最后告示牌立起来了，上面只有一句话：
「您的车灯亮着吗？」
后面你该怎么办，如何基于现有信息做决策，都交给了智力正常的司机来进行。（现在这种情况似乎得到了改善，因为大部分新车出厂时都会有自动常亮的日行灯，除了提醒其他人我已经启动了之外，也多少能起到一点点照明作用）
跟这部电影很像，大量留白，信息交给智力正常的观众来解读。
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老周为什么要在电影海报上打勾？
表面上看，很简单，老周当然是要向小兰传递情报，约定见面时间：周二四六的首尾场次里，随便挑一场打勾，然后两人在 4 天后的同一场次见面。
但影片里，老周还给出了另一个理由——教育特务老金。老周一本正经地问老金，真的什么也没看到吗？老金说没看到，然后老周主要说自己是地下党，接着气氛一变，才又笑呵呵地提醒老金要注意各种情报细节，有助于升职加薪。看到这段的时候，电影院里有笑声，谍战片突然成了职场剧，哈哈。
可其实，老周这一手背后，还有另外 3 个目的：
这个勾打得，太漂亮了。跳伞 4 人组安排的打勾保护措施，固然很安全，但经过老周这一手演绎，简直是彩蛋套彩蛋、圆环套圆环，所有人都被绕了进去，只有老周一个人站在至高点成竹在胸。
所以我上面才说，老周的能力在所有人之上，他才是本片真正的主角，也是那个真正走在悬崖之上的人。
这段几乎是高潮了，但非常克制，所以仍然算不得是最精彩的桥段。这段只说明了老周一个人能力非常强，但下一段将会说明两个老地下党打配合的时候，能力能够强到什么程度。
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老周和楚明明是自己人，为什么要向对方开枪？
这段是我个人觉得全片最棒的戏，是绝对的高潮。我们可以像做数学证明题一样——以终为始，反推出角色的行事逻辑。
老周为什么要在楚服毒之后，冲上去撬嘴？
肯定不是为了拦着楚自杀，而是帮助楚顺利自杀。
老周不仅知道，而且亲眼刚刚见过张被捕后的惨状，同时也明白张被打了迷幻针之后不由自主地泄露了情报，所以于情于理，老周都不希望楚被捕。所以他冲上去，假装撬嘴，实际上是阻止别的特务来撬嘴，确保楚能自杀成功。而且楚是自己人，老周也希望这个年轻的战友能在临死前，一直躺在自己人怀里。
楚临终的眼神特别好，死死地盯着老周，一方面是服毒后的痛苦，另一方面也是一种托付——兄弟，我不行了，以后就要靠你了，不要让我白死，不要让我白死，千万不要让我白死。这一切，都不需要语言来表达。
那楚为什么要服毒？
当然是因为无路可逃，而又绝对不愿意被捕。服毒虽然痛苦万分，但毕竟短痛好过长痛。影片最后我们也看到，张在被捕并经历了严刑拷打后，仍然被枪毙了。横竖是个死，自杀要痛快得多。
楚反正是个死，老周为什么不一枪直接打死楚，偏偏在近距离还打在了楚的腹部？
手枪的精准度是很差的，但近距离瞄准打胸口肯定死，老周不可能不知道。既然倒推回来，周和楚都知道楚必须死在这里而不能被捕，那么周为什么不直接结束楚的痛苦，还要给楚在临死前增加痛苦？
子弹击中腹腔是非常痛苦的，内脏疼痛是深层疼痛，人平时不会经历所以毫无经验，一旦疼起来异常不适应。另外腹腔里血管非常多，子弹打进去疯狂内出血，最后很可能是失血过多而死，时间很长很痛苦。
老周这么做的原因，自然是防止自己被特务头子怀疑——对方被逼进小巷，弹尽粮绝，重重包围，瓮中捉鳖，这个时候你一枪把目标打死了，这等于跳出来告诉所有人「我是卧底」。所以老周哪怕开枪，也不能近距离一枪毙命，而必然要瞄准既容易命中又不会把人打死的地方。打手打脚那都是扯淡，最稳妥的就是打躯干。而胸口不能打，所以只能打腹部。
可是打了腹部不会快速死亡啊，万一楚因此被捕，抢救回来了经受拷打，怎么办？没关系，老周知道楚随身带着毒药。什么时候知道的？王吃了一点点药片之后食物中毒在医院病房里呕吐不止，老周进去「跳警」的时候肯定顺便就知道了前因后果。但电影没演这部分，留了白，给观众自己去想。影片最后，老周让小兰把她的毒药交出来，并说「我希望你活下去，看到天亮」，既呼应了毒药这个细节，又点明了主题——是这些先烈的无畏牺牲，才让年轻的下一代（以兰为象征）也就是我们，有了今天的光明生活。
总之，近距离用手枪打腹部，这个细节简直是超神。
反正楚有毒药可以自杀，周为什么还要开一枪增加死前痛苦？
因为楚对周开枪了，周必须本能地反击，不然就太假了，一看就是串通的。
特务把楚逼到墙角，又把楚逼得打光子弹，老周好不容易才找到机会发声逼楚现身，提醒楚我是自己人。但其他特务就跟在后面，老周一句明话都不敢说，不然当场就会暴露自己，两个人都完蛋。
楚意识到追得最近的是自己人老周，于是也主动现身，希望能够在老周的帮助下完成自杀，避免被捕。楚的想法很清晰，我拿另一把被动了手脚的左轮打你，你老周只要还击，我就死了，安全。
确实，楚一现身，用枪指着老周扣扳机，老周只能还击，否则不合理。这都是环环相扣的。
周是被迫还击的，那楚为什么必须对周开枪？
楚是在假装昏迷的情况下被人把枪摸走又还回来的，楚还提醒兰「特工永远要留一手」，所以楚肯定仔细检查了这把被做过手脚的枪，知道它无法击发。
但特务头子知道，楚不该知道这把枪有问题，否则就说明老周肯定有问题。当时清醒的人里，除了备受信任的女特务（因为据叛徒说，卧底是男的），就只有老周了。楚居然在枪战中一直没开这把枪，连子弹打光了都没用这把坏枪，只能说明楚知道枪有问题，也就说明是老周提醒了楚，于是老周就会暴露。特务头子的台词说得很清楚，「看看这把枪会怎么开」。
所以楚必须要让这把枪在自己手里开一次，以向特务头子证明自己不知道枪有问题，从而保住老周。因此，楚明知自己要自杀，也必须在自杀前配合老周把这场戏演完——这实际上跟张的思路是一致的，对自己进行「废物利用」。
顺着理一下
按时间线，就是这样的：
即便如此，特务头子还是用这把枪最后测试了一次老周：他在把老周软禁几天后放他离开时，利用归还老周配枪的机会，说了一句双关的话，「这把枪，可不能卡壳啊」。这话的意思是两层，一是把老周比喻成自己手里的枪，希望他继续为自己效力；二是侧面提醒老周，楚的枪当时之所以没响，没打死你，那是因为我对楚的枪做了手脚。
假如老周这时没有表现出恍然大悟的样子，没有上前拥抱来感谢特务头子的「救命之恩」，那么特务头子就会马上明白——老周早就知道枪是坏的。给枪动手脚的事，只有特务头子和女特务知道，枪还给楚之后楚或许也有可能知道，但老周无论如何不可能知道。假如老周没有表现出惊讶，说明老周和楚有过串通，也就说明老周也是地下党。
所以哪怕是这么一个极小的细节，都透着杀机。于无声处听惊雷。
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再插一句题外话
倪大红演这个特务头子，实在是太合适了。那个从背后看人的眼神，真是冷刀子一样，不寒而栗。他在 大明王朝1566 里也有过类似的精彩演出，有一个桥段也是通过大量的留白，让我觉得回味无穷。
情节大概是这样的：
嘉靖帝要查「改稻为桑」案的内幕，派太监连夜从外地搞来了满满几大箱子证据，又命令当地大员胡宗宪星夜入京，接受审问。一方面，是嘉靖急于了解真相，但另一方面，更重要的，是嘉靖想要试试胡宗宪这个被严嵩提拔上来的官员，看他到底是忠于王室所以第一时间来见自己，还是隶属严党所以第一时间去见严嵩。明朝亡于党争，嘉靖这是在借（手上所有的）案子来打击党争——真相，根本没有政治斗争重要。
而胡宗宪面圣结束后，又连夜去见严嵩（倪大红饰），目的是想表明自己仍然感念严嵩的知遇之恩，希望能劝严阁老回头是岸。严嵩一见面，只轻飘飘问了一句话，「你吃饭了没」。
乍一看，这句话毫无出格之处，纯粹就是一个长辈关心晚辈、上级关心下级、主人关心客人，正好自己要吃夜宵，你来得巧，要不要一起吃。
但实际上，这句话满是杀机。
严嵩真正想问的是，你胡宗宪作为外派的高官，深更半夜跑回京城来，有没有来得及先吃晚饭？如果你这么大的官居然连夜赶路到京城了却连饭都没顾上吃，那么你是急着去见谁了呢……你只能是去见嘉靖帝了……
所以短短一句「你吃饭了没」，既明面上表达了关心爱护，又暗地里提醒胡宗宪「我知道你为什么来，也知道你见过了谁，还知道你现在来找我是想干什么」。所有政治诉求都表达清楚了，甚至还给出了明确的威胁和拉拢，但没有任何人能从面子上挑出任何问题来，严嵩实在太老辣了。编剧实在是太懂了。
就只这一句台词，大明王朝1566 就已经封为神剧了，只可惜收视率奇差，没有能拍续集，太可惜了。
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张为什么要跑去找孩子，导致自己被捕？
发现有很多人纠结这一点，其实我在看的时候也有些困惑，看完重新想了一下，有点小看法，简单补充一下。
还是从「信息」的视角。
首先，观众一眼就能看到的是，张作为老战士，明明背负着这么重要的任务，明明两组人已经有一组被特务控制了，而且自己同组的另一个队员兰还是新手使不上力，可以说千斤重担一肩挑了，怎么还有空在执行任务被人追杀的半中间，路过电影院就跳下来办私事？——这个让我当时觉得非常困惑。
然而，看完之后，我觉得这里可能大部分观众都会和我当时一样，漏掉一个重要的细节。张在被捕的前一天，和兰站在安全屋的阳台上时，说了一句话，「你应该当楚（你男朋友）已经死了」。这话说得非常狠，兰听完就哭了，边哭边问张，「那王郁姐（你老婆）呢？（也死了吗）」。张沉默不语。
把这个细节加进去，跟张王跳伞刚落地时说的那句「谁活下来，去找孩子」结合在一起，张就又多了一个理由，去「办私事」。注意，我不觉得张因此就有了办私事的充分理由，我只是说这个细节可能容易被忽略，导致我们作为观众去理解张的行事逻辑时，没能完全代入他的处境。
张当时实际上是个什么处境呢？或者说有哪些理由逼迫着张在逃命时还要找孩子呢？
这些都是张在执行任务过程中，跳到支线里去找孩子的理由。还是要强调，我并不觉得这些理由就能充分解释一个老地下党的失误，我只是说其中第 4 条理由可能有些不明显。
我自己的想法哈，张艺谋在这里的时间线，设计得不太好，似乎可以优化一下。仅供参考。
旧时间线是：张男扮女装偷书，逃出来甩掉尾巴，坐车回安全屋，路过电影院看到孩子，下车与孩子相认未果，耽误了时间被特务追上，最后被车撞晕被捕。按这个时间线，就是老地下党明明成功取得机密文件并脱身，去犯低级失误开小差被捕，非要说这是人之常情也行，但故事是人编的呀，非这么编总觉得太强行了。
我想的新时间线是：张男扮女装出门执行任务，坐车路过电影院看到孩子，下车与孩子相认未果（孩子被这个「变态」吓坏了，因此给街边埋伏的特务留下了破绽），时间紧急张只好忍痛先去偷书，逃出来甩掉尾巴，准备回安全屋，没想到特务魔高一丈，沿着电影院那里的破绽守在张回去的路上，将张撞晕逮捕。
换成这个新的时间线后，原片的所有元素都仍然在，只是顺序换了——简单来说，就是任务执行过程中没开小差，是开始前开了个小差，张的「过失」就变小了，被捕主要是特务太无孔不入了。就有点像，把「屡战屡败」改成「屡败屡战」那个意思。
不一定对，仅供参考。
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张越狱后自知无法逃走，为什么不干脆自杀？
这也是很多人的一个疑问，甚至因此觉得张的选择不合理，认为这是本片的一个 bug.
我倒不这么觉得，原因如下：
一是在当时的张看来，自杀并不是最优解。
张被捕后，已经熬过了一轮拷打，没招，说明拷打对经过特训的张来说不算什么。张拒绝了老周的假装胁迫的建议，选择自己开车冲出去送死，说明张并不怕死。不怕打，也不怕死，在这种情况下，张没必要自杀。张开车往出冲，运气好说不定就跑掉了，可能还顺路撞死几个特务，运气差也不过是再被抓回去再继续无谓拷打，最后枪毙。不管如何，都比直接自杀强。
二是当时的张还没被注射过迷幻剂，并不知道药效有多强。
特务科长提到迷幻剂时，也说的是试试这种新玩意。在审讯过程中，特务们也是先动肉刑，费半天力气实在没辙了，才派人来注射迷幻剂。负责注射的人还是个菜鸡，被拿到别针的张给反杀了，而本该全程在场负责审讯的特务老金当时还出去抽烟了，这其实侧面说明了特务部门并没有对迷幻剂抱多大期望。连使用迷幻剂的特务都没指望这个神药，那没被注射过的张更无从预想其效力，所以张根本不怕再被抓，大不了一死，不会招的。
三是张上车还有一个重要任务，就是「废物利用」，嫁祸给特务老金。
假如张发现逃不出去，直接偷摸自杀了，那白丢一条命，完全是「废物」了。可是如果能用这条反正要丢的命，临死前偷特务老金的车在特务们面前现身，就有可能把水搅混，保护卧底老周。当然，如果张能在车胎被打爆、车辆失控的瞬间，直接开枪自杀，那似乎更「理想」。但一方面这也太难为一个刚受过重刑的伤员了吧，另一方面还是回到第一点，张并不怕再次被捕，所以实在是没必要抢着自杀。死了就没机会了，活着还可以继续越狱啊……
虽然说这故事是编出来的，但不妨碍我们把里面的人当成真实的人去看待——从真实的人性角度来看，不到万不得已的时候，谁会想要自杀呢？比如楚后来自杀，那是他不愿意被捕，因为被捕了不光要死，死前还要被折磨，还可能被新玩意迷幻药给整到招供，所以楚自杀是最优解。但张是被撞晕后直接绑起来了，没机会躲避受刑了，受完了发现没事，又不知道迷幻药的事呢，也就不担心再次被捕了。
张所掌握的信息量，还不足以做出「最好自杀」的结论。正因为张的前车之鉴，楚才之后有机会做出「最好自杀」的结论。观众容易开上帝视角，反过来去质疑第一人称视角的角色，有时容易误判。
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到底什么是「乌特拉」行动？
剧中角色反复解释过了，就是俄语里「黎明」的意思。包括结尾，老周也对年轻一代的小兰说，「天亮了就好了，你要活下去，看到天亮」。
然后我也看到有人说：整部片子的起因是 4 个地下党去执行秘密任务，解救一个被日本人迫害的中国人，让他出境去向全世界揭露日本的暴行。但整部片子里完全没有出现一个日本人，也没解释到底是什么暴行，甚至连要救的那个人也只是片尾露了一面而已。觉得这片子这样拍很奇怪。
我一开始也有这个困惑，但我看完去搜了一下，就惊到了。我觉得全片所有的精彩，都不如这一处「留白」精彩。如果说张艺谋的一切设计都让他更像一个能工巧匠，那么这一处留白就足以让他在我心目中称得上是国师。
片中的「乌特拉」行动，是要解救一个被关在日军集中营里的中国幸存者，而日军为了毁灭证据不惜杀光了所有知情人——鬼子到底要掩盖什么？
全片有且只有一处，提到了「乌特拉」行动的目的地，是东北的「背荫河」。打开搜索引擎，输入背荫河，沉重血腥的历史扑面而来。
背荫河，黑龙江，五常市，细菌战，731，黑太阳，人体实验，活体解剖，惨绝人寰。
这就是乌特拉行动的真相——通过解救人体实验的幸存者，向国际社会揭露日本军国主义灭绝人性的真面目。
这也是导演在片中完全没有解释什么是乌特拉的根本原因——这么深的仇恨，这么惨的历史，这么大的事件，我们居然需要有人解释才看得明白？？？
张艺谋完全可以直接告诉你，就是 731，就是细菌战，就是人体实验，就是日本鬼子没人性，但他没这么直给，他希望观众自己看完了，随手搜一下，了解所谓的主旋律电影背后，血淋淋的民族历史。但有多少人会去搜呢？又有多少人不光不知道，不光不去搜，还认为这是电影的「漏洞」和「缺点」呢？
我想起去年有次去理发，邻座是一个女孩要理短发。女孩叮嘱年轻的理发师 Tony 老师，说「不要把我理得像刘hl那样，太土了」。理发师反问了一句，「刘hl？是谁啊？」两个人都完全没有要侮辱先烈的意思，和平年代的人也不该生活在无时无刻上纲上线的恐惧当中，但是，我们已经进入了一个连刘hl是谁都不知道的新中国了吗……
遗忘的神已经降临了，已经开始了祂的统治。就像《我的团长我的团》里说的，人啊，为了安逸，连命都可以不要，就为了那么一点安逸，就把一切都扔掉了。
「人要想说清楚自个儿，心里得有个信。 他信什么，你信什么啊！ 他信少年中国， 他心里边自然有一个少年中国。 欲言国之老少，先言人之老少。 你心里有少年中国吗？」
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你们要追星、要吹摄影、要缅怀先烈，我不拦着；但谁要敢说这是优秀悬疑片、推理片、谍战片，我跟谁急。
引言
如果看过我的某几年的电影年终盘点的话，可能会了解，我评价电影的好坏，永远是从类型出发。说具体点，就是看这部电影在宣传中呈现的是个什么类型，然后看它是否在这个类型的标准下成功了。这些标准都是客观的，可以最大限度排除主观干扰。
《悬崖之上》，从宣传——比如预告片——来看，它是一部悬疑片、谍战片。做好这种片的第一要务是什么？是表演？是摄影？是拳拳爱国之心？
不！是逻辑！
当然，我不反对一个人因为某一个微小的因素——比如演员俊俏——就喜欢上一部电影，我也会。但我很清楚这些都是我的个人小癖好，不会因此说这部电影优秀，甚至会承认这是一部“合我胃口的烂片”。细品一下这里面，主观上喜欢与客观上优秀的差异。
说回《悬崖之上》。这里面的表演、摄影都很不错；信仰什么的表现得浮皮潦草了一些，但也算可接受，共产党卧底给伪满警察解释俄语和共产主义这个情节设置甚至有点巧妙。但问题是故事整体缺乏逻辑，简直称不上是什么谍战片，那些优点也就成了无源之水、无本之木。
电影前30分钟是比较炸裂的，后90分钟渐趋失控，结局令我目瞪口呆。
前30分钟炸裂
黑屏、出片名、一阵飞机轰鸣，画面陡亮，大雪纷飞、林海雪原、四朵伞花。
开场就是渗透敌后，营救日军人体实验幸存者。这个开头可谓相当简洁有力、引人入胜。
另一边，伪满警察屋里烤火喝酒、谈笑风生，看着外面行刑。屋内其乐融融，屋外人头滚滚。最终，最后一名被捕党员交代了一切，四人小队的渗透行动一开始就陷入重围。
心狠手辣的反派，也迅速登场了。
接下来就是双方在去往哈尔滨的火车上一番激烈的斗智斗勇：
四人小队一组的张宪臣（张译 饰）略施小计识破了接头人的特务身份，到火车上用向二组报信；
叛徒谢子荣（雷佳音 饰）识破其报信所用暗语，偷梁换柱；
一个不知情的特务对一组的小兰（刘浩存 饰）产生怀疑，将其带离盘问；
二组的楚良（朱亚文 饰）情急之下向接头人（特务）暴露了小兰身份，但隐瞒了张宪臣身份；
一组合力击杀盘查特务，下火车遭遇盘查，张宪臣又略施小计骗到了不会招致怀疑的车票，不过他与小兰失散了，二人只能分头逃跑。
这番火车交锋，双方皆有收获：伪满警察得知了一组的一个成员是女孩，很可能也看到了长相；一组也成功向二组传递了情报，因为张宪臣进卫生间前与妻子王郁眼神交流这个行为本身就说明了有变故，谢子荣不管是抹掉信息，还是改成一切正常，都很难不让十分了解自己丈夫的王郁生疑。其实谢子荣成功率最大的修改方式不是说一切都好，而是说有一些小危险，但行动可以继续。
这一段有智斗，有武斗，还是比较精彩的，比如信息的传递与拦截，还有狭窄空间的搏斗。除了一点不佳：一组的收获是建立在叛徒的失误之上，有点让人失望。这种“失误推动剧情”的情况后面还会出现。
通过这一段情节，角色的人设也逐步展开，比如张宪臣是经验丰富。
不过火车斗争之后，这戏就开始不对劲儿了。
后90分钟迷惑
不对劲儿的部分大概可以分成这么三类：不符合现实逻辑、不符合人设逻辑、不符合创作逻辑。
（一）不符合现实逻辑
不符合现实逻辑就是说，现实中不可能发生这事儿。
1.NPC没有视觉（听觉）
小兰与张宪臣失散后从火车上逃跑，不得不枪杀一个伪满警察，砰砰两声竟然没引来更多人，就算当时是暴风雪也不足以解释，因为毕竟周围那么多人在高度警惕地搜查她。
我后面看花絮知道，其实是拍了更多的人来、小兰藏在火车下面躲过去的镜头，就说明编剧也是知道肯定会引来人的，也提出了解决方案。那你从正片里剪掉了，不能指望我观众去花絮里补充吧？有人说剪掉可能是因为片长太长，那说明你整个故事安排就有问题，才会导致片长太长，对不对？
2.小兰的第六感
小兰的住处暴露了，伪满警察潜入进去等她回家。镜头没有交代小兰是怎么发现他们的，反正她回来时在门口开门，突然就决定不进去了。别说什么锁芯没了，小兰是插了钥匙的，能插钥匙就说明锁眼还在，锁眼还在就说明锁芯还在——再说特务进门还要破坏锁芯，然后还在屋里等，岂不是太笨了？
3.迷惑的电影院
张宪臣被下药后部分地暴露了两个组的接头方式：地点是亚细亚电影院，时间通过电影排期表约定。
于是卧底周乙（于和伟 饰）决定替他去安排两组接头。二组他直接可以告知（为了剧情，顾不上单线联系了，也可以理解），一组小兰需要通过电影排期表去联系。问题是电影院已经被日夜监视，怎么传递这个消息呢？
专业做法：别联系了，这次行动事实上已经失败了。你记住小兰是一个受训特工，你代入一下小兰的视角：张宪臣一直没回来，二组与敌人在一起，伪满警察刚去过你住处，说明什么？至少有一个队友交代了。至于他是主动叛变，还是被下药，这不重要；重要的是，你的队友都不可靠了。这时候队友通过某种方式来联系你，你会信吗？小兰这时候应该立刻撤出任务。周乙的当务之急也是想办法救队友脱身，让他们回去接受组织审查吧。
当然，为了电影能拍下去的，我们退而求其次换一种做法：周乙启用备用渠道，想办法向小兰自证是友军（怎么证我也不知道）。如果一组、二组只约定了一种接头渠道，那是他们不专业。我们看谍战片一般默认大家都是专业的，对吧？
业余做法：像电影里那样自作聪明地在电影排期表上勾勾画画。当然，由于他画在了小兰不会出现的时间段，小兰没有出现，他的借口（随便画画给职场小弟上一课）得以成立。但这种情况下，众目睽睽之下去勾勾画画，即使能找到借口推脱，也会引来不必要的怀疑，而隐秘工作最重要的就是隐秘、低调。
并且，电影院难道不是已经被伪满警察24/7盯死了吗（如果没盯死那是他们不专业）？为什么还要安排在这里接头？是头铁吗？还是方便被一网打尽？你丫真不是特务吗？小兰也是，也真敢来。
看这些情节你就会想，苏联怎么能训练出这么不专业的特工呢？这不现实！所以才说本片违反现实逻辑。
（二）不符合人设逻辑
从某种程度上说，一个角色的人设是可以完全自由操作的。作者想怎么设定都可以，可以把一个角色设定成圣人，或者恶棍；也可以设定成智商爆表，或者智力障碍。但是，一旦设定完成，角色必须在这个设定下思考和行动。如果他是一个圣人，他就不可以做损人利己的事；如果他是一个高智商，就不可以犯低级错误。这就是人设的逻辑，违反它就叫做“人设崩塌”。
多说一句，人设当然是可以改变的，但必须通过后续情节。比如圣人突然遇到他没有遇到过的诱惑，或者高智商出了车祸。
人设崩塌主要说俩人：楚良和张宪臣。
1.楚良
开场小兰说楚良教她要留一手，侧面反映出这是一个谨慎的人。这就是他的人设：谨慎的特工。
他火车上暴露小兰尚可归于关心则乱，但暴露密码本就太崩人设了。既然他的学生小兰都知道在同志面前留一把枪，他作为老师不知道在同志面前藏好秘密吗？
这是典型的用失误推动剧情，要不然伪满警察该拿不到密码本了。
2.张宪臣
张宪臣更崩。伪满警察都说他富有经验；而且他一脸正气，还是四人小组的头儿，应该是一名坚定的共产党员吧？这就是他的人设：经验丰富的特工、久经考验的共产党员。
但经验丰富、久经考验的他做了一件事：跑路过程中找孩子。
首先，久经考验的共产党员，不会抛下任务去做私活儿，哪怕是找多年没见的孩子。不要问为什么，那个年代就是这样残忍。我只是陈述事实。
其次，富有经验的特工，也不会这么做——且不说任务可能完成不了，保不齐孩子都要被牵连进去坑死，这个道理普通人也都明白吧？你不下车，在车上渴望地望孩子一眼，这镜头就绝了。
这又是典型的用失误推动剧情，要不然伪满警察该抓不到活口了。
（三）不符合创作逻辑
类型片创作是自由的，但同时又是不自由的。类型片创作有很多规矩，违反了的话，作者是挺自由的，但观众就会很难受。希望作者都不要打着自己自由的旗号，让他人难受。
1.墙枪必响
这是小说或者戏剧的原则，不用多解释。但电影中不太一样，电影不可能每个镜头中的东西都用到，但有用的东西一定会用镜头语言（如特写）强调。具体到本片中，一组将二组被暴露给特务的事以密码上报，组织以密码回复，小兰记下密码，这里还给了特写，一张纸条，一堆汉字大写数字。张宪臣去买书破译密码，但是被捕，于是小兰全片没能获得密码本——那么组织到底回复了啥？不知道了！下面大家就自由活动了！组织回复了个寂寞。
2.迷惑的书店
一组将二组被暴露给特务的事以密码上报，组织以密码回复，小兰记下密码，但一组没有密码本。密码本是一本公开出版的书，于是张宪臣去书店买。同时伪满警察也通过楚良一个不小心知道了这本书，把卖这本书的书店都盯死了，好几个人盯一本书。张宪臣男扮女装进来了，晃了一圈就出去了，然后一名女特务突然冲下去，发现书已被调换。又是第六感，一回惊二回烦，但这个事儿我就不说了，无伤大雅。
再说换书。我知道一些谍战片会通过“镜头一晃，东西到手”来展现角色神偷技能，比如《谍影重重3》里杰森·伯恩偷路人电动车钥匙。
但前提是，这只是个路人，钥匙也没有被看管。密码本都被伪满警察盯死了，你还不给几个镜头解释一下张宪臣是怎么偷梁换柱的，是不是太偷懒了？请回忆一下《碟中谍》《碟中谍5》《潜伏》这些影视里的特工都是怎么从同行那偷被看管的东西的，可不是镜头一晃东西就到手的，最起码要设计一个十分二十分钟的情节。
最后，伪满警察是怎样发现书店里的妇人就是书店外的男人张宪臣的？我也是百思不得其解。
3.立了flag，就得死
立flag这个事儿大家是不太喜闻乐见的，太套路了。但是要是硬拔flag、硬吐便当，那也受不了，因为那之前的遗言之类的就毫无意义了，这情节就浪费了，还欺骗观众感情。
就说张宪臣被注射迷幻剂前逃跑这个事儿，本来后事都交代好了，flag立得刚刚的，驾车冲卡视死如归，伪满警察抱头鼠窜，眼看就要杀身成仁……转眼间又被抓回去注射迷幻剂了。我都傻了。再往下看懂了，就为了把接头渠道套出来推动剧情，然后被枪决的时候和金志德做对比，一个站着死一个跪着死。
真的，你们做编剧的再这么硬推剧情，我可要当编剧了。这个我上我也行。
4.工具人戏不要太多，主角应该发挥作用
还是金志德，这个角色一出场就能看出来，定位就是工具人：心狠手辣、有勇无谋，摆明了就是要被动入党背锅的，就像《潜伏》里的马奎。工具人走流程就行，后面他被楚良捅了，按理来说完成任务了，结果却来了一出假死，搞得我还以为高科长（倪大红 饰）已经知道了他不是卧底，要给共产党们和观众一个惊喜，展现一下反派的智商，结果到了还是毙了。假死应该就是为了给他一个更恶劣的死法，和张宪臣对比吧。但其实你让楚良捅一个龙套不就得了么，何必非得捅金志德呢。
王郁，怎么着也是一个重要角色吧，结果没啥用，任务也没完成就跑了——不过这倒是地下工作的正确做法。她后面还见到了孩子，这就比较搞笑了，任务没完成，孩子领回去了，总有种假公济私的感觉。
5.麦高芬要一以贯之
全文说了半天任务，任务是啥？不记得了吧？营救日军人体实验幸存者呀！那这个幸存者就是所谓的“麦高芬”了。麦高芬说到底也不是什么重要东西，不过是提供一个行事动机罢了，我们都希望英雄的动机尽可能高大上一点，那么拯救幸存者、揭露日本军国主义阴谋这种就不错。但是后来这个麦高芬就变了，变成了两个小组要互相接头，最后周乙和小兰终于接上了。然后快进到救到了幸存者。
这就很蛋疼——也不知道是第几次疼了——因为接头显然是整个行动中相对微不足道的一环，它被浓墨重彩；而体现我们的英雄动机高尚的最终目标，拯救幸存者，反而被草草带过。这实在是太迷惑了，你能想象伊森·亨特花了一整部电影集合队伍，然后一枪把反派崩了吗？
结语
《悬崖之上》的主创都是大牌。导演、演员不用说了，编剧全勇先也是颇受好评的电视剧《悬崖》的编剧，《悬崖之上》就是根据这部电视剧改编的。
作为东北人，我倒是很感谢《悬崖》还有《悬崖之上》瞄准了伪满这段历史。我也很喜欢这些演员的表演、老谋子的摄影，等等等等。
但是作为谍战片它实在是太差了。太差了。整个剧本结构问题很大，看样子是想好了开头结局，但没有想好过程，尤其没有想清楚怎样塑造群像并讲好一个多方博弈的故事，危机四伏的隐秘展现斗争搞得像过家家一样随意。
我不知道电影最后成这样，是创作问题，还是项目管理问题（《悬崖》就出过项目管理问题）。如果是前者，我只能说，读万卷书，行万里路；如果是后者，我不敢多说，我一个普通影迷懂什么。
害，想不到我这文章又火了……好多人来讨论，我总体上是欢迎的。也和很多人进行了畅快的讨论。
但不欢迎两种人：一种是直接开骂开怼的，这种我一般就喷回去了；一种是人不坏，也没有骂我，但反正就是特天真，这种人一多了我也头疼，有时候心情不好还怼了几句，我对做了这样的事还是要表示歉意，理解一下吧。
集中给这第二部分人解释一个问题：“人性”。我发现这是他们最关心的，就是，为什么不能把张宪臣刻画成一个为了孩子而犯错误的人呢？这不是体现了“人性”吗？
那我有一个问题。 红军长征，多少人抛妻弃子，老毛连老婆都不要了；抗日战争，为了躲日本鬼子，冀中军区魏天禄的妻子把孩子活活捂死；解放战争，四野唐凯随军进入湖北老家，这时候他离家二十年了，他没有去找老娘，反而是老娘自己找上门来。
那这些人都是没有人性的喽？
评评理，到底是张宪臣的行为符合一个合格共产党员的行为，还是这些历史上公认的久经考验的合格共产党员的行为符合一个合格共产党员的行为？
据我所知，张宪臣的人设是一个长期斗争、经验丰富、苏联受训的“合格共产党员”，不是吗？
你要说他的人设跟谢子荣差不多，那我没话说。
这个问题说到这里就比较明白了，再有人看不懂也不要给我留言了，我会骂人的。如果想夸我，可以留言。
再多说一句为什么有人会有这个问题吧。
高情商回答：这是社会历史条件决定的。
低情商回答：现代人就是吃得太饱了。
我知道现在的小资、文青特别喜欢反映“人性”的作品，是吧。说具体点儿，是人性的黑暗面。再具体点儿，任何人，包括英雄，都是会自私、怕死、懦弱、背叛的。
我非常赞同。
饱暖思淫欲。你有了私产，有了更高的物质利益追求，你就会自私、怕死、懦弱、背叛。我也一样。这其实正是毛选中所说的小资产阶级的软弱性所在。今天很多人在毛选的标准下都算是小资产阶级了，所以都表现出了这种软弱性，也就是对“人性”的疯狂迷恋。因为，人都不想承认自己软弱，都想把它归为一些客观存在的、不可更改的因素，“人性”这个概念感觉就非常客观。
“你软弱，不是因为你是一个小资，而是因为是人就会软弱！”——嗯，这话我爱听！
“但是客观历史表明无产阶级确实比小资要硬很多呢……”——放屁！历史算什么东西，你这是违背人性的！
但请各位小资文青代入过去的中国人，代入无产阶级的视角，或者至少是无产阶级化的知识分子视角（张宪臣应该就是）：
你一无所有，亲人大部分被地主、官僚、日本人杀光了，你觉得没有希望，不如一死了之。这时候有人告诉你，不要死，大家组织起来战斗，总有一天会胜利，全国像你一样的人都会过上好日子。但是胜利不容易，要付出代价，那就是你必须离开你唯一的儿子，到远方去训练。你同意了。等你再次回来，你肩负了组织的重任。当你努力摆脱特务追踪时，你在路上遇到一个像儿子的孩子，你犹豫了。人性告诉你要去相认，但党性、理智和私心告诉你不可以！理智告诉你，你去相认就可能被捕，这样任务就完不成！党性告诉你，被捕的话，千千万万像你一样的人就不可能解放！私心告诉你，被捕的话，你的儿子会被当作对付你的筹码，受尽折磨、惨死狱中！无论如何，不能相认！所以你行色匆匆，只是渴望地望了他一眼，然后消失在哈尔滨的风雪中。
这不也是人性吗？
但是，别搞错，我并不谴责小资。毕竟如果到现在大家都还“无产”，那也挺可悲的是吧。但就千万不要，拿现代人的思维去看历史。说实在的，《八佰》《金刚川》《一秒钟》都有这毛病，《八佰》还是戴锦华老师特别点名的（参考：https://www.bilibili.com/video/BV1gZ4y1V7gN?from=search&seid=2615589757938396584）。
希望大家做一个了解无产阶级的小资文青，谢谢。这样我们才在物质富裕的同时，没有丢掉精神信仰。毕竟大部分小资文青往上数三代，都是无产阶级。