主演：李鸿其黄璐丁宁谢章颖石锦航路易丝·格林贝格尹馨高捷夏靖庭柯逸华郭逸轩林明森施名帅艾瑞克·图段钧豪于乐诚
类型：剧情科幻犯罪导演：何蔚庭 状态：正片 年份：2018 地区：台湾 语言：国语 豆瓣：5.8分热度：0 ℃ 时间：2024-06-26 15:02:32
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电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。
这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了，都是扫成数位放映，倒是很想看看那种胶卷放映的电影，甚至想试试胶卷放映师，像Fight Club里面的Tyler。巧的是台湾现在还可以冲洗电影胶卷。
一件如果不做，就不知道意义何在的事情。幸而不太确定意义到底是什么，才更觉得处处都有惊喜。假如电影不是从一个层层叠叠、身上混着太多谜题的人开始，那么一切都显得太顺理成章。人都没有这么天才，在做一件事的事情的时候都是一条路通到底的，或者说，人都没那么理性分析，每个选择都精密计算然后过得理所当然。
故事的一开始，伴随着欢快的歌声，“你的爱太多”，于是有一个人从芝麻点变得越来越大，最后坠落的声响提示你，那是一个人从楼上掉了下来。这个视角是很怪的，既不是从跳楼人的视角来看这个人跳下楼，离生命越来越远，也不是记叙一个人跳楼的那种没有大小变化的角度，而是一个人变得越来越清晰，但是那一刻，也是他死的时刻。一个自杀者，在他死的时候，才被看见，在这个以自杀为耻的城市，每个人都要努力去寻找自己的快乐，你要努力让自己活得像模像样。
在2049年，那是一个未来的城市，人的体内有芯片可以识别，甚至像车载摄像一样记录死前的画面，有疯狂的追踪系统，城市交通无人驾驶，有驻颜美容针，但是这个城市的楼房建设却很破，犹如一个陈旧的身体里面充满了异己的东西。
那一晚死的还有老张的上司和老张的老婆，都是被这个叫张东陵的男人杀的。这几个人生命的终结了，但是关于他们的谜才刚开始。
张冬陵是个警察，从小他就和警察这个形象纠缠不清。
18岁的少年张因为偷机车被抓，在警察局遇见了几乎没见过甚至被外婆说已经死了的母亲，母亲也因为某些原因被抓。他们在警察局坐了一夜，小小张抗拒这个母亲，她什么都没带给他。清晨四个人站在警局的门口等着警车，两个警察还有一对母子，他们分坐两辆车，一个警察好心提醒说要不要告别，小小张也没回头。不过他们两辆车正好顺路，并排等红灯的时候，母亲看儿子有没有看他，果真在看，但也就是这一眼，是最后一眼，一辆突然出现的摩托车，射杀了母亲。
母亲和警察看起来并不像是完全对立的两方，甚至她在警局要香烟抽的样子就像是一个常客，大家也都习惯了她这样拿她没办法。她罪不致死，她被关进警局也许也比在路上遇到帮派仇家要安全。所以可以说，那天在去往监狱的路上，警察没有保护好他的母亲。
少年张变成小张之后就是一个警察，也许是出于母亲对他说的最后一句话，做一个好人。也许是出于想成为那个可以保护母亲的警察。
小张刚出场的时候在追一个惯偷，一个法国性感女子。她被带到警察局做笔录的时候，和另一个警察的对话很有趣，她说自己偷东西的时候，那种兴奋感和做爱一样。
一个多余的警察。
但是小张并没有因为成为了警察就能够保护得了谁，小张的老婆和他的上司某一次不小心被小张捉奸在床，那种恶心的感觉让他掏出了枪却始终没有射出去，就好像失去性功能一样。
一个无能的丈夫。
后来，小张再一次抓到法国女子在便利店顺手牵羊，他从她的口袋里掏出那些东西，然后也买了一些给那个女生，他以为他想要的是那些东西。不知道对于这个法国女孩来说到底是偷东西、吸high了更让她觉得愉悦，还是做爱让她兴奋，毕竟前两者是逾越规则，而后者至少还在边界之内。
老张发现自己的女儿胎记不见的时候非常的着急，他说那是假如她整成了另外一个人的样子，他凭借这个胎记还能一下认出这是不是自己的孩子最有力的证据。女儿却说，他们体内都有晶片了。晶片是最客观的辨认工具。
对老张来说胎记是让18岁的他和母亲相认的东西，也像是与母亲的连接。老张的胎记也是我在看电影的时候辨认到底哪个是张冬陵的东西。
张冬陵的胎记一直安好的在他的脖子上，女儿的胎记则在他不知道什么时候就被去除了，女儿虽生在一个不幸的家庭中，却没有像她爸爸一样一直被这些事情激起她的困扰，她要摆脱，从除去那个胎记开始，到逃离这个城市。老张却一直活在回忆的困扰中，记忆像胎记。
全片最后一个画面是母亲带着小张冬陵荡秋千。这是谁的记忆？从之前来判断，几乎都是张冬陵的视角和属于他的生活回忆。最后这个童年记忆是18岁的他在警局，那个女人问他记不记得小时候有这样的一个阿姨，于是他强烈得抗拒。按照前后连贯的话，应该是张冬陵的记忆，他记得这件事。这也似乎是这个男人唯一快乐过的时刻，而后来的他，只能不断的填补失去快乐之后的空落落的心。
我记得很清楚的一个画面是李鸿其，也就是小张，在被他的上司威胁，用枪塞住嘴巴然后大叫，非常狰狞，却也是他这个人非常典型的形象，被夺走的时候什么都不能做，先是母亲被射杀，后来是老婆和上司出轨，再后来是女儿要离开他，生命中对他最重要的三个女人。要说在这个落寞的男人生命中唯一的一点光亮可能就是那个法国姑娘，他为她再一次偷机车，一起在这个城市游荡，静默无言却又能互相安慰……
何蔚庭在《台北星期天》（Pinoy Sunday）八年過後終於獲得真正意義下的創作機會，然而這部集幕前幕後夢幻陣容，跨國合製的三段式倒敘肥皂劇，儘管演員（尤其飾演三個年齡張冬陵的高捷、李鴻其和一鳴驚人的謝章穎）和攝影（《熱帶幻夢》（Tropical Malady）的攝影師Jean-Louis Vialard／35mm底片）的尤其傑出，試圖用廉價社會諷諭和強烈風格妝點自己的努力依舊無法掩飾電影對長期照顧、近未來、男性暴力、硬漢警探（hard-boiled detective）乃至黑色電影的想像力貧乏。事實上它的劇情是如此的平庸，以至於若是沒有製作質量的奧援，你會以為在看三段毫無觀點的耍帥學生電影。它甚至無關乎現實，就只是全世界最無原創性的硬漢警探101（分不清現實憤世嫉俗的老年；熱血被（女人）碾碎的青年；戀母原罪的未成年），還有什麼比讓壞長官剛好上了自己的老婆更偷懶的設定？好像因此電影就反映了什麼社會不正義嗎？Louise Grinberg所謂何來？不就是為了要像天使一樣帶著一點異國情調式的小叛逆修補小張受損陽剛氣概嗎？還是一個對《麻將》（Mahjong）的拙劣致敬嗎？（不，不要跟我提楊德昌，連提都不要提）用社會寫實做偽裝來滿足一種過期的對硬漢警探的男性幻想，好像沒有這些鳥事（命運）跟鳥人（違反規則的壞人）一種的可欲的生活原本應該是可能的，但問題是可欲的生活並不存在。
幸福城市
是冲着石拔有参演来看的 果然有点意思
讲述一个叫张东陵的男人三个不同时期故事
倒叙手法 从老年 中年到青年 最后幼儿时期
前面各种埋坑 如果不看到最后结局
压根儿不知道说的什么故事
名字是幸福 但从开头到结尾 一点都不幸福
第一幕就是一个男人跳楼自杀
即使在老年时期 导演脑洞大开
设置成高科技时代 无人驾驶的公车
大家靠着手腕上的芯片辨认信息
有未来警察 还有智能设备 各种严格规定
但之后各种情色 不伦 枪杀等事件一一上演
老年男主角直接杀了三个人 最终坠楼身亡
这三个人和他有关系的 为什么会造成这样
得看中年时期才能知道
到了中年时期 本来是个正直的帅气警察
结果给老婆惊喜发现她和受贿上司搞在一起
自己举报上司 却被上司下套打一顿后坐牢
这之间邂逅金发碧眼美女 两人同病相怜
最终却不了了之 成为此生遗憾
回到青年时期 是个偷车小混混 被抓进局子
却偶然碰到了十几年不曾见过的母亲
结果出局子的时候 母亲还被人一枪爆头
他听了母亲话要当一个好人 于是做了警察
可谁想到当了也没用 被欺负陷害被戴绿帽
最终走上了老年时期不得已杀人的不归路
不得不说 李鸿其演技真的是可以的
这部戏里大家尺度好大 献身荧幕 全裸上阵
没想到石拔这么放得开 难怪被其他四人亏
哈哈哈 太羞耻了看的我 以后无法正视石拔
但是我也算是看过石拔裸体的人了
石拔在里面演坏人真的很坏 太讨厌了 好气
导演用35胶片拍摄 屏幕满满的噪点颗粒感
台湾腔不重 插曲那首歌唱的有点令人难受
男主角一生是悲剧的 悲剧的发生都与社会
周围人 体制相关 但这不是让他变坏的理由
只是想要好好过生活 太难了一点
“我的一半人生 飘荡就像只风筝
如果命运是风 什么又是我的绳”
花絮：
影片最后，我足足看完了所有字幕才走的，因为这是丁宁姐开影前给大家的建议。
第一次在影院看35毫米胶片拍出来的电影，那种颗粒感带着一种现实但又虚幻的粘稠感。导演说演员对待35毫米的电影都会格外的认真，因为那种每一分钟都在烧钱的感觉令人很紧张，但紧张之中流露出来的东西有一种不一样的味道。
谈到剧情说这部片，他说编剧的灵感来自于台湾各种个样的新闻，他说台湾很乱。所以丁宁坐车时要求关掉的这个广播，大抵如此。
然后我不是五月天迷，但是看到石头在剧中的身材，真是啧啧，圈粉了…
感受：
倒叙的电影，多少会强调宿命感。往往叙述的都是格外沉重的话题。每一个镜头和人物在剧情中的进展都要实实地打上一重过度现实影子。
然而我一直有一个疑问，真实的世界，哪会这么惨。我们不过按部就班的生活，接受生活给我们带来的一步步麻木，最后被侵蚀成沉默的大多数。
所以我想，这种极度现实质地的电影，就是通过现实的机理让我们这群越发麻木的人类去探索不同程度的情感，接种不同情感的同理心。这样才称之为一个真正的人。
所以只要我观看这样的电影，我是断然不会去评判这个导演的技术怎么样，我也没有资格，因为一种情感的接种就是我看这类型片最大最好的收获。
题外话：
做张小画
就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过多（一两位糟糕的选角）的前两段叙事合理的沉淀下来 就如同丁自己所说 出道30年好像就为了等这个量身定做的角色 非她不可
金马奖最佳女配 去年 幸福城市 的丁宁和前年 醉生梦死 的吕雪凤 一个不停的抽烟 一个不停的喝酒 角色成就了演员在她们身上是最佳写照 无论是丁之前的 黑狗来了 和 吕的 当爱来的时候 我都会觉得她灵动敏感 很会演 但就不是她 这类演员不是 Isabelle Huppert 或 Meryl Streep 也许她们不会为角色牺牲多少 或 勤学苦练 但当恰如人生写照的角色来临 她们 无人能敌
新12生肖
透明人
毒液：最后一舞
正月十五之一生一世粤语
沙丘
超能查派
毒液和埃迪（汤姆·哈迪 Tom Hardy ...
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电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。
这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了，都是扫成数位放映，倒是很想看看那种胶卷放映的电影，甚至想试试胶卷放映师，像Fight Club里面的Tyler。巧的是台湾现在还可以冲洗电影胶卷。
一件如果不做，就不知道意义何在的事情。幸而不太确定意义到底是什么，才更觉得处处都有惊喜。假如电影不是从一个层层叠叠、身上混着太多谜题的人开始，那么一切都显得太顺理成章。人都没有这么天才，在做一件事的事情的时候都是一条路通到底的，或者说，人都没那么理性分析，每个选择都精密计算然后过得理所当然。
从死开始，回望生的过程
故事的一开始，伴随着欢快的歌声，“你的爱太多”，于是有一个人从芝麻点变得越来越大，最后坠落的声响提示你，那是一个人从楼上掉了下来。这个视角是很怪的，既不是从跳楼人的视角来看这个人跳下楼，离生命越来越远，也不是记叙一个人跳楼的那种没有大小变化的角度，而是一个人变得越来越清晰，但是那一刻，也是他死的时刻。一个自杀者，在他死的时候，才被看见，在这个以自杀为耻的城市，每个人都要努力去寻找自己的快乐，你要努力让自己活得像模像样。
在2049年，那是一个未来的城市，人的体内有芯片可以识别，甚至像车载摄像一样记录死前的画面，有疯狂的追踪系统，城市交通无人驾驶，有驻颜美容针，但是这个城市的楼房建设却很破，犹如一个陈旧的身体里面充满了异己的东西。
那一晚死的还有老张的上司和老张的老婆，都是被这个叫张东陵的男人杀的。这几个人生命的终结了，但是关于他们的谜才刚开始。
性与手枪
张冬陵是个警察，从小他就和警察这个形象纠缠不清。
18岁的少年张因为偷机车被抓，在警察局遇见了几乎没见过甚至被外婆说已经死了的母亲，母亲也因为某些原因被抓。他们在警察局坐了一夜，小小张抗拒这个母亲，她什么都没带给他。清晨四个人站在警局的门口等着警车，两个警察还有一对母子，他们分坐两辆车，一个警察好心提醒说要不要告别，小小张也没回头。不过他们两辆车正好顺路，并排等红灯的时候，母亲看儿子有没有看他，果真在看，但也就是这一眼，是最后一眼，一辆突然出现的摩托车，射杀了母亲。
母亲和警察看起来并不像是完全对立的两方，甚至她在警局要香烟抽的样子就像是一个常客，大家也都习惯了她这样拿她没办法。她罪不致死，她被关进警局也许也比在路上遇到帮派仇家要安全。所以可以说，那天在去往监狱的路上，警察没有保护好他的母亲。
少年张变成小张之后就是一个警察，也许是出于母亲对他说的最后一句话，做一个好人。也许是出于想成为那个可以保护母亲的警察。
小张刚出场的时候在追一个惯偷，一个法国性感女子。她被带到警察局做笔录的时候，和另一个警察的对话很有趣，她说自己偷东西的时候，那种兴奋感和做爱一样。
一个多余的警察。
但是小张并没有因为成为了警察就能够保护得了谁，小张的老婆和他的上司某一次不小心被小张捉奸在床，那种恶心的感觉让他掏出了枪却始终没有射出去，就好像失去性功能一样。
一个无能的丈夫。
后来，小张再一次抓到法国女子在便利店顺手牵羊，他从她的口袋里掏出那些东西，然后也买了一些给那个女生，他以为他想要的是那些东西。不知道对于这个法国女孩来说到底是偷东西、吸high了更让她觉得愉悦，还是做爱让她兴奋，毕竟前两者是逾越规则，而后者至少还在边界之内。
胎记
老张发现自己的女儿胎记不见的时候非常的着急，他说那是假如她整成了另外一个人的样子，他凭借这个胎记还能一下认出这是不是自己的孩子最有力的证据。女儿却说，他们体内都有晶片了。晶片是最客观的辨认工具。
对老张来说胎记是让18岁的他和母亲相认的东西，也像是与母亲的连接。老张的胎记也是我在看电影的时候辨认到底哪个是张冬陵的东西。
张冬陵的胎记一直安好的在他的脖子上，女儿的胎记则在他不知道什么时候就被去除了，女儿虽生在一个不幸的家庭中，却没有像她爸爸一样一直被这些事情激起她的困扰，她要摆脱，从除去那个胎记开始，到逃离这个城市。老张却一直活在回忆的困扰中，记忆像胎记。
Happiness as a myth
全片最后一个画面是母亲带着小张冬陵荡秋千。这是谁的记忆？从之前来判断，几乎都是张冬陵的视角和属于他的生活回忆。最后这个童年记忆是18岁的他在警局，那个女人问他记不记得小时候有这样的一个阿姨，于是他强烈得抗拒。按照前后连贯的话，应该是张冬陵的记忆，他记得这件事。这也似乎是这个男人唯一快乐过的时刻，而后来的他，只能不断的填补失去快乐之后的空落落的心。
我记得很清楚的一个画面是李鸿其，也就是小张，在被他的上司威胁，用枪塞住嘴巴然后大叫，非常狰狞，却也是他这个人非常典型的形象，被夺走的时候什么都不能做，先是母亲被射杀，后来是老婆和上司出轨，再后来是女儿要离开他，生命中对他最重要的三个女人。要说在这个落寞的男人生命中唯一的一点光亮可能就是那个法国姑娘，他为她再一次偷机车，一起在这个城市游荡，静默无言却又能互相安慰……
何蔚庭在《台北星期天》（Pinoy Sunday）八年過後終於獲得真正意義下的創作機會，然而這部集幕前幕後夢幻陣容，跨國合製的三段式倒敘肥皂劇，儘管演員（尤其飾演三個年齡張冬陵的高捷、李鴻其和一鳴驚人的謝章穎）和攝影（《熱帶幻夢》（Tropical Malady）的攝影師Jean-Louis Vialard／35mm底片）的尤其傑出，試圖用廉價社會諷諭和強烈風格妝點自己的努力依舊無法掩飾電影對長期照顧、近未來、男性暴力、硬漢警探（hard-boiled detective）乃至黑色電影的想像力貧乏。事實上它的劇情是如此的平庸，以至於若是沒有製作質量的奧援，你會以為在看三段毫無觀點的耍帥學生電影。它甚至無關乎現實，就只是全世界最無原創性的硬漢警探101（分不清現實憤世嫉俗的老年；熱血被（女人）碾碎的青年；戀母原罪的未成年），還有什麼比讓壞長官剛好上了自己的老婆更偷懶的設定？好像因此電影就反映了什麼社會不正義嗎？Louise Grinberg所謂何來？不就是為了要像天使一樣帶著一點異國情調式的小叛逆修補小張受損陽剛氣概嗎？還是一個對《麻將》（Mahjong）的拙劣致敬嗎？（不，不要跟我提楊德昌，連提都不要提）用社會寫實做偽裝來滿足一種過期的對硬漢警探的男性幻想，好像沒有這些鳥事（命運）跟鳥人（違反規則的壞人）一種的可欲的生活原本應該是可能的，但問題是可欲的生活並不存在。
幸福城市
是冲着石拔有参演来看的 果然有点意思
讲述一个叫张东陵的男人三个不同时期故事
倒叙手法 从老年 中年到青年 最后幼儿时期
前面各种埋坑 如果不看到最后结局
压根儿不知道说的什么故事
名字是幸福 但从开头到结尾 一点都不幸福
第一幕就是一个男人跳楼自杀
即使在老年时期 导演脑洞大开
设置成高科技时代 无人驾驶的公车
大家靠着手腕上的芯片辨认信息
有未来警察 还有智能设备 各种严格规定
但之后各种情色 不伦 枪杀等事件一一上演
老年男主角直接杀了三个人 最终坠楼身亡
这三个人和他有关系的 为什么会造成这样
得看中年时期才能知道
到了中年时期 本来是个正直的帅气警察
结果给老婆惊喜发现她和受贿上司搞在一起
自己举报上司 却被上司下套打一顿后坐牢
这之间邂逅金发碧眼美女 两人同病相怜
最终却不了了之 成为此生遗憾
回到青年时期 是个偷车小混混 被抓进局子
却偶然碰到了十几年不曾见过的母亲
结果出局子的时候 母亲还被人一枪爆头
他听了母亲话要当一个好人 于是做了警察
可谁想到当了也没用 被欺负陷害被戴绿帽
最终走上了老年时期不得已杀人的不归路
不得不说 李鸿其演技真的是可以的
这部戏里大家尺度好大 献身荧幕 全裸上阵
没想到石拔这么放得开 难怪被其他四人亏
哈哈哈 太羞耻了看的我 以后无法正视石拔
但是我也算是看过石拔裸体的人了
石拔在里面演坏人真的很坏 太讨厌了 好气
导演用35胶片拍摄 屏幕满满的噪点颗粒感
台湾腔不重 插曲那首歌唱的有点令人难受
男主角一生是悲剧的 悲剧的发生都与社会
周围人 体制相关 但这不是让他变坏的理由
只是想要好好过生活 太难了一点
“我的一半人生 飘荡就像只风筝
如果命运是风 什么又是我的绳”
花絮：
影片最后，我足足看完了所有字幕才走的，因为这是丁宁姐开影前给大家的建议。
第一次在影院看35毫米胶片拍出来的电影，那种颗粒感带着一种现实但又虚幻的粘稠感。导演说演员对待35毫米的电影都会格外的认真，因为那种每一分钟都在烧钱的感觉令人很紧张，但紧张之中流露出来的东西有一种不一样的味道。
谈到剧情说这部片，他说编剧的灵感来自于台湾各种个样的新闻，他说台湾很乱。所以丁宁坐车时要求关掉的这个广播，大抵如此。
然后我不是五月天迷，但是看到石头在剧中的身材，真是啧啧，圈粉了…
感受：
倒叙的电影，多少会强调宿命感。往往叙述的都是格外沉重的话题。每一个镜头和人物在剧情中的进展都要实实地打上一重过度现实影子。
然而我一直有一个疑问，真实的世界，哪会这么惨。我们不过按部就班的生活，接受生活给我们带来的一步步麻木，最后被侵蚀成沉默的大多数。
所以我想，这种极度现实质地的电影，就是通过现实的机理让我们这群越发麻木的人类去探索不同程度的情感，接种不同情感的同理心。这样才称之为一个真正的人。
所以只要我观看这样的电影，我是断然不会去评判这个导演的技术怎么样，我也没有资格，因为一种情感的接种就是我看这类型片最大最好的收获。
题外话：
做张小画
就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过多（一两位糟糕的选角）的前两段叙事合理的沉淀下来 就如同丁自己所说 出道30年好像就为了等这个量身定做的角色 非她不可
金马奖最佳女配 去年 幸福城市 的丁宁和前年 醉生梦死 的吕雪凤 一个不停的抽烟 一个不停的喝酒 角色成就了演员在她们身上是最佳写照 无论是丁之前的 黑狗来了 和 吕的 当爱来的时候 我都会觉得她灵动敏感 很会演 但就不是她 这类演员不是 Isabelle Huppert 或 Meryl Streep 也许她们不会为角色牺牲多少 或 勤学苦练 但当恰如人生写照的角色来临 她们 无人能敌