主演：鲍起静黄浩然王菀之叶良财尹汇雰高志森李枫陈安莹蔡子洋卫诗雅黄侯升陈美娥伍昭斌张咏华傅志坚陈川珲陈泽耀周蕊丽张文盈谭育怜
类型：剧情导演：李勇昌 状态：HD 年份：2016 地区：香港 语言：粤语 豆瓣：7.0分热度：1 ℃ 时间：2023-07-06 13:52:09
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电影中的妈妈经常说谎，喜欢消失，让儿子一直耿耿于怀，总追要她说“对不起”。疏离多年，直到妈妈寿命将尽，才了解她的一片苦心。
真的没什么委屈的啊，妈妈在尽最大努力营造一个童话世界给你，在你看不到的背后，咬着牙流干最后一滴血。
妈妈最终没能登上万里长城，儿子抱憾终生，但搂着她的骨灰盒，牵着女儿的手，他终于不再负气，也充满魄力担起自己为人父母的责任，这就是妈妈送你的最后一份礼物。
千万别被这粗俗的片名吓退了脚步，虽然不知为何换掉了原名《大手牵小手》，但不管是父母还是子女，都值得静心一看。
目前各大视频网站皆已免费，国语配音略生硬出戏，最好看粤语原声版哦(^_^)。
本文为“但行前路无问西东”即“公子世无双456”（姜丹）原创，已在“维权骑士”确权，如若喜欢，转载请留言联系，感谢(^_^)，欢迎点赞、收藏、评论指教、转发和分享。图片源自网络，侵删。
每个人的喜好不同，我更喜欢看些“小众”影片。
今天下午，就看了一部《我的妈呀》，一部慢悠悠、细腻情深的母子大戏，赚足了在场的所有人的眼泪。我似乎不擅长讲结构与逻辑理论，观影后只愿谈些感受。
一部小成本电影的情感力量如此之深厚，看得到李昌勇导演幕后的用心与功力。
母子亲情，是个亘古不变、又很宏观的主题，宏观到如空气般萦绕在每一个人的身边，习惯了他的萦绕，变得很少去关注、去审视它。所以很少有电影导演去做这一类选题的影片。可见我看完这部影片的欣喜之感。
试问每个人的内心“爱妈妈吗？”想必得到的都是肯定回答，而这部影片的中心矛盾就在于一对母子，长达半生的误解和遗憾。而这半生，恰恰是母亲只能陪我们一起走过的半生时光，悲剧从一开始就埋下了。
“若有时间，何必挂念”姨母的话点醒了记恨母亲多年的年仔。误解，也就在妈妈被查出子宫癌后，时日无多的岁月中化解。时间的残酷也许如此，又有几人真正做到常栖母亲左右呢？
往往此般影片开始处都是欢快轻松的度假调调，而后才揭晓母亲是将阿年寄留在姨母家，此部分始终以年仔的视角讲诉，在孩子眼中生怕被要强的妈妈抛弃，而无时无刻的粘在妈妈身边，甚至用绳子和妈妈的手捆绑一起。而这些点滴温馨正是后文误解产生的根源——在一个深夜、熟睡后被妈妈抛下。
在影片的前半部，都在以插叙的结构方式讲故事，现实时光与儿时的童年时光巧妙的切换，两代人角色地位也随之互换，老年的母亲变成了依赖年仔的“小朋友”，而年仔变成了能够处置母亲晚年归宿的“大人”。就像小时候年仔对母亲的依赖一样，老年的母亲生怕年仔将她送入老人院，每次趁年仔与老人院的医护交谈时都殴打老人院的老人，而后又佯装精神病说见到鬼来抓她。但每次的戏谑都是为铺垫那个不得已的“抛下”——门缝中一样的摇晃紧锁的大门、一样的惶恐无助的眼神。
高潮总是在不经意间来临，一封体检报告查出母亲已经癌症晚期，知道真相的年仔泛起了原谅而遗憾的泪光。长达半辈子的不解与怨恨似乎在生死面前土崩瓦解，生活的无奈不就如此吗？我们没办法选择一副好牌，只能学着把手中的烂牌打出自己想要的样子。于是，一家三口完成母亲心愿的感人大戏就这么开始了。老辈人很像任性的小朋友，她只愿接受她认为对的事情，比如她封建迷信、喜欢求神拜佛、相信世间有鬼。而我们想要走进她心里，就只有变成她能看的懂得角色、听得懂得话语，比如驱魔道士，观世音大士……这又让我想到自己的母亲，小时候我们时长受到自己母亲的影响，变成她想要我们成为的样子，当我们明辨是非后才知道，她的话也会有愚昧和谎言，成长中的不解也随着时间的推移变成成熟后的理解，半生缘的浓厚亲情正由此得来。
意料之中的结局也会降临。万里长城的飞机怎么也坐不上……我的妈妈其实跟剧中的妈妈很像，一样要强、一样以她的方式给我们最好的、一样支持我们梦想，比如我离家几千公里的异乡漂泊。她也曾给我打过这样的电话，说要出去旅游，要去爬长城，去海边或是来深圳，可是我却总没有时间陪她或她因为种种理由不来我的城市，不用想也知道，她舍不得花钱买机票也舍不得我给她买。而深明种种的我只能以最快的速度努力成长，去实现她的“愿望清单”，代价一样是不能常栖于她的身边。始终不敢想我们之间的悲剧情节点何时会到来，但真的不希望会有那一天。若无所爱，便无所恨。那些细碎的点滴，会融进我们的性格深处；那些要强而果断的背影也将映刻进我们的一生；那些粗糙的话语，多年后会成为我们判断是非、抵挡一切复杂事故的保护伞。而演绎这一切的人正是世间每一对的母亲与孩子，若有时间，何必挂念。
每一个离开母亲的孩子都应该记得那句“若有时间，何必挂念”。
© 本文版权归作者关于 V . V . G 所有，任何形式转载请联系作者。
昨晚看了《寻梦环游记》，今天在家看了粤语版的《我的妈呀》，前者的欢笑多一些，后者的感情沉甸甸，对于我这种人，泪点更多。
从小到大，我总以为我是理解父母的，我是个好儿子，但随着年龄的增加，经历的事情越多，才越明白做父母的不容易，而我为父母做的是何其少。
剧中，儿子阿年为了母亲而扮作道士，儿媳操作观世音菩萨，再到为了母亲的愿望而唱歌，等等，虽然来的太迟了，但终究是来了。
小时候，妈妈为阿年剪脚趾甲，妈妈老了，阿年才第一次为妈妈剪指甲。
女儿都这么大了，阿年才让妈妈喝上了媳妇茶（这是阿年小时候，妈妈的心愿）。
小时候，阿年不喜欢妈妈赌博（应该是买彩票），甚至不让妈妈许愿中头奖。看起来，妈妈似乎有点财迷，其实不然。
阿年带妈妈最后一次去庙里，偶然看到了小时候妈妈的许愿，才知道妈妈有多爱自己，为了阿年的平安、健康、事业，妈妈向菩萨许愿放弃中奖，甚至愿意减寿十年。……这就是母爱的伟大
女儿对阿年说，要牵着爸爸的手，阿年终于忍不住痛哭，十月怀胎、历经辛苦把他抚养成人的母亲，已经去了另外一个世界，再也不能牵着妈妈的手了。
以前，我总是只顾自己，忽略了父母，不过还好我醒悟了，所以，趁现在，我行动起来，去真真正正的关心和陪伴父母。
《我的妈呀》用片中的话来说，就是太戏剧化，赚足了大家的眼泪。
李好是个沈梦君式的人物，年轻时霸气蛮横，年老时粗野无理，但是脸蛋好看，青涩秀气，神似大S；小年，粉雕玉琢的人儿，懂事，乖巧，一面看不惯母亲的泼皮耍赖，一面期望永远牵着她的手。虽然姨妈待小年视如己出，但他终归还是外人。在他一次次地听到汽笛声飞奔而去扒栏杆时，他的内心是苦涩的吧——“无人问我粥可温，无人与我立黄昏。”
每每失望，小年终归忘记了母亲的样子，习惯了姨妈的亲情，再相聚时，已是陌人。母子之间的感情浅薄至此，阿年的心中多少是有些怨恨的，也就刻意疏远，母亲只能垂泪懊悔……
一方面，我觉得剧情挖掘的点不够，蜻蜓点水，应该更深刻些，否则前后的连贯性差强；另一方面，我又觉得这很现实，我们大多数人跟父母的关系就是这样的，小时候总归有些美好的记忆，但是也有些难以忘怀的痛楚，长大了若即若离，说不上几句话，到了关键时刻方显真情。两位主角的演技很好，可能在他们眼角含泪，款款相望时，真的惦念起了家中的至亲吧？否则怎么会这么逼真?
这部片子不仅感动了演员，也提醒了观众：亲情无价，在可以珍惜的时候，何必要变成想念?龙应台的《目送》写得好——“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
从来没有一种爱，相聚是为了离散，除了亲人之爱。在能回报的时候，就要尽量回报，既然他们失去了追逐的能力，我们何不转过头来拥抱他们?即使互有嫌隙，但是血缘的羁绊难以斩断，当父母的皱纹爬上脸颊，当他们风华不再，过去的，就让它过去吧，唯一要思考的，就是竭力尽孝。阿年为了母亲驱鬼唱歌，是一种个性对亲情的妥协——
也许长辈庸俗市侩，他们追名逐利，他们贪生怕死，他们拿你炫耀，他们封建迷信，但是这又算得了什么？为了他们开心，暂时放下身段，低下头颅，违心地做一些傻事，听一些傻话，又有何不可?我们总是对他们的叮嘱问候不耐烦，总是对他们的愚昧无知不理解，从心里就排斥起他们，与他们划起了一条线；却忘记了，时代的局限性就是如此，而他们所做的求神拜佛转发谣言一系列可笑的事，都是他们坚贞不移的信仰，只求我们平安健康。
没带妈妈了却心愿，是阿年的遗憾；若是哀之而不鉴之，亦使后人复哀吾等也。影片结束了，大半观众还不舍得走，啜泣拭泪声不绝于耳；灯光亮起了，众人缓缓站起，自发鼓起掌声……我相信人人心中自有一杆秤，群民的眼睛是雪亮的，光这一点，它就值得一看。
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电影中的妈妈经常说谎，喜欢消失，让儿子一直耿耿于怀，总追要她说“对不起”。疏离多年，直到妈妈寿命将尽，才了解她的一片苦心。
真的没什么委屈的啊，妈妈在尽最大努力营造一个童话世界给你，在你看不到的背后，咬着牙流干最后一滴血。
妈妈最终没能登上万里长城，儿子抱憾终生，但搂着她的骨灰盒，牵着女儿的手，他终于不再负气，也充满魄力担起自己为人父母的责任，这就是妈妈送你的最后一份礼物。
千万别被这粗俗的片名吓退了脚步，虽然不知为何换掉了原名《大手牵小手》，但不管是父母还是子女，都值得静心一看。
目前各大视频网站皆已免费，国语配音略生硬出戏，最好看粤语原声版哦(^_^)。
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每个人的喜好不同，我更喜欢看些“小众”影片。
今天下午，就看了一部《我的妈呀》，一部慢悠悠、细腻情深的母子大戏，赚足了在场的所有人的眼泪。我似乎不擅长讲结构与逻辑理论，观影后只愿谈些感受。
一部小成本电影的情感力量如此之深厚，看得到李昌勇导演幕后的用心与功力。
母子亲情，是个亘古不变、又很宏观的主题，宏观到如空气般萦绕在每一个人的身边，习惯了他的萦绕，变得很少去关注、去审视它。所以很少有电影导演去做这一类选题的影片。可见我看完这部影片的欣喜之感。
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在影片的前半部，都在以插叙的结构方式讲故事，现实时光与儿时的童年时光巧妙的切换，两代人角色地位也随之互换，老年的母亲变成了依赖年仔的“小朋友”，而年仔变成了能够处置母亲晚年归宿的“大人”。就像小时候年仔对母亲的依赖一样，老年的母亲生怕年仔将她送入老人院，每次趁年仔与老人院的医护交谈时都殴打老人院的老人，而后又佯装精神病说见到鬼来抓她。但每次的戏谑都是为铺垫那个不得已的“抛下”——门缝中一样的摇晃紧锁的大门、一样的惶恐无助的眼神。
高潮总是在不经意间来临，一封体检报告查出母亲已经癌症晚期，知道真相的年仔泛起了原谅而遗憾的泪光。长达半辈子的不解与怨恨似乎在生死面前土崩瓦解，生活的无奈不就如此吗？我们没办法选择一副好牌，只能学着把手中的烂牌打出自己想要的样子。于是，一家三口完成母亲心愿的感人大戏就这么开始了。老辈人很像任性的小朋友，她只愿接受她认为对的事情，比如她封建迷信、喜欢求神拜佛、相信世间有鬼。而我们想要走进她心里，就只有变成她能看的懂得角色、听得懂得话语，比如驱魔道士，观世音大士……这又让我想到自己的母亲，小时候我们时长受到自己母亲的影响，变成她想要我们成为的样子，当我们明辨是非后才知道，她的话也会有愚昧和谎言，成长中的不解也随着时间的推移变成成熟后的理解，半生缘的浓厚亲情正由此得来。
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每一个离开母亲的孩子都应该记得那句“若有时间，何必挂念”。
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昨晚看了《寻梦环游记》，今天在家看了粤语版的《我的妈呀》，前者的欢笑多一些，后者的感情沉甸甸，对于我这种人，泪点更多。
从小到大，我总以为我是理解父母的，我是个好儿子，但随着年龄的增加，经历的事情越多，才越明白做父母的不容易，而我为父母做的是何其少。
剧中，儿子阿年为了母亲而扮作道士，儿媳操作观世音菩萨，再到为了母亲的愿望而唱歌，等等，虽然来的太迟了，但终究是来了。
小时候，妈妈为阿年剪脚趾甲，妈妈老了，阿年才第一次为妈妈剪指甲。
女儿都这么大了，阿年才让妈妈喝上了媳妇茶（这是阿年小时候，妈妈的心愿）。
小时候，阿年不喜欢妈妈赌博（应该是买彩票），甚至不让妈妈许愿中头奖。看起来，妈妈似乎有点财迷，其实不然。
阿年带妈妈最后一次去庙里，偶然看到了小时候妈妈的许愿，才知道妈妈有多爱自己，为了阿年的平安、健康、事业，妈妈向菩萨许愿放弃中奖，甚至愿意减寿十年。……这就是母爱的伟大
女儿对阿年说，要牵着爸爸的手，阿年终于忍不住痛哭，十月怀胎、历经辛苦把他抚养成人的母亲，已经去了另外一个世界，再也不能牵着妈妈的手了。
以前，我总是只顾自己，忽略了父母，不过还好我醒悟了，所以，趁现在，我行动起来，去真真正正的关心和陪伴父母。
当听闻姨妈过世时，他没有哭；当得知母亲得病时，他没有哭；但当她听到女儿，一本正经地对着他说，“我要一辈子都牵着爸爸的手”时，他再也控制不住自己的眼泪，放声大哭起来了。
年少时，他被母亲从香港带到陌生的马来西亚，和外公一起住。那时的母亲整日在外工作，没有时间陪他，他只能待在家里和不苟言笑的外公在一起。后来外公去世，母亲要去文莱打工，只能让他寄住在姨妈家。说好的会很快回来接他回家，可母亲这一走就是好多年，而他还偷偷地看着日历数日子，日日盼，夜夜想，等着母亲来接他回家。直到有一天，姨妈对他说，“年仔，你妈妈来接你回去了”。看着眼前这位熟悉的陌生人，他沉默了。
在他的记忆中，除了母亲忙碌的身影外，就是小时候陪母亲去拜观音，而每次母亲都会让他去把风，然后母亲把写好的愿望装在红包里放在高处，据说这样观音菩萨第一个就会看到她们的愿望了。“这一次不知道又要写多少个号码了？”年少的他总觉得母亲每次来拜观音都是为了祈求买的号码能中头奖。在他的心里，母亲是一个爱发脾气、一声不响就丢下他走掉的母亲，他心里多少有些埋怨母亲的。所以他没有事先和母亲商量，就自己决定去香港读书。说好只是在香港读书四年，可他这一去也是很多年。
母子一场，怎知也是聚少离多。
02
再次回到马来西亚时，他已经在香港毕业工作，结婚生女了。此时的母亲已经年老，但他并不是为了母亲回来的，他是来参加姨妈的葬礼。他本打算葬礼一结束就离开，岂知一个来自医院的电话改变了他的计划。医生告知他，母亲体检时被发现已经是癌症末期，时日无多了。而在陪伴母亲的日子里，他才发现母亲一直珍藏着他年轻时许下的“My Mother Wish List”，也是在帮助母亲实现愿望的过程中，他才得知母亲以前每次来拜观音时放在红包里的愿望都是为他许的，比如“请观音菩萨保佑远在香港的年仔，人缘好，人见人爱，能得到贵人的帮助，三餐温饱，事业有成。我李好将会每年来这里添香油，上香来报答菩萨”、“年仔今年犯太岁，请观音菩萨保佑年仔逢凶化吉，出入平安。如果可以的话，我愿意减寿十年。”
故事的结局，他还没有来得及帮母亲实现“My Mother Wish List”上的所有愿望，母亲就走了，这一次是永远地走了。留下他和那句他对母亲曾经说的话，“我要牵着你的手，永远都不让你走。”
下次是哪次？永远有多远？人生有时真是讽刺，大家都身体健康时，不好好在一起，等到年老体衰时才若即若离。可以珍惜的时候，为什么要变成想念呢？
03
观看影片“我的妈呀”时，几次被戳中心窝，想起小时候自己和父母的一些事；我从高中开始住宿，每周回家一次；接着上大学，每半年回家一次；如今工作多年，常年在外，但每隔一段时间我都会回家一次。从高中到现在，我每次回家，父母都会额外加菜，生怕我在外面过于节省，不舍得花钱买好吃的。此外，我每次离开家，我的包包都会装满各种父母准备好的好吃的。
我身在哪里，父母的挂念就在哪里。记得读大学时，有一次西安发生地震，父亲看到新闻后立马一个电话过来，问我所处位置是否波及？还有一次深圳坪山发生山体滑坡，而我在宝安，但父亲电话中还是要询问一下，确保我是安全的。
在父母眼里，我们永远都是孩子。在父母心里，子女之事无小事。
人生在世，常回家看看。
《我的妈呀》用片中的话来说，就是太戏剧化，赚足了大家的眼泪。
李好是个沈梦君式的人物，年轻时霸气蛮横，年老时粗野无理，但是脸蛋好看，青涩秀气，神似大S；小年，粉雕玉琢的人儿，懂事，乖巧，一面看不惯母亲的泼皮耍赖，一面期望永远牵着她的手。虽然姨妈待小年视如己出，但他终归还是外人。在他一次次地听到汽笛声飞奔而去扒栏杆时，他的内心是苦涩的吧——“无人问我粥可温，无人与我立黄昏。”
每每失望，小年终归忘记了母亲的样子，习惯了姨妈的亲情，再相聚时，已是陌人。母子之间的感情浅薄至此，阿年的心中多少是有些怨恨的，也就刻意疏远，母亲只能垂泪懊悔……
一方面，我觉得剧情挖掘的点不够，蜻蜓点水，应该更深刻些，否则前后的连贯性差强；另一方面，我又觉得这很现实，我们大多数人跟父母的关系就是这样的，小时候总归有些美好的记忆，但是也有些难以忘怀的痛楚，长大了若即若离，说不上几句话，到了关键时刻方显真情。两位主角的演技很好，可能在他们眼角含泪，款款相望时，真的惦念起了家中的至亲吧？否则怎么会这么逼真?
这部片子不仅感动了演员，也提醒了观众：亲情无价，在可以珍惜的时候，何必要变成想念?龙应台的《目送》写得好——“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
从来没有一种爱，相聚是为了离散，除了亲人之爱。在能回报的时候，就要尽量回报，既然他们失去了追逐的能力，我们何不转过头来拥抱他们?即使互有嫌隙，但是血缘的羁绊难以斩断，当父母的皱纹爬上脸颊，当他们风华不再，过去的，就让它过去吧，唯一要思考的，就是竭力尽孝。阿年为了母亲驱鬼唱歌，是一种个性对亲情的妥协——
也许长辈庸俗市侩，他们追名逐利，他们贪生怕死，他们拿你炫耀，他们封建迷信，但是这又算得了什么？为了他们开心，暂时放下身段，低下头颅，违心地做一些傻事，听一些傻话，又有何不可?我们总是对他们的叮嘱问候不耐烦，总是对他们的愚昧无知不理解，从心里就排斥起他们，与他们划起了一条线；却忘记了，时代的局限性就是如此，而他们所做的求神拜佛转发谣言一系列可笑的事，都是他们坚贞不移的信仰，只求我们平安健康。
没带妈妈了却心愿，是阿年的遗憾；若是哀之而不鉴之，亦使后人复哀吾等也。影片结束了，大半观众还不舍得走，啜泣拭泪声不绝于耳；灯光亮起了，众人缓缓站起，自发鼓起掌声……我相信人人心中自有一杆秤，群民的眼睛是雪亮的，光这一点，它就值得一看。