梅花三弄之梅花烙  梅花三弄 第一部 / 梅花烙

吟霜这要送走了也没见祯贝勒怎么样啊，还没福晋来得激动呢，全是扯淡，早知道今天何必那么对待公主，哪怕分一点点的爱给公主，二女一起也不见得怎样啊，也不至于最后弄得生离死别的，自找的，以前年轻不懂事情，觉得公主坏得可以，但是长大了真正明白了男女之事之后我觉得，公主确实这里最可怜的人，吟霜虽然死了，但是她得到了一切，如果祯真的那么爱吟霜，在最当初就应该极力反抗，对皇上说出事实，也不至于有最后的残局了，公主才是最可怜的，如果不嫁过来，也不会爱得那么惨，最后付出了真心，却什么都没有了，被伤得遍体鳞伤，如果当初不是嫁给祯贝勒，她嫁给别人，估计也不会落得这么惨吧，既然不爱公主，何必又要娶公主呢？公主才是这部戏中最惨的一个，全心全意去爱，她又有什么错？最自私的就是祯贝勒了，如果肯分一点点的爱给公主，事情也不会演变成这样，没事的时候冷落公主，有事了又去恳求公主，一个天之骄女，被一家人孤立成那样，皇上皇后最疼爱的人，被人三番四次的欺负，一点公主的尊严都不要了，还要留在那个根本没有她位置的家，要了权势，又不肯好好待人家，鱼与熊掌可以兼得吗？做人太贪心，可怜了那么好的一个公主，本来应该有个很幸福的家庭，偏偏因为他们一家人的自私，为了自己的权利，前途，娶了又不肯好好对待，真替公主叫屈

小时候看过一点。就是那种看点没看点那样。
毕竟还小，家里看什么我就看什么~5，6岁的样子哪里懂这么多。
后来一同学说起，就上ku6去看了。
终于看出个究竟。

感想：公主很可怜。
另外吟霜和皓祯实在太恶心了。

本来还为吟霜的身世感到可怜。
但是现在觉得她实在太讨厌，一天到晚哭哭啼啼的样子。
好像全世界欠了她。

而且她得知皓祯娶了公主还要进府真是够傻的！
小三还想进屋子！

公主最可怜。被人许配了。
最后还要让丈夫拳打脚踢！可怜！

虽然吟霜认识皓祯在先！
但是夫妻就是夫妻！小三就是小三！

之前看酒楼那段吟霜性子还刚烈！十分勇敢！
小时候还很可爱！！很机灵！

但是进府后就另一个样子！

还真像白狐！狐狸精！

原谅我有这样的看法！因为我是在这个年代看的！
我越看觉得那对鸳鸯越可恶！


公主真的很可怜！！！
都这么害怕了！！！


不过能看出那时候的人真的很迷信鬼神！
还有喜欢信口开河！

而且这部戏很吵！
那个二少爷就是一天到晚疯疯癫癫的样子！

不喜欢就大叫！！半夜看的时候要拉小声点！

福晋很美丽。其实看她年轻不要小孩那段很惨！
前一段很可怜！！我都哭了！

但是真的越看后面越恶心！！



我没办法以以前的思想去看这部戏了~~~~~~~~



总之！公主很无辜！
其实就她身边的嬷嬷心计较多和恶毒！
怎么后面变好了来着？！！！！



看到后面，只因为福晋和王爷和对皓祯的父子之情感动。
其他都不好看。



吟霜只真的是越看越恶心！！



公主到最后还是原谅他。


看出女人嘛，其实内心痛苦，最后还是会原谅自己深爱的人。
而背叛不忠的男人只需要一句对不起就什么都可以化为乌有。
连自己也是。


其实最坏的是皓祯。如果一开始对公主爱护些。关心些。
最后便不至于这样。老婆情人两得。

公主越看越可怜。好伤心。

这两天看了一眼梅花烙，发现真是出乎意料的好看。又是狸猫换太子又是白狐报恩，史诗一样壮阔传奇一样诡谲。前两集节奏尤其紧凑，感觉都不像在看琼瑶剧了。福晋演得真好，充满母性的柔弱女子，却被现实逼迫，独自承担起巨大的阴谋。外柔内刚，痛苦而又坚决。她的每一个选择都推动了全剧的发展，但即便是愚蠢的选择，也能让人感受到她的痛苦，从而理解她同情她，她反而更像全剧的主角，而吟霜就显得太没有存在感了。小姑娘前面的悲苦经历让人怜悯，有一种宿命的悲壮感，但是进入王府以后，就完全处于被动状态，小白兔一样被人虐，缺少复杂的个性，面目模糊，就好像一个会说各种琼瑶式台词的洋娃娃。反派的公主倒很有形，她和福晋这婆媳俩基本上是吸引我看下去的动力。

以前不喜欢看琼瑶剧，总觉得太话痨，情节也不精彩。这次再看，倒有些新的感受。1.武打。话说文体不分家，金庸琼瑶也是吉祥一家，奶奶还是很喜欢逮机会让帅哥秀拳脚的。2.话痨。看琼瑶片最不能忍的就是话太多，梅花烙虽然好看，也水得让人无法忍受。不过现在多少可以理解：想起市场上有人讨价还价，为了块把钱能够说上一个钟头，说的不烦听的烦，这更多不是为了省钱而是享受语言的快感。像奶奶这样对文字比较敏感的人，一段话写出来，或许也能感受到一种快感，即便没有实际内容，也有形式上的美感，是一种语言上的唯美主义。正是过度迷恋对语言的这种体验，忽视了观众的感受，尤其演员功力不足，导演不会调教，最终适得其反，如果只看文字，可能更容易体会到美感。当然碰上好的演员，比如福晋，对台词的理解和阐述更深刻自然，就不那么让人烦了，也让人感叹琼瑶演员真是一代不如一代。3.救赎。吟霜沦落到卖身葬父，依萍被父亲扇出家门，紫菱“叫做失意”，这些女主角们常处于深陷人生谷底看不到希望的时候，可以体会，她们渴望爱情其实正如渴望被拯救的心情，或者说爱就是拯救吧。这也是奶奶作品受诟病的地方之一，因为多数时候还是要靠自己而不是靠帅哥。让人难以理解的是奶奶为什么居然将“爱是拯救”作为信仰，联系到她的亲身经历，早年几段不成功的爱情，非但没有让她走出低谷，反而让她陷得更深，却没有让她对“爱”产生绝望，倒写起言情小说，在故事中用爱情拯救自己的主人公，最终实现了个人价值，或许她对“爱”的确痴迷到了信仰的程度。4.信仰。如果比较一下张爱玲，张爱玲写的故事更容易看到信仰的倒塌与虚无，而琼瑶则一根筋似的执着于爱，最终也求仁得仁。5.反抗。世界“归根到底是属于你们的”，年轻的上位，年长的退位，新陈代谢本身就是一个矛盾的过程，年轻人得以上位并不是因为更正确，而是因为愿望更强烈，就好像康熙把除鳌拜当作生死大事，鳌拜却不至于如此。奶奶青年成名，体验的正是年轻人怎样获得主流话语权的过程，因此她的作品常常能感受到社会和长辈的制约与压迫，东风恶，欢情薄，这种压抑与反抗也是受年轻人欢迎的原因之一吧。反抗需要师出有名，需要信仰的引导，而奶奶明智的挥舞爱情的大旗，千年不变永远正确。6.老夫少妻。也就可以理解为什么奶奶偏爱安排老夫少妻。个人面对庞大的社会机器，反抗并不是解决问题的根本方法，必须伴随妥协。“老夫”，代表社会主流中相对开明、可以团结的部分，“少妻”通过对“老夫”的妥协，迅速融入社会，让社会先接纳自己再接纳自己的观点，未尝不是捷径。

总之，从奶奶的作品可以看到年轻人在社会中迷失自我，渴望拯救，反抗，妥协，最终融入社会获得一席之地的过程。虽然不是人人都成功，但是对爱的追求却始终如一。

以前不喜欢琼瑶剧，觉得哭哭啼啼的不顶事，而现在终于能够看进去了，可能是意识到自己其实是弱者，从而理解了人物的卑微，与其说在爱情面前卑微，不如说在逆境面前卑微，所以更能同情主角的软弱。而现实中以下省略