第一诫  Rule #1 / Rule #1: There Are No Ghosts

——这个世界有很多种鬼，大多数都是幽灵，个个都被锁在一个伤心的地方。
    
很久没看香港电影了，尤其是“鬼片”。
恪守职责、意志坚强的小警察余文乐，穿长风衣、喝洋酒，听黑胶唱片跳舞的老警察郑伊健。虽然有送外卖可爱的小女孩、老警察和充气恐龙跳舞此类的调剂，但电影还是一如既往像所有鬼片一样以一个所谓的“杂务科”所要处理的种种幽冥诡异事件展开并以闪烁的画面和惊悚的音乐营造了此片的基调。
当看到片中的往生的男女老少突然站起坐起或怎么以某种方式出现，虽然还是会不自然背后一阵阵的发凉，但对于我们这些从大学时代就开始有各色妖魔鬼怪不断涌到你眼前的人来说，这个片开始并没有“吓到”我，很多片中的经典桥段不断地被借鉴到这部片中。
小警察看着他老婆坐在床上自己从下体掏出一个未成形的孩子，呲牙咧嘴的告诉他“是儿子”。这一幕虽然还不错，但似乎比一个我已忘记名字的欧美片做的欠些火候：那个肥壮的女人自己完成了整个分娩过程，而且一直是站着进行的，伴着她杀猪般的嚎叫，臃肿的双腿间淋漓着的脓血中孩子被丫用手拽出来了。
变成鬼的坏人，更加嚣张、变本加厉，倒更能为所欲为了，而没有制约因素，对付这种被鬼上了人身的，只能杀死他，如若不然，他会像细菌一样从一个人身上传到另一个人身上，而鬼上过身的人就三魂不见了七魄像没有思维的木偶一样，只剩下一个躯壳。
这样故事的构架显然是经不起我们东方传统的神鬼理论推敲的。也就有了我对这一幕幕情景的气愤：被鬼上了身的学生模样的女孩儿，看着你拿着圆规朝自己的大腿上一下一下的戳，戳的这叫一个开心，挑衅的眼神好像叛逆的孩子在父母面前自虐；头发挽头发，六个女孩儿，在带头大姐（鬼上身）的带领下，从楼顶一起坠下，摔为一堆肉泥，跳下那一刻女孩儿那不屑的轻笑，熟悉的似乎在生活中随处可见……
随着做了鬼的连环杀手报复游戏的进行，整个电影的精彩之处到了：它上了一个女警察的身，用枪指着小警察，说出了这一系列事件的缘由：这个鬼就小警察开始打死的连环杀手，他被小警察击毙后，发现当鬼更好玩，怀着生前对少女的痛恨和对小警察的仇恨，他不断鬼上身害人，现在就是要找小警察报仇。当两人厮打，小警察用枪指住鬼上身的女警察时，穿便衣的小警察被两个二b同事死死的按住，痛苦无奈的看着鬼大摇大摆的离开，等他大声的喊出警员守则，挣脱了那两个白痴同事时，小警察似乎意识到什么了，他疯狂的跑回家里，那有他最重要的人，还是两个。当他拿着枪在家中搜索完并没有发现什么，只有被他吓坏的老婆问他：到底发生了什么。
老警察和小警察在一个仓库等待最后的决战，两人并排坐好，朝向大门，“总之，谁进来，就打谁”。
该来的总要来，其实我们也能猜到来的人无非那几个，人来了，是老警察的前妻，小警察举起了枪，老警察拦住他：你给我三分钟时间，让我证明她没有鬼上身。不要怀疑的老警察的智商，音乐响起……我们不妨想象一下老警察看到她前妻进来时的心态：完了，她被鬼上身了。亲手开枪打死她还是亲眼看着她被小警察打死？她死了，我还有活下去的意义吗？不如……最后一直探戈跳完，鬼从老警察前妻的身上转移到老警察的身上，小警察痛苦的开枪打死老警察，小警察升为“杂务科”的头。
小警察回到家中，镜头中她老婆的照片和枯萎的花草映衬显现，小警察和他老婆ML的镜头“交错”闪现，故事不知不觉中开始变幻：在小警察冲回家时，那个被鬼上了身的女警察已然上了她老婆的身，又从她老婆上了小警察的身，留下她老婆一个美丽的躯壳，像没有灵魂的芭比娃娃蜷缩在浴室的角落。上了身的小警察开始了杀戮，杀同事，杀老警察。
镜头切回小警察的家，小警察坐在床头吸完一只烟，回身把烟摁灭在她老婆的裸被上，美丽的芭比娃娃睁着一双木然的眼睛，一颗眼泪从脸颊滑落。老警察的老婆打着打不通的电话一个人哭泣着离开，后面坐着老警察的灵魂。
（注意我前面提到的“交错”，那些ML镜头是两个结局下不同镜像的结合。）

开始看下来会被最后的结局弄迷糊，其实导演玩了一小把戏，我们可以这样认为：在被鬼上身的女警察离开被两2b摁住的小警察后，它可以走两条路，故事也就开始了分叉：第一，像片中开始发展的一样，去仓库的是老警察的老婆，跳舞，上老警察的身，小警察开枪打死老警察，小警察和老婆幸福的生活下去。所略去的是被上了身的女警察杀他们的同事，和老小警察约定最后决战地点，再去找老警察的老婆鬼上身，这样以老警察的老婆的面目去见他们。第二，像片中后面一些散乱的片段中那样，鬼上身的女警察去了小警察的家，鬼上身小警察的老婆，他老婆鬼上身小警察，小警察去杀同事，约定决战地点，杀老警察，鬼上身的小警察蹂躏剩下躯壳的小警察的老婆，鬼继续为害人间。老警察的老婆伤心的离开。
看完这个电影后，一段时间里都很不舒服，最后小警察的老婆木然的眼睛和滑落的那颗眼泪，很长时间在脑中都挥之不去。也许还是不习惯此以此种方式结局的电影吧，虽然也看过很多非“大团圆”式的结局，但我还是对善有善报、恶有恶报的因果更能接受，内心深处存在一套因果循环的善恶法则。回头想想，其实导演已经够仁慈了，不管怎么说还是给了我们一个相对美好的结局，但同时，似乎他不想就简单给我们一个结局、一个答案。人生何尝不是如此。

“以前有人给我讲过一个故事，有一天，有个男人拿着一只枪走进森林，想去捉熊，他一直以为熊不是黑色就是白色，但是到了最后，那男人被一只大灰熊吃掉了……”
——在一个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜

这里有几个问题：1.这部片里到底有多少鬼？首先就是片头在车尾箱里爬出来的女鬼，然后就是游泳池里的小女孩，后来医院里的老太太，接着在剧场出现的剧场老鬼，最后出场才是那个杀人恶魔变得厉鬼，当然结束时船上的郑也是鬼啦！
　2.杀人狂附身的顺序。一开始他附身在郭护士身上，后来到那个上吊鬼，到他的朋友鱼缸鬼（这里肯定是上吊鬼打过电话给鱼缸鬼附身的从后面的情节可以推知），再到黄衣鬼，再到学校里的两个女孩，再到小雯，再到那六个自杀的女孩，再到女警察，再到余的老婆，最后到余文乐。杀人狂这么做就是因为他生前仇恨年轻的小女孩，所以他死后也要报复，为了满足他生前没有完成的变态计划。他最后附身余是为了报复，杀郑是为了除掉能够杀死他的人，郑的存在对他产生莫大的威胁。
3.关于结尾的真相。那一套余编给他上司听的就不说了，真相其实是这样的，女警察后来去了余的家里附上了余老婆的身，而余回家后发现了女警察就杀了她，这时他的老婆又在后面抱着他从而鬼移到了余的身上，余的老婆变成了一个没有魂魄的植物人。接着余就去杀掉了轮椅男和郑，回家以后余在和老婆ML以后用烟头烫她完全是一个变态的报复行为，余老婆的眼泪则证明她对发生的事虽然还有仅存的一点知觉但已经无能为力，只能接受屈辱的现实。最后郑的老婆坐船伤心离开时，有段打劫的手机彩铃就是郑的手机却没有接，而郑已经化作鬼魂坐在他老婆的后面。
　　最后来说一下结尾时余讲的那个故事，其实那个灰熊就是被鬼附了身的余，既不是人也不是鬼，就好比既不是白熊也不是黑熊。

第一诫，看起来很复杂，其实理解起来很简单，只是我们脑子里是混乱的，所以看起来是混乱，难理解的。
    混乱的原因是因为这里面有二个面，一个是明线，一个是暗喻。 明线是我们所不知道有鬼与没鬼的冲突，暗线是我们所熟悉的知识与事实的冲突。而且明线与暗喻同时进行的，一条一条分析就简单了，先说明线。
     第一诫，这个世界上没鬼，因为鬼是科学解释不了的东西，而且鬼的出现会造成恐慌，扰乱大家，从大局来讲，说没鬼比说有鬼更好管理。世界上没鬼是说给别人听的，自己不要相信就行了。
    小警察刚出道，不懂世事。做事非常认真，结果查出了一个大案。结果差点死了，但他运气好。正好有一个鬼跟凶手有仇，所以现形帮了他。于是他立功了，但他却坚持要说有鬼，而且坚信这个世界上是有鬼的。 他们局长肯定知道是有鬼的，但这样的文案提交上去对谁都没有好处，就只能掉他去杂务科了。
     杂务科是处理鬼的事情的，见的也就多了，也就不足为怪了。但杂务科第一诫，这个世界上没有鬼。意思就是虽然有鬼，但对谁都不能说有鬼，包括自己老婆。 于是余不管在哪总觉得有鬼，甚至到家里也觉得是有鬼的，造成家里的不安。
      接着见识到了鬼的能量，他躲在人学生群里，你却认不出是谁，明知道就是他，他你依然不敢百分之一百确信，因为猜错了将会是非常大的失误，而且造成的后果将会自己承担，而人是很难承担这种结果的，

      然后传警察身上，无知的警察同事看穿制服的女警察与便衣，按直觉肯定更相信一身制服的女警察。于是为难余，让上了警察身的鬼走了，去危害余的老婆。
     余不顾一切去救老婆，结果老婆被上身，然后再通过老婆传给了余，上了余身体的鬼就去灭掉那个跟他做对的部门——杂务科。然后看到郑，又设计把郑杀了。
    然后又去做口供，说郑的老婆上身，传给了郑，然后他才杀了郑的。
     我们值得注意的是，这一次供词依然提到了鬼，但是上司却对这次供述表示很满意，还升了他的官。
 
这是明线，明线是鬼故事，说的是一个鬼报仇的故事。现在我们来说说暗喻。

    因为这部电影暗喻比明线更主，可以说是以暗喻为主的电影所以看起来有看不懂的意思。
    首先我们把这几个名词代进去。
    第一，余文乐——代表一个没有经历的年轻人。
    第二，鬼——代表邪恶的事情
    第三，世界上没有鬼——代表邪不胜正的教育
    第四，郑伊建——代表一些被打压的卫道士
   这样，这部电影的暗喻就很好理解了。 一个年轻人刚出道，很认真的做着工作的每一件事，他有他的理想，他想做警察，当英雄。当他发现有人做了坏事，他会拼命的捍卫正义。但还没出手坏人就先动手了，坏人总比他要先知先觉，因为坏人早就知道这个时候应该要发生决斗了，所以好人永远斗不过小人。终于因为意外，斗败了小人。但上司却要他改口供，其实是希望年轻人屈服现实。年轻人还是报着自己的理想，不屈从。
    所以上司没办法，只能帮他归类，归在哪一类人呢，归在又臭又硬的卫道士这类里面，因为毕竟有时候还需要用到这类人的嘛。 在里面他见到了做了很久的郑伊健，
      一直被邪恶压迫的郑伊健第一天就告诉他，邪不压正。 就算自己不信，也要这样说，因为这是为了让大家相信而努力过好生活，不让大家绝望。如果大家知道了这个世界其实就是靠玩权术，耍手段才会获得衣锦还乡，那还有谁会努力学习，真正建设社会。
     
     之后的事情就简单了，看着杂务室的轮椅男，他就明白轮椅男这种人平时看起来像是动不了，没有战斗力，但有时候也会站起来为那些卫道士办事，与邪恶做斗争的时候他发现不像以前想的那么英勇，没有光环，只是暗淡无光，甚至做了好事还要因为大家不理解而受处分，一切都要自己承担。他在与邪恶做斗争的时候，他了解了邪恶有多大的能量，能调动起每一个人来。
     而且正义与邪恶交织在一起，我们跟本分不清楚，又不能靠猜。等到精疲力尽的时候，邪恶就会渗透进来。他们有时候穿着代表正义的警服，有时候是可怜的学生，直至最后渗透到家人。当你没办法防备的时候他甚至占据着自己的灵魂而不自知。
     到最后出卖以前的战友，铲除异已，成为邪恶的傀儡，借着自己的身份更加留毒于世。
     最后，只要跟邪恶同一条线，什么供词都会有人相信的，只是自己胜利了，亲情或爱情都没有任何意义了，自己也不再是以前的那个自己了。
    当然里面的剧情都可以把这些代入进去，这里就不一一写出来了。
     里面惯穿明线，暗喻的一句话—— 在分不清黑白的世界里，千万不要靠猜。
     整部电影的主旨是：
     第一，我们一直在接受愚民式的教育，邪不一定不压正，就像余文乐最后被鬼占据了身体，撑管着与邪恶做斗争的杂务部门。
     第二，邪恶的能量很强大，而且影响很迅速。有时候会影响到亲人和自己的生活，最后影响到自己。 然后自己成了自己所恨的人。

一、余文乐饰演的李国强，最开始是一个小警察，警衔是最低级的“警员”，职务是街头巡逻。这种警察都是隶属于某个警署。在意外重伤击毙通缉犯之后，被提升为“警长”，中间差了一个“高级警员”的警衔，即是说，属于越级提拔。

二、李国强伤好后，被一位高级警官接见，询问其笔录中某些异乎寻常之处，李国强坚持自己的口供，否认是幻觉，遂在提拔为警长后被调至“杂务科”。需要特别注意的是，影片中镜头强调了那位高级警官的警衔，那可是“副处长”啊，而且明显是负责行动的副处长，也就是整个警队仅次于警务处长“一哥”的二号人物，需要出动他老人家接见李国强嘛？！

三、关于杂物科。负责处理灵异事件。这个部门的架构和隶属关系似乎不太明确。这里做一些自己思考的设定。首先，这个部门级别很高，直接归行动副处长掌控，但名义上是下面的一个低级部门，个人考虑应该是挂靠在行动处行动部行动科行动组之下。行动处主官为高级助理警务处长；行动部主官为助理警务处长；行动科主官为高级警司；行动课主官为警司。故可设定总部的杂物科主官为总督察衔，但实际直接听命于行动副处长，只向行动副处长一人负责，名义上的众多上司只是一个掩护。但那么大个香港，只靠总部的杂物科人员明显不够，所以其下应该还有一层建制，即在各陆上总区和水警总区都有相应的“杂物科”，人员编制在5人左右。由一名督察带领。影片中的郑伊健即是负责某陆上总区灵异事件的督察。由于杂物科警察的极端特殊性，故每一名新进杂物科的人都要由最高指挥官行动副处长亲自考察，这样影片中的副处长因“小事”接见小警长的突兀情节就可得到合理解释。

郑伊健饰演的黄警官递交辞职信时，收件人写的是“副警务处长刘成刚”

游泳馆的小女孩，养老院的老婆婆，影院的男人，都是地缚灵，是非正常灵魂的一种，因执念太深，没有进入小鬼门关转入冥界轮回。这种灵魂，念力不是很深，实质破坏力不是很强，普通的阳光都能对其造成严重伤害，但已能影响某些人的五感，造成看到或听到某些东东。甚至某些稍强一点的地缚灵能影响到实物。

影片题材属于驱魔警察类型

但影片让人压抑的是，警方没有真正成熟的驱魔除鬼机制，一般意义上有两种考虑，一种是请外部专业人士出任警队顾问，另一种是由进入警队内部服务的专业人士组成特种部门管理

而《第一诫》中，无论李国强还是黄警官，都没有除魔驱鬼的专业能力，至多是因天赋而开启了天眼，能够看见灵体。他们对于鬼几乎没有什么有效手段，对于被鬼上身的人，无法安全解除，只能杀了那个被鬼上身的正常人。但这样却并不能保证能除去那个恶鬼。这种机制本身，才是让人悲哀的。香港就没有高人了?

编剧导演均为唐永健，新加坡人，所以这部并不是香港电影，而是新加坡电影，不过故事背景应该还是香港

看了一些评论，感觉确实导演失控了。前面部分对气氛营造还是不错的，直到学校一场开始出问题。结构性失控。

影片基调不是灰暗的，而是黑暗的。恶鬼无限强大，驱魔警察们被秒杀。完胜。没有任何希望。

郑伊健和余文乐的表演还是不错的

本篇文字的第一诫---- 由唐永健执导的香港电影<第一诫>不是一部鬼片.

网上有好些评论文字, 说电影<第一诫>故事逻辑不通, 鬼故事桥段未见独特未够恐怖等等.此类文字的出现, 是因为不少人把<第一诫>当成鬼片.

* * *

何谓第一诫? 第一诫是明文规定必须遵守的前设规条.

正如所有法律条文都用法定文字和文字之特定语言逻辑写成, 然而对法律文字的诠释方法, 可以是无限的.是以才有形形式式在法律条文上做文章的官司纠纷.

* * *

电影中, 香港警队杂务科第一诫是”这个世界上是没有鬼的”.

电影中, 我们知道, 这第一诫的表面文字解释, 是警队严格要求大家遵守的自欺欺人方式.

* * *

电影中”这个世界上是没有鬼的”这第一诫条, 究竟要告诉观众什么内在讯息?

对于电影的内质思考, 导演透过电影语言试图多番提示.

导演用一个军装警员尾追一个便装男人作为电影开头, 并以旁白问观众:” 画面中正在追逐的两个人, 到底谁是警察? 其实, 他们两个都是警察, 不过一个是军装警察, 一个是便衣警察.”

另一次, 杂务科的职员忽然从轮椅上站起来, 问满脸惊愕的余文乐: “你以为我坐轮椅就是跛子么?不要太相信表面啊.”

一种简单的猜测, 导演一再强调杂务科第一诫, 其实是要告诉观众, 就算片中的后半部份如何卖力地表现恶鬼与捉鬼者的斗智斗力, 也千万不要相信这是一部鬼片.

* * *

在我们人生当中, 每走进不同领域不同圈子不同的人际关系, 都有各种既定的第一诫.

第一诫绝对是表象, 关键是我们如何在第一诫之下应变,存活.

* * *

世上最吊诡的, 莫过于很多事情既是假的, 也是真的.

是以, 当有些人告诉我一切安好繁荣安定, 另一些人告诉人告诉我危机四伏一触即发, 我全部都相信.

信者未必得救, 但至少一切都已有心理准备.

* * *

有这样一个故事:

一个妻子将要离开丈夫一段日子, 临别前向丈夫赠言第一诫: “你要记着, 无论任何情况, 你妻子这一生只爱你一个.”

妻子离开后三个月, 隔邻的好友告诉做他, 说看见她妻子在外面勾引男人背夫偷汉, 甚至跟多名男子淫乱.

第二天, 妻子回来, 两夫妻再次如常生活.

* * *

每个人都可以定自己的第一诫.

我的第一诫是----明天会更好.