主演：吴镇宇张智霖佘诗曼周秀娜郑则仕刘浩龙张继聪李灿森卫诗雅杨柳青苏宸褕林嘉华谭小环
类型：剧情犯罪导演：邱礼涛 状态：HD 年份：2018 地区：香港 语言：粤语 豆瓣：5.3分热度：18 ℃ 时间：2022-11-12 15:30:12
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两位阿sir追踪到废弃厂房，李sir拿枪指着张俊延说，你跟我回马来西亚，我保护你。
看到这里，我有点慌，这个李sir该不会是张爸爸的人吧，这要是突然一枪打死了张俊延，或者把张俊延绑了回去交给张爸爸，这后面是不是得上演一出记者和警察联手曝光不良药企的戏码啊（好像本来也就是这样）。
还好我只是想多了，李sir真的是正直的马来人民警察，她的未婚妻是马来西亚好未婚妻。nn故事并不新颖，这个神秘病毒的始末在开头几分钟之内就猜到了，包括儿子与父亲的对抗。然而，不知道是不是国配的缘故，总觉得故事的场景转换不够顺畅，过度不够，总是在赶进度一样的讲故事，至于看完这电影有什么想法，如下123456
1、佘诗曼在前五十分钟妥妥打了个酱油，但是，人家保养得是真好。
2、王sir在医院等阮记者醒来，坐在那里，肚子肉瞩目。（吴叔吴叔，醒醒，醒醒啊，肚子肉出来了啊）
3、看的国配版，不知道是不是为了方便观众看，即便主战场在马来西亚，还是差点就全马说中文了23333.
4、王sir一行劫着张爸爸去废弃工厂时，半路坏车，猜着要换一辆车，结果是偷开走一辆当马用，上演一场另类的追逐戏。
5、张爸爸说，销毁证据，于是一个生物研究所就被炸掉了。
5、猜测，李sir如果是黑的，那就又是一种讲法了，除了要曝光药企的黑幕，还得曝光更大方面的官商勾结，斗智不说，动作戏怕是要翻一倍，至于车推车的追逐戏肯定不够看。
7、电影有三派，一派泄密者，一派记者和警官，还有一派始终追杀张俊延，虽然没有明说，但是从剧情也能推出来，这第三派，就是张爸爸了。
8、尽管故事有点普通，但是结尾很讽刺了，抛开为什么儿子绑架了父亲父亲反手抢枪变成谋杀未遂，背判20年，罪名却不是儿子们努力想好揭发的药厂黑幕，反倒是阮记者的诽谤罪名成立。
倒是反过来一想，这才更讽刺，若是真的因官商勾结被判，那马来政府要如何应对？所以，还是推出一个替罪羊，即保住了政府颜面，又稳住了民众，还没把自己老搭档的路堵死，也算一判三雕。
别人说出来的答案重要吗，相信的总会相信，不相信的会继续寻找真相。
最后，看完了想吃云吞面。
淘宝的指尖陀螺是不是要爆了？
蹭热点，容易，谁不会？
世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。
挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。
只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。
《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。
谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。
不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，
1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。
2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。
3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。
在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。
电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。
为了这种精神，
一位总经理，做了内鬼，人死了。
一名好警察，当了绑匪，家破了。
一个名记者，非法直播，名臭了。
一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。
这种精神，叫，真相者联盟。
他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。
【备注】
看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧。
太烂了。没有逻辑剧情普通拍摄技术差动作戏尴尬演员造型太土结尾太仓促新闻播报形式太多影响观看感受。剧情全无激情，看了开头就能想到下一秒就能想到结局的故事，情结一点都不紧凑！！！踩这么高高跟鞋的外勤记者，果然是高人剧情介绍匆忙，很多地方感觉埋下伏笔但是没用上，或者说纯粹是无必要的剧情设定。动机逻辑上有硬伤，正反派都没有很好诠释理念。通篇唯一靠谱是飞车戏，虽然穿帮地方不少。
虽然近些年港片已经陨落，不复往日的辉煌，但是看到吴镇宇，张智霖，佘诗曼，郑则仕这样的阵容，口公子还是忍不住走进了影院，宣传文案说《泄密者》是纯正港片，嗯…看完后感觉是…想法很饱满，成品很骨感。
马来西亚发生高危的变种传染病，医生大胆给自愿病人使用未经官方认可的新药。当地一新闻记者突然堕楼身亡，接连药业公司AMANAH的创办人兼董事长的儿子离奇自杀后，其妻急赴香港，警长李永勤与香港警察王大伟合作追查。王大伟收到一条视频，里面自称“泄密者”的神秘组织透露了药业界的黑幕，更指控AMANAH藉着瘟疫大发灾难财。“泄密者”邀约香港日报记者阮嘉岚会面。李永勤和王大伟追踪到阮嘉岚与泄密者的见面地点⋯⋯
其实故事很简单。很能骗但很会赚钱的老爸，被坑爹儿子套路要全世界都来看看我爸干的好事。这次导演想把格局放大，来一次世界范围内的病毒灾难，还好粤语版还是很有味道的，主角讲英文也不违和。开始想要交代清楚人物线故事线，却被大段大段的新闻占据，后面又是大段大段冗长的飙车，比较容易视觉疲劳……还是主角们撑起一片天，痞帅的吴镇宇vs严谨甚至有点刻板的张智霖，两人的不搭与反差承包所有的笑点…影片放在父亲节上映，果然是居心叵测。儿子背叛父亲，父亲杀掉儿子，另一个儿子再设计父亲。警察知法犯法，另一个警察协助外地警察知法犯法。有个老公杀了老婆，有对夫妇结不成婚，有对夫妇离婚了，有对夫妇都死了，还有个大龄单身女青年两个倾慕者都挂了。这充满恶意的世界。
片名为《泄密者》，口公子第一感觉就是:这是谍战片，吴镇宇是卧底！果然，比我想的还简单...通篇能称得上卧底的就Boss他一家。大哥二弟被正义感爆棚的老妈影响，在罪大恶极的老爹身边卧薪尝胆，用最艰难的道路收集老爹犯罪的证据并致力于推倒老爹以求....求什么好像也不是特别清楚，大概是想让天下都知道:“看，我老爹，倒买倒卖罪大恶极，勾结官员贪赃枉法，真是差劲的人啊”....追求真相，想让真相公诸于世...但是呈现方式也太弱了吧。泄密者如果是个第三方完全追求真相的组织这部电影都会酷炫很多。向boss要1亿美金的赎金，如果不是为了祭奠亡母与之遭遇相呼应，那么真的太弱了。
前半段惊呼哇哦，后半段想掀桌，其实问题和《赤道》很像，多线叙事看起来风风火火其实没有啥实质信息，悬念不靠设计和暗示而是靠硬生生的反转，张智霖追了吴镇宇二十分钟的车，两分钟就被吴镇宇说服了，好多值得展开的情节点都被编剧给些丢了。片尾曲黄家驹《谁伴我闯荡》，港片只能靠歌曲回味了，影片三位港星再怎么努力也拯救不了影片的老套和剧情片的不足，所有的一切都拍的那么的中规中矩，没有新意的影片还不如看老片回味。吴镇宇吃东西的几句台词，才是港味啊！
哦，还有，佘诗曼那条线简直啪啪打脸媒体工作者。明明是为了私情，却硬要说“因为我是新闻工作者”。不过，剧本都成这样了，还要搞政治讽刺。干什么？今日说法焦点访谈吗？
（无剧透，只谈极其喜爱的阿佘，想看影评的话，可以多支持其他作者哈）
（关于阿佘的《金枝欲孽》与《延禧攻略》→宫斗剧的鼻祖与新贵，四面墙的阴雨与疾风）
佘诗曼是公认的劳模。
一年到头，不是大银幕见，就是小荧幕见。
算下来，这样的“约”，一赴，就赴了20年。
而她看起来，相貌似乎没有多大改变，但那戏路与态度，却是越活越开。
就像是在不断绽放一样，看不到终点，只是凭着一股韧劲，不断地打开再打开。
这周五，她跟吴镇宇、张智霖联手合作的《泄密者》就要上映了。
在这部电影里，她饰演的是《香港日报》记者阮嘉岚，一个总是冲在前线追问真相的人。
当马来西亚突然爆发由寨卡病毒引发的疫情，她也第一时间奔赴现场。
但随着蹊跷谜团不断增多，几方势力逐渐登台，整个局势变得越来越黑暗。
这样的故事与角色，有佘诗曼的演技加持，期待值是可以往上走一点的。
毕竟，她演什么都好，非但不存在拖后腿的可能，往往还能用一己之力，撑起整场戏的可信度。
这样的评价，放在现在妥当，但在20年前，恐怕犹如痴人说梦。
那时她才刚出道，身份是“香港小姐”季军。
说来有趣，本来资源是在冠亚军身上的，没想到两人闹了些争抢男人的新闻。
于是佘诗曼“捡了个便宜”——但要是以现在的眼光看，是港剧、港片，捡了个宝。
那时她一点经验都没有，就被推到了重头戏里。
在《雪山飞狐》（1999）中，她跟陈锦鸿（饰胡斐）搭配，扮演苗若兰。
这个角色，温软，柔弱，让人心生怜惜。
胡斐柔肠百结地唤她一句“草蜢仔”，她就娇羞地低一下头，笑意漾到嘴边，藏不住。
要哭起来，又当真称得上梨花带雨，楚楚动人。
可以说，佘诗曼接的第一个角色，像是量体裁衣。披上那戏服，就是苗若兰本人了。
其后参演的两部，是品质更硬的《刑事侦缉档案4》（1999）和《澳门街》（2000），进一步打响知名度。
特别是在《澳门街》（《十月初五的月光》），佘诗曼饰演祝君好，与张智霖饰演的文初，搬演了一出出温情大戏。
自此，开启了二人在影视上的多次合作，这一回的《泄密者》，就是第六次。
回看当时，观众缘是有了，但这个初出茅庐的新人，还是有不少被指摘的地方。
演技青涩之余，“鸡仔声”这个形容，伴随了她很多年。
所谓“鸡仔声”，指声音太娇太嗲，很多时候，连对白都念得含糊。
但要知道，佘诗曼有意思，也就有意思在这里。
你要是给她定性了，没多久，她就给你打破。
你觉得她嗲，她就发狠地，每天大声读报半小时，攻下台词这一关。
你觉得她柔弱，殊不知这个女演员，就跟她自称的“男仔头”那样，坚韧无比。
为了拍戏，她可以一年拍120集，可以五天四夜不睡觉。
颈椎、下巴等大伤小伤不断，她也往往为了进度，枉顾自己健康。
你觉得她只能充当花瓶，她在2006年就夺下了TVB最佳女主角称号。
而这个“视后”，还是迟来的。
短短几年间，能把自己推到这样的事业高度，显然不是运气二字能够概括的。
关键是，得把自己的天赋逼出来。
成为演技派后，佘诗曼依然在不断颠覆各种定论与标签。
当大家以为她戏路窄，只能演纯美角色时，她在《倚天剑屠龙刀》（2001）里演了周芷若。
从善良纯情过渡到腹黑无情，佘诗曼跳出了自己的舒适区。
就跟她本人一样，用别人习惯性定义的甜美，制造出各式各样的惊喜。
那一丝阴损与狠辣，难忘。
于是大家慢慢地从《七姊妹》（2001）的黄玉簪、《帝女花》（2003）的长平公主等娇柔角色中，感知她内里的韧劲。
等到《金枝欲孽》（2004），更是技惊四座。
佘诗曼的演技，突然就惊为天人了。
董佳·尔淳这个角色是内敛的，但所敛的锋芒，格外冷冽。
她工于心计，在宫斗初期就能在上游兴风作浪。每一招，出得又阴又准。
佘诗曼把那种绝情与孤清，演得滴水不漏。再淡的妆容，也能在光天化日之下现出鬼气来。
但这个角色哪怕不动声色为多，层次感却丝毫不少。
后来淡风云的惘然，情爱不得的凄然，被她融到那副姣好的相貌上，都是能叫人心惊的。
当大家以为她走到了演技的巅峰，她继续在同一导演戚其义的《火舞黄沙》（2006）中大放异彩。
在各种拉锯的消耗中，家春分这个角色，有更多浓墨重彩的质感。
佘诗曼进一步圆熟的演技，又爆发出一种新的可能。
那年她竞争“视后”的作品不仅有这一部，还有《凤凰四重奏》（2006）。
一个人演四个角色，从清末到当下的四代人，不同性格，不同际遇，一水儿地下来，都让她演活了。
而佘诗曼，继续在各式角色中找自己的突破口。
譬如《法证先锋2》（2008）的疏离，《绝代商骄》（2009）的泼辣，《花花世界花家姐》（2011）的痴傻……
等到《使徒行者》（2014），精明市侩而又重情重义的“钉姐”丁小嘉还能让观众眼前一亮。
大家都没想到，佘诗曼能够“放”到这个程度。
这个剧是成功的，但成功很大的理由在于佘诗曼的演绎。
那种市井气息亲切、搞笑、迷人，与林峯的对手戏炸得火花四射。
从这个角色开始，佘诗曼当真是没有什么角色是无法驾驭的了。
再一次，她赢得了TVB“最佳女主角”与最受欢迎的“电视女角色”大奖。
这是毫无悬念的。
因为千差万别的气质，套到佘诗曼身上，都没有违和。
就像千差万别的男星，放到她身边，也都不会突兀。
她自身是有一股劲儿的。
《泄密者》这种不惜以身犯险也要打破砂锅问到底的角色，很契合她。
但她的“劲儿”，更多用在角色塑造上，为人处世上，则是柔和的。
佘诗曼把自己打磨得越来越光润，无论是演技，还是气质。
演员喜欢跟她合作，不仅因为她演得好，而且能别人的光彩给放大。
看TVB的“最后一位花旦”佘诗曼，也像是在看港剧与港片的历史。
跨着一个时代的辉煌与回落，抓过的星光，就尽量多照耀一下。
没有松懈与怠慢，只是处变不惊地走好一步又一步。
佘诗曼给自己的骨气，想来，也是给香港影视的骨气了。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。修改版载于“万达电影生活”公众号。
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看到这里，我有点慌，这个李sir该不会是张爸爸的人吧，这要是突然一枪打死了张俊延，或者把张俊延绑了回去交给张爸爸，这后面是不是得上演一出记者和警察联手曝光不良药企的戏码啊（好像本来也就是这样）。
还好我只是想多了，李sir真的是正直的马来人民警察，她的未婚妻是马来西亚好未婚妻。nn故事并不新颖，这个神秘病毒的始末在开头几分钟之内就猜到了，包括儿子与父亲的对抗。然而，不知道是不是国配的缘故，总觉得故事的场景转换不够顺畅，过度不够，总是在赶进度一样的讲故事，至于看完这电影有什么想法，如下123456
1、佘诗曼在前五十分钟妥妥打了个酱油，但是，人家保养得是真好。
2、王sir在医院等阮记者醒来，坐在那里，肚子肉瞩目。（吴叔吴叔，醒醒，醒醒啊，肚子肉出来了啊）
3、看的国配版，不知道是不是为了方便观众看，即便主战场在马来西亚，还是差点就全马说中文了23333.
4、王sir一行劫着张爸爸去废弃工厂时，半路坏车，猜着要换一辆车，结果是偷开走一辆当马用，上演一场另类的追逐戏。
5、张爸爸说，销毁证据，于是一个生物研究所就被炸掉了。
5、猜测，李sir如果是黑的，那就又是一种讲法了，除了要曝光药企的黑幕，还得曝光更大方面的官商勾结，斗智不说，动作戏怕是要翻一倍，至于车推车的追逐戏肯定不够看。
7、电影有三派，一派泄密者，一派记者和警官，还有一派始终追杀张俊延，虽然没有明说，但是从剧情也能推出来，这第三派，就是张爸爸了。
8、尽管故事有点普通，但是结尾很讽刺了，抛开为什么儿子绑架了父亲父亲反手抢枪变成谋杀未遂，背判20年，罪名却不是儿子们努力想好揭发的药厂黑幕，反倒是阮记者的诽谤罪名成立。
倒是反过来一想，这才更讽刺，若是真的因官商勾结被判，那马来政府要如何应对？所以，还是推出一个替罪羊，即保住了政府颜面，又稳住了民众，还没把自己老搭档的路堵死，也算一判三雕。
别人说出来的答案重要吗，相信的总会相信，不相信的会继续寻找真相。
最后，看完了想吃云吞面。
淘宝的指尖陀螺是不是要爆了？
蹭热点，容易，谁不会？
世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。
挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。
只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。
《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。
谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。
不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，
1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。
2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。
3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。
在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。
电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。
为了这种精神，
一位总经理，做了内鬼，人死了。
一名好警察，当了绑匪，家破了。
一个名记者，非法直播，名臭了。
一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。
这种精神，叫，真相者联盟。
他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。
【备注】
看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧。
太烂了。没有逻辑剧情普通拍摄技术差动作戏尴尬演员造型太土结尾太仓促新闻播报形式太多影响观看感受。剧情全无激情，看了开头就能想到下一秒就能想到结局的故事，情结一点都不紧凑！！！踩这么高高跟鞋的外勤记者，果然是高人剧情介绍匆忙，很多地方感觉埋下伏笔但是没用上，或者说纯粹是无必要的剧情设定。动机逻辑上有硬伤，正反派都没有很好诠释理念。通篇唯一靠谱是飞车戏，虽然穿帮地方不少。
虽然近些年港片已经陨落，不复往日的辉煌，但是看到吴镇宇，张智霖，佘诗曼，郑则仕这样的阵容，口公子还是忍不住走进了影院，宣传文案说《泄密者》是纯正港片，嗯…看完后感觉是…想法很饱满，成品很骨感。
马来西亚发生高危的变种传染病，医生大胆给自愿病人使用未经官方认可的新药。当地一新闻记者突然堕楼身亡，接连药业公司AMANAH的创办人兼董事长的儿子离奇自杀后，其妻急赴香港，警长李永勤与香港警察王大伟合作追查。王大伟收到一条视频，里面自称“泄密者”的神秘组织透露了药业界的黑幕，更指控AMANAH藉着瘟疫大发灾难财。“泄密者”邀约香港日报记者阮嘉岚会面。李永勤和王大伟追踪到阮嘉岚与泄密者的见面地点⋯⋯
其实故事很简单。很能骗但很会赚钱的老爸，被坑爹儿子套路要全世界都来看看我爸干的好事。这次导演想把格局放大，来一次世界范围内的病毒灾难，还好粤语版还是很有味道的，主角讲英文也不违和。开始想要交代清楚人物线故事线，却被大段大段的新闻占据，后面又是大段大段冗长的飙车，比较容易视觉疲劳……还是主角们撑起一片天，痞帅的吴镇宇vs严谨甚至有点刻板的张智霖，两人的不搭与反差承包所有的笑点…影片放在父亲节上映，果然是居心叵测。儿子背叛父亲，父亲杀掉儿子，另一个儿子再设计父亲。警察知法犯法，另一个警察协助外地警察知法犯法。有个老公杀了老婆，有对夫妇结不成婚，有对夫妇离婚了，有对夫妇都死了，还有个大龄单身女青年两个倾慕者都挂了。这充满恶意的世界。
片名为《泄密者》，口公子第一感觉就是:这是谍战片，吴镇宇是卧底！果然，比我想的还简单...通篇能称得上卧底的就Boss他一家。大哥二弟被正义感爆棚的老妈影响，在罪大恶极的老爹身边卧薪尝胆，用最艰难的道路收集老爹犯罪的证据并致力于推倒老爹以求....求什么好像也不是特别清楚，大概是想让天下都知道:“看，我老爹，倒买倒卖罪大恶极，勾结官员贪赃枉法，真是差劲的人啊”....追求真相，想让真相公诸于世...但是呈现方式也太弱了吧。泄密者如果是个第三方完全追求真相的组织这部电影都会酷炫很多。向boss要1亿美金的赎金，如果不是为了祭奠亡母与之遭遇相呼应，那么真的太弱了。
前半段惊呼哇哦，后半段想掀桌，其实问题和《赤道》很像，多线叙事看起来风风火火其实没有啥实质信息，悬念不靠设计和暗示而是靠硬生生的反转，张智霖追了吴镇宇二十分钟的车，两分钟就被吴镇宇说服了，好多值得展开的情节点都被编剧给些丢了。片尾曲黄家驹《谁伴我闯荡》，港片只能靠歌曲回味了，影片三位港星再怎么努力也拯救不了影片的老套和剧情片的不足，所有的一切都拍的那么的中规中矩，没有新意的影片还不如看老片回味。吴镇宇吃东西的几句台词，才是港味啊！
哦，还有，佘诗曼那条线简直啪啪打脸媒体工作者。明明是为了私情，却硬要说“因为我是新闻工作者”。不过，剧本都成这样了，还要搞政治讽刺。干什么？今日说法焦点访谈吗？
（无剧透，只谈极其喜爱的阿佘，想看影评的话，可以多支持其他作者哈）
（关于阿佘的《金枝欲孽》与《延禧攻略》→宫斗剧的鼻祖与新贵，四面墙的阴雨与疾风）
佘诗曼是公认的劳模。
一年到头，不是大银幕见，就是小荧幕见。
算下来，这样的“约”，一赴，就赴了20年。
而她看起来，相貌似乎没有多大改变，但那戏路与态度，却是越活越开。
就像是在不断绽放一样，看不到终点，只是凭着一股韧劲，不断地打开再打开。
这周五，她跟吴镇宇、张智霖联手合作的《泄密者》就要上映了。
在这部电影里，她饰演的是《香港日报》记者阮嘉岚，一个总是冲在前线追问真相的人。
当马来西亚突然爆发由寨卡病毒引发的疫情，她也第一时间奔赴现场。
但随着蹊跷谜团不断增多，几方势力逐渐登台，整个局势变得越来越黑暗。
这样的故事与角色，有佘诗曼的演技加持，期待值是可以往上走一点的。
毕竟，她演什么都好，非但不存在拖后腿的可能，往往还能用一己之力，撑起整场戏的可信度。
这样的评价，放在现在妥当，但在20年前，恐怕犹如痴人说梦。
那时她才刚出道，身份是“香港小姐”季军。
说来有趣，本来资源是在冠亚军身上的，没想到两人闹了些争抢男人的新闻。
于是佘诗曼“捡了个便宜”——但要是以现在的眼光看，是港剧、港片，捡了个宝。
那时她一点经验都没有，就被推到了重头戏里。
在《雪山飞狐》（1999）中，她跟陈锦鸿（饰胡斐）搭配，扮演苗若兰。
这个角色，温软，柔弱，让人心生怜惜。
胡斐柔肠百结地唤她一句“草蜢仔”，她就娇羞地低一下头，笑意漾到嘴边，藏不住。
要哭起来，又当真称得上梨花带雨，楚楚动人。
可以说，佘诗曼接的第一个角色，像是量体裁衣。披上那戏服，就是苗若兰本人了。
其后参演的两部，是品质更硬的《刑事侦缉档案4》（1999）和《澳门街》（2000），进一步打响知名度。
特别是在《澳门街》（《十月初五的月光》），佘诗曼饰演祝君好，与张智霖饰演的文初，搬演了一出出温情大戏。
自此，开启了二人在影视上的多次合作，这一回的《泄密者》，就是第六次。
回看当时，观众缘是有了，但这个初出茅庐的新人，还是有不少被指摘的地方。
演技青涩之余，“鸡仔声”这个形容，伴随了她很多年。
所谓“鸡仔声”，指声音太娇太嗲，很多时候，连对白都念得含糊。
但要知道，佘诗曼有意思，也就有意思在这里。
你要是给她定性了，没多久，她就给你打破。
你觉得她嗲，她就发狠地，每天大声读报半小时，攻下台词这一关。
你觉得她柔弱，殊不知这个女演员，就跟她自称的“男仔头”那样，坚韧无比。
为了拍戏，她可以一年拍120集，可以五天四夜不睡觉。
颈椎、下巴等大伤小伤不断，她也往往为了进度，枉顾自己健康。
你觉得她只能充当花瓶，她在2006年就夺下了TVB最佳女主角称号。
而这个“视后”，还是迟来的。
短短几年间，能把自己推到这样的事业高度，显然不是运气二字能够概括的。
关键是，得把自己的天赋逼出来。
成为演技派后，佘诗曼依然在不断颠覆各种定论与标签。
当大家以为她戏路窄，只能演纯美角色时，她在《倚天剑屠龙刀》（2001）里演了周芷若。
从善良纯情过渡到腹黑无情，佘诗曼跳出了自己的舒适区。
就跟她本人一样，用别人习惯性定义的甜美，制造出各式各样的惊喜。
那一丝阴损与狠辣，难忘。
于是大家慢慢地从《七姊妹》（2001）的黄玉簪、《帝女花》（2003）的长平公主等娇柔角色中，感知她内里的韧劲。
等到《金枝欲孽》（2004），更是技惊四座。
佘诗曼的演技，突然就惊为天人了。
董佳·尔淳这个角色是内敛的，但所敛的锋芒，格外冷冽。
她工于心计，在宫斗初期就能在上游兴风作浪。每一招，出得又阴又准。
佘诗曼把那种绝情与孤清，演得滴水不漏。再淡的妆容，也能在光天化日之下现出鬼气来。
但这个角色哪怕不动声色为多，层次感却丝毫不少。
后来淡风云的惘然，情爱不得的凄然，被她融到那副姣好的相貌上，都是能叫人心惊的。
当大家以为她走到了演技的巅峰，她继续在同一导演戚其义的《火舞黄沙》（2006）中大放异彩。
在各种拉锯的消耗中，家春分这个角色，有更多浓墨重彩的质感。
佘诗曼进一步圆熟的演技，又爆发出一种新的可能。
那年她竞争“视后”的作品不仅有这一部，还有《凤凰四重奏》（2006）。
一个人演四个角色，从清末到当下的四代人，不同性格，不同际遇，一水儿地下来，都让她演活了。
而佘诗曼，继续在各式角色中找自己的突破口。
譬如《法证先锋2》（2008）的疏离，《绝代商骄》（2009）的泼辣，《花花世界花家姐》（2011）的痴傻……
等到《使徒行者》（2014），精明市侩而又重情重义的“钉姐”丁小嘉还能让观众眼前一亮。
大家都没想到，佘诗曼能够“放”到这个程度。
这个剧是成功的，但成功很大的理由在于佘诗曼的演绎。
那种市井气息亲切、搞笑、迷人，与林峯的对手戏炸得火花四射。
从这个角色开始，佘诗曼当真是没有什么角色是无法驾驭的了。
再一次，她赢得了TVB“最佳女主角”与最受欢迎的“电视女角色”大奖。
这是毫无悬念的。
因为千差万别的气质，套到佘诗曼身上，都没有违和。
就像千差万别的男星，放到她身边，也都不会突兀。
她自身是有一股劲儿的。
《泄密者》这种不惜以身犯险也要打破砂锅问到底的角色，很契合她。
但她的“劲儿”，更多用在角色塑造上，为人处世上，则是柔和的。
佘诗曼把自己打磨得越来越光润，无论是演技，还是气质。
演员喜欢跟她合作，不仅因为她演得好，而且能别人的光彩给放大。
看TVB的“最后一位花旦”佘诗曼，也像是在看港剧与港片的历史。
跨着一个时代的辉煌与回落，抓过的星光，就尽量多照耀一下。
没有松懈与怠慢，只是处变不惊地走好一步又一步。
佘诗曼给自己的骨气，想来，也是给香港影视的骨气了。
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