主演：黄圣依杨子李行亮麦琳刘爽葛夕胡彦斌姜逸磊黄执中沈奕斐侯佩岑武艺
类型：真人秀大陆综艺综艺导演：刘乐 状态：第6期（上） 年份：2024 地区：中国大陆 语言：汉语普通话 豆瓣：0.0分热度：899 ℃ 时间：2024-11-21 13:28:02
《再见爱人4》真的太好笑了，拍大腿太痛，只能反复拍沙发，怎么会有这么好笑的实况。
比太多影视好看的点在于，不仅有正打反打侧拍后方监视，还有航拍和弹幕，十足的戏剧张力。
唯一结论先放前面：在“我”没有稳固坚硬之前，别轻易结婚，一般人的血肉，扛不住婚姻的雕刻。
三对里看着最没问题的李行亮&麦麦，问题不亚于黄圣依&杨子，麦麦的自我评价低成黑洞，她现在心里没有判断的标准，不知道怎么样是爱与被爱，但自我的建立又不是通过一朝一夕就能扭转观念，一个将自己放在所有人后面的人，她希望她排她前面的这些将她放在第一位，没有人能够办得到，一个快要渴死的小动物希望旁边的同伴切开血管给自己解渴，没有人能够办得到，这个社会有一个词“怨妇”，过去千千万的女人就是这样活着的，临到品出滋味来，开始用言语箍住家庭成员，她们太饿了，平常的那种爱于她们是杯水车薪，一定要叫骂出更多才能解渴。目前才第一期，也希望是我看错了。
看上半集，觉得黄圣依&杨子是皮影匠人带着自己的皮影走街串巷，皮影匠人对箱子里的皮影不是爱，那是赚钱的工具，工具不需要尊重和爱护，磕碰了修一修还能接着演，但皮影在灯光下演久了，自然也能看到旁的风景，台下有人高声叫好，皮影抬头发现那好不是叫给她的，是叫给牵线那位的。活人身上有线吗？有线的人能活吗？皮影活了，自然要挣脱那线。
可是看到下半集，发现不是的，杨子这种庞然大物，人格稍虚弱的人，在他身边很难活下来，要不了多久都会镶嵌进他的系统里，只有那种自我意识非常盛的人，才能常年对抗，钢珠在精密承轴绞链中穿行，只是声音滴沥咣当的热闹。大家看过面店师傅做刀削面吗？面会被削完，但石头不会。
黄圣依不是什么皮影的话，剧情就到了A和B单独走不远，但只要互相嵌套，就能一起滚向远方的娱乐圈戏码了。很期待黄圣依能从周围的镜子中看到自己，也看到对方的真身，至于怎么做决定，只要看到了，决定不难做。
刘爽和葛夕这一对，哈哈哈哈太好笑了，两把刀你来我往，只看到火花，实际伤害为0。但两个人的能量根本不是一个能级，留几手得益早年互联网红利，嘴贱花活多到了山顶，实际内里空虚，葛夕是个放在火星都能折腾出绿洲来的人，一个绑着绳索攀缘上山顶的人和一个背着降落伞被空投在山顶的人，只能共享山顶的片刻。我也看不清葛夕到底是需要爱和关心，还是想要一个在社会中雄竞成功的人，若是想要爱，两个人的关系还有救，两个人是相爱的，只是语言系统行为习惯稍加调和，螺丝螺帽拧对角度，继续往前开上好些年没问题；葛夕若是想要个一起爬山的人，手哥太虚弱了，没法同她一对共进退，具体是哪个，还得继续观察。
但节目把刘爽和杨子放一块，就像给一只硕大油亮的蛐蛐找着了另一只青黑好斗的对手，一物降一物，你掉根须毛，它断根腿，但谁也降不了谁，斗的有意思极了，这就是这一季的笑点。
还是那句，爱是两个独立个体都知道自己是什么东西，也能识别对方是什么东西，对爱和伤害能敏锐察觉，但两人决定去同一个地方的事情。
有些风雨没必要遭，但年少时往往没能力识己识人，早早捆在一起，既去不了山顶，只能站在原地淋雨。
——————————2024-11-7更新
所有的观察目前为止还是第一期的结论。
杨子黄圣依这一对，暂时没法说更多，是娱乐圈的男和女原本就不是普通人认为的性别，同样，他们的亲密关系也完全超过平常人的理解，关系里一旦有利益存在，且是巨大的利益，那会改写人的爱和忍耐，这一对不好说什么，如果有人真的想走，希望她成功走，如果她没走，也希望她抱残守缺得圆满。
手哥和葛夕维持第一期观点。
最想表达的是麦麦和李行亮，大家对麦麦的攻击太大了，说实话，很扎心，麦麦不熟悉吗？上一辈里这样的女性比比皆是，女性被家族打压，沤成肥料，供养家族，等儿子娶了媳妇，再由婆婆把媳妇教养成新的肥料，共同话术是“为了XX（男方）这个家庭”，但没人承认养育孩子照料家庭是在一种情感投资，只觉得不赚钱的那位没有价值，是环境先吸干了她的血肉，她才变成这一幅妖怪样子的。
人当中有一种艺术家人格，大约占人群的20%，他们不享受日常，他们渴望创造，渴望作品代替他们征服世界，他们大部分的时间都要用来吸收养分+创造，他们在早年也都清楚自己在日常生活上的不擅长，眼前的这位伴侣，聒噪，没有品味，不喜欢文化，庸俗，可是这正是艺术家当初选择她成为伴侣的原因，他需要有人料理家务，他清楚她浅薄，还是选择了她，全因她与他不同，因为若是相同的人，大抵这个家无法成家。
说实话，我也没有别的好的方法，艺术家这种人格，真要创造出作品，其实需要极度自我，相信自己的洞察和品位，牢不可破的自信对周围是一种剥削，这样的人不适合成家，他们适合独处，他们很清楚这一点，人类发明婚姻制度，就好像人人都该结个婚，都该与一个人携手白头，不是的，有人就是不适合这个制度。跟艺术家在一起，就是一场全方位的被剥削。（此处需要注明，他们是这种生活状态，并不代表他们真的创造出了什么了不起的作品，大部分眼高手低，只有品味，没有创造），若是他们选了跟他们完全不一样的人结婚，大概要尖叫着逃跑。摆明是娶女佣的。想想到底什么人不希望自己的伴侣跟自己有共同语言呢？
我期待是我看错了李行亮。
我期待这一切有剧本，有情节设置，否则太痛苦了，人类的情感竟然只让人痛苦，没有给人幸福，这无差别攻击的爱欲到底要何去何从？
——————————2024-11-8更新
新一期短短30分钟，怎么会有人以弱为恶，肆意攻击，我放弃再把麦麦归到妈妈奶奶辈被压榨的那群女性，不，她不是，她真的是有意识的在讨人厌，她认为讨厌能换来喜爱，她脑子不知道哪里出问题了，拧巴。我放弃了。她得到的一切都是她应该的。不能因为一个女人是女性，就把泼妇/无赖开除出女性的用词库，她换位思考甚至是为了作弄他人，她在困境里连简单的善良都做不到。
——————————2024-11-14更新
李行亮太典了，几乎要失笑。n他们在旧关系里被服侍的像太上皇，侍女老了胖了丑了，脑满肠肥的他们终于是吃饱了也腻了，转头跟自由美貌的侠女诉衷肠，渴望灵魂战栗，为表忠心就飞踢服侍多年的侍女，有些侠女没看清这陷阱，听了这花言巧语，以为自己魅力无边，赢了那位可怜的女人。只是要不了一年，太上皇和侠女都双双死在这段关系里，无他，太上皇被服侍惯了，每天三顿每顿八大碗穿衣沐浴自由他们离不了任何一样，侠女只有美貌和自由，两个剥削型撞在一起，合适殉情，爱情会定格在两个人找到灵魂伴侣错觉的那一天。n
当然，还有清醒侠女不听那胡话，太上皇舔狗一阵子没结果，又找不到更好的侍女，往往就回头跟侍女复合，她们涕泪双流，还以为是恋情过程中的小波浪，看吧，他超爱我的，离不开我，他就是会回头，继续欢天喜地继续佣人游戏。差不多到40多岁会在腰部酸胀里直起腰来，开始索取这些年的付出，大仗一触即发，唠叨女和冷漠男的好戏开始。n
我向来不认为人是能劝返的，答案要自己找，正如梦游的人叫不醒，也不该叫醒，得他们想醒这梦才会结束，且只要你找答案，它们就会到来。万万千的侍女们被灌输的白日梦也快醒了。n
侠女走四方就别回头，自己的裤衩子都洗不明白，不擅长那伺候的活儿，就别入太上皇的洞房，男人们当然知道侍女浅薄聒噪，没有自我的臃肿灵魂，他们可太知道结婚该选什么人选了。n
不然你以为太上皇年轻时为什么选侍女，没选侠女？美貌吃几顿就饱了，而饭是要天天吃的。更可怕的是有些侠女入了洞房，也没死，就是变成了侍女，梦想的床单抖一抖，从四方变成床上。最配铁锤的是更铁的脑袋。
当我们看到刘爽的以下行为：
1、 不止一次反剪手全程旁观妻子搬运不止一只超大行李箱，
2、 结婚十年每年收受妻子赠送的有心且贵重的生日礼物的情况下从未对妻子说过一次生日快乐，
那种僵硬的病态坚持让我们感到吃惊，但在加更内容中，当和张泉灵聊起背后的动因时，他的解释又把这种吃惊推向了震撼。
他说自己之所以对妻子葛夕表现出极端的消极，是因为他认为电影里那些（演给女性看的、浪漫爱情的）东西都是假的：因为绅士风度是假的，所以他不能帮助妻子搬运行李箱；因为赠送生日礼物是假的，所以他不能说生日快乐，说了生日快乐可能意味着需要赠送生日礼物，从而陷入浪漫陷阱。很显然刘爽并非反对电影本身，在节目中他表示自己最喜爱的电影是《闻香识女人》，可以想象他也喜爱一系列某个名单上的电影，所以我需要言明他反对的是演给女性看的、浪漫爱情的电影，那些关于男性获胜、男性联合的电影在他看来都是真的。
这段谈话之所以具有震撼力是因为我认为它展示了“电影里演的都是假的”这一有毒教育产生的恶劣影响。
为什么说这是一种有毒教育呢？有毒教育有以下两个特征：
1、 有毒教育印刻在潜意识里，成为人们看待世界的一种基本眼光，稍有勾动，大脑就会调用这套逻辑。例如很多人潜意识里吸收了阴谋论，他们看到很多事情脑子里都会优先跳出来“背后一定是xxx在操纵”，而不再过问其他，想要不被这种思想左右对他们来说反而是极为困难的一件事情，这就是中毒。对接受了“电影里演的都是假的”这一有毒教育的人来说，遇到很多事情他都会优先判断这是不是电影里演过的、这是不是假的，只要是假的事情他就发自内心地厌恶，而且终其一生他都无法消除这种思维调用，因为它已成为他的深层潜意识；
2、 有毒教育极为普遍，绝非某个个体所受的心灵摧残，而是在非常广泛的群体中传播的有毒思想。刘爽的行为展示了有毒教育的极端影响，但实际上这种行为背后的思想是极为普遍的，“电影里演的都是假的”这句话我们在生活中已经听过太多，就像“阴谋操纵”论一样。这是一种普遍的教育，是很大一部分人的启蒙课。我们身边某些把真假观挂在嘴边的男性之所以可能仍保有绅士风度、能够展示基本的爱意，也即没有达到刘爽的病态程度，可能并非他没有身中其毒，只是出于一些现实的考量，例如他的妻子并没有葛夕爱刘爽一样爱他，他的怠慢可能会让他失去一些东西，等等。刘爽的行为看似极端，但他只是没有遮掩、坚持自己的某种“理想主义”罢了。
这种深层性、普遍性就是刘爽自陈的震撼力所在。它毒得太深，传播得太广。
你会想问，如果“电影里演的都是假的”，浪漫是假，表达是假，爱是假，那么什么是真的呢？根据我们的观察，对刘爽来说，真的事情有以下两件：
1、在网上研究自己感兴趣的东西、挑选一些值得珍藏的买回来把玩是真的。对刘爽来说，可能就是录音机和磁带；
2、在男性共同体认同的共同价值划定的安全的范围内，贬损各类事物，这一行为是真的。对刘爽来说就是在网上给各类事物打低分；
就目前而言，我们在节目中看到对刘爽来说，真的事情就只有这两件，因此他喜爱的事情也只有这两件。我相信对非常广泛的中真假之毒的人来说，也都会认同只有这两件事情是真的，即玩物和口嗨，其他都是假的，别说爱是假的，爱人也是假的。这是何其可悲的人生。
到此，我们已经看到“电影里演的都是假的”导向了一个“不会爱”的悲惨人生。当葛夕向他询问是否爱过自己时，刘爽表现出问这话有什么意思的僵硬神情，因为他认为这种询问是假的。他解释道：早前葛夕更需要自己，所以葛夕更爱自己，现在自己更需要葛夕，所以现在是自己更爱葛夕。他问道：这么多年来她难道看不出我更需要她吗？难道我没有表现出我对她的依赖吗？在他看来，需要对方就是爱，这是我看到过的对爱最大的误解和失能。对此，刘爽大可以解释说“不会爱”是因为失去了父亲的榜样效应，但最根本的实际上是热衷判断事物真假的基本观念摧毁了他。
刘爽的病态执着令人感到悲哀，而他的反浪漫申辩又令人后背发凉，因为他受到的有毒教育实际上在我们身边无所不在。通过节目，我们看到一句寻常的“电影里演的都是假的”可能导致如此可悲的局面，我们应从此警醒身边那些已经身中其毒的人，见微知著，那句话可能毁灭他，也可能伤害你。
看《再见爱人4》 我不得不感叹，黄执中真是语言引导“大师”，但是可惜的是，这个世界上对于语言敏感的不只是他。
本文我就以黄执中在《再见爱人4》里的发言，来浅浅给大家讲一下语言的“塑形作用”。
这放在表演中讲，其实就是台词的塑形作用。是表演这一学科简单的日常应用。
给不看综艺的朋友简单科普一下，《再见爱人4》是一档离婚综艺，在这档综艺中有三对夫妻会进行为期18天的旅行，然后这18天的旅行会被摄制组记录下来做成影片，播放给观察室里的嘉宾进行话题展开与讨论，黄执中就是观察中的嘉宾一员。
我想以他为例子来进行语言分析的原因有二：
1、黄执中是从辩论综艺《奇葩说》中脱颖而出，走入大众视野的，因为辩论节目的立场可随时调转的特色，所以高级辩手对于语言的应用一定是比绝大部分人更有意识地使用语言的，换句话说，他的语言组织是有序的，因此从语言倒退思维逻辑上可行；
2、通过他的语言组织，我明确地察觉到了他是怎么把个人主观价值包装成客观事实进行人身攻击和恶意揣测的，我认为这不论是作为表演学的应用，还是作为一个人际交往小知识传递给大家，都是具备参考价值的。
接下来开始拆解。
在本季节目，有一对夫妻是歌手李行亮和他的妻子全职太太麦琳，他们从14年前李行亮参加快乐男声选秀之前就在一起了。
二者育有二子，无明面上的巨大矛盾，但是日常生活碰撞不断，例如有一天女方麦琳因为起晚了，就要求男方李行亮给自己带一杯咖啡，但是措辞很不友好，女方说的是：
“我配有一杯咖啡吗？”
男方说：
“可以。”
这一行为，引发观察室嘉宾的激烈讨论。
观察室主持人侯佩岑问，所以麦麦这句“我配有一杯咖啡吗”大家听了是什么感觉呀？
黄执中接：
“这是一句很典型的攻击型用语。”
→ 注意，引导开始。
这里，黄执中语言引导的方向很简单，那就是：
麦琳说这句话，事实上是在攻击她丈夫（李行亮）。
这在语言使用中叫定性。
先定性，再围绕这一点观点进行阐释，那么一旦第三方认同你的阐释是有效的情况下， 就等于默认了你的定性。
而事实上问题在于，这个定性的结论，恰恰是可以被操控的。
尤其是非专业范畴的定性，就比如说对一个人人品的定性啊，对一件事中某个行为的定性啊，这些定性行为都很危险，因为它们本身就不建立在专业知识之上，也就意味着它本身不服从于某一个专业系统，它可被操纵的随意性就变得非常非常大。
我们继续看黄执中对于自己这一定性的阐释：
黄继续解释，
“为什么说这句话是一句很典型的攻击型用语呢？因为其中一种我们在人际关系中的攻击方式，就是把我自己刻意摆得不合理地低，那为什么摆得不合理地低？我要的就是对方的诚惶诚恐。”
→注意，这里就是黄执中对于自己前面的定性结论，展开的阐释了。
他的意思就是，问这句话的女方，是“刻意地设计了这句话”，她之所以“刻意地设计了这句话”，目的就是为了以退为进，骑在男方脖子上。
且，他说这句话的时候，是有技巧的。
他的技巧是：在对其他的第三方对自己的观点进行解释时候，会重点强调“不合理”和“低”，而把“刻意”这两个字在说的时候弱化掉，不过分她的刻意，反而是过分地强调它的“不合理”和“低”。（这个看一下视频可能感受比较充分）
为什么这么做？
因为，“刻意与否”其实作为旁人是判断不了的呀。
这是一个主观看法。
但是“不合理地低”是相对客观的，它作为一个有目共睹的事实，非常容易获得围观者的认同。
就这样，
在这个过程里，因为其他的第三方认同黄执中说的这个“不合理的低”，也就无形之中，认同了黄执中给女方的扣的“刻意”的这顶帽子。
看明白了吗？
这是一个魔术一样的语言手法，我就算是在现场，我也基本上会被带进去的。
因为一个足够善意且不警觉的语言氛围里，人们都会默认说话的人是真诚的，会更倾向于认同而非反驳。
所以大家可以看到，聪明如papi和侯佩岑，也对黄执中的这一观点纷纷认可。
但是这说白了，就是语言的诡计。
黄执中先抛出一个（很有可能根本不成立的）结论，随后仔细拆解了这个结论的（伪）内在逻辑，而不是论证自己得出结论的过程。
他看似没有把“攻击者”这几个字指向麦琳，但是却把麦麦塑造成了一个极其有心机、热爱操控他人的形象。
我实在不理解黄执中到底为什么要做出这样的引导？
他的驱动力是什么？
在往季，他也对张婉婷等其他女性，采用过如出一辙的扣帽子大法，而在本期后续，更直接称麦琳为“委屈怪”，而后续对杨子PUA黄圣依的观点，认为被PUA的一方也有50%的责任？
我很纳闷，为什么在这样的一档观察类节目中，他要毫不留情地使用了自己最熟悉的语言，反复地对麦琳发起攻击。
为了避免犯跟黄执中一样的错误，我也同样地就用黄执中的这套语言方式，给大家表演一遍不含有恶意的语言措辞应该如何组织。
（时空倒回演播室）
侯佩岑问，所以麦麦这句“我配有一杯咖啡吗”大家听了是什么感觉呀？
假如黄执中能站在更中立的角度表述，他可以说的是：
“这是一句很典型的潜意识里自卑的人的用语。”
→注意，我的引导方向变成了，麦琳是自卑的，所以她才会用一种看似高傲的姿态来说一句“不够礼貌的话”。
为什么我说这是更中立的表达，因为，我不粗暴地假设任何人的任何一句话，是抱着恶意出发的，因此我在为她寻找一种不恶意的可能性。
还还是定性。
只是黄执中定性的是麦琳是恶意攻击，我定性的是主观自卑。
接着，为了阐释这一观点，他可以说：
“为什么说麦琳是自卑的？因为其中一种我们在人际关系中的寻求关注的方式，就是把我自己刻意摆得不合理地低，那为什么摆得不合理地低？我要的就是对方的高度重视。”
→看，还是阐释，但是我们完全把这个阐释变成是自卑者向实质权力方寻求认同时的心态变形。
其实这是更加合理的，因为这样说，我所建立的权力关系是：
拥有更多社会资源和经济活动能力的人的实际权力，大于掌管着金钱的人的实际权力。
这是完全说得通的。
说一千道一万，这就是阅读理解嘛，怎么说其实都可以，它只是反复地折射出你自己思考问题的角度。
正因如此，我才感到好奇：
为什么黄执中思考麦琳的问题的角度，恶意如此之大？
注意，观众恶意大跟嘉宾恶意大是两回事，因为嘉宾作为公众人物形成的引导能力，几千几万倍于观众。不是一个量级的。
黄执中说麦琳“刻意放低姿态”，但是如果站在一个善意的角度去考虑，麦琳就是因为自卑，才会引导出她又卑又亢的情绪，做出这种非常不恰当的表达，这恰恰反应低是她的语言组织能力不具备太多“刻意性”。
她更多的就是无意识。
因为刻意表明她有引导能力，而事实上，麦麦要是真有引导能力，她那些对话就不会是鬼打墙了。
她之所以说很多话题说不清楚，就是因为她逻辑乱七八糟，所以说刻意引导真的一口大锅扣人头上了。
她充其量只是在他们的夫妻关系里习惯性使用变形的动作寻求一种“伪高位”的姿态。
如果嘉宾在语言引导上转换到这个方向，观众会容易共情和倾斜到女方多很多。
这就是语言的力量。
我在微博发出“女方麦琳可能是自卑的”这个观点的时候，有人说：
“真正自卑的人不敢提要求，提要求也是请求或者小心翼翼的。配看似把自己放低就是纯道德绑架，看似给人选择但是别人没得选，谁能说不配啊。”
我的回复是推荐她看宋丹丹讲的一个故事。
那是某一年的春晚彩排，宋丹丹刚生完孩子不久，很胖，休息时，有一个人走过来跟她说：“宋小姐，我是齐秦先生的经纪人，齐秦先生很喜欢你的小品，待会儿彩排完毕，我们可不可以请你吃一下宵夜？”
宋丹丹却一口回绝了：“对不起，我的孩子还不到一岁，我没有时间陪他吃饭。”那人尴尬地离开了。
可是事实上，齐秦是宋丹丹最喜欢的歌手，她20左右的时候只听齐秦的歌。
后来在节目上她总结自己当下会那么没有礼貌地反应，她说：
“后来我才懂，人，强烈的自卑，会使你莫名其妙地变得非常无礼。”
我提出的观点，我举例论证。
黄执中提出的观点，他上网给其他攻击者点赞。
我很好奇，他这到底可不可以理解为厌女？
他也没有无差别地攻击所有女性，只是在女性稍微有一些错误的时候，就急不可待地从恶意的角度把它无限放大，这到底是一种什么样的驱动力使然呢？
我很想把它理解为无意识地口误，但为什么我没有在节目发现他对于三位男性有类似的语言行为呢？是因为麦琳是被选中的最安全的猎物吗？
我思考了很久，依然只能打一个问号。
即便我可以拆解语言背后的逻辑，但是对于人性深层蠢蠢欲动的隐蔽动机，我依然捉摸不透。
注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。
文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。自取即可。
编辑：朝韶
撰文：宋雯婷
写篇长文吧，关于黄圣依的延展～以看似背叛家族的方式，完成对母亲最深的忠诚。
1.
出生于“体面高知”家庭的黄圣依，为什么会选择杨子，为什么会在婚姻里待这么久，为什么就是走不出来？
不仅仅是她在被杨子的打压中失去了力气，最重要的原因：
她从小到大的生活中缺乏别的模式。
被塑造，被控制，被寄予期望，被剥夺感受，就是她从原生环境里带来最最熟悉的模式。
黄圣依的爸爸是一名大学老师，妈妈是《新民晚报》的资深编辑，表舅是著名经济学家吴敬琏，姑婆创建了《新民晚报》，族人出过黄炎培，是书香世家，也是高知精英家庭。
“高知精英”家庭对子女的教育通常有几个特点（家里有老师这个职业的更甚）：
1. 期望高，严厉，不能给家族丢脸。
2. 说教欲强，控制欲强。
3. 清白感和道德感强。
黄圣依在这样的家庭里，被长期的耳濡目染了一种——自我要求极高，永远在改正自己以去迎合身边人的要求，并且面对说教、面对控制，能够自动去屏蔽，甚至如鱼得水的能力。
是的，她其实是非常习惯和杨子这种“皇帝”类型的人相处的。
2.
我看过一个综艺切片，黄圣依的妈妈和杨子一起，杨子每一句自我炫耀都会被黄圣依的妈妈精准降维打击。
网友们当时评论，只有大妈才能制住大爹。
我看到的是——黄圣依的妈妈其实是一个大号的杨子，爱说教，打压欲强，自我要求和对他人的要求都高，情感流动极为稀薄。
又看了一个黄圣依妈妈出书时和黄圣依共同接受的采访。
黄圣依妈妈说：黄圣依和我自强不息的“理想”有差异，因为我接触的优秀的人，太多了。
主持人边接话题边看了黄圣依一眼。
而黄圣依笑着说：妈妈基本上很少会夸赞我。
无比亲密的两个人，一方当众打压，另一方笑打圆场，有没有熟悉的味道？
如果一个人没走觉醒之路，那么ta在长大后寻求的爱人，一定会是小时候和父母关系的某种翻版，ta在苦苦寻求的是儿时最为熟悉的依恋模式。
所以，黄圣依看似选择了一个和“书香世家”没关系的杨子，实际上忠诚的，是说教欲控制欲和打压欲超强的慕强母亲。
3.
我不知道别的精英家庭怎样，但就搜集到的信息来看，黄的原生家庭，在不断推着她往前走，但缺乏让她回身喘息的空间。
我查到这么一段资料：
“黄圣依3岁时，父母就给她报钢琴舞蹈英语绘画等各种兴趣特长班。黄圣依小学时，就会用英语与父母对话。
在上海一所重点小学求学的黄圣依，每天放学后都不得不投入练琴和完成作业的忙碌生活。她明白，这是为了家人的期望，也是为了自己的未来。
当她进入上海交通大学附属中学时，她感到了一种陌生感。这所学校是上海顶尖的中学之一，学生们个个脖子上挂着各种数学竞赛的奖牌，看起来都异常聪明。
然而，父母的期望和同学们的激励让她不得不更加努力学习。”
看似的天之骄子，别人家的孩子，然而在母亲很少表扬的高标准严要求下，黄圣依更加像是被制造成一种完美理想的人类样板。
她身上有一个信念，叫做“我不重要，只要你需要，我就会变成你需要的样子”。
她的优秀，只是为了满足亲近之人的期待，并非是自发的原始动力。
黄圣依在节目上的无力感，不仅是来自于长期被杨子所打压控制所带来的，更重要的，这是年幼的她熟悉的感觉和模式。
她无力了四十年了。
她不给外界展现冲突，不给外界展现思考，也许是从小到大她需要满足的声音太多了，也许是她自己也选择性地屏蔽掉了那些声音。
空心人。
4.
还有一个很私密的点。
高知精英家庭的人，通常拥有着超高的自我要求，会压制自己身上某种隐秘的欲望。
可能是对名利的欲望，可能是对挥金如土的欲望，可能是对江湖气息的欲望……而孩子，能够继承并发泄出父母身上那种隐秘的欲望。
当父母越教育孩子“你不能撒谎、你不能大手大脚、你不能跟那些没品位的人在一起玩……”的时候，孩子反而越容易去干这些事情。
父母尽力去压制住的，是他们不敢面对也无法发挥的阴暗面。
但孩子是永远忠诚于父母的。
她忠诚于父母的并不是他们强大的道德，而是他们私密的欲望。
所以，黄圣依也是以嫁给父母不喜欢的人这种方式，去显化了父母的阴暗面。
类似于，妈妈不让女儿去找的那种男人，女儿一定会找；家世良好的乖乖女，一定会想要喜欢一个坏小子。
这也是家族业力的代代传承。
5.
黄圣依与杨子，就是在大爹中流离奔逃，寻找保护伞的一部历史。
出道时万众瞩目，签约星辉公司。不久后与周星驰闹纠纷，投奔到娱乐圈臭名昭著的炒作家宋祖德那，和他拍新电影，甚至有吻戏。接着又是杨子的出现，付了600w违约费，把她承接了回来。图3
看似是一个江湖大哥拯救美丽小白花的故事接着，就是不见天日的恋情，和小三小四小五的斗争，被杨子任意安排和中断生活机会，依然美丽，光彩却暗淡了下来。
这个江湖气息浓重的流亡故事，是黄圣依在潜意识里对精英高知的原生家庭的暗暗反叛。
然而，我看到的是：
一个从小被包办被保护被打压的人，
即使她想要叛逆逃离，想要活出新的自己，
但在没有真正在精神上切断与母亲的脐带，长出边界感和主体性之前，
她的叛逆也只是用一个新的大爹去打倒旧的大爹，
而她永远是那个被保护被包办的角色。
本质上依然是一个权威大爹的课题。
——母亲，我以看似背叛你的方式，如此效忠于你。
这就是黄圣依在十七年的婚姻里无力离开杨子的原因。
不是钱，不是利益，而是切不断的精神脐带，长不出的主体性，走不出的嗷嗷待哺无能为力的孩子角色。
Ep01（上)
看再爱4（除了很想打杨子🙃) 很惊讶又触动的一段是黄圣依在《浪姐》自我觉醒的时刻。
她在浪姐五公的时候被接了一部戏，经纪人在杨子同意下签完合约才通知她。她也因此在五公排练的时候缺席，两个工作连轴转。
（ps：我还记得当时看弹幕、评论，包括我自己作为观众，都对此观感很不好，也不太相信她）
她说当时还因此和其她队员有矛盾，“她们不相信这件事不是我主导的，觉得这是我自己授权的”。那是她改变的节点——别人都觉得不正常的事，在我身上就是发生了。
四年前被大家吐槽和当噱头的综艺片段，原来对一个女性的人生造成了切实的影响。
她开始看见一直以来控制她摆布她的牢笼，这条枷锁开始松动。
《浪姐》更多的意义在四年后的此刻慢慢浮现出来。各种各样的女性们聚集在一起是意义，从被父权掌控的婚姻和职场里把女性拖出来是意义，分散在各处、被婚育切断联系的女性们的重新连接是意义。
仅仅是这样的汇聚，就可能让彼此看见人生的另一种可能性。
——————💡其它零散想法记录
1.看第一期的心路历程：从觉得杨子令人无语的幽默，到姐快离吧，再到想鲨人。一个权威（高度的自我中心，掌控她人)而巨婴（藏手机那段太低龄了)的典型中年有权势男性。
2.麦李这对看着是爱的， 体面的，但就像观察室说的，不自然，两个人都是温和型的，都想呈现出好的那面，不敢刺破一些真矛盾。
3.还有一个视角是再爱前几季都是女强男弱，这季有意思的是让我们看到了传统关系里的男强女弱模式。尤其在麦李这对里，全职太太在女性主义浪潮后常常是不被大家鼓励的，而在这里如何看待这种位置，如何看见和认可全职主妇的价值，她又如何找到自我，非常重要。
4.这季开头设置的改动是增加了二人独处和婚姻检查环节，可能是基于本季嘉宾特质——仍处在婚姻状态，婚龄长（十年及以上)，都算是婚姻深水区。透过此刻ta们在一个屋檐下的相处情况，折射出ta们平时的婚姻状态与相处模式，呈现基本信息，铺开问题。结果也确实高度贴合——黄杨直接分居两处，葛刘共处一室但划分内部空间，麦李在一室内很亲密。还因此收获了杨子炸厨房的名场面。
5.本期最幽默的话：留几手“这个节目对男性也不是特别友好，参加的男的都没啥好下场”。可见这个爱男的世界、整个社会平时对男性有多友好。
6.本期最佳画面：杨子的厨房起火，屋外的烟花绚烂。太有效果太会捕捉了，此刻幽默讽刺到极致。
Ep01（下)
这期我最感动的是当几对嘉宾聚集到一起的时候，创造了一个安全的、支持性的空间——让双人关系中处于弱势的女性能够开口说话。
刚开始说到黄杨的婚姻问题，一直是杨子侃侃而谈，黄圣依沉默。像观察室里papi说的，她觉醒了，但没有力气；抗争过但失败了，所以习得性无助。
但杨子说完后，葛爽转向圣依，“圣依我想听你的，你要主动说出来。”黄圣依开始向大家倾诉她认为的问题，也获得了大家的理解和支持。
乃至后面杨子要终结话题，“没啥聊的了”，黄圣依主动说——不，我有想说的。（葛爽给她比👍🏻，我也特别想为她鼓掌！)
如果你身为女性，一定曾经感受过在公共场合中，有一个上位者男性滔滔不绝，而且从不倾听你的话语，还打压、制止你的发言的时候，你要选择主动发言有多么不易。“不说了”是我们最常见的状态，既是沉默的反抗，又是话语空间被侵占的无奈。
但这一刻，黄圣依选择「夺回话语权」，你不让我说，我也要说，我要为了自己而表达。
最后，杨子多次坚持让黄圣依起身看星星，黄圣依也反复拒绝。
麦麦走过来说，“你可以拒绝”，看见她的感受，支持她的选择。
长久以来，黄圣依都觉得“反驳会花更多力气”，但那天晚上，她明确、反复地拒绝，说出“可是我现在实在不想走路”。这个晚上的反驳的力气，她获得了。
非常喜欢葛爽和麦麦对她的鼓励。有一个支持的环境和系统特别重要。
这段和昨天她和杨子单独相处时，心里并不想和杨去小破屋，但仍然表现出得体迁就的态度，在杨子发话后才离开，形成鲜明对比。
看完这两集发现女性要挣脱父权的牢笼，不仅需要「自我意识的觉醒」，还要找到资源，获取力量，「周围的支持系统」就是一种。所以《浪姐》《再爱》在这个意义上真的是破壁者，让女性得以连接，确认彼此的感受。
追到这里，我看黄圣依这条线，会想从一个女性如何觉醒、遭遇阻碍、找寻力量、开始抗争的历程去看。不太会关注亲密关系修复的视角了。（这条线里杨子不重要，所有杨的片段都想跳过🙂↔️)
1. 最惊叹的策划idea是“心与心的距离”，把场地（怎么找的这些地儿啊！）和立意完美结合。想跟着节目组去旅行。不想结婚，但想参加离婚综打开自己，感受自然。
2.日记里我特喜欢葛爽这句“我也有进步！在提不动时没有逞强，而是主动寻求帮助。”
想到「求助是强者的行为」，葛夕可能是比较独立要强型的女性，但那个当下直接表达了我想要帮助的需求。女性在行为模式的自我觉察与尝试改变方面真的很棒！意识到“我进步了”之后也大方说出来，认真夸奖自己，咱女的真的很会重新养育自己！
Ep02-03
1.推荐大家听播客「展开讲讲」最新一期《十月广播电视报：再见容易，再聊很难》。
目前许多讨论是去挖掘大量个人隐私，从各个维度去审判一个人的好坏。但展讲这期从一开始就界定了讨论的边界——这是一个（只呈现了部分切面的)综艺文本，而不是真实全面的生活与人物。因此，展讲从节目所展现的叙事出发，把这三组人物关系放在公共语境去讨论，视角包括当下的女性困境与婚姻中权力的失衡等等。
我觉得当下我们恰恰很需要这种公共视角的讨论，和互联网/媒体呈现给我们的叙事与舆论情绪拉开一定距离，看一看这些人物背后有什么共同的社会结构性困境。而不只是围绕各种个体的细节，对一个人进行无止境的解剖。
2. 看到Ep03（下)意识到这季《再爱》相比于前几季，特别深入且契合当下时代的是终于开始算「经济帐」，呈现了各种金钱方面的矛盾——黄圣依不知晓个人财产，经济权被杨子掌控；葛夕母亲的钱被留几手败光，但葛夕最在意的是欺骗；麦麦作为全职主妇并没有自己的工作，真正的经济来源在李行亮。
这一季撕开“爱”的面具，让我们看到婚姻的经济和法律属性，婚姻不是有感情就能维系的东西。在父权社会中，踏入婚姻的女性会面对怎样的陷阱，物质与金钱又如何作为婚姻生活的基石与避无可避的矛盾。
作为女性，从小到大我们听到太多爱的叙事，但我们现在更需要的是金钱教育、权利与权力教育。
实时更新看综想法，只从我个人最感兴趣的“偏颇”角度聊，包括节目组设置、女性成长线，当作自己的创作者学习笔记和女性探索之路观察。其它热点向和关系向讨论不会聊太多。
吞噬星空
万千星辉贺台庆2024
六重奏
文明之旅
现在就出发
意料之踪
因经历过核冬天，在这里人类不再是世界的主宰，...
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《再见爱人4》真的太好笑了，拍大腿太痛，只能反复拍沙发，怎么会有这么好笑的实况。
比太多影视好看的点在于，不仅有正打反打侧拍后方监视，还有航拍和弹幕，十足的戏剧张力。
唯一结论先放前面：在“我”没有稳固坚硬之前，别轻易结婚，一般人的血肉，扛不住婚姻的雕刻。
三对里看着最没问题的李行亮&麦麦，问题不亚于黄圣依&杨子，麦麦的自我评价低成黑洞，她现在心里没有判断的标准，不知道怎么样是爱与被爱，但自我的建立又不是通过一朝一夕就能扭转观念，一个将自己放在所有人后面的人，她希望她排她前面的这些将她放在第一位，没有人能够办得到，一个快要渴死的小动物希望旁边的同伴切开血管给自己解渴，没有人能够办得到，这个社会有一个词“怨妇”，过去千千万的女人就是这样活着的，临到品出滋味来，开始用言语箍住家庭成员，她们太饿了，平常的那种爱于她们是杯水车薪，一定要叫骂出更多才能解渴。目前才第一期，也希望是我看错了。
看上半集，觉得黄圣依&杨子是皮影匠人带着自己的皮影走街串巷，皮影匠人对箱子里的皮影不是爱，那是赚钱的工具，工具不需要尊重和爱护，磕碰了修一修还能接着演，但皮影在灯光下演久了，自然也能看到旁的风景，台下有人高声叫好，皮影抬头发现那好不是叫给她的，是叫给牵线那位的。活人身上有线吗？有线的人能活吗？皮影活了，自然要挣脱那线。
可是看到下半集，发现不是的，杨子这种庞然大物，人格稍虚弱的人，在他身边很难活下来，要不了多久都会镶嵌进他的系统里，只有那种自我意识非常盛的人，才能常年对抗，钢珠在精密承轴绞链中穿行，只是声音滴沥咣当的热闹。大家看过面店师傅做刀削面吗？面会被削完，但石头不会。
黄圣依不是什么皮影的话，剧情就到了A和B单独走不远，但只要互相嵌套，就能一起滚向远方的娱乐圈戏码了。很期待黄圣依能从周围的镜子中看到自己，也看到对方的真身，至于怎么做决定，只要看到了，决定不难做。
刘爽和葛夕这一对，哈哈哈哈太好笑了，两把刀你来我往，只看到火花，实际伤害为0。但两个人的能量根本不是一个能级，留几手得益早年互联网红利，嘴贱花活多到了山顶，实际内里空虚，葛夕是个放在火星都能折腾出绿洲来的人，一个绑着绳索攀缘上山顶的人和一个背着降落伞被空投在山顶的人，只能共享山顶的片刻。我也看不清葛夕到底是需要爱和关心，还是想要一个在社会中雄竞成功的人，若是想要爱，两个人的关系还有救，两个人是相爱的，只是语言系统行为习惯稍加调和，螺丝螺帽拧对角度，继续往前开上好些年没问题；葛夕若是想要个一起爬山的人，手哥太虚弱了，没法同她一对共进退，具体是哪个，还得继续观察。
但节目把刘爽和杨子放一块，就像给一只硕大油亮的蛐蛐找着了另一只青黑好斗的对手，一物降一物，你掉根须毛，它断根腿，但谁也降不了谁，斗的有意思极了，这就是这一季的笑点。
还是那句，爱是两个独立个体都知道自己是什么东西，也能识别对方是什么东西，对爱和伤害能敏锐察觉，但两人决定去同一个地方的事情。
有些风雨没必要遭，但年少时往往没能力识己识人，早早捆在一起，既去不了山顶，只能站在原地淋雨。
——————————2024-11-7更新
所有的观察目前为止还是第一期的结论。
杨子黄圣依这一对，暂时没法说更多，是娱乐圈的男和女原本就不是普通人认为的性别，同样，他们的亲密关系也完全超过平常人的理解，关系里一旦有利益存在，且是巨大的利益，那会改写人的爱和忍耐，这一对不好说什么，如果有人真的想走，希望她成功走，如果她没走，也希望她抱残守缺得圆满。
手哥和葛夕维持第一期观点。
最想表达的是麦麦和李行亮，大家对麦麦的攻击太大了，说实话，很扎心，麦麦不熟悉吗？上一辈里这样的女性比比皆是，女性被家族打压，沤成肥料，供养家族，等儿子娶了媳妇，再由婆婆把媳妇教养成新的肥料，共同话术是“为了XX（男方）这个家庭”，但没人承认养育孩子照料家庭是在一种情感投资，只觉得不赚钱的那位没有价值，是环境先吸干了她的血肉，她才变成这一幅妖怪样子的。
人当中有一种艺术家人格，大约占人群的20%，他们不享受日常，他们渴望创造，渴望作品代替他们征服世界，他们大部分的时间都要用来吸收养分+创造，他们在早年也都清楚自己在日常生活上的不擅长，眼前的这位伴侣，聒噪，没有品味，不喜欢文化，庸俗，可是这正是艺术家当初选择她成为伴侣的原因，他需要有人料理家务，他清楚她浅薄，还是选择了她，全因她与他不同，因为若是相同的人，大抵这个家无法成家。
说实话，我也没有别的好的方法，艺术家这种人格，真要创造出作品，其实需要极度自我，相信自己的洞察和品位，牢不可破的自信对周围是一种剥削，这样的人不适合成家，他们适合独处，他们很清楚这一点，人类发明婚姻制度，就好像人人都该结个婚，都该与一个人携手白头，不是的，有人就是不适合这个制度。跟艺术家在一起，就是一场全方位的被剥削。（此处需要注明，他们是这种生活状态，并不代表他们真的创造出了什么了不起的作品，大部分眼高手低，只有品味，没有创造），若是他们选了跟他们完全不一样的人结婚，大概要尖叫着逃跑。摆明是娶女佣的。想想到底什么人不希望自己的伴侣跟自己有共同语言呢？
我期待是我看错了李行亮。
我期待这一切有剧本，有情节设置，否则太痛苦了，人类的情感竟然只让人痛苦，没有给人幸福，这无差别攻击的爱欲到底要何去何从？
——————————2024-11-8更新
新一期短短30分钟，怎么会有人以弱为恶，肆意攻击，我放弃再把麦麦归到妈妈奶奶辈被压榨的那群女性，不，她不是，她真的是有意识的在讨人厌，她认为讨厌能换来喜爱，她脑子不知道哪里出问题了，拧巴。我放弃了。她得到的一切都是她应该的。不能因为一个女人是女性，就把泼妇/无赖开除出女性的用词库，她换位思考甚至是为了作弄他人，她在困境里连简单的善良都做不到。
——————————2024-11-14更新
李行亮太典了，几乎要失笑。n他们在旧关系里被服侍的像太上皇，侍女老了胖了丑了，脑满肠肥的他们终于是吃饱了也腻了，转头跟自由美貌的侠女诉衷肠，渴望灵魂战栗，为表忠心就飞踢服侍多年的侍女，有些侠女没看清这陷阱，听了这花言巧语，以为自己魅力无边，赢了那位可怜的女人。只是要不了一年，太上皇和侠女都双双死在这段关系里，无他，太上皇被服侍惯了，每天三顿每顿八大碗穿衣沐浴自由他们离不了任何一样，侠女只有美貌和自由，两个剥削型撞在一起，合适殉情，爱情会定格在两个人找到灵魂伴侣错觉的那一天。n
当然，还有清醒侠女不听那胡话，太上皇舔狗一阵子没结果，又找不到更好的侍女，往往就回头跟侍女复合，她们涕泪双流，还以为是恋情过程中的小波浪，看吧，他超爱我的，离不开我，他就是会回头，继续欢天喜地继续佣人游戏。差不多到40多岁会在腰部酸胀里直起腰来，开始索取这些年的付出，大仗一触即发，唠叨女和冷漠男的好戏开始。n
我向来不认为人是能劝返的，答案要自己找，正如梦游的人叫不醒，也不该叫醒，得他们想醒这梦才会结束，且只要你找答案，它们就会到来。万万千的侍女们被灌输的白日梦也快醒了。n
侠女走四方就别回头，自己的裤衩子都洗不明白，不擅长那伺候的活儿，就别入太上皇的洞房，男人们当然知道侍女浅薄聒噪，没有自我的臃肿灵魂，他们可太知道结婚该选什么人选了。n
不然你以为太上皇年轻时为什么选侍女，没选侠女？美貌吃几顿就饱了，而饭是要天天吃的。更可怕的是有些侠女入了洞房，也没死，就是变成了侍女，梦想的床单抖一抖，从四方变成床上。最配铁锤的是更铁的脑袋。
当我们看到刘爽的以下行为：
1、 不止一次反剪手全程旁观妻子搬运不止一只超大行李箱，
2、 结婚十年每年收受妻子赠送的有心且贵重的生日礼物的情况下从未对妻子说过一次生日快乐，
那种僵硬的病态坚持让我们感到吃惊，但在加更内容中，当和张泉灵聊起背后的动因时，他的解释又把这种吃惊推向了震撼。
他说自己之所以对妻子葛夕表现出极端的消极，是因为他认为电影里那些（演给女性看的、浪漫爱情的）东西都是假的：因为绅士风度是假的，所以他不能帮助妻子搬运行李箱；因为赠送生日礼物是假的，所以他不能说生日快乐，说了生日快乐可能意味着需要赠送生日礼物，从而陷入浪漫陷阱。很显然刘爽并非反对电影本身，在节目中他表示自己最喜爱的电影是《闻香识女人》，可以想象他也喜爱一系列某个名单上的电影，所以我需要言明他反对的是演给女性看的、浪漫爱情的电影，那些关于男性获胜、男性联合的电影在他看来都是真的。
这段谈话之所以具有震撼力是因为我认为它展示了“电影里演的都是假的”这一有毒教育产生的恶劣影响。
为什么说这是一种有毒教育呢？有毒教育有以下两个特征：
1、 有毒教育印刻在潜意识里，成为人们看待世界的一种基本眼光，稍有勾动，大脑就会调用这套逻辑。例如很多人潜意识里吸收了阴谋论，他们看到很多事情脑子里都会优先跳出来“背后一定是xxx在操纵”，而不再过问其他，想要不被这种思想左右对他们来说反而是极为困难的一件事情，这就是中毒。对接受了“电影里演的都是假的”这一有毒教育的人来说，遇到很多事情他都会优先判断这是不是电影里演过的、这是不是假的，只要是假的事情他就发自内心地厌恶，而且终其一生他都无法消除这种思维调用，因为它已成为他的深层潜意识；
2、 有毒教育极为普遍，绝非某个个体所受的心灵摧残，而是在非常广泛的群体中传播的有毒思想。刘爽的行为展示了有毒教育的极端影响，但实际上这种行为背后的思想是极为普遍的，“电影里演的都是假的”这句话我们在生活中已经听过太多，就像“阴谋操纵”论一样。这是一种普遍的教育，是很大一部分人的启蒙课。我们身边某些把真假观挂在嘴边的男性之所以可能仍保有绅士风度、能够展示基本的爱意，也即没有达到刘爽的病态程度，可能并非他没有身中其毒，只是出于一些现实的考量，例如他的妻子并没有葛夕爱刘爽一样爱他，他的怠慢可能会让他失去一些东西，等等。刘爽的行为看似极端，但他只是没有遮掩、坚持自己的某种“理想主义”罢了。
这种深层性、普遍性就是刘爽自陈的震撼力所在。它毒得太深，传播得太广。
你会想问，如果“电影里演的都是假的”，浪漫是假，表达是假，爱是假，那么什么是真的呢？根据我们的观察，对刘爽来说，真的事情有以下两件：
1、在网上研究自己感兴趣的东西、挑选一些值得珍藏的买回来把玩是真的。对刘爽来说，可能就是录音机和磁带；
2、在男性共同体认同的共同价值划定的安全的范围内，贬损各类事物，这一行为是真的。对刘爽来说就是在网上给各类事物打低分；
就目前而言，我们在节目中看到对刘爽来说，真的事情就只有这两件，因此他喜爱的事情也只有这两件。我相信对非常广泛的中真假之毒的人来说，也都会认同只有这两件事情是真的，即玩物和口嗨，其他都是假的，别说爱是假的，爱人也是假的。这是何其可悲的人生。
到此，我们已经看到“电影里演的都是假的”导向了一个“不会爱”的悲惨人生。当葛夕向他询问是否爱过自己时，刘爽表现出问这话有什么意思的僵硬神情，因为他认为这种询问是假的。他解释道：早前葛夕更需要自己，所以葛夕更爱自己，现在自己更需要葛夕，所以现在是自己更爱葛夕。他问道：这么多年来她难道看不出我更需要她吗？难道我没有表现出我对她的依赖吗？在他看来，需要对方就是爱，这是我看到过的对爱最大的误解和失能。对此，刘爽大可以解释说“不会爱”是因为失去了父亲的榜样效应，但最根本的实际上是热衷判断事物真假的基本观念摧毁了他。
刘爽的病态执着令人感到悲哀，而他的反浪漫申辩又令人后背发凉，因为他受到的有毒教育实际上在我们身边无所不在。通过节目，我们看到一句寻常的“电影里演的都是假的”可能导致如此可悲的局面，我们应从此警醒身边那些已经身中其毒的人，见微知著，那句话可能毁灭他，也可能伤害你。
看《再见爱人4》 我不得不感叹，黄执中真是语言引导“大师”，但是可惜的是，这个世界上对于语言敏感的不只是他。
本文我就以黄执中在《再见爱人4》里的发言，来浅浅给大家讲一下语言的“塑形作用”。
这放在表演中讲，其实就是台词的塑形作用。是表演这一学科简单的日常应用。
给不看综艺的朋友简单科普一下，《再见爱人4》是一档离婚综艺，在这档综艺中有三对夫妻会进行为期18天的旅行，然后这18天的旅行会被摄制组记录下来做成影片，播放给观察室里的嘉宾进行话题展开与讨论，黄执中就是观察中的嘉宾一员。
我想以他为例子来进行语言分析的原因有二：
1、黄执中是从辩论综艺《奇葩说》中脱颖而出，走入大众视野的，因为辩论节目的立场可随时调转的特色，所以高级辩手对于语言的应用一定是比绝大部分人更有意识地使用语言的，换句话说，他的语言组织是有序的，因此从语言倒退思维逻辑上可行；
2、通过他的语言组织，我明确地察觉到了他是怎么把个人主观价值包装成客观事实进行人身攻击和恶意揣测的，我认为这不论是作为表演学的应用，还是作为一个人际交往小知识传递给大家，都是具备参考价值的。
接下来开始拆解。
在本季节目，有一对夫妻是歌手李行亮和他的妻子全职太太麦琳，他们从14年前李行亮参加快乐男声选秀之前就在一起了。
二者育有二子，无明面上的巨大矛盾，但是日常生活碰撞不断，例如有一天女方麦琳因为起晚了，就要求男方李行亮给自己带一杯咖啡，但是措辞很不友好，女方说的是：
“我配有一杯咖啡吗？”
男方说：
“可以。”
这一行为，引发观察室嘉宾的激烈讨论。
观察室主持人侯佩岑问，所以麦麦这句“我配有一杯咖啡吗”大家听了是什么感觉呀？
黄执中接：
“这是一句很典型的攻击型用语。”
→ 注意，引导开始。
这里，黄执中语言引导的方向很简单，那就是：
麦琳说这句话，事实上是在攻击她丈夫（李行亮）。
这在语言使用中叫定性。
先定性，再围绕这一点观点进行阐释，那么一旦第三方认同你的阐释是有效的情况下， 就等于默认了你的定性。
而事实上问题在于，这个定性的结论，恰恰是可以被操控的。
尤其是非专业范畴的定性，就比如说对一个人人品的定性啊，对一件事中某个行为的定性啊，这些定性行为都很危险，因为它们本身就不建立在专业知识之上，也就意味着它本身不服从于某一个专业系统，它可被操纵的随意性就变得非常非常大。
我们继续看黄执中对于自己这一定性的阐释：
黄继续解释，
“为什么说这句话是一句很典型的攻击型用语呢？因为其中一种我们在人际关系中的攻击方式，就是把我自己刻意摆得不合理地低，那为什么摆得不合理地低？我要的就是对方的诚惶诚恐。”
→注意，这里就是黄执中对于自己前面的定性结论，展开的阐释了。
他的意思就是，问这句话的女方，是“刻意地设计了这句话”，她之所以“刻意地设计了这句话”，目的就是为了以退为进，骑在男方脖子上。
且，他说这句话的时候，是有技巧的。
他的技巧是：在对其他的第三方对自己的观点进行解释时候，会重点强调“不合理”和“低”，而把“刻意”这两个字在说的时候弱化掉，不过分她的刻意，反而是过分地强调它的“不合理”和“低”。（这个看一下视频可能感受比较充分）
为什么这么做？
因为，“刻意与否”其实作为旁人是判断不了的呀。
这是一个主观看法。
但是“不合理地低”是相对客观的，它作为一个有目共睹的事实，非常容易获得围观者的认同。
就这样，
在这个过程里，因为其他的第三方认同黄执中说的这个“不合理的低”，也就无形之中，认同了黄执中给女方的扣的“刻意”的这顶帽子。
看明白了吗？
这是一个魔术一样的语言手法，我就算是在现场，我也基本上会被带进去的。
因为一个足够善意且不警觉的语言氛围里，人们都会默认说话的人是真诚的，会更倾向于认同而非反驳。
所以大家可以看到，聪明如papi和侯佩岑，也对黄执中的这一观点纷纷认可。
但是这说白了，就是语言的诡计。
黄执中先抛出一个（很有可能根本不成立的）结论，随后仔细拆解了这个结论的（伪）内在逻辑，而不是论证自己得出结论的过程。
他看似没有把“攻击者”这几个字指向麦琳，但是却把麦麦塑造成了一个极其有心机、热爱操控他人的形象。
我实在不理解黄执中到底为什么要做出这样的引导？
他的驱动力是什么？
在往季，他也对张婉婷等其他女性，采用过如出一辙的扣帽子大法，而在本期后续，更直接称麦琳为“委屈怪”，而后续对杨子PUA黄圣依的观点，认为被PUA的一方也有50%的责任？
我很纳闷，为什么在这样的一档观察类节目中，他要毫不留情地使用了自己最熟悉的语言，反复地对麦琳发起攻击。
为了避免犯跟黄执中一样的错误，我也同样地就用黄执中的这套语言方式，给大家表演一遍不含有恶意的语言措辞应该如何组织。
（时空倒回演播室）
侯佩岑问，所以麦麦这句“我配有一杯咖啡吗”大家听了是什么感觉呀？
假如黄执中能站在更中立的角度表述，他可以说的是：
“这是一句很典型的潜意识里自卑的人的用语。”
→注意，我的引导方向变成了，麦琳是自卑的，所以她才会用一种看似高傲的姿态来说一句“不够礼貌的话”。
为什么我说这是更中立的表达，因为，我不粗暴地假设任何人的任何一句话，是抱着恶意出发的，因此我在为她寻找一种不恶意的可能性。
还还是定性。
只是黄执中定性的是麦琳是恶意攻击，我定性的是主观自卑。
接着，为了阐释这一观点，他可以说：
“为什么说麦琳是自卑的？因为其中一种我们在人际关系中的寻求关注的方式，就是把我自己刻意摆得不合理地低，那为什么摆得不合理地低？我要的就是对方的高度重视。”
→看，还是阐释，但是我们完全把这个阐释变成是自卑者向实质权力方寻求认同时的心态变形。
其实这是更加合理的，因为这样说，我所建立的权力关系是：
拥有更多社会资源和经济活动能力的人的实际权力，大于掌管着金钱的人的实际权力。
这是完全说得通的。
说一千道一万，这就是阅读理解嘛，怎么说其实都可以，它只是反复地折射出你自己思考问题的角度。
正因如此，我才感到好奇：
为什么黄执中思考麦琳的问题的角度，恶意如此之大？
注意，观众恶意大跟嘉宾恶意大是两回事，因为嘉宾作为公众人物形成的引导能力，几千几万倍于观众。不是一个量级的。
黄执中说麦琳“刻意放低姿态”，但是如果站在一个善意的角度去考虑，麦琳就是因为自卑，才会引导出她又卑又亢的情绪，做出这种非常不恰当的表达，这恰恰反应低是她的语言组织能力不具备太多“刻意性”。
她更多的就是无意识。
因为刻意表明她有引导能力，而事实上，麦麦要是真有引导能力，她那些对话就不会是鬼打墙了。
她之所以说很多话题说不清楚，就是因为她逻辑乱七八糟，所以说刻意引导真的一口大锅扣人头上了。
她充其量只是在他们的夫妻关系里习惯性使用变形的动作寻求一种“伪高位”的姿态。
如果嘉宾在语言引导上转换到这个方向，观众会容易共情和倾斜到女方多很多。
这就是语言的力量。
我在微博发出“女方麦琳可能是自卑的”这个观点的时候，有人说：
“真正自卑的人不敢提要求，提要求也是请求或者小心翼翼的。配看似把自己放低就是纯道德绑架，看似给人选择但是别人没得选，谁能说不配啊。”
我的回复是推荐她看宋丹丹讲的一个故事。
那是某一年的春晚彩排，宋丹丹刚生完孩子不久，很胖，休息时，有一个人走过来跟她说：“宋小姐，我是齐秦先生的经纪人，齐秦先生很喜欢你的小品，待会儿彩排完毕，我们可不可以请你吃一下宵夜？”
宋丹丹却一口回绝了：“对不起，我的孩子还不到一岁，我没有时间陪他吃饭。”那人尴尬地离开了。
可是事实上，齐秦是宋丹丹最喜欢的歌手，她20左右的时候只听齐秦的歌。
后来在节目上她总结自己当下会那么没有礼貌地反应，她说：
“后来我才懂，人，强烈的自卑，会使你莫名其妙地变得非常无礼。”
我提出的观点，我举例论证。
黄执中提出的观点，他上网给其他攻击者点赞。
我很好奇，他这到底可不可以理解为厌女？
他也没有无差别地攻击所有女性，只是在女性稍微有一些错误的时候，就急不可待地从恶意的角度把它无限放大，这到底是一种什么样的驱动力使然呢？
我很想把它理解为无意识地口误，但为什么我没有在节目发现他对于三位男性有类似的语言行为呢？是因为麦琳是被选中的最安全的猎物吗？
我思考了很久，依然只能打一个问号。
即便我可以拆解语言背后的逻辑，但是对于人性深层蠢蠢欲动的隐蔽动机，我依然捉摸不透。
注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。
文字版指路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版指路﹣b站：宋雯婷sweeety
文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。自取即可。
编辑：朝韶
撰文：宋雯婷
写篇长文吧，关于黄圣依的延展～以看似背叛家族的方式，完成对母亲最深的忠诚。
1.
出生于“体面高知”家庭的黄圣依，为什么会选择杨子，为什么会在婚姻里待这么久，为什么就是走不出来？
不仅仅是她在被杨子的打压中失去了力气，最重要的原因：
她从小到大的生活中缺乏别的模式。
被塑造，被控制，被寄予期望，被剥夺感受，就是她从原生环境里带来最最熟悉的模式。
黄圣依的爸爸是一名大学老师，妈妈是《新民晚报》的资深编辑，表舅是著名经济学家吴敬琏，姑婆创建了《新民晚报》，族人出过黄炎培，是书香世家，也是高知精英家庭。
“高知精英”家庭对子女的教育通常有几个特点（家里有老师这个职业的更甚）：
1. 期望高，严厉，不能给家族丢脸。
2. 说教欲强，控制欲强。
3. 清白感和道德感强。
黄圣依在这样的家庭里，被长期的耳濡目染了一种——自我要求极高，永远在改正自己以去迎合身边人的要求，并且面对说教、面对控制，能够自动去屏蔽，甚至如鱼得水的能力。
是的，她其实是非常习惯和杨子这种“皇帝”类型的人相处的。
2.
我看过一个综艺切片，黄圣依的妈妈和杨子一起，杨子每一句自我炫耀都会被黄圣依的妈妈精准降维打击。
网友们当时评论，只有大妈才能制住大爹。
我看到的是——黄圣依的妈妈其实是一个大号的杨子，爱说教，打压欲强，自我要求和对他人的要求都高，情感流动极为稀薄。
又看了一个黄圣依妈妈出书时和黄圣依共同接受的采访。
黄圣依妈妈说：黄圣依和我自强不息的“理想”有差异，因为我接触的优秀的人，太多了。
主持人边接话题边看了黄圣依一眼。
而黄圣依笑着说：妈妈基本上很少会夸赞我。
无比亲密的两个人，一方当众打压，另一方笑打圆场，有没有熟悉的味道？
如果一个人没走觉醒之路，那么ta在长大后寻求的爱人，一定会是小时候和父母关系的某种翻版，ta在苦苦寻求的是儿时最为熟悉的依恋模式。
所以，黄圣依看似选择了一个和“书香世家”没关系的杨子，实际上忠诚的，是说教欲控制欲和打压欲超强的慕强母亲。
3.
我不知道别的精英家庭怎样，但就搜集到的信息来看，黄的原生家庭，在不断推着她往前走，但缺乏让她回身喘息的空间。
我查到这么一段资料：
“黄圣依3岁时，父母就给她报钢琴舞蹈英语绘画等各种兴趣特长班。黄圣依小学时，就会用英语与父母对话。
在上海一所重点小学求学的黄圣依，每天放学后都不得不投入练琴和完成作业的忙碌生活。她明白，这是为了家人的期望，也是为了自己的未来。
当她进入上海交通大学附属中学时，她感到了一种陌生感。这所学校是上海顶尖的中学之一，学生们个个脖子上挂着各种数学竞赛的奖牌，看起来都异常聪明。
然而，父母的期望和同学们的激励让她不得不更加努力学习。”
看似的天之骄子，别人家的孩子，然而在母亲很少表扬的高标准严要求下，黄圣依更加像是被制造成一种完美理想的人类样板。
她身上有一个信念，叫做“我不重要，只要你需要，我就会变成你需要的样子”。
她的优秀，只是为了满足亲近之人的期待，并非是自发的原始动力。
黄圣依在节目上的无力感，不仅是来自于长期被杨子所打压控制所带来的，更重要的，这是年幼的她熟悉的感觉和模式。
她无力了四十年了。
她不给外界展现冲突，不给外界展现思考，也许是从小到大她需要满足的声音太多了，也许是她自己也选择性地屏蔽掉了那些声音。
空心人。
4.
还有一个很私密的点。
高知精英家庭的人，通常拥有着超高的自我要求，会压制自己身上某种隐秘的欲望。
可能是对名利的欲望，可能是对挥金如土的欲望，可能是对江湖气息的欲望……而孩子，能够继承并发泄出父母身上那种隐秘的欲望。
当父母越教育孩子“你不能撒谎、你不能大手大脚、你不能跟那些没品位的人在一起玩……”的时候，孩子反而越容易去干这些事情。
父母尽力去压制住的，是他们不敢面对也无法发挥的阴暗面。
但孩子是永远忠诚于父母的。
她忠诚于父母的并不是他们强大的道德，而是他们私密的欲望。
所以，黄圣依也是以嫁给父母不喜欢的人这种方式，去显化了父母的阴暗面。
类似于，妈妈不让女儿去找的那种男人，女儿一定会找；家世良好的乖乖女，一定会想要喜欢一个坏小子。
这也是家族业力的代代传承。
5.
黄圣依与杨子，就是在大爹中流离奔逃，寻找保护伞的一部历史。
出道时万众瞩目，签约星辉公司。不久后与周星驰闹纠纷，投奔到娱乐圈臭名昭著的炒作家宋祖德那，和他拍新电影，甚至有吻戏。接着又是杨子的出现，付了600w违约费，把她承接了回来。图3
看似是一个江湖大哥拯救美丽小白花的故事接着，就是不见天日的恋情，和小三小四小五的斗争，被杨子任意安排和中断生活机会，依然美丽，光彩却暗淡了下来。
这个江湖气息浓重的流亡故事，是黄圣依在潜意识里对精英高知的原生家庭的暗暗反叛。
然而，我看到的是：
一个从小被包办被保护被打压的人，
即使她想要叛逆逃离，想要活出新的自己，
但在没有真正在精神上切断与母亲的脐带，长出边界感和主体性之前，
她的叛逆也只是用一个新的大爹去打倒旧的大爹，
而她永远是那个被保护被包办的角色。
本质上依然是一个权威大爹的课题。
——母亲，我以看似背叛你的方式，如此效忠于你。
这就是黄圣依在十七年的婚姻里无力离开杨子的原因。
不是钱，不是利益，而是切不断的精神脐带，长不出的主体性，走不出的嗷嗷待哺无能为力的孩子角色。
Ep01（上)
看再爱4（除了很想打杨子🙃) 很惊讶又触动的一段是黄圣依在《浪姐》自我觉醒的时刻。
她在浪姐五公的时候被接了一部戏，经纪人在杨子同意下签完合约才通知她。她也因此在五公排练的时候缺席，两个工作连轴转。
（ps：我还记得当时看弹幕、评论，包括我自己作为观众，都对此观感很不好，也不太相信她）
她说当时还因此和其她队员有矛盾，“她们不相信这件事不是我主导的，觉得这是我自己授权的”。那是她改变的节点——别人都觉得不正常的事，在我身上就是发生了。
四年前被大家吐槽和当噱头的综艺片段，原来对一个女性的人生造成了切实的影响。
她开始看见一直以来控制她摆布她的牢笼，这条枷锁开始松动。
《浪姐》更多的意义在四年后的此刻慢慢浮现出来。各种各样的女性们聚集在一起是意义，从被父权掌控的婚姻和职场里把女性拖出来是意义，分散在各处、被婚育切断联系的女性们的重新连接是意义。
仅仅是这样的汇聚，就可能让彼此看见人生的另一种可能性。
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1.看第一期的心路历程：从觉得杨子令人无语的幽默，到姐快离吧，再到想鲨人。一个权威（高度的自我中心，掌控她人)而巨婴（藏手机那段太低龄了)的典型中年有权势男性。
2.麦李这对看着是爱的， 体面的，但就像观察室说的，不自然，两个人都是温和型的，都想呈现出好的那面，不敢刺破一些真矛盾。
3.还有一个视角是再爱前几季都是女强男弱，这季有意思的是让我们看到了传统关系里的男强女弱模式。尤其在麦李这对里，全职太太在女性主义浪潮后常常是不被大家鼓励的，而在这里如何看待这种位置，如何看见和认可全职主妇的价值，她又如何找到自我，非常重要。
4.这季开头设置的改动是增加了二人独处和婚姻检查环节，可能是基于本季嘉宾特质——仍处在婚姻状态，婚龄长（十年及以上)，都算是婚姻深水区。透过此刻ta们在一个屋檐下的相处情况，折射出ta们平时的婚姻状态与相处模式，呈现基本信息，铺开问题。结果也确实高度贴合——黄杨直接分居两处，葛刘共处一室但划分内部空间，麦李在一室内很亲密。还因此收获了杨子炸厨房的名场面。
5.本期最幽默的话：留几手“这个节目对男性也不是特别友好，参加的男的都没啥好下场”。可见这个爱男的世界、整个社会平时对男性有多友好。
6.本期最佳画面：杨子的厨房起火，屋外的烟花绚烂。太有效果太会捕捉了，此刻幽默讽刺到极致。
Ep01（下)
这期我最感动的是当几对嘉宾聚集到一起的时候，创造了一个安全的、支持性的空间——让双人关系中处于弱势的女性能够开口说话。
刚开始说到黄杨的婚姻问题，一直是杨子侃侃而谈，黄圣依沉默。像观察室里papi说的，她觉醒了，但没有力气；抗争过但失败了，所以习得性无助。
但杨子说完后，葛爽转向圣依，“圣依我想听你的，你要主动说出来。”黄圣依开始向大家倾诉她认为的问题，也获得了大家的理解和支持。
乃至后面杨子要终结话题，“没啥聊的了”，黄圣依主动说——不，我有想说的。（葛爽给她比👍🏻，我也特别想为她鼓掌！)
如果你身为女性，一定曾经感受过在公共场合中，有一个上位者男性滔滔不绝，而且从不倾听你的话语，还打压、制止你的发言的时候，你要选择主动发言有多么不易。“不说了”是我们最常见的状态，既是沉默的反抗，又是话语空间被侵占的无奈。
但这一刻，黄圣依选择「夺回话语权」，你不让我说，我也要说，我要为了自己而表达。
最后，杨子多次坚持让黄圣依起身看星星，黄圣依也反复拒绝。
麦麦走过来说，“你可以拒绝”，看见她的感受，支持她的选择。
长久以来，黄圣依都觉得“反驳会花更多力气”，但那天晚上，她明确、反复地拒绝，说出“可是我现在实在不想走路”。这个晚上的反驳的力气，她获得了。
非常喜欢葛爽和麦麦对她的鼓励。有一个支持的环境和系统特别重要。
这段和昨天她和杨子单独相处时，心里并不想和杨去小破屋，但仍然表现出得体迁就的态度，在杨子发话后才离开，形成鲜明对比。
看完这两集发现女性要挣脱父权的牢笼，不仅需要「自我意识的觉醒」，还要找到资源，获取力量，「周围的支持系统」就是一种。所以《浪姐》《再爱》在这个意义上真的是破壁者，让女性得以连接，确认彼此的感受。
追到这里，我看黄圣依这条线，会想从一个女性如何觉醒、遭遇阻碍、找寻力量、开始抗争的历程去看。不太会关注亲密关系修复的视角了。（这条线里杨子不重要，所有杨的片段都想跳过🙂↔️)
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1. 最惊叹的策划idea是“心与心的距离”，把场地（怎么找的这些地儿啊！）和立意完美结合。想跟着节目组去旅行。不想结婚，但想参加离婚综打开自己，感受自然。
2.日记里我特喜欢葛爽这句“我也有进步！在提不动时没有逞强，而是主动寻求帮助。”
想到「求助是强者的行为」，葛夕可能是比较独立要强型的女性，但那个当下直接表达了我想要帮助的需求。女性在行为模式的自我觉察与尝试改变方面真的很棒！意识到“我进步了”之后也大方说出来，认真夸奖自己，咱女的真的很会重新养育自己！
Ep02-03
1.推荐大家听播客「展开讲讲」最新一期《十月广播电视报：再见容易，再聊很难》。
目前许多讨论是去挖掘大量个人隐私，从各个维度去审判一个人的好坏。但展讲这期从一开始就界定了讨论的边界——这是一个（只呈现了部分切面的)综艺文本，而不是真实全面的生活与人物。因此，展讲从节目所展现的叙事出发，把这三组人物关系放在公共语境去讨论，视角包括当下的女性困境与婚姻中权力的失衡等等。
我觉得当下我们恰恰很需要这种公共视角的讨论，和互联网/媒体呈现给我们的叙事与舆论情绪拉开一定距离，看一看这些人物背后有什么共同的社会结构性困境。而不只是围绕各种个体的细节，对一个人进行无止境的解剖。
2. 看到Ep03（下)意识到这季《再爱》相比于前几季，特别深入且契合当下时代的是终于开始算「经济帐」，呈现了各种金钱方面的矛盾——黄圣依不知晓个人财产，经济权被杨子掌控；葛夕母亲的钱被留几手败光，但葛夕最在意的是欺骗；麦麦作为全职主妇并没有自己的工作，真正的经济来源在李行亮。
这一季撕开“爱”的面具，让我们看到婚姻的经济和法律属性，婚姻不是有感情就能维系的东西。在父权社会中，踏入婚姻的女性会面对怎样的陷阱，物质与金钱又如何作为婚姻生活的基石与避无可避的矛盾。
作为女性，从小到大我们听到太多爱的叙事，但我们现在更需要的是金钱教育、权利与权力教育。
实时更新看综想法，只从我个人最感兴趣的“偏颇”角度聊，包括节目组设置、女性成长线，当作自己的创作者学习笔记和女性探索之路观察。其它热点向和关系向讨论不会聊太多。