在这个精妙的设定之上，本作的故事线也相当有趣，天本絵美写剧情的能力过硬，这在她负责的前两个世奇故事中就有过表现。女主因病结识男主，从病友发展成恋人，两人在餐厅里脑海里响起同一首歌这一幕真的很浪漫，连我的脑海中也浮现出“Dreams are my reality♫” 顺便扯一句，感觉本作选歌的品位不太行，至少别选流行歌吧，We will rock you有点出戏。再之后，男女主二人在咖啡馆演drama，目的是阐明本作的主旨“没有真切的现实”，但这种戏剧化的表达令我完全不感觉做作，甚至觉得男主好棒好会说简直是梦中情人drama小王子。
见到有人吹这辑世奇回到水准，让我满心期待的找来看，结果……能吹这辑世奇的一定是假粉……
第一个故事，2秒送货上门。对于2秒送货app的使用方法挺有趣，让我还期待起后面会有什么转折。然而……结局就是世奇故事的常规操作，从他们卡bug之后的发展我都全猜到了。这个故事空有一个有趣的设定，但缺乏故事情节。
第二个故事，捕捉银座富豪，根本连逻辑都没有的弱智故事……看了纯粹浪费生命。《暴走大事件》有一期的小剧场说人类对AI人工智能管家的服务很满意，然而在AI人工智能管家的视角，其实它们在圈养人类——这个小剧场比《银座富豪》这垃圾玩意好一万倍。
第三个故事，要跟着音乐节奏做事。也是设定很有趣，但仅仅是设定有趣，故事弱到没有。
第四个故事，间接跟去世的爸爸通电话。这个故事才有世奇起码的水平，虽然不精彩，但跟另外三个比，也只有这个故事在及格线。第四个故事里，妈妈接电话时候的表情变化，可以载入演员教科书，让国内的新演员好好学习。国内电影情绪切换封神的表演我想起《你好疯子》里面万茜的一段。
而其实本辑最好的故事，是在第三个故事结束、第四个故事开始之前的小剧场——诈骗电话。反转又反转，意料之外情理之中，这才是世奇该有的样子。
虽然说剧情类似讨论爱情的保质期或者金钱的诱惑，但我体会到的是人类好好沟通的重要性😂是男主只要说一句“做好饭等你了，下次再一起在外面吃啦”就不会出现的bug呀。
不过出现bug又似乎是这两人间的必然，早在两人之前的交流里就埋下了沟通不畅的伏笔，很多矛盾只是暂时被隐藏。
有点奇怪的是，女主在跟男主离婚后的配送价格也才2亿日元，根据他们此前猜想，一个人的配送费是他一生所赚的钱的总和，2亿换算成人民币在994万左右，按照工作50年计算，一年也就20万左右，属于日本平均年薪以下，远远不是嫁给富豪后能得到遗产的数目，所以是否代表后期还存在变数？
联系到死而复生的狗狗，宅配设定是只要出得起相应价格，死去的人也可以以年轻健康的形态被传送到现在的。女主此前曾想过复活母亲，只是因为没钱放弃，那么，富豪是否会用来传送对自己意义重大的健康亡妻？🤔
所以，我觉得最后女主开门看见男主变成配送员的结局还挺有意思，更像意味着不可预测的未来……
故事一，快递，我个人挺喜欢的创意，故事展开后bug略多，当个奇妙的设定硬吃是吃的下的，讨论爱情的部分常规。3星。
故事二，土豪。荒诞和讽刺都显得刻意，我理解它主题思想的隐喻是各个家庭供养土豪（财阀），土豪（财阀）对你的状态是和蔼可亲的无害的甚至不舍的，但等你成年进入社会，要开始工作，发现自己会遭遇土豪（财阀）的“压榨”。单针对叙事，有个过于明显的冲突被刻意规避了：土豪有两个状态，他要经营公司，同时还要被孩子饲养，这两个状态是需要平衡才能成立的，如何平衡？怎么平衡？在整个故事中都当不存在，他既有时间被饲养，同时公司也经营的好好的没有岔子。如果是劣质的寓言，不如好好描述现实。1星。
故事三，BGM。荒诞又欢乐。但硬设定令我出戏，比如医生怎么能听说有一首不能听的歌的，男主怎么知道第三个人的，不合逻辑。哈哈哈哈但还是好喜欢这个设定，一本正经的诠释着“在你的bgm里理论上没人能打败你。”剧情不行，顺拐，比如高定价咖啡那里，正常人的社长怎么可能同意。怪人互相理解的点我喜欢的。同前一个故事，劣质寓言。1.5星。
故事四，电话。社恐+被爱。妈妈那个演员厉害。然后缺乏更多细节和独特的设计，导致更像煽情，容易讨嫌。我还挺喜欢的。3星。
这么多年过去了，看世界奇妙物语已经变成了每年的习惯。老实说最近几年质量一直很差，没有以前的期待感、激动感，点开完全是个机械操作。但今年这季确实有点惊喜，堪称最近五年的最佳。首先这季的主题是视角转换，你眼中的世界是否和他人眼中的世界相同，你能否真的理解他人的想法？如果对方甚至连底层的思维模式都与你不同又是如何呢？眼见不一定为实，自己也不一定真实，也许在他人眼里都是可笑的人偶。塔摩利老师这季的表现以及过场动画和四个故事本身相比都毫不逊色，开头的旋转人，中间的绑架电话，结尾的异次元电影院，梗满满当当，奇妙感一本满足。
回到四个故事，首先这季的故事全是设定系（尤其是第一集和第三集），都是在一定的规则底下进行展开，主人公都在试图整理和摸索规则。第一个故事围绕着一个核心设定——2秒钟一定送达的快递展开，主题是讨论夫妻/两性关系。抛开主题不谈，这个设定算是给编剧玩明白了。2秒快递能扯出多少故事，几重反转？越是小的设定的复用越显精致和功力。主人公夫妻首先摸清楚了这个设定的含义与边界，例如可以传送过去的东西，必须准确描述货物，运送人的话需要付出这个人一生的工作产值等等。随后两人发现了这个工具最便利的实用方法——付个最低运费就可以把夫妻远程传送，堪比任意门。但Bug发生了，两个人同时按下了按钮导致无法识别，两个人被关进了异空间。结果夫妻俩都是大聪明，一个想到让别人下单把自己弄出去，一个想到下单让自己可以出去的方法，虽然都没成功但男主线上工作的属性还能赚钱，不多时居然把异空间变成了可以生活的场所。。随后男女主各怀鬼胎，一个试图离婚加假结婚先出去，另一个傍了大款直接被赎金拉了出去。男主最后通过成为快递员脱困与女主重逢实在尴尬的很。
第二个故事设定本身也很秀，公司社长这种土豪变成了会游荡而无法交流的动物，而小朋友甚至可以捕捉这些土豪当宠物养育，只是需要付出的成本也非常高昂。土豪只吃银座的东西，喝银座的水，不然就会身体衰弱。主人公和捕捉到的野生土豪逐渐建立羁绊最后被迫分离，本以为是个温情向故事，结果最后的反转提醒大家，醒醒，这是个现代隐喻讽刺故事，而且讽刺的对象就是你我这种社畜。讨论区有人说的很精辟：我们小时候给游戏充钱就像在养这些土豪，长大了给土豪打工当奴隶。这个社会就是如此残酷而现实，谁是猎人谁是猎物早已注定，此外，这集还反思了人宠关系以及消费主义，不吃银座就会生病的土豪确实离谱。
第三个故事我觉得是全场最佳，首先设定是人得了一种名为旋律症候群的病，脑内会随机响起旋律（其实不是随机的，有规律可循），你必须按照旋律做出对应行动不然就会死。比如欢快的歌曲你也得欢快，恐怖的歌曲你也得恐怖。这设定让人想到很多作品，例如《月亮银行》里有篇类似的耳鸣症候群，再有就是《影片甘露》类似的通过画面和音乐的形式直接作用于人的大脑改变人的结构，影响人的情绪。说真的我感觉这个旋律简直一路在帮助女主，和护身符似得，消沉时候鼓励女主站起来，危险时提醒女主警惕，是不是在隐喻我们一边嫌弃父母烦一边又被父母保护？得了这个病的人还和替身使者似得互相吸引，但男主中间和女主同时发病，沉浸于二人世界中，还有他守护女主那段还蛮动人的。高潮部分，每个人带着自己的角色配乐对话，很像演话剧，戏剧感十足，表现力拉满。全剧大梗是有首旋律代表了完结，几个主人公都万分惊恐，结果居然是世界奇妙物语的结束曲，这个打穿第四面墙的meta设定确实绝了。想到几个别的想法，例如我们观众听到的曲目和主角听到的如果不一样又是个叙述性诡计，还有医生故意骗女主，其实她没得病，只是被植入了MP3，还有就是男主可能没病，只是故意装病接近女主等等。
最后一个故事很感人，死去的爸爸从电话那头关心女儿，帮助女儿，但一开始两人一直无法直接沟通，只能通过旁人接听电话来间接交流，这有种虽然不直接但一直围绕着你保护你的感觉很温暖。顺便这个假装打电话结果真的打通了的开头非常自然，世界奇妙物语最近很多故事都引入很突兀不自然，这种从日常很顺滑的进入非日常的感觉逐渐消失了。还有这个故事乙一味道很浓，很像乙一会写的故事，乙一也确实写过这么个故事。
今夏的世奇令我拍案叫绝，真是出息了，综合质量称之为近十年来最佳都不为过。翻了翻豆瓣，上一次评分超过8.0还是在2007年。本次的四个故事均超过优秀线水平，每个都是开宗明义地宣布一个脑洞，随后整个故事围绕该脑洞展开，是世奇00年代黄金期最不缺创意时候的玩法，而且风格多变，无一旧套路，都很优秀。以下逐个讲讲每个故事的剧情：
1、送货上门 オトドケモノ
原作为《少年Jump+》上连载的同名漫画《オトドケモノ》，获得“奇妙漫画赏”的准大奖，顺理成章的改编为世奇。原作的脑洞上乘，世奇改编版的情节基本不变，个人感觉漫画的表现力甚至更强一点，不过TV在一些地方也花了小心思，比如女主用小白板记录能够配送的东西类别，对电视观众来说更加友好。担任脚本的是我们的新老朋友荒木哉仁，2020年加入世奇，此后每季负责两个故事：20夏的《三个愿望》和《直播》、20秋的《馆本雅子》和《假想朋友》、21夏的《既视感》和《15秒后会死》（这个故事很棒），21秋缺席。这次的回归带来了相当优秀的作品。
本作开篇就设置悬疑，并将氛围和情节铺垫得相当到位：
1、男主是自由从业者，深夜工作，女主则白天上班。所以整个故事的基调都是深夜的阴暗氛围，一直延续到最后的异空间。如果看过漫画，会发现几乎所有格都是黑背景。
2、男女主虽然恩爱，但女主嫌男主赚钱少，这一核心冲突也在开头就表明。
3、悬疑即这个app本身，本作虽然剧情推进很快，但始终拿捏这一个重点。
随着剧情推进，看到女主搜索能否配送活人时，我本以为要么会转为温情向，从医院的失智症老人入手，要么就是用于预测自己的寿命，像是漫画《我用一年一万日元卖掉寿命》那样。结果我还是年轻了，其实是可以只花快递费实现传送（女主还搜了任意门，真的细节），这个也更符合快递app的设定，令我第一次拍案。
随后第二次转折就是两人互相配送对方，双双被传入异世界，剧情开始黑化。其实这里并没有解释为什么异世界配送员就能找到失物、穿越时空等，只是糊弄过去。不过精彩的是，最早的所有铺垫都开始生效：男主自由从业，所以还有收入，可以花小钱把自己家里的东西挪过来。反而女主被解雇了，靠他养活，两人矛盾爆发，最后医院老头这一伏笔竟然成了她脱身的办法。说来女主的价值是两亿，最后一幕老头随手就买下了一亿元的画，也算是对女主拜金行为的讽刺了。短短十分钟，将两人感情的分崩离析写得相当精彩，也将先前的伏笔一一回收，紧凑而合理。顺带一提，本次世奇的时间卡得非常精准，显然是设计过的，前三个故事都恰好半小时，最后一个十五分钟。
结局令我感觉有些草率，没有解释为何女配送员是量产的，好像是在找替死鬼，但最后男主还是维持自己的身体成为了配送员。我对这个结局略有不满，是因为本作开篇就把app设置为了悬疑，结尾却没有揭晓答案，而是告诉观众“这其实就是个设定，不是解密”。不过瑕不掩瑜，本作节奏快、重点明确、戏剧冲突强，脑洞也很优秀很奇妙，我认为足以上世奇的优秀线。
2、凡事都要银座 何だかんだ銀座
原作是村崎羯諦的同名短篇小说《何だかんだ銀座》。虽然我不懂评论演技，但大叔的演技是真的好。担任脚本的是相馬光，去年21夏的《升变》也是他的作品。《升变》由于文化差异，细品挺有意思，但海外观众显然看不懂。这次的《凡事都要银座》突破了这个问题，虽然讽刺的是日本特有的“银座男子”，但经汉化组本土化为“土豪”，瞬间就没有了文化隔阂。不过土豪这个词在中文互联网语境中，原本是指有钱但没品味的人，其实在这里也不是特别合适。
看开篇第一幕就知道，本作肯定是现实讽刺题材，然而中间漫长的故事情节却让我逐渐怀疑它是不是一个平平无奇的套皮剧，讨论小孩养宠物的家庭问题，直到最后的反转，意料之外情理之中——确实是讽刺剧，藏得够深。回头看来，编剧的套路非常优秀，中间使用一个有趣但又明显类型化的故事麻痹观众，最后图穷匕见，创造反转。这才是有灵魂的反转，而不是这几年世奇江郎才尽后才愈演愈烈的为了反转而反转。
具体说情节，本作是一个无厘头故事：土豪会像独角仙一样被蜂蜜吸引，小孩就捉回家养。一旦接受了这个设定，把土豪当成一种动物，那么现实中的固有印象、讽刺等就变成了他的固有属性，是小孩可以在观察日记里记下的。比如猫觉得人类愚蠢，哈士奇智商低，土豪挑三拣四又自我意识过剩。原片中这段定格动画做得特别棒。
既然中间部分是一个类型故事，采用的自然是最套路的情节：小孩带宠物回家养，但家里发生变故，不得不将它抛弃。本作甚至花了大量篇幅来刻画小孩和土豪的感情线，小孩学习如何培养责任心，土豪也放下戒备，终于和他成为朋友，甚至帮他反抗霸凌，但终被命运无情分开。如果把土豪换成一条孤傲的狼狗，就是一个平平无奇的宠物故事；换成人，就让观众觉得又无厘头又有趣。
但反转还在后面。其实这在开头和中间就有铺垫：为什么土豪被网住就成了宠物，但他还要像遛狗一样定期回公司？时间转到男主长大后入职公司，发现总裁就是当年的宠物，正当他感动于重逢，却被总裁网住成为自己的宠物。这个情节太有意思了，有许多解读方向。例如，就置于人与宠物的框架之下，为什么是人类驯养宠物，而如果宠物统治人类会如何呢？从现实解读的意味也很明确：在弱肉强食的社会中，寄人篱下者受人宰割。男主进入公司成为社畜，“社畜”这个词恰恰就是形容这种不对等的关系，公司给员工薪水让他们不饿死，却又控制、剥削、驯化他们，令他们无法挣脱。而且最后一幕的性意味也很浓，男主成为了老头的男宠。
总之，本作是一个非常优秀又深藏不露的故事，精彩反转又反套路，我认为超越世奇的优秀线。
3、紧跟旋律 メロディに乗せて
原创作品，编剧天本絵美，之前以坂本絵美的笔名活动，做过世奇20夏的《燃烧的父亲》、21秋的《优等生》，都是近年来相当不错的作品。本次的第四个故事《假装打电话》也是她担任脚本，非常期待她未来在世奇的表现。
本作是世奇史上少有的meta剧，在我印象中只有10春的《台词之神》勉强也算，去年同人作品《世界奇妙君物语》中的《配角大逃杀》和本作异曲同工，那个故事探讨的是配角的设定，也很有趣。
看剧时常会见到一个说法“自带BGM的男人”，本作玩的就是这个创意。BGM一直在影视作品中被用于引导观众情绪，音乐其实和剧本、剪辑有着同等重要的地位。本作直接借男主之口说：“发生的事情没有好坏，都是人类自己去赋予意义，而这轻易就能被旋律影响。人类活在自己的臆想之中，这么一想，也许没有真切的现实。”多么完美的世奇题材！
和前两个故事一样，本作也是开宗明义地表明脑洞：脑海里响起什么BGM，女主就必须配合它行动，不然就有生命危险。其实就是说，制作组给画面配上什么BGM，演员就必须据此表演，倒转正常根据画面配BGM的逻辑。电视剧当然有脚本，但如果把这个创意放到即兴剧场，想必也很有意思。本作的悬疑也在一开头就设下：有一首绝不能听的歌。
在这个精妙的设定之上，本作的故事线也相当有趣，天本絵美写剧情的能力过硬，这在她负责的前两个世奇故事中就有过表现。女主因病结识男主，从病友发展成恋人，两人在餐厅里脑海里响起同一首歌这一幕真的很浪漫，连我的脑海中也浮现出“Dreams are my reality♫” 顺便扯一句，感觉本作选歌的品位不太行，至少别选流行歌吧，We will rock you有点出戏。再之后，男女主二人在咖啡馆演drama，目的是阐明本作的主旨“没有真切的现实”，但这种戏剧化的表达令我完全不感觉做作，甚至觉得男主好棒好会说简直是梦中情人drama小王子。
但高潮部分让我不很满意。本作的一条主线是女主的工作：开头第一幕，她在咖啡厅首次听见脑内旋律；随后她救了路人大叔并晕倒，医生告知病情；她赶回公司本部报告咖啡厅企划，首次发病；公司底楼遇见男主。但这条线到此就断了，接下来就是她和男主的感情线。然而，高潮的主人公竟是她、男主、以及最开始救的路人大叔——估计编剧也知道观众完全忘了这人是谁，特意让他自报身份，但这其实是在拖慢剧情。这一幕本就有些太过紧凑，三个BGM切来切去，把观众绷得很紧，将平行叙事放在一个小空间内或多或少都有这类问题，又加上记忆闪回，显得更乱。其实把这个路人大叔安插到女主的工作线里会更好一些，比如设定成女主办公室的同事，让他多登场几次，而不是在最后一幕天降。
不过真正令我拍案叫绝的还是结局，三人脑海内响起世奇的经典BGM，这就是开篇设下悬疑的那首不能听的歌，画面也从女主三人所在的电影院拉到画框外，墨镜大叔坐在观众席看他们的戏，meta元素直接拉满，第一次看到世奇真的把过场和正片结合，而且做得如此之好。响起世奇BGM时我直接怒给本作打满分。比起第一个故事《送货上门》的结尾圆不上悬疑，本作其实也没有解释悬疑，而是将它直接化入观众的现实：看世奇时，我们又何尝不是在受这首经典BGM的影响，去体验那些奇妙又无意义的故事，再为它们赋予意义。
本作超越优秀线，我认为是能跻身世奇殿堂的杰出作品。虽然情节有小瑕疵，但开创了一个世奇史无前例，今后再玩又会没意思的脑洞，就像00年代的许多杰作一样，是无法复制的开创性作品，也只有世奇能玩得出花。
3.5、间幕
间幕的小故事其实也不错，脚本荒木哉仁，有90年代世奇玩间幕时的感觉：诈骗犯给老人打“是我是我”电话，想要骗三百万，没想到对面接听的是入室抢劫犯，真正的老人被绑了。
4、假装打电话
原作是搞笑艺人兼作家BKB（バイク川崎バイク）创作的短篇小说《電話をしてるふり》，真的很短，写得像剧本一样。负责电视脚本的仍是天本絵美。刚才说到，本次的世奇是三个长故事加一个短故事的结构，所以本作篇幅较短，发挥空间不大，也没什么反转，在开篇表明脑洞后就专心讲一个故事。
和前三个故事相比，本作单薄了不少，打的是世奇的另一张传统温情牌。世奇在赚观众眼泪这方面一直不错的，本作又是从生活细节切入，打一个奇妙小补丁：女主假装打给已故父亲的电话真的能拨通，但她自己却听不见。
这一设定很接近心理咨询里格式塔疗法（gestalt therapy）在善别服务（bereavement counselling）中的运用，尤其是对着电话和已故的父亲说话，虽然听不到回音，却给了女主莫大的安慰，这几乎就是空椅技巧（empty chair technique）实操。整个故事其实就是一个疗程，开头女主遇到麻烦时习惯性地依赖父亲，最后放下、告别、再前进。
女主的父亲是警察，在她小时因公殉职，女主对他留有美好记忆，认为自己仍受他的在天之灵保佑，看来没有留下太多丧恸记忆。受篇幅限制，这段背景直接以女主看照片+旁白呈现，有点直。中间部分的情节起伏不大，女主在不同场合和父亲打电话再让别人接听，虽然她自己听不见回答，但只是为单方面向父亲说两句话。这让我想到柯南剧场版《通往天国的倒计时》里小哀给已故的姐姐打电话，就是为了听听她在电话答录机里的声音，向她单方面倾诉。可惜本作里这段情节也只以流水账的形式呈现，如果能补充一些父亲的往事，哪怕只言片语也能很大程度地丰满剧情。其实就连第一个故事《送货上门》里都有一条暗线，女主是单亲家庭，母亲也因操劳过度而死，女主因此深知钱的重要性，甚至想要花钱买回母亲的生命。
最后一幕让母亲和父亲通话，飙演技的同时也让女主和父亲真正道别，踏上人生的新阶段。真的让父亲说话了我是没想到的，作为世奇而言，可能存在更好、更奇妙的处理方式。
总之本作温情牌打得不错，确实赚了我一些眼泪，脑洞也合格。受限于篇幅，有很多地方其实可以展开，所以稍有些可惜，但仍然是及格线以上的作品。
我对本季世奇的评价是：
紧跟旋律 > 凡事都要银座 > 优秀线 ≈ 送货上门 > 假装打电话 > 合格线
如此高的剧本质量，加上这一季的演员和演出也都相当不错，综合来看，至少是五年内世奇的最佳作品。由两位准新人编剧操刀，让我对十月份的世奇倍感期待。