但是！！！玛丽隔壁的啊……这部片子如果不是无语僧搞出来给B社会投资方洗黑钱的话，那就是他搞出来向断背山（Break Back Cliff）致敬的。反正整个片子给我的感觉就是充斥着一种浓烈的、强烈的、爆裂的、狂烈的腐的气息，我仿佛可以看穿萤幕看到背后天空升起John Woo导演冷峻的笑脸：“我让你们腐！我让你们同！我满足你们！”著名的哲学家Mick Jagger曾经说过：“You can't always get what you want.”但是相信我，这部片子里的腐元素应有尽有。只要你是一个正常的同人女（男）、基、人妖、爱慕阿武或者易先生的好男人……你看不出来就属于没有正常童年！需要砍掉重练！
实话实说，这是一部还凑合的电影。虽然台词那是真的相当雷人。比如孔明说：“以我多年种田的经验……”这这这……又比如我不知道关二爷作为一个在上半部里充分表现了其巴黎左知风格的读书人（他一腔深情地对着镜头说“你现在好好读书，以后有饭吃”，把一个正在英国苦苦与经济学作着拼搏追求博士头衔的姑娘生生感动得哭了），为毛要这么突兀地对落败的曹操说一句“你过时了”？？（Your time is over.）你说说就按照我们这种不懂国学但是喜欢看古装雷片比如“至尊红颜”的人的水准，掉书袋扯个把句诸如“你气数已尽”，也不难吧。所以说这个剧本肯定有其深意所在，是拍给普罗大众观看的、生怕大家笑不死的、包含后现代主义和解构主义以及女性主义和自由主义的精神的……否则我真的没办法解释。但是我相信吴宇森导演，我相信这一定是有道理的，反正我们老百姓也就图个乐子，何况他还给了我这么多杀必死……好吧我相信他！你们谁说他不懂艺术我跟谁急赤白脸。
小乔——处女座：处女座据说是有一种吸引异性的气质的。她们坚持，节俭，洁癖，完美主义。从小乔怀了孩子还擦地的洁癖劲儿，和要求曹丞相先闻再喝的龟毛样儿，不难理解小乔的处女情怀。
刘备——巨蟹座：刘备这种人生于乱世简直就是上天对他的惩罚。他永远为求安稳，追求家的温馨。从这部戏中推测，刘皇叔迫不得已揭竿而起，估计也是因为曹操逼得太紧，害的人家没有草鞋编，没有汤圆搓。只要给他点儿面粉给他个草房，丫就不闹了。
曹操——天蝎座：有一种致命的吸引力。他一发表演讲，那些将士跟进了传销窝点一样找不着北。清楚自己要的东西，非常坚持，为达目的不择手段。有的时候，往往是别人眼中一个不可理解的信念，引导天蝎座拼命。比如小乔之于曹操。拥有顽强的意志力和坚持的精神，不服输的狠劲儿。
诸葛孔明——天秤座：天秤男的首要特点据说是长的非常帅。这点没有人会怀疑。孔明先生拥有天秤座的聪敏与才干，社会经验丰富，能充分从经验中吸收营养（“以我种田的经验来看”），空闲的时候还爱搞点小发明（十连发的箭弩）。永远追求和谐与平衡的天秤座，打仗是手段不是目的，是为了建设和谐社会而奋斗的动力，所以他是唯一没有参与斗殴的人。
孙叔才——白羊座：勇往直前，精力旺盛。喜爱体育和户外活动。蹴鞠高手小孙是个愣头青，充满热情活力又好斗，认准了就往前冲，认准了喜欢的人就坚持到底，哎呀！这爱情的火焰，好炽烈啊啊啊~（用手挡脸）
孙尚香——狮子座：高傲自信的孙尚香坚持“天下兴亡，匹女有责”的人生信条，一举打入敌人内部做起卧底，用台词来说，就是“细作”。一切都是按计划进行，唯一的插曲是火相狮子遇见了火相白羊。他们俩完全可以去燃烧赤壁了。胸襟宽广的孙尚香，不拘小节，充满了王者之风。英勇大气，勇敢自信，看！她有光圈！
鲁肃——双子座：鲁肃其实很聪明的。大师曾经说过：“幽默是脑细胞的剩余。”鲁肃这么好笑，一定很聪明！反应敏捷，精力充沛，诸葛亮干嘛他都跟着，熬了一夜还能跟着诸葛亮周瑜打赌斗狠。好奇心强，不停的问，孔明你站在河边干嘛？你到底要怎么弄到箭？下个镜头就在船上跟着孔明屁股后面继续问：我们为什么坐在这里喝酒？为什么外面很多草人？为什么为什么为什么这一切都是为什么？
孙权——水瓶座：每个水瓶座都不属于地球，但是他们又不属于同一个物种。有的来自火星有的来自水星，总之大家都不能互相理解就对了。水瓶座的孙权爱好广泛，喜欢把自己打扮的抢眼又另类，比如说打仗的时候，人家都穿灰灰的铁甲，他就偏要穿金光闪闪的黄金甲，搞与众不同，昭显特殊。另外，水瓶座追求自由，你要统治他，那他就起来打你喽。水瓶座的另一个特点就是很博爱，为了东吴美景，为了麾下臣民，打！
张允、蔡瑁携曹营众水师——射手座：对生活充满热情才会让张允蔡瑁投降曹操，他们是信任曹操的才干才投降的，换句话说，也是为了追求更好的生活。自由奔放又对热爱朋友，比如张允和蔡瑁好像在电影里就很友好。聪明爱思考，不然你以为他怎么发明了连船，好让北方将士适应水战的？至于放箭十万。。。。这不是射手又是什么呢？
大片和山寨手机广告、色诱你帮忙写托文的姑娘、搞传销的大叔以及三级片们，有以下类似之处：不管前面如何半推半就郎情妾意，最后还是要图穷匕现，露出真家伙。妙在这一过程即举世皆知，就很考验你前戏的诚意了。烂片子就急忙把投资的家底都搬出来，刀枪剑戟斧钺勾叉，大家一起远学《勇敢的心》近学《指环王》，冲个阵也就罢了，中间划拉几句台词，好比三级片云雨间隙男女主角情感升温。好点的片子，大场面分摊好多场，前戏也沾得笔饱，磨得墨浓，很是有味。当然，最大的抵死缠绵，总得留到最后。
从这角度说，《赤壁》的前戏，比较耐心了。
《见龙卸甲》那种前戏糊涂了事，急忙拉灯上床，凤鸣山长坂坡一通乱炖的，其实也属没法。《三国志》六十五卷，《三国演义》百二十回。真跟大伙讲故事，再怎么蒙太奇也够刘德华老师忙十年。《赤壁》分上下集，但难得，该有的元素都有了。上集里，大体故事讲清，外带孙权射虎张飞写字，还游刃有余给大家教点儿历史知识。下集，群英会蒋干盗书外带草船借箭两个经典段子是去不得的，于是又给安上。
大概全片剧情设置，最妙就是这里：蒋干和草船借箭俩情节一接榫，前因后果，既节省时间又让逻辑严密。虽然曹操生气得还是太突兀，但张丰毅演得不错，节奏尚可，一摇摆一喜剧也就糊涂过去了。
周郎和孔明的智斗削减得很得当。因为按史，这二位没啥关系；按小说，二位欢喜冤家爱恨纠缠，占赤壁故事戏码一大半。去了二位的断背戏，故事也就推得很快了。十万支箭毕，策划火攻，孔明一口喝出东风，今夜丑时，铺垫完毕，高潮了。
综合来说，到林小乔及周平安母子二人去曹营前，故事算比较清楚：长坂、群英会、短歌行、草船借箭，大戏码齐了，故事也讲得顺溜。诸葛亮“略懂”的推广，相当从容，不算急。前戏肯定没法让人满意，但好比《红拂夜奔》里说日本女人：衣服裹得巨厚，脱起来很麻烦。但吴导演至少是尽量斯文的把衣服给脱了，没拿把刀刷一声给划开，然后扑上去行周公之礼。
高潮，场面和节奏
等火一起，吴导最擅长的部分来了。憋足五小时摆文艺片嘴脸，终于此时露出饥渴虎狼之态，效果还是不错的。火戏甚壮阔，当然会使人不免想起拍戏时牺牲的那几位特技；场面控制也很好。而且，和以往曹军一烧即溃、乌林华容道泥坑里滚爬不同，这回戏份多样：破了船队，再打水寨；打完水寨，还有陆战。
虽然特技有时穿帮，但节奏飞快，又饱满，又炽热，馋肉爱看血肉横飞爱耳朵受罪的，估计看下来感觉不错。当然，吴导毕竟枪战片导得多，跟迈克尔·贝似的非砸几座桥几辆车，不算拍片。水战好在哪里？弓箭，火焰。甘宁部队还发明了燃烧瓶。那矢石交错，比《特洛伊》里的冷兵器明显高科技化。曹家用来打官渡的发石车，诸葛北伐中原时的连弩，全到了。对射的弓箭简直像冲锋枪对扫，拿去对付《投名状》或者《影武者》里的铁枪队都有富裕。
除了炸船点火这样非生命物件外，人也得派上用场。末了三家步战，吴军摆个罗马盾阵就上去了。乍一看以为坦克车突袭。打戏，五虎三将外加孙刘双雄外加美周郎，扎进人堆里耍无双，身周围小兵们高喊为了家乡被乱箭射飞，独他们没事：早你们几位上去以一当千就可以了，还要那么多炮灰干嘛？
但最后呢，吴老师终于要露出本相了。量多质足的大场面后，总得有个收尾。于是狗血了。
狗血
赵薇的戏份，多到有些奇怪。大概一为了有个搭配显得孙权人性化，二是多几个女角以免这戏阴阳失调？但她和佟大为胖猪饭桶的念叨着，已经让人明白不妙。最后赵薇一举头盔“我是胖猪”时，虽然知道佟老师必须得死，我还是不厚道的笑了起来……
林小乔的演技，本不足以撑那么多戏份。她好比裹进羊肉汤里的一颗大白兔奶糖，味道奇诡莫测。与其说她为了延缓出兵而过江，不如说吴老师为了让她过江，设置了延缓出兵、等候东风的戏份。戏码之生硬，实在很为难张丰毅老师。
最狗血的是大结局：曹洪们忽然怒火冲天：“都怪那贱女人”，翻身去杀伊，这个就已经不像历史片，而像黑帮犯混了。梁朝伟扑进营帐找曹操，很有他当年留撇胡子号称残剑，扑进秦宫找陈道明单挑的意思，结果非常不妙：被孟德剑指胸口就出来了。
最后那段：一个平台上，集中了本片绝大多数人物。把孙权的弓箭换手枪，曹操的长剑换匕首，这不一地道的黑帮片么？曹操何等样人，这时声嘶力竭：“都给我跪下！”大哥你在演古惑仔？这种“哈哈我终于踩到你了吧”的戏码当年流行时，李丽珍还是良家少女呢！
当然了，这是大喜剧片，不能太怅惘。看上部时我以为周郎箭创会发，高叹瑜啊亮的死掉，结果我还是低估了本片的大团圆度。赵云救乔，周郎放曹。当周郎说罢“从哪里来，回哪里去”时，我真的在等待他说出“我想让你做个好人。”
可惜没有。
最后这段壮丽港式枪战片狗血，把全片毁得差不多了。怎么说呢？这就像一个男人：他很认真的跟姑娘谈诗词歌赋，显示他虽不饱学但有些才学，还有点小幽默，前戏了很久才开始和姑娘男欢女爱，也的确效果不俗……忽然到最后，你从他口袋里摸出一本《泡妞装B宝典》，然后看见他朝你咧黄板牙傻笑，你才发现……丫狐狸尾巴藏了那么久，原来没藏住……
细节
其实，有一两个小细节，味道不错。外头杀到兵荒马乱时，曹操独自看地图：公孙瓒灭了（注：那不是袁绍灭的吗？），袁术灭了……还有那儿，还有那儿……还有这儿。那时他五十四岁，刚把当年好友兼最强竞争对手的儿子首级拿到，大军南下，轻易克服一个庞大的州（荆襄），那时他就像此后的完颜亮一样，以一场华丽大战一统天下……忽然之间，他发觉命运逆转，他可能将结束过去十余年所向无敌的人生，而且，那作为他有生之年目标的天下一统，忽然就模糊了。这种指点江山的苍凉、对比鲜明的冷静和绝望，倒挺有几分符合他贯穿全片的形象。
虽然刘备的走人是演戏，但尤勇有一段戏演得很不错：“我们奔走天下，失败那么多次……我只想让大家好好活着。”挺人情味的一句话。
最后，本片真正的情侣主角还是再见了一面。只是，周郎被夫人押送而来，无法和卧龙携手谈情。虽然俩人鼻尖隔了五厘米浓情蜜意了一番，但还是被迫分开，从此踏上彼此的不归路……此处有一个极美妙的伏笔。林小乔说：“诸葛先生，别骑萌萌上战场噢。”金城武说：“不会的。”
——唔，原来诸葛武侯一生不骑马，坐个四轮车南征北战，是因为这个。
和邦妮说，整个的过程中，我一直想起黑泽明的《七武士》，邦妮说，那是黑泽明，这怎么能放在一起比。但是我还是自己仔细想了想这个问题，其实就是自己比较着玩，因为有时候如果不这么比，想想到底差的差在哪，好的好在哪，就不知道这个世界上，好东西是怎么来的。
《七武士》这个电影，我第一次看的时候，完全给震惊到，它的好，从镜头，到演员，到音乐，到人物刻画等等每个角度来说，可以写一本书出来。但是我会在看《赤壁》的时候想到《七武士》，则是因为和《赤壁》一样，《七武士》也是一个以少胜多，以寡抵众的战争题材的电影。不同的是，七武士完全是一个虚构出来的故事，却被讲得真是无比，而赤壁之战，大家都知道，这是中国历史上的经典之战，它的的确确曾经发生过，所以没有人会怀疑他的真实性。
然而，正是因为没有人会怀疑它的真实性，所以才让吴宇森没有抓住赤壁之战这件事的本质吧。因为故事是现成的故事，情节是现成的情节，真实性毋庸置疑，所以，导演就把重点放在很多场面上，姿态上的东西的表现上，而当年赤壁之战到底发生了什么，到底有过什么样的细节上的事情，到底为什么会以少胜多，可以看出来，吴宇森并没有下功夫去研究过。因此，这部电影，如果抽离了所有中国人都知道这个事是真实战役的这个前提，那么吴宇森所讲的这个赤壁之战的故事，就是一个成立不起来的故事。而正因为他对这个战役没有最本质的研究和把握，所以很多地方，它拍出来是很避实就虚的，比如真正到了战争场面，这场仗到底是怎么打的，就会用最惯常的好莱坞套路的避实就虚法，给每个英雄人物一段表现自己英勇的戏，表现局部，然后大远景。表示战争的胜利或者失败。
而看《七武士》，就会明白，大师的伟大之处，则在于，他在考虑一个故事的时候，不仅直抓事物的本质之处，而且也敢把它扎扎实实的，明明白白的表现出来，以《七武士》中的战斗场面为例，七个武士，一群农民，几个山贼，这个仗是怎么打的，弱势的一方是怎么赢的，看完电影后，让我佩服到无以言表，恍然大悟，哦，原来他们是这么打赢的啊。所有的战斗场面，竟然基本上都用的是没有办法取巧的长镜头，远镜头，没有一个地方是跟观众玩花招，虚招的，群戏不好拍，群架更不好打，打群架打得这么结结实实的，看似一场真实的乱战，仔细品味，却又有层次，又有节奏，真不知道导演当时是怎么调度演员，怎么拍出来的。一个导演如果没有底气，没有魄力，对自己要表现的东西没有胸有成竹，没有抓住他想要拍摄的事物的本质，是断不敢这么玩的。
说起来，这和我们写东西也是一样的道理，要写你知道的东西，不要去写你根本没有想清楚的东西，这是我近几年来明白的一个道理，从前我想到十分，下笔只能表现出两分，而现在我能想到五分，下笔就能达到五分，这已经是很令我个人欣慰的进步了。如果一件事，你自己都没想清楚，没搞明白，那么写出来的东西，也会空，大，虚，底气不足，缺少生活的底子。搞艺术创作，这些道理都是相通的。这也就是《赤壁》的问题所在，现成的素材直接拿过来用就可以了，然而，这些东西放在小说里还可以，放到电影里，要结结实实的展现给人们的时候，就太不够了，需要填充太多细节了，需要太多底子，这时候，面对有限的素材，需要一个导演去填充更多的细节的时候，挖根溯源是是一种填充方式，添油加醋是另一种填充方式。伟大的导演选择的是前者，平庸的导演选择的是后者。因为想不出，想不透，所以就有挖笛子啊，生小马驹啊这些边角料的东西填充了进来，而看完了电影，我就是明白了一件事，吴宇森讲出来的都是我已经知道的，那些貌似我不知道的，都是他瞎编的，也无关紧要的在兑水而已，赤壁之战到底是怎么一回事？吴宇森其实是真的不知道，也根本没有去想。他的精力都放在搞大场面，造声势上去了，或者水平有限，再挖破脑袋，也是勉为其难了。那到也无可指责什么。
可能有人会问，吴宇森不知道赤壁之战是怎么回事，难道黑泽明就知道了吗？黑泽明来拍赤壁又能怎样？这让我想起绿老师那天讲给我听的一句话，大意是（出处我忘记了）：一个伟大的艺术家，不要去看他做了什么，而要去看他没有做什么。开始的时候我有点费解这句话，但现在说道黑泽明却自己也明白了，那就是，一个真正的大师，通常都是有大老实的人，如果没有想清楚赤壁之战是怎么回事，他驾驭不了赤壁的题材，他就不会去拍赤壁。如果他只能驾驭得了《七武士》的故事，他就只去拍《七武士》，并把他拍得扎扎实实。他知道他自己知道什么，不知道什么。而一个平凡的人总是以为自己什么都知道，没想清楚，也什么都敢拍。黑泽明难道就知道赤壁之战怎么回事吗？他当然未必知道。所以，吴宇森敢拍的东西，黑泽明未必敢拍。
因为吴宇森不知道，黑泽明知道的事。
PS：闲扯句题外话，这电影当娱乐片来看我没意见，但是汤唯也是个高妹，林志玲也是个高妹，怎么梁朝伟上了汤唯的床还是很霸道，虎虎有生气，不觉得是个小矮子，可上了林志玲的床，就让我觉得，哎呀，伟仔的腿儿怎么这么短啊。这个这个，吴导这点是有点责任的啊。
小乔出门鸟，
过江找操。
操，此处读阴平，切忌读成去声。
也就是说，小乔此去，并非想让曹操的水大音希声地在她的身体里激荡。（参：于丹、谭盾对话：http://book.hexun.com/2008-12-31/112975076.html）她乘一叶小舟渡江、独闯曹营，在江上的那一番独白，道出了她的心声，也成了本片最令我感动的三场戏之一（另两场后表）。
我没把台词背下来，只记得大意是：“我是东吴人民的女儿，我深情地爱着我的祖国和人民...一条长江波浪宽，风吹稻花香两岸...朋友来了有汤圆，若是那豺狼来了，迎接它的有啊...一呀一杯茶！”（如果把台词中的地名换成“台湾”二字，未始不是林志玲小姐的心声。）
她要去倒空曹操满满的茶杯和满满的心。
吴宇森本可以把茶艺表演的时间拖得更长。
因为那时人们是煮茗为羹。
按三国魏张辑《广雅》，“荆巴间采叶作饼，叶老者，饼成以米膏出之。欲煮茗饮，先炙令赤色，捣末置瓷器中，以汤浇覆之，用葱、姜、桔子芼之。”
试想小乔一边捣茶，一边叫唤：“操，来点葱...操，来点姜...操，再来点桔子皮”，江那边的东风，还不更刮得哗啦啦地？
但有些人就对这一段不满意了，说，怎能没有黄盖的苦肉计？其实，要依《三国志》说起来，黄盖还真是只有诈降而没有苦肉计（注一）；曹操也没走华容道，没被关公吓唬“你来、来、来试一试某的青龙刀”。（京剧《华容道》，关公唱词）这些，都是《三国演义》“戏说”的。
按照怀特的观点，“历史可以说是一种语言的虚构物，一种叙事散文体的论述...其内容为杜撰的与发现到的参半，并由具有当下观念和意识形态立场之工作者（亦即，历史学家和行止宛如历史学家的那些人），在各种反观性的层次上操作所构建出来的。”（詹金斯《论“历史是什么？”》，P214）
那么，“行止宛如历史学家”的罗贯中先生，他在“构建”什么样的历史观呢？
毋庸置疑，他的历史观基于一种“脉络决定论”：“话说天下大势，分久必合，合久必分”，作为“天下”的中国，在“分－合”之间循环，自成一个封闭的体系。在这个封闭的体系里，“统一”和“正朔”占据政治正确和话语优势，因此代表“统一”冲动的曹魏（及其继承者晋）和代表“正朔”的蜀汉成为天下三分中主要的对抗关系，而偏安江东一隅的孙吴在这种叙事模式中只是较为次要的陪衬。孙吴整体言之尚且如此，遑论周郎？
于是乎，这出突出了周郎（和小乔）的电影《赤壁》，就显得有些离经叛道了。虽然，在《三国演义》以前，周郎本就是赤壁故事的最佳男猪脚：
二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。 烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。（唐·李白）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（唐·杜牧）
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（北宋·苏轼）
赤壁矶头，一番过、一番怀古。想当时、周郎年少，气吞区宇。（南宋·戴复古）
周郎地位的高开低走，究其因，正是历史观演变的反映。随着宋明理学的兴起，原本是一个模糊的地理概念的“天下”以及“天下”的“统一”被高度政治伦理化并取得广泛认同。力图使“天下归心”的曹魏和始终不放弃争夺正朔的蜀汉，遂在后世各有拥趸；务求偏安、时而联蜀时而联魏的孙吴系统则只能在历史叙述中被边缘化。不顾实力“六出祁山”的诸葛亮以其“知其不可而为之”的“老臣心”日益获得推崇。小说家言取代史传，孔明取代周郎，成为赤壁故事的主角，其中自有“脉络”决定之。
但是这种“一厢情愿的‘天下观’”（葛剑雄语）毕竟不能因应如今的时代，“历史学家在现在和过去的世界之间，建构了一种华而不实的连续性，这对任何人都不会有用处的”（怀特语），用关羽的话说就是：
“你过时了”。
“中国已经走出传统，进入了现代多体系竞争的世界中。过去那种（政治体系、经济体系、文化体系）三重叠合的情势已不能长期延续。中国是分、是合，已不易断言。”（许倬云《观世变·体系网络与中国历史上的分与合》，P111）
在这种情势下，颇具国际化视野的导演吴宇森（或者John Woo），在《赤壁》中采用了一种超越“天下”、“统一”的价值，假若非要给它一个叫法，那就是：
“平安”。
如果同意把“平安”当作高于“天下”之“分－合”的价值，那么我将周郎最后总结陈词“我们都输了”当作本片最令我感动的三场戏之二，读者也许会有同感。
是的，“我们都输了”。
公元208年的赤壁之战，疾疫和战争使将士平民死伤无数，为公元2008年的银幕留下壮观的历史题材。领了盒饭的群众演员只是躺在地上装死，公元208年的赤壁，躺下的却是一具具真正的尸体。怀特还曾不无讽刺地指出，“历史‘本身’或许是无意义的，就如同将历史视为崇高事物的理论家所认为的那样。”对于公元208年留在赤壁的真正的尸体，那一战，谁没能“一匡天下”（注二）何憾之有？谁和谁“奠定三分”又有什么意义呢？
公元2008年，我们也都输了－虽说“奥运会成功是中国人民的伟大胜利”，抗震救灾也“取得重大阶段性胜利”。
遭遇地震的输了；买错奶粉的输了；炒股的输了；买房的输了，连开发商也输了；被裁员的输了，裁员、弃厂的同样也输了。
葛剑雄在《统一与分裂—中国历史的启示》中说过：“昔日的天下的历史完全证明：在统一政权中产生的消极因素和社会弊病的根源并不是统一本身，更不是统一带来的和平安宁和经济繁荣，而是政治制度，或者说是用什么制度来实现统一，如何统一，统一到什么程度。同样，分裂社会中存在的积极因素也不是分裂本身带来的，更不是战争和破坏所能造成的，而是冲击、消弱了旧制度的结果，是外力迫使中央集权制度暂时或局部解体的副产品。”他更看重的是制度及其后果（“治－乱”），而不是“分－合”。
因此，若揆之以制度和“平安”，我们都输了。
208年如是，2008年也如是。
还不如Bu-zheteng。
在2009年的年初看《赤壁（下）》，我看到的不仅是周郎和小乔，不仅是影片对周瑜历史地位的“拨乱反正”，更是影片中所包含的历史观的颠覆和悲天悯人的情怀。这些都是国产大片中前所未见的。
因此，我不吝为本片打满五星。
还有，差点忘了说本片最令我感动的三场戏之三（相信读者必定更有同感）：
赵薇自称“肥猪”，佟大为对曰：“我娘管我叫饭桶”。
命名是一项神秘的技艺。（魏国）国家足球队队长及其所代表的国足，经由一句雷人的对白，获得了恰当的命名。
把女球迷、敌友不分、打群架、最后三分钟身中乱箭死得不明不白－没错，国足就是地道的“饭桶”！
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注一：黄盖诈降事见《三国志·吴书·周瑜鲁肃吕蒙传传》。“时刘备为曹公所破，欲引南渡江，与鲁肃遇於当阳，遂共图计，因进住夏口，遣诸葛亮诣权，权遂遣瑜及程普等与备并力逆曹公，遇於赤壁。时曹公军众已有疾病，初一交战，公军败退，引次江北。瑜等在南岸。瑜部将黄盖曰：“今寇众我寡，难与持久。然观操军船舰首尾相接，可烧而走也。”乃取蒙冲斗舰数十艘，实以薪草，膏油灌其中，裹以帷幕，上建牙旗，先书报曹公，欺以欲降。（江表传载盖书曰：“盖受孙氏厚恩，常为将帅，见遇不薄。然顾天下事有大势，用江东六郡山越之人，以当中国百万之众，众寡不敌，海内所共见也。东方将吏，无有愚智，皆知其不可，惟周瑜、鲁肃偏怀浅戆，意未解耳。今日归命，是其实计。瑜所督领，自易摧破。交锋之日，盖为前部，当因事变化，效命在近。”曹公特见行人，密问之，口敕曰：“但恐汝诈耳。盖若信实，当授爵赏，超於前后也。”）又豫备走舸，各系大船后，因引次俱前。曹公军吏士皆延颈观望，指言盖降。盖放诸船，同时发火。时风盛猛，悉延烧岸上营落。顷之，烟炎张天，人马烧溺死者甚众，军遂败退，还保南郡。（江表传曰：至战日，盖先取轻利舰十舫，载燥荻枯柴积其中，灌以鱼膏，赤幔覆之，建旌旗龙幡於舰上。时东南风急，因以十舰最著前，中江举帆，盖举火白诸校，使众兵齐声大叫曰：“降焉！”操军人皆出营立观。去北军二里馀，同时发火，火烈风猛，往船如箭，飞埃绝烂，烧尽北船，延及岸边营柴。瑜等率轻锐寻继其后，雷鼓大进，北军大坏，曹公退走。）备与瑜等复共追。曹公留曹仁等守江陵城，径自北归。”
注二：曹操《短歌行·其二》句，“九合诸侯，一匡天下。一匡天下，不以兵车。”典出《论语·宪问》：“管仲相桓公，霸诸侯，一匡天下，民到于今受其赐。”
再一次认真地说这影评如果不是同道中人看那真是相当的雷和恶心，所以我真的不建议非腐中人来观看，想好好看电影不受神经病评论干扰的好同学也不要来看。我是真心人，我的胸口有三颗痣。
好了既然我说了那么多你还是要手痒点过来看个么侬呕吐得像怀孕一样也不怪我了。敢放地图炮或者敢人身攻击我的一律草船借箭爆菊花。
事实上我还根本没有（来得及）看过赤壁上，我一直自欺欺人地说要去欣赏我们阿武那PinkyPinky的小表情以及“一个对着东吴每个男人都乱抛媚眼的诸葛孔明”，还有易先生，哦对不起，是梁朝伟，哦对不起是周都督，和他之间那惊天动地的同志情缘，还有林志玲姐姐用娃娃音说“Moe Moe，站起来，Moe Moe！”
但是我一直没有去看，没有理由，只是因为懒惰……不要问我从哪里来，我的故乡在远方……
因此，在玉女盛情邀请我去看赤壁下的时候，我确实有了一点踌躇：像我这样不略懂的人，直接去看后半部分会不会对我的智力是一个过大的挑战呢？
对于我的这个疑问，我们小组的粗老师意味深长地沉吟了一下，反问我说：“不懂日语的你看那些纯H的动画生肉，会不会觉得有问题？”
我立刻直了一下脖子，大声地、自豪地、生怕别人看不起我地回答：“完全不会！”
“这就对了。”粗老师露出了一个欣慰而耐人寻味的笑容。
所以我就意气风发充满自信地去看了。
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既然是战争片，大家都略懂的，整个故事充满了“攻他！”“上啊！”“攻破了！”“从后面上！”这种台词……是的是我们想多了。个么这个故事到底说了什么呢？草船借箭、火烧曹营、圣母面曹、大破敌军、依依惜别……基本上就是这几个Part连缀而成。个么我就不剧透了……透一些人人都知道的剧情不是我的风格。
但是！！！玛丽隔壁的啊……这部片子如果不是无语僧搞出来给B社会投资方洗黑钱的话，那就是他搞出来向断背山（Break Back Cliff）致敬的。反正整个片子给我的感觉就是充斥着一种浓烈的、强烈的、爆裂的、狂烈的腐的气息，我仿佛可以看穿萤幕看到背后天空升起John Woo导演冷峻的笑脸：“我让你们腐！我让你们同！我满足你们！”著名的哲学家Mick Jagger曾经说过：“You can't always get what you want.”但是相信我，这部片子里的腐元素应有尽有。只要你是一个正常的同人女（男）、基、人妖、爱慕阿武或者易先生的好男人……你看不出来就属于没有正常童年！需要砍掉重练！
我不明白为什么每次诸葛孔明和周瑜说话，必然两人无限趋近，整个萤幕上只剩下他们俩眼对眼鼻对鼻嘴对嘴的超级大特写，距离目测绝对不超过5公分，用我正在打腹稿的那篇黄色小说的口吻来写就是：“他温热的呼吸轻轻扑在他的脸上，于是他的心为之一荡，虎躯为之一震，菊花为之一紧。……于是他默默地、心领神会地悄悄夹了一夹屁眼（消音）……”而用粗老师的话来说，此刻他们的下半身肯定是贴在一起的以至于无语僧导演不得不只能给他们上半部一个特写……哎哟大家都略懂！
这样的情景还发生了不止一两次，而且其间的台词都十分地暧昧和爷们，每次他们俩面对面的时候镜头都将他们面孔之外的人全部虚焦掉，然后他们俩人的表情非常之暧昧，周瑜嘴角挑起爱笑不笑，诸葛亮眼神闪烁表情少女，仿若少女与她宠溺的情人互相斗嘴唉册那这是什么感觉啊但是这感觉绝对是真实的、贴切的。
周瑜：“我要的你能给我么？”
诸葛：“周瑜，我能为你做的我都做了……”
综上所述，所以每次只要诸葛hole明先生和周攻紧先生站在同一个镜头里我就忍不住浑身乱战鼻孔张大犹如马教主上身，恨不得咆哮着说：无语僧导演你果然听了我们心里的话！！！！！！！！！！！！！！你是我们的知心人！！！！！！！！！！！！指明灯！！！！！！！！！！！！！大海航行靠舵手！！！！！！！！！！！！！萌萌！！！！！！！！！！！！！……还有，原来你的官配CP是瑜X亮啊其他CP爱好者们洗洗睡吧或者自己脑补吧。
反正一阵乱搞之后（当中有赵薇和佟大为十分雷人又不知所谓的十三点猪猡BG戏份——我没污蔑他们，一个“胖猪”一个“饭桶”，你们不十三谁十三？还有赵薇十分雷人又不知所谓的脱衣戏份，还有张震和赵薇十分雷人但是还不算不知所谓的禁断戏份——尼桑都是尼桑的错……），圣母小乔姐姐就蓦然地架势一叶扁舟去曹营面见阿瞒请他退兵了（好吧我承认我为张丰毅叔叔那句糖心爹地口气的“别闹！”失笑了，但是实际上他的角色其实没有想象中那么雷），而当天晚上周瑜和诸葛就琴瑟和鸣了……镜头在两人凝重又不失交流的表情特写中不断闪回，同时又有林志玲姐姐缓缓步入曹营的特写，活脱脱一个天涯时尚情感帖最热门的话题同时参见本文的标题：”丈夫那同性情人的小三唷，你如此JP如此万人迷是为哪般~”
反正后来大家就大打出手了，爆炸了，强攻了，血流漂杵（请用这个成语和“聊斋”、“念秧”等词语作为关键词百度一下，相信有一定文言基础的同学会有意想不到的美妙收获）了、牺牲了、革命了、壮烈了、壮士了……最后就Happy Ending了……
是的我跳过了很多桥段，因为我只是想总结一下最后这对官方CP的依依惜别镜头。草地上，湖泊边，双彩虹下，羽扇纶巾的中日混血儿金城先生和一脸便秘表情无法从易先生角色里走出来的Tony Leung彼此用他们那著名的电眼互相乱飞然后说着“分久必合，合久必分”（请注意没有加上“天下”两字唷），旁边是表情蛋腚内心焦虑恨不得将小三趁早送瘟神的大奶林志玲姐姐（我承认这个定语是我故意用的你们可以随地想歪！）。然后，故事就结束了。
我再重复一次，作为是一个正常的同人女（男）、基、人妖、爱慕阿武或者易先生的好男人……事到如今你还看不出什么端倪的话，普利兹直接自宫、砍掉重练、切手切脚切鸡鸡！！！
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实话实说，这是一部还凑合的电影。虽然台词那是真的相当雷人。比如孔明说：“以我多年种田的经验……”这这这……又比如我不知道关二爷作为一个在上半部里充分表现了其巴黎左知风格的读书人（他一腔深情地对着镜头说“你现在好好读书，以后有饭吃”，把一个正在英国苦苦与经济学作着拼搏追求博士头衔的姑娘生生感动得哭了），为毛要这么突兀地对落败的曹操说一句“你过时了”？？（Your time is over.）你说说就按照我们这种不懂国学但是喜欢看古装雷片比如“至尊红颜”的人的水准，掉书袋扯个把句诸如“你气数已尽”，也不难吧。所以说这个剧本肯定有其深意所在，是拍给普罗大众观看的、生怕大家笑不死的、包含后现代主义和解构主义以及女性主义和自由主义的精神的……否则我真的没办法解释。但是我相信吴宇森导演，我相信这一定是有道理的，反正我们老百姓也就图个乐子，何况他还给了我这么多杀必死……好吧我相信他！你们谁说他不懂艺术我跟谁急赤白脸。
整部片子场面还是宏大的，色调还是稳重的，旋律还是主的，手笔还是大的，貌似也是能够看看的。80元的票价也能满座，说明社会主义果然没有金融危机，大家还是都很有钱。
从表演来看，大陆演员的表演普遍更为自然，气场更强（我看到赵子龙孤身大破敌军的时候心虚地说：“如果因为这部片子我萌了胡军，会不会很可怕？”）也可能是因为普通话标准的关系，所以都显得非常贴切角色（除了赵薇，我从来不是她的黑，但是也无法待见她的演技。为什么个子小小的她在镜头上看起来就显得头比其他演员要大一倍呢？还有她的口音和发声效果，每次都给我很城乡结合部的感觉。实际上她的气质包含相当活泼又中性的感觉，完全可以走娇憨路线，还珠格格这种角色真的是相当适合她……好了不扯了。）张震那口嗲悠悠的台湾普通话真的太……侯孝贤了。但是他的面孔确实相当精致，歪着头不屑般的痞子眼神和消瘦的脸庞与长长的睫毛，穿上花衬衫演小白脸真是不做第二人想。梁朝伟就不说了，他自从不演那些人民喜闻乐见的港式喜剧片以后就走入了另一个极端，永远端着一张便秘似的脸和深沉的眼神，啊易先生请你不要时不时附体……张丰毅的台词很做作角色很傻叉，但是他确实有扎实的功底，至少让人能从主观上接受他的诠释，稍减那种被雷劈到的抽搐感。
至于金城武……你要我说什么呢？是的，他活到三十多岁，还是只能本色表演，他最好看的角色仍旧只存在于《重庆森林》和《不夜城》，他老了很多，近景显得皮肤粗糙，而且我强烈怀疑他整过容……但是, what the hell who cares ?
我仍旧会直接把他的上衣CHUA CHUA撕开然后淫笑着压上去的，大家都略懂吧。毕竟什么都略懂一点，生活更多彩一些。
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各位同学啊！！啊！！啊！！无语僧导演肯定看过我们的评论和讨论了唷！！唷！！唷！！
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亮仔：“每当看到别人成双成对的时候我就好想攻紧！攻紧唷！！！！！”