主演：惠英红刘浩存张子贤刘欢苇青刘奕铁胡宝森廖银玥葛四鄂靖文荣梓杉余皑磊钱锦李祉默林源
类型：剧情家庭导演：徐伟 状态：正片 年份：2024 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.2分热度：3 ℃ 时间：2024-06-11 16:35:00
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刘浩存大名久仰，但没看过她片。国内翻拍韩片的扑街也知道，但还是抱着侥幸心理去看了点映，结论是快逃。而且这影评经历了审核N天未通过+其他平台饭圈攻击（我震撼刘浩存竟然还有饭圈）+片方监控控评不可说，我终于理解刘被黑的原因了，领教了随意吧。这片好评多的原因懂自懂，我是怕了。
1这都不是煽情了而是泪水宛如自来水，所有情节就是哭，123哭，然后观众如刘浩存的演技般木无表情。哭的莫名其妙，演员也毫无情感。
2第一次看刘浩存的片也是最后一次，她算找到了适合自己的角色：混社会太妹，然而依旧演的稀烂，古偶流量都比她灵动，周也的恶女比起她堪称老戏骨，朽木不可雕。我一开始以为她可以演妍珍那种角色，看完明白她压根撑不起来。
刘浩存全程仨模式：
A 用“怎么不算呢”的气泡音也不知啥有气无力的音，说所有话。爹问她要钱，有气无力；奶奶发现真相，有气无力；审判庭上，有气无力。
B五官乱飞的瞪眼西八式演技，我不看电视剧，之前总听说偶像剧流量这个演法，刘浩存也深谙此道。“努力就能看见光”，翻白眼，“你想多了”，皱眉。另外这片一直叨叨看见光我以为在看奥特曼。
C木无表情。惠英红歇斯底里的哭喊，镜头一转她木无表情，或者她木无表情的流下泪，也不知咋做到的。她在监狱捂嘴哭（我也不知为啥要捂嘴，因为好看柔弱？），我都分不清她是在心机笑还是哭还是啥状态。狗演的真比她好，她和狗在一起诠释了狗不理。
3惠英红演技被拉到同一水平，一声尖叫抽刘浩存耳光，观众笑出声。非常符合张颂文那段模仿流量的演技视频。刘浩存说你孙女死了，正常人应该是“你说什么”震惊下，有个缓冲思考时间。结果惠英红一秒尖叫抽耳光，配合刘浩存的木无表情小白花流泪，绝了。
4导演一惊一乍的音效水平，设定在靠近华南/福州的渔村全员东北北京腔&惠英红香港腔，奶奶家里宛如样板间家具一点坑洼都没的餐桌，集市里的网红妆时尚干干净净女摊主。
5老师演的像要和刘浩存不伦师生恋。
6主角小演员属于播音腔棒读，算是我最近看过最差的小演员。拿《怪物》比是降维打击，但连对手小演员都不如。
导演到底明不明白啥叫克制？韩国片以哭和煽情出名，但真不是你这个整法。都别说跟原版比了，就拿同样最近翻拍韩片的《无价之宝》说，我之前不大喜欢这片，但没想到还有更烂。
刘浩存能不能跟周依然学学演技？里面小演员也更生活化。无价之宝也没每隔五分钟哭一次，但最后通过剪切的手法描述父女不能相认还是有点触动，这就纯导演技法的问题，您这片太不走心也太笨拙了，啥技法调度都无，就是123哭……
另外我还那句话，一部电影无论啥演员，最终责任肯定是导演，导演不是坐凳子上舒服看监视器的。你能让这种水平过关也是服。而且真诚希望片方别盯着空瓶了，手真伸得有点长，不多说。
无聊无味无趣，终于见到什么是完全的纯套路电影。布景是抖音as MR助眠，是真的，一点儿也不生活化；配乐是无聊的不合时宜煽情，情感转折生硬，刘浩存演技只在哭的时候好一些，剩下不少时间是游离的。“好好地活”，剧情让人摸不着头脑，2023年了当代社会依旧没有监控和法治吗？最后的法庭审判是因为全市上下都找不到拍到她的摄像头吗？剧本非常偷懒，用台词交代剧情，吃亲情可进去看！！！！注意这句话！，剧情大可不必
这部电影的最大问题就是平庸，套路化的电影中间没有任何新意。要不然也不能三月还打不过一个爱情片。讨论剧情的来，粉黑争吵就不必了。少给1星是因为很气愤，浪费了我的时间nnps：如果你很想跟奶奶看一部电影可以选这个，因为现在还没有什么适合老人的合家欢电影
ps：不是存黑，只提电影。我也是因为存子才去看的这个电影，要不然我一点兴趣都没有nn贴片：解密，酱园弄，藏地白皮书，野孩子，我会好好的，胜券在握，伞少女，危机航线，出入平安，lf大酒店，末路狂花q，黄雀在后
点影看了《灿烂的她》。红姐这几年真是佳作不断，各种类型的角色也都演绎的非常非常好。
演员这个职业真的很神奇，外形和气质就基本注定了可能在某个年龄段才会迎来事业的高峰。
红姐应该就是属于这种上了些年纪以后反而适合她的角色一下子特别特别的多，而且几乎找不到第二个可以替代她的演员。
故事确实有瑕疵，包括刘浩存也确实颇有争议。
但是看完影片以后，我反而是能被两位女主的情感所牵动，可以说二位精彩的表演、对角色的绝佳演绎——这个高光让我可以忽略故事的一些合理性问题，跟着他们投入到感性当中去。
我最喜欢的一场戏是惠英红在法院里为作证那场戏。那时红姐已经知道嘉怡不是自己的孙女，也知道了嘉怡之前隐瞒了自己不是亲孙女的事实，以及嘉怡其实已经是一种万念俱灰的状态，甚至在法庭上都不再为自己开脱，说你们爱怎么判我的刑就怎么判吧。在这种背景下，红姐虽然也曾生过嘉怡的气，但是她最终冷静下来思考了自己和嘉怡相处的日子，明白了嘉怡的心意，最终选择了原谅嘉怡，并说她不是骗子。话语虽然朴实无华，但是有前面的种种纠葛，此处就觉得这个和解非常的有力量和感人。并且结合到前面，嘉怡放学，奶奶和她一前一后往家走，走到了海边，嘉怡才发现自己走错了路，奶奶却说“我以为你想走这条路”， 这与法庭上奶奶说“无论发生什么事，我都会相信你”相照应，这个呼应做的不错。
其实电影本身就是一个理性和感性的结合的产物。最顶级的作品当然是理性和感性都能征服观众。然后是二者至少要有一个能极度征服观众，比如本片就是属于此类。包括《热辣滚烫》我认为也属于这类；最差的就是无论理性还是感性都无法打动和说服观众，那就是灾难了。
片中刘浩存饰演的这个角色对“奶奶”的复杂的情感我觉得刻画的还是很好的，刘浩存演绎的也十分到位。作为一个从小没有感受到爱和希望的人，忽然天降一个亲人，确实是又有些欢喜，又有些不适应的；同时她内心又知道自己不是亲孙女，所以奶奶对自己越好，其实内心的内疚感就会越大，会感觉自己承受不起这份爱和这份期待——这个这个角色正经十分难演，因为情感非常的复杂。以刘浩存的这个年纪和人生阅历来说，确实演的很不错。
本片的“隔辈亲”的题材其实也很令我有共情。中国大部分人应该也都有被隔辈老人带过的经历吧。隔辈老人对孙子孙女的爱其实有时候比父母反而更加的包容和宠溺。
推荐小时候被爷爷奶奶 姥姥姥爷带过的亲们，可以去看看本片。真的很感人。
我感受到了片方想让人落泪的决心，只是我真的哭不出来。
尽管里面有很多煽情的段落，但我总感觉演员们努力在“演”，那种“演”出来的效果让那些煽情变成了硬煽，电影倒没有多差，演员们也基本演技在线，只是也没有多好，看电影的时光平淡流过。
但我尊重那些看哭了了人。每个人的性格、过往不同，观影时的环境、心情不同，对演员的好恶不同，甚至观影经验的不同都能影响对电影的体验。每个人感动的点不一样，我只能说没有让我感动。
惠英红老师演得其实很好，但似乎剧本太想把她塑造成一个无限光环的奶奶，对待失而复得的孙女，她只剩下苍白的好，总觉得还欠缺了一些什么东西。
我是无法想象孩子被“拐走”的痛苦的，我觉得那是人间至极的痛苦，那种不确定的日日煎熬比其他意外都要折磨人。但奶奶这十二年过去好像就是妆容有些老，孩子回来了，好像那十二年也就什么都没发生过，没有给她带来什么改变。
此外不得不说对白的重要，惠英红老师的港普和其他人相比太特别，真的很让人出戏，而这种电影是必须要人深度入戏的。我觉得语言方面如果有问题，真的应该用配音。
电影给了刘浩存更多的发挥，她的角色其实很丰富。尝过社会残酷既疏离又渴望温情的叛逆少女，被爱感动融化她柔然内心上的坚硬外壳，同时背负了一个巨大的秘密又时刻处于被揭穿中。
她在这部电影里的表现只能说是差强人意，每一次性格的变化和行为的选择，似乎都无法让人看到内心的动力，在电影最大秘密揭晓后，只让人觉得有些突兀，让人觉得电影有点在刻意如此，不如此不能证明奶奶的凄凉，不能体现最后为她作证的伟大。
这大概也不是刘的问题，电影里充斥着一种按着你让你哭的生硬。除主角之外，所有的人物几乎都像工具人一样单薄，越这样越显得“隔”，无法让人进入电影试图营造的情景。
不过，我相信那些被电影感动的人的真诚，也许，他们想起了自己生命中某些细小的真实，遥远的力量从那里缓缓传来。
这片豆瓣首页一星太壮观了，搞得我特别好奇，看着卖相不错，还是惠英红主演，咋崩到这程度？趁今天人少去见识下。
看了一小会就明白大半原因。问题太严重了，首当其冲的是剧本写了一堆木偶，这在爆米花片或许还说得过去，放在文艺片一击致命，不必抢救。
尤其一些戏份重要的配角，你会明显感觉到，跟主角不发生关系时他们是不存在的，没有也不可能有自己的生活，无论从情理还是从情绪体验上，都抽象犹如废话文学。
以至于他们出场的时候，要不断用解释性台词倾倒自己的经历和心理，力图用PPT连上因果。他们一对戏就用力过猛，不是极度暴力就是极度热心要么极度包容，相当于给个指令激活了，赶紧说些话做些动作，戏完了就上一旁待着充电去，就差把工具人条码贴脑门。
你要说这是游戏NPC，那是狠狠侮辱游戏开发商，他们中的大多数不会允许自己交出这样的东西。
因为角色不成立，台词也写得敷衍。经常有把对白当旁白写的“这些年我们一直替高利贷收账，手上不干净，还是先避避吧”，管它自不自然，信息劈头盖脑直接扔过来完事。
后面车祸前什么拖油瓶什么拿银行卡还债那段就更糙了，都没打磨成正常对话的语句，相当于把夹生肉往盘子里一丢就让你下筷子。
我就奇了怪了，这应该是新手都不会犯的大忌啊，哪怕仗着有原版兜底，自信过剩也不该如此自暴自弃，很显然从剧本阶段就出了什么不可收拾的乱子。
我看过徐伟导演2016年那部《冰河追凶》，虽不出彩但算得上工整，可见他不该是这个水平，不禁让人怀疑这项目都经历了什么。
进戏里谈，情节上也多的是让人捉急。两女孩逃跑那段看得直生气，还有什么微信号一搜找到人，朋友圈一看给线索，都属于人为给角色降智，给观众拱火。一个被强调弱势的小姑娘不止一次把人弄脑震荡，这都咋编的呢，要不要去隔壁《第二十条》给雷佳音来一下子。
片子的表演情绪出不来，尤其碰到震惊恐慌类，全靠音量人为提振，关门声、雷声、突然探出个脑袋、怪叫一声打耳光，都是恐怖片的听觉型手段，还是最粗浅的那种。
在这样的电影里揣摩性格特别多余。越是重要角色，越经常前后性格三观脱节，就像大家都在演《致命ID》，不同人格轮流附体。剧情扭曲胡来，人物尽力配合，越配合越完蛋。
我看许多人骂的是演员，嘲笑刘浩存硬挤眼泪，哀叹惠英红表演刻板，但公平地讲，这个电影的症结压根不在刘浩存或惠英红或任何演员。
这是把人丢进油坑还试图让他们表演水上芭蕾，泳技带来的影响大可忽略不计，他们迟早会直直沉下去，让谁来都不会例外。
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刘浩存大名久仰，但没看过她片。国内翻拍韩片的扑街也知道，但还是抱着侥幸心理去看了点映，结论是快逃。而且这影评经历了审核N天未通过+其他平台饭圈攻击（我震撼刘浩存竟然还有饭圈）+片方监控控评不可说，我终于理解刘被黑的原因了，领教了随意吧。这片好评多的原因懂自懂，我是怕了。
1这都不是煽情了而是泪水宛如自来水，所有情节就是哭，123哭，然后观众如刘浩存的演技般木无表情。哭的莫名其妙，演员也毫无情感。
2第一次看刘浩存的片也是最后一次，她算找到了适合自己的角色：混社会太妹，然而依旧演的稀烂，古偶流量都比她灵动，周也的恶女比起她堪称老戏骨，朽木不可雕。我一开始以为她可以演妍珍那种角色，看完明白她压根撑不起来。
刘浩存全程仨模式：
A 用“怎么不算呢”的气泡音也不知啥有气无力的音，说所有话。爹问她要钱，有气无力；奶奶发现真相，有气无力；审判庭上，有气无力。
B五官乱飞的瞪眼西八式演技，我不看电视剧，之前总听说偶像剧流量这个演法，刘浩存也深谙此道。“努力就能看见光”，翻白眼，“你想多了”，皱眉。另外这片一直叨叨看见光我以为在看奥特曼。
C木无表情。惠英红歇斯底里的哭喊，镜头一转她木无表情，或者她木无表情的流下泪，也不知咋做到的。她在监狱捂嘴哭（我也不知为啥要捂嘴，因为好看柔弱？），我都分不清她是在心机笑还是哭还是啥状态。狗演的真比她好，她和狗在一起诠释了狗不理。
3惠英红演技被拉到同一水平，一声尖叫抽刘浩存耳光，观众笑出声。非常符合张颂文那段模仿流量的演技视频。刘浩存说你孙女死了，正常人应该是“你说什么”震惊下，有个缓冲思考时间。结果惠英红一秒尖叫抽耳光，配合刘浩存的木无表情小白花流泪，绝了。
4导演一惊一乍的音效水平，设定在靠近华南/福州的渔村全员东北北京腔&惠英红香港腔，奶奶家里宛如样板间家具一点坑洼都没的餐桌，集市里的网红妆时尚干干净净女摊主。
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6主角小演员属于播音腔棒读，算是我最近看过最差的小演员。拿《怪物》比是降维打击，但连对手小演员都不如。
导演到底明不明白啥叫克制？韩国片以哭和煽情出名，但真不是你这个整法。都别说跟原版比了，就拿同样最近翻拍韩片的《无价之宝》说，我之前不大喜欢这片，但没想到还有更烂。
刘浩存能不能跟周依然学学演技？里面小演员也更生活化。无价之宝也没每隔五分钟哭一次，但最后通过剪切的手法描述父女不能相认还是有点触动，这就纯导演技法的问题，您这片太不走心也太笨拙了，啥技法调度都无，就是123哭……
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无聊无味无趣，终于见到什么是完全的纯套路电影。布景是抖音as MR助眠，是真的，一点儿也不生活化；配乐是无聊的不合时宜煽情，情感转折生硬，刘浩存演技只在哭的时候好一些，剩下不少时间是游离的。“好好地活”，剧情让人摸不着头脑，2023年了当代社会依旧没有监控和法治吗？最后的法庭审判是因为全市上下都找不到拍到她的摄像头吗？剧本非常偷懒，用台词交代剧情，吃亲情可进去看！！！！注意这句话！，剧情大可不必
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红姐应该就是属于这种上了些年纪以后反而适合她的角色一下子特别特别的多，而且几乎找不到第二个可以替代她的演员。
故事确实有瑕疵，包括刘浩存也确实颇有争议。
但是看完影片以后，我反而是能被两位女主的情感所牵动，可以说二位精彩的表演、对角色的绝佳演绎——这个高光让我可以忽略故事的一些合理性问题，跟着他们投入到感性当中去。
我最喜欢的一场戏是惠英红在法院里为作证那场戏。那时红姐已经知道嘉怡不是自己的孙女，也知道了嘉怡之前隐瞒了自己不是亲孙女的事实，以及嘉怡其实已经是一种万念俱灰的状态，甚至在法庭上都不再为自己开脱，说你们爱怎么判我的刑就怎么判吧。在这种背景下，红姐虽然也曾生过嘉怡的气，但是她最终冷静下来思考了自己和嘉怡相处的日子，明白了嘉怡的心意，最终选择了原谅嘉怡，并说她不是骗子。话语虽然朴实无华，但是有前面的种种纠葛，此处就觉得这个和解非常的有力量和感人。并且结合到前面，嘉怡放学，奶奶和她一前一后往家走，走到了海边，嘉怡才发现自己走错了路，奶奶却说“我以为你想走这条路”， 这与法庭上奶奶说“无论发生什么事，我都会相信你”相照应，这个呼应做的不错。
其实电影本身就是一个理性和感性的结合的产物。最顶级的作品当然是理性和感性都能征服观众。然后是二者至少要有一个能极度征服观众，比如本片就是属于此类。包括《热辣滚烫》我认为也属于这类；最差的就是无论理性还是感性都无法打动和说服观众，那就是灾难了。
片中刘浩存饰演的这个角色对“奶奶”的复杂的情感我觉得刻画的还是很好的，刘浩存演绎的也十分到位。作为一个从小没有感受到爱和希望的人，忽然天降一个亲人，确实是又有些欢喜，又有些不适应的；同时她内心又知道自己不是亲孙女，所以奶奶对自己越好，其实内心的内疚感就会越大，会感觉自己承受不起这份爱和这份期待——这个这个角色正经十分难演，因为情感非常的复杂。以刘浩存的这个年纪和人生阅历来说，确实演的很不错。
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尽管里面有很多煽情的段落，但我总感觉演员们努力在“演”，那种“演”出来的效果让那些煽情变成了硬煽，电影倒没有多差，演员们也基本演技在线，只是也没有多好，看电影的时光平淡流过。
但我尊重那些看哭了了人。每个人的性格、过往不同，观影时的环境、心情不同，对演员的好恶不同，甚至观影经验的不同都能影响对电影的体验。每个人感动的点不一样，我只能说没有让我感动。
惠英红老师演得其实很好，但似乎剧本太想把她塑造成一个无限光环的奶奶，对待失而复得的孙女，她只剩下苍白的好，总觉得还欠缺了一些什么东西。
我是无法想象孩子被“拐走”的痛苦的，我觉得那是人间至极的痛苦，那种不确定的日日煎熬比其他意外都要折磨人。但奶奶这十二年过去好像就是妆容有些老，孩子回来了，好像那十二年也就什么都没发生过，没有给她带来什么改变。
此外不得不说对白的重要，惠英红老师的港普和其他人相比太特别，真的很让人出戏，而这种电影是必须要人深度入戏的。我觉得语言方面如果有问题，真的应该用配音。
电影给了刘浩存更多的发挥，她的角色其实很丰富。尝过社会残酷既疏离又渴望温情的叛逆少女，被爱感动融化她柔然内心上的坚硬外壳，同时背负了一个巨大的秘密又时刻处于被揭穿中。
她在这部电影里的表现只能说是差强人意，每一次性格的变化和行为的选择，似乎都无法让人看到内心的动力，在电影最大秘密揭晓后，只让人觉得有些突兀，让人觉得电影有点在刻意如此，不如此不能证明奶奶的凄凉，不能体现最后为她作证的伟大。
这大概也不是刘的问题，电影里充斥着一种按着你让你哭的生硬。除主角之外，所有的人物几乎都像工具人一样单薄，越这样越显得“隔”，无法让人进入电影试图营造的情景。
不过，我相信那些被电影感动的人的真诚，也许，他们想起了自己生命中某些细小的真实，遥远的力量从那里缓缓传来。
这片豆瓣首页一星太壮观了，搞得我特别好奇，看着卖相不错，还是惠英红主演，咋崩到这程度？趁今天人少去见识下。
看了一小会就明白大半原因。问题太严重了，首当其冲的是剧本写了一堆木偶，这在爆米花片或许还说得过去，放在文艺片一击致命，不必抢救。
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以至于他们出场的时候，要不断用解释性台词倾倒自己的经历和心理，力图用PPT连上因果。他们一对戏就用力过猛，不是极度暴力就是极度热心要么极度包容，相当于给个指令激活了，赶紧说些话做些动作，戏完了就上一旁待着充电去，就差把工具人条码贴脑门。
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我看过徐伟导演2016年那部《冰河追凶》，虽不出彩但算得上工整，可见他不该是这个水平，不禁让人怀疑这项目都经历了什么。
进戏里谈，情节上也多的是让人捉急。两女孩逃跑那段看得直生气，还有什么微信号一搜找到人，朋友圈一看给线索，都属于人为给角色降智，给观众拱火。一个被强调弱势的小姑娘不止一次把人弄脑震荡，这都咋编的呢，要不要去隔壁《第二十条》给雷佳音来一下子。
片子的表演情绪出不来，尤其碰到震惊恐慌类，全靠音量人为提振，关门声、雷声、突然探出个脑袋、怪叫一声打耳光，都是恐怖片的听觉型手段，还是最粗浅的那种。
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