主演：山下智久出口夏希水上恒司冈部大仁村纱和夏帆平岩纸音尾琢真真矢美纪渡边圭介玉田志织馆博本田翼
类型：悬疑灾难日本导演：田中亮森胁智延 状态：已完结 年份：2024 地区：日本 语言：日语 豆瓣：0.0分热度：11 ℃ 时间：2024-06-30 23:16:42
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这部剧是关于一个特别灾害对策本部的团队，他们面对的是各种气象灾害，然后想办法去救援。n
主演是山下智久，他扮演的是一个天才气象研究官，叫晴原柑九朗。我得说，山下智久的演技还是在线的，他把那种冷静、专业的气质演绎得很到位。
不过，我更感兴趣的是剧中的另一个角色，出口夏希饰演的云田彩，一个性格直接率真的气象研究助理。她的角色给我留下了深刻的印象，因为她的直率和勇敢，让人感觉特别真实。
剧情，一开始我是有点担心的。因为这种类型的剧，很容易就落入俗套，变成那种“英雄拯救世界”的老套剧情。
但《蓝色时刻》给了我一些惊喜。它不仅仅是关于救援，更多的是关于人物的成长和内心的挣扎。
比如，晴原柑九朗这个角色，他背负着过去的伤痛，通过救援他人来弥补自己的缺口，这种人物设定让我觉得很有深度。
然后是剧中的特效，不得不说，做得挺逼真的。那些气象灾害的场景，比如狂风暴雨、雷电交加，都让我有种身临其境的感觉。虽然我知道这些都是特效，但还是被震撼到了。
音乐方面，我听说主题曲是邦乔维的《Legendary》，这首曲子和剧情的紧张气氛搭配得恰到好处，让人听了就热血沸腾。
不过，这部剧也不是没有缺点。有些地方的剧情确实有点老套，比如云田彩作为一个什么都不懂的小白加入特别灾害对策本部，这点让我觉得有点牵强。
而且，有些角色的设定和行为，让我觉得有点不符合逻辑。比如，水上恒司这么年轻就当上了消防队队长，这点让我有点难以置信。
但是，这些小瑕疵并不影响我对这部剧的整体好感。我觉得《蓝色时刻》是一部值得一看的剧集。它不仅有紧张刺激的救援场面，还有深刻的人物刻画和情感表达。
如果你喜欢灾难片，或者对气象学感兴趣，那这部剧绝对值得你一看。
文章来源：电影咖啡n觉得值得一看，想看原片的可以去公众号：电影咖啡n免费无套路，不用谢
n 上价值可以，升华感情也可以，设置煽情桥段也可以，关键是出发点不能偏，。n code blue为什么好？首先，里面每个人物都是不完美的，蓝泽最有能力但不擅长沟通；白石理论知识很强但缺乏魄力；绯山表现欲强但易冲动；滕川则相对平庸做事马虎……其次 直升机上每一次急救，病房里的每一台案例，办公室中同事间的人情世故，都是再为主角团的成长做铺垫，能自然的融入并推动剧情。n 而blue moment主角团一上来就戴满光环 男主晴原是天才气象研究员每集都演示开挂操作 女主云田第一集就和前辈叫板，第四集直接主导救援。汐见的PTSD一集就治好了，优吾净听男主指挥说什么干什么。这些人物的弱点落在哪呢？诶，怀孕女友在气象灾害救援中不幸牺牲，残疾的姐姐，手术失误的心理创伤，性命攸关的恩师……太肤浅了，甚至一集就解决了. 对人物及剧情只能做到填充而不是丰满。n 好不容易把每个人那点伤心事解决了 诶 它还偏要硬找茬 每集先整点闹心事奠定悲情氛围 再引出事件展现主角团智勇光环 关键是这些情感输出的很生硬 很割裂。感觉就像我点了一份牛排，服务员先给我上了一堆沙拉甜品，说是让我先体会西餐的氛围，而完全不顾虑我接下来吃不吃得进去正餐，也不考虑这些配菜和牛排搭不搭，主要是为了把桌子摆满n 我真不理解第四集花大段篇幅讲女主与她姐姐的矛盾有什么意义 只会让我觉得很无聊是在注水 到头来只是重复描绘了一遍女主的圣女形象，强调了女主职业理想的成功。n 大家有机会可以看看codeblue第一季蓝泽奶奶住院那几集 奶奶的出现 渐显出蓝泽医生冷漠性格下的温情一面 已经痴呆的奶奶坐着轮椅在超市吃力地抱着好几桶薯片 说这是孙子喜欢吃的…那段我看一次哭一次n 山p演技没得挑 这次回归民放台也是掀起不小热度。也不必过度批评出口夏希演技 毕竟是00后新人演员 说实话95后都还没磨砺好呢。n 现在播了四集 埋了点悬疑线（估计后续会有云田和优吾的感情线）再观望一阵 暂且先打3⭐半吧
第二集： 《blue moment》第二集相当平庸。它一口气抛出了太多的切入点，又都没能具体落实，而是流于纯粹的宣讲。nn“自私的失败救援”与主线剧情的相关度较高，连接着主角女友的身亡真相，在本集中落到了救援队队长的救援行动上，却几乎没有得到展开，队长甚至都没有做出什么行为，就通过“昏厥”让出了叙事资源。他的缺席也导致了线索另一头的年轻队员受到牵连，其本身是对“自私救援”的有意纠偏，“要先救能救的人”，通过理性判断可能性，而非因为涉及自己的亲人而冲动行事，将自己的私意凌驾于“尽可能多地救人成功”的大目标之上。nn队长昏厥，与年轻人的互动就此不复存在，过往的闪回同样缺失，让这条线索失去了存在价值，也导致主线剧情在本集没有了具体展开的衬托点，单纯地在结尾“闪回”了一下。男主角对此同样有所取舍，他对队长存在女友死亡的潜在类似记忆之外，还有着建立团队的更切实私人需求，但这一点在集中毫无展示，他甚至没有什么纠结。至于女主角的“过往”，第一集的奠基已经足够碎片，其实大可以作为女主角加入团队的纯粹合理化工具，交代一下即可，在本集反而似乎成为了主题“具体化”的途径，完全没有任何效果可言。女主角自己也饱受其拖累，已经表现出了“没用的乐观废柴”这种最制式化的失败女一号之走向。nn此外，“受灾只是运气不好，不需要过度自责”关系着男女主角对自身受灾生活经历的接受心态，是主线剧情的“当今层面”：救援组织是为了挽救过往的遗憾而建立，却必须作用在当下，否则就没有真正的意义，因此主人公必须开解自己对过往的执念以迎接当下，而事件内容的真相揭露则单纯针对“过往”，”与“对过往的开解而迎接当下”形成联动。但是，它在本集中并没能由单元剧主体人物展现，而是由路人队员之口做演讲，毫无说服力。甚至于单元剧的故事都非常乏力，几乎没有表现出任何东西。单元剧是“等待救援”的人肉工具，主线剧情人物则是分散各处的停滞存在。nn优秀的医疗剧是二者的集内联动与主线的逐步推进，本作－－至少到目前为止－－反而是绝对的联动割裂与各自单薄。它看上去更像是对《CODE BLUE》的一次硬蹭式续集，就像本集中山下智久得到的疑似最有意义安排：似乎没什么实际作用地登上了一次救援直升机。
第一集：山下智久的《蓝色时刻》，第一集开了一个很平庸的头，看上去像是他主演的同类型作品《CODE BLUE》的极度低配版。在现场急救的题材之下，背负伤痛与悔恨的人重返救援现场，通过努力去挽救他人，以免自己身上的悲剧更多地出现，并在过程中逐渐弥补自己的缺口。nn比起《CODE BLUE》，本作在宏观上的“想法”似乎更多一些，试图展示体制与个人的冲突，即“救全体还是救眼前人”的经典矛盾议题。同样以亲人死亡的伤痛而出发的两个人一起建立了救援组织，做出匹配各自身份与视角的行为：作为天气员的男友以“救眼前人”为信条，而政治家父亲则试图实现体制的完善，为此不惜暂时让步掉眼前的救援，以免组织的立场受到冲击。nn随着剧集的展开，如果二者能够在每一集的恰当情境之下合理地产生冲突，由理念的摩擦引出二人在亲情和爱情伤痛中的内心表现，由此带来过往事件回溯的“真正主线”，就是最理想的走势了－－情感浓度提升，主线剧情不再只是第一集一样“典”的“片尾彩蛋级闪回”，也能在二人的情感碰撞中引导两种理念、个人与体制的逐渐磨合过程。二人因过往而拥有内在的误解，误解逐渐消除，由家庭的和谐与体制个人议题的解答，创造出多重意义上的“蓝色时刻”。nn但在执行层面上看，本作至少目前仍然只是中规中矩的日剧水平。这当然不只是说它几乎“刻板印象化”的女主角。从主线出发，核心过往事件暂时没能与“现行体制的不力”形成太密切的联系，它是男主角的个人判断失误，以及女友为了爱情的奋不顾身。站在情感表现的层面上看，这当然没有问题，男主角需要拯救更多人来弥补个人判断导致的个体情感伤痛，回馈女友至死的爱情献身，但它似乎不构成“建立新的更强大体制”的必要理由，而这才应该是作品涉及到核心行为之动机与体制展现之主题的关键。nn当然，这也可能是由于本作目前集数不足所导致，当年事件的真相或许会逐渐揭露，与现行系统的不足产生更多连接，而女友当年未能被听到的话或许不只是“爱情表达的被疏漏”对应的个人爱情缺失，而是有更复杂的内容。nn但从目前“跨集单元剧”的架构来看，每集中到底有多少主线推进的内容量，这样的内容量是否能够匹配上述的表达需求，是尚未可知的事情。它可能会像很多日剧一样，起个高调，最后以感性的方式含糊其辞过去，高高举起再慢慢放下。nn相比起来，《CODE BLUE》的执行无疑要聪明得多。它让所有人的伤痛都发生在“当下”，是每集中属于人物常规塑造的日常部分，又与单元剧的内容产生内在的对应，由后者触发人物对自己人生的表现与反应，再选择恰当的事件与时机进行高潮阶段的推升。由此一来，主角们在每个现场中面对着他人的苦痛，同时也是在以非常具象而微观的形式－－在日常中都有展现－－面对着自我的生活，拯救他人的同时也是在拯救自己，与新同伴的友情建立、与被救者的密切互动，都是这样的途径。nn然而，《蓝色时刻》的“个人事件”却是非常常规的日剧操作，是停留在过往的闪回呈现部分。人物站在当下，面对他人的单元事件，而自己的核心事件却已经是“结果”，很难与之形成具体的对应发展。这样的选择其实更像是一种“简单模式”，虽然效果平平，却胜在创作容易，在剧本难度上肯定无法与《CODE BLUE》相提并论。nn当然，同样的“简单模式”还体现在其他人物的布置上。女主角几乎完美符合日剧女一的“刻板印象”，人畜无害，以善良温暖男主角，却失之于“没用”。她的“受创”是作品试图将之纳入主线叙事的手段，呈现却几乎是敷衍了事的，只是一个单纯的偶发事故，与体制、个人悔恨云云挨不上关系，甚至只有不到一分钟的体量。如何让她在随后的剧集中不招人反感，在现场与剧作中都“有用”起来，是影响剧集质量的重要一环。nn最后，本剧没有让山下智久的“卖萌”成为单纯的FAN SERVICE，而是将公开形象的萌相与人物本尊的苦愁做成了反差，人物对前者的表演是一种给予内心伤痛弥补的自我牺牲，为了获得人气以普及救援知识。“卖萌”的内容辅助了人物内心世界的塑造。这还是体现创作者小用心的部分，值得赞扬。nn
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主演是山下智久，他扮演的是一个天才气象研究官，叫晴原柑九朗。我得说，山下智久的演技还是在线的，他把那种冷静、专业的气质演绎得很到位。
不过，我更感兴趣的是剧中的另一个角色，出口夏希饰演的云田彩，一个性格直接率真的气象研究助理。她的角色给我留下了深刻的印象，因为她的直率和勇敢，让人感觉特别真实。
剧情，一开始我是有点担心的。因为这种类型的剧，很容易就落入俗套，变成那种“英雄拯救世界”的老套剧情。
但《蓝色时刻》给了我一些惊喜。它不仅仅是关于救援，更多的是关于人物的成长和内心的挣扎。
比如，晴原柑九朗这个角色，他背负着过去的伤痛，通过救援他人来弥补自己的缺口，这种人物设定让我觉得很有深度。
然后是剧中的特效，不得不说，做得挺逼真的。那些气象灾害的场景，比如狂风暴雨、雷电交加，都让我有种身临其境的感觉。虽然我知道这些都是特效，但还是被震撼到了。
音乐方面，我听说主题曲是邦乔维的《Legendary》，这首曲子和剧情的紧张气氛搭配得恰到好处，让人听了就热血沸腾。
不过，这部剧也不是没有缺点。有些地方的剧情确实有点老套，比如云田彩作为一个什么都不懂的小白加入特别灾害对策本部，这点让我觉得有点牵强。
而且，有些角色的设定和行为，让我觉得有点不符合逻辑。比如，水上恒司这么年轻就当上了消防队队长，这点让我有点难以置信。
但是，这些小瑕疵并不影响我对这部剧的整体好感。我觉得《蓝色时刻》是一部值得一看的剧集。它不仅有紧张刺激的救援场面，还有深刻的人物刻画和情感表达。
如果你喜欢灾难片，或者对气象学感兴趣，那这部剧绝对值得你一看。
文章来源：电影咖啡n觉得值得一看，想看原片的可以去公众号：电影咖啡n免费无套路，不用谢
n 上价值可以，升华感情也可以，设置煽情桥段也可以，关键是出发点不能偏，。n code blue为什么好？首先，里面每个人物都是不完美的，蓝泽最有能力但不擅长沟通；白石理论知识很强但缺乏魄力；绯山表现欲强但易冲动；滕川则相对平庸做事马虎……其次 直升机上每一次急救，病房里的每一台案例，办公室中同事间的人情世故，都是再为主角团的成长做铺垫，能自然的融入并推动剧情。n 而blue moment主角团一上来就戴满光环 男主晴原是天才气象研究员每集都演示开挂操作 女主云田第一集就和前辈叫板，第四集直接主导救援。汐见的PTSD一集就治好了，优吾净听男主指挥说什么干什么。这些人物的弱点落在哪呢？诶，怀孕女友在气象灾害救援中不幸牺牲，残疾的姐姐，手术失误的心理创伤，性命攸关的恩师……太肤浅了，甚至一集就解决了. 对人物及剧情只能做到填充而不是丰满。n 好不容易把每个人那点伤心事解决了 诶 它还偏要硬找茬 每集先整点闹心事奠定悲情氛围 再引出事件展现主角团智勇光环 关键是这些情感输出的很生硬 很割裂。感觉就像我点了一份牛排，服务员先给我上了一堆沙拉甜品，说是让我先体会西餐的氛围，而完全不顾虑我接下来吃不吃得进去正餐，也不考虑这些配菜和牛排搭不搭，主要是为了把桌子摆满n 我真不理解第四集花大段篇幅讲女主与她姐姐的矛盾有什么意义 只会让我觉得很无聊是在注水 到头来只是重复描绘了一遍女主的圣女形象，强调了女主职业理想的成功。n 大家有机会可以看看codeblue第一季蓝泽奶奶住院那几集 奶奶的出现 渐显出蓝泽医生冷漠性格下的温情一面 已经痴呆的奶奶坐着轮椅在超市吃力地抱着好几桶薯片 说这是孙子喜欢吃的…那段我看一次哭一次n 山p演技没得挑 这次回归民放台也是掀起不小热度。也不必过度批评出口夏希演技 毕竟是00后新人演员 说实话95后都还没磨砺好呢。n 现在播了四集 埋了点悬疑线（估计后续会有云田和优吾的感情线）再观望一阵 暂且先打3⭐半吧
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第二集： 《blue moment》第二集相当平庸。它一口气抛出了太多的切入点，又都没能具体落实，而是流于纯粹的宣讲。nn“自私的失败救援”与主线剧情的相关度较高，连接着主角女友的身亡真相，在本集中落到了救援队队长的救援行动上，却几乎没有得到展开，队长甚至都没有做出什么行为，就通过“昏厥”让出了叙事资源。他的缺席也导致了线索另一头的年轻队员受到牵连，其本身是对“自私救援”的有意纠偏，“要先救能救的人”，通过理性判断可能性，而非因为涉及自己的亲人而冲动行事，将自己的私意凌驾于“尽可能多地救人成功”的大目标之上。nn队长昏厥，与年轻人的互动就此不复存在，过往的闪回同样缺失，让这条线索失去了存在价值，也导致主线剧情在本集没有了具体展开的衬托点，单纯地在结尾“闪回”了一下。男主角对此同样有所取舍，他对队长存在女友死亡的潜在类似记忆之外，还有着建立团队的更切实私人需求，但这一点在集中毫无展示，他甚至没有什么纠结。至于女主角的“过往”，第一集的奠基已经足够碎片，其实大可以作为女主角加入团队的纯粹合理化工具，交代一下即可，在本集反而似乎成为了主题“具体化”的途径，完全没有任何效果可言。女主角自己也饱受其拖累，已经表现出了“没用的乐观废柴”这种最制式化的失败女一号之走向。nn此外，“受灾只是运气不好，不需要过度自责”关系着男女主角对自身受灾生活经历的接受心态，是主线剧情的“当今层面”：救援组织是为了挽救过往的遗憾而建立，却必须作用在当下，否则就没有真正的意义，因此主人公必须开解自己对过往的执念以迎接当下，而事件内容的真相揭露则单纯针对“过往”，”与“对过往的开解而迎接当下”形成联动。但是，它在本集中并没能由单元剧主体人物展现，而是由路人队员之口做演讲，毫无说服力。甚至于单元剧的故事都非常乏力，几乎没有表现出任何东西。单元剧是“等待救援”的人肉工具，主线剧情人物则是分散各处的停滞存在。nn优秀的医疗剧是二者的集内联动与主线的逐步推进，本作－－至少到目前为止－－反而是绝对的联动割裂与各自单薄。它看上去更像是对《CODE BLUE》的一次硬蹭式续集，就像本集中山下智久得到的疑似最有意义安排：似乎没什么实际作用地登上了一次救援直升机。
第一集：山下智久的《蓝色时刻》，第一集开了一个很平庸的头，看上去像是他主演的同类型作品《CODE BLUE》的极度低配版。在现场急救的题材之下，背负伤痛与悔恨的人重返救援现场，通过努力去挽救他人，以免自己身上的悲剧更多地出现，并在过程中逐渐弥补自己的缺口。nn比起《CODE BLUE》，本作在宏观上的“想法”似乎更多一些，试图展示体制与个人的冲突，即“救全体还是救眼前人”的经典矛盾议题。同样以亲人死亡的伤痛而出发的两个人一起建立了救援组织，做出匹配各自身份与视角的行为：作为天气员的男友以“救眼前人”为信条，而政治家父亲则试图实现体制的完善，为此不惜暂时让步掉眼前的救援，以免组织的立场受到冲击。nn随着剧集的展开，如果二者能够在每一集的恰当情境之下合理地产生冲突，由理念的摩擦引出二人在亲情和爱情伤痛中的内心表现，由此带来过往事件回溯的“真正主线”，就是最理想的走势了－－情感浓度提升，主线剧情不再只是第一集一样“典”的“片尾彩蛋级闪回”，也能在二人的情感碰撞中引导两种理念、个人与体制的逐渐磨合过程。二人因过往而拥有内在的误解，误解逐渐消除，由家庭的和谐与体制个人议题的解答，创造出多重意义上的“蓝色时刻”。nn但在执行层面上看，本作至少目前仍然只是中规中矩的日剧水平。这当然不只是说它几乎“刻板印象化”的女主角。从主线出发，核心过往事件暂时没能与“现行体制的不力”形成太密切的联系，它是男主角的个人判断失误，以及女友为了爱情的奋不顾身。站在情感表现的层面上看，这当然没有问题，男主角需要拯救更多人来弥补个人判断导致的个体情感伤痛，回馈女友至死的爱情献身，但它似乎不构成“建立新的更强大体制”的必要理由，而这才应该是作品涉及到核心行为之动机与体制展现之主题的关键。nn当然，这也可能是由于本作目前集数不足所导致，当年事件的真相或许会逐渐揭露，与现行系统的不足产生更多连接，而女友当年未能被听到的话或许不只是“爱情表达的被疏漏”对应的个人爱情缺失，而是有更复杂的内容。nn但从目前“跨集单元剧”的架构来看，每集中到底有多少主线推进的内容量，这样的内容量是否能够匹配上述的表达需求，是尚未可知的事情。它可能会像很多日剧一样，起个高调，最后以感性的方式含糊其辞过去，高高举起再慢慢放下。nn相比起来，《CODE BLUE》的执行无疑要聪明得多。它让所有人的伤痛都发生在“当下”，是每集中属于人物常规塑造的日常部分，又与单元剧的内容产生内在的对应，由后者触发人物对自己人生的表现与反应，再选择恰当的事件与时机进行高潮阶段的推升。由此一来，主角们在每个现场中面对着他人的苦痛，同时也是在以非常具象而微观的形式－－在日常中都有展现－－面对着自我的生活，拯救他人的同时也是在拯救自己，与新同伴的友情建立、与被救者的密切互动，都是这样的途径。nn然而，《蓝色时刻》的“个人事件”却是非常常规的日剧操作，是停留在过往的闪回呈现部分。人物站在当下，面对他人的单元事件，而自己的核心事件却已经是“结果”，很难与之形成具体的对应发展。这样的选择其实更像是一种“简单模式”，虽然效果平平，却胜在创作容易，在剧本难度上肯定无法与《CODE BLUE》相提并论。nn当然，同样的“简单模式”还体现在其他人物的布置上。女主角几乎完美符合日剧女一的“刻板印象”，人畜无害，以善良温暖男主角，却失之于“没用”。她的“受创”是作品试图将之纳入主线叙事的手段，呈现却几乎是敷衍了事的，只是一个单纯的偶发事故，与体制、个人悔恨云云挨不上关系，甚至只有不到一分钟的体量。如何让她在随后的剧集中不招人反感，在现场与剧作中都“有用”起来，是影响剧集质量的重要一环。nn最后，本剧没有让山下智久的“卖萌”成为单纯的FAN SERVICE，而是将公开形象的萌相与人物本尊的苦愁做成了反差，人物对前者的表演是一种给予内心伤痛弥补的自我牺牲，为了获得人气以普及救援知识。“卖萌”的内容辅助了人物内心世界的塑造。这还是体现创作者小用心的部分，值得赞扬。nn