主演：伊莎贝拉·弗尔曼朱丽娅·斯蒂尔斯罗西弗·萨瑟兰神奈川宏幸MatthewFinlan斯蒂芬妮·西劳伦·科克伦杰德·迈克尔SamanthaWalkesKristenSawatzky埃里克·阿塔瓦尔安德里亚·德尔·坎普沙龙·巴杰KennedyIrwin布拉德利·索茨基艾丽西亚·约翰斯顿
类型：剧情悬疑惊悚恐怖犯罪导演：威廉·布伦特·贝尔 状态：正片 年份：2022 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.5分热度：1 ℃ 时间：2024-06-11 17:26:34
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作为前传衔接和前后呼应的部分可圈可点，但是中段twist后开始水准大跌，为了twist可以给个6分，下面说几点遗憾减分的部分：
（剧透）
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1. 女主得知前身女儿的真相太早！等于twist得来全不费功夫！不说给构建得更悬疑推理气氛，但让“谜团”持续时间久一点，好歹也可是惊悚片标配吧？妈妈闯进来啪啪一顿开枪，然后一顿口播真正女儿的死因，整个大戏剧化非常破坏整体的悬念。这之后片子有些鸡肋，可看可不看了。
2. 鉴于还有其他伏笔的期待，继续看下去，结果我期待的根本没发生：
A. 父亲得知真相的场面，非常值得写但莫名原因编剧直接让爸爸得知她是成年女子，非亲女儿，然后直接死亡....
B. 父亲没有和妻子儿子对峙，明明就把自己当傻子一样耍，这场戏女主其实可以take the lead，像上部一样进行一些心理掌控
C. 哥哥到底是因为怎么杀了妹妹的，亏得还有日记，现成的悬念线，就是不用！
D. 爸爸画室有一面画板，被爸爸盖住了，仿佛爸爸私下调查女儿。可以设置成父亲也知道真相，只是不想打破对家庭的最后一丝幻想。盖住的画板也是白费。
3. 最终妻子和女主都挂在屋顶等待父亲去救，父亲还没做选择妻子就抓不住自动掉下去了。妈哎！这么好的素材为什么不折磨一下父亲角色！让他选择到底救谁？！
还有很多别的懒得写了，twist idea值7分，故事的执行5.5，整体算个6分吧。
查了下原来的编剧换人了，怪不得不在一个水准上。第一部算psychological horror，这一部大幅度降智...
看过第一部的朋友都知道，《孤儿怨》是一个“请君入瓮”+“真相揭秘”式的恐怖故事：
一家人以为自己领养的“孤儿”小女孩伊斯特是个高教养的甜心。殊不知，这个可爱萝莉，实际是个真实年龄33岁，心性极为狠毒扭曲、恶行累累的反社会变态。
因患有罕见侏儒症，她才一直保持着10岁不到的甜美“童颜”。
所以，在剧情层面，主讲的还是“萝莉脸、毒妇心”逐步暴露的过程，并在大结局交代了她的过往信息——
伊斯特其实是一个从爱沙尼亚精神病院，成功出逃到美国的高风险病人。
至于伊斯特变态心理的具体成因，多是依靠观众读解——
长不大的身体和天真的面孔，是她无往不利的完美伪装，也是压抑、扭曲她欲望的魔鬼装置。
心智欲望与外型的不匹配，让她被幼稚的“同龄人”视作怪胎，又被旗鼓相当的大人视作啥都不懂的小孩。
因疾病被社会边缘化，生理欲望无法发泄的痛苦，或许就是她仇视幸福家庭、迷恋中年男性又不断作恶的根源。
这么来看，第一部的结尾，也给作为前传的《孤儿怨：首杀》，留了一道讲故事的口子：
呈现当年的伊斯特，从东边的爱沙尼亚精神病院逃出生天，一路篡改精神病患者的真实身份、编造虚假人设，得以被美国的孤儿院收养救助的“传奇”过程，以及她进入家庭后的“首杀”心理变化。
但这个理应大有可为的剧情空白，却从当年惊艳观众的“天才女童星”伊莎贝拉·弗尔曼，开始崩坏。
第一部时，小主演伊莎贝拉·弗尔曼只有12岁，演一个9岁恶童，外型基本符合，演技非常成熟到位，堪称此片令人惊艳的一大亮点。
到了这部前史续集，片方大概率是为了“恶萝莉重返”的卡司噱头与所谓“情怀”，完全不顾主演已长成大姑娘的现实情况，让这位已经25岁的女主，继续饰演9岁不到的“萝莉”伊斯特。
年龄差得虽然大，但只要肯花钱砸特效，也能倒转时光、重塑现实。
比如名导马丁·斯科塞斯史诗黑帮片《爱尔兰人》，就用逆龄特效技术（de-aging），磨平皱纹、增添红润色泽，让年近八旬的德尼罗、乔·佩西、帕西诺，重返壮年，看起来基本不出戏。
但《孤儿怨：首杀》却没舍得下本使用这项价格昂贵、效果出色的特效，而是非常省钱地运用替身、借位以及特效化妆等传统手法，试图让这位现年25 岁的女星“看起来更加年轻”，年轻到可以出演外表年龄不过9岁的伊斯特。
为了解决女主演伊莎贝拉身高162cm的“现实问题”，剧组甚至让女主角以外的演员穿厚底鞋增高，以形成看上去合理的身高差。
但替身、借位等传统招式的频繁使用，也加剧了穿帮的风险。为此，影片规避了不少女主角的全身镜头，只带上半身、凸显人物面孔的中近景，成了主导。
可惜，影片过时又不精细的伪装手法，还是挡不住演员真实的年龄感和成熟味。
如今，25岁的“萝莉”伊斯特，五官和骨骼都已经长开、长大，硬梳双马尾装幼年，反而让她的面孔充斥着一种过度发育的诡异观感。
配上极度不贴脸的“矮小”儿童身材，基本把“心机重”+“我很怪”这六个大字写在了脸上，“阴狠毒妇——纯洁萝莉”的骇人内外反差，从形象上就荡然无存。
长相已经暴露了女主的邪气和古怪，但她却依然能靠简单装可怜，就轻松骗过片中大部分人，找到一个冤大头家庭领养她时，整个故事其实就变成了一场可笑的自我欺骗：人物降智降到离谱，还把看戏的观众当傻子。
而前一部让观众津津乐道的看点：伊斯特恶人面目的逐步揭露，以及她以萝莉身，对周边人一个个下杀手的惊悚感，到了第二部也无法复制。
因为，第二部早早就揭晓了谜底——开头的精神病院戏份，就再次强调了观众早就知道的事实：
伊斯特是个得了侏儒病的精神心理变态。
她逃出精神病院，冒名顶替失踪小女儿身份回归家庭，装纯扮可爱的熟悉“伪装”剧情，也不会再有前一部的悬念吸引力，只会让观众为救助机构和这家人的眼神与智力状况担忧。
好在这种“你懂我也懂”的无效悬念并没有贯穿全片，影片行至中段，终于在套路又愚蠢的剧情里，做出了一个早就该出现的反转——
原来这家人和伊斯特一样，都不是什么好鸟！
纨绔阴毒的哥哥，曾在多年前意外杀死了妹妹。知道真相的母亲，选择包庇儿子的罪行，以小女儿失踪为由，欺骗自己的丈夫。
早就知道伊斯特是个冒名顶替的假货的母子俩，遂反将一军，威胁伊斯特继续在家听其吩咐、好好表现，否则就遣返伺候。
但可惜，“三个变态一台戏，不是一家人不进一家门”的恶斗恶，来得晚不说，也没有很精彩。
虽说某种程度上，后妈“恶人-慈母”的人格变换，比第一部的女主还要纯熟，但由于她的目的主要是“维稳”，并不会明着伤害伊斯特。所谓控制，也就是要她继续扮体面小淑女，当众表演个弹钢琴。没啥大不了的。
恶童伊斯特，在这一部的犯罪能力也不如前作缜密、冷静，害人手法变得相对受限且单一，顶多是趁机推一把，或者喂个“加料”但不致命的果蔬汁，惊悚感大大降级。
双方的控制与反控制，多是放狠话，刺激程度不如宫斗剧，最后的高潮戏，却又变回了直白无脑又套路的血腥屠戮（出逃）。
这时候，一直小心伪装的萝莉伊斯特突然体力猛升，KO了年轻力壮会击剑的哥哥不说，还能跟后妈在厨房大战好几回合。
最终萝莉杀光所有人，从火海里走出的阵仗，几乎变身女版终结者。
这种离谱操作带来的“娱乐效果”也很强——
扯淡不是一点点，可笑不是一点点。
黑吃黑的虐杀剧情敷衍低智就算了，续集劣质的制作水准，也是把收割情怀和圈钱的意图写在明面上，加剧了烂片感。
八成还是为了掩盖女主超龄的事实，影片全程画面都偏暗且灰蒙蒙，跟糊了层猪油似的，看着极度难受，有种屏幕坏掉的不适观感。
最后房子着大火的场面，则充斥着五毛特效和影棚感，把本就扯淡的高潮戏弄得更可笑。
这么毁经典、败好感的续集，听说还要来第三部，女主还很乐意继续演，真是没这个必要了吧.....
原文首发于微信公号：影吹斯汀，阅读请戳：年度最令人失望的电影续集，它必须榜上有名！
文/motion
边吃饭边看了《孤儿怨首杀》，《孤儿怨》的前传。n男人最怕什么样的女人？就是孤儿怨这种“小女孩”，一个貌似萝&莉的三十岁精神病杀人狂，心机深重，隐藏极深，谎言成性，楚楚可怜利用男人，从内到外全是假的，歇斯底里，睚眦必报，偏执神经质，一把年纪装嫩，简直把男性的恐惧说全了，no！这太不女&权了，厌女电影，应该给钟情“白&瘦幼”的渣男集中学习观看，吓得他们一蹶不振！n所以，这种不正确的电影，不能再拍，还要拍续集怎么办？变成女人战争呗，creepy“女儿”还是要creepy妈咪来治啊！同行最知道同行的把戏，女人克女人就免于起诉喽。n看到许久未露面的茱莉亚.斯蒂尔斯（《蒙娜丽莎的微笑》）以前很喜欢的演员，我就知道有戏，因为这个女演员历来扮演高智商角色，少说也有一百个心眼子，绝不是傻白甜圣母，可是个狠角，果然，“小女孩”的把戏怎么能骗过她呢？n于是，电影成了鬼娃恰丽混入人类家庭，本以为可以大开杀戒，没想到妈咪一抹脸，却是个道行深厚的老巫婆（片中特别给她下麻药的戏份，巫婆必备技能）。好不容易迷住的饭票，安稳的日子，小蹄子想给砸了？想和老娘抢男人？女鬼娃只好认栽，收起刀专心扮演“女儿”，母女边合作耍男人边斗法。n还没完，这一家原本失踪的女儿，实际上是被家里的哥哥杀了，母为子隐瞒罪行，这也是传统“家庭黑暗秘密”的套路剧情。女鬼娃突然发觉，自己成了最弱势的，斗巫婆妈战恶棍哥，杀出一条血路。观众恍然大悟，这原来是美国风行几十年的，讲述一家子全是妖魔鬼怪的影视剧《亚当斯一家》的翻版啊！n好莱坞电影就是这样，第一部是女鬼娃潜入正常家庭大开杀戒，第二部自然要增加难度，观众看到更坏的，就原谅不太坏的，竟认同起娇小的女鬼娃来，不容易啊。n影片当然摆脱不了厌女症、男性中心的批评，片中唯一到死蒙在鼓里，也唯一精神和情绪正常、善良的，就是老爸了，“女儿”和母亲都向他争宠，两女争夺费勒斯，一家不容两女。n这里面还有颠覆核心家庭价值观的意涵，这一基都教伦理和社会建构的基石。女鬼娃是从东欧和恶罗斯去美国的，苏为哀又又又来颠覆美国价值观了！不过没想到的是，美国人更疯癫，也讽刺解构了美国主流核心家庭道德观，全是假的，给外人看的和谐美好的富裕中产之家，其实是苦苦维持的假象，是一家精神病。
这里先抛开女主超龄的违和感和剧情展开后的诸多bug不说，我们来试试能不能从的故事根基上来稍稍解救一下这部电影。
在电影里，通过Tricia的道来我们知道，Gunnar杀死了亲Esther，Tricia作为母亲为了帮助儿子Gunnar隐瞒真相，不仅将亲生女儿Esther抛尸下水道，还千辛万苦隐瞒警察，来伪造Esther失踪的假象，导致丈夫长年痛苦不能自拔等等一系列行为，并不是一个逻辑思维正常的大多数母亲会去做的行为，导致很多观众在故事的设定上就已经失去了对编剧的信任。更不用说越往后越离谱的逻辑和剧情（在此不展开）。其实编剧在背景交代上只要加几笔，就可以让整条故事线顺畅很多。
现在我们不妨来假设一下我们就是编剧，然后给脚本新增一个虚拟的、甚至不用出镜的角色：Allen去世的前妻。
我们假设Tricia和Allen其实是重组家庭，Gunnar是Tricia生的，而Esther是去世的前妻生的。Allen非常爱他的前妻，Esther是前妻留给Allen最后的念想，这样一来，观众可以更加共情Allen失去Esther后的痛不欲生，走不出来。而对于Gunnar杀死亲妹妹、Esther抛尸亲生女儿的态度冷漠、毫无愧疚就显得顺理成章的多。甚至，Gunnar杀死Esther究竟是意外还是有所预谋，是为了自己受独宠？抑或是帮助自己和妈妈去掉一个财产继承人？这个改动还可以帮助增加Gunnar这个人物的深度。
再说回Tricia，我们假设Tricia是看中了Allen的事业、名声和财富，在他失去前妻的低谷里趁虚而入，而不是纯粹因为感情，会更贴合电影里Tricia冷血的人物性格。大多数母亲都不会因为两个未成年孩子打斗，其中一个失手杀死了另一个，就将那个孩子抛尸下水道，听上好像人性成分少了点。除非这个孩子是丈夫的前妻所生，丈夫爱她爱到忽略了自己和儿子。而她的死亡和消失，可以将丈夫的心拉回到她们母子身上。还可以让Esther退出财产的继承，百利而无一害。并且杀死警察的理由也更充分，因为真相大白她的地位和财富就都拜拜了。
当警卫走进囚禁艾斯特的精神病房时，艾斯特在看着秀兰.邓波儿的《小公主》。
我好奇艾斯特有什么样的人生故事。她长得美丽，衣着优雅，会说多国语言，会弹钢琴，会画画，谈吐文雅，总是随身带着圣经。但她分明身为侏儒，被拘禁在一个精神病院里，每日对着肮脏的高墙。医生说:“她一生为了生存挣扎。”
她把天鹅绒丝带戴在自己的颈子上，用来遮掩皮带捆绑的痕迹。她如此骄傲，却又不得不沉沦在这个低俗破败的监狱中，与诸多疯人为伍。她想要爱情，想要家庭，想要弹奏一曲柴可夫斯基的权利，为此她不惜谋杀。当她将心理医生锤成重伤后，她款款地走进了医生的公寓，品味红酒，弹奏钢琴。她在品尝本应属于自己的人生。
她先后以孩子的身份走进过两个家庭。第一个家庭里全是疯子；哥哥残杀妹妹，母亲帮忙遮掩。她纵火杀死了这死不足惜的一家，也算是为无辜惨死的小女儿报了仇。
第二个家庭一团乱麻，酗酒的母亲曾经将聋子女儿推下池塘，只为了挽救家庭关系和缓和流产的悲痛才把她将救命稻草领养。她在这里遇到的，是曾经出轨的养父，疯疯癫癫的母亲，还有一个愚蠢的哥哥，把一只小鸟打成重伤后假惺惺地颤抖着看她解脱它。“你是疯子。”他说。
谁才是疯子？这个世界本来就混沌且疯癫，只不过她又加上了暴力。我不否认她是疯子，我也认为她令人胆寒，心狠手辣。只是这一路看下来，这些各自畸形的家庭和里面的居民更加可怕。