n 故事的情节讲述了一个十分传统的冤鬼复仇的故事，这个故事发生在民国时期，富商李万海无辜被卷入谋杀案之中，而其妻子王美娟与律师周良才有染，二人设计害死了李万海，并获得了李万海的财富，李万海含冤被处死，便化为冤魂前来复仇，而王美娟则因谋杀亲夫心虚不已，家中时刻出现的灵异现象与李万海的鬼魂也使其精神逐渐崩溃，为求心安，便找其侍女阿彩为其解决问题，但阿彩也是一个贪图钱财的女子，她让自己的相好（开理发店的表哥）扮演死去的李万海吓唬王美娟，并借机偷取豪宅中的钱财。表哥却在扮鬼盗取钱财之时碰见李万海的鬼魂，为求活命，则答应了帮助李万海复仇。随着李万海冤魂出现的频率越来越频繁，不堪其扰的王美娟精神日益衰弱，想要放弃财产以求保命，而律师周良才则不愿放弃财产，遂找来一名法力高强的法师，来驱除李万海的鬼魂。本以为一切顺利，却在阿彩表哥的帮助之下，吓退了法师。驱鬼不成，本已精神衰弱至极的王美娟则彻底疯癫，在与律师周良才的争吵中发疯杀死了周良才，随后被李万海的鬼魂吓得从楼上跌落，摔死在了家中。本以为故事就此结束，可谁知贪婪的侍女阿彩与法师取得了联系，并将表哥扮鬼等实情与法师讲明，想要让法师驱除李万海的鬼魂的同时，杀害表哥并拿取钱财与法师私奔。明白了当日驱鬼失败原因的法师遂准备齐全，返回13号宅子之中与李万海的鬼魂上演了一场驱鬼大战，最终借助阳光的力量驱除了李万海的鬼魂，法师随即拿取了钱财与阿彩会和，但贪婪的法师想要独吞钱财，趁着阿彩不注意用匕首杀死了阿彩，但谁知人算不如天算，法师所拿的箱子是阿彩想要用来杀死表哥的箱子，箱中全是毒蛇，法师最终便被毒蛇缠咬而死，而见证这一切的表哥则再也顾不得钱财，发了疯一般逃出了13号凶宅。故事也至此结束。
逃出13号凶宅
n 十三号凶宅的故事情节在传统冤魂复仇的基础上，加入了一些反转，使得这个本来简单的故事多了一些曲折与悬疑趣味。同时片中的人物也演绎颇具看点，活灵活现。恬妮饰演的王美娟，一位谋杀亲夫的毒妇，最终也因李万海的鬼魂惊吓，白了头，精神崩溃，如同老妇一般，最后疯癫的演绎甚至于贡献了本影片中唯一的情色元素，最终在痛苦与悔恨中死去。
n 十三号凶宅作为一部恐怖电影，其恐怖氛围的塑造还是相当成功的，很惊喜作为吴思远的第一部也是最后一部恐怖电影，在1975年来看，恐惧氛围营造的还是相当不错的，飘动的窗帘，漆黑的夜晚，恐怖元素的堆砌在影片的前半部分多且不乱，很好的营造出了李万海冤魂索命的氛围。后期的法师大战李万海虽然稚嫩，但仍然可以看出后期香港恐怖电影法术对战的雏形。扎小人、纸扎人、符咒、铜钱剑、毒蛇，这些香港常见的恐怖电影元素，在这部1975年的电影中均有所体现。
n 《十三号凶宅》整部电影的思想仍是早期聊斋志怪类恐怖电影的核心思想：因果轮回，恶有恶报。个人感觉与早一年的时装恐怖片《鬼眼》在设定上相比，还是缺少了新意，但整体对比，《十三号凶宅》则更能体现香港恐怖电影早期的一些恐怖电影的叙事策略上的转变，从描写鬼，到描写人，叙事的环境也从古代的荒村，变为了更具现代气息的豪宅，叙事模式虽然仍是二元的善恶对立，但通过角色性格而展现出的多重故事线则丰富了故事的内容，展现了不同的人性。基于此《十三号凶宅》稳扎稳打，虽部分情节稍显冗长且一部分阴谋内容交代的不是很清晰，但以现在的角度来看结构整体还是十分流畅扎实，人物塑造也不扁平化，生动有趣，恐怖氛围营造良好。是一部值得一看的古早优良恐怖电影。
1975年，由著名导演-有着“香港电影教父”之称的吴思远导演，拍摄了他导演生涯中唯一一部恐怖电影《十三号凶宅》，这部距今有着40多年时间的恐怖电影，以现在的眼光来看，不论是故事情节还是人物的设置，整体都有些传统老套，但不可否认的是，这部电影的的确确在各方各面都颇具看点。如果将视角带入1975年，这些看点则会被进一步放大，甚至于可以说75年之后的香港恐怖电影中所具备的元素，都在这部电影中或多或少的有一些体现。
n 故事的情节讲述了一个十分传统的冤鬼复仇的故事，这个故事发生在民国时期，富商李万海无辜被卷入谋杀案之中，而其妻子王美娟与律师周良才有染，二人设计害死了李万海，并获得了李万海的财富，李万海含冤被处死，便化为冤魂前来复仇，而王美娟则因谋杀亲夫心虚不已，家中时刻出现的灵异现象与李万海的鬼魂也使其精神逐渐崩溃，为求心安，便找其侍女阿彩为其解决问题，但阿彩也是一个贪图钱财的女子，她让自己的相好（开理发店的表哥）扮演死去的李万海吓唬王美娟，并借机偷取豪宅中的钱财。表哥却在扮鬼盗取钱财之时碰见李万海的鬼魂，为求活命，则答应了帮助李万海复仇。随着李万海冤魂出现的频率越来越频繁，不堪其扰的王美娟精神日益衰弱，想要放弃财产以求保命，而律师周良才则不愿放弃财产，遂找来一名法力高强的法师，来驱除李万海的鬼魂。本以为一切顺利，却在阿彩表哥的帮助之下，吓退了法师。驱鬼不成，本已精神衰弱至极的王美娟则彻底疯癫，在与律师周良才的争吵中发疯杀死了周良才，随后被李万海的鬼魂吓得从楼上跌落，摔死在了家中。本以为故事就此结束，可谁知贪婪的侍女阿彩与法师取得了联系，并将表哥扮鬼等实情与法师讲明，想要让法师驱除李万海的鬼魂的同时，杀害表哥并拿取钱财与法师私奔。明白了当日驱鬼失败原因的法师遂准备齐全，返回13号宅子之中与李万海的鬼魂上演了一场驱鬼大战，最终借助阳光的力量驱除了李万海的鬼魂，法师随即拿取了钱财与阿彩会和，但贪婪的法师想要独吞钱财，趁着阿彩不注意用匕首杀死了阿彩，但谁知人算不如天算，法师所拿的箱子是阿彩想要用来杀死表哥的箱子，箱中全是毒蛇，法师最终便被毒蛇缠咬而死，而见证这一切的表哥则再也顾不得钱财，发了疯一般逃出了13号凶宅。故事也至此结束。
n 十三号凶宅的故事情节在传统冤魂复仇的基础上，加入了一些反转，使得这个本来简单的故事多了一些曲折与悬疑趣味。同时片中的人物也演绎颇具看点，活灵活现。恬妮饰演的王美娟，一位谋杀亲夫的毒妇，最终也因李万海的鬼魂惊吓，白了头，精神崩溃，如同老妇一般，最后疯癫的演绎甚至于贡献了本影片中唯一的情色元素，最终在痛苦与悔恨中死去。
由邵音音饰演的阿彩，贪图钱财，无时无刻不想要成为像少奶奶王美娟那样的贵妇人，表面甜美实则内心狠毒，后期甚至于想要杀死自己的相好，最终也因自己的贪婪丢了性命。
男性演员方面，陈骏扮演的律师周良才，则是标准的现代坏男人，在钱财与喜爱自己的女人面前，毅然决然的选择了钱财，到了最后见到了李万海的鬼魂，仍不知悔改，最终死于疯癫的王美娟之手，但其整体角色没有什么发挥空间，并不是十分亮眼。
片中的阿彩表哥反而是整部剧中最具亮点的男性角色，他贪财，以至于见到了李万海的鬼魂，还想要与其商量从中牟利，他没有那么坏的彻底，只求财，而且其求得的财富也都交予了阿彩，而且还履行了与李万海鬼魂的约定，帮助了李万海鬼魂逃离法师的攻击，最终也使得李万海帮助了他在赌局上赢得了胜利，同时阿彩表哥也是片中的笑点担当，他与阿彩亲哥卖肉屠夫之间的胡闹驱鬼的搞笑场景港味十足，颇具趣味，阿彩表哥是一个塑造十分真实，贴地气的角色，也许正是他没有那么坏的本性，最终使他作为了最后的幸存者，逃离了十三号凶宅。
n 十三号凶宅作为一部恐怖电影，其恐怖氛围的塑造还是相当成功的，很惊喜作为吴思远的第一部也是最后一部恐怖电影，在1975年来看，恐惧氛围营造的还是相当不错的，飘动的窗帘，漆黑的夜晚，恐怖元素的堆砌在影片的前半部分多且不乱，很好的营造出了李万海冤魂索命的氛围。后期的法师大战李万海虽然稚嫩，但仍然可以看出后期香港恐怖电影法术对战的雏形。扎小人、纸扎人、符咒、铜钱剑、毒蛇，这些香港常见的恐怖电影元素，在这部1975年的电影中均有所体现。
影片中的鬼的设计元素中有不少西方吸血鬼的设计元素，咬人脖子、青面獠牙、害怕阳光，在这种中西方的元素杂糅下，整体的结合却并不显得突兀，与早期一些照搬西方恐怖电影元素的电影对比来讲，反而中式元素更加多元，从而使得整部片子看起来更具港味。
n 《十三号凶宅》整部电影的思想仍是早期聊斋志怪类恐怖电影的核心思想：因果轮回，恶有恶报。个人感觉与早一年的时装恐怖片《鬼眼》在设定上相比，还是缺少了新意，但整体对比，《十三号凶宅》则更能体现香港恐怖电影早期的一些恐怖电影的叙事策略上的转变，从描写鬼，到描写人，叙事的环境也从古代的荒村，变为了更具现代气息的豪宅，叙事模式虽然仍是二元的善恶对立，但通过角色性格而展现出的多重故事线则丰富了故事的内容，展现了不同的人性。基于此《十三号凶宅》稳扎稳打，虽部分情节稍显冗长且一部分阴谋内容交代的不是很清晰，但以现在的角度来看结构整体还是十分流畅扎实，人物塑造也不扁平化，生动有趣，恐怖氛围营造良好。是一部值得一看的古早优良恐怖电影。
Ps:本片的豆瓣词条中的剧情简介是另一部于1948年拍摄的同名恐怖电影的剧情。与本篇影评中所讲1975年的《十三号凶宅》并无任何关联，只是影片名字相同。