主演：李璟荣李枖原金美淑
类型：剧情爱情家庭韩国导演：表民秀 状态：已完结 年份：2001 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：8.6分热度：19 ℃ 时间：2022-04-20 08:03:25
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其实没有轰轰烈烈爱情也能生活，有多少夫妻是选择了心里最爱的那个他她结婚的呢，又甚至有些人都没体会到真正的爱情，出于年龄，生活等压力，通过相亲遇到匹配的人有了好感就结婚。可是当哪一天你遇到了喜欢的人，感受到了爱情的激情时，是选择爱情还是生活呢？选择爱情，有失去生活里现有一切的风险。选择生活，失去的是自己的快乐，发自内心的快乐。
许多年前建设过一个豆单，专门收集有忘年恋情节影视剧。起初只是为了收集男大女少的题材，后来为了尽可能壮大豆单，添加进去的剧集开始多元化，有些只是略微擦边或是侧线相关，有些甚至我都未看过。虽然已竭尽所能地筛剧，奈何忘年恋题材本就边缘，符合我口味更是稀少。所以我一直期盼有朝一日可以看到一部满足我所有幻想的忘年恋以慰凡心。过了一段时间，豆单疏于打理就停更了。
直到最近的几天，在一个休闲的下午，鬼使神差地上网搜索忘年恋关键词，才相逢了《蓝雾》这部剧。我惊讶它诞生的如此之早，远远早于我开始创建那个小豆单，更惊讶于它被我发掘的如此晚，甚至我都已经过了勤于追剧的年纪，才发现近在东亚早就有一部如此正宗的忘年恋剧集。于是在2023年的最后几天，着实体验了一把酣畅淋漓的虐心观感。也许十年前的我看到这部剧，会有几夜的反侧难眠，然而现在依旧能为一部戏洒泪，或许相逢也并不太晚。这部剧无论是人设情节时代背景，都符合了我对一段戏剧忘年恋的憧憬：没有师生，上下级，养父女之类的前提关系，也没有诸如心理病态这种让人无力贴合脱离现实的设定，只是由一对年龄悬殊的男女的邂逅衍生出的一段感情纠葛，并延伸至对于人生更深层的探讨。虽然男主有家庭这点不是理想的设定，却也引发了本剧更深刻的主题。
人物关系设定上的简洁，并不妨碍该剧在人物内心剖析的手法以及感情处理上的写实和细腻，每一处感情的转折点， 新的矛盾产生，都在情理之中，最后男女主人公的选择，在现在的普世观看来依旧是彼时的两人可以给对方最好的结局。本被我当成叔系虐恋范本的《天若有情》，在此剧面前也难免有强说愁的娇作之嫌。可是以狗血情节为爆泪武器二十年屡试不爽的爱情韩剧， 竟会放任此片的写实风格，没有美化遐想的成分？我的答案是有，女主申宇本身的遭遇，是过于理想的不真实，男主人公星在的人设，是隐藏在写实的剧情风格下最大的谎言。
现实中所谓的爱情，在我看来在除男女主角以外的人物关系上会有更真实的投射。婚姻的结合如星在和太太登对的，即使未经甜蜜恋爱，都足以羡煞旁人，更多的人在一起大概如申宇和男友，或申宇的妈妈和继父，因为一方无私不倦的付出，将自己托付给了感激和责任，再如星在的岳母和小舅子，感情或许只当作是利益的交换罢了。大多数人期盼的爱情，如男女主之间的激烈的真情，其实是弥足珍贵的，一段年龄悬殊的爱情更是可遇不可求的奢侈。或许星在的性格设定可以解释的通，从他略显优柔的处理工作人事的作风，可以推测他是内心柔善的人，于是他对申宇的隐忍克制和真心便也有理有据。然而现实中，与男主地位相当的男人，多不会是这般善良，他们早已练就了一身护法和百千套路，真心对于他们而言更是既不可求又可笑，戏中大叔给予女孩的浪漫的遗憾，在现实中多半会沦为一场感情游戏，或根本不会开始。所以，能够获得年长男人如星在的真心，本身是一种难得的幸运。然而年龄的悬殊同道德的约束，只能让这类感情无疾而终，星在的确也没有挽留，这或许是此类感情最好的结局：曾拥有过，为爱离开，被对方留在心底铭记一生。有此爱情，已是不枉此生。
从申宇的角度，星在和男友就如世外与俗世两个爱情去向，她既可以选择不顾一切不计后果为了爱闯入雾中的世外，也可以选择符合俗世评判的爱情去接受男友，即使在同星在甜蜜又苦涩的关系中，也有男友的肩膀可以随时慰籍。在最青春的年华体会过最荡气回肠的爱情后，可以全身而退，选择成为一个生活无忧被呵护的女人，何尝不是令人艳羡的经历。可知世上有多少人，终其一生都未遇到真爱，更不奢望有前呼后拥的守护者。即使有星在和男友的出现，没有女主的美貌，恐怕浪漫也难以萌生。综上看来，申宇实在是太幸运，却也是该剧最大的不真实。大概正是这种不真实的美好才令人如此向往，向往在美好的年华会有如男女主一场美好的邂逅。
记于2023年12月31日
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再说一下剧集在结构上让我印象深刻的几处：
星在太太那句：春天悄悄地来，又悄悄地走了，呼应了片中感情基调地转变。男女主人公的感情由开始的甜蜜到后来的沉重，让人感觉的气氛和基调渐渐由温暖变得萧瑟，就如同一场恋爱关系的发展。
男女主两人有几次感情波折递进，大叔离家是最关键的转折点，并带出了剧情最沉重的一章。以大叔搬家为分水线，可以明显感受到男女主人在互动模式上的反差：
前期基本是女孩的等待居多，从开始等待大叔的赴约，到大叔第一次提出断绝联系后期盼大叔的身影，等待电话，在两人定情后大叔提出不定期的分开后等待的苦涩达到最深；后期是以大叔等待女孩的出现和电话为主：公寓里漫长的等待女孩回家，在女孩楼下从天亮等到天黑，到后来通话信息都要靠他人传递。
前期两人见面，多是女孩滔滔不绝，大叔以沉默为主，后期两人见面则相。大叔每次见面都直言不解和疑问，像个小男生一样去哄神色暗淡的女主开心。也正映衬了大叔说的，在这段关系中自己变得像孩子，女孩倒像长大了。
大叔和女孩临近结尾的通话是升华点睛之笔。如果两人的关系在大叔见完女孩最后一面，回到公寓刮胡子哭泣那场戏后终止，结构上也算是完整的，这样加上后面的多年后的交错而过的场景，本剧就会是一场哀伤凄清的爱情小品。但是最后的电话，不仅让结构更饱满，也让剧集的沉重感达到最高。这个场景用了两人的脸部特写，配上贯穿正片的充满宿命感的音乐，在申宇接通电话的一刻，男主的台词由声筒传出，让观众感受到男主最后的深情，女主的心痛，怜惜与不舍，以及一段无果的爱走到尽头的悲剧感。两人的感情以一种完整的交代方式推向最高潮。
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PS 饰演太太的金美淑，第一眼看到就觉得跟邬君梅有些像，进而联想到邬在《蜗居》中的角色和这两部戏的相似之处，娘家人都有背景，妻子都带点女强人的长相，在背后默默支持丈夫，男人都有女儿，拥有令人羡慕的人生，却中年为了找回青春出轨小女孩….因为非常厌恶《蜗居》的那对龌龊男女，本不想相提并论，只是好奇为何男主的设定如此相似，难道这样的配置是中年出轨的默认设置吗？明明已有幸福的人生，为何还不知足呢？
《蓝雾 푸른안개》 (2001)播出的时候，我6岁。10年后，我喜欢的韩国男人是这样的
再过12年后，我喜欢的韩国男人是这样的
父母常说，不要太看重一个人的外在，而是要看重对方的内在，那才是伴随你具体的东西。年华易逝，美人帅哥都一样会迟暮，但性格是比颜值更持久稳定的东西，他是否情绪稳定、尊重你，将你当做独立有思想的个体，这些才是稀缺的品质。待每个人的好的人对你也不会差，反而是对别人苛刻只对你好的这种容易走向像你索取对等回报的极端。
其实我不算是叔控，因为很多时候叔控意味着掌控，双方年纪不对等造成的阅历不对等，让年纪大的一方掌握了更多的决策权，难以有平等的对话。而老男人对年轻女孩是真爱，还是只是迷恋年轻的身体和满足他的幻想？就像《蜗居》里面的宋思明对海藻的好，是因为他对处子之身的迷恋罢；还有洛丽塔式的叔叔，完全是利用少女的年龄知识差来满足自己病态的凝望，对少女个人的成长没有一点好处，遇到这样的叔叔是灾难。
我能喜欢这位阿加西，是因为他儒雅和尊重，他们没有发生身体关系，由此可以说阿加西不是因为想要少女的身体才和少女在一起。这一点，就已经在东亚男性中是稀缺品种了，这种正常的价值态度发出来是要被基本盘笑话“老实”的。
还有这位阿加西虽然看着年长，却没有爹味，对女主从没有爹味说教，总是鼓励女主自己去思考做出选择，他尊重她的一切个人决定，身在爹味之国，上网冲个浪都能随时随地遇到各种自以为是的“爹”的我看到这样的人设的确很难不心动。
一个已经拥有社会地位、财富、英俊儒雅的男人，他还包容你、尊重你，哪一条单独拎出来都是稀缺的，他却是这些稀缺条件的结合体，搁谁不心动？
反正我心动了，换我是女主，在车里我就想狠狠把他办了，颠鸾倒凤不知天地为何物。但是女主只是亲了阿加西一下==，好吧，这是纯爱，那个年代的爱情还是很纯洁的“谈什么xing,弄脏了爱情”，不像我成长的年代的价值是“谈什么爱情，弄脏了xing”
回到剧中。这个剧的名字《蓝雾》《倾城之恋》 《春动》都很适合这个剧情。
《蓝雾》，背德的婚外情就像一团迷雾将相关的人都罩住，一直想到《春泥》的歌词：漫天的话语纷乱落在耳际/你我沉默不回应/迷雾散去一切终于变清晰/爱与恨都成回忆/牵你的手/你却哭红了眼睛/路途漫长无止境/。46岁的阿加西和23岁的少女申宇是以婚外情开始的，不被祝福的感情要面对的社会道德指责绝对不少，需要更大的勇气，也需要应对这种环境的能力。勇气若没有能力，便是一腔孤勇，然而阿加西和少女都属于这种，那么他们的爱情项目注定难以圆满。阿加西的能力还不足以对抗社会压力，说白了他只是一个无力应对中年危机和处理家庭感情的男人，又不甘心于就此埋没自我，申宇的出现给了他去寻找自我的契机。申宇的勇气还不足以超过道德，她可以自私得无视对阿加西妻子的伤害，却无法无视对阿加西女儿的伤害，也无法承受阿加西要失去所有的辛苦。尚有道德感却去做背德的事情，要么抹去道德感，要么接受道德感，在中间摇摆是会让所有人矛盾痛苦的。
《倾城之恋》这个名字，张爱玲有一本同名小说，剧情也是男女主有所顾虑的纠葛恋情的套路。女主是贫穷人家的女孩，对男主有依赖，男主对她一见钟情却不放下矜持说爱她，抛不开顾虑去娶她。最后在男女主即将生离的时候，爆发了战争，在战争中，他们相依相偎，回归纯粹去面对自己、面对眼前人，终于看透自己的心，故事得以大圆满。所以小说的最后说：“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”可惜首尔不会沦陷，所以这段背德爱情的结局只能是一个人远走他乡。
"你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。"这句话很适合形容申宇的恋父清洁。
“只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。”物以稀为贵，大方坦荡的恋爱太多了成了日常普通恋爱，背德的暗里着迷的危险才叫人有与众不同的迷人游戏。
《春动》阿加西说，他不喜欢春天，因为太短暂了。好像也预示了他和申宇的感情，只是一个短暂的春天。
李景荣的扮相感觉比40+老吧，有点像50+岁，康康42岁的谢霆锋，所谓魅力大叔也只是从魅力少年长大了而已，不是老了就能叫魅力大叔的。翻拍的话我觉得邓超或者谢霆锋、黄晓明都可以，这种有颜值的大叔被少女爱上没有异议，黄渤或者陈建斌那种就算了，辣眼睛
看到男主出场有个弹幕说“这都有老人味了吧”把我笑拉了，李景荣的演技好nice，眼神太有戏了，我喜欢这类颜值，所以能够看下去。当然，除了不能接受男主的颜值的人群建议别看，还建议以下3种人群别看此剧：
1.大婆教。原配正妻主义者勿看，此剧人设是有钱人家，阿加西的妻子不是围着老公转的无能娇妻，格局较高，没有为了男人带人手撕小三的疯举，在约见申宇的时候第一时间问申宇是不是自己老公出去勾引小姑娘犯错，而不是第一时间扣帽子给一定是小姑娘勾引我老公。
2.三观党。当三观党把世界踏平，人性便也只剩下了伟光正，不容许人成长，也不容许人犯错，更不容许背德。但我认为，来背德文学里找三观是一件可笑的事情，还不如去每一个出轨新闻下面去问问那个出轨的男人是什么三观。当三观党的炮火总是集中于攻击出轨方中的女性，这样的三观本身就不是正义的。
3.爱男派。看到很多评论说阿加西因为女主很可怜，最后一无所有。爱男也要有个限度吧，带入自己是阿加西之前，先代入自己是阿加西身边的两个女人（女儿、妻子）哪个不比阿加西无辜？一段感情出轨，第一责任人是男方，因为和家庭签订婚姻契约的是他，只有他有义务责任为家庭成员负责，其他的女性没有义务去考虑他的家庭。当然，这么简单的道理是很多只会无能狂怒骂小三的爱河童协会不能理解的。
我是冲着女主的演员来看的，所以看的是女主的CUT片段，这样没有看全剧的后果是，我是没有上帝视角的，我只体会了女主的视角，她如何抱着对母亲的怨恨独自成长，又如何爱上让她感到安心的已婚老男人，遭到了朋友怎样的反对，在这段感情里开始是多么开心，后面又是多么心碎。
一个思考是，东亚要如何理解家庭，如何理解个人的自我，个人的自我和家庭有不可调节的矛盾时候又如何解决？日剧《昼颜》刻画了出轨的女性，韩剧《蓝雾》刻画了出轨的男人，他们的下场都是出轨者不能够获得幸福，这样的下场才契合东亚家庭主义的主流，在东亚家庭关系中，家庭表面的和谐和完整远远比个人体验和感受重要，不管你是被家暴还是被吞噬自我，这个社会给你的要求是“忍忍吧。”“要不是为了孩子，我早就离婚了”这样的话并不少听见。
当然，随着社会离婚率越来越高，东亚人的离婚羞耻终于了少了一些。只是，看剧的时候我觉得阿加西和申宇很甜，可是如果想到他是我的父亲，和母亲之外的人如此亲密快乐，我还是觉得难过，所以我不可避免的带入了阿加西女儿的角色，我觉得她是最无辜的人，在这场大人没有处理好的感情关系中的最大受害者。
有一个晚上，我姐姐跟我说看到我爸和另外的女人的聊天记录，疑似出轨，我姐姐说着哭了。我久久的沉默，我是父母无尽互相伤害的感情中的见证者，早已经麻木，我是真的希望我的父母能获得作为人的快乐，可是真的这一天到来，我只觉得难过。我难过我的母亲还被传统规训绑架着，无论这个男人如何冷言冷语，她也觉得离婚更可怕；我难过我的父亲为何是一个好父亲却不是一个好丈夫，我感激他对子女的付出，也鄙视他对妻子的相处方式。我对出轨的父亲的看法变得很矛盾，祝福和怨恨并存，为了让自己不受伤，我远离了原生家庭，我无力解救被传统家庭观念根深蒂固的父母。
有一个评论说，这个剧是说一个男人的中年危机。我没有那个视角，我也理解不了妻子的心情，因为我尚未走进婚姻，也对婚姻并没有专一的期待，并不能体会婚姻中的心情。结婚是为了幸福，离婚也是，既然是因为幸福又何必说感情破碎，让分别显得是失败者，让子女成为被贴上异样的标签，也许孩子们也就更能面对父母因为追求属于他们个人的幸福而选择的分开。也许我们的世界未来有一天会更加理性看待婚姻的结束，脱离规训轨道的人性，在家庭的集体主义和个人主义中取得平衡。
我爱上了一个女人n 像一片白蜡树树叶一样n 小小的女人n 爱上了那一叶女人nn 白蜡树那一叶的绒毛n 那一叶的清澈n 那一叶的灵魂n 那一叶的雪n 还有刮风时若隐若现的n 那一叶的纯洁和自由nn 我惊讶于这部剧竟是18年前播出的。有相见恨晚的感觉，但又出现得恰逢其时。人生是很奇妙的东西。n 我是问，无论对于自己，对于人生，你有多爱。
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其实没有轰轰烈烈爱情也能生活，有多少夫妻是选择了心里最爱的那个他她结婚的呢，又甚至有些人都没体会到真正的爱情，出于年龄，生活等压力，通过相亲遇到匹配的人有了好感就结婚。可是当哪一天你遇到了喜欢的人，感受到了爱情的激情时，是选择爱情还是生活呢？选择爱情，有失去生活里现有一切的风险。选择生活，失去的是自己的快乐，发自内心的快乐。
许多年前建设过一个豆单，专门收集有忘年恋情节影视剧。起初只是为了收集男大女少的题材，后来为了尽可能壮大豆单，添加进去的剧集开始多元化，有些只是略微擦边或是侧线相关，有些甚至我都未看过。虽然已竭尽所能地筛剧，奈何忘年恋题材本就边缘，符合我口味更是稀少。所以我一直期盼有朝一日可以看到一部满足我所有幻想的忘年恋以慰凡心。过了一段时间，豆单疏于打理就停更了。
直到最近的几天，在一个休闲的下午，鬼使神差地上网搜索忘年恋关键词，才相逢了《蓝雾》这部剧。我惊讶它诞生的如此之早，远远早于我开始创建那个小豆单，更惊讶于它被我发掘的如此晚，甚至我都已经过了勤于追剧的年纪，才发现近在东亚早就有一部如此正宗的忘年恋剧集。于是在2023年的最后几天，着实体验了一把酣畅淋漓的虐心观感。也许十年前的我看到这部剧，会有几夜的反侧难眠，然而现在依旧能为一部戏洒泪，或许相逢也并不太晚。这部剧无论是人设情节时代背景，都符合了我对一段戏剧忘年恋的憧憬：没有师生，上下级，养父女之类的前提关系，也没有诸如心理病态这种让人无力贴合脱离现实的设定，只是由一对年龄悬殊的男女的邂逅衍生出的一段感情纠葛，并延伸至对于人生更深层的探讨。虽然男主有家庭这点不是理想的设定，却也引发了本剧更深刻的主题。
人物关系设定上的简洁，并不妨碍该剧在人物内心剖析的手法以及感情处理上的写实和细腻，每一处感情的转折点， 新的矛盾产生，都在情理之中，最后男女主人公的选择，在现在的普世观看来依旧是彼时的两人可以给对方最好的结局。本被我当成叔系虐恋范本的《天若有情》，在此剧面前也难免有强说愁的娇作之嫌。可是以狗血情节为爆泪武器二十年屡试不爽的爱情韩剧， 竟会放任此片的写实风格，没有美化遐想的成分？我的答案是有，女主申宇本身的遭遇，是过于理想的不真实，男主人公星在的人设，是隐藏在写实的剧情风格下最大的谎言。
现实中所谓的爱情，在我看来在除男女主角以外的人物关系上会有更真实的投射。婚姻的结合如星在和太太登对的，即使未经甜蜜恋爱，都足以羡煞旁人，更多的人在一起大概如申宇和男友，或申宇的妈妈和继父，因为一方无私不倦的付出，将自己托付给了感激和责任，再如星在的岳母和小舅子，感情或许只当作是利益的交换罢了。大多数人期盼的爱情，如男女主之间的激烈的真情，其实是弥足珍贵的，一段年龄悬殊的爱情更是可遇不可求的奢侈。或许星在的性格设定可以解释的通，从他略显优柔的处理工作人事的作风，可以推测他是内心柔善的人，于是他对申宇的隐忍克制和真心便也有理有据。然而现实中，与男主地位相当的男人，多不会是这般善良，他们早已练就了一身护法和百千套路，真心对于他们而言更是既不可求又可笑，戏中大叔给予女孩的浪漫的遗憾，在现实中多半会沦为一场感情游戏，或根本不会开始。所以，能够获得年长男人如星在的真心，本身是一种难得的幸运。然而年龄的悬殊同道德的约束，只能让这类感情无疾而终，星在的确也没有挽留，这或许是此类感情最好的结局：曾拥有过，为爱离开，被对方留在心底铭记一生。有此爱情，已是不枉此生。
从申宇的角度，星在和男友就如世外与俗世两个爱情去向，她既可以选择不顾一切不计后果为了爱闯入雾中的世外，也可以选择符合俗世评判的爱情去接受男友，即使在同星在甜蜜又苦涩的关系中，也有男友的肩膀可以随时慰籍。在最青春的年华体会过最荡气回肠的爱情后，可以全身而退，选择成为一个生活无忧被呵护的女人，何尝不是令人艳羡的经历。可知世上有多少人，终其一生都未遇到真爱，更不奢望有前呼后拥的守护者。即使有星在和男友的出现，没有女主的美貌，恐怕浪漫也难以萌生。综上看来，申宇实在是太幸运，却也是该剧最大的不真实。大概正是这种不真实的美好才令人如此向往，向往在美好的年华会有如男女主一场美好的邂逅。
记于2023年12月31日
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再说一下剧集在结构上让我印象深刻的几处：
星在太太那句：春天悄悄地来，又悄悄地走了，呼应了片中感情基调地转变。男女主人公的感情由开始的甜蜜到后来的沉重，让人感觉的气氛和基调渐渐由温暖变得萧瑟，就如同一场恋爱关系的发展。
男女主两人有几次感情波折递进，大叔离家是最关键的转折点，并带出了剧情最沉重的一章。以大叔搬家为分水线，可以明显感受到男女主人在互动模式上的反差：
前期基本是女孩的等待居多，从开始等待大叔的赴约，到大叔第一次提出断绝联系后期盼大叔的身影，等待电话，在两人定情后大叔提出不定期的分开后等待的苦涩达到最深；后期是以大叔等待女孩的出现和电话为主：公寓里漫长的等待女孩回家，在女孩楼下从天亮等到天黑，到后来通话信息都要靠他人传递。
前期两人见面，多是女孩滔滔不绝，大叔以沉默为主，后期两人见面则相。大叔每次见面都直言不解和疑问，像个小男生一样去哄神色暗淡的女主开心。也正映衬了大叔说的，在这段关系中自己变得像孩子，女孩倒像长大了。
大叔和女孩临近结尾的通话是升华点睛之笔。如果两人的关系在大叔见完女孩最后一面，回到公寓刮胡子哭泣那场戏后终止，结构上也算是完整的，这样加上后面的多年后的交错而过的场景，本剧就会是一场哀伤凄清的爱情小品。但是最后的电话，不仅让结构更饱满，也让剧集的沉重感达到最高。这个场景用了两人的脸部特写，配上贯穿正片的充满宿命感的音乐，在申宇接通电话的一刻，男主的台词由声筒传出，让观众感受到男主最后的深情，女主的心痛，怜惜与不舍，以及一段无果的爱走到尽头的悲剧感。两人的感情以一种完整的交代方式推向最高潮。
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PS 饰演太太的金美淑，第一眼看到就觉得跟邬君梅有些像，进而联想到邬在《蜗居》中的角色和这两部戏的相似之处，娘家人都有背景，妻子都带点女强人的长相，在背后默默支持丈夫，男人都有女儿，拥有令人羡慕的人生，却中年为了找回青春出轨小女孩….因为非常厌恶《蜗居》的那对龌龊男女，本不想相提并论，只是好奇为何男主的设定如此相似，难道这样的配置是中年出轨的默认设置吗？明明已有幸福的人生，为何还不知足呢？
《蓝雾 푸른안개》 (2001)播出的时候，我6岁。10年后，我喜欢的韩国男人是这样的
再过12年后，我喜欢的韩国男人是这样的
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其实我不算是叔控，因为很多时候叔控意味着掌控，双方年纪不对等造成的阅历不对等，让年纪大的一方掌握了更多的决策权，难以有平等的对话。而老男人对年轻女孩是真爱，还是只是迷恋年轻的身体和满足他的幻想？就像《蜗居》里面的宋思明对海藻的好，是因为他对处子之身的迷恋罢；还有洛丽塔式的叔叔，完全是利用少女的年龄知识差来满足自己病态的凝望，对少女个人的成长没有一点好处，遇到这样的叔叔是灾难。
我能喜欢这位阿加西，是因为他儒雅和尊重，他们没有发生身体关系，由此可以说阿加西不是因为想要少女的身体才和少女在一起。这一点，就已经在东亚男性中是稀缺品种了，这种正常的价值态度发出来是要被基本盘笑话“老实”的。
还有这位阿加西虽然看着年长，却没有爹味，对女主从没有爹味说教，总是鼓励女主自己去思考做出选择，他尊重她的一切个人决定，身在爹味之国，上网冲个浪都能随时随地遇到各种自以为是的“爹”的我看到这样的人设的确很难不心动。
一个已经拥有社会地位、财富、英俊儒雅的男人，他还包容你、尊重你，哪一条单独拎出来都是稀缺的，他却是这些稀缺条件的结合体，搁谁不心动？
反正我心动了，换我是女主，在车里我就想狠狠把他办了，颠鸾倒凤不知天地为何物。但是女主只是亲了阿加西一下==，好吧，这是纯爱，那个年代的爱情还是很纯洁的“谈什么xing,弄脏了爱情”，不像我成长的年代的价值是“谈什么爱情，弄脏了xing”
回到剧中。这个剧的名字《蓝雾》《倾城之恋》 《春动》都很适合这个剧情。
《蓝雾》，背德的婚外情就像一团迷雾将相关的人都罩住，一直想到《春泥》的歌词：漫天的话语纷乱落在耳际/你我沉默不回应/迷雾散去一切终于变清晰/爱与恨都成回忆/牵你的手/你却哭红了眼睛/路途漫长无止境/。46岁的阿加西和23岁的少女申宇是以婚外情开始的，不被祝福的感情要面对的社会道德指责绝对不少，需要更大的勇气，也需要应对这种环境的能力。勇气若没有能力，便是一腔孤勇，然而阿加西和少女都属于这种，那么他们的爱情项目注定难以圆满。阿加西的能力还不足以对抗社会压力，说白了他只是一个无力应对中年危机和处理家庭感情的男人，又不甘心于就此埋没自我，申宇的出现给了他去寻找自我的契机。申宇的勇气还不足以超过道德，她可以自私得无视对阿加西妻子的伤害，却无法无视对阿加西女儿的伤害，也无法承受阿加西要失去所有的辛苦。尚有道德感却去做背德的事情，要么抹去道德感，要么接受道德感，在中间摇摆是会让所有人矛盾痛苦的。
《倾城之恋》这个名字，张爱玲有一本同名小说，剧情也是男女主有所顾虑的纠葛恋情的套路。女主是贫穷人家的女孩，对男主有依赖，男主对她一见钟情却不放下矜持说爱她，抛不开顾虑去娶她。最后在男女主即将生离的时候，爆发了战争，在战争中，他们相依相偎，回归纯粹去面对自己、面对眼前人，终于看透自己的心，故事得以大圆满。所以小说的最后说：“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。”可惜首尔不会沦陷，所以这段背德爱情的结局只能是一个人远走他乡。
"你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。"这句话很适合形容申宇的恋父清洁。
“只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。”物以稀为贵，大方坦荡的恋爱太多了成了日常普通恋爱，背德的暗里着迷的危险才叫人有与众不同的迷人游戏。
《春动》阿加西说，他不喜欢春天，因为太短暂了。好像也预示了他和申宇的感情，只是一个短暂的春天。
李景荣的扮相感觉比40+老吧，有点像50+岁，康康42岁的谢霆锋，所谓魅力大叔也只是从魅力少年长大了而已，不是老了就能叫魅力大叔的。翻拍的话我觉得邓超或者谢霆锋、黄晓明都可以，这种有颜值的大叔被少女爱上没有异议，黄渤或者陈建斌那种就算了，辣眼睛
看到男主出场有个弹幕说“这都有老人味了吧”把我笑拉了，李景荣的演技好nice，眼神太有戏了，我喜欢这类颜值，所以能够看下去。当然，除了不能接受男主的颜值的人群建议别看，还建议以下3种人群别看此剧：
1.大婆教。原配正妻主义者勿看，此剧人设是有钱人家，阿加西的妻子不是围着老公转的无能娇妻，格局较高，没有为了男人带人手撕小三的疯举，在约见申宇的时候第一时间问申宇是不是自己老公出去勾引小姑娘犯错，而不是第一时间扣帽子给一定是小姑娘勾引我老公。
2.三观党。当三观党把世界踏平，人性便也只剩下了伟光正，不容许人成长，也不容许人犯错，更不容许背德。但我认为，来背德文学里找三观是一件可笑的事情，还不如去每一个出轨新闻下面去问问那个出轨的男人是什么三观。当三观党的炮火总是集中于攻击出轨方中的女性，这样的三观本身就不是正义的。
3.爱男派。看到很多评论说阿加西因为女主很可怜，最后一无所有。爱男也要有个限度吧，带入自己是阿加西之前，先代入自己是阿加西身边的两个女人（女儿、妻子）哪个不比阿加西无辜？一段感情出轨，第一责任人是男方，因为和家庭签订婚姻契约的是他，只有他有义务责任为家庭成员负责，其他的女性没有义务去考虑他的家庭。当然，这么简单的道理是很多只会无能狂怒骂小三的爱河童协会不能理解的。
我是冲着女主的演员来看的，所以看的是女主的CUT片段，这样没有看全剧的后果是，我是没有上帝视角的，我只体会了女主的视角，她如何抱着对母亲的怨恨独自成长，又如何爱上让她感到安心的已婚老男人，遭到了朋友怎样的反对，在这段感情里开始是多么开心，后面又是多么心碎。
一个思考是，东亚要如何理解家庭，如何理解个人的自我，个人的自我和家庭有不可调节的矛盾时候又如何解决？日剧《昼颜》刻画了出轨的女性，韩剧《蓝雾》刻画了出轨的男人，他们的下场都是出轨者不能够获得幸福，这样的下场才契合东亚家庭主义的主流，在东亚家庭关系中，家庭表面的和谐和完整远远比个人体验和感受重要，不管你是被家暴还是被吞噬自我，这个社会给你的要求是“忍忍吧。”“要不是为了孩子，我早就离婚了”这样的话并不少听见。
当然，随着社会离婚率越来越高，东亚人的离婚羞耻终于了少了一些。只是，看剧的时候我觉得阿加西和申宇很甜，可是如果想到他是我的父亲，和母亲之外的人如此亲密快乐，我还是觉得难过，所以我不可避免的带入了阿加西女儿的角色，我觉得她是最无辜的人，在这场大人没有处理好的感情关系中的最大受害者。
有一个晚上，我姐姐跟我说看到我爸和另外的女人的聊天记录，疑似出轨，我姐姐说着哭了。我久久的沉默，我是父母无尽互相伤害的感情中的见证者，早已经麻木，我是真的希望我的父母能获得作为人的快乐，可是真的这一天到来，我只觉得难过。我难过我的母亲还被传统规训绑架着，无论这个男人如何冷言冷语，她也觉得离婚更可怕；我难过我的父亲为何是一个好父亲却不是一个好丈夫，我感激他对子女的付出，也鄙视他对妻子的相处方式。我对出轨的父亲的看法变得很矛盾，祝福和怨恨并存，为了让自己不受伤，我远离了原生家庭，我无力解救被传统家庭观念根深蒂固的父母。
有一个评论说，这个剧是说一个男人的中年危机。我没有那个视角，我也理解不了妻子的心情，因为我尚未走进婚姻，也对婚姻并没有专一的期待，并不能体会婚姻中的心情。结婚是为了幸福，离婚也是，既然是因为幸福又何必说感情破碎，让分别显得是失败者，让子女成为被贴上异样的标签，也许孩子们也就更能面对父母因为追求属于他们个人的幸福而选择的分开。也许我们的世界未来有一天会更加理性看待婚姻的结束，脱离规训轨道的人性，在家庭的集体主义和个人主义中取得平衡。
我爱上了一个女人n 像一片白蜡树树叶一样n 小小的女人n 爱上了那一叶女人nn 白蜡树那一叶的绒毛n 那一叶的清澈n 那一叶的灵魂n 那一叶的雪n 还有刮风时若隐若现的n 那一叶的纯洁和自由nn 我惊讶于这部剧竟是18年前播出的。有相见恨晚的感觉，但又出现得恰逢其时。人生是很奇妙的东西。n 我是问，无论对于自己，对于人生，你有多爱。