2. 后面又写了琴妹妹和蓉妹妹的婚事。琴妹妹更现实更拎得清，知道孙家什么情况也毅然嫁过去当继室，婚后整治内宅，也很有手段。蓉妹妹话本子入迷，一心要找彼此相爱的俏郎君，也真就碰上了蒋徵之。到这里，都还是那个追求真爱愿意等待的人会更幸福的调子。没想到急转直下，蒋爹是个坏人，连蒋徵之也不清白，天知道我本来还自信满满地说他不光对蓉儿好，对沈二也很好，一定不会是坏人，没想到打脸来得这么快。虽说最后时刻，还是不舍得蓉儿，自己去赴死了，但给蓉儿带来的打击还是毁灭性的。蓉儿的死是我看这个剧第一次掉眼泪。虽然也可以说是殉情，但是这个剧处理就更能让人接受，蓉儿不纯粹是因为爱人死了，还想着自己的姐姐也死了，孩子若生下来，也会被坏人夺走，这才下了决心。所以两个妹妹，结局是蓉儿被丈夫一家害死，琴儿反而升官发财死老公，聘请了迎春当理财经理，过上了幸福生活。我一开始对这部分剧情的感受有些矛盾，一方面觉得确实出乎意料which is good，另一方面又觉得这是在警告我们不要挑三拣四要有自知之明吗？但最后我还是想，这大概是在说，对女子而言，每条路都不容易，都满布荆棘吧。
一上来就这么红楼梦？看得我战战兢兢，生怕要抄家，结果一看简介，O了，果然抄家！n女主爹在朝堂进谏，皇帝已经在怒的边缘了，镜头给男主一个特写，木木的……n骂女主一顿，等抄家后女主带大家过日子？新型拉磨？n最近大家都疯了么？都要毁个容么？n康熙得天花后不是有麻子么？也没说不能当皇帝啊！男主你看的什么野史？n女主妈什么鬼？还没怎样呢就寻死？n没有男人就不能当家了？这老夫人够驴！n除了女主，其他人只会哭？n这些夫人小姐演起何不食肉糜真的好自然哟！n你们这些女人们？平时不管家么？怎么什么都不懂？被骗了吧！n这剧看得，女主家的女人们，天天哭喊着屋里要有个男人……不是，这么多女人聚一起抵不上一个男人，真是有大病！n朝廷鹰犬有什么好美化的？为了暴力猎奇？n为娘家拉磨就不是拉磨么？n如果写一个男人从底层开始，那就是他什么都不会，天降奇遇，逐级打怪升级；但写一个女人从底层开始，就是她有能力，但是被家族困住无法施展，终于家道中落，全家族只能靠她挺身而出。
就，挺典！
男人的家族都是他的辅助；女人的家族都是她的累赘！很写实吧！
公主和亲也没说带婶子侄子的！哈哈哈哈哈哈哈哈！
四夫人的娘一边给她缠脚一边哭，啊哟，这好爱女儿的娘啊，掉鳄鱼的眼泪呢！当然，隐身的爹更可恶就是了！
哎哟，娘说完了说爹了，猜猜四夫人的爹会不会给她钱？
还说给钱呢，门都不给开！
钱在哪儿爱就在哪儿，什么哭啊心疼啊拔胡子都是假的！
三夫人的爹娘才是真疼她的！
三夫人你也不想想，你孩子又不跟你姓，但你跟你爹姓啊！当然，你回娘家免不了看你兄弟的脸色就是了！
其实这么多剧情只是在说，女人本没有家，娘家不是家，夫家也不是家！电视剧都要女人抛弃娘家选择夫家就是了！
三夫人，你走也拿着银子走啊，你爹的银子有什么烫手的？
好吧，你们电视剧都热衷于给个疤再弄没了？
女人们，好不容易吃口饭，扔了筷子想那些老爷干什么？他们有没有饭吃是皇帝老儿说了算，你不吃他们也吃不上啊！女人怎么都做这种无用功呢？
家里不是论理的地方？这句话骗了多少女子？家里的理都是现在父权那边的，当然只有男人和上位者才有理，当女儿的是地位最低的！上位者忽悠下位者就是共同利益不用讲理！
真的，你们这屋子已婚妇女就不要忽悠女主了，讲来讲去就是吸血呗！
按国产剧的尿性，女主还要感动地被吸血！
还以为四夫人会能讲理，我去，驴得昏天暗地的，女主被忽悠两下就感动了！
看，急坏了，寻你，这些操作和一边裹脚一边哭异曲同工啊！都是感动自己但犯错的是同一批人！
这个剧简直是伪善的父权制的现象展示！
女主，请问自己一句：万家灯火，谁为灯芯！
女人呢，就容易被一些小玩意感动，但写男人是绝对不给小玩意的，都是真金白银继承权，这就是差距啊！
如何正确的让一头驴拉磨？当然是先给个巴掌再给颗枣呗！先PUA女主说女主不像大家闺秀，再在女主因为众人犯错顶包后给点糖啊橘子啥的，女主这低自尊的性格能不被打动么？！！！
无论怎样，把卖身契还给丫鬟并让她们自己烧了还是挺让人感动的！
男主爹防自己老婆都防成什么样儿啊！这皇家都没好人吧！
女主开始搞事业剧情好看些了！
相比男主僵硬的脸，男主的台词倒还比较贴合人物，只是有些中气不足。
女主真是刚刚好，多一分过于狂妄，少一分就会小家子气。
目前最惊喜的是芍药，懵懂可爱得恰到好处！
哈？这剧40集？抬头一看又是优酷！排片比花间令更垃圾！
希望女主好好搞事业吧，就这剧糟粕描述过多、排片垃圾，再来一些骚操作，那就啥也没有了！
这个祖母有意思啊，明明自己年轻的时候喜欢自由，嫁人了就开始约束子女，第一集不还说女主不淑女么？怎么现在突然像转了性？这是想说，女人结了婚就无趣了？喔，不是，是结了婚就以夫家为大，没有了自我！祖母还是自由恋爱呢，结果和包办婚姻没啥区别啊！
第一集好像花家是要找个门当户对的吧，怎么突然让女主自由恋爱了？因为她是当家人，有了权力？
这个郑先生没什么意思啊！课堂上说话也没什么说服力，怎么这群孩子还突然转性了？
二夫人若觉得商贾不好，自己单干呗，吃什么女主的？花什么女主的？真是端碗吃饭放碗骂娘，好不要脸的想法！要讨饭你自己去啊，你高贵就不要享受女主带来的福利呗！
所以说女主贴家有什么用，都是棒槌！
女主的妹妹也是哈，自己不事生产，各种讽刺女主，女主还巴巴的请她去做先生。这是什么坏写法？骂了女主女主还去求她？女主有受虐倾向么？
要我说，女主就应该立家法，凡不事生产的，要么滚要么听从安排出去工作！又当米虫又歪眉斜眼是什么破烂事？！！还让女主揣测你们的心思再循循诱导，女主你是什么下位者么？你不是在给花家打工，你是花家主事人！女主要是个男的，肯定直接放手开干了，这群人都不会有意见，还要捧着！
这不还是在规训女人么？！！！你没结婚你是女儿在家就是要被指责！
就很奇怪，从二品的花家，一屋子乱糟糟的，女人们个个没见识，你们不都是书香门第么？而且非常工具人，要你有远见的时候就有远见，要你目光短浅时就目光短浅，只是为了突出男女主英明神武？
跑操的男主有点像新佑卫门啊！
花家跟太后有什么是女主说了算么？是皇帝说了算！皇帝说有就有！
这剧看得我血压老升高，软刀子磨女主，磨得我又愤怒又心疼女主的！转头又去看了看哀蓝的《了了》，终于神清气爽了些！女人，不能被这么消磨啊！
止于16！
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实不相瞒，我打开这部剧的初衷是想去吐槽古偶丑男的，开播时各大营销号截了不少胡一天的图来告诉我们这部剧又是平平无奇丑男横行的流水线古偶剧，本着打击丑男绝不留情的宗旨，我去审判了。
结果，我追平了这部剧，原著小说也看了一百多章，已经领先于目前更新的剧情。
我想告诉大家的是：这部剧可看。
作为一部古偶，它的感情线可以说是平平无奇，什么英雄救美、美救英雄、套路偶遇、童年白月光、爱的魔力转圈圈这些流水线古偶该有的毛病，它全都有。
而且朱大灯一到男女主单独相处特写就打闪瞎眼的大灯的癖好愈演愈烈，如果只拍感情戏我真是看不下去一点。
但是，我要说但是了，《惜花芷》的主线并不是单纯的谈恋爱，而是女主如何带着一家妇孺，艰难地在那个对女性极为不公的世道里抬头挺胸地活下去。
所以整部剧化腐朽为神奇的关键，是它拍好了女性群像，尤其是将女性之间的友谊和亲情塑造得特别细腻动人，每到拍花家亲情线的时候，都能骗我好多眼泪。
比如书中对花芷祖母和太后的闺蜜情描写，只是寥寥几笔，太后只是个给花家托底不至于让她们太惨的工具人，读者不会有什么深刻的感受。
但是在剧中，特意用了篇幅来闪回祖母和太后年轻的时光，她们也曾经是青春年少、向往自由的女子，只是一入宫门深似海，太后入宫后，两个小姐妹四十年没能见面，就连通个信都得遮遮掩掩、难上加难，但是在信中，她们不谈自己的家事，只是像当初年少时一样，谈论生活中那些美好的东西。
而两人再次相见，已是阴阳永隔，太后不顾皇帝的猜忌，坚持出宫送花芷祖母的那一幕，真的太好哭了。
这个情节的设置让我感受到，即便是在封建父权的压迫之下，女性在雌竞之外，在为妻为母之外，依然在艰难地试图保留一丝自我。
而这点自我，由于难得，才分外动人心弦。
这也是我第一次要为编剧「魔改」原著的举动叫好，《惜花芷》原著我没看完，但是看了一百多章也有发言权了，原著塑造的女主是穿越人士，穿越前是28岁就已经成为集团掌门人的女霸总，所以当一门清贵的花家被流放，她决定用现代人掌握的先进知识对古代人进行降维打击，拯救一把花家老小。
从前不显山不露水的花芷身为家族第三代，在被抄家当天就当上了花家的话事人，没有被流放的女眷+10岁以下男丁+几百号子仆从，从此都唯她马首是瞻，一点儿异议都没有，她凭借做水果罐头和经营小吃一条街（卖现代的煎饼果子酸辣粉）的方式，轻轻松松就做成了首富。
作者可能对古代货币没什么概念，一瓶罐头她要卖十几两银子，还被设定为供不应求人人抢购，可不轻松首富了嘛。
总而言之，原著是本非常古早玛丽苏金手指比大腿还粗的爽文，也不知道高贵的原著粉们是怎么觉得它天下第一好不容僭越的，就说一个十五六岁的小丫头之前没有任何出众之处就要掌家，做什么都没有人质疑，整个家庭都贼听话贼配合这一点，就完全不符合人性。
但凡作者带过超过三个人的团队，或者住过大学宿舍就会知道，就算只有四个人也能给你整出五个群，三个小团伙，就算你是董明珠穿越过去，也不可能做到人人服你，你全知全能什么都懂。
毕竟就连诸葛亮，也有看走眼选马谡的时候。
原著里的花芷，因为太过强大耀眼，家里其他人都成了没有性格特点的木偶，除了塑造个把拉仇恨的无脑恶毒反派，就没有再费心塑造有血有肉的真人。
这种一帆风顺一路开挂的所谓大女主，如果真的原封不动地拍出来，是很难说服观众去相信的，因为没有任何女人，也没有任何男人能够生活在这样的真空里，在这种真空里幻想出来的强大，并不是真正的强大。
编剧聪明就聪明在，她借助了原著的故事大框架，填充进了很多有血有肉的细节，没有完全推倒炉灶重来。
但因为尊重人性，对人性的卑劣和伟大都有足够的了解，就能在描摹人性的基础上，自然地制造出故事情节的波折，让花芷取得的每一分胜利，都显得格外的甜美。
原著里的花芷，第一章就决定要当花家的主事人，在强大的她看来，花家的其他人都不过是弱小的baby罢了，没了她都不行，看到一百多章了，她的几位婶娘连名字都没有，更别提性格如何了。
而剧中的花芷面对的是更为复杂的情形，无论是祖母、各位婶娘还是她的弟弟妹妹们，都是活生生的人，她们各有各的脾性，各有各的难缠。
花芷去给流放的男丁们送御寒的衣物，她的亲娘和二婶把银子缝在了衣服里，被搜出来之后，害得她挨了十脊杖，回到家跟她们争执，她们还连软话都不说。
她当时真是万念俱灰，对于这帮宁愿相信外人，只是因为那个外人是个男的都不相信她的人，她真的想过一走了之再也不管她们了。
这个情节的设置是一个重要的转折点，就是花芷是怎么从想逃离这个家，觉得这个家里的人都不可理喻的情况下，转变成想当花家的掌家人，和一帮子弱质女流把花家给撑起来的。
编剧用了一个桔子，就把花家人的性格特点和感人的亲情线给立住了。
胡杏儿扮演的三婶夏金娥，是类似王熙凤的人设，皇商家庭出身，文化不多，打算盘是一把好手，以前管家，做事爽利，说话泼辣，得理不饶人，是一开始大家都觉得不算正面的人设。
但是她其实是刀子嘴豆腐心，看似处处算计，可是心里还是有家人，在花芷挨打的前一天，她把一个橘子给了在怀孕反酸的四婶，那个橘子是她跟了卖橘子的小贩一路，看他掉了一个橘子，兴高采烈捡回来的。
一向通情达理、善解人意的四婶吴玉娘舍不得吃，想把橘子留给年纪最小的朵儿吃，把橘子又推回给三嫂；
三婶又把橘子送给二婶的儿子吃，二婶笑着收下了；
结果也不是给自己最心疼的儿子吃，而是拿去给了祖母：
祖母拿着也没舍得吃，第二天花芷被家人连累挨打，这个橘子就出现在了花芷的枕头旁边，还有二婶从家里带出来的仅有的三颗糖，之前本来是省着给自己儿子吃的，也一并都给了花芷：
在花芷躺着的时候，二婶还偷偷来看她，给她赔不是，她才一点点知道，她以为不关心她、连累她的家人，在她去衙门受刑的时候，都在紧张她，为她着急奔忙。
她那一辈子大门不出二门不迈的傻白甜母亲，生平第一次自己出门走到衙门去找她，没找到又一路哭着回来；
她的祖母豁出老脸不要，找自己过去的人脉帮忙打听花芷的下落，也不管要看多少冷眼；
求人办事的钱是三婶当掉了自己的首饰才凑出来的，三婶心疼得直落泪；
秦姨娘去庙里给她烧香拜佛求保佑，跑错了跑到了送子观音庙里求了个送子符……家里的每一个人，都在牵挂她。
总之，这个孔融让梨式的情节安排，让每个人的性格特点都变得鲜明起来，也让花芷和观众一样，对她们建立起了真正的感情，而不是用亲族关系去单纯地束缚女主，让女主把她们视为不得不背负的责任（包袱）。
花芷是心甘情愿地成为花家这艘船的纲首的，她真心地爱着她们，因为她们虽然有这样那样的缺点，但她们都是真心爱护她的家人。
这条亲情线，是《惜花芷》最大的亮点，让它一下子和流水线古偶拉开了差距，虽说万万不敢碰瓷《红楼梦》，但总归有点女性群像剧该有的意思了。
因为是群像剧，女主也不再是什么都会的超人，她也有自己不擅长的领域，在相处的过程中，她也逐渐发现了往常这些她看不上的内宅女眷们，各有各的本事，比如三婶擅长算账，花灵擅长诗文，可以给弟弟妹妹们上课。
一个家，终归不是靠一个人可以撑起来的。
最重要的是，它借助女性群像，将女性觉醒的过程拍得特别详细，不再是喊口号式的大女主。
在父权制的体系之下，其实是没有什么天生大女主的，就算是生活在21世纪的我，在人生的前二十多年，也认为结婚生子当贤内助是女性的必然选择，更何况古代的人？
人是社会化的产物，而女性尤其是，她们不是生来就是第二性，而是被社会大环境塑造成为了第二性，她们从小被灌输的就是去依附男性、去从事家务劳动的思想。
她们的觉醒，是需要过程的。
花家一开始被抄家，群龙无首，就算是做过生意当过家的三婶，也从来没想过女人自己能把家撑起来，还是把要找个男人来顶门立户挂在嘴边，这才被祖父的学生骗了所剩无几的家底。
还有祖母，原先也曾经是骑马打猎、潇洒恣意的侯府大小姐，但是嫁为人妇之后，也乖乖地把自己锁在深闺里，相夫教子，看到不擅长女红，喜欢看闲书往外跑的孙女，居然也觉得不成体统，想把她扳成个大家闺秀该有的样子。
直到家里的男人没了，外边的男人也靠不住的时候，这些女人们实在没有办法了，才终于明白，要靠自己活下去。
这时，什么抛头露面，什么不成体统，统统都在生存面前败下阵来。
她们只是想要活下去。
而她们也慢慢发现，只要绝了等靠要的思想，不再奢望有天降男神救她们出水火，那么靠自己，她们也能活下去，而且未必比靠男人活得差。
这种一点点挖掘自己潜力，一点点树立起自信，一点点发现原来我真的可以的感觉，是我觉得最爽的地方，比拥有开挂的金手指要爽多了。
因为这是现实中的你我，也可以趟出来的路。
本来我一直是习惯看完整部剧之后再写剧评，不过这部剧当时只看了10集就忍不住想夸，才有这次断断续续更新的形式。先写了前10集的看法，后面又随着剧集播放更新了两三次。现在整部剧已经完结，想想这个随看随写，也是难得的看剧评剧体验，所以就还这么保存下来吧。只是重新调整了一下顺序，所以这次【30~40集的更新】就放在最后面了！
————————————以下是来自当时看剧的第一手感想——————————
《惜花芷》播出之后，本来只是解闷儿随便看看，越看越觉得有点意思，这就把觉得优秀的地方列举一下，随便写写，权当自己的一个记录，也是抛砖引玉。
目前看到第十集，出于强迫症的缘故，应该会看完，后面大概率也会补充再写写。
因为没看过原著，不知道写得好的功劳原著和剧集编剧应该怎么分账，这就统一都说成是剧作吧。
1. 开场遭遇风浪，小女主爬上桅杆割断绳索降下船帆。这剧情一个小女孩干，初看确实觉得略离谱，但想想又觉得也挺有用的。结合后面的内容来看，一鱼两吃，一方面交代了女主早早就见识过了努力征服暴风雨之后的壮丽景色，一方面通过之后跟爷爷的对话，用船上众人都只顾自己和船要倾覆的事实，来比喻花家被抄家之后的处境，女主的回答女主的选择，是给女主决心掌家也有能力掌家的一个铺垫。
2. 后面的家族戏，群像戏，每个人都用简短的笔墨就立住了，没有废戏。四位夫人初登场是在家里看戏，也平常的几句话，就突出了性格，大夫人懦弱无能，二夫人自私自利，三夫人泼辣圆滑，四夫人文静腼腆，还捎带手把几个妹妹最突出的特点都交代了。后面紧跟着抄家，分别展示了每个夫人的表现，有要上吊殉情的，有哭哭啼啼的，有一心扑在儿子身上只收拾给儿子用的东西的，有脑子灵活收好下人卖身契的。又有大家被迫搬家到郊外小院的不满，女主花芷挨打家里人着急，都是一直在出现四位夫人的对比，继续巩固印象。
3. 很有细节，会把握节奏的起伏，事实上我第一次注意到这个剧写得不错，就是第三集，全家第一晚住在郊外小院里的这场戏。一开始大家都在抱怨，整个气氛很沉重很悲切，是向下的，突然女主弟弟的蛐蛐叫了，就有姨娘笑道“林哥儿，你倒没忘了你这葫芦里的兄弟~”一下子就把愁苦化解开了。这一处闲笔其实是完全必要写的，一般人也想不到要写，但创作者能写出来，那就是高明。
4. 这种“种田文”改编剧我看得不多，但多少知道总归是需要点金手指的。不过一个故事要想写得好看，第一要义就是“没有人能随随便便成功”。这个剧给安排的困境，还是很周全的，就是我们能想到的，编剧也想到了，也给圆了。比如一大家子刚被赶出来，其实还是有一点点钱的，那就安排坏人来把这点钱也骗走。家里没钱了，可以去找亲戚借找娘家借，那就专门安排两位夫人回娘家，结果娘家都没能帮上忙，把这条路也给堵死。然后老太太生病了，四夫人怀孕了，家里的困顿迫在眉睫，真的一点办法都没了，女主才只能出手。
5. 接着说两位夫人回娘家，也是写得非常精彩的一场戏。四夫人带着女主，其实是为了让四夫人有个能讲述的对象，用她给女主说的话，来显示她原先在家里有多么受宠，怎么被父母钟爱，“父亲不苟言笑，几个兄弟都怕他，只有我能爬上他的膝盖，拔他的胡子。”然后就是敲门家里都不开门，为了爹和几个兄弟的仕途，连面都不见。三夫人回家，敲门也没人开，观众以为会跟四夫人情形一样，就在这个时候，门居然开了，那希望升起来了，马上又得换另一种方法打下去。三夫人爹妈是愿意帮忙的，但要求是三夫人离婚，跟花家断绝关系，抛弃自己的孩子，三夫人当然做不到，也只能空手离开。回家路上连装点门面的耳坠都被贼人扯走，耳朵都被扯出血，三夫人气极反笑，说要当了剩下的耳坠带着孩子去买柿子，跟上面蛐蛐那个一样，也是写得高明的闲笔。另外，求助娘家人的剧情里，父母的态度不同，是因为四夫人家里是做官的，必然要更避讳，三夫人家是皇商，有钱，但在这件事上，避讳的程度就没有那么深。仔细想想，这都是很有逻辑的。
6. 橘子的奇幻漂流：家里穷了，怎么写穷，写三夫人看见橘子舍不得买，跟在小贩后面捡了一个人家掉下来的。家里穷了，怎么写一家人仍然互相关爱，写三夫人要把橘子给怀孕的四夫人，四夫人不肯收，要给二夫人的宝贝儿子，二夫人和大夫人决定给老太太，老太太也舍不得吃，最后给了因为家人挨打的花芷。这一大段橘子漂流记中，前面还有对话，到决定给老太太就只有二夫人和大夫人互换了眼神，又到给花芷的时候，那是连眼神戏都没了，橘子先在老太太枕边，然后就出现在了花芷的床头。能这么写，这就是创作者的自信和对观众的信赖，相信有心的观众是可以观察到体会到的。
7. 女主的性格着实讨喜，小说里面貌似是现代人穿越【我是道听途说】？改编到剧里，给花芷改成了从小女扮男装给爷爷当书童随着爷爷到处巡查，这就让花芷胆子大有能力，合理化了。后面的每一场戏，都是在刻画花芷的性格。开场时跟丫鬟的对话，表示不管结不结婚，也要保持自我。抄家的时候跟妈的对话，让妈认清爹的真相“真对你好，怎么会让你不识实务，你连条上吊的白绫都系不好。”“这家里哪个女人不是独自活着？”。家里人反复说我们一家子女眷，要找一个男的来顶门立户，结果被男人骗钱，花芷说的是“去当铺换钱，去买地租房，这些事情我也能做。”被骗了钱，宁可鱼死网破也要告官，“不是为了追回被骗的钱，而是要告诉别人，花家就算只剩下一门妇孺，也没有那么好欺负。”挣第一桶金卖对联的时候，不卑不亢，一般能写到不怕抛头露面不怕丢人就差不多了，这个剧里还写了男二发现这些来买对联的人只是因为她是花家跌落尘泥的名门淑女，看她的笑话拿她来寻开心，然后花芷自信从容地说：“他们为无聊，我为挣钱，这不是两全其美么？”显得是多么地想得开，根本不会拘泥于没有必要的自尊【btw这也体现了花芷和清高的男二本质上就不是一类人】。大女主也不是要拒绝别人的好意别人的帮助，花芷也会接受男主带她去看医生，接受男主驾车带她去取埋在地下的酒，累得受不了的时候会字面意义上的依靠男主，“反正我没劲儿，不靠着你就会栽下去，也不管有没有人看见。”并不在乎别人的眼光。男主想把妹妹寄宿在花芷家，要给花芷食宿钱，女主也是真的会接的。更别说做蜜蛋儿aka糖葫芦的时候，花芷都是全程参与、甚至自己去摘果子，有时候就在背景里出现那么一两下，也是注意到安排到了。到现在为止，没提过花芷是不是美貌，但这么真实能干昂扬乐观，跟这些美好的品质比，美不美貌又算得了什么？
8. 男主的性格居然也很讨喜，他的戏份笔墨跟女主相比，是少了不少，但看来也是聪明机警的一个人。对手下恩威并施。觉察到皇帝的疑心，当机立断划破自己的脸表示没有夺皇位的企图。对女主能帮就帮，但是涉及大事也不会含糊。
9. 两个人之间，还有女主不知道男主真实身份这颗雷埋着，不知道什么时候炸出来，现在这双面男主，跟蒙面的佐罗一样，虽然是隽永的套路了，但也挺带劲的。 有一个小时候相遇的内容，本来我是最不喜欢这种的，结果只是让男主想起有关妈自焚事件的线索，这就可以接受。
10. 人物好坏莫测，至少那个对男主温柔以待的皇帝一开始还真把我给唬住了，想着虽然对女主一家不行，对男主来说还是个亲切的伯父吧。某皇子一开始找男主茬儿的样子也妥妥坏人，没想到男主一交心，显得也没那么不可救药了。还有男二的弟弟，看介绍应该是跟男主妹妹一对，但刚出场的这几集里，还是一个不懂事甚至有点恃宠而骄欺负哥哥的小孩。男主继母，看到现在还是说不好到底是不是恶毒后妈，爹看着对后妈很好，可连点心都要吃后妈吃过一口的，可见也不怎么信任。这都还等着看怎么发展呢。
n【11~14集更新】
1. 大夫人的母爱、秦姨娘的母爱还蛮感人的。又看人说，秦姨娘对柏礼的母爱前面也有铺垫，住在郊外大院第一晚，秦姨娘关门差点导致大家中毒闷死，是因为听到了柏礼喊冷，不是为了自己。后面第4集有一段她还偷偷藏了好吃的要给柏礼。不是到了12集这里突兀地来一下子。
2. 花芷跟顾晏惜的窗户纸是她捅破的，女方主动，不扭扭捏捏的，很大方很好。更大方更好的是，即便是被对方拒绝了，也不会伤心太久，该帮丫鬟制定职业规划就帮丫鬟制定职业规划，该买铺子琢磨下一步的生意就买铺子琢磨下一步的生意，一点正经事儿都没耽搁。
3. 有一个缺陷我倒是也想说说，就是也有人说女主的成功还是太金手指，赚钱赚太快了，一瞬间就回城里租房，又过上好日子了。实际上剧里面又是过除夕又是过端午，虽然没有太强调，但肯定还是过了一段时间的，不是说三两天就成了。不过小演员们没有换，我看片尾迎接流放的家人回归的时候，朵儿还是那么一点儿大，显不出过了几年，这确实是有点遗憾了。
【15~20集更新】
1. 教家里小孩百业课很有现代精神的，不搞职业歧视。那个穷秀才看来跟花灵是一对，配角感情戏如果写得精彩，也是亮点，希望不要太俗套。
2. 男主母亲死亡的案子没想到这么快就水落石出了。写了凶手是后妈之外，还转一下，说最终boss其实是亲爹，没让三角恋中的男的置身事外，很不错。
3. 大姑姑陷害秦姨娘气死老太太这一套组合拳，秦姨娘被威胁了还什么坏事儿都没干出来就被花芷发现了，后面报复孙掌柜是很爽，可这就跟弹簧一样，还是得压得更厉害，弹起来才更带劲，现在就还是略容易了一些。报复大姑姑的时候，搞黄大姑父的药店，跟大姑姑当街对峙，都没问题。可最后一击是编剧安排“无意”扯了大姑姑的衣服，让大姑姑在围观群众面前因为裸露身体而出丑。虽说是她毁了秦姨娘的清白还要毁花芷的清白在先，以眼还眼以牙还牙，不过仍然是会觉得，这种把女性“脱光了游街示众”当做惩罚，跟整部剧女性主义的调性很不符合。
4. 也没想到男主的隐藏身份这么快就说开了，连生气都没生气，直接就抱在一起了。能体谅到下令抄家的也不是男主，他也只是听命行事。能感激男主虽然没坦白，但力所能及地也帮忙保存了祖父书稿，还救过花芷。大家都有事说事儿，不随便误会，看起来还蛮开心的。
5. 给咱可怜兮兮的男二哥也提一嘴，在自己能力范围内，也算是做得很好了，是个端方君子。
【21~29集更新】
1. 大姑妈一直到死，都分不清个好赖人，怎么还往娘家上吊去。幸亏男主发现，及时纠正了这个错误。看大姑父中风，丢人现眼，确实是长出一口恶气。
2. 二姑妈离婚案，有两个点我很喜欢。一是姑妈最后承认什么为了孩子不离婚都是借口，本质还是自己没有勇气，比咱现在的很多女性都觉醒。二是虽然男主走了后门，但都是主动去的，女主并没要求什么。而且看府尹的回答，就算宪王不来当这个青天，他也是会判离婚的，只不过在钱的问题上要多麻烦一些，当然，我相信，以花芷的能力，必然也都可以解决。
3. 四婶子废了那么大力气生的是女儿，听说原著是男孩，也是专门改了的。家里人都这么高兴，说着“生女儿好！”反正看着就很舒服。
4. 挣够了赎人的钱，要赎人这一段，逻辑上也通顺到让人浑身舒畅的程度。咱掰扯掰扯这个理儿，如果钱挣到了，能赎回一个人了，没有决定去赎人，而是拿这笔钱立刻就投资了，是不是显得一家子有点没良心有点伪善？天天说惦记流放的人都只是嘴头上说说，所以这人必须得去赎。但流放的人必须不能回来，爷爷或者爹、叔叔但凡回来一个，这家再让花芷当，多少就有点名不正言不顺（谨说明古代背景下女人当家不易，不代表本台aka我的观点），赎回柏瑜固然没有这方面的问题，但下一阶段任务的本钱就没了，也不能顺利地开启酒楼副本。所以要去赎，还要赎不回来，这才是合情合理的。顺便还给男女主发了点糖，男主他们遇敌，还是女主救的，棒棒！
5. 28~29集酒楼pk，是异常精彩的一出戏。双线并行，一边是拂冬和爹两位厨师比试，一边是宪王来酒楼搜人。单拂冬这边已经足够好看，小时候被爹卖了换驼峰，pk的食材当然就得是驼峰，只有赢了爹，告诉爹他最看重的驼峰啥也不是，才算是解气解到底。再加上宪王和男主明里暗里的交锋，对话中的暗示，配合剪切，很是巧妙。看来朱导除了擅长大灯，把握节奏方面还是很有一手的。
6. 看到目前为止，这部剧的副cp包括四叔x四婶、芍药x沈二、花灵x教书先生、抱夏x陈情，还有新晋的拂冬x白掌柜。那么，这里就要公布本人最喜欢的副cp，让我们把掌声送给后起之秀——拂冬x白掌柜！这对cp首先吸引人的点，就是谁都没想到！至少我是没想到。白掌柜刚出场，我还以为就是登场一回合、配合完成任务的NPC，后面花家开了点心店，白掌柜再次出场我就已经有点震惊了，但还是觉得属于NPC再利用，也没放在心上，谁知道开酒楼的时候，他又出现了！拂冬那边，只觉得是个精通白案红案的中华小当家，应该是一路走事业线的，根本没想到拂冬也给安排了感情戏！再者说，这两个人的感情升温，是一步步铺垫，很本分，很符合咱们认知的。白掌柜吃到拂冬做的菜，开始欣赏才华，见到拂冬给乞丐们食物，开始赞叹人品。拂冬听说白掌柜是劳苦大众出身，也有一秒的愣神。白掌柜这人吧，与花芷这个女主全无感情纠葛，借由他，显示出了一种女性也可以有异性朋友和商业伙伴的积极态度。本来这种设定，已经让我很喜欢他了。在花家跟花芷商量最后一天要让两位厨师比赛的时候，见到拂冬来了，还要赶紧整理一下衣服，怕自己在拂冬面前不好看，作为跟花芷平起平坐的人，还会郑重其事站起来冲拂冬行礼，啊，白掌柜，可爱！
【30~40集更新】
1. 30集第一趴重头戏就是白掌柜上门提亲，除了给花芷和顾晏惜推动一下感情，让咱见识一下顾晏惜也是会吃醋丧失理智之外，本身也很甜很好。“当然会明媒正娶你过门”“我都听你的。”那么值钱的股份说转让就转让。更别说俩人全力支持花芷买船运货，后面要帮花芷凑修运河的钱，连止名楼也愿意放弃。花芷大婚的时候，我是重点盯着宾客看过了的哦，咱拂冬和白掌柜是依偎在一起的！婚后白掌柜还愿意在家带孩子。就白掌柜这样，仗义豪爽、精明能干，还这么贤惠爱妻，又有钱又是少年郎君（可以算是！），很难找的。连琴妹妹都要夸一句“白铭夏这样的傻男人可不多”。虽说嫁不嫁人都幸福，若论起谁嫁得好，那我觉得咱拂冬嫁得最好。
2. 后面又写了琴妹妹和蓉妹妹的婚事。琴妹妹更现实更拎得清，知道孙家什么情况也毅然嫁过去当继室，婚后整治内宅，也很有手段。蓉妹妹话本子入迷，一心要找彼此相爱的俏郎君，也真就碰上了蒋徵之。到这里，都还是那个追求真爱愿意等待的人会更幸福的调子。没想到急转直下，蒋爹是个坏人，连蒋徵之也不清白，天知道我本来还自信满满地说他不光对蓉儿好，对沈二也很好，一定不会是坏人，没想到打脸来得这么快。虽说最后时刻，还是不舍得蓉儿，自己去赴死了，但给蓉儿带来的打击还是毁灭性的。蓉儿的死是我看这个剧第一次掉眼泪。虽然也可以说是殉情，但是这个剧处理就更能让人接受，蓉儿不纯粹是因为爱人死了，还想着自己的姐姐也死了，孩子若生下来，也会被坏人夺走，这才下了决心。所以两个妹妹，结局是蓉儿被丈夫一家害死，琴儿反而升官发财死老公，聘请了迎春当理财经理，过上了幸福生活。我一开始对这部分剧情的感受有些矛盾，一方面觉得确实出乎意料which is good，另一方面又觉得这是在警告我们不要挑三拣四要有自知之明吗？但最后我还是想，这大概是在说，对女子而言，每条路都不容易，都满布荆棘吧。
3. 咱丢了十来集不出场的男二哥沈淇在最后十集终于上线，中了榜眼仍然仗义执言，在牢里不肯让弟弟背锅，教导阿捡又认真又亲切，特别适合当老师，对花芷发乎情止乎礼，对她和顾晏惜的感情也是尊重理解，很赢得我一波好感。他们沈家这几集的戏，前面一直在写多么偏爱宠信沈二，可是一旦沈淇高中，立刻就变了脸，马上就把沈二推出去做弃子，两个老东西这么自私，跟花家完全没得比。沈二在这部分的转变也很好，前面只是写虽然表面纨绔，但实际善良，这抄家破产之后，进了止名楼跑堂，能良好地处理以前那些狐朋狗友的嘲讽，没有无意义的虚荣心，一下子显得可爱了不少。我还特别喜欢沈淇沈二两兄弟夜谈这场戏。有一个著名的贝克德尔测验，是说如果两个女人在一起聊天，聊天内容还跟男性无关，这才算是真正展现了女性。那我在这里也要说，两个围绕着女性角色的男性配角，能不说各自的感情问题，就只是说一下兄弟之间的家常话，说日子难，钱不好挣，以后一个担子两人挑，是非常好的很尊重配角独立人格的塑造。
4. 皇帝的坏也在最后十集登峰造极，上了一个level。又是下旨说“花家男丁，永不赦还”，又是要花芷一家子倾家荡产去修运河。理智上，我知道这是标准影视剧的做法，花芷的目标是挣钱赎人，前面起起伏伏，最后必须要来一下大的，断绝一切希望，一下子摔到谷底，才是合格的处理。更别说，也是为了写之前所有帮助过的人，都回头来帮女主，体现一个好人有好报的朴素道理，等于前面每一次对家人对陌生人的帮助都是伏笔，都回收了。但情感上，确实有点接受不了，尤其前面看着一家子人那么辛苦，劳心劳力，所有的付出，就被一个人一句话，轻轻巧巧地抹杀掉了，实在很不平很伤心。
5. 我看到有人说女主非要大庭广众之下跟皓月呛，跟皇上呛，才导致一家子被报复，变得这么惨。那我是绝对不认同。且不说不这么弄，剧情没法往下走。就纯说合理不合理。花芷本来就是很倔强的人，何况自己的妹妹刚刚被皓月间接害死，家里人都伤心流泪，转头就见到始作俑者不光没受到任何惩罚，装神弄鬼还接受百姓的顶礼膜拜，确实很难忍住。而且皇上根本就不想让花家的男丁回来，也不想让花芷和顾晏惜这么顺心，那要找个理由搞花家，是怎么都能找到的，躲过了这一次，也躲不过下一次。总不能责怪对坏人正当防卫的好人忍耐力不够吧。
6. 从皓月和花芷入宫、到宫廷政变、皇帝死这几集，我没觉得写崩了或者有什么破格，该有的反转也都算是有了，但还是略仓促了一点，没有充分展开，而且跟前面做生意的部分也有些割裂。当然，种田文也跟热血少年漫一样，到最后不免要面对战力膨胀的问题，赚钱赚到什么时候是个头儿呢？可能也确实是需要玩一点更大更刺激的。
7. 最后还是要重点夸一下咱们男女主，花芷和顾晏惜。很难得有这样清新爽朗不误会的主cp。两个人就单独分开来看，也都是很真实很优秀的人，他们都能把自己的工作生活搞得很妥当，与身边人都相处得和睦亲切，这就能说服观众他们确实值得爱。俩人在一起，甜都是真甜，完全没有人工糖精，相处，聊天，都很自然。在金阳各自行事，顾晏惜立刻领悟花芷假扮仙使的目的，跟着搭顺风船，这就是旗鼓相当、知己难逢的爱人啊。花芷从前对祖母说，自己对顾晏惜的感情是：每次见面都想跟他多说说话，有些话也只想对他说。这就是我最喜欢的感情。每次专属BGM“当世界把光都带走，你是我闪烁的星宿”响起，我就一秒嘴角上扬。嗑到了，真的给我嗑到了。
总而言之，或许《惜花芷》没有那么宏大深刻的主题，看到最后也偶尔会觉得几个夫人几个姐妹几个丫鬟之间的对比太过鲜明，这种设计的目的性太明显，有点人工而不够自然。故事也确实是个美丽的乌托邦童话。但在同类型的剧中，已经是剧本最扎实，塑造人物最讨喜的了。让人一路心情舒畅地看下来，感受一点世间的真善美，也很好很可贵啊。再者说，鼓励女性要自强自立，怎么不是一个伟大的事情呢？
这是一部用了心费了力不把观众当傻子的剧，不再是我看了10集之后夸的so far so good，是直到最后都很good，我给吆喝一声，值得尝一尝。
目前更新完集，整体的改编加重了配角的演绎，使得一家人物更加的丰满，但是在布置场景的时候又充满了古装剧的通病，电灯乱用，似乎不用电灯照出主角的美丽，这部剧就失去了看点一样。我甚至怀疑中国现在这一代的导演很多根本就没有见过蜡烛和油灯…
第一集的开篇其实做的非常的不好，水手在船上遇到疾风大浪时说不加钱就撂挑子不干，充满了陆地人的刻板思维，编剧根本就没有去了解一下船对于水手意味着什么… 编剧的原意是为了告诉大家，花芷小时的经历和大胆，但这个小段编的并不好。
大家来到小宅的第一晚，小孩儿说太黑了，观众看到的是电灯照耀下，毫无阴影的大厅，真的非常的违和。如果把中间的火堆略烧旺，拍下那种火光摇曳下，一家人的惶恐与不安，不是更好吗？影视画面不一定要恨不得每个人的毛孔都清清楚楚，朦胧与留白其实也很重要。
而且接下来一天，都没有米下锅了，主角和四姨两个人在河边谈心的时候，整个宅子连河边都点满了灯笼…这场景跟前面说的下锅的米都快没有的拮据的生活，一点都不搭。
接下来就是长亭送别的那辆装满东西的马车…消失了，完全没有交代去向。
再接下来更让人接受不了的就是，女主角被杖刑以后，男大夫，竟然不是指挥医女，查看伤口，并且转述，然后再指导，而是自己直接看的，完全不符合时代大背景。接下来更糟糕的就是，在回家的路上，女主角在完全清醒的情况下主动靠到了男的身上～这简直是匪夷所思的行为…两个人其实还完全没有到这个程度…（而且未婚夫的表现也一点都不比男主角差，他也在自己能力范围内，尽量去做到最好了，女主角良心不会痛吗？）
还有就是男主的发型在这一堆人当中实在是特殊的很，至少完全不会因为多了一个面具而忽视了他特异的发型… 这就是妆造团队于细节中过于图省事造成的。
第13集，太后和老太太是手帕交，皇家赠与房产应该都是过了明路的，以前不好奇，现在来好奇，给人感觉很奇怪…好像之前太后赠与房产是偷偷摸摸的…有必要吗？何况那处房产也只是很普通，连庄园都算不上。
第15集这个小郑先生，感觉是本剧最大的演技短板…台词念的好奇怪…另外就是这个点心铺子定位也有点奇怪，她应该是走中高端路线的，这种四面敞开式惹尘的装修风格卖食品…场景的搭建还是有问题，这种铺子应该装修成有雅室的茶社才对。
第16集两人对峙，本来是很好的气氛，结果被一把塑料道具刀给破坏了…一点寒光都没有…
花芷一个发型已经顶了18集了…只是发饰有变化…作为家主，这个一成不变发型实在是，还有就是行走的仪态也没有训练，且经常于人前奔跑…人靠衣装，佛靠金装。一家之主该有的派头还是要有的，目前这套造型的气场真的太弱了。
第21集的秦姨娘的休书，太潦草了，休书也是有特定格式规范的。道具总是不够用心。
花家两个女儿嫁的都不怎么样啊…
花芷终于在第24集换发型了😳…女主角还是没有好好练习骑马…奔马的时候又用了替身😩
26集发型又变回去了…而且家宴的时候，花芷拿筷子在碗里乱戳…😣
27集这个蓑衣黄瓜的刀功…看来也是找不到好的切配手替…
最新的几集主要都是看男主发威和花家嫁女。只是这个迎春对孙的意动，完全没有铺垫，使得她的生气在我看来有点无理取闹。而且这两个女子全都是明媒正娶，按照剧版展现出来的看，两个人婚事加一起好像一旬之内都办完了，完全的不可思议…另外花芷的第三款发型，还不如第一款和第二款…这款发型看起来完全就像头发还没来得及梳好的样子…
花家的姑娘是身上有诅咒么？怎么嫁去男方家里大都家破人亡，除了那位郑先生，其他竟全部都有了血光之灾…编剧能不能做个人？
最后还有一个bug.关于买雄黄的，那两个侍女经常买雄黄，我以为准备了很多毒药呢…结果，就毒皇帝一个人。
目前看到现在，基本也就这些要吐槽的，其实数一数基本上也就两集一个槽点，这在现在的古装剧当中，相对来说竟然还是比较少的…
优点也很明显，对于配角进行的更好的刻画，对于花家这一家人的感情羁绊的来由进行了更细腻的演绎，花芷这个人物也变得更加立体了，原著中花芷这个角色的金手指还是比较大的，剧版将她的能力进行了弱化，而知识在不同的阶段也有不同的人进行教授，使得角色更加的接地气了。在剧情进展上也没有什么太多的唧唧歪歪的废戏，总体来说，节奏还比较明快。个人感觉是一个7.5分左右的佳剧。
刷了很多遍的小说被拍成这样，导演和编剧，你们真的看过小说吗，到底明不明白原著的内核在哪？？？
为什么不换个名字非要叫惜花芷呢？要是换个名字就不会有喜欢原著的人欢欣雀跃的点开看到你们拍的鬼东西。
以前只是觉得小说翻拍避免不了————理想很丰满，现实却很骨感。毕竟看小说时候人的想象力会自己“造”场景，影视化再怎么做都会有点差强人意，但没想到你们会这么歹毒，挂着小说的名头天马行空自由发挥，这么能胡编乱造能瞎扯，你们怎么不自己重新编一个故事，没心思去还原一点，还非要把小说影视化！！！
剧里开头那一段大风大浪小女孩上船竿是在搞笑吗？
原著里开场从安居一隅的岁月静好到花家大厦将倾的突变，这么高光的开场，改成这样你是疯了吗？
剧里男男女女在街头的那一段，真想问问导演和编剧，你们了解过女主的性格吗？
原著里这可是个藏拙多年的世家千金，在被抄家后不得不初露锋芒抗起大局，打马飞奔送别，女主时间紧迫都能在正街降速不会让人寻着错处的人，那么巧妙的男女主长街初遇场面，你们看看你们拍的是什么？？？？
对演员不做评价，已经懒得说什么了。演员是导演选的，剧本是编剧写的，呈现出来的东西，就是你们想给大家看的，开卷考试，拿着正确答案抄不及格也是绝了！！！
在自由发挥的空间里歹毒发挥！！！
别叫惜花芷了，还不如叫《我想怎么拍就怎么拍，哪管原著粉死活》、《我在翻拍剧横行霸道》、《翻拍后，恶名满天下》、《翻拍从魔改开始》、《翻拍改编，原著祭天》