主演：王菲何炅黄渤易烊千玺任素汐雷佳黄晓明郑钧大张伟马思纯贾乃亮韩雪张亚东萧敬腾周笔畅尹正王雷容祖儿宋茜佟大为窦靖童俞灏明娄艺潇迪玛希·库达依别列根袁姗姗张智霖陈翔郑伊健郭采洁周一围张天爱岳云鹏古巨基杜淳李沁
类型：真人秀大陆综艺导演：安德胜梁翘柏 状态：已完结 年份：2018 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.9分热度：7 ℃ 时间：2022-08-04 07:24:55
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在前三篇分析里，我从故事情节、故事结构和人物成长曲线简要分析了《丑》。但这部简短却不简单的短剧，绝非三言两语可道尽。近来一些相关理论知识的学习更加深了我对这部作品的理解，故再次提笔，记录拙劣的学习心得。
拉康是精神分析理论的重要奠基者之一，在此不对此人生平做过多介绍，有兴趣可戳拉康_百度百科镜像
理论是拉康提出的重要理论，其主要点如引用。
拉康认为，意识的确立发生在婴儿的前语言期的一个神秘瞬间，此即为“镜像阶段”，之后才进入弗洛伊德所说的俄狄浦斯阶段。儿童的自我和他完整的自我意识由此开始出现。其对镜像阶段的思考基本上是建立在生理事实上的。当一个6-18个月的婴儿在镜中认出自己的影像时，婴儿尚不能控制自己的身体动作，还需要旁人的关照与扶持。然而，它却能够认出自己在镜中的影像，意识到自己身体的完整性。其具体过程是，刚开始，婴儿认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，在这个阶段，婴儿首次充分认识到自我。 而在此之前，婴儿还没有确立一个“自我”意识。从镜像阶段开始，婴儿就确立了“自我”与“他人”之间的对立。换句话说，婴儿只有通过镜子认识到了“他人是谁”，才能够意识到“自己是谁”。“他人”的目光也是婴儿认识“自我”的一面镜子，“他人”不断地向“自我”发出约束信号。在他人的目光中，婴儿将镜像内化成为“自我”。 拉康的镜像阶段从婴儿照镜子出发，将一切混淆了现实与想象的情景都称为镜像体验。
简单总结：拉康认为意识的形成是一个辨别“镜像”的过程，包括认知、识别和自我意识形成三个阶段（前镜像阶段、镜像阶段和后镜像阶段）不仅限于心理学，在文艺作品分析和批评的领域，拉康的镜像理论也具有举足轻重的地位。文章接下来的部分，将从镜像理论切入，分析丑的成长过程。
以上涉及理论知识部分都是瞎瘠薄扯淡，如果对理论有兴趣建议阅读书籍文献，千万别信我信口胡说。
我在“三谈丑”中简析过《丑》的人物线，因为探讨重点和切入视角不同，不作深度引用。在这偏文章中，我将从镜像理论入手，重新整理丑的人物线。 作为《丑》的主角，身上同时承担了叙事任务和塑造人物。本文只谈塑造任务。
在前期的人物塑造过程中，丑遵循着压迫-觉醒-反抗的模板。故事的开始，丑以一个“边缘者”的形象出现在作品之中，作为剧院中可有可无的一员，他一方面对舞台充满了憧憬和向往（抢戏、第一次谢幕，Fig2.1-2.3），另一方面又因行尸走肉的生活而麻木（藏钱Fig2.4、买醉Fig2.5）。n
人物成长的契机是女孩的出现。
女孩带来了玫瑰花，在填补了丑空虚的精神世界，并满足了他的精神需求（玫瑰花作为表演的“馈赠”，代表了一种符合丑内在价值观的肯定和精神支撑）。
丑在和女孩增进感情的过程中，丑得到了前所未有的满足，装满玻璃瓶的玫瑰花代表的是丑的精神世界的丰收。而外界的压力（剧院老板）则打破了平静的生活。
作为真正唤醒丑自我认知的契机，殴打女孩的老板和受伤的女孩，唤醒了丑压抑已久的精神世界。他开始反抗，开始将精神需求投射到物质世界中，开始向现实宣战（维护女孩）。
人物线最终以丑的释然、成长和超脱告终，丑用钢琴回馈女孩的陪伴，并致敬重塑的自己，彻底完成了人物的成长。故事之后的部分，则不完全涉及人物成长，过多的是叙事和主旨升华，故不在此讨论。
在剖析丑的人物线之后，我们可以发现，丑的成长过程完美兼容镜像理论。丑的成长过程，是对镜中的自己从识别到认知最后到同化的完整过程。本节重点分析这个。
3.1 前镜像阶段、发现和投射
婴儿自我意识的形成的开端，是开始注意和认识“镜中人”。丑亦然。丑第一次看到自己的镜像，是他在酒馆之外[Fig2.1]。
女孩一闪而逝的身影让他想起了谢幕后收获的玫瑰花和掌声。这是他第一次跳出冗杂沉重又苟且的现实，审视镜中的“人影”。女孩和玫瑰花共同触发了丑的审视。这一阶段里，丑识别到“人影”，并对其产生了好奇和向往。
与其说吸引丑的是女孩和玫瑰花，不如说是丑在生活压力下逐渐丢弃的自己。作为一个契机，女孩的出现，使得丑注意到了这个“镜像”。n
作为意象，女孩和玫瑰花是丑精神需求的具体体现，是丑内心的投射——而这个阶段的丑，并没有意识到这一点。
3.2镜像阶段:认知和移情
识别阶段的丑并没有意识到这个镜像是自己。潜意识驱使他接近和认知镜像。丑在和女孩接触的过程里实现了自我价值，获得了精神上的满足，这一反他麻木的初始状态。他开始为此踏出安全区，开始反抗，以及享受反抗[Fig2.2]。n
丑是一个向往舞台而又无缘舞台的演员，他与舞台唯一的交集在短暂的收钱过程里。女孩的出现唤醒了他的精神需求，他开始审视镜像，也开始审视自己。镜像的出现让他真正开启了自我认知的过程。——他需要观众，他需要玫瑰花。
他真正认知和认同这个镜像的契机，则是外界的压力。环境的急剧改变。老板这个意象代表的是毫不留情的现实，面对如此倾轧，丑终于认识到，镜子中那个需要“表演”，需要“认同”，需要“实现自我价值”的身影，其实就是自己。所以，当追求遭到侵犯的时候，他拿起了武器。
丑不是没有犹豫，但几相撕扯中，愤怒终于战胜了恐惧[Fig2.5]。
他触摸到了镜子中的人，这一次他坚信，那就是自己。他凝视的，他向往的，始终是他忽视的自己。n
所以，他出手了。
3.3 后镜像阶段：同化和成长
从镜像的发现到识别，故事进入了人物线的小高潮，丑也完成了自我认知和自我认同。这一次，他凝视着女孩，或者说他凝视着自己，则不再以一个“局外人”的身份。n
当丑开始认同镜像，或者说镜子中的丑自己时，他就完成了镜像的同化和自我的认知，他实现了角色的破而后立，他完善了人格，完成了成长[Fig3.8-3.9]。
在丑的成长过程里，女孩承担着非常重要的任务。那么女孩和镜像的关系是什么呢？
女孩是镜像，她是“镜像”在现实中的投射。她和丑关系的推进，象征着丑发现镜像、认知镜像和同化镜像的过程。
但女孩又不是镜像，她还承担着镜像之外的任务。她肩负着丑价值和意义，她也是给予丑指引和慰藉的独立角色。很多人认为，女孩是“丑”自己，女孩和丑的相遇，是梦境中跨越时间的会面。我倒认为这点合理与否无需探究，女孩本就同时担负着丑“自己”和“自己”之外的任务，角色的二重性将观众引向不同的解读角度和结论，这是非常正常的[Fig.4.1]。n
作为文艺作品分析方法的一种，镜像理论给出了一种《丑》的解读方式，也解释了很多其他方法无法解释的内容。“镜像”是丑自我认知过程的象征，也是丑完成人格成长的重要元素。
《丑》这个作品本身带有非常多的隐喻，同时掺杂了现实和抽象成分，具有解读的多样性，这正是这部作品的意义所在。
特别感谢不愿意透露姓名的饼老师和朱一龙学研究委员会对本文的大力支持。鞠躬！
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2019-5-13 08:12:06n
节目创意五星，但整体看下来二星..有点懵，因偶像菲我本满怀期待。。从开场看到何炅主持到梦中人音乐响起我菲掀开报纸的一瞬间，我还激情未变，但直到菲出来慢慢跑跑跳跳听她唱歌..第一感觉就是假唱吧😂 （听过她最近那场上海演唱会的人都知道，现在菲姐的气息唱功确实倒退不少。。）后面黄晓明啊雷佳啊。。观众一个个都哭啊。。就连我们“不食人间烟火”的菲姐都哭了！？！what？？为什么？我不知道为什么都哭？？这个节目想表达什么，完全没有get到，没有震感，没有感动，没有视觉冲击。。并且全程菲姐就像打酱油一样😭。。真的本来以为这个节目是我们菲姐的主场才来看的。。
哎 总之形式＞内容 ，有点失望咯
看完窦靖童的表演后，我就来把三星改成了四星。
表演很意识流，舞台效果也很好，现实与梦境交错，很奇幻，甚至可以说迷幻。
王菲评价是最点题的一个作品。这点毫无疑问。
弹幕好多刷没看懂，现场的祖儿和娄艺潇也强行总结了一下中心思想。
还是阅读理解题目做多了。
意识流不需要看懂，体会感受就够了，用眼睛和耳朵去欣赏美。
中心思想根本不重要，重要的是：
游戏一次次OVER后重启，是不是很带感？
从洗衣机的滚桶爬到另一个世界是不是很带感？
同一个人的二十多个不同状态站在同一个舞台当背景是不是也很带感？
有这么带感的画面效果还需要总结中心思想？千万不要总结，一总结就俗了。
最最重要的是，唱得很好听。非常好听。
表演也很酷，相当酷。
窦靖童天生自带舞台魅力。
恩，王菲，我要当你女儿的粉丝。
因为参加了本场录制，很特别的心境来补充第四期的剧评。
7月24日，无锡，有生以来第一次听窦靖童唱歌，整个作品的创意高级感以及她开口唱的那一刻只能跪了，Live演唱像录音室出品，炸得体无完肤，不得不感慨她强大的基因和天赋，童童这组是唯一一个现场比电视强的作品，超级稳定强大的唱功，配上现场的交响乐队，试听一级享受，但电视上经过视频传输被降维了，电视机前的观众可能很难感受到在现场的那种震撼感，她的作品完全是碾压级别，掌声久不停歇。电视和现场的区别我现在可以总结一下：电视整体把水平拉平均了，唱功好的没法完全表现出来， 但差的通过修音弥补得起码气息稳定了。
衍生一点别的东西：
其实这本是第五期，提前播出我猜是节目收视率太差需要一个爆点，于是播出后特地去搜索了一下热搜上相关的，当天是：幻乐之城 侯明昊（小鲜肉的狂欢，据说是买的），第二天是：幻乐之城 娄艺潇（粉丝怒撕镜头太少），顺便看了一下热搜的排名榜单，全都是各种流量，各种撕逼，越看内心真的越觉得绝望，知乎上有知友评价：虽然很不想这么说，但这届观众不行。认同。
我们已经越来越不想深刻，因为思考是痛苦的，现实是无奈的，轻松爽快大笑多好多容易，电视节目在收视率至上的指导思想下几乎被无脑、轻松、搞笑、撕逼剧情霸屏，种恶因得恶果，观众审美越来越简单粗暴，劣币驱逐良币，现在从业人员也在反思反省，好不容易推出一档原创有思想的节目，虽然它与完美确实还有很长一段距离，但观众已然完全不买账，甚至直接吝于关注。以前我们还嘲笑文艺青年、小资青年、愤怒青年等等，忽然意识到现在已经很少听到这些名词了，已经是迷恋小鲜肉小流量的年代，谁之殇？
有幸被选中参与了第五期的录制，只想说两点：
1、全程一遍过，湖南卫视的节目制作流程把控能力无敌了，现场没有任何需要重来的地方，整个录制大概3小时，表白何老师，最优秀的主持人没有之一。
2、童童的作品超级优秀，麦子导演超级优秀，所有中国玩艺术的都应该看看她们，菲姐无比激动，不是因为是女儿而是一种艺术上的共鸣和骄傲。这是麦子送给童童的一个礼物，我觉得是送给所有观众的一次思考和礼物，屏幕上出现“完”的时候，第一个闪过的念头：什么时候播这期，我要把这个作品重看5遍！！！
因为这个作品我把评分调成了五星，一个节目能促使这样一个不管从创意、思想、唱演、观赏、技术都突破时代的作品面世，已经成功了，真正的如梦似幻，幻乐之城。
备注：因为看过童童的作品，硬生生拔高了审美，第二期继续4场煽情，居然连大老师都不能免俗，不喜欢。第二期只能打6分，大张伟碰上文青女导演失去自我，马思纯故事薄弱全程煽情，贾乃亮相对来说不错但没啥亮点，韩雪就是活在18岁的玛丽苏女主本主。这期看得我很憋屈，想向苍天一声吼：好编剧都去哪儿了？讲个8分钟除了哭以外的好故事就这么难吗？
早上又看了一遍，第一期节目整体我给7分吧，能看出节目组和各导演团队的全力以赴，是一档近年和各大卫视相比有重大突破的综艺节目。可能期待太高，看完第一期后挥之不去的有点落差感，王菲一出场的时候情绪瞬间达到了高点，严格意义上我并不是菲迷，但就像何老师说的有生之年，她一出现的时候瞬间感觉穿越回了十几年前属于她的那个时代，她还是印象中的那个样子，虽然活泼了很多，但王菲就是王菲，永远的传奇。
最优秀的一个作品是任素汐的时光机，再看一遍还是感动得不能自已，看之前就估计到她的会不错，看完了只能说太棒了；最有惊喜感的是易烊千玺，居然演技和歌喉都还不错，少年人追梦与反思的故事也很符合他的年纪和气质；雷佳可惜的是唱的部分比重过大，主线偏弱，脸谱化的演技剧情有割裂感；黄晓明不知如何评价，始终有一种没进去的感觉，节目看了两遍播到他作品的时候我都不自觉地跑神了，不过这次他能挑战自己，也算是一次勇敢的尝试值得鼓励，看他对自己定位吧。
节目中几点觉得可以加强的地方：
1、主旨不明确，没有找准自己的受众定位，节目到底是给观众看的，还是给业内人士看的呢？像节目内容中大篇幅渲染每个作品的实现难度，但观众其实更关心这是否是一台足够精彩的节目？是否是一场值得一看的表演？看完后能不能产生心灵共鸣？或者再简单点，是不是有趣好玩？在谈难度前请先保证这是一个好作品。
2、四个作品主题都是走悲情路线，现在的节目感觉只有“让观众哭”这一种套路，华语乐坛也是一片悲春伤秋，拜托，就算悲剧再能打动人心，都煽情十几年了，可以百花齐放百家争鸣一下吗？
3、除作品外其他部分剪辑得很普通，台前幕后采访较为无趣，逻辑和连贯性不足，看完后观众一样不明白难度在哪，甚至关于作品立意方面也没有发散更多想法；
4、广告不仅多而且有点尴尬，向网综学学如何花样植入吧。
期待看到下一集更好。
以前就想过要写一篇对朱一龙老师出演《幻乐之城》节目《丑》的观感，今天就来说说朱一龙老师只用14多分钟就演出了一部大片的感觉，一个拥有美丽灵魂的小丑的剧情。
《丑》在《幻乐之城》的第10期，开始的花絮中是温馨又搞笑的，在跟危笑导演的聊天中，朱一龙说他喜欢女孩，却突然想到万一以后生的是儿子，而儿子又刚好看到了节目……额，朱英俊突然改口笑着说，其实儿子我也很喜欢！我不得不称赞，朱一龙先生，你真的是深思熟虑，高瞻远瞩，英明睿智，反应过人，是朱可爱本爱了，哈哈！与此同时弹幕也出现了满满一群会生双胞胎不明来物……
在跟九月的互动中，这个说他不会卖萌却不停卖萌，眼中闪烁着调皮的大可爱，对着九月说起哭戏时，睁着大大的眼睛嘴巴嘟嘟的，眼神亲切呆萌又柔和，看起来比九月还要小，应该是八月了。我好想钻进屏幕变成麻麻把你亲亲抱抱举高高啊！
表演开始，朱一龙刚化好妆对着镜子诡笑时一秒入戏就惊艳了我，小丑在他的演绎下既卑微又强大，既假意又深情！这是一个卖玫瑰花的小孩与小丑间互相救赎的故事，像两个没有温度的人靠在一起互相取暖，每一片玫瑰花瓣都记录了他们感情！那鲜艳的红色是身在黑暗角落对生活奢望的色彩！丑的外表灵魂却是美丽的！
全场的高潮是丑发现女孩被打，愤怒的丑扯动嘴角狠狠的揍了马戏团老板，那一段看得极为过瘾，A爆的场面仿佛是生哥附身……我来来回回看了5.6次，台上短短14多分钟的表演，朱一龙老师在浓浓的丑妆下我们仍能看到丑的悲喜丑的愤怒丑对爱对温暖渴望的神情。鞠躬挥手跳动佝偻的身躯每个动作都把卑微小丑的求生欲深刻呈现。
朱一龙老师把这个在年代下对命运挣扎反抗的角色演绎得淋漓尽致，演活了当时小人物的缩影，也演活了一个富有精髓的灵魂。表演结束，你赢得了所有人的掌声和感动的眼泪！
我深深的震撼于朱一龙老师的演技，做为一个多次观看的观众，随着故事的进行内心情感变化我每每不能平静，我无法想象朱一龙老师这10年来演绎的各个虐心的角色，呈现出来每个活生生的灵魂人物，出戏后又是如何走出来的。
台上一分钟，台下十年功。在故事中心酸感动，在故事外对朱一龙老师莫名的心疼，敬佩他这一路走来是多么不易，但他每次都是笑笑而过轻描淡写的回答，更是令人深爱！
只要心存感恩，人生的道路或许泥泞，溅起的泥水脏了容颜与身体，此时的你或许很丑，但只要坚持信念与方向终会遇到一处清泉，洗涤身心蜕变成仙，这便是我们，这也是朱一龙，热爱生活不抱怨过去，也不要感到未来不安，努力耀眼的生活未来总有美丽的彩虹！
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在前三篇分析里，我从故事情节、故事结构和人物成长曲线简要分析了《丑》。但这部简短却不简单的短剧，绝非三言两语可道尽。近来一些相关理论知识的学习更加深了我对这部作品的理解，故再次提笔，记录拙劣的学习心得。
1 拉康和镜像理论
拉康是精神分析理论的重要奠基者之一，在此不对此人生平做过多介绍，有兴趣可戳拉康_百度百科镜像
理论是拉康提出的重要理论，其主要点如引用。
简单总结：拉康认为意识的形成是一个辨别“镜像”的过程，包括认知、识别和自我意识形成三个阶段（前镜像阶段、镜像阶段和后镜像阶段）不仅限于心理学，在文艺作品分析和批评的领域，拉康的镜像理论也具有举足轻重的地位。文章接下来的部分，将从镜像理论切入，分析丑的成长过程。
以上涉及理论知识部分都是瞎瘠薄扯淡，如果对理论有兴趣建议阅读书籍文献，千万别信我信口胡说。
2 再讨论丑的人物线
我在“三谈丑”中简析过《丑》的人物线，因为探讨重点和切入视角不同，不作深度引用。在这偏文章中，我将从镜像理论入手，重新整理丑的人物线。 作为《丑》的主角，身上同时承担了叙事任务和塑造人物。本文只谈塑造任务。
在前期的人物塑造过程中，丑遵循着压迫-觉醒-反抗的模板。故事的开始，丑以一个“边缘者”的形象出现在作品之中，作为剧院中可有可无的一员，他一方面对舞台充满了憧憬和向往（抢戏、第一次谢幕，Fig2.1-2.3），另一方面又因行尸走肉的生活而麻木（藏钱Fig2.4、买醉Fig2.5）。n
人物成长的契机是女孩的出现。
女孩带来了玫瑰花，在填补了丑空虚的精神世界，并满足了他的精神需求（玫瑰花作为表演的“馈赠”，代表了一种符合丑内在价值观的肯定和精神支撑）。
丑在和女孩增进感情的过程中，丑得到了前所未有的满足，装满玻璃瓶的玫瑰花代表的是丑的精神世界的丰收。而外界的压力（剧院老板）则打破了平静的生活。
作为真正唤醒丑自我认知的契机，殴打女孩的老板和受伤的女孩，唤醒了丑压抑已久的精神世界。他开始反抗，开始将精神需求投射到物质世界中，开始向现实宣战（维护女孩）。
人物线最终以丑的释然、成长和超脱告终，丑用钢琴回馈女孩的陪伴，并致敬重塑的自己，彻底完成了人物的成长。故事之后的部分，则不完全涉及人物成长，过多的是叙事和主旨升华，故不在此讨论。
3 丑的镜像以及丑和镜像
在剖析丑的人物线之后，我们可以发现，丑的成长过程完美兼容镜像理论。丑的成长过程，是对镜中的自己从识别到认知最后到同化的完整过程。本节重点分析这个。
3.1 前镜像阶段、发现和投射
婴儿自我意识的形成的开端，是开始注意和认识“镜中人”。丑亦然。丑第一次看到自己的镜像，是他在酒馆之外[Fig2.1]。
女孩一闪而逝的身影让他想起了谢幕后收获的玫瑰花和掌声。这是他第一次跳出冗杂沉重又苟且的现实，审视镜中的“人影”。女孩和玫瑰花共同触发了丑的审视。这一阶段里，丑识别到“人影”，并对其产生了好奇和向往。
与其说吸引丑的是女孩和玫瑰花，不如说是丑在生活压力下逐渐丢弃的自己。作为一个契机，女孩的出现，使得丑注意到了这个“镜像”。n
作为意象，女孩和玫瑰花是丑精神需求的具体体现，是丑内心的投射——而这个阶段的丑，并没有意识到这一点。
3.2镜像阶段:认知和移情
识别阶段的丑并没有意识到这个镜像是自己。潜意识驱使他接近和认知镜像。丑在和女孩接触的过程里实现了自我价值，获得了精神上的满足，这一反他麻木的初始状态。他开始为此踏出安全区，开始反抗，以及享受反抗[Fig2.2]。n
丑是一个向往舞台而又无缘舞台的演员，他与舞台唯一的交集在短暂的收钱过程里。女孩的出现唤醒了他的精神需求，他开始审视镜像，也开始审视自己。镜像的出现让他真正开启了自我认知的过程。——他需要观众，他需要玫瑰花。
他真正认知和认同这个镜像的契机，则是外界的压力。环境的急剧改变。老板这个意象代表的是毫不留情的现实，面对如此倾轧，丑终于认识到，镜子中那个需要“表演”，需要“认同”，需要“实现自我价值”的身影，其实就是自己。所以，当追求遭到侵犯的时候，他拿起了武器。
丑不是没有犹豫，但几相撕扯中，愤怒终于战胜了恐惧[Fig2.5]。
他触摸到了镜子中的人，这一次他坚信，那就是自己。他凝视的，他向往的，始终是他忽视的自己。n
所以，他出手了。
3.3 后镜像阶段：同化和成长
从镜像的发现到识别，故事进入了人物线的小高潮，丑也完成了自我认知和自我认同。这一次，他凝视着女孩，或者说他凝视着自己，则不再以一个“局外人”的身份。n
当丑开始认同镜像，或者说镜子中的丑自己时，他就完成了镜像的同化和自我的认知，他实现了角色的破而后立，他完善了人格，完成了成长[Fig3.8-3.9]。
4 一个小问题：女孩和镜像的关系
在丑的成长过程里，女孩承担着非常重要的任务。那么女孩和镜像的关系是什么呢？
女孩是镜像，她是“镜像”在现实中的投射。她和丑关系的推进，象征着丑发现镜像、认知镜像和同化镜像的过程。
但女孩又不是镜像，她还承担着镜像之外的任务。她肩负着丑价值和意义，她也是给予丑指引和慰藉的独立角色。很多人认为，女孩是“丑”自己，女孩和丑的相遇，是梦境中跨越时间的会面。我倒认为这点合理与否无需探究，女孩本就同时担负着丑“自己”和“自己”之外的任务，角色的二重性将观众引向不同的解读角度和结论，这是非常正常的[Fig.4.1]。n
5 小结
作为文艺作品分析方法的一种，镜像理论给出了一种《丑》的解读方式，也解释了很多其他方法无法解释的内容。“镜像”是丑自我认知过程的象征，也是丑完成人格成长的重要元素。
《丑》这个作品本身带有非常多的隐喻，同时掺杂了现实和抽象成分，具有解读的多样性，这正是这部作品的意义所在。
6 致谢
特别感谢不愿意透露姓名的饼老师和朱一龙学研究委员会对本文的大力支持。鞠躬！
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2019-5-13 08:12:06n
节目创意五星，但整体看下来二星..有点懵，因偶像菲我本满怀期待。。从开场看到何炅主持到梦中人音乐响起我菲掀开报纸的一瞬间，我还激情未变，但直到菲出来慢慢跑跑跳跳听她唱歌..第一感觉就是假唱吧😂 （听过她最近那场上海演唱会的人都知道，现在菲姐的气息唱功确实倒退不少。。）后面黄晓明啊雷佳啊。。观众一个个都哭啊。。就连我们“不食人间烟火”的菲姐都哭了！？！what？？为什么？我不知道为什么都哭？？这个节目想表达什么，完全没有get到，没有震感，没有感动，没有视觉冲击。。并且全程菲姐就像打酱油一样😭。。真的本来以为这个节目是我们菲姐的主场才来看的。。
哎 总之形式＞内容 ，有点失望咯
看完窦靖童的表演后，我就来把三星改成了四星。
表演很意识流，舞台效果也很好，现实与梦境交错，很奇幻，甚至可以说迷幻。
王菲评价是最点题的一个作品。这点毫无疑问。
弹幕好多刷没看懂，现场的祖儿和娄艺潇也强行总结了一下中心思想。
还是阅读理解题目做多了。
意识流不需要看懂，体会感受就够了，用眼睛和耳朵去欣赏美。
中心思想根本不重要，重要的是：
游戏一次次OVER后重启，是不是很带感？
从洗衣机的滚桶爬到另一个世界是不是很带感？
同一个人的二十多个不同状态站在同一个舞台当背景是不是也很带感？
有这么带感的画面效果还需要总结中心思想？千万不要总结，一总结就俗了。
最最重要的是，唱得很好听。非常好听。
表演也很酷，相当酷。
窦靖童天生自带舞台魅力。
恩，王菲，我要当你女儿的粉丝。
因为参加了本场录制，很特别的心境来补充第四期的剧评。
7月24日，无锡，有生以来第一次听窦靖童唱歌，整个作品的创意高级感以及她开口唱的那一刻只能跪了，Live演唱像录音室出品，炸得体无完肤，不得不感慨她强大的基因和天赋，童童这组是唯一一个现场比电视强的作品，超级稳定强大的唱功，配上现场的交响乐队，试听一级享受，但电视上经过视频传输被降维了，电视机前的观众可能很难感受到在现场的那种震撼感，她的作品完全是碾压级别，掌声久不停歇。电视和现场的区别我现在可以总结一下：电视整体把水平拉平均了，唱功好的没法完全表现出来， 但差的通过修音弥补得起码气息稳定了。
衍生一点别的东西：
其实这本是第五期，提前播出我猜是节目收视率太差需要一个爆点，于是播出后特地去搜索了一下热搜上相关的，当天是：幻乐之城 侯明昊（小鲜肉的狂欢，据说是买的），第二天是：幻乐之城 娄艺潇（粉丝怒撕镜头太少），顺便看了一下热搜的排名榜单，全都是各种流量，各种撕逼，越看内心真的越觉得绝望，知乎上有知友评价：虽然很不想这么说，但这届观众不行。认同。
我们已经越来越不想深刻，因为思考是痛苦的，现实是无奈的，轻松爽快大笑多好多容易，电视节目在收视率至上的指导思想下几乎被无脑、轻松、搞笑、撕逼剧情霸屏，种恶因得恶果，观众审美越来越简单粗暴，劣币驱逐良币，现在从业人员也在反思反省，好不容易推出一档原创有思想的节目，虽然它与完美确实还有很长一段距离，但观众已然完全不买账，甚至直接吝于关注。以前我们还嘲笑文艺青年、小资青年、愤怒青年等等，忽然意识到现在已经很少听到这些名词了，已经是迷恋小鲜肉小流量的年代，谁之殇？
有幸被选中参与了第五期的录制，只想说两点：
1、全程一遍过，湖南卫视的节目制作流程把控能力无敌了，现场没有任何需要重来的地方，整个录制大概3小时，表白何老师，最优秀的主持人没有之一。
2、童童的作品超级优秀，麦子导演超级优秀，所有中国玩艺术的都应该看看她们，菲姐无比激动，不是因为是女儿而是一种艺术上的共鸣和骄傲。这是麦子送给童童的一个礼物，我觉得是送给所有观众的一次思考和礼物，屏幕上出现“完”的时候，第一个闪过的念头：什么时候播这期，我要把这个作品重看5遍！！！
因为这个作品我把评分调成了五星，一个节目能促使这样一个不管从创意、思想、唱演、观赏、技术都突破时代的作品面世，已经成功了，真正的如梦似幻，幻乐之城。
备注：因为看过童童的作品，硬生生拔高了审美，第二期继续4场煽情，居然连大老师都不能免俗，不喜欢。第二期只能打6分，大张伟碰上文青女导演失去自我，马思纯故事薄弱全程煽情，贾乃亮相对来说不错但没啥亮点，韩雪就是活在18岁的玛丽苏女主本主。这期看得我很憋屈，想向苍天一声吼：好编剧都去哪儿了？讲个8分钟除了哭以外的好故事就这么难吗？
早上又看了一遍，第一期节目整体我给7分吧，能看出节目组和各导演团队的全力以赴，是一档近年和各大卫视相比有重大突破的综艺节目。可能期待太高，看完第一期后挥之不去的有点落差感，王菲一出场的时候情绪瞬间达到了高点，严格意义上我并不是菲迷，但就像何老师说的有生之年，她一出现的时候瞬间感觉穿越回了十几年前属于她的那个时代，她还是印象中的那个样子，虽然活泼了很多，但王菲就是王菲，永远的传奇。
最优秀的一个作品是任素汐的时光机，再看一遍还是感动得不能自已，看之前就估计到她的会不错，看完了只能说太棒了；最有惊喜感的是易烊千玺，居然演技和歌喉都还不错，少年人追梦与反思的故事也很符合他的年纪和气质；雷佳可惜的是唱的部分比重过大，主线偏弱，脸谱化的演技剧情有割裂感；黄晓明不知如何评价，始终有一种没进去的感觉，节目看了两遍播到他作品的时候我都不自觉地跑神了，不过这次他能挑战自己，也算是一次勇敢的尝试值得鼓励，看他对自己定位吧。
节目中几点觉得可以加强的地方：
1、主旨不明确，没有找准自己的受众定位，节目到底是给观众看的，还是给业内人士看的呢？像节目内容中大篇幅渲染每个作品的实现难度，但观众其实更关心这是否是一台足够精彩的节目？是否是一场值得一看的表演？看完后能不能产生心灵共鸣？或者再简单点，是不是有趣好玩？在谈难度前请先保证这是一个好作品。
2、四个作品主题都是走悲情路线，现在的节目感觉只有“让观众哭”这一种套路，华语乐坛也是一片悲春伤秋，拜托，就算悲剧再能打动人心，都煽情十几年了，可以百花齐放百家争鸣一下吗？
3、除作品外其他部分剪辑得很普通，台前幕后采访较为无趣，逻辑和连贯性不足，看完后观众一样不明白难度在哪，甚至关于作品立意方面也没有发散更多想法；
4、广告不仅多而且有点尴尬，向网综学学如何花样植入吧。
期待看到下一集更好。
以前就想过要写一篇对朱一龙老师出演《幻乐之城》节目《丑》的观感，今天就来说说朱一龙老师只用14多分钟就演出了一部大片的感觉，一个拥有美丽灵魂的小丑的剧情。
《丑》在《幻乐之城》的第10期，开始的花絮中是温馨又搞笑的，在跟危笑导演的聊天中，朱一龙说他喜欢女孩，却突然想到万一以后生的是儿子，而儿子又刚好看到了节目……额，朱英俊突然改口笑着说，其实儿子我也很喜欢！我不得不称赞，朱一龙先生，你真的是深思熟虑，高瞻远瞩，英明睿智，反应过人，是朱可爱本爱了，哈哈！与此同时弹幕也出现了满满一群会生双胞胎不明来物……
在跟九月的互动中，这个说他不会卖萌却不停卖萌，眼中闪烁着调皮的大可爱，对着九月说起哭戏时，睁着大大的眼睛嘴巴嘟嘟的，眼神亲切呆萌又柔和，看起来比九月还要小，应该是八月了。我好想钻进屏幕变成麻麻把你亲亲抱抱举高高啊！
表演开始，朱一龙刚化好妆对着镜子诡笑时一秒入戏就惊艳了我，小丑在他的演绎下既卑微又强大，既假意又深情！这是一个卖玫瑰花的小孩与小丑间互相救赎的故事，像两个没有温度的人靠在一起互相取暖，每一片玫瑰花瓣都记录了他们感情！那鲜艳的红色是身在黑暗角落对生活奢望的色彩！丑的外表灵魂却是美丽的！
全场的高潮是丑发现女孩被打，愤怒的丑扯动嘴角狠狠的揍了马戏团老板，那一段看得极为过瘾，A爆的场面仿佛是生哥附身……我来来回回看了5.6次，台上短短14多分钟的表演，朱一龙老师在浓浓的丑妆下我们仍能看到丑的悲喜丑的愤怒丑对爱对温暖渴望的神情。鞠躬挥手跳动佝偻的身躯每个动作都把卑微小丑的求生欲深刻呈现。
朱一龙老师把这个在年代下对命运挣扎反抗的角色演绎得淋漓尽致，演活了当时小人物的缩影，也演活了一个富有精髓的灵魂。表演结束，你赢得了所有人的掌声和感动的眼泪！
我深深的震撼于朱一龙老师的演技，做为一个多次观看的观众，随着故事的进行内心情感变化我每每不能平静，我无法想象朱一龙老师这10年来演绎的各个虐心的角色，呈现出来每个活生生的灵魂人物，出戏后又是如何走出来的。
台上一分钟，台下十年功。在故事中心酸感动，在故事外对朱一龙老师莫名的心疼，敬佩他这一路走来是多么不易，但他每次都是笑笑而过轻描淡写的回答，更是令人深爱！
只要心存感恩，人生的道路或许泥泞，溅起的泥水脏了容颜与身体，此时的你或许很丑，但只要坚持信念与方向终会遇到一处清泉，洗涤身心蜕变成仙，这便是我们，这也是朱一龙，热爱生活不抱怨过去，也不要感到未来不安，努力耀眼的生活未来总有美丽的彩虹！