主演：丽贝卡·豪尔丹·史蒂文斯杰森·苏戴奇斯吉娜·格申弗朗索瓦·阿诺德劳尔·卡斯提洛大卫·约瑟夫·克雷格阿克塞尔·B·克拉诺布里奇特·埃弗里特米歇尔·赫斯特马克·伊瑟利斯摩根·斯佩克特萨拉·斯蒂尔
类型：剧情喜剧爱情导演：布莱恩·科拉诺 状态：正片 年份：2017 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.1分热度：17 ℃ 时间：2024-06-11 17:16:37
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电影的结局，在我看来，并没有以两人的分手来批判open relationship，
因为，
如果两人都变心跟上床对象跑了，那就是对这场实验的彻底批判。
而这里，
男主没有对lydia动情，事后只是礼节性的道歉。
女主对酒吧男说：我只当你fuck buddy。
只是经历过后，
一个还爱着，一个不爱了。
如果给你一个冒险尝试刺激的机会，
你准吗？
这是一部关于准许的故事。
准许尝试睡别人，
不准许要娃。
结局是，
准的，不准的，都分了。
每段关系都有自己的劫要渡。
我爱你，爱到愿意让你去cao别人，也未必能留你在身边。
我自私，不顾你想要孩子的感受，即使后面改变心意也未必能留你在身边。
适合在一起的，怎么作都还是会在一起。
不适合的，不作不闹也还是会分开。
电影选择这个主题挺好的，我想不少现代年轻夫妇也觉得深得己心，其实我老早就开始思考这个问题了，只不过我的道行，只能无解，有一天看到夏河在微博对婚姻发出评论，我认为对这个电影来说这一段话很贴切，这是一段非常通透的话：
@夏河：渴求感情上的花火是人的本能，甚至是人活着的理由之一。花火极美但它和爱情一样注定短暂，绚烂熄灭后的爱情叫什么？叫生活。两个人之所以愿意生活在一起应该是有过爱情的，可爱情没了为什么大多数人还不分开呢？因为责任，可责任到底是什么呢？就是你我都还活着，却要为了彼此不能再去经历爱情了。所以在某种程度上婚姻和出家没区别，都要斩断情欲的孽根，进入一个屋檐下修行，从今以后再美的肉体你不能碰，再好的人你不能动情。
所以如果你没有想清楚，没有为了对方六根清净的决心，不要轻易走入婚姻。不要认为自己现在很爱对方就可以天长地久，爱只在一种前提下能永恒，那就是对方永远不爱你，你才会永远爱他。一旦真正拥有，你很快会不那么爱了。而后的生活里你们可能会同床异梦，可能会相看两厌，可能会不自禁的幻想别人，甚至在出轨的边缘跃跃欲试…然后所有人都会跑来劝你骂你，责备你为什么放着好好的日子不过非要作？你编织着各种理由解释或低头沉默，就是羞于启齿呐喊『他人真的很好，可是我看见他就是没有生理反应了，我感觉我们俩关起门来就像躺在温水里等死，不会冷到我想逃，也不会再让我感觉一丝热度』熟悉的朋友劝你熬过去就习惯了麻木，陌生的外人误以为你家庭美满幸福。
千万别拿爷爷奶奶，医院里挂水的老夫老妻举例。1他们经历了什么才换来一头白发，你并不知道细节。2这不是三点一线的农业社会了，想干坏事现实条件也不容许。这是一个社交网络无限发达的时代，他想对不起你…只需要轻轻拿起手机，分分钟可以。你三头六臂也是看不住的…
越开放就越受限。
你三十多岁，秃头，性生活不和谐。
最近的一次发生在两个月前，你态度认真，做之前还洗了澡。
但骑上去以后，你突然满脑子都是早晨在护国寺吃的油条，中午办公桌上的不锈钢杯，下班路上大药房贴的阳痿广告。
你尽量不去想，因而做得更加卖力。她说你老了，你说滚。她说你发福了，你说闭嘴老子才140。
眼看要高潮，她说你骗人，你下去称一下我看看，准有150了。
你瞬间疲软，像被攥紧了又松开的香烟盒。她也难为情，你俩就平躺在床上，大口喘息之下开始互相嘲讽。
一切都是因为X腻了。但老实讲，还是有办法解决的，不信你看[准许]。
开场是喘息，伴随着床板摇晃。
半分钟不到，男人结束，下床。女人说，我不想弄到床单上，你拿个毛巾来。
三十岁出头，恋爱多年，且是彼此的初恋。女人音乐史在读，男人做手工家具。关系稳固，就是缺点儿激情。
所以，他们决定，通过各自跟别人睡觉，找到这种激情。
开放式关系(Open Relationship)，指恋人双方坦诚相待，在对方知情并许可的前提下，与第三者发生亲密关系的自由。
这里要划个重点，「对方知情并许可」，很关键，能使其和「出轨」、「滥交」等词汇区别开来。
[准许]讲的就是这种关系。
女人三十岁生日，男人备了戒指，打算求婚。这时，坐一旁的朋友对女人说：
你应该尝试一下和其他男人做爱的感觉，你不好奇吗？稍微享受一下生活吧。
一句玩笑话，但男人和女人都往心里去了。
有一回吃晚饭，女人试探着对男人说，「我认为你应该和其他女人睡几次」。
为何不试试呢？如果我深爱着你，我就不会为此感到困扰。一夫一妻制是愚蠢的。
说着说着，俩人就决定了，开启一段「开放式关系」。
事实上，他们早就想这么干。你应该能理解，毕竟女人在那事上得不到满足，男人又坚持不到半分钟就泄。
当然了，长得好看的不叫早泄，叫「下一次加油」。
说起这种关系，很容易让人想到中国古代的一夫多妻制。
皇上跟皇后坦诚相待，在皇后知情并许可的前提下，与后宫三千佳丽交配，美其名曰「雨露均沾」。
看过《甄嬛传》的都明白，这是为了皇室开枝散叶，绵延子嗣，好能江山万年，代代有人。
但是，所谓「开放式关系」，重在双方都开放。
像这种只许州官放火的，顶多叫「伪开放式关系」、「单方面开放式关系」、「有中国特色的开放式关系」。
真正意义上的，还得看中世纪的欧洲。
那时，如果丈夫不举，或性事做的不顺，妻子可向有关部门反应，然后公开找情人满足自己。
但这个也不能随便反应，你得讲证据。
所以，妻子就偷偷找人，诱惑自己的丈夫，令其无暇顾家。之后以此为证据，顺理成章去找情儿。
这事，中国也不是没有。
就说唐太宗的女儿高阳公主，嫁给房玄龄的儿子房遗爱。前者骄纵跋扈，后者温文软懦，婚后生活可想而知。
《新唐书》记载：
初，浮屠庐主之封地，会主与遗爱猎，见而悦之，具帐其庐，与之乱，更以二女子从遗爱，私饷亿计。
怎么讲，就是有一天，公主跟房遗爱去打猎，后深感疲惫。正巧，附近有个草庐可以歇脚。
这草庐住着一位辩机和尚，「容貌俊秀英飒，气宇不凡」，跟公主就聊起来了，情投意合的，很快赴了巫山。
二人经此一番，一发不可收拾。
房遗爱知晓后，竟将辩机召入府中，亲自为那二人站岗放风。公主知恩，挑了两名漂亮宫女，给房遗爱享用。
夫妻俩各玩各的，可以说是感人肺腑，催人奶下。
徐志摩跟陆小曼也是。
他爱嫖，嫖完以后，还要写信给她汇报战况，亲笔。1931年10月1日，他再次在信上坦白：
晚上，某某等在春华楼为胡适之饯行。请了三四个姑娘来，饭后被拉到胡同。
对不住，好太太！我本想不去，但某某说有他不妨事。
他在老相好鹣鹣处又和一个红弟老七发生关系。昨晚见了，肉感颇富。和老三是一个班子，两雌争某某，醋气勃勃，甚为好看。n
那边厢，陆小曼也没闲着。
她有哮喘和胃痛，徐志摩遍访名医不治，终把翁瑞午请出山。后来，旁人说闲话，翁瑞午便理直气壮地说，「我是志摩请来的！」
久而久之，陆小曼离不开瑞午，二人常一起唱戏、打牌、抽大烟。
某日清晨，徐志摩搭飞机回来，见满屋乱扔的流苏、烟头。走进去，又见陆小曼和瑞午和衣而卧，睡得极熟。
此刻，徐志摩乏倦至极，竟也躺过去，同那二人酣睡起来。
我想起[花神咖啡馆的情人们]。
是1929年，波伏娃遇见萨特，两人相爱。
但萨特生性风流，不愿为波伏娃放弃「自由生活」。因此，二人达成「契约婚姻」，长达50年。
萨特公开与诸多女人来往，波伏娃有自己的学生作情人。
但这看似完美的「开放式关系」，实是萨特主张，波伏娃只能追随和承受。
她有女人本能的嫉妒，更向往一夫一妻的婚姻。因此，电影中有好几个夜晚，都是波伏娃因走不出女人的桎梏而哭泣。
就像[准许]，也是女人主张，男人承受。
如此看来，一段「开放式关系」背后，要么是操腻了，要么是不够爱。
当然，我更认为是前者。
多年情感，你们彼此熟悉。渐渐地，你活得像个更年期的许知远，油腻，爱抖搂，也不知道先洗洗头。
交配是公事，完成后，你开始表演三秒入睡的绝活。如若一直疲软，便顺利成章地放弃，好像从头到尾都在等待放弃。
所以，通过跟别人睡觉唤起激情、重振雄风，是上策。就如李安的[冰风暴]。
乏味的家庭生活，互相厌倦的中年夫妻。丈夫一直在引诱邻居，妻子对此极不耐烦。
某夜，两人去朋友家参加鸡尾酒会，有个换房间钥匙的游戏。酒会结束后，每个妻子都可以和别家丈夫结成新欢。
你看，婚姻的同谋性质，也只有在这种「开放式」时刻，才得以展现。
老实讲，「3p(Three players)」也是一种开放式关系。
但有个前提：其中的两人，得是情侣或夫妻。否则，就没有「开放」的必要。
比如波伏娃和萨特。
波伏娃有个俄裔女学生，叫奥尔加，疯狂地迷恋她。
当时，萨特因注射致幻药品过量，引发抑郁。波伏娃便让奥尔加去帮萨特，度过这段难捱的日子。
三人交集越来越密，渐渐地，萨特也喜欢上了奥尔加，组成「小三口」，生活了一段时间。
很像[马斯顿教授与神奇女侠]。
是30年代的美国，女学生爱上教授夫妇，于是三人同居，偶尔双飞、3p、sm，关系融洽。
还有伍迪·艾伦的[午夜巴塞罗那]。
男主和女主热恋、同居。这时，男主的前妻出现。三人僵持了一段时间，竟构筑起一种奇妙关系。
男主喜欢这两个女人，而这两女人，也互相爱慕。
据说，片名本叫「情迷巴塞罗那」，之所以改成「午夜」，是因这个时间，卷携着男女情欲。
这种开放式，也可称作是「多元性关系」。
来自希腊语πολύpoly，指与不止一个伙伴建立亲密关系，属自愿的、合乎道德的、负责任的非一夫一妻制。
如[天使的性]，街舞男孩闯进一对年轻情侣的恋爱中。女友也想过要分手，但出于好奇，她选择维持这场三人游戏。
再如[巴黎烟云]，女友邀男友来自己的豪宅相会，并与闺蜜一起，享受那种在30年代的人看来，非常时髦的三人时光。
还有[三角关系]，男女主的婚姻稳定坚固，直到另一个男人出现。
他英俊又深情，女主理所当然沦陷，怀着背叛婚姻的罪恶感。
然而，男主发现，面对那个英俊男子时，自己竟也有小鹿乱撞的感觉。于是，三人纠葛到一起。
其实，这种多元的开放式关系，中国早在汉代就有。
大将军梁冀，人称「活阎罗」，不可一世。他还有个老婆，叫孙寿，平日都是跟他分居。
一日，梁冀带回一个叫秦宫的男宠，正要享用，不巧孙寿也看上了。史书记载：
宫年少而有龙阳之资，冀与妻孙寿争幸之。
对此，《后汉书》以四字概括，「内外兼宠」，我以为绝妙。
可见，我国也并非如外人所说，有「五千年的性压抑」。
这也不失为重拾激情的好办法。想想看，放眼望去，床上是六个开心的奶头。这哪是爱的平分，分明是爱的加倍嘛。
[准许]结尾，两个寻遍花柳的人终于决定结婚。
但一分钟后，女人开始后悔。她流着眼泪说，「我做不到」。
男人转过头来看她，湿着眼眶，戳穿了她的真意，「你不想和我在一起」。
其实，在那段开放式关系里，女人已经跌了进去。
就像当年，波伏娃在萨特之外，和一位美国作家保持了长达15年的热恋。作家给她的戒指，她一直戴着，戴到坟墓里去。
她承认，作家给了她一生最满意的性生活，至于萨特，「他这方面不太行」。
这是开放式关系最危险的部分。
波伏娃穷尽一生，都无法做到性与爱完全分开，灵与肉泾渭分明，何况你我。当然，也有反例，比如宝玉。
在他那里，性是威胁不了爱的。他和袭人搞过，同宝钗暧昧，但心中挚爱，仅黛玉一个。
可是，这样的宝玉，世间几多？
纵然有，贪心也要代价的。想换取更多激情，自然也有更多规则。
就像电影[爱情限时恋未尽]，也是开放式关系，但总有人不甘遵守规则，无法控制内心。
在以性关系为纽带形成的团体中，你的权利其实被分割了。于是，你想在别人身上得到弥补，产生权利膨胀的假象。
渐渐，夫妻关系被分担、弱化，无法回归日常生活，终致家庭破裂。
恩格斯在《家庭私有制国家起源》中说过：
因此，波伏娃从不认为，她和萨特的开放式关系可作为榜样效仿。
但也不是全无好处，至少他们得到解脱，没有义务，没有约束，仅仅因为相互需要，而在一起。
正如[准许]里的女主所说——
我知道，你三十多岁，秃头，性事乏味到对着她的奶子唱《大悲咒》。
但你们都接受不了开放式关系，怎么办？这时，可以选择自欺欺人。
跟陌生人做，怕动作激烈到发型乱掉，就老得抹发胶。跟自己人就不一样了。
你们熟悉得无所畏惧，甚至不在意彼此的头发已经乱到像个山顶洞人，也不用在完事后撑着眼皮儿想，不卸妆我可能会爆痘。
但无论如何，注意安全，然后，享受人生。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
在早年的《三联生活周刊》里看过一篇文，作者论述为什么长期不做爱的女人会越来越不想做，说，就像没吃过肉包子的狗是不馋的，而吃过的，一闻到肉包子的香气就会流口水。
《准许》在国内外的评分都不高，但我很喜欢。
影片开始于威尔和安娜做爱的后半程。
威尔射完了下床扔套子，安娜让他帮忙拿毛巾。快速地擦了一把后，安娜问，“遥控器在哪儿？”
很像是两个人刚结束了运动（单纯的运动）。连家里养的狗都从刚才听到主人呻吟声的兴奋，瞬间变脸到百无聊赖。
两个人是彼此的初恋，之前也都没和别人上过床（或亲过嘴儿）。这种处男处女的结合，被安娜弟弟的同性伴侣质疑。安娜对他说，“我们不需要其他人，我们的性生活超级无敌棒。” 安娜弟弟的同性伴侣低头笑，一枪致命：“跟什么比？”
本来想在安娜30岁生日这天求婚的威尔，在这场插曲后，也就没掏出戒指。
现在这个时代，我们看到那种想跟初恋订终身的，多半会小心翼翼地劝，“再多看看吧”、“不会遗憾吗”。安娜弟弟的同性伴侣就是如此，喝了酒难免有些难以自制地多管闲事儿。
但他的话还是像颗种子一样，掉进了安娜和威尔的心。
你知道，一旦怀疑，就会有改变了。
“生命只有一次”，既然确定彼此是唯一的真爱，那么，试试其他人又何妨？
在共同约定的以结婚为目标的框架下，两人开始“你追我赶”的猎艳。
与别人“交往”时，他们也并没有寻求别的情感的可能性，只是好奇。
安娜是“行动家”，比起威尔的犹豫不决，她更加决绝。也许是对“爱”太有自信，两个人会诚实回答对方提问的、和别人做爱的细节，却没有真的剖析过自己，哪怕停下来想一想。
他们一个接一个地和别人做，同时不停地向对方讲“我爱你”。
如果你熟悉中产阶级文艺片的话，可以把它看作是不存在主义，也不絮絮叨叨的侯麦和伍迪·艾伦。n
导演没有悲观主义的宿命论，也没有在讽刺谁。他拥有很强的共情能力，关注了片中每一个角色，犀利而温柔地表现他们的行为，体现了复杂的人性。在淡淡的忧伤中，影片闪着希望的微光。（也许男士们会觉得绝望哈～）
片子里的角色都是现代都市人、自由职业，懂生活、不愁衣食。
说到“衣”，很喜欢本片的造型，每一套都实用、时尚，又有趣。而且因为他们去的地方都是都市中产阶级典型的活动场所：餐厅、酒吧、咖啡馆、公园、工作室、画廊……很多还搞不太懂TPO的同学，可以参考看看。（注：TPO——服饰礼仪的基本原则之一，即穿衣遵循时间“Time”、地点“Place”、目的“Object”）
话说，“电影是以银幕上的画面和音响为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术”。可见“空间”对一部影片的重要性。
本片中的城市形象：一，作为单纯的风景；二，作为故事发生的背景；三，烘托了气氛、情绪；四，作为现代生活寓言的象征；五，具有转场功能。
摄影师多次采用了固定镜头和全景景别以展示空间。像画画儿一样，进行“封闭式”构图，人物就在规定好的长方形里移动，使得这些镜头有点儿像是instagram里的都市热门地“打卡”图。
空间会影响人的对话方式和交谈内容。想想看，你在不同场合，比如拥挤的地铁车厢和春花烂漫的社区街道，与朋友聊天的内容一定是不同的。空间也有“开放或封闭”之分。
例如本片中，讨论该不该尝试与别人上床时，安娜和威尔沿着一座建筑的外墙边走边谈；他们从远及近，建筑外墙不停交错闪烁着红光和蓝光，衬托了两人对话中理智与情感的交战，这样的开放空间也预示了他们的生活即将走到另外的维度。
再比如，性感熟女走进威尔的实木家具定制工作室时，有限的空间迫使她的步子变慢，于是她可以更好地扭动腰肢、摆弄长发，展示她的风情；另外，她在走动中，用手来回抚弄工作室里的实木桌子，这一系列举动就令威尔充分感受到了她在调情。
这张实木桌子在工作室这个空间里，可以说是一个具有象征义的“界限”。参与剧情时，“界限”就变成了一个可以玩儿的东西。人物既能被“界限”隔开产生冲突，也能忽视它的分割而达成共识（同理，可看我在《从前有座山，山里有座庙》里写过的“门”的象征意象）
初看《准许》是个貌不惊人的小片，仔细观察却爱上它的细腻。
如我上文所说，导演对每个角色的感情都很足，所以连配角都有很好的发挥空间。大家都演得很好。像男主这种感觉演技会很差的脸，居然演得也不错。
在微妙的情节发展中，演员的每个皱眉、撇嘴、深呼吸都别有深意。虽然沉默着，他们却已经说了什么。
有时，演员的微表情和台词同时出现，却表达着相反的意思。从中，你能感觉出角色在说谎，或在压抑欲望。
撞见对方居家的样子、一起洗澡、在对方的肚皮上吃对方做的饭、一起服用违禁药物、暴露性爱怪癖……在与“炮友”分享了这么多亲密时刻后，安娜和威尔显然已经回不去原来的状态。
安娜和威尔，都打开了自己。
安娜变得更勇敢，也如她自己所说，长大了、变复杂了；而作为一个男性，威尔并没有像大多数男人那样享受这种“开放关系”，反倒变得伤感和迷茫，还天真地以为两人“纯粹的爱”停在原地。
影片呈现的情节，我想，大概会有人觉得不道德。在此，不做评判。
但对于和初恋结婚这回事，我是不支持的。打个比方，当吃过日本北海道札幌“二条海鲜市场”里的新鲜海胆，你将再吃不了国内的任何海胆。只看一个人，太少。
大家总把美食和性相提并论，也许因为两者都关乎欲望，也许因为两者都太直接、完全不用懂，好吃就是好吃、妙就是妙！
当然，和一个人共度一生的内容肯定不只是干、干、干。床上合拍，话，也必然要聊到一块儿去。影片中的安娜后来动摇，也是因为那位可爱的“炮友”能在音乐领域与她交流。正因为预感到与之灵魂契合的危险，在起初的几次相处里，安娜才隐藏了自己的音乐高能。
影片的宣传词非常有道理：“How can you be certain he is the one, if he is the only one?”
地球上的人这么多，初恋到老，也许只是见识太少。
彩蛋
影片的主创人员里有两对情侣。n
演员Rebecca Hall和Morgan Spector是夫妻。
导演Brian Crano和演员David Joseph Craig是一对恋人。
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难耐这夜春光浪费
如果可以翻译离别
也许爱在梦的另一端
原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。
喵妹有一个朋友，这辈子就谈过一次恋爱，
一谈就是8年，一路到结婚生子。
也就是说，她所有关乎爱情的体验，
都只来自于她老公一个人。
喵妹曾经问过她：
“不觉得有遗憾么？”
她开玩笑地回答：
“遗憾也没办法，毕竟现在也没机会了。”
现实生活是不行，
但多亏电影这台造梦机器，
让我们可以大胆得YY一下，假如这种尝试被——
《准 许》
PERMISSION
女主角，安娜（丽贝卡·豪尔），正在撰写自己的毕业论文，课题是女作曲家的历史。她漂亮，聪明，敏感，有着独特的幽默感。
男主角，威尔（丹·史蒂文斯），和朋友开了一家手工木材家具店。他是个简单、可爱的男孩，温柔、体贴、可靠，全心全意得爱着安娜。
两小无猜、青梅竹马，他们很早就参与了彼此的人生并成为对方的唯一——精神和肉体，both。
相处舒服、感觉幸福，她已经在期待被求婚，而他除了藏起来的戒指、一遍遍调整的求婚词，还正在一砖一瓦亲手打造他们未来的家。
安娜有一个做园艺事业的弟弟。而弟弟的男朋友，也正是在威尔介绍下认识的——他的大学同学、兼家具店合伙人里斯。
在安娜三十岁生日这天，四个人聚在了一起。席间，喝多了的里斯突然对安娜说：
这猝不及防的灵魂发问，让安娜显得有些游移和慌乱。而威尔，也鬼使神差地收回了准备拿出的戒指。
被动摇的安娜，作出了一个外人看来匪夷所思的提议：她和威尔两个人，可以和其他人上床。
理由有三：
1.他们的关系牢固，确认彼此将会永远在一起，度过余生；
2.生命只有一次，她不想彼此因此而错失一些想要的体验；
3.安娜需要确认，威尔和她在一起是因为他想要她，而不是他只有她。
区别于“开放性关系”，他们将这个行为定义为“permission（准许）”。
喵妹小课堂：开放性关系，处在这种关系中的双方有保持伴侣关系的意愿，但又不受主流的单配偶制的限制。这意味着双方同意保持恋爱关系或伴侣关系，同时也接受或者容许第三者的介入。
但在安娜和威尔的情况中，他们坚持这段关系只有彼此，和其他人上床只是出于获得身体体验，所以不属于开放性关系。
本片由布莱恩·科拉诺编导，有着迷人气质的名门之女丽贝卡·豪尔，和有着迷人蓝眼睛，你们的大表哥丹丹龙主演。n
配角也有不少亮点，比如《我杀了我妈妈》中的佛朗索瓦·阿特隆，在《致命礼物》就和丽贝卡合作过的大卫·约瑟夫·克雷格。
这是一部精致的电影，它非常的“好看”——常有别出心裁的构图，意想不到的镜头，精细考究的配色，当然最重要的，还是上面提到的高颜值卡司阵容。n
也很“好听”——BGM巧妙得参与了叙事，声音在片中很有存在感和层次感。
而许多外化主人公内心世界、充满设计感的小细节，也会让你莞尔一笑。
“准许”这样一个看似噱头满满的设定，其实投射的，仍然是现代人的基本焦虑：孤独、自我、爱。
一段感情，由爱而起，孤独在此间消解又重生，自我在碰撞中打破再确认，肉体与精神的欢愉互搏。
当激情退却，关系却无法和人一同前进成长时，崩塌便开始慢慢展开，争吵、伤害、结束，开始新一次的轮回。
在本片中，导演选取了一个巧妙的切口，让一对本身具备圆满关系的情侣，去重新思考和定义对方是不是自己终生的伴侣，而这个过程中，很多事情慢慢起了变化。
互相准许后，安娜和威尔一同去酒吧“狩猎”。在这段尝试中一直占据主动的安娜，率先遇上了上床对象。
戴恩，一个曾组过乐队、发过唱片的现计算机工程师，和安娜可谓志趣相投。和威尔一样帅气，但比起威尔的温柔羞怯，他会更酷、更wild一些。
不久之后，威尔也遇到了他的对象——或者说，威尔仍然是被动得，接受了找上门的示好。n
莉蒂亚，熟女，有钱的前夫和秘书上床被她抓个正着，打了一场漂亮的官司，所以靠前夫的钱，可以过着优渥的生活。她当然是经验丰富而老道的。
两个人的上床对象，可以说都是完美的Dream Person了。所以——来交流下感受吧。
威尔的问题是：“体验如何？”“你们什么姿势都试过了么？”以及憋了N天后的经典之问：“他比我大么？”
安娜的问题是：“你们在哪里认识的？”“你享受么？”“你们做了几次？”
不止于一夜情，安娜和戴恩有了越来越多的接触，戴恩为她写歌，无法留她过夜就在深夜为她做早餐，带她溜进音乐厅让她弹奏钢琴... ...
而威尔和莉蒂亚一起磕嗨后互相袒露心声，莉蒂亚告诉他他想对她做什么都可以——（但是丹丹龙究竟对她做了什么，喵妹打赌你们想不到）
而有一次就有二次，有了第一个人就有第二个人。安娜和威尔，都分别又和陌生人上了床。
事情在渐渐失控。说好只关乎肉体，安娜已经走了心；而威尔，也在慢慢向安娜展示完全陌生的另一面。
眼看感情在破碎的边缘，威尔和安娜选择将外面一切了断，重回二人世界。
3-2-1，回到原点。
再一次的在车上排练求婚词，不同的是，这次威尔终于送出了钥匙，单膝跪地献上了戒指——
而安娜———
HAPPY ENDING.n
有情人战胜偏见，证明了性可以和爱分开，体验完花花世界我就可以回来与你重修岁月静好？n
NAIVE.n
安娜在当下答应了求婚，但当她和威尔一同来到修好的房子前，她突然明白——一切，都回不去了。n
房子终于修好了，但他们感情的家，早已垮塌。
我们人类啊，是贪婪的动物。n
既想要恋爱的温暖，又想享受单身的自在；不只想要“你爱我”，还想要“你最爱我”。
更不要说对未知的永恒渴求、对未选择的无穷想象、暗暗在心里论证的“薛定谔的The One”：最好的，是不是永远是下一个？n
这就是人性本身，它无关于对错、好坏。但是，千万不要去考验它。
而再贪婪也要记住：选择的同时，一定意味着失去。
当你做任何类似的“准许”时，请确保你可以承受“抹去”这样的失却。
文丨喵妹
n 巴塞电影丨无电影 不人生
宝宝大错位2
神采飞扬
圣诞绅士夜
冲撞
熊出没·逆转时空
辣警霸王花粤语
花言巧语的小镇青年吉姆在百货公司得到一份看门人的...
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电影的结局，在我看来，并没有以两人的分手来批判open relationship，
因为，
如果两人都变心跟上床对象跑了，那就是对这场实验的彻底批判。
而这里，
男主没有对lydia动情，事后只是礼节性的道歉。
女主对酒吧男说：我只当你fuck buddy。
只是经历过后，
一个还爱着，一个不爱了。
如果给你一个冒险尝试刺激的机会，
你准吗？
这是一部关于准许的故事。
准许尝试睡别人，
不准许要娃。
结局是，
准的，不准的，都分了。
每段关系都有自己的劫要渡。
我爱你，爱到愿意让你去cao别人，也未必能留你在身边。
我自私，不顾你想要孩子的感受，即使后面改变心意也未必能留你在身边。
适合在一起的，怎么作都还是会在一起。
不适合的，不作不闹也还是会分开。
电影选择这个主题挺好的，我想不少现代年轻夫妇也觉得深得己心，其实我老早就开始思考这个问题了，只不过我的道行，只能无解，有一天看到夏河在微博对婚姻发出评论，我认为对这个电影来说这一段话很贴切，这是一段非常通透的话：
@夏河：渴求感情上的花火是人的本能，甚至是人活着的理由之一。花火极美但它和爱情一样注定短暂，绚烂熄灭后的爱情叫什么？叫生活。两个人之所以愿意生活在一起应该是有过爱情的，可爱情没了为什么大多数人还不分开呢？因为责任，可责任到底是什么呢？就是你我都还活着，却要为了彼此不能再去经历爱情了。所以在某种程度上婚姻和出家没区别，都要斩断情欲的孽根，进入一个屋檐下修行，从今以后再美的肉体你不能碰，再好的人你不能动情。
所以如果你没有想清楚，没有为了对方六根清净的决心，不要轻易走入婚姻。不要认为自己现在很爱对方就可以天长地久，爱只在一种前提下能永恒，那就是对方永远不爱你，你才会永远爱他。一旦真正拥有，你很快会不那么爱了。而后的生活里你们可能会同床异梦，可能会相看两厌，可能会不自禁的幻想别人，甚至在出轨的边缘跃跃欲试…然后所有人都会跑来劝你骂你，责备你为什么放着好好的日子不过非要作？你编织着各种理由解释或低头沉默，就是羞于启齿呐喊『他人真的很好，可是我看见他就是没有生理反应了，我感觉我们俩关起门来就像躺在温水里等死，不会冷到我想逃，也不会再让我感觉一丝热度』熟悉的朋友劝你熬过去就习惯了麻木，陌生的外人误以为你家庭美满幸福。
千万别拿爷爷奶奶，医院里挂水的老夫老妻举例。1他们经历了什么才换来一头白发，你并不知道细节。2这不是三点一线的农业社会了，想干坏事现实条件也不容许。这是一个社交网络无限发达的时代，他想对不起你…只需要轻轻拿起手机，分分钟可以。你三头六臂也是看不住的…
你三十多岁，秃头，性生活不和谐。
最近的一次发生在两个月前，你态度认真，做之前还洗了澡。
但骑上去以后，你突然满脑子都是早晨在护国寺吃的油条，中午办公桌上的不锈钢杯，下班路上大药房贴的阳痿广告。
你尽量不去想，因而做得更加卖力。她说你老了，你说滚。她说你发福了，你说闭嘴老子才140。
眼看要高潮，她说你骗人，你下去称一下我看看，准有150了。
你瞬间疲软，像被攥紧了又松开的香烟盒。她也难为情，你俩就平躺在床上，大口喘息之下开始互相嘲讽。
一切都是因为X腻了。但老实讲，还是有办法解决的，不信你看[准许]。
开场是喘息，伴随着床板摇晃。
半分钟不到，男人结束，下床。女人说，我不想弄到床单上，你拿个毛巾来。
三十岁出头，恋爱多年，且是彼此的初恋。女人音乐史在读，男人做手工家具。关系稳固，就是缺点儿激情。
所以，他们决定，通过各自跟别人睡觉，找到这种激情。
01.
这里要划个重点，「对方知情并许可」，很关键，能使其和「出轨」、「滥交」等词汇区别开来。
[准许]讲的就是这种关系。
女人三十岁生日，男人备了戒指，打算求婚。这时，坐一旁的朋友对女人说：
一句玩笑话，但男人和女人都往心里去了。
有一回吃晚饭，女人试探着对男人说，「我认为你应该和其他女人睡几次」。
说着说着，俩人就决定了，开启一段「开放式关系」。
事实上，他们早就想这么干。你应该能理解，毕竟女人在那事上得不到满足，男人又坚持不到半分钟就泄。
当然了，长得好看的不叫早泄，叫「下一次加油」。
说起这种关系，很容易让人想到中国古代的一夫多妻制。
皇上跟皇后坦诚相待，在皇后知情并许可的前提下，与后宫三千佳丽交配，美其名曰「雨露均沾」。
看过《甄嬛传》的都明白，这是为了皇室开枝散叶，绵延子嗣，好能江山万年，代代有人。
但是，所谓「开放式关系」，重在双方都开放。
像这种只许州官放火的，顶多叫「伪开放式关系」、「单方面开放式关系」、「有中国特色的开放式关系」。
真正意义上的，还得看中世纪的欧洲。
那时，如果丈夫不举，或性事做的不顺，妻子可向有关部门反应，然后公开找情人满足自己。
但这个也不能随便反应，你得讲证据。
所以，妻子就偷偷找人，诱惑自己的丈夫，令其无暇顾家。之后以此为证据，顺理成章去找情儿。
这事，中国也不是没有。
就说唐太宗的女儿高阳公主，嫁给房玄龄的儿子房遗爱。前者骄纵跋扈，后者温文软懦，婚后生活可想而知。
《新唐书》记载：
怎么讲，就是有一天，公主跟房遗爱去打猎，后深感疲惫。正巧，附近有个草庐可以歇脚。
这草庐住着一位辩机和尚，「容貌俊秀英飒，气宇不凡」，跟公主就聊起来了，情投意合的，很快赴了巫山。
二人经此一番，一发不可收拾。
房遗爱知晓后，竟将辩机召入府中，亲自为那二人站岗放风。公主知恩，挑了两名漂亮宫女，给房遗爱享用。
夫妻俩各玩各的，可以说是感人肺腑，催人奶下。
徐志摩跟陆小曼也是。
他爱嫖，嫖完以后，还要写信给她汇报战况，亲笔。1931年10月1日，他再次在信上坦白：
那边厢，陆小曼也没闲着。
她有哮喘和胃痛，徐志摩遍访名医不治，终把翁瑞午请出山。后来，旁人说闲话，翁瑞午便理直气壮地说，「我是志摩请来的！」
久而久之，陆小曼离不开瑞午，二人常一起唱戏、打牌、抽大烟。
某日清晨，徐志摩搭飞机回来，见满屋乱扔的流苏、烟头。走进去，又见陆小曼和瑞午和衣而卧，睡得极熟。
此刻，徐志摩乏倦至极，竟也躺过去，同那二人酣睡起来。
我想起[花神咖啡馆的情人们]。
是1929年，波伏娃遇见萨特，两人相爱。
但萨特生性风流，不愿为波伏娃放弃「自由生活」。因此，二人达成「契约婚姻」，长达50年。
萨特公开与诸多女人来往，波伏娃有自己的学生作情人。
但这看似完美的「开放式关系」，实是萨特主张，波伏娃只能追随和承受。
她有女人本能的嫉妒，更向往一夫一妻的婚姻。因此，电影中有好几个夜晚，都是波伏娃因走不出女人的桎梏而哭泣。
就像[准许]，也是女人主张，男人承受。
如此看来，一段「开放式关系」背后，要么是操腻了，要么是不够爱。
当然，我更认为是前者。
多年情感，你们彼此熟悉。渐渐地，你活得像个更年期的许知远，油腻，爱抖搂，也不知道先洗洗头。
交配是公事，完成后，你开始表演三秒入睡的绝活。如若一直疲软，便顺利成章地放弃，好像从头到尾都在等待放弃。
所以，通过跟别人睡觉唤起激情、重振雄风，是上策。就如李安的[冰风暴]。
乏味的家庭生活，互相厌倦的中年夫妻。丈夫一直在引诱邻居，妻子对此极不耐烦。
某夜，两人去朋友家参加鸡尾酒会，有个换房间钥匙的游戏。酒会结束后，每个妻子都可以和别家丈夫结成新欢。
你看，婚姻的同谋性质，也只有在这种「开放式」时刻，才得以展现。
02.
老实讲，「3p(Three players)」也是一种开放式关系。
但有个前提：其中的两人，得是情侣或夫妻。否则，就没有「开放」的必要。
比如波伏娃和萨特。
波伏娃有个俄裔女学生，叫奥尔加，疯狂地迷恋她。
当时，萨特因注射致幻药品过量，引发抑郁。波伏娃便让奥尔加去帮萨特，度过这段难捱的日子。
三人交集越来越密，渐渐地，萨特也喜欢上了奥尔加，组成「小三口」，生活了一段时间。
很像[马斯顿教授与神奇女侠]。
是30年代的美国，女学生爱上教授夫妇，于是三人同居，偶尔双飞、3p、sm，关系融洽。
还有伍迪·艾伦的[午夜巴塞罗那]。
男主和女主热恋、同居。这时，男主的前妻出现。三人僵持了一段时间，竟构筑起一种奇妙关系。
男主喜欢这两个女人，而这两女人，也互相爱慕。
据说，片名本叫「情迷巴塞罗那」，之所以改成「午夜」，是因这个时间，卷携着男女情欲。
这种开放式，也可称作是「多元性关系」。
如[天使的性]，街舞男孩闯进一对年轻情侣的恋爱中。女友也想过要分手，但出于好奇，她选择维持这场三人游戏。
再如[巴黎烟云]，女友邀男友来自己的豪宅相会，并与闺蜜一起，享受那种在30年代的人看来，非常时髦的三人时光。
还有[三角关系]，男女主的婚姻稳定坚固，直到另一个男人出现。
他英俊又深情，女主理所当然沦陷，怀着背叛婚姻的罪恶感。
然而，男主发现，面对那个英俊男子时，自己竟也有小鹿乱撞的感觉。于是，三人纠葛到一起。
其实，这种多元的开放式关系，中国早在汉代就有。
大将军梁冀，人称「活阎罗」，不可一世。他还有个老婆，叫孙寿，平日都是跟他分居。
一日，梁冀带回一个叫秦宫的男宠，正要享用，不巧孙寿也看上了。史书记载：
对此，《后汉书》以四字概括，「内外兼宠」，我以为绝妙。
可见，我国也并非如外人所说，有「五千年的性压抑」。
这也不失为重拾激情的好办法。想想看，放眼望去，床上是六个开心的奶头。这哪是爱的平分，分明是爱的加倍嘛。
03.
[准许]结尾，两个寻遍花柳的人终于决定结婚。
但一分钟后，女人开始后悔。她流着眼泪说，「我做不到」。
男人转过头来看她，湿着眼眶，戳穿了她的真意，「你不想和我在一起」。
其实，在那段开放式关系里，女人已经跌了进去。
就像当年，波伏娃在萨特之外，和一位美国作家保持了长达15年的热恋。作家给她的戒指，她一直戴着，戴到坟墓里去。
她承认，作家给了她一生最满意的性生活，至于萨特，「他这方面不太行」。
这是开放式关系最危险的部分。
波伏娃穷尽一生，都无法做到性与爱完全分开，灵与肉泾渭分明，何况你我。当然，也有反例，比如宝玉。
在他那里，性是威胁不了爱的。他和袭人搞过，同宝钗暧昧，但心中挚爱，仅黛玉一个。
可是，这样的宝玉，世间几多？
纵然有，贪心也要代价的。想换取更多激情，自然也有更多规则。
就像电影[爱情限时恋未尽]，也是开放式关系，但总有人不甘遵守规则，无法控制内心。
恩格斯在《家庭私有制国家起源》中说过：
因此，波伏娃从不认为，她和萨特的开放式关系可作为榜样效仿。
但也不是全无好处，至少他们得到解脱，没有义务，没有约束，仅仅因为相互需要，而在一起。
正如[准许]里的女主所说——
我知道，你三十多岁，秃头，性事乏味到对着她的奶子唱《大悲咒》。
但你们都接受不了开放式关系，怎么办？这时，可以选择自欺欺人。
跟陌生人做，怕动作激烈到发型乱掉，就老得抹发胶。跟自己人就不一样了。
你们熟悉得无所畏惧，甚至不在意彼此的头发已经乱到像个山顶洞人，也不用在完事后撑着眼皮儿想，不卸妆我可能会爆痘。
但无论如何，注意安全，然后，享受人生。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
在早年的《三联生活周刊》里看过一篇文，作者论述为什么长期不做爱的女人会越来越不想做，说，就像没吃过肉包子的狗是不馋的，而吃过的，一闻到肉包子的香气就会流口水。
《准许》在国内外的评分都不高，但我很喜欢。
影片开始于威尔和安娜做爱的后半程。
威尔射完了下床扔套子，安娜让他帮忙拿毛巾。快速地擦了一把后，安娜问，“遥控器在哪儿？”
很像是两个人刚结束了运动（单纯的运动）。连家里养的狗都从刚才听到主人呻吟声的兴奋，瞬间变脸到百无聊赖。
两个人是彼此的初恋，之前也都没和别人上过床（或亲过嘴儿）。这种处男处女的结合，被安娜弟弟的同性伴侣质疑。安娜对他说，“我们不需要其他人，我们的性生活超级无敌棒。” 安娜弟弟的同性伴侣低头笑，一枪致命：“跟什么比？”
本来想在安娜30岁生日这天求婚的威尔，在这场插曲后，也就没掏出戒指。
现在这个时代，我们看到那种想跟初恋订终身的，多半会小心翼翼地劝，“再多看看吧”、“不会遗憾吗”。安娜弟弟的同性伴侣就是如此，喝了酒难免有些难以自制地多管闲事儿。
但他的话还是像颗种子一样，掉进了安娜和威尔的心。
你知道，一旦怀疑，就会有改变了。
“生命只有一次”，既然确定彼此是唯一的真爱，那么，试试其他人又何妨？
在共同约定的以结婚为目标的框架下，两人开始“你追我赶”的猎艳。
与别人“交往”时，他们也并没有寻求别的情感的可能性，只是好奇。
安娜是“行动家”，比起威尔的犹豫不决，她更加决绝。也许是对“爱”太有自信，两个人会诚实回答对方提问的、和别人做爱的细节，却没有真的剖析过自己，哪怕停下来想一想。
他们一个接一个地和别人做，同时不停地向对方讲“我爱你”。
如果你熟悉中产阶级文艺片的话，可以把它看作是不存在主义，也不絮絮叨叨的侯麦和伍迪·艾伦。n
导演没有悲观主义的宿命论，也没有在讽刺谁。他拥有很强的共情能力，关注了片中每一个角色，犀利而温柔地表现他们的行为，体现了复杂的人性。在淡淡的忧伤中，影片闪着希望的微光。（也许男士们会觉得绝望哈～）
片子里的角色都是现代都市人、自由职业，懂生活、不愁衣食。
说到“衣”，很喜欢本片的造型，每一套都实用、时尚，又有趣。而且因为他们去的地方都是都市中产阶级典型的活动场所：餐厅、酒吧、咖啡馆、公园、工作室、画廊……很多还搞不太懂TPO的同学，可以参考看看。（注：TPO——服饰礼仪的基本原则之一，即穿衣遵循时间“Time”、地点“Place”、目的“Object”）
话说，“电影是以银幕上的画面和音响为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术”。可见“空间”对一部影片的重要性。
本片中的城市形象：一，作为单纯的风景；二，作为故事发生的背景；三，烘托了气氛、情绪；四，作为现代生活寓言的象征；五，具有转场功能。
摄影师多次采用了固定镜头和全景景别以展示空间。像画画儿一样，进行“封闭式”构图，人物就在规定好的长方形里移动，使得这些镜头有点儿像是instagram里的都市热门地“打卡”图。
空间会影响人的对话方式和交谈内容。想想看，你在不同场合，比如拥挤的地铁车厢和春花烂漫的社区街道，与朋友聊天的内容一定是不同的。空间也有“开放或封闭”之分。
例如本片中，讨论该不该尝试与别人上床时，安娜和威尔沿着一座建筑的外墙边走边谈；他们从远及近，建筑外墙不停交错闪烁着红光和蓝光，衬托了两人对话中理智与情感的交战，这样的开放空间也预示了他们的生活即将走到另外的维度。
再比如，性感熟女走进威尔的实木家具定制工作室时，有限的空间迫使她的步子变慢，于是她可以更好地扭动腰肢、摆弄长发，展示她的风情；另外，她在走动中，用手来回抚弄工作室里的实木桌子，这一系列举动就令威尔充分感受到了她在调情。
这张实木桌子在工作室这个空间里，可以说是一个具有象征义的“界限”。参与剧情时，“界限”就变成了一个可以玩儿的东西。人物既能被“界限”隔开产生冲突，也能忽视它的分割而达成共识（同理，可看我在《从前有座山，山里有座庙》里写过的“门”的象征意象）
初看《准许》是个貌不惊人的小片，仔细观察却爱上它的细腻。
如我上文所说，导演对每个角色的感情都很足，所以连配角都有很好的发挥空间。大家都演得很好。像男主这种感觉演技会很差的脸，居然演得也不错。
在微妙的情节发展中，演员的每个皱眉、撇嘴、深呼吸都别有深意。虽然沉默着，他们却已经说了什么。
有时，演员的微表情和台词同时出现，却表达着相反的意思。从中，你能感觉出角色在说谎，或在压抑欲望。
撞见对方居家的样子、一起洗澡、在对方的肚皮上吃对方做的饭、一起服用违禁药物、暴露性爱怪癖……在与“炮友”分享了这么多亲密时刻后，安娜和威尔显然已经回不去原来的状态。
安娜和威尔，都打开了自己。
安娜变得更勇敢，也如她自己所说，长大了、变复杂了；而作为一个男性，威尔并没有像大多数男人那样享受这种“开放关系”，反倒变得伤感和迷茫，还天真地以为两人“纯粹的爱”停在原地。
影片呈现的情节，我想，大概会有人觉得不道德。在此，不做评判。
但对于和初恋结婚这回事，我是不支持的。打个比方，当吃过日本北海道札幌“二条海鲜市场”里的新鲜海胆，你将再吃不了国内的任何海胆。只看一个人，太少。
大家总把美食和性相提并论，也许因为两者都关乎欲望，也许因为两者都太直接、完全不用懂，好吃就是好吃、妙就是妙！
当然，和一个人共度一生的内容肯定不只是干、干、干。床上合拍，话，也必然要聊到一块儿去。影片中的安娜后来动摇，也是因为那位可爱的“炮友”能在音乐领域与她交流。正因为预感到与之灵魂契合的危险，在起初的几次相处里，安娜才隐藏了自己的音乐高能。
影片的宣传词非常有道理：“How can you be certain he is the one, if he is the only one?”
地球上的人这么多，初恋到老，也许只是见识太少。
彩蛋
影片的主创人员里有两对情侣。n
演员Rebecca Hall和Morgan Spector是夫妻。
导演Brian Crano和演员David Joseph Craig是一对恋人。
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难耐这夜春光浪费
如果可以翻译离别
也许爱在梦的另一端
原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。
喵妹有一个朋友，这辈子就谈过一次恋爱，
一谈就是8年，一路到结婚生子。
也就是说，她所有关乎爱情的体验，
都只来自于她老公一个人。
喵妹曾经问过她：
“不觉得有遗憾么？”
她开玩笑地回答：
“遗憾也没办法，毕竟现在也没机会了。”
现实生活是不行，
但多亏电影这台造梦机器，
让我们可以大胆得YY一下，假如这种尝试被——
《准 许》
PERMISSION
女主角，安娜（丽贝卡·豪尔），正在撰写自己的毕业论文，课题是女作曲家的历史。她漂亮，聪明，敏感，有着独特的幽默感。
男主角，威尔（丹·史蒂文斯），和朋友开了一家手工木材家具店。他是个简单、可爱的男孩，温柔、体贴、可靠，全心全意得爱着安娜。
两小无猜、青梅竹马，他们很早就参与了彼此的人生并成为对方的唯一——精神和肉体，both。
相处舒服、感觉幸福，她已经在期待被求婚，而他除了藏起来的戒指、一遍遍调整的求婚词，还正在一砖一瓦亲手打造他们未来的家。
安娜有一个做园艺事业的弟弟。而弟弟的男朋友，也正是在威尔介绍下认识的——他的大学同学、兼家具店合伙人里斯。
在安娜三十岁生日这天，四个人聚在了一起。席间，喝多了的里斯突然对安娜说：
这猝不及防的灵魂发问，让安娜显得有些游移和慌乱。而威尔，也鬼使神差地收回了准备拿出的戒指。
被动摇的安娜，作出了一个外人看来匪夷所思的提议：她和威尔两个人，可以和其他人上床。
理由有三：
1.他们的关系牢固，确认彼此将会永远在一起，度过余生；
2.生命只有一次，她不想彼此因此而错失一些想要的体验；
3.安娜需要确认，威尔和她在一起是因为他想要她，而不是他只有她。
区别于“开放性关系”，他们将这个行为定义为“permission（准许）”。
喵妹小课堂：开放性关系，处在这种关系中的双方有保持伴侣关系的意愿，但又不受主流的单配偶制的限制。这意味着双方同意保持恋爱关系或伴侣关系，同时也接受或者容许第三者的介入。
但在安娜和威尔的情况中，他们坚持这段关系只有彼此，和其他人上床只是出于获得身体体验，所以不属于开放性关系。
本片由布莱恩·科拉诺编导，有着迷人气质的名门之女丽贝卡·豪尔，和有着迷人蓝眼睛，你们的大表哥丹丹龙主演。n
配角也有不少亮点，比如《我杀了我妈妈》中的佛朗索瓦·阿特隆，在《致命礼物》就和丽贝卡合作过的大卫·约瑟夫·克雷格。
这是一部精致的电影，它非常的“好看”——常有别出心裁的构图，意想不到的镜头，精细考究的配色，当然最重要的，还是上面提到的高颜值卡司阵容。n
也很“好听”——BGM巧妙得参与了叙事，声音在片中很有存在感和层次感。
而许多外化主人公内心世界、充满设计感的小细节，也会让你莞尔一笑。
“准许”这样一个看似噱头满满的设定，其实投射的，仍然是现代人的基本焦虑：孤独、自我、爱。
一段感情，由爱而起，孤独在此间消解又重生，自我在碰撞中打破再确认，肉体与精神的欢愉互搏。
当激情退却，关系却无法和人一同前进成长时，崩塌便开始慢慢展开，争吵、伤害、结束，开始新一次的轮回。
在本片中，导演选取了一个巧妙的切口，让一对本身具备圆满关系的情侣，去重新思考和定义对方是不是自己终生的伴侣，而这个过程中，很多事情慢慢起了变化。
互相准许后，安娜和威尔一同去酒吧“狩猎”。在这段尝试中一直占据主动的安娜，率先遇上了上床对象。
戴恩，一个曾组过乐队、发过唱片的现计算机工程师，和安娜可谓志趣相投。和威尔一样帅气，但比起威尔的温柔羞怯，他会更酷、更wild一些。
不久之后，威尔也遇到了他的对象——或者说，威尔仍然是被动得，接受了找上门的示好。n
莉蒂亚，熟女，有钱的前夫和秘书上床被她抓个正着，打了一场漂亮的官司，所以靠前夫的钱，可以过着优渥的生活。她当然是经验丰富而老道的。
两个人的上床对象，可以说都是完美的Dream Person了。所以——来交流下感受吧。
威尔的问题是：“体验如何？”“你们什么姿势都试过了么？”以及憋了N天后的经典之问：“他比我大么？”
安娜的问题是：“你们在哪里认识的？”“你享受么？”“你们做了几次？”
不止于一夜情，安娜和戴恩有了越来越多的接触，戴恩为她写歌，无法留她过夜就在深夜为她做早餐，带她溜进音乐厅让她弹奏钢琴... ...
而威尔和莉蒂亚一起磕嗨后互相袒露心声，莉蒂亚告诉他他想对她做什么都可以——（但是丹丹龙究竟对她做了什么，喵妹打赌你们想不到）
而有一次就有二次，有了第一个人就有第二个人。安娜和威尔，都分别又和陌生人上了床。
事情在渐渐失控。说好只关乎肉体，安娜已经走了心；而威尔，也在慢慢向安娜展示完全陌生的另一面。
眼看感情在破碎的边缘，威尔和安娜选择将外面一切了断，重回二人世界。
3-2-1，回到原点。
再一次的在车上排练求婚词，不同的是，这次威尔终于送出了钥匙，单膝跪地献上了戒指——
而安娜———
HAPPY ENDING.n
有情人战胜偏见，证明了性可以和爱分开，体验完花花世界我就可以回来与你重修岁月静好？n
NAIVE.n
安娜在当下答应了求婚，但当她和威尔一同来到修好的房子前，她突然明白——一切，都回不去了。n
房子终于修好了，但他们感情的家，早已垮塌。
我们人类啊，是贪婪的动物。n
既想要恋爱的温暖，又想享受单身的自在；不只想要“你爱我”，还想要“你最爱我”。
更不要说对未知的永恒渴求、对未选择的无穷想象、暗暗在心里论证的“薛定谔的The One”：最好的，是不是永远是下一个？n
这就是人性本身，它无关于对错、好坏。但是，千万不要去考验它。
而再贪婪也要记住：选择的同时，一定意味着失去。
当你做任何类似的“准许”时，请确保你可以承受“抹去”这样的失却。
文丨喵妹
n 巴塞电影丨无电影 不人生