戴手铐的旅客  戴手铐的旅客1980,戴手铐的旅客

看了王升平先生的节目知道的这部电影，虽然有些桥段有点程式化依然瑕不掩瑜。对文革时期的生活日常体现的耐人寻味，蔡明小姐扮演的角色有趣的很，配乐——更是非常动人。n只是等到了解决特务后，主角团谁都没有死，主角也证明了自己的确不是特务，就出现了最后的经典一幕，剧情戛然而止。这实在太令人难过了，在最应该不现实的地方这么现实。

片中出现的几乎所有优秀的人都在被迫害，小丑抽打伟人的事情都习以为常。在那样的环境里能笑出来，坚持活着，做正确的事情，这真是最了不起的斗争。

　　极左势力的手铐。

　　过去我们的观影习惯是被动的，电视台放什么，我们也就跟着看什么。大概在初中，镇里重新的更新了有线线路，我们管后出来的中央6台，中央5台等叫加密频道。知道于洋老师最早的电影是《英雄虎胆》，后来有印象就是《大浪淘沙》，而《戴手铐的旅客》最早就是在中央电影台看到的。

　　父母说他们年轻的时候就喜欢去电影院看电影，而我老家那个小地方，电影院除了学校包场，几乎失去作为电影院的功能。因为企业改革，电影院功能单一，设施陈旧，比不上城市人口多，一直处于闲置状态。随着电脑和手机的数字化，也影响着我们的观影习惯。APP一打开，看什么电影全凭个人的审美情趣。审美有高有低，一定错过很多的好的电影。

　　小时候对这个电影的历史背影不明所以，就知道问父母哪个是好人，哪个是坏人?某种程度上《戴手铐的旅客》有模仿《追捕》的痕迹，于洋演的刘杰就是高仓健，马树超就是矢村警长，那个老战友也就蔡明的父亲魏子恒，就是《追捕》里真由美之父。好人被诬陷，都一路逃亡，不同的是刘杰逃亡是被两种势力陷害，特务和极左的政治势力。

　　在娱乐元素上不如《追捕》，在石佛洞里打斗的场面，光线忽而昏暗，忽而明亮，拍摄的角度挺有而特色的。打斗戏不够精彩，还没有爱情的戏码。女特务跳舞也放不开，这是借鉴《英雄虎胆》里王晓棠跳舞，效果不如王晓棠。如果按照商业片的元素，小蔡明就可能会爱上老英雄，改名叫“这个逃犯不太冷”。

　　这个电影还是值得琢磨的，电影有这样的片段。刘杰到了战友家，看到当年他们的合影。他把照片倒个儿，说了一句。“拿大顶看世界，一切都颠倒了”，电影的背影就是那个艰难探索的十年，黑白颠倒，是非不分。电影没有直接描写如何毁灭人性，迫害好人的，都是在刘杰回忆中轻描淡写。蔡明的出场是与刘杰共处列车公厕顶端夹层里，说自己是个知识青年，这叫大串联，说了有一句话“你不是好人就是坏人，反正不是中不溜”，表达了对频繁运动的一种厌烦。

　　从那个老战友的合影说起，里面一共四个人，《三国演义》演董卓的里坡，还演过马本斋，是安全部的原副部长，没有正式出场。是回忆里的穿插的人物，他派刘杰监视特务苏哲。哪曾想砸乱了公检法，被诬陷只能以死明志，接替他的部长就是葛庄村（葛存壮饰演），是极左势力代表；一位是赵子岳，戏份不多，是被迫害的老公安，在刘杰逃亡的路上相遇，刘杰告诉他要坚强的活下去；一位是魏子恒，云南边境某市公安局局长，顶着很大的压力信任刘杰，很可能他也得被连累。在那样相互揭发的年代里，这种信任需要付出生命的。三个人一个被迫害死，一个在迫害中，一个将要面对迫害。最后一个就是刘杰，西北剿过匪，是解放年代的侦察英雄，一出场就是被打倒的老干部。

　　四个战友身上，大体这个电影的故事架构就出来了，苏哲要偷走国家技术，依靠极左的势力栽赃给刘杰。这是围绕刘杰被诬陷逃亡，还要追查苏哲不能让国家技术外流的故事。《送战友》插曲渲染的就是刘杰和魏子恒身上，“送战友，踏征程，默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声。路漫漫，雾茫茫，革命生涯常分手，一样分别两样情。”也许只有多年战友情，才能产生的这样的信任。公检法虽然被砸乱，他们没有丧失内心的良知。。

　　电影还是多少有意无意的刻画特务的形象，女特务穿着内衣跳舞，走道和深情都是那个年代的小资女人的样子，邵万林演的苏哲在火车上吃烤鸡的场面。对照拥挤在绿皮车里的拥挤混乱肮脏，卧铺和座位挤满人，也没有大鱼大肉，有个片段刘杰还睡过座位底下。

　　电影结尾是个开放式解构，这样一个英雄排除万难把国家技术追回来了，迎接却是极左势力的手铐。

　　2021年3月5日