主演：李絮安宰弘
类型：剧情喜剧韩国导演：全高云任大炯 状态：更新至06集 年份：2024 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：0.0分热度：1 ℃ 时间：2024-06-11 17:07:27
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随着故事的推进，剧名“好久没做”最终该是会有个结果吧。
敲诈不仅让他们夫妻间的关系在慢慢靠近，连同家人的关系也热络起来。
一共六集，每集一小时，美国人的性开放叠加韩国人的性压抑，文化融合的力量催生了这部奈飞出品的发癫式爽剧《LTNS (Long Time No Sex) 》。
更正说明：剧评发出后，有友邻指出这并不是Netflix剧集，而是TVing，在韩国是使用人数仅次于奈飞的互联网电视平台。那这种性开放叠加性压抑的癫感应该只是韩国人受到了欧美文化的影响？——强行圆场ing哈哈哈。
顺便补充一下出品方的相关背景👇
韩国OTT市场格局：Netflix稳居第一，TVing与Wavve紧随其后 - 知乎 (zhihu.com)）：
“数据显示，在受访者中，Netflix奈飞用户的占比达到72.3%，韩国本土OTT服务商TVing的用户占比达到36.2%。TVing背后是CJ集团和JTBC。CJ是韩国影视内容制作能力最强的公司，JTBC是韩国新晋的电视台，虽然还比不过MBC,SBS,KBS等老派电视台，但是增长速度非常迅速，实力不容小觑。”
会打开这部剧，当然是冲着“性喜剧”的噱头，在正式刷剧之前，我甚至不知道女主和男主都是谁出演。但当《Melo体质》男主的脸（同样也是《请回答1988》里正峰的脸）在第一幕上线时，想必很多观众像我一样情难自禁地浮现出憨厚的微笑。
我看过的“性喜剧”不多，都是最出名的那类。前有美国人的《欲望都市》，后有英国人的《性爱自修室》；另有一部韩国电影，名叫《恋爱缺席的罗曼史》，男主是在《我的解放日志》中靠麻袋服展现出无与伦比性张力的孙锡久。当初会找来那部电影看，也是因为《我的解放日志》实在含蓄，连接吻的场景都是彻头彻尾的蜻蜓点水，所以我忍不住好奇，“全副武装”都挡不住性魅力的男主如果真的脱下衣服，那将会是多么荷尔蒙喷发的炙热场面……结果大失所望，在那部电影里性交镜头确实很多、很裸，但问题在于，孙锡久不性感了，性张力甚至快回撤成“性缩力”了，连他那抹邪魅动人的微笑都显得懦弱油腻起来，人的大脑真的很神奇。
所以，这部打着“性喜剧”旗号的电视剧选了性张力为绝对“0”值的安宰弘当男主角，它的“喜剧”部分已经成功了60%——女主演李絮的外在形象无疑问是可以塑造得极具性感的——而这部剧剩下的“喜感”部分就来自于主角二人个性与刻板两性印象的反差度。
在这段情感关系里，女主显然是强势方，负责领导、统筹、决策，而男主则是那个更听话的、更温柔的、更体贴的角色。编剧也在二人第一次“互夸尝试”中用对话显化了这一设置：女主夸男主的手指结实，比大多数“辣椒”更好用，男主夸女主有很强的领导力、决断力、意志力，是个“天生当将军的料”；女主接着夸男主双眼皮好看，不用花钱做，男主则说女主很讲义气，自己情绪不好的时候都会陪在身边。
如果把说话人对调一下，立刻就只剩下陈旧古板了，既不有趣，也不清新，可见这部喜剧的喜感主要依赖于选角和人物设定。
除了主角以外，别的情侣（尤其是其中的女性）都代表了某种“典型”：怀疑老公出轨而酒精上瘾的富二代闺蜜、被办公室前辈一张“骗人嘴”哄得五迷三道的年轻女职员、为男人奉献一生却从未感受到过爱的中老年女性、穿蝴蝶结丝绸衬衫但受强势婆婆呼来喝去只能忍气吞声吞云吐雾的豪门媳妇、爱得无比炙热飞蛾扑火失个恋要死要活的清秀运动型女T（我看这段时的脑内台词：“邱妙津，你谈恋爱的时候就是这么折磨自己的对不对？！”）、老公异地上班忍受丧偶式婚姻的知识分子型温柔少妇……在这些“情侣”的戏份中，“喜剧”的成分很稀薄，背景乐响起，入耳的尽是现实主义悲歌。
现在唯一还能想得起来的“喜感”是“白虎大哥”给的，而它同样建立在“人设反差”上：一个金链老板没有找青春洋溢的“果儿”，而是与自己年龄相仿、同戴假发的姐姐如胶似漆；一位商界硬汉跟情人互动时如此体贴温柔，能提供极高的情绪价值——真可谓“此哥只在剧里有，人间能得几回闻”。
这部剧的人物塑造还是较为成功的，虽然难免脸谱化，但也是接近真实的脸谱，表现出了“饮食男女”们各自生活中的“冷暖自知”。
写故事，人物设定之外，最关键的情节要素就是“谜团”，或称“悬念”。
个性使然，我向来偏爱剧集甚于电影，读小说几乎只读长篇而不读短篇集（除非短篇的主人公是同一批人，相当于连续的短篇，如福尔摩斯探案集），就像现实中喜欢与朋友一对一深聊而极少参与觥筹交错的社交。
电影或短篇小说总让我觉得“too short to know a person”。人物与情节在两小时或三万字的篇幅内并驾齐驱，写作者往往只能将重点偏向一边，要么重情节而轻人物（“工具人”由此而来），要么重人物而轻情节（“没有故事性、没劲”的恶评随之而来）。而在不重视“编剧”和写作手艺的环境中，“人物情节两相无”的境况更是屡见不鲜：电影看特效、妆造、道具以及镜头美学，小说看修辞、意境、氛围以及营销团队。
在连续剧中，每集有每集的小悬念，每季有每季的大悬念。大悬念可以缓缓展开，一点一点洒落拼图碎片，既吊足观众胃口，又帮助塑造角色；小悬念则在每一集中给观众带去故事性的刺激，避免单一悬念的后劲不足。
而这部《好久没做》的大悬念其实存在一个twist（转换）。
最开始，观众以为女主和男主只是常见的七年之痒、丧失激情——非常普遍，不用解释，很好理解——悬念自然落在了“TA们究竟什么时候、什么情况下会做？”
但随着剧情推进，TA们一次又一次尝试与对方重新展开性交，观众一次又一次困惑“就算是老妻老夫了，真想做个爱，有那么难吗？”，悬念逐渐转变为“TA们究竟咋回事，为什么没法做？”
等到最后一集，矛盾爆发，谜底揭晓，观众和主角一同发现：知道了为什么，怎么办也就迎刃而解了。
两性无法性交，先看意愿，再谈实践，概括起来无非以下四种可能性单独或同时满足（仅为论述简明计，在此只局限于传统的两性关系，没有涉及其它群体的情况）：
①女的不愿（多见）
②男的不愿（少见）
③女的不能（少见）
④男的不能（多见）
这样看本剧的女男主，可以发现①②④全中。
为了增强角色的主体性（也为了改掉我这种看剧从来记不住人名的倒霉毛病），接下去将以主人公的名字称呼TA们。
女主名为“友真”，男主名为“萨姆尔”（Samuel的音译）——明明是亚洲人却取了个西人名，或许编剧借此暗示他实在不是韩国男人的“典型代表”。
首先，友真离家出走后肉体出轨前男友，充分可见她与萨姆尔“非不能也，实不愿也”，排除可能性③，可能性①成立。
其次，萨姆尔精神出轨女邻居，可知他对友真在情感上也有不满，需要在婚姻外寻求慰藉，可能性②成立。
此外，编剧在插叙中揭示出萨姆尔面对友真时存在“不举”的情况，再考虑到TA们结婚七年却没有小孩，可能性④同样成立。
显然，这四种情况只是导致“性交流产”的浅层直接原因。
“不愿发生关系”背后必然存在更复杂的心理动因，而“不能发生关系”则既可能与生理能力有关，也可能同样是源自心理。但既然萨姆尔在自慰时可以正常勃起，那么基本可以排除生理因素。由此基本可以断定，二者的“婚姻倦怠”皆从“心病”而来。
如果将最终的爆发视为“拼图完整地呈现在观众面前并且闪耀金光”的时刻，那么展现出这对伴侣经济状况和性格特征的外在事实就是成百上千个图块，编剧则负责将它们一块又一块地撒在沿途——观剧之旅亦是解谜之路。
离婚后，萨姆尔在老家和三个姐姐们（这一事实同样颇具现实主义色彩）一起帮助父亲种植并贩卖草莓。从姐姐的打趣中观众得知，此时他四十岁。那么他与友真结婚时年纪应在三十二岁上下。（不愧是你们，晚婚晚育的韩国人。）
TA们房子的售出价为六亿两千万韩元（折合人民币约333万）——
而友真在给“勒索金额”确定“小目标”时，定价为一亿五千万元韩元（折合人民币约81万）——
这是TA们从“买房那天”到“确立小目标那天”跌掉的房价额。
假设从“确立小目标那天”到“卖房那天”一年不到的时间里房价没有变化（which is highly impossible but we just cannot ascertain the exact amount of change），那么TA们的房屋购入价约为415万。
其户型似乎是一室一厅，但客厅和卧室都较大，估计其房屋销售面积为55㎡（韩国也有公摊面积，但和中国的计算方式不同，据说更加透明合理），这样算下来每平米均价在7~8万之间。
不愧是你，首尔。两个普通收入的工薪阶层，各自的原生家庭也基本拿不出太多经济支持，却在结婚时做了这样的经济决策，真“勇”啊。可以感受到TA们买的时候真的胆大包天，跌的时候也真的意难平。何况韩元与美元同步通胀，房价下跌的同时利率却在上涨，房贷族的日子确实雪上加霜。
萨姆尔责备友真太气势汹汹、太强硬霸道，不听他说话，打压他的自信，让他活得越来越唯唯诺诺、小心翼翼，由此无法在她面前“一展男人的雄风”；友真则委屈地大喊“是谁拼了命地工作来支撑起这个家”，指责萨姆尔不够有决断力、意志力和领导力。第一集中“萨姆尔的出租车被水泡发”，最终也是友真拍板“搞”来了买新车的“巨款”。
虽然我向来讨厌“贫贱夫妻百事哀”这种说法（最讨厌其中的“贱”字），但经济基础确实会强烈地影响人的精神状态，这是客观规律，尤其是当人无法认识和控制自己的欲望时。如果在婚姻生活中空调和暖气都不舍得用，几万元救急的钱也拿不出，烦躁、抱怨、焦虑、压抑……种种负面的情绪自然堆积在各人的内心、横亘在彼此的中间，
回过头来看，友真和萨姆尔其实是一对很合适的伴侣。个性互补，重情重义，家庭条件也相当，即便中间赚了点钱就要摆阔，即便最后双双出轨、雨中发疯，也让我厌烦不起来，至少编剧对人物的刻画是贴近现实的——TA们也只能如此。TA们最大的不足源自知识的欠缺：关于社会运作方式、婚姻制度以及自己情绪的认识——而恶果也都由TA们自己承担了。TA们没有接着祸害下一代，这是最值得庆幸的。
最后一集的尾声里，房子出售，两人都提前到了房屋中介的店门口。
萨姆尔先到，坐在驾驶位等候；友真后到，但先下车，头戴黑色鸭舌帽，走到萨姆尔车前与他打招呼。
尴尬地寒暄几句后，友真瞥了一眼手机，说：
“还有点时间，要不要喝杯咖啡聊一下，我还有点话想对你说。”
“想说什么？”
“如果不方便就算了。”
沉默，迟疑，三秒钟。
萨姆尔问，“你吃饭了吗？”
下一幕，TA们面对面坐在了餐厅里。
萨姆尔低头吃饭，主动发出邀约的友真紧张地计划着措辞，眼前的米饭完好无缺。
“那个……”她终于下定了决心，“我想拜托你……”
萨姆尔抬起头看着她，拿着饭勺的手也随之停了下来。
“我现在要开始说了。”友真也看了一眼他的眼睛，“而你继续吃吧。不要看着我。千万不要抬起头来。”
她说完这几句话，停下来盯着萨姆尔，但双眼几乎藏在帽檐深处。
于是，萨姆尔垂下视线，右手重新缓缓启动。
又过了几秒，友真开始说话。
“萨姆尔，你过得还好吗？”
停顿。
萨姆尔以为她说完了，下意识地抬起头，准备回应。
友真语气强烈地脱口而出：
“说了不要抬头！”
萨姆尔又立刻垂下了视线。
友真不由得笑了。
“还是老样子。你很听我的话。”
萨姆尔重新往嘴里送了一勺米饭。
友真接着说道。
“我过得不好……很痛苦。离婚之后，我们之间所剩下的……只有一个房子。”说到这里，她的声音微微颤抖起来。她不知冲谁下意识地点了点头。
“现在，这个房子也要没了。觉得怪怪的。”
萨姆尔咀嚼了一下，又停住了。
“最近经常想到，我们起初买这个房子时候的场景，胆大妄为，贷了那么多款，认为有了我们自己的房子，就会很幸福。
萨姆尔吞咽了一下，似乎哽咽了，赶忙把视线转向窗户一侧，再转回来。
友真也努力控制住自己的情绪。
“我时常在想，我们之前那么恩爱，怎么会走到这个地步。想过之后……”
萨姆尔往嘴里又送了一勺汤，这一次，从手到嘴唇都在翕动。
友真用力抿住嘴唇，忍住眼泪，继续说了下去。
“我觉得是时候真的放你离开了。就是有了这种决心。就是这样，我才明白自己一定要做一件事。”她低下了头。
然后又用力抬起来。
“而我现在就要做这件事——”
她难以遏制自己内心的百感交集，停顿了片刻，最终说道，
“对不起，萨姆尔。”
萨姆尔瘪了瘪嘴，无比委屈。
友真继续说道。
“我们会变成这个样子，都是我的错。对你而言，我能陪在你身边，就已经心满意足。”
萨姆尔露出了孩子一样欲哭的表情。
“……但我对你的要求实在是太多了，以为你在我身边，就是理所当然的。我……”
友真低下头，眼泪落在了牛尾汤里。一滴。两滴。
“是我毁了如此善良和聪慧的你。真的对不起。”
萨姆尔也垂着头哭泣起来，下意识地用筷子挡在眼前。
友真深吸一口气，调整了一下情绪，接着说道。
“谢谢你和我一起生活了六年。我以后会好好活下去。你也要好好活着。”
她低下头，黑色的鸭舌帽遮住了她的整张脸。
萨姆尔哽咽着说，
“我也很对不起你。”
然后抽了一张桌上的纸巾，递给友真；又抽了一张，抹在自己脸上。
我在这里和TA们一起泪流满面。
这一段充分彰显了编剧的功力和演员的演技。真实、自然、动人。展现出女主的坦诚、反省和勇气。让她作为“主动道歉”的那一方，符合人物的个性，而男主也很好地给出了回应——他不“贱”，不会将对方的真诚当作自己的胜利。这一刻，TA们达成了和解。
之后二人各自生活。到了圣诞节，友真独自在出租屋，萨姆尔手捧两盒草莓不期而至。友真请他进了房间。
TA们并排坐在地上，重新聊起天来。
2024年2月5日
凌晨3点17分
GrandeT
看完大结局更新：
万万没想到最后两集能这么顶，直接让我毫不犹豫打出5颗星！（和死期将至的烂尾形成鲜明对比！）韩剧真的不能拍太长，短小精悍出精品，注水杂糅易烂尾哇！
以下涉及剧透：
本来第四集结尾，男主是联系上了前任、初恋？结果是一起做家务的邻居姐姐，这个设定就蛮意外，女主跟梢的时候特别能代入那种揪心的感觉，就是这道题你知道答案，解题过程写下的每一笔都是割在心上的刀，虽然夫妻俩貌似无爱无性，但至少是深度捆绑在一条船的蚂蚱，信任都没了，那真的没法继续走了。
最后一集更绝，那个雨天的转场，绝对是年度名场面级别，两个人在下着雨的屋内吵架，瞬间让我觉得，原来韩剧已经这么牛逼了吗？寡姐的《婚姻故事》，金棕榈《坠落的审判》，夫妻吵架都是重头戏，不管是演员本身的演技，还是对家庭矛盾血淋淋的撕开，LTNS在议题、台词、表演上竟然完全不输……（个人观点个人观点）只不过西方吧，可能不像东亚无性婚姻这么普遍，对出轨的包容度也比较高，所以争论的焦点更多是家庭分工，个人价值实现，夫妻权力关系等。之前四集觉得是穷人苦中作乐式搞钱，最后两集完全回归“性”的议题，没有这个，肉体出轨精神出轨可能真的就是时间问题。
精神出轨和肉体出轨哪个更不可原谅？这个问题抛给了观众，给出的信息也足够引发讨论度，喜欢这种犀利的剧本。安宰弘和李絮的演技真的好绝，可能两位演员没法营销颜值，所以在大陆没啥讨论度，但实际上人家就是作品过硬的好演员，而且肉眼可见只会越来越好，挑剧本的眼光和自由度都是很牛的。。
如果说稍微有点不太喜欢的地方，就是离婚后二人在饭馆，李絮声泪俱下的“反思”。我完全能理解，就是咱们女的，太爱反思了，也特别会反思。剧中这个女主，能有这样的反思一点不奇怪，但是真的一字一句说出来，有点把罪都怪在女方身上的意思。对这个家庭的付出，两人肯定是都有，但为啥总觉得女方付出更多呢，说到底还是家务的价值不被认可的观念，已经是难以抗衡的主流思想。。。不过安宰弘那句，为什么要逼好人生气，真的让我有点怜爱了。
虽然两个人都出轨，但依然觉得他们都是很不错的人（包括前面出现的那些，除了在老婆孕期出轨的渣男）男女主都在努力生活，用自己的方式维系家庭，为啥最后分开的方式这么惨烈？说到底还是1、严重内卷导致人的异化；2、婚姻制度真的该被现代社会淘汰啦！
如果男主和女邻居在一起，几乎可以完全预料到是怎样贫贱夫妻百事哀的局面，女邻居的老公可是能挣钱，他们也是互补组合，男女主也是互补组合，不管互补还是相似（花束般的恋爱），想要长久保持亲密关系就是很难很难的。。
就还好，没孩子，依然可以happy ending
最后贴一个在微博上看到的特别喜欢的剧评，韩剧能把“当下”拍得这么好，哪怕内娱一年有十个狂飙和漫季，我依然羡慕他们对当下年轻人社会生态的描摹与体贴。
虽然都是冲着性喜剧来的，但是看完四集之后，还做啥呀，穷人光是搞钱就已经掉了半条命了！
因为还没看到结局，所以先来夸夸优点，一日既往的韩剧式丝滑，流畅，每集都用一场热吻开始，但又拍得没啥美感，倒是女主往前台一站，那个配色构图，又美又性冷淡。两个主演挑的太好了，谁还记得他们在《小公女》里，因为出租屋太冷脱了十层衣服也没啪成，现在住进了精致公寓，完全不啪！这个呼应真的太绝了……
各种绝妙台词就不一一列举了，很佩服韩剧还能在现代都市题材里继续做文章，不管是吐槽房价还是吐槽男人，穷人丢掉保守主义才能挣钱，电视剧丢掉自尊包袱才能好看！当然啦，本来就是女导演，发挥起来毫无压力！
明明是喜剧却看得无比紧张……不可能一直成功吧？失败了可咋办？完全可以代入这对搞钱的穷夫妇。至于各式各样的夫妻关系，嗯，再次证明婚姻制度是最小单位的性别剥削。
最近流行的“人夫感”，安宰弘可作为最没有性张力的代表出战。其实他在生活中方方面面都挺好的，很居家……虽然第一集犯蠢，但后面也是硬着头皮配合颇有领导力的老婆了……第四集的结尾感觉又要反转一下？坐等结局了再来评！
何止是好久没做，甚至都“爱无能”了
只有短短6集的《好久没做》（《 Long Time No Sex》）是时下豆瓣等平台讨论度极高的一部剧。仅限成人观众观看只是这部剧的噱头之一，它得以出圈主要原因在于以两性议题揭示韩国社会、乃至东亚社会在爱与欲上的困境，直戳当代年轻人的痛点。
主人公Samuel（安宰弘 饰）是首尔大学的高材生，创业失败后阶层滑落，成为一名普通的出租车司机。结婚七年的妻子友真（李絮 饰），是酒店的一名前台接待人员。夫妻俩共同贷款买了一套公寓，日子过得波澜不惊。
回想七年前，两人在热恋阶段如胶似漆、如饥似渴、干柴烈火，婚后不久他们再也提不起兴致过夫妻生活，搭伙过日子一过就是七年。
欲望是怎么消失的？夫妻俩尝试各种方法总是无济于事，因为现实或许才是让人“性缩力”的根源。昔日首尔房价高涨的时候，夫妻俩以高利率从银行贷款，购买一套总价7亿韩元（相当于380万人民币）的公寓。为了偿还房贷，日子过得抠抠搜搜，妻子经常吃白米饭就泡菜、丈夫外面喝杯咖啡会被妻子责怪、大热天为了节省电费不舍得开空调……
成为房奴不可怕——如果房价在上涨周期，Samuel夫妻的运气没那么好，赶上首尔房价下跌周期，7亿韩元购买的公寓中介的挂牌价是一降再降，中介甚至出价5.5亿韩元（相当于300万人民币）。对于普通的工薪阶层，如此降幅难以承受。
日子过得紧巴巴还没盼头，就像友真吐槽的：“我们过去活得很努力，赚的钱都拿来缴利息，都没能好好享口福，如果这就是努力生活的回报，你不觉得委屈吗？看看现在的我们吧，说实话，没有未来可言吧。”夫妻主动被动兼具地进入“低欲望”状态。
编剧以毒辣笔触揭示低欲望更极端走向——不仅仅是不过夫妻生活、不生育，而是生育后担心抚养优秀的孩子需要高昂的投入，家长反而在内心中盼着孩子别优秀了。
友真的小外甥女有钢琴方面的杰出天赋，友真的姐姐一点都开心不起来，盼着女儿钢琴比赛别拿第一名，“她也要为弟弟妹妹着想啊，现在是当天才的时候吗，我一个人要喂饱三张嘴就快疯了，对我来说她那不是才能，是灾难……早知道我就该做好避孕。”
咋说呢，韩国编剧嘲讽起“地狱韩国”真是技能拉满。这位年轻的妈妈已经不相信“寒门出贵子”了，虽然女儿确实就是个钢琴天才，可她甚至连阶层流动的盼头都不想要了。
《好久没做》篇幅虽短，细节并不浪费，对韩国社会的阶层固化多有呈现。比如财阀家的小孙女上小学的年纪已经在用零花钱炒股，每个月就能赚个100万韩元；Samuel夫妻开始“捉奸”事业时，抓到的第一个出轨者是一个检察官，夫妻俩思量后放弃敲诈，因为“他是我们惹不起的人……”
富人们有光明的未来，穷人们只能安于去做小人物，各得其所，“地狱韩国”诚如其名，韩国生育率全球最低也没什么好意外的。
欲望低下了，但欲望真的消失了吗？
《好久没做》有一个看似矛盾的地方。一方面，Samuel夫妻早早进入低欲望状态，另一方面，Samuel夫妻却从事起“捉奸”事业，阴差阳错下，他们发现敲诈那些有家庭却出轨的人可以发财——怎么低欲望时代，出轨的人还乌泱泱的？
二者其实并无矛盾。一部分人的低欲望，与饮食男女的人之大欲可以共存；更关键的是，剧集恰恰是试图以此设定，让它跳脱出单纯的社会问题剧框架，进入对两性关系更深层次的探讨，即，有些人是有欲望的，但出轨的行径恰恰表明了，他们在亲密关系中没有了爱。
爱是欲望的更深一层。爱情不仅包括对特定个体肉体上不可抗拒的吸引力，更包括情感上的深情厚意，强烈的归属感和互相依赖。时下我们常说的“爱无能”一词，指向的是人们渐渐失去对爱情探索与实践的能力，这种能力的实质是两个人的相互投入、占有和分享，是我们愿意让彼此占据生活与内心的领地——这是爱情的关键，这份领地也恰恰是很多现代人不愿意让渡的。
那些出轨的人，显然失去对另一半的基本忠诚，他们不想占有另一半，转而向外寻求刺激。《好久没做》以一组组出轨者的镜像，对“爱何以无能”进行全方位剖析。
第二组出轨者，男方只是银行里的普通职员，出轨单位的女同事。两个人在午休20分钟时间里，要匆匆买午餐，然后在车里一边狼吞虎咽吃汉堡一边“运动”，滑稽又可悲，社畜的出轨散发出的都是一股快餐味，既要偷偷摸摸又要赶时效。
没有钱的爱情，风一吹就散，当他们收到敲诈信函时，感情立即崩了。经济压力与职业上的不稳定，是“爱无能”的一大肇因——爱不起。当然，很难说男方对女同事有爱情，妻子孕期中出轨的他，只是管不住下半身的渣而已。
第三组出轨者是一对老年人。阿姨是典型又传统的东亚女人，年轻时与未曾见面的男人结了婚，生儿育女、相夫教子、几十年来为家里做牛做马，却从来都被忽略，活了大半辈子不知道接吻的感觉。家里只有小狗愿意与她亲近，小狗死亡后，阿姨的精神世界塌了。
后来，阿姨偶遇开石材厂的大叔，大叔给阿姨提供满满的情绪价值，让阿姨感受到被肯定、被认同、被呵护，她在爱情中沦陷。面对Samuel夫妻的敲诈，阿姨临危不惧，在回信中要求他们别干涉，她为这段爱情等待了60年，她无可失去。
阿姨对大叔是真爱，如此真爱从侧面反衬的是很多传统女性在包办婚姻中的“爱无能”，她们是传统性别观念中的受害者，被三从四德、贞操观念、生育压力、性别分工、性压抑等困住，被剥夺欲望的权利，也被剥夺爱的可能。
第四对出轨者是两个女性。已婚的秀芝拥有一个外界看来羡慕的家庭，只有她自己才清楚其中的甘苦，婆婆的压迫尤其让她难以忍受。她与叫楚媛的女孩在时隔多年后邂逅，彼此仍有澎湃的爱意。她们之间有真正的爱情，秀芝却总是翻脸不认人，一再选择重回那个糟糕的家庭。
不是没有爱，而是不敢爱。秀芝的顾虑和恐惧，是这一群体的普遍情感体验；社会压力、家庭压力、难以获得社会支持、缺乏法律保护等原因，让秀芝们的感情基础更为脆弱，爱而不能，爱而不得。
Samuel夫妻一定没有想到，以“捉奸”为事业的他们，最后一次“捉奸”发生在自己身上。他们原来不仅仅是低欲望，爱意也在生活的磨损中逐渐消散，他们渐渐没有太多共同相处、共同话题、共同语言，友真曾经在愤怒中肉体出轨一次，Samuel则精神出轨。虽然很快他们又重回生活轨道，一起去“捉奸”甚至让他们有了更多共处时光，然而婚姻的裂痕并没有因此弥合，死里逃生的Samuel在深刻的孤独中，想到的还是给那个她拨通电话，哪怕只是跟她一起聊聊天说说话。
在拆穿彼此后，Samuel夫妻吵架的戏码多少让人联想到类似于《婚姻故事》《坠落的审判》的争吵场景，他们被怒气冲昏头脑，宣泄的是累积的不满，说的是潜意识里那些憎恶彼此的话，戳的都是彼此的最痛处……彼此都觉得很冤，都想论证自己牺牲付出得更多，但婚姻往往是一本根本不可能算清的账目，相互的沟通、理解和爱意让彼此不计较，当彼此开始较真算起账时，婚姻沦为成为消耗与磨损本身，继而“爱无能”。
《好久没做》揭示“爱何以无能”的种种面向。有意思的是，剧中的每一组出轨关系中，懦弱的、逃离的，都是既得利益者、是男性。那些沉溺于爱情中的女性，很难用简单粗暴的“恋爱脑”来概括，更真实的原因恐怕是，“大韩民国没有不可怜的女人”。太多女人不被珍视、不曾感受到爱，在一段爱情降临时，她们反而拥有不顾一切的勇气，她们没什么可失去的，但她们得到爱情。相形之下，男性们畏畏缩缩、瞻前顾后、欲望的成分多于爱情，他们依然是爱情中更自私的一方。
《好久没做》是性喜剧，更确切地说，是两性喜剧，也是社会讽刺喜剧。虽然探讨的是很认真、很文艺、也很严肃的话题，《好久没做》嬉笑之间揭露矛盾、怒骂之处尽显真实，既娱乐大众，又针砭时弊，也难怪受欢迎。说到底，无论是爱或欲，现实都是它们得以存在的重要土壤，想真正唤起年轻人奋斗的欲望、爱人的能力，总不能让现实成为播种多少努力都不能开花结果的严重盐碱地吧。
——首发澎湃新闻·有戏——
一对热恋情侣，在公寓走廊激情拥吻。
公共场合原地宽衣，恨不得下一秒就上演19禁；
一对中年夫妻，婚后步入七年之痒。
比起努力制造情趣，他们更愿意自给自足；
一对出轨男女，午休时间在公司停车场交流感情。
殊不知，车窗外正有人举着手机偷拍……
以上这些尺度炸裂的场面，在韩剧《好久没做》中只能算是基操。
（没错，片名就是你想的那个意思）
类似的场面，在剧中随处可见。
甚至连看似平淡的聊天，都能让观众瞳孔地震。
台词的尺度，转换成画面是会被卡审的程度。
而剧集对现实的讽刺力度比尺度更有看头。
开头在走廊激吻的情侣，就是本剧的两位主角友真和正峰欧巴。
他们正处于热恋期，每次不经意的碰触，都会引发一场荷尔蒙海啸。
而在他们结婚七年之后，曾经能把对方嘴亲歪的激情，消失得无影无踪。
就算双方都在家，也会选择自行解决生理需求。
导致他们对彼此失去兴趣的，是日常的鸡毛蒜皮和现实的重压。
正峰在双门洞努力多年，在这部剧里改名塞缪尔，终于考上了首尔大学。
不过他毕业后创业失败，如今成了一个出租车司机。
他老婆友真是酒店前台，每天接待各种来开房的奇葩客人。
两人的收入不高，平时省吃俭用，勉强能付得起房贷。
一次暴雨天，塞缪尔把车停进禁停区域，导致车子泡水报废。
他不敢告诉友真，打算找朋友正秀借钱再买辆二手车。
正秀却以不想破坏两人纯洁的友谊为由，拒绝了好兄弟。
说实话，我还是第一次见这么清新脱俗的理由。
正秀的老婆世妍，恰好是友真的闺蜜。
世妍是个富二代，不用为生活发愁。
她最大的烦恼，就是和正秀的夫妻生活不太顺利。
从以前的每天一次，到三个月一次，最近一段时间直接停工。
数量下降的同时，质量也大不如前。
世妍怀疑正秀有出轨的可能。
都说女人的第六感很准，正秀确实出轨了。
离谱的是，他的出轨对象是个大妈。
更离谱的是，大妈还非常抢手。
正秀对她爱得死去活来，生怕被人抢走，每天短信轰炸对方。
（*出轨对象嫌正秀太黏人）
家人们，我不是很能理解。
现在出轨男选对象，都喜欢这种成熟过头的么？
友真得知正秀出轨，正准备跟世妍告状，却被世妍背刺。
她马上改主意隐瞒了对方被绿的秘密。
而不明情况的正秀怕友真去跟自己老婆告状，提出用三千万韩元（16万人民币）让友真闭嘴。
这次意外让友真找到了生财之道。
她工作的酒店，经常有很多出轨男女来开房。
友真准备利用工作之便调查出轨男女的信息，然后勒索对方。
一个曾带小三去酒店开房的银行职员，成了友真的目标。
这个男人趁老婆怀孕，出轨了自己同事。
友真和塞缪尔日夜蹲点，拍下了银行职员和小三车震的视频。
威胁对方拿一千五百万韩元（折合人民币八万块），否则就把视频曝光。
（*出轨小视频做的还挺浪漫）
渣男平时和小三爱得死去活来，一出事儿就暴露了嘴脸。
要求小三还回，当初帮她支付的租房押金。
因为这笔押金高达人民币一万块。
而当初付这笔押金的动机，是让小三搬到自家小区，方便偷情。
好家伙，这和情侣分手之后跟对方要房租有啥区别。
关键渣男还觉得自己连利息都没要，已经够爱对方了。
小三没想到渣男不光想白嫖，完了还让自己掏钱。
她对渣男彻底失望，反向威胁对方再逼逼就去找他老婆自曝。
渣男马上变脸，保证会凭一己之力去凑钱。
此次成功让友真尝到了甜头。
她和塞缪尔化身“出轨终结者”，开始寻找下一个惩罚目标……
《好久没做》从片名上就能看出，尺度主要集中在两性关系的探讨。
友真夫妇恋爱时期与婚后七年的情感状态对比，是现实中大多数中年夫妻的写照。
恋爱的激情被生活一地鸡毛消耗殆尽。
用身体交流表达爱意的机会也逐渐减少，最后逐渐走入无性婚姻。
而这种无性婚姻状态，最终会走向两个结局。
一是维持稳定的婚姻关系及情感交流。
二是一方出轨或者两方都出轨。
我之前曾跟大家分享过《昼颜》团队制作的另一部日剧《我们之间没有的》。
这部剧也是在探讨两性关系，以及无性婚姻引发的精神及肉体出轨。
不同的是，《好久没做》只是将两性关系作为切入点。
以夫妻间存在的普遍问题，辐射式呈现成年人的现实生活。
从剧情走向上看，两位主角这种剑走偏锋的赚钱方式很奇幻。
可这部看似魔幻的喜剧，却处处藏着直戳东亚人肺管子的现实细节。
其中最有代表性的就是压在现代人身上的一座大山：房贷。
友真和塞缪尔也知道他们这劫别人富，济自己贫的操作，属于游走在法律边缘。
但这对夫妻早就被现实的重压逼疯了。
他们倾尽所有买了房，贷款还没还完，房价就一跌再跌。
但贷款利息却像坐了火箭似的直线上涨。
友真每天吃泡菜配饭，连咖啡都不舍得在外面喝。
两口子从牙缝儿里省下的钱，也勉强只够付房贷。
尤其是当一方意外失去工作，就会引发一系列生存问题。
更惨的是，现在把房子卖掉稳赔不赚，还会失去稳定住所。
友真夫妇的困境，是东亚无数个家庭正在经历的现状。
此外，剧集还涉及到另一个现实问题：教育资源。
世妍是个富二代，她女儿从小就拥有顶级教育资源。
一个小学生光用家长给的零花钱，就能靠基金股票月入百万韩元（折合人民币五千块）。
友真的外甥女，拥有别人练一辈子都练不出来的钢琴天赋。
可这种天赋，对于友真的姐姐来说却是一种负担。
她独自支撑孩子的生活已经非常勉强了。
实在没办法让女儿像有钱人家的孩子一样，烧钱去学艺术。
但她又不忍心亲手断掉孩子的前程。
每次女儿参加钢琴比赛，她都在心里默默祈祷女儿不要得第一。
这样她才能心安理得地说服自己忽略女儿的天赋。
她甚至开始后悔当初生下孩子。
房子和孩子，本来是能提升成年人幸福感的存在。
如今过高的生活成本，却让房子和孩子成了成年人“没用”的证明。
不过剧中最扎心的还是阶级差距。
在银行职员之前，友真和塞缪尔锁定了另一个目标。
塞缪尔跟了对方一路，结果发现人家是检察官。
夫妻俩虽然被生活逼得发疯，但本质上还是做了三十多年的普通公民。
对金钱的渴望让他们游走在法律边缘。
但对于强权的畏惧却给他们设定了一个无形的上限。
本来“出轨终结者”行动的对象是所有对爱情不忠的人。
可讽刺的是，能被惩罚的对象，范围依然仅限于同样被生活折磨的中下层普通人。
处于中上层生活圈的检察官，吃个午饭要去高档餐厅。
还要配上在韩国售价两千多人民币的酒。
送两个孩子出国留学也就是一句话的事儿。
而同样出轨的银行职员，就连偷情都要趁午休时间。
掐着点一边啃汉堡，一边做。
支付出轨罚金，还要让出轨对象帮忙贷款。
虽说出轨都是人渣，可这强烈的细节对比，全是普通打工人的辛酸。
友真和塞缪尔在设定罚款金额时，甚至考虑过根据阶层来划分等级。
怕银行职员拿不出两千万韩元，还自动给他降了五百万。
虽然最后只收到了金额的一半，塞缪尔还是把证据全都给了出轨男。
因为没有比他们夫妻，更了解普通成年人的艰难。
而他们提心吊胆收来的第一笔惩罚金，自己没花上多少，都用来解决生活难题。
一笔拿来给老人买东西，一笔拿来给外甥女学钢琴。
就算已经被生活逼疯，还是要保留一部分理智，将不公的生活继续维持下去。
以前看《顶楼》就知道韩剧发起疯来，东亚影视圈鲜有对手能与之抗衡。
《好久没做》再次刷新了我对韩剧“发疯”的印象。
它的疯不仅是狗血的疯，还有东亚发疯文学的“疯”。
对韩国社会现实和男女关系的讽刺，可谓是字字珠玑。
银行职员出轨同事，纯属就是想找刺激。
与年轻同事厮混的背德感，让这个每天对着客户和领导卑躬屈膝的小职员，重新找到了自信。
每天偷偷摸摸提心吊胆，只为了七分钟的快乐。
而他的出轨对象，却还一心陷在恋爱假象中。
甚至在知道对方并不想离婚之后，还为此伤心。
塞缪尔看了都不忍心继续勒索对方。
友真一阵见血“韩国没有不可怜的女人”。
韩国社会与韩国男人对女性的压榨，是女性悲惨生活的源头。
友真的姐姐嫁过几任丈夫，孩子却都由姐姐一人抚养。
姐夫们给的生活费，也勉强只能够孩子温饱。
对于孩子们的成长，完全不管不问。
塞缪尔的姐姐们，从小被迫舍弃自我，照顾弟弟。
塞缪尔结婚后，友真就成了接手人。
她每天强忍怒气在酒店面对奇葩客人时，塞缪尔却躺在出租车里听音乐睡觉。
夫妻两个共同面对生活重压，最后还能保留一丝纯真的人却只有塞缪尔。
无论是做女儿、妻子还是母亲，女性人生中每个阶段都有剥削她们的人出现。
《好久没做》表面上是喜剧，实际上是个悲剧。
剧中出现的每一个人物都能在现实中找到对照。
看过剧的朋友们觉得剧中哪个细节最能戳中你，欢迎在评论区一起交流。
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
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编辑：梅子
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时尚王
拜托小姐
Suyol 与 Ajin 有一段恋情，而 Aji...
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随着故事的推进，剧名“好久没做”最终该是会有个结果吧。
敲诈不仅让他们夫妻间的关系在慢慢靠近，连同家人的关系也热络起来。
一共六集，每集一小时，美国人的性开放叠加韩国人的性压抑，文化融合的力量催生了这部奈飞出品的发癫式爽剧《LTNS (Long Time No Sex) 》。
会打开这部剧，当然是冲着“性喜剧”的噱头，在正式刷剧之前，我甚至不知道女主和男主都是谁出演。但当《Melo体质》男主的脸（同样也是《请回答1988》里正峰的脸）在第一幕上线时，想必很多观众像我一样情难自禁地浮现出憨厚的微笑。
我看过的“性喜剧”不多，都是最出名的那类。前有美国人的《欲望都市》，后有英国人的《性爱自修室》；另有一部韩国电影，名叫《恋爱缺席的罗曼史》，男主是在《我的解放日志》中靠麻袋服展现出无与伦比性张力的孙锡久。当初会找来那部电影看，也是因为《我的解放日志》实在含蓄，连接吻的场景都是彻头彻尾的蜻蜓点水，所以我忍不住好奇，“全副武装”都挡不住性魅力的男主如果真的脱下衣服，那将会是多么荷尔蒙喷发的炙热场面……结果大失所望，在那部电影里性交镜头确实很多、很裸，但问题在于，孙锡久不性感了，性张力甚至快回撤成“性缩力”了，连他那抹邪魅动人的微笑都显得懦弱油腻起来，人的大脑真的很神奇。
所以，这部打着“性喜剧”旗号的电视剧选了性张力为绝对“0”值的安宰弘当男主角，它的“喜剧”部分已经成功了60%——女主演李絮的外在形象无疑问是可以塑造得极具性感的——而这部剧剩下的“喜感”部分就来自于主角二人个性与刻板两性印象的反差度。
在这段情感关系里，女主显然是强势方，负责领导、统筹、决策，而男主则是那个更听话的、更温柔的、更体贴的角色。编剧也在二人第一次“互夸尝试”中用对话显化了这一设置：女主夸男主的手指结实，比大多数“辣椒”更好用，男主夸女主有很强的领导力、决断力、意志力，是个“天生当将军的料”；女主接着夸男主双眼皮好看，不用花钱做，男主则说女主很讲义气，自己情绪不好的时候都会陪在身边。
如果把说话人对调一下，立刻就只剩下陈旧古板了，既不有趣，也不清新，可见这部喜剧的喜感主要依赖于选角和人物设定。
除了主角以外，别的情侣（尤其是其中的女性）都代表了某种“典型”：怀疑老公出轨而酒精上瘾的富二代闺蜜、被办公室前辈一张“骗人嘴”哄得五迷三道的年轻女职员、为男人奉献一生却从未感受到过爱的中老年女性、穿蝴蝶结丝绸衬衫但受强势婆婆呼来喝去只能忍气吞声吞云吐雾的豪门媳妇、爱得无比炙热飞蛾扑火失个恋要死要活的清秀运动型女T（我看这段时的脑内台词：“邱妙津，你谈恋爱的时候就是这么折磨自己的对不对？！”）、老公异地上班忍受丧偶式婚姻的知识分子型温柔少妇……在这些“情侣”的戏份中，“喜剧”的成分很稀薄，背景乐响起，入耳的尽是现实主义悲歌。
现在唯一还能想得起来的“喜感”是“白虎大哥”给的，而它同样建立在“人设反差”上：一个金链老板没有找青春洋溢的“果儿”，而是与自己年龄相仿、同戴假发的姐姐如胶似漆；一位商界硬汉跟情人互动时如此体贴温柔，能提供极高的情绪价值——真可谓“此哥只在剧里有，人间能得几回闻”。
这部剧的人物塑造还是较为成功的，虽然难免脸谱化，但也是接近真实的脸谱，表现出了“饮食男女”们各自生活中的“冷暖自知”。
写故事，人物设定之外，最关键的情节要素就是“谜团”，或称“悬念”。
个性使然，我向来偏爱剧集甚于电影，读小说几乎只读长篇而不读短篇集（除非短篇的主人公是同一批人，相当于连续的短篇，如福尔摩斯探案集），就像现实中喜欢与朋友一对一深聊而极少参与觥筹交错的社交。
电影或短篇小说总让我觉得“too short to know a person”。人物与情节在两小时或三万字的篇幅内并驾齐驱，写作者往往只能将重点偏向一边，要么重情节而轻人物（“工具人”由此而来），要么重人物而轻情节（“没有故事性、没劲”的恶评随之而来）。而在不重视“编剧”和写作手艺的环境中，“人物情节两相无”的境况更是屡见不鲜：电影看特效、妆造、道具以及镜头美学，小说看修辞、意境、氛围以及营销团队。
在连续剧中，每集有每集的小悬念，每季有每季的大悬念。大悬念可以缓缓展开，一点一点洒落拼图碎片，既吊足观众胃口，又帮助塑造角色；小悬念则在每一集中给观众带去故事性的刺激，避免单一悬念的后劲不足。
而这部《好久没做》的大悬念其实存在一个twist（转换）。
最开始，观众以为女主和男主只是常见的七年之痒、丧失激情——非常普遍，不用解释，很好理解——悬念自然落在了“TA们究竟什么时候、什么情况下会做？”
但随着剧情推进，TA们一次又一次尝试与对方重新展开性交，观众一次又一次困惑“就算是老妻老夫了，真想做个爱，有那么难吗？”，悬念逐渐转变为“TA们究竟咋回事，为什么没法做？”
等到最后一集，矛盾爆发，谜底揭晓，观众和主角一同发现：知道了为什么，怎么办也就迎刃而解了。
两性无法性交，先看意愿，再谈实践，概括起来无非以下四种可能性单独或同时满足（仅为论述简明计，在此只局限于传统的两性关系，没有涉及其它群体的情况）：
①女的不愿（多见）
②男的不愿（少见）
③女的不能（少见）
④男的不能（多见）
这样看本剧的女男主，可以发现①②④全中。
为了增强角色的主体性（也为了改掉我这种看剧从来记不住人名的倒霉毛病），接下去将以主人公的名字称呼TA们。
女主名为“友真”，男主名为“萨姆尔”（Samuel的音译）——明明是亚洲人却取了个西人名，或许编剧借此暗示他实在不是韩国男人的“典型代表”。
首先，友真离家出走后肉体出轨前男友，充分可见她与萨姆尔“非不能也，实不愿也”，排除可能性③，可能性①成立。
其次，萨姆尔精神出轨女邻居，可知他对友真在情感上也有不满，需要在婚姻外寻求慰藉，可能性②成立。
此外，编剧在插叙中揭示出萨姆尔面对友真时存在“不举”的情况，再考虑到TA们结婚七年却没有小孩，可能性④同样成立。
显然，这四种情况只是导致“性交流产”的浅层直接原因。
“不愿发生关系”背后必然存在更复杂的心理动因，而“不能发生关系”则既可能与生理能力有关，也可能同样是源自心理。但既然萨姆尔在自慰时可以正常勃起，那么基本可以排除生理因素。由此基本可以断定，二者的“婚姻倦怠”皆从“心病”而来。
如果将最终的爆发视为“拼图完整地呈现在观众面前并且闪耀金光”的时刻，那么展现出这对伴侣经济状况和性格特征的外在事实就是成百上千个图块，编剧则负责将它们一块又一块地撒在沿途——观剧之旅亦是解谜之路。
离婚后，萨姆尔在老家和三个姐姐们（这一事实同样颇具现实主义色彩）一起帮助父亲种植并贩卖草莓。从姐姐的打趣中观众得知，此时他四十岁。那么他与友真结婚时年纪应在三十二岁上下。（不愧是你们，晚婚晚育的韩国人。）
TA们房子的售出价为六亿两千万韩元（折合人民币约333万）——
而友真在给“勒索金额”确定“小目标”时，定价为一亿五千万元韩元（折合人民币约81万）——
这是TA们从“买房那天”到“确立小目标那天”跌掉的房价额。
假设从“确立小目标那天”到“卖房那天”一年不到的时间里房价没有变化（which is highly impossible but we just cannot ascertain the exact amount of change），那么TA们的房屋购入价约为415万。
其户型似乎是一室一厅，但客厅和卧室都较大，估计其房屋销售面积为55㎡（韩国也有公摊面积，但和中国的计算方式不同，据说更加透明合理），这样算下来每平米均价在7~8万之间。
不愧是你，首尔。两个普通收入的工薪阶层，各自的原生家庭也基本拿不出太多经济支持，却在结婚时做了这样的经济决策，真“勇”啊。可以感受到TA们买的时候真的胆大包天，跌的时候也真的意难平。何况韩元与美元同步通胀，房价下跌的同时利率却在上涨，房贷族的日子确实雪上加霜。
萨姆尔责备友真太气势汹汹、太强硬霸道，不听他说话，打压他的自信，让他活得越来越唯唯诺诺、小心翼翼，由此无法在她面前“一展男人的雄风”；友真则委屈地大喊“是谁拼了命地工作来支撑起这个家”，指责萨姆尔不够有决断力、意志力和领导力。第一集中“萨姆尔的出租车被水泡发”，最终也是友真拍板“搞”来了买新车的“巨款”。
虽然我向来讨厌“贫贱夫妻百事哀”这种说法（最讨厌其中的“贱”字），但经济基础确实会强烈地影响人的精神状态，这是客观规律，尤其是当人无法认识和控制自己的欲望时。如果在婚姻生活中空调和暖气都不舍得用，几万元救急的钱也拿不出，烦躁、抱怨、焦虑、压抑……种种负面的情绪自然堆积在各人的内心、横亘在彼此的中间，
回过头来看，友真和萨姆尔其实是一对很合适的伴侣。个性互补，重情重义，家庭条件也相当，即便中间赚了点钱就要摆阔，即便最后双双出轨、雨中发疯，也让我厌烦不起来，至少编剧对人物的刻画是贴近现实的——TA们也只能如此。TA们最大的不足源自知识的欠缺：关于社会运作方式、婚姻制度以及自己情绪的认识——而恶果也都由TA们自己承担了。TA们没有接着祸害下一代，这是最值得庆幸的。
最后一集的尾声里，房子出售，两人都提前到了房屋中介的店门口。
萨姆尔先到，坐在驾驶位等候；友真后到，但先下车，头戴黑色鸭舌帽，走到萨姆尔车前与他打招呼。
尴尬地寒暄几句后，友真瞥了一眼手机，说：
“还有点时间，要不要喝杯咖啡聊一下，我还有点话想对你说。”
“想说什么？”
“如果不方便就算了。”
沉默，迟疑，三秒钟。
萨姆尔问，“你吃饭了吗？”
下一幕，TA们面对面坐在了餐厅里。
萨姆尔低头吃饭，主动发出邀约的友真紧张地计划着措辞，眼前的米饭完好无缺。
“那个……”她终于下定了决心，“我想拜托你……”
萨姆尔抬起头看着她，拿着饭勺的手也随之停了下来。
“我现在要开始说了。”友真也看了一眼他的眼睛，“而你继续吃吧。不要看着我。千万不要抬起头来。”
她说完这几句话，停下来盯着萨姆尔，但双眼几乎藏在帽檐深处。
于是，萨姆尔垂下视线，右手重新缓缓启动。
又过了几秒，友真开始说话。
“萨姆尔，你过得还好吗？”
停顿。
萨姆尔以为她说完了，下意识地抬起头，准备回应。
友真语气强烈地脱口而出：
“说了不要抬头！”
萨姆尔又立刻垂下了视线。
友真不由得笑了。
“还是老样子。你很听我的话。”
萨姆尔重新往嘴里送了一勺米饭。
友真接着说道。
“我过得不好……很痛苦。离婚之后，我们之间所剩下的……只有一个房子。”说到这里，她的声音微微颤抖起来。她不知冲谁下意识地点了点头。
“现在，这个房子也要没了。觉得怪怪的。”
萨姆尔咀嚼了一下，又停住了。
“最近经常想到，我们起初买这个房子时候的场景，胆大妄为，贷了那么多款，认为有了我们自己的房子，就会很幸福。
萨姆尔吞咽了一下，似乎哽咽了，赶忙把视线转向窗户一侧，再转回来。
友真也努力控制住自己的情绪。
“我时常在想，我们之前那么恩爱，怎么会走到这个地步。想过之后……”
萨姆尔往嘴里又送了一勺汤，这一次，从手到嘴唇都在翕动。
友真用力抿住嘴唇，忍住眼泪，继续说了下去。
“我觉得是时候真的放你离开了。就是有了这种决心。就是这样，我才明白自己一定要做一件事。”她低下了头。
然后又用力抬起来。
“而我现在就要做这件事——”
她难以遏制自己内心的百感交集，停顿了片刻，最终说道，
“对不起，萨姆尔。”
萨姆尔瘪了瘪嘴，无比委屈。
友真继续说道。
“我们会变成这个样子，都是我的错。对你而言，我能陪在你身边，就已经心满意足。”
萨姆尔露出了孩子一样欲哭的表情。
“……但我对你的要求实在是太多了，以为你在我身边，就是理所当然的。我……”
友真低下头，眼泪落在了牛尾汤里。一滴。两滴。
“是我毁了如此善良和聪慧的你。真的对不起。”
萨姆尔也垂着头哭泣起来，下意识地用筷子挡在眼前。
友真深吸一口气，调整了一下情绪，接着说道。
“谢谢你和我一起生活了六年。我以后会好好活下去。你也要好好活着。”
她低下头，黑色的鸭舌帽遮住了她的整张脸。
萨姆尔哽咽着说，
“我也很对不起你。”
然后抽了一张桌上的纸巾，递给友真；又抽了一张，抹在自己脸上。
我在这里和TA们一起泪流满面。
这一段充分彰显了编剧的功力和演员的演技。真实、自然、动人。展现出女主的坦诚、反省和勇气。让她作为“主动道歉”的那一方，符合人物的个性，而男主也很好地给出了回应——他不“贱”，不会将对方的真诚当作自己的胜利。这一刻，TA们达成了和解。
之后二人各自生活。到了圣诞节，友真独自在出租屋，萨姆尔手捧两盒草莓不期而至。友真请他进了房间。
TA们并排坐在地上，重新聊起天来。
2024年2月5日
凌晨3点17分
GrandeT
看完大结局更新：
万万没想到最后两集能这么顶，直接让我毫不犹豫打出5颗星！（和死期将至的烂尾形成鲜明对比！）韩剧真的不能拍太长，短小精悍出精品，注水杂糅易烂尾哇！
以下涉及剧透：
本来第四集结尾，男主是联系上了前任、初恋？结果是一起做家务的邻居姐姐，这个设定就蛮意外，女主跟梢的时候特别能代入那种揪心的感觉，就是这道题你知道答案，解题过程写下的每一笔都是割在心上的刀，虽然夫妻俩貌似无爱无性，但至少是深度捆绑在一条船的蚂蚱，信任都没了，那真的没法继续走了。
最后一集更绝，那个雨天的转场，绝对是年度名场面级别，两个人在下着雨的屋内吵架，瞬间让我觉得，原来韩剧已经这么牛逼了吗？寡姐的《婚姻故事》，金棕榈《坠落的审判》，夫妻吵架都是重头戏，不管是演员本身的演技，还是对家庭矛盾血淋淋的撕开，LTNS在议题、台词、表演上竟然完全不输……（个人观点个人观点）只不过西方吧，可能不像东亚无性婚姻这么普遍，对出轨的包容度也比较高，所以争论的焦点更多是家庭分工，个人价值实现，夫妻权力关系等。之前四集觉得是穷人苦中作乐式搞钱，最后两集完全回归“性”的议题，没有这个，肉体出轨精神出轨可能真的就是时间问题。
精神出轨和肉体出轨哪个更不可原谅？这个问题抛给了观众，给出的信息也足够引发讨论度，喜欢这种犀利的剧本。安宰弘和李絮的演技真的好绝，可能两位演员没法营销颜值，所以在大陆没啥讨论度，但实际上人家就是作品过硬的好演员，而且肉眼可见只会越来越好，挑剧本的眼光和自由度都是很牛的。。
如果说稍微有点不太喜欢的地方，就是离婚后二人在饭馆，李絮声泪俱下的“反思”。我完全能理解，就是咱们女的，太爱反思了，也特别会反思。剧中这个女主，能有这样的反思一点不奇怪，但是真的一字一句说出来，有点把罪都怪在女方身上的意思。对这个家庭的付出，两人肯定是都有，但为啥总觉得女方付出更多呢，说到底还是家务的价值不被认可的观念，已经是难以抗衡的主流思想。。。不过安宰弘那句，为什么要逼好人生气，真的让我有点怜爱了。
虽然两个人都出轨，但依然觉得他们都是很不错的人（包括前面出现的那些，除了在老婆孕期出轨的渣男）男女主都在努力生活，用自己的方式维系家庭，为啥最后分开的方式这么惨烈？说到底还是1、严重内卷导致人的异化；2、婚姻制度真的该被现代社会淘汰啦！
如果男主和女邻居在一起，几乎可以完全预料到是怎样贫贱夫妻百事哀的局面，女邻居的老公可是能挣钱，他们也是互补组合，男女主也是互补组合，不管互补还是相似（花束般的恋爱），想要长久保持亲密关系就是很难很难的。。
就还好，没孩子，依然可以happy ending
最后贴一个在微博上看到的特别喜欢的剧评，韩剧能把“当下”拍得这么好，哪怕内娱一年有十个狂飙和漫季，我依然羡慕他们对当下年轻人社会生态的描摹与体贴。
虽然都是冲着性喜剧来的，但是看完四集之后，还做啥呀，穷人光是搞钱就已经掉了半条命了！
因为还没看到结局，所以先来夸夸优点，一日既往的韩剧式丝滑，流畅，每集都用一场热吻开始，但又拍得没啥美感，倒是女主往前台一站，那个配色构图，又美又性冷淡。两个主演挑的太好了，谁还记得他们在《小公女》里，因为出租屋太冷脱了十层衣服也没啪成，现在住进了精致公寓，完全不啪！这个呼应真的太绝了……
各种绝妙台词就不一一列举了，很佩服韩剧还能在现代都市题材里继续做文章，不管是吐槽房价还是吐槽男人，穷人丢掉保守主义才能挣钱，电视剧丢掉自尊包袱才能好看！当然啦，本来就是女导演，发挥起来毫无压力！
明明是喜剧却看得无比紧张……不可能一直成功吧？失败了可咋办？完全可以代入这对搞钱的穷夫妇。至于各式各样的夫妻关系，嗯，再次证明婚姻制度是最小单位的性别剥削。
最近流行的“人夫感”，安宰弘可作为最没有性张力的代表出战。其实他在生活中方方面面都挺好的，很居家……虽然第一集犯蠢，但后面也是硬着头皮配合颇有领导力的老婆了……第四集的结尾感觉又要反转一下？坐等结局了再来评！
只有短短6集的《好久没做》（《 Long Time No Sex》）是时下豆瓣等平台讨论度极高的一部剧。仅限成人观众观看只是这部剧的噱头之一，它得以出圈主要原因在于以两性议题揭示韩国社会、乃至东亚社会在爱与欲上的困境，直戳当代年轻人的痛点。
主人公Samuel（安宰弘 饰）是首尔大学的高材生，创业失败后阶层滑落，成为一名普通的出租车司机。结婚七年的妻子友真（李絮 饰），是酒店的一名前台接待人员。夫妻俩共同贷款买了一套公寓，日子过得波澜不惊。
回想七年前，两人在热恋阶段如胶似漆、如饥似渴、干柴烈火，婚后不久他们再也提不起兴致过夫妻生活，搭伙过日子一过就是七年。
欲望是怎么消失的？夫妻俩尝试各种方法总是无济于事，因为现实或许才是让人“性缩力”的根源。昔日首尔房价高涨的时候，夫妻俩以高利率从银行贷款，购买一套总价7亿韩元（相当于380万人民币）的公寓。为了偿还房贷，日子过得抠抠搜搜，妻子经常吃白米饭就泡菜、丈夫外面喝杯咖啡会被妻子责怪、大热天为了节省电费不舍得开空调……
成为房奴不可怕——如果房价在上涨周期，Samuel夫妻的运气没那么好，赶上首尔房价下跌周期，7亿韩元购买的公寓中介的挂牌价是一降再降，中介甚至出价5.5亿韩元（相当于300万人民币）。对于普通的工薪阶层，如此降幅难以承受。
日子过得紧巴巴还没盼头，就像友真吐槽的：“我们过去活得很努力，赚的钱都拿来缴利息，都没能好好享口福，如果这就是努力生活的回报，你不觉得委屈吗？看看现在的我们吧，说实话，没有未来可言吧。”夫妻主动被动兼具地进入“低欲望”状态。
编剧以毒辣笔触揭示低欲望更极端走向——不仅仅是不过夫妻生活、不生育，而是生育后担心抚养优秀的孩子需要高昂的投入，家长反而在内心中盼着孩子别优秀了。
友真的小外甥女有钢琴方面的杰出天赋，友真的姐姐一点都开心不起来，盼着女儿钢琴比赛别拿第一名，“她也要为弟弟妹妹着想啊，现在是当天才的时候吗，我一个人要喂饱三张嘴就快疯了，对我来说她那不是才能，是灾难……早知道我就该做好避孕。”
咋说呢，韩国编剧嘲讽起“地狱韩国”真是技能拉满。这位年轻的妈妈已经不相信“寒门出贵子”了，虽然女儿确实就是个钢琴天才，可她甚至连阶层流动的盼头都不想要了。
《好久没做》篇幅虽短，细节并不浪费，对韩国社会的阶层固化多有呈现。比如财阀家的小孙女上小学的年纪已经在用零花钱炒股，每个月就能赚个100万韩元；Samuel夫妻开始“捉奸”事业时，抓到的第一个出轨者是一个检察官，夫妻俩思量后放弃敲诈，因为“他是我们惹不起的人……”
富人们有光明的未来，穷人们只能安于去做小人物，各得其所，“地狱韩国”诚如其名，韩国生育率全球最低也没什么好意外的。
欲望低下了，但欲望真的消失了吗？
《好久没做》有一个看似矛盾的地方。一方面，Samuel夫妻早早进入低欲望状态，另一方面，Samuel夫妻却从事起“捉奸”事业，阴差阳错下，他们发现敲诈那些有家庭却出轨的人可以发财——怎么低欲望时代，出轨的人还乌泱泱的？
二者其实并无矛盾。一部分人的低欲望，与饮食男女的人之大欲可以共存；更关键的是，剧集恰恰是试图以此设定，让它跳脱出单纯的社会问题剧框架，进入对两性关系更深层次的探讨，即，有些人是有欲望的，但出轨的行径恰恰表明了，他们在亲密关系中没有了爱。
爱是欲望的更深一层。爱情不仅包括对特定个体肉体上不可抗拒的吸引力，更包括情感上的深情厚意，强烈的归属感和互相依赖。时下我们常说的“爱无能”一词，指向的是人们渐渐失去对爱情探索与实践的能力，这种能力的实质是两个人的相互投入、占有和分享，是我们愿意让彼此占据生活与内心的领地——这是爱情的关键，这份领地也恰恰是很多现代人不愿意让渡的。
那些出轨的人，显然失去对另一半的基本忠诚，他们不想占有另一半，转而向外寻求刺激。《好久没做》以一组组出轨者的镜像，对“爱何以无能”进行全方位剖析。
第二组出轨者，男方只是银行里的普通职员，出轨单位的女同事。两个人在午休20分钟时间里，要匆匆买午餐，然后在车里一边狼吞虎咽吃汉堡一边“运动”，滑稽又可悲，社畜的出轨散发出的都是一股快餐味，既要偷偷摸摸又要赶时效。
没有钱的爱情，风一吹就散，当他们收到敲诈信函时，感情立即崩了。经济压力与职业上的不稳定，是“爱无能”的一大肇因——爱不起。当然，很难说男方对女同事有爱情，妻子孕期中出轨的他，只是管不住下半身的渣而已。
第三组出轨者是一对老年人。阿姨是典型又传统的东亚女人，年轻时与未曾见面的男人结了婚，生儿育女、相夫教子、几十年来为家里做牛做马，却从来都被忽略，活了大半辈子不知道接吻的感觉。家里只有小狗愿意与她亲近，小狗死亡后，阿姨的精神世界塌了。
后来，阿姨偶遇开石材厂的大叔，大叔给阿姨提供满满的情绪价值，让阿姨感受到被肯定、被认同、被呵护，她在爱情中沦陷。面对Samuel夫妻的敲诈，阿姨临危不惧，在回信中要求他们别干涉，她为这段爱情等待了60年，她无可失去。
阿姨对大叔是真爱，如此真爱从侧面反衬的是很多传统女性在包办婚姻中的“爱无能”，她们是传统性别观念中的受害者，被三从四德、贞操观念、生育压力、性别分工、性压抑等困住，被剥夺欲望的权利，也被剥夺爱的可能。
第四对出轨者是两个女性。已婚的秀芝拥有一个外界看来羡慕的家庭，只有她自己才清楚其中的甘苦，婆婆的压迫尤其让她难以忍受。她与叫楚媛的女孩在时隔多年后邂逅，彼此仍有澎湃的爱意。她们之间有真正的爱情，秀芝却总是翻脸不认人，一再选择重回那个糟糕的家庭。
不是没有爱，而是不敢爱。秀芝的顾虑和恐惧，是这一群体的普遍情感体验；社会压力、家庭压力、难以获得社会支持、缺乏法律保护等原因，让秀芝们的感情基础更为脆弱，爱而不能，爱而不得。
Samuel夫妻一定没有想到，以“捉奸”为事业的他们，最后一次“捉奸”发生在自己身上。他们原来不仅仅是低欲望，爱意也在生活的磨损中逐渐消散，他们渐渐没有太多共同相处、共同话题、共同语言，友真曾经在愤怒中肉体出轨一次，Samuel则精神出轨。虽然很快他们又重回生活轨道，一起去“捉奸”甚至让他们有了更多共处时光，然而婚姻的裂痕并没有因此弥合，死里逃生的Samuel在深刻的孤独中，想到的还是给那个她拨通电话，哪怕只是跟她一起聊聊天说说话。
在拆穿彼此后，Samuel夫妻吵架的戏码多少让人联想到类似于《婚姻故事》《坠落的审判》的争吵场景，他们被怒气冲昏头脑，宣泄的是累积的不满，说的是潜意识里那些憎恶彼此的话，戳的都是彼此的最痛处……彼此都觉得很冤，都想论证自己牺牲付出得更多，但婚姻往往是一本根本不可能算清的账目，相互的沟通、理解和爱意让彼此不计较，当彼此开始较真算起账时，婚姻沦为成为消耗与磨损本身，继而“爱无能”。
《好久没做》揭示“爱何以无能”的种种面向。有意思的是，剧中的每一组出轨关系中，懦弱的、逃离的，都是既得利益者、是男性。那些沉溺于爱情中的女性，很难用简单粗暴的“恋爱脑”来概括，更真实的原因恐怕是，“大韩民国没有不可怜的女人”。太多女人不被珍视、不曾感受到爱，在一段爱情降临时，她们反而拥有不顾一切的勇气，她们没什么可失去的，但她们得到爱情。相形之下，男性们畏畏缩缩、瞻前顾后、欲望的成分多于爱情，他们依然是爱情中更自私的一方。
《好久没做》是性喜剧，更确切地说，是两性喜剧，也是社会讽刺喜剧。虽然探讨的是很认真、很文艺、也很严肃的话题，《好久没做》嬉笑之间揭露矛盾、怒骂之处尽显真实，既娱乐大众，又针砭时弊，也难怪受欢迎。说到底，无论是爱或欲，现实都是它们得以存在的重要土壤，想真正唤起年轻人奋斗的欲望、爱人的能力，总不能让现实成为播种多少努力都不能开花结果的严重盐碱地吧。
——首发澎湃新闻·有戏——
一对热恋情侣，在公寓走廊激情拥吻。
公共场合原地宽衣，恨不得下一秒就上演19禁；
一对中年夫妻，婚后步入七年之痒。
比起努力制造情趣，他们更愿意自给自足；
一对出轨男女，午休时间在公司停车场交流感情。
殊不知，车窗外正有人举着手机偷拍……
以上这些尺度炸裂的场面，在韩剧《好久没做》中只能算是基操。
（没错，片名就是你想的那个意思）
类似的场面，在剧中随处可见。
甚至连看似平淡的聊天，都能让观众瞳孔地震。
台词的尺度，转换成画面是会被卡审的程度。
而剧集对现实的讽刺力度比尺度更有看头。
开头在走廊激吻的情侣，就是本剧的两位主角友真和正峰欧巴。
他们正处于热恋期，每次不经意的碰触，都会引发一场荷尔蒙海啸。
而在他们结婚七年之后，曾经能把对方嘴亲歪的激情，消失得无影无踪。
就算双方都在家，也会选择自行解决生理需求。
导致他们对彼此失去兴趣的，是日常的鸡毛蒜皮和现实的重压。
正峰在双门洞努力多年，在这部剧里改名塞缪尔，终于考上了首尔大学。
不过他毕业后创业失败，如今成了一个出租车司机。
他老婆友真是酒店前台，每天接待各种来开房的奇葩客人。
两人的收入不高，平时省吃俭用，勉强能付得起房贷。
一次暴雨天，塞缪尔把车停进禁停区域，导致车子泡水报废。
他不敢告诉友真，打算找朋友正秀借钱再买辆二手车。
正秀却以不想破坏两人纯洁的友谊为由，拒绝了好兄弟。
说实话，我还是第一次见这么清新脱俗的理由。
正秀的老婆世妍，恰好是友真的闺蜜。
世妍是个富二代，不用为生活发愁。
她最大的烦恼，就是和正秀的夫妻生活不太顺利。
从以前的每天一次，到三个月一次，最近一段时间直接停工。
数量下降的同时，质量也大不如前。
世妍怀疑正秀有出轨的可能。
都说女人的第六感很准，正秀确实出轨了。
离谱的是，他的出轨对象是个大妈。
更离谱的是，大妈还非常抢手。
正秀对她爱得死去活来，生怕被人抢走，每天短信轰炸对方。
（*出轨对象嫌正秀太黏人）
家人们，我不是很能理解。
现在出轨男选对象，都喜欢这种成熟过头的么？
友真得知正秀出轨，正准备跟世妍告状，却被世妍背刺。
她马上改主意隐瞒了对方被绿的秘密。
而不明情况的正秀怕友真去跟自己老婆告状，提出用三千万韩元（16万人民币）让友真闭嘴。
这次意外让友真找到了生财之道。
她工作的酒店，经常有很多出轨男女来开房。
友真准备利用工作之便调查出轨男女的信息，然后勒索对方。
一个曾带小三去酒店开房的银行职员，成了友真的目标。
这个男人趁老婆怀孕，出轨了自己同事。
友真和塞缪尔日夜蹲点，拍下了银行职员和小三车震的视频。
威胁对方拿一千五百万韩元（折合人民币八万块），否则就把视频曝光。
（*出轨小视频做的还挺浪漫）
渣男平时和小三爱得死去活来，一出事儿就暴露了嘴脸。
要求小三还回，当初帮她支付的租房押金。
因为这笔押金高达人民币一万块。
而当初付这笔押金的动机，是让小三搬到自家小区，方便偷情。
好家伙，这和情侣分手之后跟对方要房租有啥区别。
关键渣男还觉得自己连利息都没要，已经够爱对方了。
小三没想到渣男不光想白嫖，完了还让自己掏钱。
她对渣男彻底失望，反向威胁对方再逼逼就去找他老婆自曝。
渣男马上变脸，保证会凭一己之力去凑钱。
此次成功让友真尝到了甜头。
她和塞缪尔化身“出轨终结者”，开始寻找下一个惩罚目标……
《好久没做》从片名上就能看出，尺度主要集中在两性关系的探讨。
友真夫妇恋爱时期与婚后七年的情感状态对比，是现实中大多数中年夫妻的写照。
恋爱的激情被生活一地鸡毛消耗殆尽。
用身体交流表达爱意的机会也逐渐减少，最后逐渐走入无性婚姻。
而这种无性婚姻状态，最终会走向两个结局。
一是维持稳定的婚姻关系及情感交流。
二是一方出轨或者两方都出轨。
我之前曾跟大家分享过《昼颜》团队制作的另一部日剧《我们之间没有的》。
这部剧也是在探讨两性关系，以及无性婚姻引发的精神及肉体出轨。
不同的是，《好久没做》只是将两性关系作为切入点。
以夫妻间存在的普遍问题，辐射式呈现成年人的现实生活。
从剧情走向上看，两位主角这种剑走偏锋的赚钱方式很奇幻。
可这部看似魔幻的喜剧，却处处藏着直戳东亚人肺管子的现实细节。
其中最有代表性的就是压在现代人身上的一座大山：房贷。
友真和塞缪尔也知道他们这劫别人富，济自己贫的操作，属于游走在法律边缘。
但这对夫妻早就被现实的重压逼疯了。
他们倾尽所有买了房，贷款还没还完，房价就一跌再跌。
但贷款利息却像坐了火箭似的直线上涨。
友真每天吃泡菜配饭，连咖啡都不舍得在外面喝。
两口子从牙缝儿里省下的钱，也勉强只够付房贷。
尤其是当一方意外失去工作，就会引发一系列生存问题。
更惨的是，现在把房子卖掉稳赔不赚，还会失去稳定住所。
友真夫妇的困境，是东亚无数个家庭正在经历的现状。
此外，剧集还涉及到另一个现实问题：教育资源。
世妍是个富二代，她女儿从小就拥有顶级教育资源。
一个小学生光用家长给的零花钱，就能靠基金股票月入百万韩元（折合人民币五千块）。
友真的外甥女，拥有别人练一辈子都练不出来的钢琴天赋。
可这种天赋，对于友真的姐姐来说却是一种负担。
她独自支撑孩子的生活已经非常勉强了。
实在没办法让女儿像有钱人家的孩子一样，烧钱去学艺术。
但她又不忍心亲手断掉孩子的前程。
每次女儿参加钢琴比赛，她都在心里默默祈祷女儿不要得第一。
这样她才能心安理得地说服自己忽略女儿的天赋。
她甚至开始后悔当初生下孩子。
房子和孩子，本来是能提升成年人幸福感的存在。
如今过高的生活成本，却让房子和孩子成了成年人“没用”的证明。
不过剧中最扎心的还是阶级差距。
在银行职员之前，友真和塞缪尔锁定了另一个目标。
塞缪尔跟了对方一路，结果发现人家是检察官。
夫妻俩虽然被生活逼得发疯，但本质上还是做了三十多年的普通公民。
对金钱的渴望让他们游走在法律边缘。
但对于强权的畏惧却给他们设定了一个无形的上限。
本来“出轨终结者”行动的对象是所有对爱情不忠的人。
可讽刺的是，能被惩罚的对象，范围依然仅限于同样被生活折磨的中下层普通人。
处于中上层生活圈的检察官，吃个午饭要去高档餐厅。
还要配上在韩国售价两千多人民币的酒。
送两个孩子出国留学也就是一句话的事儿。
而同样出轨的银行职员，就连偷情都要趁午休时间。
掐着点一边啃汉堡，一边做。
支付出轨罚金，还要让出轨对象帮忙贷款。
虽说出轨都是人渣，可这强烈的细节对比，全是普通打工人的辛酸。
友真和塞缪尔在设定罚款金额时，甚至考虑过根据阶层来划分等级。
怕银行职员拿不出两千万韩元，还自动给他降了五百万。
虽然最后只收到了金额的一半，塞缪尔还是把证据全都给了出轨男。
因为没有比他们夫妻，更了解普通成年人的艰难。
而他们提心吊胆收来的第一笔惩罚金，自己没花上多少，都用来解决生活难题。
一笔拿来给老人买东西，一笔拿来给外甥女学钢琴。
就算已经被生活逼疯，还是要保留一部分理智，将不公的生活继续维持下去。
以前看《顶楼》就知道韩剧发起疯来，东亚影视圈鲜有对手能与之抗衡。
《好久没做》再次刷新了我对韩剧“发疯”的印象。
它的疯不仅是狗血的疯，还有东亚发疯文学的“疯”。
对韩国社会现实和男女关系的讽刺，可谓是字字珠玑。
银行职员出轨同事，纯属就是想找刺激。
与年轻同事厮混的背德感，让这个每天对着客户和领导卑躬屈膝的小职员，重新找到了自信。
每天偷偷摸摸提心吊胆，只为了七分钟的快乐。
而他的出轨对象，却还一心陷在恋爱假象中。
甚至在知道对方并不想离婚之后，还为此伤心。
塞缪尔看了都不忍心继续勒索对方。
友真一阵见血“韩国没有不可怜的女人”。
韩国社会与韩国男人对女性的压榨，是女性悲惨生活的源头。
友真的姐姐嫁过几任丈夫，孩子却都由姐姐一人抚养。
姐夫们给的生活费，也勉强只能够孩子温饱。
对于孩子们的成长，完全不管不问。
塞缪尔的姐姐们，从小被迫舍弃自我，照顾弟弟。
塞缪尔结婚后，友真就成了接手人。
她每天强忍怒气在酒店面对奇葩客人时，塞缪尔却躺在出租车里听音乐睡觉。
夫妻两个共同面对生活重压，最后还能保留一丝纯真的人却只有塞缪尔。
无论是做女儿、妻子还是母亲，女性人生中每个阶段都有剥削她们的人出现。
《好久没做》表面上是喜剧，实际上是个悲剧。
剧中出现的每一个人物都能在现实中找到对照。
看过剧的朋友们觉得剧中哪个细节最能戳中你，欢迎在评论区一起交流。
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
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编辑：梅子