潜艇总动员5：时光宝盒  潜艇总动员5,潜艇总动员之时光宝盒,Happy Little Submarine Magic Box of Time,潜艇总动员5：时光宝盒

文/梦里诗书 　


毋庸置疑，已经拍到5的《潜艇总动员》仍旧是部动画电影里的吊车尾，几近枯竭的内容题材更在电影中难见哪怕丁点新意，但至少这场潜艇与小鱼的“过家家”，在守旧无新的固化思维里它还是适合低龄儿童的，亲情的渲染永远不会是一个过时的话题。


客观说，这并不是一部差到没边的动画电影，甚至有那么一星半点的恍惚间，还能让人为小鲨鱼梅莎与爸爸独眼鲨两人间淳朴的亲情所感动，但也就仅仅只是止戈于此，牵强蹩脚的剧情发展，全无意识糟糕的逻辑思维。皆让电影完全不能去思考接下来究竟会发生什么，勇气、友情、亲情这些电影希望呈现给孩子去看的元素，在电影中更是如填鸭式的被灌输在内容之中，却并未考虑孩子能不能从中有所感悟，杂乱无章未有一个着力点的渲染，使所寄予呈现的一切都是如此糟糕。


创作于08年的《潜艇总动员》，初章那个关乎潜艇的故事早已再难支撑该系列的剧情发展，而这个本就并不成熟的动画人物，放在今时来看与讨巧可人的小鲨鱼形成了强烈的角色反差，在呈现上从上一部的《潜艇4》开始，潜艇的角色就已然沦为了完全可以忽视的配角，只有通过塑造特定新的主人公才能来维系该内容的生存，那么一个新的故事对中国动画有多难呢？


从《喜洋洋》N部曲到所谓的业界良心《魁拔》，皆是不断吃着自我小成的老本，最终将自已陷入了一个灾难性的品牌怪圈，反观《潜艇总动员5》更不难看出两个潜艇角色已然可被忽略不计，如果电影能从这部以鲨鱼父女亲情秀为主的《时光宝盒》里更为深掘亲情成长这一元素，摒弃全然画蛇添足的支线，在保持了一定特效水准的基础之上，至少这部作品并不会如此糜烂。


《潜艇总动员5：时光宝盒》已然不是一个关乎潜艇的故事，守旧何谈新的系列大电影，永远都只能是在丢着西瓜捡着芝麻。

    一年又六一，《潜艇总动员》系列又回来了。
    《潜艇总动员5:时光宝盒》是《潜艇总动员》动画电影系列的第五部作品，由深圳环球数码公司制作出品，于2015年5月29日内地上映。
    能够连续制作五部以上的动画电影作品很少，像之前叫好又叫座的《冰河世纪》系列和《怪物史莱克》系列到目前也仅仅制作了四部，而且制作时间跨度接近10年。一般的动画电影系列最多制作三部就很了不起了，像皮克斯的《玩具总动员》系列，索尼动画的《丛林大反攻》系列，梦工厂的《马达加斯加》系列等等。一般能连续制作五部以上的大多是有广泛观众基础的TV动画剧场版，像《名侦探柯南》、《新世纪福音战士》等等动漫作品。
《潜艇总动员》系列作为一部毫无电视观众基础的作品，在7年的时间里能够做到第五部，而且还存在继续做下去的可能，这一点就算不是一个奇迹，也一定是个特例。
其实剥开“潜艇”这层皮，《潜艇总动员》系列是一套“旧瓶装新酒”运作模式。虽然所有作品名义上都是“潜艇”系列，但是实际上每一集的故事都是由新的角色作为主角推进发展，每一集也都是一个完全独立的故事。潜艇阿力和贝贝还有海马家族、海狸波波等角色基本都是配角身份，《潜艇总动员》系列早就没有“潜艇”什么事了。而“潜艇”这个招牌一直存在的目的义也许就是一种生拉硬扯的品牌效应，在每年的儿童节告诉小朋友们《潜艇总动员》系列还在继续。
《潜艇总动员》系列这样每一集角色似曾相识，故事却独立不同的优点在于它不仅可以抓住之前看过的部分小朋友，还能吸引到新的一批小朋友来，而且完全不用担心接不上上一集的剧情。而且就算是上一部烂透了，下一部或许还有转好的可能。出品方这样的初衷应该是好的，至少能为票房收入提供一些保障，同时也能节省一些制作成本。只是这样的做法也会让人感觉每一部新作不过都是“换汤不换药”应付，是欺骗观众信任的花招，是毫无创造力的止步不前。而看完这部最新上映的《潜艇总动员5：时光宝盒》后，这样的感觉更强烈了。
    无论是创作者的编导能力还是整体的动画制作水平，《潜艇总动员5：时光宝盒》对比前面两部《潜艇总动员3：彩虹岛的秘密》和《潜艇总动员4：章鱼奇遇记》来看基本还是维持着以前的水准，没有多大进步。
    《潜艇总动员5：时光宝盒》这次讲的故事是独眼鲨的女儿小鲨鱼梅莎意外发现了古老神器时光宝盒，导致独眼鲨返老还童，同时还意外制造出巨型怪物，大家一起踏上争夺和毁灭时光宝盒的冒险旅程。
    剧情设计上，《潜艇总动员5：时光宝盒》大概讲了这样几件事：
    1.独眼鲨不让女儿梅莎和大家一起玩，逼她每天练习鲨吼功。
    2.梅莎逃课偷溜意外发现时光宝盒，不慎让独眼鲨变小还制造出巨型怪物。
    3.大家和怪物掀起争夺宝盒大战，布丁爷爷暴露自己大反派身份，独眼鲨为救女儿跌落火山口。
4.独眼鲨意外获救，电影大团圆结束。
非常简单俗套的剧情设计，虽然不精彩，但是基本合格，没有太大的不合理之处。在这样的故事框架下，如果创作者们用心表现电影主题，认真刻画角色性格，努力丰富故事内容，将最细小的东西做到最极致的美好，一个简单的故事应该也同样能做的充实出彩。
可是无奈的是《潜艇总动员5：时光宝盒》就像一只在沙滩上搁浅了太久的寄居蟹，不仅外表残破不堪，里面也干瘪脱水空空如也。
首先，父女情深应该是全片的核心主题，但是电影对独眼鲨和梅莎的亲情表现非常弱，没有什么细腻情节从侧面展现父女之间的感情。整部电影中只有最前段独眼鲨紧张女儿有没有受伤和最后段独眼鲨为女儿牺牲自己两个直白生硬的镜头算是在努力往亲情这个方向靠近，表现方式做作无力。电影最后，小梅莎告白父亲“我爱你”的戏份也完全在靠音乐催化观众泪腺，前面大堆的镜头没有任何的感情堆积，这个故事讲得一点都不感动。
其次，成长和友情也是电影想要试图表现的主题，但是同样《潜艇总动员5：时光宝盒》都没有做到。小梅莎因为独眼鲨为救自己牺牲而懂得父爱的设计太过俗套虚假，“马步扎稳，气沉丹田”，情急关头小梅莎鲨吼功的突然爆发也太过离谱不可信。大量的中间步骤被省略，小梅莎毫无征兆地就被揠苗助长，观众完全看不到她的成长痕迹。至于友情，海底小伙伴们看起来生活和谐，相亲相爱，没有冲突矛盾，也就看不到友情的价值。
同样以海底世界作为背景动画作品，2003年皮克斯的《海底总动员》也是讲了一个很简单的故事：寻找尼莫。但是为了这样一个简单的故事设定，《海底总动员》为之填充了更多更饱满的东西。整个《海底总动员》在寻找尼莫的过程中有尼莫的叛逆到懂事，有父亲马林的懦弱到勇敢，有各种插科打诨的笑料，有许多温情美好的瞬间。尼莫在成长，马林也在成长。皮克斯动用一切元素讲了一个温暖感人的故事，亲情这个主题被许多小的细节不断累积叠加，最后膨胀爆发。
而在角色塑造上，除了说绕口令的小黄鱼一家子，《潜艇总动员5：时光宝盒》几乎没有令人印象深刻的角色。大部分海底生物，除了外形和说话方式略微不同，性格方面区分不大。变小回到童年的小独眼鲨还稍微有一点调皮的性格，而作为主角的小梅莎就是一条平庸的小鱼，如果不是镜头给的多，很难从其他方面判定她是片中焦点。至少每个角色应该是有独立的标签的，可爱、凶残、搞笑这样的标签太过笼统，要有像《海底总动员》里尼莫鲁莽不懂事、马林胆小怕事（起初）、多莉乐观健忘这样具体而鲜明的性格特点，一个角色才能够成功被观众认可记住。与其一直靠蹩脚的港台普通话包装独眼鲨，不如在台词和表演上赋予角色更多性格。
说到细节，《潜艇总动员5：时光宝盒》更是漏洞百出。
一提到时光宝盒，大家一般想到的应该是一个能打开的可以操纵时间的神奇盒子。但神奇的是，《潜艇总动员5：时光宝盒》里面的“时光宝盒”却是一个外观是圆筒形状需要转动打开，根本无法操纵时空转变，只是可以让大人变成小孩，让小孩变成怪物的装置。这东西连盒子都算不上，何来宝盒一说？
还有，坐过山车不能得逞这事真的大吗？至于让合体后的怪物如此丧心病狂。再说按照时光宝盒的功能设定，即便是抢到了也没什么用啊，一大帮子吵吵闹闹地80分钟究竟为了什么？
电影最后，为营造合家欢的完美大结局，危机关头爆发的冰淋火山没有喷出炙热的岩浆，而是喷出了可口的冰淇淋奶油。这样惊奇且惊喜的设计的铺垫仅仅是字幕的“冰淋雪山”四个字，也太脑洞大开太玩笑了。还有，结巴小蓝鱼在合体变成怪物后一直到电影结束都再不结巴的设定是怎么回事，剧情对此好像也没有交待。
难得最后寄居蟹布丁爷爷的反转算是一个亮点，可惜连个伏笔都不埋就跳出来自己喊自己受够了欺侮压迫什么的也太令人咋舌。观众都还没弄明白这个终极反派哪里邪恶哪里厉害了，开挂时间就结束了，最后被海鸟抓走的布丁爷爷结结实实地打了一把酱油。
作为一部欢乐的动画片，《潜艇总动员5：时光宝盒》整部电影的笑点几乎都是各种类似碰头、跌倒、失误等等的恶意搞笑。不大懂事的小朋友偶尔还能机械地笑笑，对于大人们来说，这种挠咯吱窝脑出血也挠不出一丝笑容的招数实在是太低级了。
不过，说绕口令的小黄鱼一家子初登场还是有意思的，拔章鱼奶奶鼻毛弹琴的创意也还行，只是模仿《复仇者联盟》的想法真是毫无必要，估计不仅不能给片子加分多少，还要落个抄袭的恶名。
对于制作技术，看今次的宣传说《潜艇总动员5：时光宝盒》对海水的特效技术又做了升级，也是一大看点。可是在电影院里看，这次海水的效果比之前两部作品并没有多少升级，而且此次《潜艇总动员5：时光宝盒》里面的海底大风暴效果也很一般，并没有什么毁天灭地的气势。
虽然和其他国产三维动画电影类似的是，《潜艇总动员5：时光宝盒》的场景制作水平远比角色设计、动画设计、特效制作等方面优秀，海底世界也尽量搭建的丰富多彩，但是细节远远不够，有些设备金属的材质明显太写实生硬，与海底世界的卡通效果不协调。而且就算是为了所谓3D视觉体验，也没必要来三四遍过山车的俯冲镜头吧。再者，如果真的为保护孩子视力着想，为了营造虚假的紧张气氛而不停地晃动镜头真的好吗?
同样对比下也是海洋元素居多的《冰河世纪》系列，从2002年到2012年，四部作品的制作技术不断刷新升级，毛发、植被、海水、冰雪等等的精度一次要比一次优秀。拿《冰河世纪1》和《冰河世纪4》放在一起对比，很难相信差距会那么大。而就算不拿《冰河世纪》和《海底总动员》对比，拿2004年的《鲨鱼黑帮》做比较，2015年的《潜艇总动员5：时光宝盒》也有很多东西要学习，还有很多细节可以琢磨。
    最后，广告植入方面，给了两个还是三个镜头的土豆网LED屏幕也太直接太扎眼，估计连小朋友都明白这叫广告植入。这一点让人联想到之前《终极大冒险》里面的爱奇艺视频广告还有《熊出没之雪岭雄风》里的方特梦幻王国广告，简单粗暴，太粗暴了。
配乐方面，布丁爷爷机车亮相前的重节奏配乐着实让人燃了一下，可是这一下之后出现的那辆所谓的机车又瞬间浇熄了这还没到燃点的热度。这段配乐用在这里有点大了，整部电影都撑不起来，就不用提那辆海底喷火的简陋机车了。
    综上，如果亲情只能通过闪回镜头表现，泪点只能靠音乐气氛推动，笑点只能靠各种意外事件拼凑，这样的电影真的没有多少价值，之所以能做到第五部，只能是因为它还能骗到钱。
总之，作为一部给小朋友们看的动画电影，以小朋友的视角来看，《潜艇总动员5：时光宝盒》故事情节简单，海底世界画面丰富，3D效果体验良好，有一些搞笑的地方，有简单的人生道理。作为一个有独立意识和个人审美能力的成年人来看这部电影，《潜艇总动员5：时光宝盒》主题表现力弱，剧情设计俗套无聊，笑点低级乏味，画面质量一般，不值得进电影院浪费时间。
写在后面
    也许你会说我们不应该对于我们的国产动画电影要求那么高，毕竟人家是皮克斯、梦工厂、蓝天工作室，人家有多少资金投入，人家有多少大师艺术家，人家有多领先的技术吧啦吧啦......
制作《潜艇总动员》系列的环球数码公司成立大概也有15年了，回想起许多年前听说他们做了中国第一部三维动画电影《魔比斯环》的时候我们还是有点激动的。虽然，《魔比斯环》到底是一部很一般的片子，但是万事开头难，总归还是一件令人振奋的消息。因为在心理感觉上，我们的动画技术也在进步着，我们自己的孩子很快也能看到国外那样优秀的动画作品了。可是15年了，到现在最新的一部《潜艇总动员5：时光宝盒》，环球数码真的有进步吗？如果不是仅仅因为能赚到钱，就这样的质量，稍有良知的动画公司好意思制作五部吗？
是哦，国产动画难，赚不到钱，工作辛苦，票房压力大...
但是，就这样的作品如果还有人给票房不是更可怕吗？就这样的劣质产品还想赚钱，骗鬼玩呢。好歹环球数码也是有自己培训机构的公司，这要让那些怀揣所谓动画梦想的学生们看到自己公司制作这样水准的动画系列，还敢交报名费学习吗？
电影散场后，出电影院听到一对母女这样的一段对话：“妈妈，我好感动呀，我真的好感动呀，我眼泪都在眼睛里了，我好感动呀，我以为那个鲨鱼死了，它为了救它的孩子…妈妈，我好感动呀…”孩子因为独眼鲨舍身救小梅莎的行为而感动，在她眼里这就是伟大，就是爱。
孩子们真的好天真，好纯净，在大人们看来这么俗套的剧情都能让他们感动。亲爱的动画创作者们，小孩子那么容易满足，拜托能不能做得再有诚意一些？
    好了，内裤太大，没有料是撑不起来的，该收手了。

在看完《潜艇总动员》走出电影院后，我不知道以怎样的表情做出了一个评价：
“这部电影是一道烩菜。”
和烩菜最基本的特点一样，这部片子很热闹，加入的元素非常非常多，我以一个成年观众的视角去观看时，我能察觉到的梗就有《万万没想到》、《星球大战》、《复仇者联盟》、《魔戒》、《无敌破坏王》还有一些网络鸡汤。
我觉得孩子们也许会喜欢这样的热闹。
但和烩菜最基本的缺点也一样，这部片子很难尝到主菜的味道。
他的主菜、这部作品的线索——时光宝盒。
在网上搜索《潜艇总动员》时，右侧相关作品里显示的是皮克斯12年前的作品《海底总动员》——那部即使看的时候我才一年级但现在仍然记忆犹新的海底世界。为了验证《潜艇总动员》让我留下印象比较深刻的一点，我重新看了一遍《海底总动员》。
《海底总动员》全片时长96分钟，进入主线花了15分钟；
《潜艇总动员》全片时长71分钟，进入主线——即主角一行人发现时光宝盒花了30分钟。
一眼看去，这部作品的主题似乎是“长大”——就像那只广东口音的独眼鲨希望他的女儿快点长大，练成“鲨吼功”，接替他成为海洋霸主；就像那只广东口音的小独眼鲨，给未来的自己留下时光胶囊，希望自己快点长大，成为海洋霸主；就像作品中可以称之为“反派”的三人组希望自己长大，长大到可以坐上过山车。
但实际上，这部作品的主题应该是“成长”，“长大”和“成长”是不一样的。
虽然时间花得长了些，但值得庆幸的是这些矛盾最终还是都指向了本片的关键道具：时光宝盒（虽然我感觉关键道具更像从开头就出现并让三人组执念到片尾并成为一切动机的过山车）上。
时光宝盒让往日的霸主独眼鲨变小，心智似乎也变幼稚了，又让以前的三人组合体变大，但变大后还是在念叨没有玩到的过山车。
电影要表达的，其实是独眼鲨、梅莎以及三人组之间的一个横向对比——独眼鲨在用时光宝盒回到过去时对自己童年梦想的重新探寻、梅莎在爸爸变小后经历角色互换体会到为人父母的不易以及三人组在长大之后并未像他们所崇拜的海洋霸主一样获得想象之中地位的原因。
前一点是为了引起带孩子们去看电影的父母的共鸣，而后两点则是电影想告诉孩子们真正的“成长”的意义。
但令人遗憾的是这些深层次的意向几乎都是点到而止，独眼鲨只是在路上纯粹的吵闹，梅莎缺少了在与爸爸角色互换后自己的感悟，而三人组依旧在念叨过山车。
而在最后面对火山的火焰时，在我心中默默吐槽“按《魔戒》的套路这时候这部作品的弗罗多：梅莎应该要拿着时光宝盒跑路了”时，在之前部分基本没怎么刻画的角色——布丁爷爷——突然跳反了，理由是三人组没有说出口的“海底中谁都能欺负我，有了时光宝盒，我就能成为海底霸主！”。
不知道观影的孩子们看到这里会有怎样的反应，我只是体会到一股巨大的无力感……
不知道该如何定义该类影片，我想借用一个比较日系的词：子供向。对于该类作品，我们要做的似乎不仅仅是把众多的调味品与作品内涵加同时进一个大锅里让孩子们分不清主次，只去电影院里品尝这71分钟的大杂烩，而是要让孩子真真切切吸收到作品中最主要的营养。
孩子们不是好糊弄的，面对这样的作品，他们在或许不能像我一样在12年“长大”之后记住那场漫漫海底寻亲记带来的感动与收获，本片应该表达的时光的力量、成长和长大的区别也许都会被抛之脑后，记住的只是三人组吵吵了71分钟的过山车。

动画电影观众具有“小手拉大手”的二元观众结构。而在国产动画电影作品中，由于其对于现实社会的过分简化，稍大的儿童已难产生认同，更不用说是陪同其前来观看的成年人了。稍有社会经验的观众，便不会轻易相信创作者创造的这个世界、沉浸于其中，并触发自发的付费行为；各种欠缺合理性、缺乏想象力的剧作设置往往让人看得昏昏欲睡、叫苦不迭。
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写了几年软文后，总算再次跳到非软文的状态写影评，身份转变以后文笔倒是自由了，但看国产动画依旧是国产动画，动画人还是动画人，似乎没有太大的长进。

观影完毕散场的时候，和著名动画影评人宋天师聊起《潜艇总动员》系列是否有进步，宋表示“退步了”，我出于支持国产的态度称“还是有进步的吧，至少比去年讲强拆强些，还算有些童心”，宋反驳说只能说是和去年一样烂，比起该系列了第三部还是差了很多。怯怯提笔，俺仔细回味了下片中内容，也总觉得有些心虚。国产动画真的进步了吗？最大的短板——剧作：是否有所提升呢？

想来想去，若彻底抛开动画人/影评人身份的软性桎梏，真的把自己放在一个相对客观的位置，“进步”这两字却难有充分的理由说出口。

 

一个人的评价难称客观，点开潜艇4的豆瓣评价，网友表示：

空思 2014-06-06

六一带孩子去看，孩子都睡着了！竟然还要有续集，去你妈的逼吧！

42 有用 周小落 2014-05-30

天啊，我连123都不知道它就出4了！！

18 有用 出来看上帝 2014-05-21

以前压根没听说过有这部动画片，就好像从哪个旮旯里突然蹦出来一样，居然已经拍到第四部了！我果然孤陋寡闻了吗？

David 2014-05-30

追债，强拆，骗票，选秀，暴发户，势利眼，赌博，克隆人。。这样的题材，简直俗气的不行，怕会污染小孩的价值观。。制作也一般般，全当娱乐了。

 

相比《潜艇总动员5》的评价：

上帝的羔羊 2015-05-07

这鬼东西拍到5了

5 有用 lifeFR 2015-05-22

低能动画。超过三岁的孩子不要看，影响智商，情商。

4 有用 防线 2015-05-09

能不能别叫总动员了

taoxinxu释凡 2015-05-29

角色萌、戏够蠢、色彩鲜艳，便瞎胡闹耍白痴，低智商骗钱系列。时光宝盒幼稚将角色变小变大怪物，翻滚过山车玩不上就成反派？寄居蟹凭啥野心反骨？拿章鱼鼻毛弹琴？掉进火山就喷冰激凌？应景独眼鲨和小梅莎父女情深，钢铁侠盔甲、美队盾牌、星战激光剑恶搞出现，狂毁三观，六一节救救孩子们

Panda的阴影 2015-05-29

六一儿童节难不成已经是【国产动画烂片】比比谁更烂的圈钱档期了？

 

看上去网友的评价倒是保持得很一致，没什么大变化。

从4到5，评价保持一致的是认为这片过于低幼：“孩子都看睡着了”“超过三岁的孩子不要看，影响智商、情商”。那么，什么是拥有成年人智商的剧作水平？从有一定社会经验的人的角度看作品中阐释的亲情、友情等社会关系，以及对世界的描绘，应该是什么样子？

笔者以为，这片之所以评价不高，从剧作角度看，有如下几个主要原因：

 

一、过于简化的亲子关系

故事中最重要的一条主线是小梅莎与独眼鲨的亲子关系。

这个关系发展可以分为三大阶段：一是父亲以自己的方式管教孩子，而孩子不服气的阶段；二是独眼鲨变小后重归童年，放弃父亲的身份与孩子一起玩耍，甚至孩子气到需要自己的孩子来照顾的阶段；三是孩子通过自己的方式解救了父亲，既获得了成长，也认同了父亲，亲子矛盾得到妥善解决。乍一看这样的逻辑是成立的，但实际观影中，又总觉得缺了点什么。

片中，父女角色的转换总显得有些生硬、俗套，难以让观众产生“意料之外又在情理之中”的惊喜；对于父女亲情的理解，也处于“管与被管”和“成为朋友”这两种简单形态的描绘之中。回想我们在现实生活中得到的经验，父女是否真的能成为无话不说的朋友？如果是一个低幼龄的孩子，缺乏自己对世界的认知时，还是容易与家长达成一致意见的。一旦开始接触社会，其生长学习的环境发生变化，就会与原生家庭的文化产生差异，代际差异即所谓“代沟”即开始产生。孩子的娱乐方式与童年回忆，都是与其祖辈不同的。祖辈回忆起童年，是战乱的日子；父辈回忆起童年，可能是当红小兵不上课的日子；子辈回忆起童年，是写作业和忙着上各种课外班，社会文化的转向让两代人之间的思维方式产生了明显差异。舍弃社会文化的复杂性，而将亲子关系刻意简化成“管与朋友”的二元形态，就必然让作品呈现出了“非黑即白”的低幼气质，让人觉得“这就是个哄孩子的低幼动画”。

 

二、过于单薄的身份差异

片中重点处理的另一个问题是拥有强大力量的鲨鱼与弱小的海底生物如何共同面对挑战，最终成为朋友。同样从现实经验出发，自然界中力量上的差异类比到人类社会之中，就变成了占有资本多少的贫富差异、或权利地位的差异。那么，问题就变成了，穷人与富人（或位高权重者与贫民）之子之间的问题是否只在于能不能做朋友？显然不是的。眼界的差异从一开始就形成了：富者生下来就可以接受最好的教育，或在环球游学中看到形形色色的大千世界，或早早地参与到父辈的商业、政治决策之中；而贫者甚至可能在成年之前，都未踏出生养其的小村庄，更无法理解广大的世界。

而独眼鲨作为海底的统治者，需要的生存、管理技能与其他种族是有很多不同的，这种差异绝非一个简单的、靠音量大小来完成的“鲨吼功”所能代表的。把复杂的社会现实刻意简化成大小之差、音量之差、力量之差，无疑是对观众智商的糊弄。如果能够妥善解决角色身份的设定问题，在性格深度上有所挖掘，那么，无论是独眼鲨的转变，还是寄居蟹的“叛变”，都会显得更加合理，剧情也会更加丰富而充满张力。

 

三、缺乏真实感的物理设定

作品发生在海洋环境之中，但是除了角色是鱼和潜艇（潜艇为什么会和鱼搞到一起也让人费解），并没有太多海洋的真实感。首先，水下运动是需要克服较大阻力的，这种阻力让水下根本不可能出现“过山车”这样通过重力加速度来实现的娱乐，水下出现沉船探险乐园等倒是可以，生硬地把地面上的娱乐方式移植到水下就显得有点不伦不类了。其次，水下的能见度较弱，透过舷窗玻璃看外面更难清楚，在潜水艇外还能给进入艇舱的缩小版独眼鲨照这么清楚的照片——也只能解释为“这是给小孩子看的动画片，就不要用成人的社会经验来要求了吧”。可以说，这片子反映了陆生动物对水下的极其粗浅的想象，虽然环球数码在深圳离海近，但显然他们对海的习性并不比观众了解得更多。

 

当然，前面列举这些社会现象，并不是说要在动画片中把现实社会中的种种无奈之处都一一据实呈现：艺术来源于生活而高于生活，而儿童片就更要求有一颗天真、善良的童心，用一种干净而机智的视角来化解世间的戾气。如前作《潜艇4》之中引入了太多如强拆等社会现实，却缺乏足够巧妙的化解技巧，让观众不仅没有得到情感的升华，反而被现实生活中的无奈所困，显然是不可取的。

 

总体而言，由于作品世界观和角色个性的过度简化，导致该品牌很难有大的延展性，也让细节失真、难以使人信服，甚至撑不起九十分钟的剧情。一部好的动画电影，既要有超出一般成年人的智商，能以一种“意料之外”的设置来骗过所有观众，再给其以“仍在情理之中”的惊喜；又要有返朴归真的童心及不受限制的想象力，让陷于日常贫乏的工作生活中的观众惊叹于世界的丰富美丽；而这部作品刚好反过来了，它成功地同时拥有了天马行空的儿童智商与一颗死气沉沉的成年人之心，也难怪观众高呼：“六一节救救孩子们”。

“潜艇总动员”这个品牌在中国走到今天，对两个潜艇角色的态度越发意兴阑珊，毕竟它俩是海外舶来品，做得再好也不是自己家的亲儿子。因此，每次影片的重心都会放在围绕在潜艇周围的配角上，这也就是顺理成章的了。所以我们不必纠结于潜艇总动员中究竟潜艇出演了多少分钟的戏、它们有多重要这些话题，只把它们当成一种可有可无的存在即可。
 
问题的关键是，影片究竟对“时光宝盒”这个概念挖掘得有多深。
 
或许是对《潜艇总动员》系列电影第三部——彩虹宝藏，好印象太深的缘故。我总是爱把此后的剧作质量和2013年的那部影片相比，可是每每总让我心生失落。彩虹宝藏，固然有那么一些作为宝藏的实体，但真正的宝藏却是小潜艇和朋友们逐渐形成的真挚友谊和深厚情谊。影片确实做到了让寻找宝藏的过程比找到宝藏的结果更重要。可是时光宝盒呢？究竟影片有多少情节、多少笔墨、多少关注点聚焦在时光这个主题上，让我们感受到时光所带来的那种欣喜、悲伤，那种巨大的戏剧冲突感。
 
我们不能把时光宝盒简单地定位在一个玩具一样的道具上，让它仅仅成为众人争抢的东西；我们不能把时光宝盒的作用简单地设定在让老的变年轻、让年轻的成为成熟的合体——这些仅仅具有噱头价值的概念上，让时光穿梭仅仅体现出浅层次的娱乐感。我们更不能把时光宝盒效果的消除方式，设计成用火山融化宝盒这样缺乏智慧的、毫无隐喻意味的情节上，让一场时光旅行真的变成一个随时可以说结束的“过家家”游戏。
 
杰克的魔豆之所以那么吸引人，是因为我们每个人都有欲望去看看天上那巨人的城堡，并且把那只会下金蛋的鸡拿回来发家致富。而当魔豆所生长出的直通云端的巨藤崩塌的那一刻，也就是我们欲望崩塌的那一刻，我们重新回到现实。在童话世界中，任何一个道具都应如此牵动人心。那么，时光宝盒的神秘感、宿命性在哪里，由它引发的不同角色的欲望及其破灭在哪里，以及在这样的欲望的满足和破灭的过程中所建立的亲情、友情等正能量的东西又在哪里？
 
几个捣蛋鬼真的会因为想坐过山车这个简单的理由，就去拼命要拿到并一直想保有时光宝盒吗？这个动机显然是草率而且不充分的。真正和时光有关系的动机或许应该是，他们想成为大人，想成为受到尊重、不会再受别人管教的大人，所以他们想要通过时光宝盒让自己变大。当然最终他们可能会发现，这种变大并不像他们想象得那样美好。
 
独眼鲨对自己变小究竟是什么态度，兴奋还是羞耻？它失去了海底之王的力量与魅力，但是它也获得了短时间不再承担父亲职责的一种解脱。它一路上玩玩闹闹，一点没有想要变回去的急切性，虽然影片极力宣称，如果不把时光宝盒毁掉，它就会越变越小，但给我的感觉是，观众比它本人还着急。诚然，影片结尾体现了父女情，也借小鲨鱼之口说出了很多让带着小孩看电影的父母很感怀的话，但是这种亲情还是缺乏饱满的铺垫。变小的独眼鲨完成儿时梦想做探险家，和它完成父亲责任究竟是什么关系，影片并没有回答好。
 
时光宝盒的“宝”和彩虹宝藏的“宝”一样，都是值得深刻挖掘的东西。并不是说影片要表现得多么晦涩，多么深沉，而是要让观众真切感受到创作者的确有这样的思考。可惜没有。在我看来，时光宝盒至少应该体现这样几个“宝”：第一，历经的时光是个宝，它让自己更加成熟和有责任感，这可能对独眼鲨来说比较合适；第二，失去的时光是个宝，直接从小孩子跳到成人，或许只是拥有了让人畏惧的外表，却并没有一颗成熟的心，人生还是要一步一步来走，这可能对几个捣蛋鬼比较合适；第三，童年的时光是个宝，它拥有父母无私的真爱，让我们能够在爱中长大，当然我们会对这些爱的表达方式表示不解，但最终会受到内心感染，这对于小鲨鱼梅沙比较合适。
 
当把这些时光宝盒的“宝”都融会贯通在一起的时候，你才会发现，那些游乐园里的无厘头争辩、打闹实际上都是跟主线毫无关联的情节；你才会察觉土豆网的广告植入是多么生硬并且搞笑；你才会感到那些对钢铁侠、美国队长、星球大战的英雄联盟的假借，虽然是个创意，但是毫无铺垫，实际非常跳出；你才会知道，为什么没有好好描写一路上独眼鲨和梅沙的交流会让观众感到遗憾，这才是观众真正想看的东西；你也才会意识到，真正能解锁时光束缚的只有亲情本身，而根本不会是什么火山熔岩。

流于时光穿梭玩闹的表面，最后配上一点亲情的升华。时光宝盒本来能做得更好的。


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