主演：彭于晏王彦霖辛芷蕾蓝盈莹王雨甜徐洋陈家乐李岷城张景祎李欣蕊郭晓东张国强魏大勋连凯
类型：动作灾难导演：林超贤 状态：正片 年份：2020 地区：中国大陆,中国香港 语言：汉语普通话,英语 豆瓣：5.9分热度：8 ℃ 时间：2023-12-21 07:35:47
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首发于公众号“影探”
公号ID：ttyingtan
作者：钱老板
转载请注明出处
这部片子是担得上"万众期待"这一说法的。n
原因很简单——
导演是林超贤。
近年来，他的名字几乎已经成了票房和口碑的保证。
2016年的《湄公河行动》，凭借口碑以黑马身份拿下国庆档票房冠军。
2018年的《红海行动》，又是出人意料地凭借口碑拿下了春节档票房冠军。
所以不难理解为什么很多网友们看完《紧急救援》后都义愤填膺。n
其实并不是这部片子有多烂，而是很多观众的期望落了空。
平心而论，这部片子是有优点的。n
只是这些优点，基本都属于"行动"系列延续下来的特点。
首先，这是中国首部海上救援题材的电影。
中国救捞队，一群默默坚守在中国18000公里海岸线上的战士们。
从1951年中国人民打捞公司（中国救捞前身）在上海成立开始，他们已经救助过无数遭遇海难的人们。
2004年，救助失火客滚轮"辽海轮"，船上330人全部获救。n
2006年，台风"珍珠"国际大救援，330多名越南渔民获救。n
2007年，广西洪水救援......n
几十年来，他们一直默默保护着中国人民的海上安全。
他们的故事值得被拍出来。
其次，导演并不是把"海上救援题材"仅仅当成一个噱头。
而是真正愿意去花时间，花精力去了解，去还原救捞队员的工作状态和细节。
前两年的《红海行动》，演员们被要求接受军事化的专业训练。
这次演员们也依然要去救捞基地进行集体特训。
既要学习各种专业术语和知识，也要进行各种高强度的体能训练。
不说别的，林超贤一以贯之的这份认真态度，至少是值得点赞的。n
这是对观众，对作品的负责，更是对救捞这一职业的尊重。
最后一个优点，救援戏份够硬核。
不管是在实景拍摄还是特效制作方面，电影都下了重本。
因为救援戏大部分都要在水下进行拍摄，剧组专门来到墨西哥的baja Studio影棚。
这是当年为了拍摄《泰坦尼克号》而专门搭建的无边水池摄影棚。
水池的水由海里直接抽过来，演员们可以说是真正在海里进行救援。
而且，为了求真实，剧组甚至直接买了一架真飞机来协助搭景。
最后呈现在影片中的效果证明，这一切都是值得的。
片中一共有四场救援戏。n
油井倾塌，山体滑坡，飞机坠海，油轮爆炸。
天上飞的，海里游的，开放式的，封闭式的，灾难场景逐层升级且各有特色。
爆炸、水流冲击、飞机断裂等各种奇观场面轮番轰炸，场面十分震撼。
另外，每次救援戏的紧张感，导演也塑造得比较好。
要么是时间紧迫，要么是遇到突发状况，合情合理，且有效。
惊险、刺激的爽感绝对是有的。
就这么看，《紧急救援》是不是好像还挺不错的？
确实。
上面所说的这些优点组合在一起，的确可以拍一部十分精彩的片子——
一部海上救捞队的宣传片。
然而《紧急救援》并不是宣传片，它是电影。n
电影需要精彩的故事，需要丰满的人物。
而在这两方面，《紧急救援》的表现几乎可以说是不及格。
n
其一，救援戏和文戏的观感断裂。
整部电影的剧情分布非常简单明了。
救援事件+救捞队员的日常生活，交叉着叙述。
然而这两部分却是两种完全不同的画风和节奏。
结果最后就成了——
看救援戏的时候各种紧张刺激，确实是在看灾难片。
看文戏的时候各种搞笑耍宝，像是在看浪漫喜剧片。
而且最重要的是，动作戏，或者说灾难戏并不服务于剧情。
因为除了队员的训练桥段以外，救援戏和文戏在逻辑上并没有任何联系。
队员们接到任务了就拍救援，没接任务就拍生活。
就好像是两个导演联合执导，你拍你的，我拍我的。n
最后，两部电影被硬生生拼成了一部电影。n
此外，每场救援戏的场面算是逐步升级。
可是互相之间也并无关联。
虽然救援戏本身拍得很好，场景也都不同。
但还是容易让人产生审美疲劳。
如果要举一个正面例子的话，可以想想《环太平洋》。n
虽然是机器人打怪兽的故事，但也是分几场，难度依次递增地打。
但《环太平洋》打的每一场，都有助于人物和故事的发展。
难度的递增也有其逻辑和原因。n
看起来就自然流畅得多。n
其实可以很明显地感觉出来，正是为了弥补几场救援戏的毫无关联。n
编剧试图在文戏中梳理出一条完整的故事线。
可惜的是，梳理得一塌糊涂。n
这也正是本片的第二大缺点——
文戏本身的观感也十分混乱，完全不知道影片到底想表达什么。
咱们就拿故事的核心矛盾来说。
彭于晏饰演的救捞队队长敢于冒险，对自己在现场的判断十分自信。
辛芷蕾饰演的机长则更倾向于考虑飞机上所有人的安全，求稳为主。
这明显就是影片的核心矛盾。
其实这个矛盾还不错，男女主一开始也就此争论过。
我本以为，这个矛盾会持续下去，贯穿全片。
然而两人不仅在执行救援行动的时候却从未发生过分歧。
还抽空谈起了恋爱。
这矛盾就这么搁置下来了。
在此期间，不仅穿插着讲了父子之间的日常互动。
还穿插着讲了许多我至今也没想明白意义何在的剧情。
比如男主儿子来到新学校，因为怯场，不敢在台上一展歌喉的情节。
比如男主儿子和学校里的人交朋友的情节。
比如副机长突然就辞了职的情节......
儿子的生活、父子的关系、男女主的爱情，男主男二的战友情。
编剧似乎想展示救捞队队员生活的方方面面。
但最终只能是走马观花，流于表面。
再后来。n
男主的战友男二开始疯狂立flag，和女友说要不留遗憾，说要先把婚纱照拍了。n
男主也对受伤的男二说，"你下次就没这么好运了。"（具体记不清了，大概是这么个意思）
就差没让男二直接说"我马上就要去死了"。
而果不其然，男二在下一场救援戏里就因为信奉男主的"敢于冒险"原则，领了盒饭。n
这也成为了男主这个角色的至暗时刻。
他变得一蹶不振，停职在家（尽管连停职的过程都没交代，看到后面我才知道他停职了）。n
他每次下水都会想起自己看着男二死去，无能为力的场景，担心自己会在现场判断失误。n
矛盾终于又重新捡了起来。
然后男主儿子就得了癌症。
然后男主站在窗前，突然斜角45°望着天空，目光坚定地对老天说道：
你要跟我斗，那我就跟你斗下去。n
紧接着男主便重新振作了起来，奔赴战场。
这句突如其来的正能量台词，让此前角色的至暗时刻，让所有矛盾冲突，
瞬间变成了一个笑话。
其三，角色的塑造太过苍白，没有"人"味儿。
这是主旋律电影常常容易的一个毛病。
也本是此前林超贤一直规避得很好的一个方面。
却没想到，他竟然也会在这方面栽了跟头。
限于篇幅，我只举两个例子。n
男主儿子要做一个危险系数极高的手术。n
而此时第四场救援也开始了，队里人手短缺，情况危急。
我本以为，这时编剧会让男主面临一个到底是陪孩子还是去帮助队友的困境。
可是万万没有想到啊。
一个年纪大概只有五六岁的小孩，毅然决然地对男主说道：
"爸爸，不用担心我，你去吧！"（具体记不清了，大概是这么个意思）。
这觉悟，绝了。
而男主竟然也真的就急匆匆地去了，甚至都没有怎么纠结。
这还是你亲儿子吗？n
这分明就是一个没有童真的工具人。
到队里后，领导替观众吐了槽：
你咋回事啊，你怎么不陪着儿子在医院？
镜头陡然推前，调度风格突然梦回80年代。
只见仰拍角度下，气势巍峨的男主目光慷慨陈词：
每个人都有自己的使命，我是一个特勤员！
我......终于明白了。
这确实是一部披着电影外壳的海上救捞队宣传片。
否则结尾为何男主莫名其妙地奔跑在极光中，念了一段正能量独白呢：
为生命拼搏到最后一口气，那口气就是勇气。
其实，如果这是一部普通导演的普通商业片，我是愿意为它鼓掌的。n因为它拍出了媲美好莱坞商业大片的救援戏。n而且有最基本的故事，尽管这故事讲得并不好。n但很可惜，他是林超贤。nn文/钱老板
哪怕有着当下中国票房第五名《红海行动》导演林超贤的执导，哪怕有着不菲的投资以至于多数时候特效还算看得过去，《紧急救援》用活生生的案例告诉我们，剧本，镜头，以及演技，单独一个的拉胯就可以毁掉一部作品，更不用说当这部电影有着多方面的欠缺时，观众能勉强看完已经算是非常尊重这部电影了。
剧透预警
看完这部电影，影院散场时有人骂骂咧咧地说：“浪费了人生中130多分钟看这部电影，还不如去看隔壁的女侠”。
而上一次散场时听到普遍的抱怨还是在《地球最后的夜晚》那时。
这话说着没错，但是考虑到女侠的口碑其实也远不如前作，而且时长更长，说不定看完之后也会沮丧于“又浪费了150分钟”。
不扯远了，只是当我们听到观众发出这样的抱怨时，就一定知道，电影的某些地方做错了。虽然《紧急救援》不是没有闪光点，但失分点太多，便会完全掩盖影片仅剩的一些优秀之处。
先来说说本片的优点吧。
本片确实属于大制作，基本的初心显然也是用“紧急救援”的几段大场面来完成一部中国的典型大片。
成片的特效效果总体来说还是对得起这部分投入的，全片四段动作场面，第一段和第四段都是海上火灾有些重复，第二段河上漂流一般般，但是第三段飞机坠海救援可以说是本片的高光点，无论是飞机迫降海面断裂的特效，还是多小组限时同步救援的紧迫感，抑或是最后与队友生离死别的情感爆发，都让这一段成为全片不多的精彩之处，单是这一段拿出来，就能有八分的水准。
而在彭于晏扮演的高谦失去战友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其实也挺有意思的。
包括第四段火场动作戏，类比《烈火英雄》来看，场面上还是很有优势的，高谦逃出来后从深海里看到巨大的，断裂的船体的镜头，颇有一种无可言喻的恐惧与美感。
但可惜，《紧急救援》的亮点，真的就这样屈指可数。
文戏一向不是林超贤的强项，好在上一部《红海行动》之中，用精彩的战争场面和点到为止的对话来填补了文戏的薄弱，可惜的是《紧急救援》这类几乎是单元剧一般的一次次救援，必然没有深入另一个国家对抗恐怖分子那样的紧迫感，于是，不管是男女调情，还是兄弟情深，抑或是父子玩乐，大量在观众看来没有什么意义的对话亦被无营养地填充到了每次行动之中的空隙中。
其实，如果这些剧情足够引人，那么也可以对电影起到很好的调剂，黏接的作用，不过《紧急救援》的文戏，可以说是灾难性的。
就仿佛是上百集的电视剧里面用来充塞每集时长的对话一样，毫无新意的陈词滥调或是一点儿也不走心的桥段在电影中反复出现，更为糟糕的就是很多或许写出来感觉还不错，让人念出来就会十分尴尬的话语。我猜想编剧写这段剧情时定然摇头晃脑洋洋自得，殊不知观众看了可全然不这么想。
如果是电视观众，看到这里一定是按下快进键或是用二倍速观看，影院里可没有这样的条件，于是全场观众只能被迫接受这寡淡如水剧情的煎熬。
对文本造成更大伤害的，就是演员的演技了。
其中作为领衔主演的彭于晏同学尤其之差，实话实说，彭于晏帅还是帅气的，然而全片你感觉他更多像是一种拍广告的状态，一本正经地，放不开来，说话仿佛在念台词，表情又没有宣泄而出的张力。
记得最清楚的就是彭于晏最后有一个从极光，黑暗的世界中慢慢走向光明的内心独白，一本正经，书面性极强的台词伴随着他一丝不苟的句读，像极了在做广告认真的他，我都想好了广告的品牌了。
“也许每个人都会经历黑暗，不过感谢欧普照明，给我们人生的暗夜中带来光芒。”
或许你会说，我看爆米花电影本来也不是在追求什么逻辑上的合理或是情感上的动人，就是图一个爽字，文戏我自动过滤，光看动作戏总没有问题了吧。
诚然，如我开头提到优点所说，电影中的特效场面，这几次救援，还是下了血本的，除了开头第一段很明显的cg之外，后面的特效其实没有过多令人出戏的cg了（这一点还是要尤为表扬一下，今年的《急先锋》中的cg狮子，cg车，cg船儿cg飞机实在是让我有些接受不能）。
然而，动作场面多就等于“看得爽”吗？
如果真的能让人看爽，还会有现在这么多差评吗？影片在动作场面上的调度，其实还是非常有问题的，一些运用特效连缀几个场景的镜头，说得好听是在给观众一种“空间上连接”的感觉，不过摆来摆去的镜头给我带来的是一种华而不实的炫耀，这种看起来灵活的摄像走位冲淡了剧情本身救援的紧急性，尤其是诸多毫无意义慢镜头的使用，偶尔一个两个尚还有一点趣味，多了便显得累赘，还削弱了观众情绪的投入，实在是一大败笔。
除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些动作场景逻辑上的混乱，倒不是说它真的缺少了什么，而是在一个时间紧迫要争分夺秒救援的动作戏中，哪怕剧情中十万火急，也需要让观众了解到来龙去脉，而不是跟随着各种突发剧情走马观花，好在后两个重头戏一点的救援里面脉络还是比较明晰的。
最后再来说一下小孩在剧情中的作用吧。
小孩在剧中的日常剧情中其实还是有比较重要的作用的，一个是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之间的一个纽带，一处则是成为彭于晏从悲痛中重拾斗志的关键人物（hero），还有便是作为剧中搞笑元素舒缓气氛，最后就是彭于晏在火场陷入困境与小孩手术室中对抗病魔的双线高潮。
前面几个功能，有没有必要倒在其次，可惜的就是最后一个双线危机的想法没能很好地落实下来，彭于晏深入火海救人，孩子推进手术室进行手术，彭于晏被火焰包围没有退路，孩子在手术中遇到棘手的状况...然而孩子这一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述还是太少了，倒不是给的镜头少，而是缺乏手术中险情的多样化，虽然可能手术中故障不断有点魔幻，不过既然都是电影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船内无伤地活下来，那么手术中再加一些小插曲，让父子两人同时战斗的意象再丰富一点，大概也不是什么难事。
总之，不带着对电影的过高要求，《紧急救援》还是可以勉强及格的，至少比之《烈火英雄》看着场面要浩大一点，不过作为林超贤的作品，这部电影和观众的期待差得未免就有些多了，台词，摄影，表演，剧本，这些电影的支柱属性在观影过程中一一崩坏，也让徒有特效加持的段落无法打动人心。
真是可惜，彭于晏漏了半边屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出来的，也不比孩子的便便要香上多少。还真不如去拍个广告，轻松又惬意。
nn
从影院出来那一刻我就一直在思考为什么这部片子这么不好看。
我的第一直觉是“拖沓”，如果删减掉多余的戏份可能还不错。但是仔细一想，删掉大量尴尬的文戏，真的能挽救这个故事吗？
男主的主线：1.救援队队长，勇敢果决，坚持自己，用直觉执行救援。超暖奶爸。→2.目睹队友死亡，被恐惧震慑，变得怯懦。→3.重新找回勇气
女主的主线：1.冷峻、坚信数据的飞行员，保护队员的决心，不容许冲动的行为。私下与工作两面。→2.为了心爱的人变得冲动
乍一看男主女主的人物性格转变都挺中规中矩的，应该是不会出差错的剧情走向。
但是败笔就出在细节上。
4场救援戏码就不展开讲了，概括起来就是:特效不错，演员们也演出了惊险刺激的感觉。不足之处是太满了，节奏太紧，没有起伏的紧张感，只有一直紧张的感觉。绷太久了就厌烦了。
仔细讲讲其他的戏份。
首先，聪聪的戏码，从男主的转变路线来看，他儿子在里面的作用主要是在后半段让男主重拾勇气去面对灾难，重新回到救援队伍中。另外的次要作用就是推进男女主的感情线。好，那么导演给聪聪的戏会不会太多了呢？剧中有两个不短的片段1:聪聪在学校内向的片段2:聪聪肿瘤动手术的片段。这两个片段在剧中的作用是什么？1片段引出了聪聪的妈妈过世，聪聪想要找个新妈妈，聪聪因为内向才被高谦接回身边。私以为这三个作用不值得用这么长笔墨来描绘，而且在逻辑上也挺突兀的。聪聪为什么想念妈妈（没有片段说明聪聪想要一个妈妈），聪聪（我甚至觉得聪聪在后面的剧情里有点吵，一点儿都不内向）的自闭性格在后面的剧情里没有起到任何作用。2肿瘤片段，聪聪之前有肿瘤在我印象里没有任何伏笔（可能是我记漏了），只是为了让男主说出“是不是因为我在你那里救了太多的人”“我偏要跟你斗”“每个人都有自己的战场”这几句台词，太太太太生硬了。这个片段也是拖沓得让人想快进。而且聪聪面对肿瘤没有很勇敢，激励男主重新去救援的，是聪聪的话而不是聪聪的行动。这就更显得聪聪的手术在剧中毫无作用了。建议酌情删除。
第二个讲讲直升机在山里失事的情节: 1为了引出副驾驶的失职，2为了让男主给女主讲他跟亡妻的故事。第一条看似是在为主线铺垫，但实则没有作用（again）。副驾驶后来辞职了，跟女主前文中职责男主“队员离队就是你的问题”呼应，但除了呼应以外，女主没有因此事发生任何改变，四舍五入等于又一个无用情节无用铺垫（引出主任复出做副驾驶，也没有任何剧情上的帮助，副驾驶是谁对飞机失事那个救援行动来说没有实质差别）。我甚至觉得女主如果劝回了副驾驶，然后副驾驶在救援中阵亡了，女主陷入自责，虽然老套但是更合理。第二条感情戏我放在下面一起说。另外就是赵呈跟小白被放在山林里，只提供了一个尴尬的“直男互相拥抱”的笑点。
来顺着上一个情节总结一下感情戏。我一直觉得这种正能量片子可以把感情戏写的很淡很浅，不用花笔墨观众也不会在意的。但是导演选择了另一种着重描写的方式，却又没有描写好。我对感情戏一向不太苛刻，我觉得感情这东西就是没道理的。但，你刻意设置场景了，却又没渲染好，就是你的失职。直升机失事后，男主给女主讲亡妻故事，两人感情本来要升温，却啪得一下，没了，没下文了，下雨了，镜头就切走了。我思前想后，这段描写的作用在哪儿，可能只是让女主觉得女主有一点点浪漫？（男主跟亡妻的故事一点点浪漫）其他的没了。另外的感情戏我能想起来的只有三场不与聪聪有关，1是女主开头与男主的观念冲突，2是女主打鼓，3是男主用魔方跟女主暧昧。其他的大部分是利用聪聪的“童言无忌”来推动他们的感情，小部分是用聪聪的病来推进。我甚至觉得女主爱上的是聪聪而不是男主。男主与女主的观念冲突在后文中也没有激化也没有化解（可能有但是不够明确很模糊）。居然想要描写了就好好描写，不然是在无法感受到他们俩得cp感。
还有一点值得提的是，啊气死我了，想到都尴尬。就是彭于晏的露肉戏。太过刻意了，实在刻意到尴尬。我不排斥露肉的，那么好的身材很脸蛋谁看了会不爱呢。但是太过刻意就有点唐突了。你说让他们在训练的时候露出身材不好吗？在救援的时候露出肌肉不man吗？为什么一定要拍他裸睡，他洗澡？这两段露肉删掉对剧情难道有任何影响吗？洗澡时候的对话放在哪儿不能进行一定要用屁股吸引观众注意吗？
最后一个唐突的点比较浅，可能只有我一个人觉得。就是赵呈的死。早在婚纱照那里就立了他在牺牲的flag了，但是他没死，死里逃生了，然后跟老婆开开心心拍了婚纱照。我觉得到此为止他的flag已经算是用过了，梅开二度就是过分。我说不出哪里感觉不对，但我就是感觉他不能死。不然他第一次死里逃生就又成为了另一个无用的剧情，因为它没有改变赵呈一分一毫，他还是因为他的莽牺牲了。
好了大概就是这么多，希望以后的电影市场不要这么奇怪了，有些电影因为删减导致剧情不够精彩不够饱满，而有些电影却因为塞了太多无用的剧情变得难看。这样太奇怪了。
1.林超贤在片子里加了不少残酷的东西，有满地的尸体、有烧焦的骷髅、甚至有孩子做开颅手术的镜头。尤其是那片头盖骨，不禁让人怀疑他是在故意试探国产类型片的底线。这从《湄公河行动》《红海行动》开始变本加厉。但从成年观众角度出发，我还是欢迎的。
2.残酷的一面带出“我就是要与天斗”的主题，非常好，有种“硬劲”，但是被前半段的平淡又偏喜剧的文戏（尤其父子线）给消解了，这不知是对票房的妥协，还是自己迷失在类型复合的左右摇摆里。
3.本片本质上是动作冒险，所以，第一观察点还是动作戏好不好。我觉得称不上杰出，但令人眼前一亮的地方还是有的。动作戏好不好，我的评判标准有两点：一是有没有清晰的动作逻辑，二是有没有营造清晰的空间感。对比去年郭帆的《流浪地球》就可以看出，林超贤的水准在国内属于第一流。以最后天然气船爆炸为例，有点常识的人都知道彭于晏是不可能活着出来的。但是林超贤还是用了很多技巧让你至少在观看的时候不反感，甚至愿意去相信。那他是怎么做到的呢？一是环境管理，把最大困局明确聚焦在“高温”和“封闭”这两件事上，然后建立了“爆炸——船身断裂——海水涌入——灭了高温——创造逃生通道”这一逻辑链，明确回避掉“封闭空间爆炸的压强”“沉船有巨大漩涡”这两个客观不利条件；二是情感管理，搞一下父子云同步激励和去世战友道具激励这两招，把逻辑都讲得比较清楚。虽然这应该是一个合格的商业片导演的基本功，但这在国内甚至还是稀缺的。所以看本片的动作戏，还是有赏心悦目的感觉。
4.全片非常分裂，这一方面是因为残酷一面与喜剧一面没有调和好，另一方面是因为四场救援行动相互间是没有联系的——当然也没什么好办法，除非突破写实的范式。四场动作戏，最精彩的是海面迫降的飞机，空间、动作、情绪都是完整的，拍得非常好。第二好的是压轴的天然气船救援。比较差的是漂流卡车头，最差的是开头的钻井平台。为什么差？就是好莱坞行活的味太冲，我都以为主演是岩石呢。
5.从中国电影工业发展的角度看，本片还是有很大欣喜的。我还记得我小时候，国产片要想讲电影工业能力，只能看看冯小宁和张建亚。现在看，真高兴那两位令人尊敬的先行者、老前辈成为了前浪。类型片是电影的重要一极，与好莱坞相比，我们要补的课太多太多，继续慢慢补吧！
看一半时这片在我心里已经是年度烂片极顶了，一览众山小的高度。看完之后这个高度还往上增加了一倍，差不多等于火星上两万多米高的奥林匹斯那种太阳系火山之王的程度，地球上的名词已经不配用来形容它。
但它又不肯像其它烂片那样快乐摆烂，那样的话总还有受众能接收到频率。
这片怎么说……它……就……散发着一种从心底觉得自己是绝世大片的气魄，以至于文武双烂得能让人大脑一片空白。
本片时长134分钟，至少有40分多钟是尴尬而吃力的文戏，国内导演们至今不明白很多题材不需要感情戏，何况你们真的拍不好。当看到这种片子居然也能搞感情戏时我油然而生明明只是路过被骗进来杀头的痛苦。
爱情戏的双方是美女机长和英雄队长没错。但美女机长能不能就仅仅只是厉害同事，不要和英雄领队搞什么死了老婆找第二春，儿子还给两人推波助澜的古墓派乡村爱情韩剧。
互动毫无心动点，只有一种结合了乡镇爱情的土，交友网站相亲的做作和职场骚扰的油腻感。而且还没有乡镇爱情朴实浓烈直白的优点，就是单纯的油、土、装，看得让你腾起恨不得冲进屏幕舞大刀，拆散一对是一对的火。
本片能剧透的也就这种东西了，因为其它根本没有剧情可言。
片名叫紧急救援，救援部分拍得像顶风窜稀，完全没法让人感受到紧急。爆炸贝已经够争议了，这个国产翻版爆炸贝还取其糟粕去其精华，前面的特效假得像没给够人家钱，其它救援部分顺序杂乱，只有背景音乐在超额完成工作，镜头晃得怀疑摄像师应该比主角的儿子先送去医院抢救。
片子里唯一有点看头的就是队友的牺牲和最后那节海里的特效。
两颗星全部给原型。
让奥林匹斯在火星上喷火得了，放过卑微的地球人吧。
老手2
浪客剑心
投名状
地牢围攻
救世主
恶魔突袭队
扫黑禁毒行动收网在即，主犯却被神秘杀手残忍爆...
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近年来，他的名字几乎已经成了票房和口碑的保证。
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2018年的《红海行动》，又是出人意料地凭借口碑拿下了春节档票房冠军。
所以不难理解为什么很多网友们看完《紧急救援》后都义愤填膺。n
其实并不是这部片子有多烂，而是很多观众的期望落了空。
平心而论，这部片子是有优点的。n
只是这些优点，基本都属于"行动"系列延续下来的特点。
首先，这是中国首部海上救援题材的电影。
中国救捞队，一群默默坚守在中国18000公里海岸线上的战士们。
从1951年中国人民打捞公司（中国救捞前身）在上海成立开始，他们已经救助过无数遭遇海难的人们。
2004年，救助失火客滚轮"辽海轮"，船上330人全部获救。n
2006年，台风"珍珠"国际大救援，330多名越南渔民获救。n
2007年，广西洪水救援......n
几十年来，他们一直默默保护着中国人民的海上安全。
他们的故事值得被拍出来。
其次，导演并不是把"海上救援题材"仅仅当成一个噱头。
而是真正愿意去花时间，花精力去了解，去还原救捞队员的工作状态和细节。
前两年的《红海行动》，演员们被要求接受军事化的专业训练。
这次演员们也依然要去救捞基地进行集体特训。
既要学习各种专业术语和知识，也要进行各种高强度的体能训练。
不说别的，林超贤一以贯之的这份认真态度，至少是值得点赞的。n
这是对观众，对作品的负责，更是对救捞这一职业的尊重。
最后一个优点，救援戏份够硬核。
不管是在实景拍摄还是特效制作方面，电影都下了重本。
因为救援戏大部分都要在水下进行拍摄，剧组专门来到墨西哥的baja Studio影棚。
这是当年为了拍摄《泰坦尼克号》而专门搭建的无边水池摄影棚。
水池的水由海里直接抽过来，演员们可以说是真正在海里进行救援。
而且，为了求真实，剧组甚至直接买了一架真飞机来协助搭景。
最后呈现在影片中的效果证明，这一切都是值得的。
片中一共有四场救援戏。n
油井倾塌，山体滑坡，飞机坠海，油轮爆炸。
天上飞的，海里游的，开放式的，封闭式的，灾难场景逐层升级且各有特色。
爆炸、水流冲击、飞机断裂等各种奇观场面轮番轰炸，场面十分震撼。
另外，每次救援戏的紧张感，导演也塑造得比较好。
要么是时间紧迫，要么是遇到突发状况，合情合理，且有效。
惊险、刺激的爽感绝对是有的。
就这么看，《紧急救援》是不是好像还挺不错的？
确实。
上面所说的这些优点组合在一起，的确可以拍一部十分精彩的片子——
一部海上救捞队的宣传片。
然而《紧急救援》并不是宣传片，它是电影。n
电影需要精彩的故事，需要丰满的人物。
而在这两方面，《紧急救援》的表现几乎可以说是不及格。
n
其一，救援戏和文戏的观感断裂。
整部电影的剧情分布非常简单明了。
救援事件+救捞队员的日常生活，交叉着叙述。
然而这两部分却是两种完全不同的画风和节奏。
结果最后就成了——
看救援戏的时候各种紧张刺激，确实是在看灾难片。
看文戏的时候各种搞笑耍宝，像是在看浪漫喜剧片。
而且最重要的是，动作戏，或者说灾难戏并不服务于剧情。
因为除了队员的训练桥段以外，救援戏和文戏在逻辑上并没有任何联系。
队员们接到任务了就拍救援，没接任务就拍生活。
就好像是两个导演联合执导，你拍你的，我拍我的。n
最后，两部电影被硬生生拼成了一部电影。n
此外，每场救援戏的场面算是逐步升级。
可是互相之间也并无关联。
虽然救援戏本身拍得很好，场景也都不同。
但还是容易让人产生审美疲劳。
如果要举一个正面例子的话，可以想想《环太平洋》。n
虽然是机器人打怪兽的故事，但也是分几场，难度依次递增地打。
但《环太平洋》打的每一场，都有助于人物和故事的发展。
难度的递增也有其逻辑和原因。n
看起来就自然流畅得多。n
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其实可以很明显地感觉出来，正是为了弥补几场救援戏的毫无关联。n
编剧试图在文戏中梳理出一条完整的故事线。
可惜的是，梳理得一塌糊涂。n
这也正是本片的第二大缺点——
文戏本身的观感也十分混乱，完全不知道影片到底想表达什么。
咱们就拿故事的核心矛盾来说。
彭于晏饰演的救捞队队长敢于冒险，对自己在现场的判断十分自信。
辛芷蕾饰演的机长则更倾向于考虑飞机上所有人的安全，求稳为主。
这明显就是影片的核心矛盾。
其实这个矛盾还不错，男女主一开始也就此争论过。
我本以为，这个矛盾会持续下去，贯穿全片。
然而两人不仅在执行救援行动的时候却从未发生过分歧。
还抽空谈起了恋爱。
这矛盾就这么搁置下来了。
在此期间，不仅穿插着讲了父子之间的日常互动。
还穿插着讲了许多我至今也没想明白意义何在的剧情。
比如男主儿子来到新学校，因为怯场，不敢在台上一展歌喉的情节。
比如男主儿子和学校里的人交朋友的情节。
比如副机长突然就辞了职的情节......
儿子的生活、父子的关系、男女主的爱情，男主男二的战友情。
编剧似乎想展示救捞队队员生活的方方面面。
但最终只能是走马观花，流于表面。
再后来。n
男主的战友男二开始疯狂立flag，和女友说要不留遗憾，说要先把婚纱照拍了。n
男主也对受伤的男二说，"你下次就没这么好运了。"（具体记不清了，大概是这么个意思）
就差没让男二直接说"我马上就要去死了"。
而果不其然，男二在下一场救援戏里就因为信奉男主的"敢于冒险"原则，领了盒饭。n
这也成为了男主这个角色的至暗时刻。
他变得一蹶不振，停职在家（尽管连停职的过程都没交代，看到后面我才知道他停职了）。n
他每次下水都会想起自己看着男二死去，无能为力的场景，担心自己会在现场判断失误。n
矛盾终于又重新捡了起来。
然后男主儿子就得了癌症。
然后男主站在窗前，突然斜角45°望着天空，目光坚定地对老天说道：
你要跟我斗，那我就跟你斗下去。n
紧接着男主便重新振作了起来，奔赴战场。
这句突如其来的正能量台词，让此前角色的至暗时刻，让所有矛盾冲突，
瞬间变成了一个笑话。
其三，角色的塑造太过苍白，没有"人"味儿。
这是主旋律电影常常容易的一个毛病。
也本是此前林超贤一直规避得很好的一个方面。
却没想到，他竟然也会在这方面栽了跟头。
限于篇幅，我只举两个例子。n
男主儿子要做一个危险系数极高的手术。n
而此时第四场救援也开始了，队里人手短缺，情况危急。
我本以为，这时编剧会让男主面临一个到底是陪孩子还是去帮助队友的困境。
可是万万没有想到啊。
一个年纪大概只有五六岁的小孩，毅然决然地对男主说道：
"爸爸，不用担心我，你去吧！"（具体记不清了，大概是这么个意思）。
这觉悟，绝了。
而男主竟然也真的就急匆匆地去了，甚至都没有怎么纠结。
这还是你亲儿子吗？n
这分明就是一个没有童真的工具人。
到队里后，领导替观众吐了槽：
你咋回事啊，你怎么不陪着儿子在医院？
镜头陡然推前，调度风格突然梦回80年代。
只见仰拍角度下，气势巍峨的男主目光慷慨陈词：
每个人都有自己的使命，我是一个特勤员！
我......终于明白了。
这确实是一部披着电影外壳的海上救捞队宣传片。
否则结尾为何男主莫名其妙地奔跑在极光中，念了一段正能量独白呢：
为生命拼搏到最后一口气，那口气就是勇气。
其实，如果这是一部普通导演的普通商业片，我是愿意为它鼓掌的。n因为它拍出了媲美好莱坞商业大片的救援戏。n而且有最基本的故事，尽管这故事讲得并不好。n但很可惜，他是林超贤。nn文/钱老板
哪怕有着当下中国票房第五名《红海行动》导演林超贤的执导，哪怕有着不菲的投资以至于多数时候特效还算看得过去，《紧急救援》用活生生的案例告诉我们，剧本，镜头，以及演技，单独一个的拉胯就可以毁掉一部作品，更不用说当这部电影有着多方面的欠缺时，观众能勉强看完已经算是非常尊重这部电影了。
剧透预警
看完这部电影，影院散场时有人骂骂咧咧地说：“浪费了人生中130多分钟看这部电影，还不如去看隔壁的女侠”。
而上一次散场时听到普遍的抱怨还是在《地球最后的夜晚》那时。
这话说着没错，但是考虑到女侠的口碑其实也远不如前作，而且时长更长，说不定看完之后也会沮丧于“又浪费了150分钟”。
不扯远了，只是当我们听到观众发出这样的抱怨时，就一定知道，电影的某些地方做错了。虽然《紧急救援》不是没有闪光点，但失分点太多，便会完全掩盖影片仅剩的一些优秀之处。
先来说说本片的优点吧。
本片确实属于大制作，基本的初心显然也是用“紧急救援”的几段大场面来完成一部中国的典型大片。
成片的特效效果总体来说还是对得起这部分投入的，全片四段动作场面，第一段和第四段都是海上火灾有些重复，第二段河上漂流一般般，但是第三段飞机坠海救援可以说是本片的高光点，无论是飞机迫降海面断裂的特效，还是多小组限时同步救援的紧迫感，抑或是最后与队友生离死别的情感爆发，都让这一段成为全片不多的精彩之处，单是这一段拿出来，就能有八分的水准。
而在彭于晏扮演的高谦失去战友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其实也挺有意思的。
包括第四段火场动作戏，类比《烈火英雄》来看，场面上还是很有优势的，高谦逃出来后从深海里看到巨大的，断裂的船体的镜头，颇有一种无可言喻的恐惧与美感。
但可惜，《紧急救援》的亮点，真的就这样屈指可数。
文戏一向不是林超贤的强项，好在上一部《红海行动》之中，用精彩的战争场面和点到为止的对话来填补了文戏的薄弱，可惜的是《紧急救援》这类几乎是单元剧一般的一次次救援，必然没有深入另一个国家对抗恐怖分子那样的紧迫感，于是，不管是男女调情，还是兄弟情深，抑或是父子玩乐，大量在观众看来没有什么意义的对话亦被无营养地填充到了每次行动之中的空隙中。
其实，如果这些剧情足够引人，那么也可以对电影起到很好的调剂，黏接的作用，不过《紧急救援》的文戏，可以说是灾难性的。
就仿佛是上百集的电视剧里面用来充塞每集时长的对话一样，毫无新意的陈词滥调或是一点儿也不走心的桥段在电影中反复出现，更为糟糕的就是很多或许写出来感觉还不错，让人念出来就会十分尴尬的话语。我猜想编剧写这段剧情时定然摇头晃脑洋洋自得，殊不知观众看了可全然不这么想。
如果是电视观众，看到这里一定是按下快进键或是用二倍速观看，影院里可没有这样的条件，于是全场观众只能被迫接受这寡淡如水剧情的煎熬。
对文本造成更大伤害的，就是演员的演技了。
其中作为领衔主演的彭于晏同学尤其之差，实话实说，彭于晏帅还是帅气的，然而全片你感觉他更多像是一种拍广告的状态，一本正经地，放不开来，说话仿佛在念台词，表情又没有宣泄而出的张力。
记得最清楚的就是彭于晏最后有一个从极光，黑暗的世界中慢慢走向光明的内心独白，一本正经，书面性极强的台词伴随着他一丝不苟的句读，像极了在做广告认真的他，我都想好了广告的品牌了。
“也许每个人都会经历黑暗，不过感谢欧普照明，给我们人生的暗夜中带来光芒。”
或许你会说，我看爆米花电影本来也不是在追求什么逻辑上的合理或是情感上的动人，就是图一个爽字，文戏我自动过滤，光看动作戏总没有问题了吧。
诚然，如我开头提到优点所说，电影中的特效场面，这几次救援，还是下了血本的，除了开头第一段很明显的cg之外，后面的特效其实没有过多令人出戏的cg了（这一点还是要尤为表扬一下，今年的《急先锋》中的cg狮子，cg车，cg船儿cg飞机实在是让我有些接受不能）。
然而，动作场面多就等于“看得爽”吗？
如果真的能让人看爽，还会有现在这么多差评吗？影片在动作场面上的调度，其实还是非常有问题的，一些运用特效连缀几个场景的镜头，说得好听是在给观众一种“空间上连接”的感觉，不过摆来摆去的镜头给我带来的是一种华而不实的炫耀，这种看起来灵活的摄像走位冲淡了剧情本身救援的紧急性，尤其是诸多毫无意义慢镜头的使用，偶尔一个两个尚还有一点趣味，多了便显得累赘，还削弱了观众情绪的投入，实在是一大败笔。
除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些动作场景逻辑上的混乱，倒不是说它真的缺少了什么，而是在一个时间紧迫要争分夺秒救援的动作戏中，哪怕剧情中十万火急，也需要让观众了解到来龙去脉，而不是跟随着各种突发剧情走马观花，好在后两个重头戏一点的救援里面脉络还是比较明晰的。
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最后再来说一下小孩在剧情中的作用吧。
小孩在剧中的日常剧情中其实还是有比较重要的作用的，一个是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之间的一个纽带，一处则是成为彭于晏从悲痛中重拾斗志的关键人物（hero），还有便是作为剧中搞笑元素舒缓气氛，最后就是彭于晏在火场陷入困境与小孩手术室中对抗病魔的双线高潮。
前面几个功能，有没有必要倒在其次，可惜的就是最后一个双线危机的想法没能很好地落实下来，彭于晏深入火海救人，孩子推进手术室进行手术，彭于晏被火焰包围没有退路，孩子在手术中遇到棘手的状况...然而孩子这一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述还是太少了，倒不是给的镜头少，而是缺乏手术中险情的多样化，虽然可能手术中故障不断有点魔幻，不过既然都是电影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船内无伤地活下来，那么手术中再加一些小插曲，让父子两人同时战斗的意象再丰富一点，大概也不是什么难事。
总之，不带着对电影的过高要求，《紧急救援》还是可以勉强及格的，至少比之《烈火英雄》看着场面要浩大一点，不过作为林超贤的作品，这部电影和观众的期待差得未免就有些多了，台词，摄影，表演，剧本，这些电影的支柱属性在观影过程中一一崩坏，也让徒有特效加持的段落无法打动人心。
真是可惜，彭于晏漏了半边屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出来的，也不比孩子的便便要香上多少。还真不如去拍个广告，轻松又惬意。
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从影院出来那一刻我就一直在思考为什么这部片子这么不好看。
我的第一直觉是“拖沓”，如果删减掉多余的戏份可能还不错。但是仔细一想，删掉大量尴尬的文戏，真的能挽救这个故事吗？
男主的主线：1.救援队队长，勇敢果决，坚持自己，用直觉执行救援。超暖奶爸。→2.目睹队友死亡，被恐惧震慑，变得怯懦。→3.重新找回勇气
女主的主线：1.冷峻、坚信数据的飞行员，保护队员的决心，不容许冲动的行为。私下与工作两面。→2.为了心爱的人变得冲动
乍一看男主女主的人物性格转变都挺中规中矩的，应该是不会出差错的剧情走向。
但是败笔就出在细节上。
4场救援戏码就不展开讲了，概括起来就是:特效不错，演员们也演出了惊险刺激的感觉。不足之处是太满了，节奏太紧，没有起伏的紧张感，只有一直紧张的感觉。绷太久了就厌烦了。
仔细讲讲其他的戏份。
首先，聪聪的戏码，从男主的转变路线来看，他儿子在里面的作用主要是在后半段让男主重拾勇气去面对灾难，重新回到救援队伍中。另外的次要作用就是推进男女主的感情线。好，那么导演给聪聪的戏会不会太多了呢？剧中有两个不短的片段1:聪聪在学校内向的片段2:聪聪肿瘤动手术的片段。这两个片段在剧中的作用是什么？1片段引出了聪聪的妈妈过世，聪聪想要找个新妈妈，聪聪因为内向才被高谦接回身边。私以为这三个作用不值得用这么长笔墨来描绘，而且在逻辑上也挺突兀的。聪聪为什么想念妈妈（没有片段说明聪聪想要一个妈妈），聪聪（我甚至觉得聪聪在后面的剧情里有点吵，一点儿都不内向）的自闭性格在后面的剧情里没有起到任何作用。2肿瘤片段，聪聪之前有肿瘤在我印象里没有任何伏笔（可能是我记漏了），只是为了让男主说出“是不是因为我在你那里救了太多的人”“我偏要跟你斗”“每个人都有自己的战场”这几句台词，太太太太生硬了。这个片段也是拖沓得让人想快进。而且聪聪面对肿瘤没有很勇敢，激励男主重新去救援的，是聪聪的话而不是聪聪的行动。这就更显得聪聪的手术在剧中毫无作用了。建议酌情删除。
第二个讲讲直升机在山里失事的情节: 1为了引出副驾驶的失职，2为了让男主给女主讲他跟亡妻的故事。第一条看似是在为主线铺垫，但实则没有作用（again）。副驾驶后来辞职了，跟女主前文中职责男主“队员离队就是你的问题”呼应，但除了呼应以外，女主没有因此事发生任何改变，四舍五入等于又一个无用情节无用铺垫（引出主任复出做副驾驶，也没有任何剧情上的帮助，副驾驶是谁对飞机失事那个救援行动来说没有实质差别）。我甚至觉得女主如果劝回了副驾驶，然后副驾驶在救援中阵亡了，女主陷入自责，虽然老套但是更合理。第二条感情戏我放在下面一起说。另外就是赵呈跟小白被放在山林里，只提供了一个尴尬的“直男互相拥抱”的笑点。
来顺着上一个情节总结一下感情戏。我一直觉得这种正能量片子可以把感情戏写的很淡很浅，不用花笔墨观众也不会在意的。但是导演选择了另一种着重描写的方式，却又没有描写好。我对感情戏一向不太苛刻，我觉得感情这东西就是没道理的。但，你刻意设置场景了，却又没渲染好，就是你的失职。直升机失事后，男主给女主讲亡妻故事，两人感情本来要升温，却啪得一下，没了，没下文了，下雨了，镜头就切走了。我思前想后，这段描写的作用在哪儿，可能只是让女主觉得女主有一点点浪漫？（男主跟亡妻的故事一点点浪漫）其他的没了。另外的感情戏我能想起来的只有三场不与聪聪有关，1是女主开头与男主的观念冲突，2是女主打鼓，3是男主用魔方跟女主暧昧。其他的大部分是利用聪聪的“童言无忌”来推动他们的感情，小部分是用聪聪的病来推进。我甚至觉得女主爱上的是聪聪而不是男主。男主与女主的观念冲突在后文中也没有激化也没有化解（可能有但是不够明确很模糊）。居然想要描写了就好好描写，不然是在无法感受到他们俩得cp感。
还有一点值得提的是，啊气死我了，想到都尴尬。就是彭于晏的露肉戏。太过刻意了，实在刻意到尴尬。我不排斥露肉的，那么好的身材很脸蛋谁看了会不爱呢。但是太过刻意就有点唐突了。你说让他们在训练的时候露出身材不好吗？在救援的时候露出肌肉不man吗？为什么一定要拍他裸睡，他洗澡？这两段露肉删掉对剧情难道有任何影响吗？洗澡时候的对话放在哪儿不能进行一定要用屁股吸引观众注意吗？
最后一个唐突的点比较浅，可能只有我一个人觉得。就是赵呈的死。早在婚纱照那里就立了他在牺牲的flag了，但是他没死，死里逃生了，然后跟老婆开开心心拍了婚纱照。我觉得到此为止他的flag已经算是用过了，梅开二度就是过分。我说不出哪里感觉不对，但我就是感觉他不能死。不然他第一次死里逃生就又成为了另一个无用的剧情，因为它没有改变赵呈一分一毫，他还是因为他的莽牺牲了。
好了大概就是这么多，希望以后的电影市场不要这么奇怪了，有些电影因为删减导致剧情不够精彩不够饱满，而有些电影却因为塞了太多无用的剧情变得难看。这样太奇怪了。
1.林超贤在片子里加了不少残酷的东西，有满地的尸体、有烧焦的骷髅、甚至有孩子做开颅手术的镜头。尤其是那片头盖骨，不禁让人怀疑他是在故意试探国产类型片的底线。这从《湄公河行动》《红海行动》开始变本加厉。但从成年观众角度出发，我还是欢迎的。
2.残酷的一面带出“我就是要与天斗”的主题，非常好，有种“硬劲”，但是被前半段的平淡又偏喜剧的文戏（尤其父子线）给消解了，这不知是对票房的妥协，还是自己迷失在类型复合的左右摇摆里。
3.本片本质上是动作冒险，所以，第一观察点还是动作戏好不好。我觉得称不上杰出，但令人眼前一亮的地方还是有的。动作戏好不好，我的评判标准有两点：一是有没有清晰的动作逻辑，二是有没有营造清晰的空间感。对比去年郭帆的《流浪地球》就可以看出，林超贤的水准在国内属于第一流。以最后天然气船爆炸为例，有点常识的人都知道彭于晏是不可能活着出来的。但是林超贤还是用了很多技巧让你至少在观看的时候不反感，甚至愿意去相信。那他是怎么做到的呢？一是环境管理，把最大困局明确聚焦在“高温”和“封闭”这两件事上，然后建立了“爆炸——船身断裂——海水涌入——灭了高温——创造逃生通道”这一逻辑链，明确回避掉“封闭空间爆炸的压强”“沉船有巨大漩涡”这两个客观不利条件；二是情感管理，搞一下父子云同步激励和去世战友道具激励这两招，把逻辑都讲得比较清楚。虽然这应该是一个合格的商业片导演的基本功，但这在国内甚至还是稀缺的。所以看本片的动作戏，还是有赏心悦目的感觉。
4.全片非常分裂，这一方面是因为残酷一面与喜剧一面没有调和好，另一方面是因为四场救援行动相互间是没有联系的——当然也没什么好办法，除非突破写实的范式。四场动作戏，最精彩的是海面迫降的飞机，空间、动作、情绪都是完整的，拍得非常好。第二好的是压轴的天然气船救援。比较差的是漂流卡车头，最差的是开头的钻井平台。为什么差？就是好莱坞行活的味太冲，我都以为主演是岩石呢。
5.从中国电影工业发展的角度看，本片还是有很大欣喜的。我还记得我小时候，国产片要想讲电影工业能力，只能看看冯小宁和张建亚。现在看，真高兴那两位令人尊敬的先行者、老前辈成为了前浪。类型片是电影的重要一极，与好莱坞相比，我们要补的课太多太多，继续慢慢补吧！
看一半时这片在我心里已经是年度烂片极顶了，一览众山小的高度。看完之后这个高度还往上增加了一倍，差不多等于火星上两万多米高的奥林匹斯那种太阳系火山之王的程度，地球上的名词已经不配用来形容它。
但它又不肯像其它烂片那样快乐摆烂，那样的话总还有受众能接收到频率。
这片怎么说……它……就……散发着一种从心底觉得自己是绝世大片的气魄，以至于文武双烂得能让人大脑一片空白。
本片时长134分钟，至少有40分多钟是尴尬而吃力的文戏，国内导演们至今不明白很多题材不需要感情戏，何况你们真的拍不好。当看到这种片子居然也能搞感情戏时我油然而生明明只是路过被骗进来杀头的痛苦。
爱情戏的双方是美女机长和英雄队长没错。但美女机长能不能就仅仅只是厉害同事，不要和英雄领队搞什么死了老婆找第二春，儿子还给两人推波助澜的古墓派乡村爱情韩剧。
互动毫无心动点，只有一种结合了乡镇爱情的土，交友网站相亲的做作和职场骚扰的油腻感。而且还没有乡镇爱情朴实浓烈直白的优点，就是单纯的油、土、装，看得让你腾起恨不得冲进屏幕舞大刀，拆散一对是一对的火。
本片能剧透的也就这种东西了，因为其它根本没有剧情可言。
片名叫紧急救援，救援部分拍得像顶风窜稀，完全没法让人感受到紧急。爆炸贝已经够争议了，这个国产翻版爆炸贝还取其糟粕去其精华，前面的特效假得像没给够人家钱，其它救援部分顺序杂乱，只有背景音乐在超额完成工作，镜头晃得怀疑摄像师应该比主角的儿子先送去医院抢救。
片子里唯一有点看头的就是队友的牺牲和最后那节海里的特效。
两颗星全部给原型。
让奥林匹斯在火星上喷火得了，放过卑微的地球人吧。