主演：李帝勋具教焕
类型：动作导演：李宗弼 状态：HD中字 年份：2024 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：0.0分热度：19 ℃ 时间：2024-10-09 22:26:05
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“没有吃过炸鸡的自由， 不是真正的自由。” —— 韩国电影《逃离》 ， 用一句看似荒诞的台词， 揭露了人最本质的渴望， 对自由的追求， 可以跨越生死， 跨越国界。n
一场逃亡，两种人生！n
那条敏感的“三八线”，硬生生把朝鲜变成了两个世界。n
▲三八线非军事区的夜景n
破败的场景、压抑的氛围，还有那些动不动就“消失”的人，隔着屏幕都能感受到那种窒息感！n
n导演没有刻意渲染朝鲜的贫穷和落后，而是用细思极恐的细节，将那片土地上的“人间炼狱”展露无遗：nn
简陋的军营，粗劣的食物，是士兵们日复一日的绝望日常。n
那条不可逾越的分界线，犹如一道枷锁，将人们囚禁在牢笼之中。n
“逃跑”是禁忌话题，一旦触碰，等待他们的只有残忍的惩罚。n
贪婪的长官们，一边剥削着士兵，一边享受着他们冒死猎来的野猪。
在这样的环境下，活着，成了一种煎熬。nn导演巧妙地将“食物”与“自由”联系在一起。n
n当任奎南听着来自韩国的广播，想象着和家人一起吃炸鸡的场景时，那种对“正常生活”的渴望，对“自由选择”的向往，显得格外无力而又心酸。nn在朝鲜，连想吃什么都不能自主选择，更别说决定自己的人生。nn所以，对任奎南来说，“逃脱”或许不是百分百成功，但留下来，每多活一天都是一种慢性死亡。nn逃亡，成了他唯一的选择...n
n他不只是想吃炸鸡、看美女，更渴望掌控自己的人生！n
就像他小时候的梦想是“探险”，对自由的追求早就刻进了DNA里！n
任司机最后能不能成功抵达南韩其实并不重要，重要的是，他敢于冲破牢笼，为自己而活！n
逵南：“为什么是你决定我的未来？”n李现想：“难道是你决定你自己的未来吗？”n
朝鲜南逃，北逃的事件时不时就会都有。n
▼新闻事件：
n2017年12月，20岁的朝鲜士兵卢哲民，在非军事区冒着生命危险，逃往韩国。 n
他首次向西方媒体揭露了朝鲜军队内部触目惊心的腐败现象。n
金钱至上：从入伍第一天就开始了卢哲民回忆说，他刚到非军事区前线部队报到，就被眼前的景象惊呆了：士兵们为了逃避训练，竟然公开贿赂上级！nn很快，他自己也遇到了同样的情况，上司问他想不想升职，并向他索要高额贿赂。n
边境腐败：精英阶层享有特权在边境地区，腐败现象尤为严重。n
卢哲民亲眼目睹了精英阶层如何用金钱换取便利、晋升，甚至逃避站岗。n
而像他这样来自底层的士兵，则只能忍受饥寒交迫，每天站岗13个小时，还要完成各种荒唐的任务，例如“在两个小时内找到 100 个螳螂卵”（这是种药材，有商人收购）。n
绝望与希望n他在被分配到部队3个月后的2017年12月穿越非军事区逃离了朝鲜。n
其主要契机是他背上了偷米糕的罪名，并遭到上司的殴打...n
...回到电影里n
▼为了人民的自由与幸福
标语总是要反着理解——他们没有自由也不幸福！n
“为了人民的自由和幸福”，这句在朝鲜喊得震天响的口号，在《逃脱》里却显得格外讽刺。n
任司机每天面对的，只有无尽的“限制”和看不到希望的未来。n
n更讽刺的是，半路杀出来的李现想，竟然是任司机小时候的好朋友！n
但这家伙现在官腔十足，句句都透着优越感和控制欲，还“大发慈悲”地保住了任司机的命，把他包装成了“战斗英雄”！n
n看到这儿，我不禁想说：导演，您这明夸暗讽的功力也太强了吧！n
李现想这一波操作，不仅暴露了朝鲜军队内部的腐败，更赤裸裸地展现了权力对人性的扭曲！n
n任司机想吃肉、想自由，这些再普通不过的愿望，在“伟大”的朝鲜却成了奢望。n
而像李现想这样的“人上人”，却踩着底层人民的肩膀往上爬，这就是他身处的现实！n
n《逃脱》的高潮部分简直太刺激了！n
李现想表面上冷静指挥追捕，内心戏却多到爆炸！n
尤其是那通来自“宋江”的电话，更是让人浮想联翩：n
难道李现想喜欢男生？他对任司机的追捕，其实是因为爱而不得？n
n导演这招“点到为止”真是太高了！n
电影里并没有明确给出答案，到底是纯粹的兄弟情，还是暗藏着更深的感情，全凭观众自己解读。n
不过，从李现想为任司机铺路、劝他放弃逃亡的行为来看，我觉得更像是“爱”啊！n
那种想把对方留在身边、却又不得不放手的挣扎，具教焕的演技简直绝了！n
n李现想这个神枪手，在最后关头居然频频“失误”，这可不是导演为了强行HE！n
你仔细品一品，那些没打中要害的子弹，难道不是在给任司机机会，让他回头？n
在我看来，李现想是懂任司机的。n
他也渴望自由，渴望追逐梦想，只是被现实的枷锁困住了。n
n所以，他才会想把任司机留在身边，既是不想失去朋友，也是在惩罚自己没有勇气“逃”。n
n而金东赫这个角色，则像一面镜子，映照出任司机的善良和义气。n
他的死固然令人惋惜，但也让任司机更加坚定了逃亡的决心。n
n最后地雷区那场戏，任司机毫不犹豫地跑向未知，那一刻，他不再是那个唯唯诺诺的士兵，而是一个敢于掌握命运的勇士！n
“我决定自己死的方式”，这句台词太燃了！n
与其在“人间炼狱”里苟延残喘，不如放手一搏，即使失败，也要自己选择！n
《逃脱》：当“好兄弟”变成追捕者，这场脱北逃亡，更像是在逃离自己n
现想：“天堂根本不存在。”
逵南:“至少我可以感觉自己失败了，做我想做的一切却失败，再尝试又败，一直重复失败不是很有趣吗？我们在这里从不失败，我去那里想要失败多少次就失败多少次。”
n任奎南（李帝勋 饰）踩上地雷的那一刻，他知道自己赌赢了。n
与其被困在没有“失败”的朝鲜，他宁愿选择未知的自由，哪怕代价是死亡。n
n而目睹这一切的李现想（具教焕 饰），眼中噙满泪水。n
扣动扳机，是他作为军人的职责；n
但看着昔日好友奔向自由，他又何尝不想拥有同样的勇气？n
n《逃脱》并没有落入“脱北”题材的俗套，它没有激烈的枪战和追车，反而更像是一场关于友情、信仰和自我救赎的心灵之旅。n
李帝勋和具教焕的对手戏，绝对是本片的最大亮点！n
n李帝勋将奎南对自由的渴望，对命运的不甘，演绎得淋漓尽致。n
而具教焕则贡献了影帝级的表演！n
他将贤想内心的矛盾和挣扎，通过眼神、表情、语气，展现得淋漓尽致。n
n从最初的意气风发，到追捕过程中的纠结痛苦，再到最后崩溃绝望的眼泪，每一个阶段的情绪转变都让人感同身受。n
《逃脱》它没有刻意煽情，却在细节之处打动人心。n
它没有宏大的叙事，却在人物关系中探讨了深刻的主题。n
这不仅是一部关于“脱北”的电影，更是一部关于人性的拷问。n
看完这部电影，你会忍不住思考：n
n什么才是真正的自由？n
在面对理想与现实的冲突时，我们该如何抉择？n
如果你是李贤想，你会扣下扳机吗？
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《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。
一、主题：自由与束缚的双重奏
《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。
影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。
二、人物塑造：多维度的情感与人性
《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。
贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。
三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重
《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。
影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。
不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。
在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。如何在追求自由的同时不损害他人的利益？如何在承担责任的同时不失去自我？这些问题都是值得我们深思的。《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。
坚持原创的1027篇 万万没想到，有一天会看到，李帝勋 x 具教焕 x 宋江的三角关系。
前不着村后不着店的周三，佛系简单一更。
昨天这部主打脱北者逃离朝鲜的追击动作商业电影，终于有了中字。
《逃脱》
吸引我打开的点，不是简介，而是主演，李帝勋 X具教焕。
是我一定会看新作品的演技咖。
故事架构清晰明了又简单易懂，哪怕完全不了解南韩北朝的纠葛渊源，也没有任何理解障碍。
梦想着自由的明天，铤而走险，想要越过国界线的朝鲜士兵圭南（李帝勋）和需要阻止他的保卫部长校贤尚（具教焕）展开以命相搏的逃脱与追击战的故事。
看完以后，我第一时间想到的就是，这成熟套路的商业片，本来会很刻板印象，很普通。
对于看了太多类似作品和题材的观众，可看可不看。
偏偏可真会另辟蹊径，给自己创造一个话题和看点。
谁能想到，这男人戏里还有暗戳戳的不能说的秘密。
还是戏份不多，时长很短，但是细品后劲很足的情感纠葛。
这部商业片，其实经不住剧透，但我觉得有必要点一点它的3个优点（也可以算2个），大家按需观看，可能还有意想不到的惊喜。
优点一：丝滑
故事架构很简单直接，镜头语言丝滑节奏飞快，转场很好废话不多。
《逃脱》是非常流畅成熟且典型的韩式制作。
我每次都在强调国产影视剧在镜头语言上的懒惰和缺点，
比如拖沓注水，毫无波澜的平铺直叙流水账式的顺叙节奏，
比如要么没有丝滑高级的转场镜头，要么就是莫名奇妙的鬼畜突兀转场，
比如怼脸直拍，大头特写切来切去，毫无美感和氛围。
如果你们觉得不够直观，比较抽象，建议你们看看这部电影，感受一下除了剧情和演员之外的拍摄技术和手法，就懂了。
其实只要观众看过更好的作品，心里都会有比较，有标准。
审美这个东西，由奢入俭难，不能为了一劳永逸，敷衍生产粗制滥造的作品，而人为扭曲降低我们观众的需求和品味吧。
不好就是不好，横向纵向的比较无处不在，请接受。
优点二：Bromance
万万没想到，有一天会看到，李帝勋 X具教焕 X宋江的三角关系。
而且人设和人物关系，又新鲜独特，又很晋江言情。
当然，表现手法非常隐晦，点到为止，笔触不多，但又各种呼应，留下巨大的遐想空间。
此处有剧透
三角恋里的两两CP，
一对是只想当钢琴家，却不得不拿起枪的朝鲜二代军官，和与之相遇在异国他乡，被他用钢琴打动了朝鲜二代富少。
两个人如何错过不用多说，毕竟再次相遇在觥筹交错的名利场，军官已婚妻子也怀孕了，富少也只能不近不远，不痛不痒地闲聊，
一句“钢琴没有以前弹得好了”，不仅是错过的缘分，也是放弃的梦想和伴侣。
另一对是互为竹马，大少爷钢琴哥和自家司机的儿子，少爷鼓励这个底层少年产生了不该有的梦想——自由，追逐梦想的自由。
才会有这个故事，少爷相爱相杀追击脱北者，多次放水，毕竟是自己的弟娃，最终还是让他如愿以偿，放他自由。
哪怕这个自由，是不断尝试然后不断失败的自由。
阶级决定命运。
这个世界上，还有一部分人，别说选择了，连失败的自由都是奢望。
这个点，我觉得很好。
虽然一千个观众可以有一千个哈姆雷特。
单纯就看做朋友关系的，也正常；但是真的有很多刻意的细节，凸显这社会主义兄弟情。
比如具教焕号令士兵之前，涂抹唇膏的动作。
比如宋江客串出场的所有戏份。
emmm，耽美的热度当道，横竖左右都得隐晦地来点沾边，丰富这个动作电影。
纯题外话，怎么说呢，这呼之欲出，顺理成章的暗戳戳，并不需要太多眼力界儿，还真不是我们腐眼看人基，想太多。
如果这点敏感性都不太具备的单纯的人们啊，一定谨防身边骗婚骗情感的情况。
优点三：演技
两位主演的演技无需多说。
《信号》以后，李帝勋选择的剧本，我都挺喜欢。
一看就是对自己要求很高的演员，看看他的身材肌肉体脂率和颜值状态，他也40好几岁了。
他选作品也不全为名为片酬为流量，他也支持过独立电影的拍摄，总之很有想法。
我写过的他的作品，很多。
《搜查班长1958》
机智的警察生活：你愿意曲线救国，匡扶正义吗？
《Move to Heaven我是遗物整理师》
网飞催泪神剧，勇敢直面骨感：做个好人，好好生活，不作恶
《首尔之春》
《首尔之春》必看：历史的重复是必然还是偶然?
《模范出租车》1&2
《周处除三害》不过瘾？尺度柔和版的复仇爽剧合集2
希望《信号2》快点来吧。
我2021年《DP狗之日》之后，把具教焕加入我的必看新作品的演员清单，也是那一年发现的最惊喜宝藏演员。
丁海寅《D.P：狗之日》：扎心现实中的生存之道
虽然也有滑铁卢，最终质量很一般的作品，我倒是能理解他的选择，题材广泛也有挑战性，单纯就是好演员拯救不了很一般的剧本。
比如不怎么好看的《怪异》。
17部新剧：上升太煎熬，试试向下发展的快乐也无妨！
至于里面客串的宋江，没啥多说的，在他们面前，演技平平这件事暴露得太明显了。
做个帅气的意难平角色，挺好。
总体来说这个电影，是符合现在的主流打分7分的质量。
至于里面植入的意识形态，明晃晃的优越感，我不多做讨论，娱乐而已，不要上升太多。
因为对两位主演的偏爱，多给半颗星。
作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。
用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。
愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。
从某个角度来看，这是一部关于肉食补给的影片。
电影开场的部分有这么一段，北方士兵发现了被地雷炸伤的野猪，带回营房烤熟后准备享用。但长官说，按惯例肉类的摄入有先后次序。于是长官用野猪肉下酒，士官们只能端茶倒水，普通士兵连旁观宴席的资格都没有。虽然士官在宴席上施展妙手，偷了几块给手下，但他的小队有十几个人都缺乏肉食补给，营养不良，这点肉根本不够分。用更正规些的说辞讲：提供优质蛋白质的肉类是重要的后勤保障，缺乏肉类会导致体能不足。据说二战后期日军后勤窘境的标志之一，便是配给的牛肉罐头里找不到肉。
故事中段又一次提到了肉。一同逃亡的伙伴中枪受伤，中士却和他谈起了逃到南方后想吃什么。伙伴回答：肉。
中士接着连续发问：肉有很多种，你吃哪种？你想吃的鸡肉也分很多种，你究竟想吃哪一种？对于长期缺乏肉食又身负枪伤的人，有关肉类的想象一度替代了真正的肉食品，变成了一种军需补给——“精神会餐”提升了他的体能。这是想象中的食物，是那只原本烤好但被长官截胡的野猪的替代品。只不过它已由滋滋冒油的蛋白质纤维块转入了云霄。
影片的最后阶段，所长追上了越过雷区的中士，威胁他回到北方。中士却说，他愿意为梦想做各种尝试，即便是失败的尝试。他所说的梦想，当然不止包括享受肉食。他还有更大的计划。结尾处与战友家属的会面中，炸鸡终于变成了触手可及的日常肉食品——尽管国人印象中的韩国同样缺乏肉食。
某个影评家曾说，战争中的电影提供了知觉层面的后勤保障，它让所有观众都持续意识到自己处于战争状态，且应该在战争中做什么。而这部《逃亡》中，个人的梦想超越了烤猪和炸鸡，变成了最重要的，想象的后勤。
老手2
浪客剑心
投名状
地牢围攻
救世主
恶魔突袭队
扫黑禁毒行动收网在即，主犯却被神秘杀手残忍爆...
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“没有吃过炸鸡的自由， 不是真正的自由。” —— 韩国电影《逃离》 ， 用一句看似荒诞的台词， 揭露了人最本质的渴望， 对自由的追求， 可以跨越生死， 跨越国界。n
一场逃亡，两种人生！n
那条敏感的“三八线”，硬生生把朝鲜变成了两个世界。n
▲三八线非军事区的夜景n
破败的场景、压抑的氛围，还有那些动不动就“消失”的人，隔着屏幕都能感受到那种窒息感！n
n导演没有刻意渲染朝鲜的贫穷和落后，而是用细思极恐的细节，将那片土地上的“人间炼狱”展露无遗：nn
简陋的军营，粗劣的食物，是士兵们日复一日的绝望日常。n
那条不可逾越的分界线，犹如一道枷锁，将人们囚禁在牢笼之中。n
“逃跑”是禁忌话题，一旦触碰，等待他们的只有残忍的惩罚。n
贪婪的长官们，一边剥削着士兵，一边享受着他们冒死猎来的野猪。
在这样的环境下，活着，成了一种煎熬。nn导演巧妙地将“食物”与“自由”联系在一起。n
n当任奎南听着来自韩国的广播，想象着和家人一起吃炸鸡的场景时，那种对“正常生活”的渴望，对“自由选择”的向往，显得格外无力而又心酸。nn在朝鲜，连想吃什么都不能自主选择，更别说决定自己的人生。nn所以，对任奎南来说，“逃脱”或许不是百分百成功，但留下来，每多活一天都是一种慢性死亡。nn逃亡，成了他唯一的选择...n
n他不只是想吃炸鸡、看美女，更渴望掌控自己的人生！n
就像他小时候的梦想是“探险”，对自由的追求早就刻进了DNA里！n
任司机最后能不能成功抵达南韩其实并不重要，重要的是，他敢于冲破牢笼，为自己而活！n
逵南：“为什么是你决定我的未来？”n李现想：“难道是你决定你自己的未来吗？”n
朝鲜南逃，北逃的事件时不时就会都有。n
▼新闻事件：
n2017年12月，20岁的朝鲜士兵卢哲民，在非军事区冒着生命危险，逃往韩国。 n
他首次向西方媒体揭露了朝鲜军队内部触目惊心的腐败现象。n
金钱至上：从入伍第一天就开始了卢哲民回忆说，他刚到非军事区前线部队报到，就被眼前的景象惊呆了：士兵们为了逃避训练，竟然公开贿赂上级！nn很快，他自己也遇到了同样的情况，上司问他想不想升职，并向他索要高额贿赂。n
边境腐败：精英阶层享有特权在边境地区，腐败现象尤为严重。n
卢哲民亲眼目睹了精英阶层如何用金钱换取便利、晋升，甚至逃避站岗。n
而像他这样来自底层的士兵，则只能忍受饥寒交迫，每天站岗13个小时，还要完成各种荒唐的任务，例如“在两个小时内找到 100 个螳螂卵”（这是种药材，有商人收购）。n
绝望与希望n他在被分配到部队3个月后的2017年12月穿越非军事区逃离了朝鲜。n
其主要契机是他背上了偷米糕的罪名，并遭到上司的殴打...n
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▼为了人民的自由与幸福
标语总是要反着理解——他们没有自由也不幸福！n
“为了人民的自由和幸福”，这句在朝鲜喊得震天响的口号，在《逃脱》里却显得格外讽刺。n
任司机每天面对的，只有无尽的“限制”和看不到希望的未来。n
n更讽刺的是，半路杀出来的李现想，竟然是任司机小时候的好朋友！n
但这家伙现在官腔十足，句句都透着优越感和控制欲，还“大发慈悲”地保住了任司机的命，把他包装成了“战斗英雄”！n
n看到这儿，我不禁想说：导演，您这明夸暗讽的功力也太强了吧！n
李现想这一波操作，不仅暴露了朝鲜军队内部的腐败，更赤裸裸地展现了权力对人性的扭曲！n
n任司机想吃肉、想自由，这些再普通不过的愿望，在“伟大”的朝鲜却成了奢望。n
而像李现想这样的“人上人”，却踩着底层人民的肩膀往上爬，这就是他身处的现实！n
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李现想表面上冷静指挥追捕，内心戏却多到爆炸！n
尤其是那通来自“宋江”的电话，更是让人浮想联翩：n
难道李现想喜欢男生？他对任司机的追捕，其实是因为爱而不得？n
n导演这招“点到为止”真是太高了！n
电影里并没有明确给出答案，到底是纯粹的兄弟情，还是暗藏着更深的感情，全凭观众自己解读。n
不过，从李现想为任司机铺路、劝他放弃逃亡的行为来看，我觉得更像是“爱”啊！n
那种想把对方留在身边、却又不得不放手的挣扎，具教焕的演技简直绝了！n
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你仔细品一品，那些没打中要害的子弹，难道不是在给任司机机会，让他回头？n
在我看来，李现想是懂任司机的。n
他也渴望自由，渴望追逐梦想，只是被现实的枷锁困住了。n
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n最后地雷区那场戏，任司机毫不犹豫地跑向未知，那一刻，他不再是那个唯唯诺诺的士兵，而是一个敢于掌握命运的勇士！n
“我决定自己死的方式”，这句台词太燃了！n
与其在“人间炼狱”里苟延残喘，不如放手一搏，即使失败，也要自己选择！n
《逃脱》：当“好兄弟”变成追捕者，这场脱北逃亡，更像是在逃离自己n
现想：“天堂根本不存在。”
逵南:“至少我可以感觉自己失败了，做我想做的一切却失败，再尝试又败，一直重复失败不是很有趣吗？我们在这里从不失败，我去那里想要失败多少次就失败多少次。”
n任奎南（李帝勋 饰）踩上地雷的那一刻，他知道自己赌赢了。n
与其被困在没有“失败”的朝鲜，他宁愿选择未知的自由，哪怕代价是死亡。n
n而目睹这一切的李现想（具教焕 饰），眼中噙满泪水。n
扣动扳机，是他作为军人的职责；n
但看着昔日好友奔向自由，他又何尝不想拥有同样的勇气？n
n《逃脱》并没有落入“脱北”题材的俗套，它没有激烈的枪战和追车，反而更像是一场关于友情、信仰和自我救赎的心灵之旅。n
李帝勋和具教焕的对手戏，绝对是本片的最大亮点！n
n李帝勋将奎南对自由的渴望，对命运的不甘，演绎得淋漓尽致。n
而具教焕则贡献了影帝级的表演！n
他将贤想内心的矛盾和挣扎，通过眼神、表情、语气，展现得淋漓尽致。n
n从最初的意气风发，到追捕过程中的纠结痛苦，再到最后崩溃绝望的眼泪，每一个阶段的情绪转变都让人感同身受。n
《逃脱》它没有刻意煽情，却在细节之处打动人心。n
它没有宏大的叙事，却在人物关系中探讨了深刻的主题。n
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《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。
一、主题：自由与束缚的双重奏
《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。
影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。
二、人物塑造：多维度的情感与人性
《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。
贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。
三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重
《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。
影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。
不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。
在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。如何在追求自由的同时不损害他人的利益？如何在承担责任的同时不失去自我？这些问题都是值得我们深思的。《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。
坚持原创的1027篇 万万没想到，有一天会看到，李帝勋 x 具教焕 x 宋江的三角关系。
前不着村后不着店的周三，佛系简单一更。
昨天这部主打脱北者逃离朝鲜的追击动作商业电影，终于有了中字。
《逃脱》
吸引我打开的点，不是简介，而是主演，李帝勋 X具教焕。
是我一定会看新作品的演技咖。
故事架构清晰明了又简单易懂，哪怕完全不了解南韩北朝的纠葛渊源，也没有任何理解障碍。
梦想着自由的明天，铤而走险，想要越过国界线的朝鲜士兵圭南（李帝勋）和需要阻止他的保卫部长校贤尚（具教焕）展开以命相搏的逃脱与追击战的故事。
看完以后，我第一时间想到的就是，这成熟套路的商业片，本来会很刻板印象，很普通。
对于看了太多类似作品和题材的观众，可看可不看。
偏偏可真会另辟蹊径，给自己创造一个话题和看点。
谁能想到，这男人戏里还有暗戳戳的不能说的秘密。
还是戏份不多，时长很短，但是细品后劲很足的情感纠葛。
这部商业片，其实经不住剧透，但我觉得有必要点一点它的3个优点（也可以算2个），大家按需观看，可能还有意想不到的惊喜。
优点一：丝滑
故事架构很简单直接，镜头语言丝滑节奏飞快，转场很好废话不多。
《逃脱》是非常流畅成熟且典型的韩式制作。
我每次都在强调国产影视剧在镜头语言上的懒惰和缺点，
比如拖沓注水，毫无波澜的平铺直叙流水账式的顺叙节奏，
比如要么没有丝滑高级的转场镜头，要么就是莫名奇妙的鬼畜突兀转场，
比如怼脸直拍，大头特写切来切去，毫无美感和氛围。
如果你们觉得不够直观，比较抽象，建议你们看看这部电影，感受一下除了剧情和演员之外的拍摄技术和手法，就懂了。
其实只要观众看过更好的作品，心里都会有比较，有标准。
审美这个东西，由奢入俭难，不能为了一劳永逸，敷衍生产粗制滥造的作品，而人为扭曲降低我们观众的需求和品味吧。
不好就是不好，横向纵向的比较无处不在，请接受。
优点二：Bromance
万万没想到，有一天会看到，李帝勋 X具教焕 X宋江的三角关系。
而且人设和人物关系，又新鲜独特，又很晋江言情。
当然，表现手法非常隐晦，点到为止，笔触不多，但又各种呼应，留下巨大的遐想空间。
此处有剧透
三角恋里的两两CP，
一对是只想当钢琴家，却不得不拿起枪的朝鲜二代军官，和与之相遇在异国他乡，被他用钢琴打动了朝鲜二代富少。
两个人如何错过不用多说，毕竟再次相遇在觥筹交错的名利场，军官已婚妻子也怀孕了，富少也只能不近不远，不痛不痒地闲聊，
一句“钢琴没有以前弹得好了”，不仅是错过的缘分，也是放弃的梦想和伴侣。
另一对是互为竹马，大少爷钢琴哥和自家司机的儿子，少爷鼓励这个底层少年产生了不该有的梦想——自由，追逐梦想的自由。
才会有这个故事，少爷相爱相杀追击脱北者，多次放水，毕竟是自己的弟娃，最终还是让他如愿以偿，放他自由。
哪怕这个自由，是不断尝试然后不断失败的自由。
阶级决定命运。
这个世界上，还有一部分人，别说选择了，连失败的自由都是奢望。
这个点，我觉得很好。
虽然一千个观众可以有一千个哈姆雷特。
单纯就看做朋友关系的，也正常；但是真的有很多刻意的细节，凸显这社会主义兄弟情。
比如具教焕号令士兵之前，涂抹唇膏的动作。
比如宋江客串出场的所有戏份。
emmm，耽美的热度当道，横竖左右都得隐晦地来点沾边，丰富这个动作电影。
纯题外话，怎么说呢，这呼之欲出，顺理成章的暗戳戳，并不需要太多眼力界儿，还真不是我们腐眼看人基，想太多。
如果这点敏感性都不太具备的单纯的人们啊，一定谨防身边骗婚骗情感的情况。
优点三：演技
两位主演的演技无需多说。
《信号》以后，李帝勋选择的剧本，我都挺喜欢。
一看就是对自己要求很高的演员，看看他的身材肌肉体脂率和颜值状态，他也40好几岁了。
他选作品也不全为名为片酬为流量，他也支持过独立电影的拍摄，总之很有想法。
我写过的他的作品，很多。
《搜查班长1958》
机智的警察生活：你愿意曲线救国，匡扶正义吗？
《Move to Heaven我是遗物整理师》
网飞催泪神剧，勇敢直面骨感：做个好人，好好生活，不作恶
《首尔之春》
《首尔之春》必看：历史的重复是必然还是偶然?
《模范出租车》1&2
《周处除三害》不过瘾？尺度柔和版的复仇爽剧合集2
希望《信号2》快点来吧。
我2021年《DP狗之日》之后，把具教焕加入我的必看新作品的演员清单，也是那一年发现的最惊喜宝藏演员。
丁海寅《D.P：狗之日》：扎心现实中的生存之道
虽然也有滑铁卢，最终质量很一般的作品，我倒是能理解他的选择，题材广泛也有挑战性，单纯就是好演员拯救不了很一般的剧本。
比如不怎么好看的《怪异》。
17部新剧：上升太煎熬，试试向下发展的快乐也无妨！
至于里面客串的宋江，没啥多说的，在他们面前，演技平平这件事暴露得太明显了。
做个帅气的意难平角色，挺好。
总体来说这个电影，是符合现在的主流打分7分的质量。
至于里面植入的意识形态，明晃晃的优越感，我不多做讨论，娱乐而已，不要上升太多。
因为对两位主演的偏爱，多给半颗星。
作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。
用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。
愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。
从某个角度来看，这是一部关于肉食补给的影片。
电影开场的部分有这么一段，北方士兵发现了被地雷炸伤的野猪，带回营房烤熟后准备享用。但长官说，按惯例肉类的摄入有先后次序。于是长官用野猪肉下酒，士官们只能端茶倒水，普通士兵连旁观宴席的资格都没有。虽然士官在宴席上施展妙手，偷了几块给手下，但他的小队有十几个人都缺乏肉食补给，营养不良，这点肉根本不够分。用更正规些的说辞讲：提供优质蛋白质的肉类是重要的后勤保障，缺乏肉类会导致体能不足。据说二战后期日军后勤窘境的标志之一，便是配给的牛肉罐头里找不到肉。
故事中段又一次提到了肉。一同逃亡的伙伴中枪受伤，中士却和他谈起了逃到南方后想吃什么。伙伴回答：肉。
中士接着连续发问：肉有很多种，你吃哪种？你想吃的鸡肉也分很多种，你究竟想吃哪一种？对于长期缺乏肉食又身负枪伤的人，有关肉类的想象一度替代了真正的肉食品，变成了一种军需补给——“精神会餐”提升了他的体能。这是想象中的食物，是那只原本烤好但被长官截胡的野猪的替代品。只不过它已由滋滋冒油的蛋白质纤维块转入了云霄。
影片的最后阶段，所长追上了越过雷区的中士，威胁他回到北方。中士却说，他愿意为梦想做各种尝试，即便是失败的尝试。他所说的梦想，当然不止包括享受肉食。他还有更大的计划。结尾处与战友家属的会面中，炸鸡终于变成了触手可及的日常肉食品——尽管国人印象中的韩国同样缺乏肉食。
某个影评家曾说，战争中的电影提供了知觉层面的后勤保障，它让所有观众都持续意识到自己处于战争状态，且应该在战争中做什么。而这部《逃亡》中，个人的梦想超越了烤猪和炸鸡，变成了最重要的，想象的后勤。