即是说，这个剧从一开始就是基于现实创作的，在The New York Times的一篇采访里，Simon说：”Some of it happened, Some of it didn't happen. Some of it might have happened. But all of it could have happened.”n
这里面有哪些真人真事呢？
首先就是Frankie和Vincent两兄弟的人生轨迹，Vincent活了下来，而他的双胞胎哥哥确实被人射杀了。在第三季第四集后面的采访里，大卫西蒙说：“That did happen……He was shot on the dance floor of the club.”
好吧，死在俱乐部的舞池里，和剧里的情节还是有些许出入。
对了，Frankie死的这一集，是他的扮演者付兰兰专门要求执导的。
（这叫：我拍我自己死在我自己面前？）
当然，The Deuce里反映的大时代背景：滥觞于1969年，由1972年的《深喉》掀起高潮，后继者如雨后春笋般蓬勃发展、堪比奥斯卡颁奖盛会的Erotic Film Awards（要知道，当年《教父》的导演科波拉也对此深感兴趣），却因VCR的流行而没落的“Porn黄金时代”，也是真的。
that's why she tried to be so hardn 可是她却如此努力n But they turned her into a princess and they sat her on a thronen 但他们却把她变成一个高高在上的公主n But she turned her back her on stardomn 然而她在明星的路上转身离去nBecause she wanted to be alonen 只因她想独自一人
……
But stand close by Bette Davisn 但是请靠近些贝蒂 戴维斯nbecause hers was such a lonely lifen 因为她的一生是如此的孤独
本集进一步展现了色情行业的混乱，以及表面繁荣之下的重重隐患。
堕落街的“盛夏”已经过去，当下的“悲秋”也不会持续太久，接下去，“寒冬”就要到来了——可笑的是，在这样内忧外患的大环境下，总还有许多人幻想着要攫取更多，更多。
失血与吸血
色情电影的制作和销售，是整个色情业形势的一个缩影，本集三条相关的故事线，充分说明了情况。
第一条是女导演艾琳的拍摄计划。
艾琳找上梅丽莎等老同行，打听她们年少时的性经历，还有如何走进“卖身”行业的感受，准备用来充实自己接下去的新电影（大家的经历都不太好）。
艾琳和哈维之间虽然闹翻了，但仍有多年情分，一块儿讨论拍片思路是可以的……哈维充分体现了左右摇摆的纠结：他既不想投资艾琳的新片，却又舍不得与艾琳身上的理想主义告别。
结果说了半天，哈维还是以“晚上拍片人手不足”为理由，把艾琳留下来帮忙了。
面对哈维这种避重就轻、勉强续着关系的做法，艾琳再不高兴，也只得捏着鼻子认了，毕竟自己还没有完全摆脱对方、独立制片的实力，所以有些事该做还得做。
只不过，艾琳还是忍受不了没有灵魂的拍摄——既然执导权在自己手上了，那就拍点自己喜欢的“女上位”吧，哪怕女演员们说着鬼都听不懂的法语呢~
和汉克约会时，艾琳多少也受到了事业不顺的影响，她大方坦白了自己是资深色情片电影人，还说了自己所有的经历，仿佛憋着口气想“劝退”对方似的。
意外的是，汉克并没有表现出惊讶，也不像其他男人那样惺惺作态，而是露出了接受、感兴趣的神情，“你身上散发着光芒”。
汉克是金融界人士，和艾琳是两个圈子的人，之后他能带着艾琳去和自己朋友们聚餐，足见他对艾琳的态度，两人能打得热火朝天也就不奇怪了。
唯一遗憾的是，艾琳在谈到自己工作时，只能一味说明和强调她的作品风格和艺术追求，“商业成功”与她无缘。
第二条是女演员洛瑞的拍片波折。
在“当红艳星”进剧组时，洛瑞就已疲态尽显了，普通的拍摄还能接受，用玉米插菊花是什么鬼？还有房主围观？停停停，不拍了！
在洛瑞看来，她是片场的唯一大牌，电影要靠自己才卖得出去，这么乱来的剧组，非得好好和经纪人琪琪谈谈合作细则不可。
洛瑞没想到，琪琪一开口居然是希望自己要配合导演，现在刚入行的新人普遍更放得开，什么戏都敢拍，要有点“危机意识”才行。
琪琪让洛瑞顾全大局，肖恩是现在业界最火的导演，往实在了说，他和洛瑞之间没有谁高攀谁的问题，别胡乱耍大牌错失了机会。
一通电话并没有改变洛瑞的想法，琪琪只能当面再劝她一次。
这一次，琪琪把话说得更敞亮了，“我们不是那种可以挑三拣四的真正明星和经纪人，把片拍完吧，否则对你没好处。”
不管怎样，洛瑞好歹完成了拍摄，结果到拿到的报酬却是明天才能兑现的支票——WTF？老娘向来都只拿当天就能到手的现钱，还让我等一天？无奈，洛瑞还没来得及发飙，就因为警察扫场而狼狈逃离了。
呵，表面上再光鲜，归根结底还是见不了光的灰色产业从业者。
如果说上条线代表着日渐艰难的传统色情片（越来越猎奇、重口），那么个体销售商弗兰奇的第三条线，就代表着趴在“传统”上吸血壮大的搅局者。
从片头弗兰奇向穆尼推销自己私货就能明白，他做这行已经很久了，而且这些卖录像带的收入没有黑社会抽水，赚来的钱都归自己。
此时的弗兰奇在“私人制片”领域已颇有名气，两位“素人”演员查斯和蒂娜主动拿了家庭私拍录像带来找他要销路，弗兰奇一审片，顿时惊为天人：你们这片子，虽然缺少技法，但胜在真实有趣，比我拍的有意思多了。
更关键的是，蒂娜他们周边还有更多“志同道合”的人，弗兰奇真要代理贩卖这些录像带，完全不用为片源发愁。
嗅到商机、决定大干一票的弗兰奇通过汤米引荐，见到了色情片分销商迪伯纳多，他卖力推销这些业余黄片……不过迪伯纳多似乎对这类片子不太感冒，一开口还要占大头。
迪伯纳多是不是在装模作样我们不知道，但我们知道弗兰奇这样“上不了台面的地下制片人”，在对方面前没多少讨价还价的余地。
没落与兴起
比起总体上还算兴盛的色情电影，其他方面更能体现如今色情业的生意难做。
例如文森特来浴场收钱，保罗坦言艾滋病对生意的打击太大了，无论酒吧、浴场还是“小黑屋”，顾客数量都大不如前，而且还要面临关停的风险。
当然，仅从安全的角度出发，关了也许是件好事——可保罗觉得这种一刀切的办法治标不治本， “与其动不动就让娱乐场所关门，不如多教育那些偷欢的人提高安全意识。”
工作不顺心，个人生活也遇到了挑战：托德得到了公共剧院更好的表演机会，大有立刻答应、两边兼顾的劲头，保罗却劝他悠着点，不仅是为了自己剧院，更是为了托德的个人健康。
看来保罗对于托德的身体状况并非一无所知，只是不清楚知晓到了什么程度，总觉得这一对的结局会非常苦涩。
生意差的勉强度日，生意好的也有风险：文森特的外甥乔伊和小伙伴特伦特在366酒吧吸粉吸high了，结果特伦特和人起了冲突被迈克扔了出去，小伙一气之下报警举报。
要知道366酒吧本来就是没执照、不交税的黑商户，全靠平时向警察交保护费才能正常营业，真要动手整人，那可是一抓一个准儿。
在酒吧生意最好的时候，警方来清场了，文森特趁机质问哈迪克斯，后者表示这群后生不吃“老荤警”那一套，他也无能为力。
由此看来，奥斯顿和吉恩他们的整治计划终归还是起了作用，虽然不能把哈迪克斯这样的人清理出警队，但至少队伍里的腐败之风也没有继续蔓延。
与传统生意越来越难做的状况相反，一些新的生意冒了出来。上季结尾还在和妓女鬼混的乔伊，如今与华尔街的小年轻们混到了一起，但他在华尔街的最大价值，恐怕不是搞金融，而是搞娱乐。
乔伊找到老爹鲍比，称有同事包了套房要办单身派对，想借妓院的姑娘们出去赚外快，也不是非要玩群P，到那里跳跳舞、作作乐就成。
看来这几年乔伊真上道了，相比起父亲和舅舅们全都“绑定”在黑道相关的生意上，他的脑袋更灵活，更能接受并尝试新鲜事物。
尽管不知道乔伊想让父亲投资自己的是什么生意，但从接下去的单身派对来看，我们大概能猜测到一些。
乔伊轻轻松松就在派对上收了2100美元出场费，还称这是“友情价”，要是他乐意，完全可以收更多钱，这个新兴市场/产业潜力很大。
由此看来，乔伊的生意很可能就是新时代的“派对皮条客”了，这种派对私密性更强、安全性更高，主要目标客户就是华尔街的新贵与年轻富二代们，这些人不差钱，也还不像上一辈人见多识广，乔伊可以抓住当中的“空隙”，利用自己的“街头智慧”和“丰富资源”好好拓展一番新业务。
豪夺与巧取
由俭入奢易，由奢入俭难。虽说票子赚的也没以前多了，可该交的钱却是一分都不能少。
文森特和鲁迪碰面时，鲁迪大倒苦水，大意就是不好过，“公司里一团糟，老大不愿见人，快不行了，其他人又勾心斗角，身心俱疲啊……”
上世纪80年代是纽约黑手党走向没落的时代，鲁迪这几句话，也算是该背景的冰山一角。
当然，鲁迪真正想对文森特说的话是：组织从我这里的抽成由10%涨到了15%，我知道现在大家都有难处，我不管你用什么办法，只要能让场子赚钱就行，你可得加倍努力啊。
话是这么说，可鲁迪新车该买就买，新行头该换就换，好歹也是一号人物，基本派头不能少。
在此前提下，鲁迪和弗兰奇的矛盾也更深了，深到文森特都不得不出面找弗兰奇谈，希望他别再忤逆、惹恼鲁迪。
但弗兰奇的想法不一样，他觉得鲁迪就是想插手自己鼓捣起来的生意，凭啥自己做什么都要黑道过一手呢？
鲁迪已经得知了弗兰奇有意和迪伯纳多合作（可能是汤米告密），他先和马蒂挑明这事，让他明白迪伯纳多在吸自己的血，再和自己手下的人偷偷合作就完全越界了。
看得出来，鲁迪还是比较“老派”和稳健的，他鄙视高蒂那群贩毒同行，还警告流露出“贩毒才赚钱”意向的汤米别犯糊涂，坚决不碰毒品是底线。
此外，他还要从源头上阻止这次合作。鲁迪特意和弗兰奇跑进自慰屋里，给他看了藏在点播机里的幼女片：“被别人钻空子了吧？这是迪伯纳多出的片子，你想和这种变态做生意？”
说了半天，鲁迪就是想让弗兰奇与自己合作——无论如何，你都算是在我手下做事的人，要是没我们家族的名头镇场，没这么多相应的生意渠道配合，你卖私片的生意也做不了那么成功。
弗兰奇现在真是胆肥了，竟敢当面对鲁迪龇牙咧嘴：当年我表现出能力的时候，你没让我入伙还坑了我，现在我自己好不容易搞起来了，你又要让我拿着肥肉向你效忠？没门！
看来弗兰奇对多年前《性感小红帽》分红被薅一事还耿耿于怀，那件事导致了他对黑道的不信任……接下去场面会怎么发展，就令人期待了。
其实不光是黑道，白道想“搞钱”的势头更加生猛。奥斯顿和吉恩站在街头盯着那些有问题的场所，正可劲儿想着如何确定房产拥有者，进而找人、定责、拆迁呢。
纽约半数大楼都要改造、重建，这是大趋势，近几年虽然取得了一些成绩，但相比起市政计划还远远不够。
这项工作的难度可比在色情业里搞几个钱难多了：奥斯顿和吉恩被复杂的产权关系搞得一个头两个大，毕竟这是“私产神圣不可侵犯的美国”，除非业主就是违法者，不然谁都不能轻易碰他们。
可现在为了加快纽约建设，为了更多的项目和钱，能动的，就要动。
烦恼的奥斯顿在和杰克麾下的年轻女警一起吃饭时，谈到了目前的工作进度，对方提出可以通过以前发生的火灾得出火灾模式，以此展开犯罪调查，进而拿到搜查令。
这种把“个案办成连环案”的思路很有建设性，奥斯顿显然有所启发，如果具体实践起来可行的话，那他们不光是征地拆迁，顺带连扫黄打非都有了尚方宝剑。
366酒吧顺利恢复了营业，可站在吧台里的文森特却怎么也乐不起来。
即便他不知道自己正身处于怎样一个择人而噬的修罗场中，但聪明的他已经嗅到了不好的苗头。
哦对了，那些个场子，好像似乎大概也许应该都挂在文森特、鲍比等人的名下……
挣扎与沉沦
本集的叙事重点都集中在“生意”上，但最后却是由寥寥几场“女人戏”为这集定了性。
再次进入踩嚓的夏依眼看着快不行了，居然还问起死了五年的皮条客“罗德尼在哪儿？”根本是神志不清。
身体都是这个状况了，夏依所能做的也仅仅是求助于姜汁汽水，再不管管她，怕是活不到明天。
洛瑞塔和艾比送夏依去了诊所，就此得知了她的真名是莱拉·布洛迪，她浑身上下都是毛病，情况很不乐观，需要住院治疗。
一个身无分文更没保险的落魄妓女，显然无法承担医疗费，幸好医生非常领“艾比大善人”的情，专门替夏依走了“绿色通道”。
洛瑞塔和艾比在夏依的病床前起了争执：前者认为艾比应该一直和“女性反色情组织”在一起，如果能多做点事，夏依也许就不会是现在这样子；艾比看问题更实际点，那组织还是自己用妓院收入建立的，要是社会团体的行动真那么有效，她也不会像现在这样意兴阑珊。
两人毫无意义的争执，被醒来的夏依打断了，能看到她有所好转，对艾比和洛瑞塔来说总算是一件高兴的事。
可当结尾艾比带着鲜花去看望夏依时，却发现她的病床空了……说她死了应该不至于，那么显然，是自觉身体好多了的夏依又一次跑了（就像上一季短暂依附爱琳又离开一样），回到她熟悉的街头去重操旧业、醉生梦死了。
可怜之人，总有可恨之处。
这便是本集最终的落点：鲍比得知自己没染艾滋病，兴高采烈地准备接着游戏花丛；衣食无忧的梅丽莎愉快地陪小伙伴飞叶子，吹牛打屁；吉恩带着套子继续来“小黑屋”找乐子……在这个时代里，有些人在奋力挣扎，但更多人，或多或少都是像夏依这样，不过是随波逐流、自我沉沦罢了。
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从第二季到第三季，剧外的我们等了1年，而剧里的人则过去了7年——转眼间，纽约“堕落街”来到了1984年跨年前的冬天（许多朋友可能都忘了上季结尾了，可以阅读 《堕落街传奇》S2E9：历史是轮回，也是新生 帮助回忆）。
文森特和艾比走在街头上，看着周围旧楼拆、新楼起，忍不住发出了各自的感慨……文森特有句话说得很对：堕落街就像蟑螂，（就算）我们走了之后，它还会矗立在这儿很久。
这个以“色情业”为门面，以“时代”为背景的故事，第一季的主题是“兴”，第二季的主题是“盛”，第三季的主题则是“衰”：形形色色的人是城市的主角，他们或许留下了这样那样的印记，但最后留在历史上的，永远都只有这座城市。
若干年后，当人们欣赏到《堕落街传奇》这部剧时，也许会说：看啊，这是一部史诗。
治安
与纽约欣欣向荣的市政建设相反的是，城市街头的社会治安变得非常糟糕。
打架斗殴的人四处可见，小规模的偷抢拐骗团伙也是层出不穷，就连汤米这样的正儿八经的黑道分子，也得露出手枪才能吓退图谋不轨的混混。
和这群生冷不忌的愣头青还真不能讲道理，他们不认“江湖”，只认“拳头”。
文森特坚持送艾比回家的行为更具说明性，如今堕落街的夜晚，就连正常行路都成了一件有风险的事，为了躲避惹是生非的混混，文森特不得不藏进了路边音像店避风头。
“当年这儿可没这么糟糕啊……”这句话，对也不对。
对于如此治安状况，曾踌躇满志、打算“荡涤纽约不正之风”的奥斯顿警司肯定看不下去，他特意带着吉恩到街头接接地气，用现实告诉对方：这可不是当初我们想打造的纽约。
奥斯顿希望通过吉恩把现实问题反映上去（开去），并争取到杰克·梅波的帮助——一个在干实事的交警。
这个杰克“名声在外”，是个十足的混球，但他所说的、所做的也是正确的事情。
正因如此，吉恩坚定了改变警政部门策略、与杰克合作共事的决心。
接下去奥斯顿与杰克之间的故事，有点儿传统“英雄片”的味道，立志改革、有心无力的高级警官，放浪形骸、手段高明的基层警察，联手在街头抓捕如“牛皮癣”一般的小犯罪团伙。
对于如今的纽约来说，这样的打击看上去有点儿微不足道，但随着顺藤摸瓜的深入，以及更多资源的投入，堕落街注定会迎来新一波的“扫黄打非”运动。
艾滋
除了“治安”，第三季《堕落街传奇》的另一个大背景是艾滋病的横行。
艾滋从当年大家偶尔窃窃私语的“性病”，变成了人人皆知的“大问题”，然而此时人们对艾滋病的认识还很不统一。
有人在街头争取更多人去联名抗议《纽约邮报》关于艾滋病的报道，看来应该是觉得媒体在“借题发挥”妖魔化这种疾病。
抱有类似想法的还有“浴场”里的男同们——保罗放在那儿的安全宣传手册并不受欢迎，大伙儿是来找乐子的，不是来听说教的。
这种心情不难懂，但事关顾客们的人身安全，还是马虎不得（浴场外朝保罗要烟的马克斯看上去就像个病人）。
保罗切实希望浴场里能加强关于艾滋病的防御和宣传，手册依然要分发，套子不够了还得去GMHC（性恋健康危机组织）补货……
不难看出，保罗最终决定与黑道合作后，这几年过得不错，（至少）管理着一家高级酒吧和一家浴场。
这也就能解释为什么托德那家烧钱的“艺术表演剧院”能做起来了，全靠保罗的倾囊支持嘛，他是在为艺术、也是在为爱人奉献。
这一对爱人也算长久，乍看之下还能继续美满下去……
然而悲剧还是发生了：托德在卸妆时看到了额头上的红斑，不出所料的话，正是得了艾滋病的症状。
保罗千防万防，想让男同们尽量有健康安全的性爱保障，结果偏偏是他的爱人先一步中招了……
如果说保罗的经历只能代表较低的层面，那么大佬鲁迪的话，显然更能代表艾滋病对于色情业的影响：最近街头流行的疾病让生意受到了打击。
相比起其他角色，鲁迪是制定行业规则并躺着数钱的主儿，连他都这样讲了，可见艾滋病把堕落街弄得有多么人心惶惶。
再回来看鲍比怀疑自己“中招”的过激反应，就很容易理解了。
明明身处在“高危”的工作环境中，偏偏还特别喜欢吃窝边草，不疑神疑鬼才怪……
不过啊，男人都是大猪蹄子，鲍比白天还信誓旦旦地向医生表决心“我会洁身自好，不再乱搞女人了”，晚上在酒吧被一个叫做什么丽莎的熟女稍微一咬耳朵，一杯酒下肚立刻又钻厕所去了。
托德得病是八九不离十的事儿，鲍比看来也快了。
在接下去几集里，艾滋病会以更加摧枯拉朽的势头重创堕落街的众生。
行业
在洛杉矶发展的洛瑞，已经是第五次从康复中心出来了——至于原因也不难猜，无非就是吸毒、纵欲、心理焦虑这些破事儿。
尽管洛瑞不想再回到康复中心，但她现在也不愿马上返工。
格雷格让她立刻投入工作时，洛瑞表露出了明显的抗拒和疲态……当年被C.C控制吧，有心理阴影，现在拥自由过了火吧，也活得一塌糊涂。
不过还好，接下去要做的工作并非拍片，而是去拉斯维加斯的CES展会站台。
全国各地的零售商都会来展览会看新的电子产品，这也是相关产业商家推销自己产品、增加曝光度的好机会。
经过数年发展，如今的色情片市场早已过了当初“野蛮成长”的蛮荒期，观众的口味变得越来越多元化，（女）演员的保质期也变得越来越短。
比如弗兰奇和爱琳在拍片时，就不希望过多曝光梅丽莎，如今“素人片”开始有市场了，打造一个“艳星”，兴许还不如让一个演员以几个“新人”的身份拍几部片更有赚头。
这是一个人人都可以动手拍色情片的时代，所以“专业导演”哈维在CES上才会那么讨厌便携式摄像机，在他看来，这等于人人都是潜在竞争对手。
相比之下，艾琳就要乐观多了，她用“电视并没有消灭电影”为例劝哈维安心，未来人人都可以拍“小电影”不假，但真正有分量的好片子还得让专业的来。
可现实是，艾琳拍摄的那些女性向、有艺术追求的色情片在失去了曾经的“噱头”加成后，已经渐渐失去了市场。
色情片主力消费人群爱看的，永远都是直接、粗暴、有趣的片子，比如庸俗搞笑的《新浪鸡》。
没钱赚、没饭吃，什么艺术理想都是空，哈维终于下定决心向市场妥协，转型拍摄“直男爱看的A片”，艾琳要么捏着鼻子合作，要么干脆走人。
艾琳无论用多少理由和借口都无法改变这一点了，于是大伙儿闹得不欢而散……毁掉从业者的除了不断变化的时代，还有从一而终的理想。
同为从业人员，洛瑞有着和艾琳不一样的烦恼：她不知道自己究竟要什么，接下去该怎么做。
在跨年派对上，洛瑞碰到了同行莎娜，对方如今已经渐渐转型了，做个高级应召女郎、掮客、妈妈桑，都要比单纯拍片来得强，毕竟“青春饭”不可能吃一辈子。
莎娜的一席话让心烦意乱的洛瑞变得更加懊恼暴躁，偏偏她又在厕所里遇到了小迷妹邀请自己一块儿嗑粉……
去TM的！先吸粉吸个痛快再说吧……所以洛瑞会第六次进康复中心吗？或者说，她还有那个机会吗？
事业受到重创的艾琳，回家看望了生病卧床的母亲，暴躁的父亲也没了过去的火气，疑似离家出走的亚当到现在还杳无音信，这个跨年夜还能再过得更糟点么？
否极泰来的时候也许到了。
艾琳在366酒吧里碰到了与环境格格不入的英国绅士亨利·杰菲，两人的结识预示着一段新关系的开始……最关键的是，这位“汉克”是个全身上下写满了“我不差钱”的主儿。
生活
《堕落街传奇》第三季最令人意外的角色是弗兰奇·马蒂诺，这个在我印象中永远没个正形儿的浪荡子，居然像模像样地和希腊人乔治做起了生意（尽管一看就不是啥正经生意）。
而且，这桩买卖是弗兰奇和汤米私下里做的营生，也就是说，两人是背着鲁迪在赚外快，到手的钱全是自己的。
直到弗兰奇借走设备拍家庭录像时，我才多少有些明白过来……当然，这是另一件更让我匪夷所思的事情：弗兰奇和克里斯蒂娜的婚姻居然走到了现在，他们还有了两个儿子。
卤水点豆腐，一物降一物。最后把弗兰奇拴起来的，依然是他当初最看不上的“家庭”。
之后鲁迪来找弗兰奇谈话的内容很有意思，大意就是认为弗兰奇替自己做事“小动作多，上交的钱却少”。
更令人意外的是，弗兰奇居然敢给鲁迪“软钉子”吃了，这至少说明：现在弗兰奇做事可靠多了，而且很能赚钱，即便鲁迪认为他在“剥削自己”，也无意把他怎么样；色情行业的生意确实不如前几年那么好了。
洗心革面的洛瑞塔在踩嚓工作之余，还在积极参与各种为女性争取权益的活动。
不过，同样性质的运动也要分三六九等，在街头喊“反黄反暴”口号实在是意义不大……
限于自己的亲身经历和文化水平，洛瑞塔能做的事并不多，劝老同行梅丽莎“上岸”是她认为少数自己能做的，可惜还是没成功。
对于梅丽莎这样不停挂靠皮条客、妓院、色情片剧组的女人来说，劝她从良就是断她财路。
不管怎么说，梅丽莎至少还能继续做皮肉生意，当年一起站过街的夏依才最糟糕，生病了只能自个儿耗着，营生没着落，还居无定所……将来？先活过今天再说吧。
其实，曾经自认为“能为女性做许多事”的艾比，在看清现实后，如今也失去了当年的一腔热血，她能做的也仅仅是拿钱去资助诊所，支持一些“预防和补救措施”——尽管她已经做得够多了。
艾比和文森特的“开放式恋爱关系”表面上和谐，但已到了貌合神离的黄色预警阶段，两人的共同语言，远不如和文森特一起担心女儿的安德莉娅多。
当文森特把前妻带回两人的屋子为爱鼓掌时，文森特和艾比也差不多走到了尽头，尽管他们依然在意彼此，尽管他们依然会在跨年夜前道一声“新年快乐”，但他们这段关系，就像堕落街的狂欢一样，终有结束的那一天。
1984年成为过去，1985已经到来，本剧的第一男主向第一女主举杯同庆，敬即将发生的所有好事，以及这个美好的时代。
可堕落街即将要面对的，是更多会不请自来的坏事，以及一个时代的覆灭。
相比起第二季时闹“小情绪”，文森特现在已经学会了自我调节和随波逐流，艾琳则依然是为艺术痴狂的模样——有人说，看完这一集，仿佛看到了所有角色最终的命运，这意味着，在故事结束前最终的“回响”，也将会是最致命、迷人的。
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《堕落街传奇》大结局的“劲头”太大，直到现在我也才刚刚截完图……在明晚正式发剧评之前，先为大家奉上好友罗比亚（没错，就是本月初写“绝命毒师大电影”观影指南的兄弟）新鲜出炉的“考据帖”。
无论是怎样的形式，抑或是怎样的感受，大家对这部剧的喜爱之情都是一样的~
这部剧起源于Simon在拍摄Treme时认识的一位同事Marc Henry Johnson。他曾对一对在时代广场从事色情行业及其他非法活动的双胞胎进行了长达十年的研究。Marc认为这份研究既生动又丰富，Simon 和他的老搭档George Pelecanos上门对幸存的双胞胎进行了核实，不久后便有了The Deuce这个项目。
后来，Marc因一件荒唐事被告上法庭，Simon在写给法官的求情书里，专门提了此节：
如果想阅读求情书原文，可复制以下链接：
https://davidsimon.com/wp-content/uploads/2017/08/MHJ-Letter-Final-July-2017-updated.pdf 。
即是说，这个剧从一开始就是基于现实创作的，在The New York Times的一篇采访里，Simon说：”Some of it happened, Some of it didn't happen. Some of it might have happened. But all of it could have happened.”n
这里面有哪些真人真事呢？
首先就是Frankie和Vincent两兄弟的人生轨迹，Vincent活了下来，而他的双胞胎哥哥确实被人射杀了。在第三季第四集后面的采访里，大卫西蒙说：“That did happen……He was shot on the dance floor of the club.”
好吧，死在俱乐部的舞池里，和剧里的情节还是有些许出入。
对了，Frankie死的这一集，是他的扮演者付兰兰专门要求执导的。
当然，The Deuce里反映的大时代背景：滥觞于1969年，由1972年的《深喉》掀起高潮，后继者如雨后春笋般蓬勃发展、堪比奥斯卡颁奖盛会的Erotic Film Awards（要知道，当年《教父》的导演科波拉也对此深感兴趣），却因VCR的流行而没落的“Porn黄金时代”，也是真的。
对。Lori和Harvey拿的那些个奖项，历史上都确有其事、其物。可是我怎么也搜索不到The Deuce里那些电影的原型，比如让Eileen与Lori大红大紫的Red Hot。
我还试图搜过Eileen和Lori的原型——如果她们是根据真实人物改编的话，她们的事迹不至于籍籍无名才是。可惜，I failed（欢迎各位补充）。
当然，她们或许就是主创苦心写出的两位从风尘中跳脱出来的奇女子。
Eileen的人生轨迹在The Deuce里如抽丝剥茧般展现：同性恋的弟弟、冷漠无情的父亲、15岁辍学、违法堕胎……
而她在剧里遭遇，也可以用“步步荆棘”来形容：被嫖客暴打、为了拉到投资而受辱……
饶是如此，Eileen依然有她的坚持，从一开始不要皮条客，到拒绝Hank的钱，直到最后较着真，拍出一部传世经典。
至于Lori，哎……她不能不让我想起那首Celluloid Heroes里唱的：
that's why she tried to be so hardn 可是她却如此努力n But they turned her into a princess and they sat her on a thronen 但他们却把她变成一个高高在上的公主n But she turned her back her on stardomn 然而她在明星的路上转身离去nBecause she wanted to be alonen 只因她想独自一人
……
But stand close by Bette Davisn 但是请靠近些贝蒂 戴维斯nbecause hers was such a lonely lifen 因为她的一生是如此的孤独
如果说The Deuce里有哪一位角色的故事是最接近“真实”（至少，主创证实ta的故事确有原型）的，那么非Melissa莫属。
在第三季第三集的幕后访谈里，大美女编剧Iturri Sosa说：这（指Melissa的父亲找她一事）件事是true story，而且在现实里，父亲曾在三个不同的场合出现在她门前。
Iturri Sosa甚至为Melissa的故事想了一个粗略却深沉而黑暗背景：Melissa的父亲酗酒家暴，导致母亲自杀。
Melissa与Reg结婚一事，也是真的。扮演Melissa的演员说，在艾滋病泛滥的时期，真的有个演porn的女演员和她得了艾滋病的best friend结了婚。
而第三季第七集里，Reg推荐Melissa去参加的那个电影剧组，也意外地能在wiki上搜索得到：
这是一部叫做鳄鱼邓迪（Crocodile Dundee）的电影，上映于1986年，获了不少的奖项，票房也很好，还拍了续集——可以想见，Melissa接下来的生活，算得上是峰回路转、柳暗花明了。
爱笑的女孩子哦，运气果然不会太差。
由“Porn黄金时代”衍生出来的女权运动，在The Deuce里也被还原了不少，比如第三季第四集里出现的女权主义者Andrea Dworkin。
哦对了，这一季里大放异彩、帮助奥斯顿的警察Jack Maple，也确有其人。他的扮演者在The Wire里饰演Herc，相信看过的朋友一定不会忘记他。
【写在最后】
能在有生之年追完一部David Simon的原创剧无疑是件幸运的事，但就像The Deuce里那些经历过辉煌与落寞，最终“踏入时间的怀抱”的人们一样，此时心里千头万绪、千言万语，竟不知从何说起。
一个颇有意思的事情是，The Deuce的剧情发展和Eileen的拍片轨迹如出一辙：从porn出道，到最后成为了不折不扣的艺术。
而两者受到的待遇，也惊人地相似。据wikipedia统计，2017年The Deuce第一集播出时的收视率为0.83，而前日播出的大结局，收视率仅为0.29。
也难怪，这个剧虽然表面上是描绘纽约的porn industry，可内里依然如同那部伟大的The Wire一样，上至政坛高官，下到升斗小民，无所不包。对于只为了看工口环节的观众来说，这部剧与其说是沉闷，毋宁说是沉重——即便好色如我，在看到结尾Vincent重回纽约街头那幕戏时仍然哭得泣不成声。
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罗比亚的道别，在此暂告一段落，明晚，我会继续为《堕落街传奇》做最后的告别，回头见。
曾经许多次幻想迎来《堕落街传奇》完结的那一刻会是怎样的场景，可真当这一刻来临的时候，我却依然显得准备不足、狼狈不堪。
所有故事的收尾都没有跳出预想，毕竟本季的基调早已打下，本集标题《Finish It》（了结/完成它）也成为了必然的谶语……一个时代结束了，活在这个时代里的人会为它盖棺定论；下一个时代开始了，会有新时代的人去为它重新定义。
改头换面
鲍比果然拗不过“逆势而为”的汤米——妓院必须照常营业，翅膀硬了的美国妞不好找，那就通过苏联蛇头，租用黑户毛妹。
这群外乡姑娘没什么人权，连钱都不用分（只拿小费），而且她们的护照都在蛇头身上，想跑都跑不了，可以说是最“适合”做妓女的人选了。
由此，妓院也算成为了人口走私产业链中的一环，鲍比他们的经营进一步从“灰色”过度到了“黑色”。
卖股票让鲍比赚了一笔，兴奋之余，他又打起了手下姑娘的主意……没错，有“金发情结”的客人其实就是他自己。
然而，这群摆明了被剥削的姑娘可不像从前那些本地妹子好“上手”，她们也不喜欢也不需要讨好老板，鲍比只能碰一鼻子灰。
此时，纽约市政厅以及科奇市长正在为“如何对健康危机表态”而头疼，难就难在于不知道该不该关闭澡堂和酒吧，这关系到会向同性恋群体释放怎样的信号。
这是个棘手的难题，不管怎么选择都会有负面影响，到底怎么办？打官腔说“会做正确的事”呗。
可没多久，吉恩却从电视上得知了浴场被冲击的事，州政府最终决定取缔澡堂酒吧，以作为对社会上艾滋病横行状况的回应。
吉恩立刻做出反应，想出了更棒的计策，而与之利益相关的人此时还浑然不觉。
对于纽约州政府的行动，文森特在感慨保罗没法继续做生意的同时，还忍不住哀叹了同性恋群体的不幸，可汤米的言语里只有嫌恶的恶毒，以及对金钱的追逐。
文森特想打退堂鼓，而汤米只想变本加厉在剩下的生意里敛财。
吉恩的想法，是趁此机会快刀斩乱麻，把纽约中城区以及所有与征迁相关区域的娱乐场所全部关闭，除了浴场、酒吧，妓院、俱乐部什么的也一块儿扫干净，“公共卫生紧急状况”这把尚方宝剑可是很难得的，这时候使出去那叫一个无往不利。
而且，如此“一视同仁”的做法，也不会激起同性恋人群的反对，可谓一石多鸟，绝对是好办法，官方很难拒绝这样的良策。
于是乎，生意刚恢复没多久的妓院，立刻又迎来了“永久关停”的一纸封条。
鲍比、保罗等这些平时向文森特上交信封的人，一时间都失业了。
吉恩能把“同志群体”的心理拿捏得那么准确，一定程度上因为他就是同性恋，但成就自己事业的同时，他也不可避免地伤害了许多老相识、老朋友，亲自跑去浴场参与执行关停事宜，主要是为了向保罗道歉。
保罗根本不买账：你做这一切为了什么？为了崭新的纽约？谁住在这个纽约里？反正你所熟悉的很多人，都没那资格。
时间一久，鲍比和文森特也都明白州政府这回是动真格的了，关停的场子不会再开张，他们彻底失业了。
相比起文森特的无所谓，鲍比要难过得多，他痛恨自己又要恢复无聊上班族的生活，因为他原以为开妓院、艹婊子、做老板、说一不二的快活日子会一直持续下去。
文森特认为一切都该结束了，汤米虽然死不松口，可现实摆在面前，容不得他忤逆……于是，他把“枪口”对准了文森特，就算你想退出，我也要狠狠咬下一大口血肉来。
光买下踩嚓还不够，你干了那么多年，拿二十万现金出来替自己“赎身”不过分吧？——文森特真答应了，在争取自己脱身的同时，他顺便也保下了保罗。
长达七年多的持久战终于大获全胜，胜利者吉恩询问奥斯顿接下去的打算，奥斯顿却像一个失败者那样心灰意懒地表示要退休，他已经见了太多操蛋事儿，就算再给他个警监职位也不稀罕。
仿佛是要说明自己的心情，奥斯顿驱车来到了布朗克斯区，这里成了一条新的“堕落街”，妓女在揽客，交易在进行，过去熟悉的一切仍在这儿上演……什么都没改变。
“我们没改变任何事，谁也没救成，仅仅是把人赶出去了而已，腾出空间来给人建楼赚钱，我们做的，只不过是把所有问题推到另一个角落，直到我们继续想要他们脚下的土地……”
理想主义者奥斯顿这次是真颓废了，即便先前不择手段沾满污秽时，他的眼睛里依然闪烁着希望，可好不容易实现了理想，才发现不过是又一场治标不治本的挂羊头卖狗肉。
从来都是这样，一直会是这样。
电影人生
艾琳的故事必须单独拿出来说，因为她的线索始末是大结局中最饱满的，精神主旨也是最点题的。
新片即将开拍，大家都觉得这不像是色情电影，女主角感叹本以为会拍部乐呵的黄片，没想到片子这么黑暗，显然都有些疑惑。
“你们是演员，是在表演。”艾琳不想在影片外去做与影片内“性质”一样的事情，所以她建议男女主演都想清楚，究竟要不要拍这片子，无论如何，自己都会尊重他们的决定。
结果当然是顺利开拍了（演员们只是不解，而非迟疑），仅从男女主角街巷里的一场戏，就看出艾琳凸显了女性在两性关系中往往“身不由己”的现实。
实际成片效果比艾琳预想的更好，她喜欢这种边拍边有惊喜的感觉，以至于来到汉克住处时，她依然对此滔滔不绝。
然而汉克却在担心另一件事：他即将要升职了，那个圈子里可以接受女性色情片导演，却接受不了亲自上阵拍摄的女演员。
洛瑞虽死，但“坎迪”和对方公司的合约还在——汉克希望艾琳能继续做自己的女伴，别再复出，不就是钱吗，就真的那么难以接受我的钱么？！
一直隐藏在两人之间的隐患终于暴露了：汉克可以接受、包容艾琳，但终归是有限度的，这一分歧根本无法调和，最后矛盾点还是上升到了“毫无用处的自尊”。
为了这点小钱（自尊）而毁了我们的关系，值得吗？正常人大概都会说“不值”，可对过惯了没尊严生活的艾琳来说，她就想抓住那仅剩的微不足道的一点尊严。
他们分手了。
可接下去艾琳的拍片经历，却开始让她产生混乱：我这么不惜代价，是不是另一种形式的出卖尊严？
实际拍摄计划比原来协议多了许多内容，艾琳很不满，但为了钱她忍了；片场导演、摄影师等所有人都没把艾琳当成平等的电影人，而只是一个拍片的婊子，为了钱她还是忍了……
赚钱的速度仍然跟不上烧钱的速度。这一天，艾琳看着自己拍完的半部片子，又困惑，又疲累，我拍的是什么玩意儿？
片子就是一团糟，没任何吸引人的卖点，再次破产的艾琳决定放弃了，她甚至以失败者的口吻恳求哈维，为了能有钱付房租，她愿意拍摄任何（曾经看不上）的片子。
眼见艾琳“听话”了、不再做“傻事”了，哈维反倒可惜了起来，他仔细看完了每一帧艾琳的作品，转而郑重其事地鼓励她一定要拍完。
和艾琳不同，哈维是正儿八经的电影专业出身，他有欣赏眼光，有基本素养，他看得出这是个好故事，艾琳虽然专业性方面比不上自己，但她拥有自己最缺乏的东西——经历、感悟和悲悯。
哈维还要求艾琳把性爱戏全部删掉，不然会干扰影片本身的艺术表达，在其沉重而厚实的主题面前，那些廉价的做爱场面只会是亵渎。
此时艾琳却开始妄自菲薄了，但哈维无比认真……有太多怀揣着“电影梦”的电影人终其一生都不能留下一部传世的作品，现在艾琳有这个机会，哈维所能做的，就是督促她牢牢抓住，拍完这部有价值的电影。
我们总以为艾琳和哈维之间没有爱情（包括他们自己），但其实，这就是他们的爱情。
那些人儿
雷吉得的是艾滋病，他已时日无多，于是这晚梅丽莎回屋时，雷吉开始向她交代后事：我把钱留给你，好好把我葬了后，剩下都是你的，这笔钱会对你有用。
梅丽莎无法拒绝，可她有个更“疯狂”的冲动，我们结婚吧。
既然你把这么重要的事交给我了，而且我们彼此相爱，那结婚又有什么不可以呢？
两人的婚礼如约在公寓后院举办，他们在纽约的亲朋好友都前来见证、庆贺（这件事确有原型，可以参见昨天的考据文 被遗忘的与被伤害的——堕落街传奇幕后考据）。
值得一提的是，梅丽莎已经在全盘接受雷吉的工作了，可以预见，未来她会过上相对更稳定富足的生活。
但并不是每个得艾滋病的人都能在亲友的陪伴下离世。
文森特再次来森林小屋看麦克，发现老伙计已经死去多日，我们无法知晓麦克是自然死亡还是提前自杀，这已经不重要了。
文森特不断在与自己所熟悉的过去告别，麦克走了，和艾比的关系也到了尽头……但文森特可以替在世的人做点事，比如把公寓让给艾比，把踩嚓买下来送给艾比——至于自己怎么办？停下来好好想想也不错，这些年过得太匆匆了，错过了许多东西。
两人分手后总算能好好说话了，“旁观者清”这句话很有道理……文森特也确实是个厚道的好人，相比起金钱，他更看重自己与艾比曾经有过的经历和情谊。
艾比并不打算要踩嚓，她想把酒吧转给另一个人——此时这个人正在拒绝男朋友的求婚。
洛瑞塔很喜欢胡安，甚至于他的“无趣”也是自己中意的地方，但她过去的经历，已令她不愿再和某个男人住一起了，她还是更喜欢保持亲密关系的自由自在。
在正式交接之前，艾比特意问了洛瑞塔“之后的安排”，人应该对自己的未来有所打算，听上去没毛病，但实际上没多少人真能做到。
洛瑞塔只是一个普通人，对今后没那么多想法，稀里糊涂、得过且过……但也许这就是艾比愿意把踩嚓交给她的原因之一。
艾比的痛苦在于活得“太明白”了，她打算回去读书，在堕落街生活了那么多年，那些尝试过、争取过的事情并没有实现，这些年也许根本没什么意义……
此时此刻，反倒是一直受艾比教育的洛瑞塔肯定了她：永远别怀疑自己的所作所为，这家酒吧，这些年，在这条街道上，绝对是有价值的。
既然决定要走，一切也就简单了——其实艾比只是回学校去读书，理论上并不算离开纽约，但任何人都明白里面的差别，她要告别这条街道的生活了。
剩下要道别的人已经不多，保罗算其中一个，在即将关闭的酒吧里，两人像平时那般闲聊了几句，说了接下去的打算，然后便可能是永别……
乔伊正在为自己通过“内部消息”大赚一笔而自鸣得意，稽查人员却找上门来，“违反证券交易法，从事内幕交易，你们被捕了。”
乔伊靠着自己的小聪明一直无往不利，进入华尔街，开辟“外卖”生意，鼓捣股票牟利皆是如此……可惜他从未真正碰过壁，此番被抓，也算是给他一个能牢记的教训。
儿子落了难，老子同样是泥菩萨过江——鲍比对乔伊的处境无能为力，他自己也得重新找活干，比如努力找回工会的工作……许多已经不适合生活在堕落街人都陆续离开，黑弗兰奇就要去巴尔的摩（划重点）投靠别人。
不管两人之前有过什么龃龉，他们都是一起共事了多年的伙计，鲍比和（黑）弗兰奇值得一个郑重的道别，江湖无岁，再无相见。
奥斯顿和哈迪克斯同样在与对方道别，与这条街道告别。堕落街和以该街道为生的人都要被清洗了，他们这些“靠街吃街”的警察也算被清洗的对象。
这条街再也没法让自己赚钱了，之后就安心去警校授课等退休吧，哈迪克斯显得很洒脱——此刻郁郁寡欢的奥斯顿可能突然会觉得：这么多年来，也许还是这个自己一直看不上的“荤警”，更看得明白这个无可救药的世道。
文森特与弗兰奇相识的赌棍闲扯了一通，保罗也在喝完最后一杯酒后为酒吧关上了门。
保罗拄拐走上萧瑟凋敝的街道，迎着一间间关闭的店面，留下寂寥的背影，成为了《堕落街传奇》大结局80年代的最后一个画面。
人们都到哪儿去了？
当文森特对着冷清的餐厅发出这一疑问时，里昂的回答最是贴切：
离开的人，就和死去的人一样，他们步入了时间的怀抱之中。
潮落潮起
画面一转，时间已经来到了2019年5月。
这里有个小彩蛋，年老的文森特独自在酒店房间里百无聊赖地换台时，闪过了《权力的游戏》片头BGM声，所以此时应该是5月5日、5月12日、5月19日其中的一晚（也就是“权游”第八季后三集播出的日子），但文森特根本没停留在HBO频道上，兴许他已经被该剧伤透了心，算是HBO一个自嘲的玩笑吧~
当然，可能年迈的文森特压根没看过这种“怪力乱神”的潮流电视剧，这也更符合该剧的语境和人设——他更习惯活在自己熟悉的那个年代，无论是新电视剧，还是新色情片，他都无福消受了……
去吧台喝酒的文森特，发现了倒酒器的问题，他像一个普通的前辈那样倚老卖老，但并没有收到相应的反馈。
时代变了，酒保虽然风度翩翩、优雅专业，但却始终与顾客保持着礼貌而疏远的距离感，没有任何谈心的意思（交朋友更别想了），他不知道过去的历史，也不感兴趣。
文森特在报纸上读到了艾琳去世的消息，她真的把那部“艺术电影”《他们游戏中的棋子》拍完了，尽管在当时没什么关注，但后来影片得到了世人认可，算得上一部真正“传世”的作品。
这是今晚文森特听到最值得高兴的消息，他微笑戳着报纸的样子，分明写满了“当年的朋友取得了我们这些人无法想象的成就，我与有荣焉。”
如今文森特住在佛罗里达，此次来纽约是来参加乔伊第三次婚礼……他也是被纽约市赶出来的人之一，如今这条繁华靓丽、五光十色的街道，他倍感陌生，更无法适应。
新纽约也许是很漂亮，但文森特更怀念当年那条有烟火气的堕落街。
回街道上去走走时，文森特忽然见到了许多过去相熟的人：
里昂依然穿着他那标志性的工作围裙；
罗德尼和夏依用他们的长发和身段，做着最靓的皮条客和妓女；
汤米不怀好意地说“没人可以退出”，鲁迪却恭喜自己成为了那个例外；
弗拉纳根和哈迪克斯正在往“妓女大篷车”上赶人，艾什莉略带挑逗地让自己为她点燃了一支烟；
保罗和托德一身靓装经过身边，红光满面；
C.C用着一如既往的清冷调笑眼神打量自己，一边的洛瑞露出了委屈、怜悯而又期待的神情；
鲍比依旧大咧咧地说些没心没肺的胡话；
麦克用他最帅、最潇洒的样子站在路灯下颔首；
“象腿姐”露比主动和自己打了招呼，旁边的艾琳/坎迪在收到他的恭贺后，还笑着自嘲说“电影没人看过”；
帕斯奎尔带着血迹凝望着自己，似乎想索回命债；
最激动的是，哥哥弗兰奇站在街边，用他那招牌式的坏笑调侃自己，只是这一次文森特不想再拌嘴了，他只想好好和老哥拥抱，然后并肩同行。
还有一点很有趣，文森特并没有看到艾比，随后艾比以一个现代商务/法律人士的口吻在街头匆匆而过……我想这就是文森特心目中两人最好的相处方式：拥有过彼此，然后以各自的方式生活在同一个世界里。
看完最后这组催泪的镜头，我最大的感受是——人生真的就只活那几十年时间，之前是在为这几十年做准备，之后则是在缅怀这几十年（如果你身边有老人，可能会更明白这种感受）。
感谢《堕落街传奇》让我们在70-80年代的纽约活了一回，好的“时代剧”就是有这种魔力，它在让我们感到渺小的同时，也让我们体会到了酸甜苦辣、冷暖炎凉的充实。
再见，堕落街。
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所以她到底为什么会被生活逼到这种境地？
堂堂Lori Madison，赢过四次最佳艳星奖，拍过无数赚得盆满钵满的热门片，从堕落街走向辉煌的第一批领头羊中的代表人物，Lori Madison代表的是钱，是资源，是票房，是名声。但是除了这些呢，她的生活从头至尾都是一团散沙，没有属于自己的一面。
不能怪CC在一开始就拐卖了刚到纽约的她，怀揣着到大苹果城闯荡一番的念头，却轻易妥协于在街头卖身。到后来，她成为红极一时的艳星，也是由看重她脸蛋和赚钱能力的CC一手包办。毕竟皮条客们为了钱，什么都干得出来。后来CC被杀，她到了洛杉矶，时时刻刻对自己重复着现在已经自由了，其实呢，只不过换了一个更文明的皮条客，通过同样的法子，赚了更多的钱而已。她依旧是那个听之任之的女孩，也依旧过着散乱的生活。很难说当她作为著名影星的时候是否是得偿所愿的，但这再一次的妥协，使她就这样像温水煮青蛙一般，继续被不同的人安排着，挨过了十多年。
说得好听点，这个社会太大太乱，她不能失去自己生活的依靠；说得难听一点，她就没有为自己的未来和期望而努力过。但是在十几年前，和她一起站街的Candy却拥有了完全不同的人生，两个起点相同的人，现在一个是圈内著名的导演兼制片人，事业成功的独立女性，有资本教育孩子的母亲；另一个却什么也没有，失去了经纪人，失去了钱，失去了房子，进过五次戒毒所后依然靠着毒品勉强撑起自己生活的动力，甚至连坐大巴的钱都只能找人借。这就是反对命运又敢于闯荡的Eileen和一辈子没走出舒适圈还安于现状的Lori。更使人扼腕的是，两人甚至是因为同一部电影而被大众所知，然后名声鹊起的。如今这样明显的差距，铸成现状的，还是她们自己。
其实当她决定跟随CC的那一刻，那个来自明尼苏达的女孩就已经死了，她变成了没有私生活，没有个人爱好，没有毕生追求的妓女Lori Madison。就像前人所说，人们都应该有自己的私生活，这是生命中非常重要的一部分，也是每个人最真实的一面，它也只会被展示在自己最亲密最怜爱的人面前。而Lori失去了属于自己的这一面，所以她不爱任何人，也没有任何人爱她。她把“Lori Madison”活成了一个荧幕中的性感符号和宅男女神，却不是一个真实的人。她这辈子都没有真正为自己而活过。
当Eileen在第二天到了片场，她是否因为Lori的迟迟未到而感受到了些什么；当前一晚的交谈在眼前回溯的时候，她又是否意识到了Lori话语和表情转换间，掩饰不住的心死，还有Lori不愿说出自己真名的时候，躲闪的目光。我相信她是的。但是这一切都已经太晚了，Lori扣动扳机的动作，如此坚定和解脱，这个致死都“逃脱不了过去生活”的女孩，最后一次对命运妥协了。
除了Eileen以外，没有人真正关心过这个来自明尼苏达州蓝多湖畔的孤独的女孩，她是个什么样的人，她想做什么样的事，她每天是否开心是否生活无忧，甚至连她的真名在片中都只出现了一次，Sarah，这个在《圣经》中象征着“万物之公主”的名字，在这样悲剧性的结局出现的时候，却隐约带上了一点惋惜和讽刺。
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