主演：周冬雨尹昉宋小宝潘斌龙王景春赵今麦黄超杨斯黄晓明宋佳张航诚郑罗茜曾梦雪付妤舒李乃文吴彦姝赵亮
类型：剧情导演：周楠张弛田羽生董越饶晓志 状态：正片 年份：2022 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：4.5分热度：1 ℃ 时间：2024-06-11 19:22:39
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命运与共 生生不息：《你是我的春天》电影空间读解
《你是我的春天》是中国电影高扬人民性的时代佳作。影片在宏观层面上聚焦疫情时代的社会大事件，在微观层面上将人民群众的个体视角作为叙事路径，使平民百姓英雄化。影像故事聚焦于武汉人民群众抗疫，将现实真实与电影艺术完美融合。通过看似毫无联系的五组人物，以及他们各自所处的不同空间来表述疫情常态，从各个侧面彰显中国人民群众的抗疫精神，弘扬中华优秀传统文化精神对当代生命的价值观念，传达出人民创造历史的时代之声。
《你是我的春天》电影海报
武汉抗疫是中国抗疫的缩影，虽然人民大众身处于不同的生活场域，但因时代之变将所有人的心连在一起，突如其来的疫情使全国人民命运与共。党和国家更是 “以人民为中心”，将人民的生命放在第一位，为大众制定了一系列安全防控措施。所以，人们的生活环境发生了改变，一些新的空间由此产生，在新环境构成的新场域中不断产生新的关联与情感。《你是我的春天》正是以武汉抗疫的壮举为背景，通过不同背景人物的生活轨迹，呈现了不同人群场域中产生的生活空间。这些因疫情而出现的新空间，主要分为虚拟空间和现实空间这两种。
电影用有生命的影像放大了人类生活中的虚拟空间，一方面体现在因手机与电脑等物质构建起的互联网络世界，另一方面是通过人类内心构建起充满希望的“未来世界”。电影开始就以个体杂糅的叙事方式呈现了不同人群通过手机通话、电脑邮件进行情感沟通的场景。疫情之下，手机通话成了部分人群与外界、与亲友沟通的唯一渠道，无论是语音通话还是邮件信息，均成为他们在隔离时期最重要的信源。
《你是我的春天》中有一场戏是医生打电话通知离世感染者家属办理殡葬手续的事宜。画面场景简洁，镜头拍摄稳定，声音中只有医生和手机电话另一端病人家属的声音，正当观众还在疑惑病人家属在得知父亲去世后却表现的如此平和之时，一句“我们全家都在不同的医院隔离”打破了所有人的心态，医生也从严肃通知的口吻立即转变为温和安慰的语气，而声画分立中也传来男子由正常说话瞬间变为哽咽再变为哭泣的声音。看似简短的对话，却讲述了一个大家庭如何在短短几天从分离到分别的悲伤事件。还有通过手机进行的视频通话、信息聊天等联络形式，成为特殊时期特殊人群的寄托与希望。片中典型的故事是异地的青年情侣，在不能接触见面的隔离情态下，男友通过手机通讯与恋人沟通情感并找到了失联的家人，为了实现重病女友想看大海的愿望，他将大海的实景录像投影在女友能看到的露天阳台上，使女友通过隔空的虚拟影像完成再次与男友奔赴阳光沙滩的愿望。像这对异地恋人一样，所有的人在怀念疫情之前来去自由的同时，对疫情过后的生活充满希望与期待，在讯息对话与脑海中构建起未来的美好世界。
正如习近平总书记在全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会中说到的：“在这场同严重疫情的殊死较量中，中国人民和中华民族以敢于斗争、敢于胜利的大无畏气概，铸就了生命至上、举国同心、舍生忘死、尊重科学、命运与共的伟大抗疫精神。”为了保障所有人民群众的生命安全，构建起很多临时的防控空间，《你是我的春天》呈现了随处可见的蓝白色帐篷、办公室摞成山的消毒用品、用硬塑料膜围起来的隔离病床、把车当成家的各类人群，还有“一方有难八方支援”的物资纸箱等，都成为保障市民安全的一道道防线。电影中最经典的一个现实空间是独居女孩自制的隔音练琴“房”。社区领导为了协调社区邻里间的矛盾，既要解决邻居投诉女孩每天练琴声音扰民，又要满足女孩热爱弹钢琴的需求，在他绞尽脑汁想尽办法之后，将硬纸片和棉被等物拼贴在一起，在家里临时搭建起一间外形像帐篷却又充满温馨的五彩琴房。面对诸如此类的矛盾时，人们互相理解与关怀，又如片中的农兵工兄弟二人，他们即便是“自身难保”也要力所能及地赠与他人一份善良，映射了亲人之间、邻里之间、陌生人之间都不约而同的守护生命。
疫情使人民群众共命运，每个公民在面对疫情时都体现出了民族集体精神。《你是我的春天》是真与善交融的人民性电影，将疫情时态下普通人的历程搬上银幕，表达人类用真情和善良的互助精神共度难关，引发观众与角色产生共情，影像书写了生生不息的人民史诗。
《你是我的春天》电影海
本片是继《穿越寒冬拥抱你》之后又一部以抗疫为题材的电影，同时展现了在当时的背景下人与人之间相互关怀、相互照顾的温情画面。本片由五个小片段组成，并且由不同导演导演制作而成，彼此之间拍摄风格各有不同。几个小故事较为分散，彼此之间没有特别紧密的联系，全片在人与人之间相互关怀的叙述上也缺乏亮点。另外似乎观众们对抗疫题材的电影也逐渐产生疲劳的感觉了。如今已是2023年，全面放开了，但我们仍不能忘记曾经那三年艰苦的岁月，也不能忘记曾经带给我们温暖和关怀的人和事。
原创2022-06-29 17:19·毒舌电影
有部电影太懂Sir了。
想去看演出，想去海边游泳，想和分开多年的朋友喝酒见面，想到草原自驾旅行……
不贪心。
实现一样可以吗？
什么样的电影能让我们如此感叹向往的生活。
青春片？爱情片？公路片？
抱歉都不对。
它的题材是关于——
疫情。
懂了。
都懂了。
《你是我的春天》
一部来迟的电影。
讲述那个疫情严峻的，2020之春。
一部并不迟的电影。
因为2022的我们，仍然在寻找一个可以自由拥抱的春天……
因为在酷暑之下，电影院仍未走出寒冬……
这样一部电影。
或许来得正是时候——
主演。
周冬雨，尹昉，黄晓明，宋佳，王景春，赵今麦，潘斌龙，宋小宝……
金牌幕后。
比如导演里的董越（暴雪将至）、张弛（东京审判）、田羽生（前任攻略）、饶晓志（无名之辈、人潮汹涌），编剧中的袁媛（滚蛋吧！肿瘤君）、史晨赟（人在囧途），音乐李小冬（无问西东，后会无期），剪辑许宏宇（亲爱的，夏洛特烦恼）……
尤为引人注目的监制。
陈道明，黄渤。
话不多说。
看成片。
01
要进入这个故事。
我们不得不暂时回到那个永生难忘的两年前。
封城，是平静水面的一颗巨石。
瞬间惊涛骇浪。
那时的我们，没有多少心理缓冲。
春运期间车站里慌乱逃离的人流，空无一人的曾经繁华喧闹的街道，医院走廊里挤满的等候急救的病患，穿着防护服的医护人员被勒得满脸伤痕。
一个词，惊慌失措。
普通的上下楼的邻里龃龉，就能吵到惊动社区书记来亲自调解。
原因无他：
在身体伤害之外，心灵创伤更像是干柴堆砌。
一丝火星，就可爆燃。
而这种不满。
在电影里，是医院走廊里质问苍天的声声不甘。
是小区楼道里亲人被抬走时的嘶哑难言。
更是无数第一次见到这幅场景的普通人从心底里泛起的战栗与不安。
包括医生，护士。
躲在角落里，大声喊着不可能，不应该，没办法……最后情绪崩溃。
没错。
最初的抗击疫情，并不全是宣传上的八方支援，斗志昂扬。
而是一线普通人，在恐惧、悲伤，再恐惧，再悲伤……中逐渐麻木的过程。
都是普通人。
谁也不比谁更强，甚至一开始，目的都不一样。
尹昉饰演的白领李南风，为了追回被丈母娘干预分手的女友尚小雨（周冬雨 饰），在疫情刚刚爆发的时候，特地从上海来到了武汉。
面对母女患病住院，他选择成为了志愿者，每天奔波空无一人的街头，买药送药，在疫情高发的病房里，给医护人员搭把手。
疲惫地拯救他的爱情。
潘斌龙饰演的货车司机王大鹏，接下了工厂库存积压的一车口罩，准备来武汉卖掉，换回辛苦一年的打工钱。
结果见识到了疫情下的惨状。
在激烈斗争之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援战疫。
还有护士，还有医生。
患病了在休息室哭泣，面对战友在ICU病床前叹息。
如果说当初我们看疫情，部分还带有些许猎奇和唏嘘。
而之后两年里，已在多个城市轮番上演。
没有了第一时间的惊慌失措。
但是，却仍然解不开麻木和迷茫的不知所措。
我们应该怎么做？
我们还能期待什么？
这也许才是《春天》更想说的，在紧张的“作战”后，别忘记了这一切的终点还是：
我们的生活。
02相比于万众一心的抗疫宏大叙事。
从Sir前边的介绍也能看出：
《春天》并没有执着于诉说伟大，而是致力于书写平凡。
伟大故事的落地，依然是来自于小人物的视角。
Sir只举电影中的一个例子。
来自于董越导演拍摄的片段。
ICU医生龚臣（黄超 饰）。
演员的造型做了颠覆性改变，寸头，胡茬子，沧桑感拉满。
△ 左：《我们的法兰西岁月》饰王若飞
但电影里他出现的第一幕，就是硬挺。
ICU正在抢救病人，突然找不着医生了。
龚臣找到人时，医生此时瘫坐在休息室里，一脸绝望——这样的条件，搞不下去了。
患者太多，病床不够。
重症太多，药物不够。
病亡太多，信心不够。
这些，龚臣都知道，但也只能疲惫地安慰+打气。
电影中的一个小护士的话，能总结出这个医生崩溃的地方：
我们这么多年学习的医术，不是在这里放任自己每天只能无能为力一次次承认失败的。
话说得很对，但在疫情面前，医护人员作为最前线的战士，又能怎么办呢？
镜头一转，龚医生继续参与下一次的抢救和治疗。
但并不是没有心悸。
下班之后，他和作为护士的妻子就住在医院外的私家车里。
车门一关，一床被子熬过大半个冬天。
和孩子打电话时，明明关心得紧，又不免板起脸，在线训话。
一个中年男人的无力与矛盾，被他拿捏住了。
像他这样的，才是蔓延至今的疫情里，最广大普通人心路的真实写照：
责任，担当，压力，在崩溃和慌乱中，变得麻木和机械。
但龚臣还有一个身份，ICU主治医生。
这里不得不提《春天》特别的地方：
它用一种极为写实的方式，展现出当时疫情中，关于抢救重症病人的几乎全部环节。
这是Sir在银幕上看到过同类题材里，还原抢救现场最详尽、最真实的。
为此，不仅让演员亲临一线学习，更是请来了真实的医护人员来参与创作，担任群演。
比如让武汉第一医院的ICU主任参与检查每一个拍摄镜头，为的就是确保能够真实展现抗疫一线的细节。
监测各种指标。
推注各类药物。
插管，急救。
以及最后的心肺复苏。
电影设计了一个让人颇为感慨的桥段：
龚医生的战友，另一位医生，在疫情中倒下了。
病情迅速恶化，需要插管。
在以往的抢救中，一贯极为冷静高效的龚医生，在这一刻，也绷不住了。
心率监测已经成为直线，全场医护人员都准备停止抢救。
龚医生还是用着最后的力气，为战友做着心肺复苏。
一下，两下，三下……
电影没有展现奇迹。
只有龚医生一个人累得最后瘫软地停下，带着哭腔说：n对不住，我按不动了。
那一晚，龚臣医生一瞬间老了快十岁。
以至于当镜头怼着他的脸，给了长达数十秒的特写。
他的沧桑，疲惫，一览无遗。
《春天》依然在直面冰冷坚硬的疫情。
但不止于此。
说其他“抗疫”题材的电影，主色调是白色。
白大褂，白色防护服，白色的手术灯。
但你看《春天》的色调是什么？
绿。
绿是痛苦后的新生。
03
如果回到2019年，告诉你今后的生活，将和以下几个要素紧紧绑定在一起：
抗原，核酸，健康码，行程码，疫苗，加强针……
相信大部分人会直接说：
开什么玩笑？
但现实是，两年过去。
疫情防控，以及防控政策下的准备已经成为了我们日常生活的一部分。
甚至，已经是很重要的一部分。
旅游好像是很遥远的事了，囤物资变成必备技能，学习变成函授，上课变成网课……
翻翻互联网，随时都有人在哀叹这种影响：
也因此，在2022年的春夏，大家才会对疫情以及防控政策的限制，有着各种埋怨和碎碎念。
我之前对疫情无感，直到疫情与我有关。
如今，有关者越来越多，才会引发一股“怀念2019”的风气——
那时候没有疫情，岁月静好，一切似乎都有希望。
但这，往往就陷入了悖论：
2019年末的时候，大部分人曾对2020充满信心与希望。
2022年的时候，怀念2019年，也是在逃避2020以来，绵延至今的疫情。
逃避那些我们不愿面对的回忆和记忆。
但疫情之初的困难我们共同克服过，疫情之后的疲惫也需要共同面对。
如果因为防疫带来疲惫和痛苦，就选择性忘却那段最艰难时期，疫情曾造成的伤害与曾经抗击疫情的患难与共。
也不对。
导演之一的周楠就在采访中说道：
有义务用自己得摄影机
去记录这段历史
来疗愈所有人得创伤
这也是《春天》的意义：
我们回顾2020，并不是要逃避当下，也不是要怀念2019。
而是重申，宏大叙事之外，电影之于历史，纪录的价值。
在那些官方盖棺定论过的大历史里。
一定有着那些平凡且闪光的小人物，他们也有着自己的喜怒哀乐，爱憎悲欢。
为了爱情，为了工钱，为了教育，为了报恩，为了还愿……
在大时代的背阴处，演绎着属于他们的精彩。
尤其是，在电影的几段故事，基本都有着现实中的新闻原型。
比如电影里的龚臣夫妻，就来自于这对武汉金银潭医院的医护夫妻。
比如王景春饰演的社区书记。
就是无数类似的基层社区干部最真实的写照。
比如汶川人支援武汉。
比如民工们捐口罩。
在那时，我们真的齐心努力过。
并且成功过。
在某种程度上，这些现实事件在电影里的重新演绎，证明了《春天》的价值：
在一个普遍陷入困境的时代。
直面和勇敢地记录过去，不褒不贬，本身就是属于电影的责任与担当。
Sir也希望多年后，再回看这段记录。
依然能够发现它藏在最底层的力量：
我们曾经感受过春天的温煦。
又何苦向当下的冬天让步半分？
冬天终将会走。
春天一定会来。
本文图片来自网络
太糟糕太糟糕了 n前有跨过寒冬拥抱你 后有你是我的春天n故事角度都没问题 大疫情时代下的温情缩影也好 但就是表现方式 剪辑 时长 表演 场景 等等 都太糟糕太糟糕了 如坐针毡 n电影不应该是这样滥用别人的情绪的n电影不应该是这样不负责任的表达的n太糟糕太糟糕
看完很生气
别碰脏钱
绑架游戏
天地拳王
角斗士2
最后的慰安妇
异国入侵
讲述英籍职业杀手受聘暗杀法国总统戴高乐，而法...
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命运与共 生生不息：《你是我的春天》电影空间读解
《你是我的春天》是中国电影高扬人民性的时代佳作。影片在宏观层面上聚焦疫情时代的社会大事件，在微观层面上将人民群众的个体视角作为叙事路径，使平民百姓英雄化。影像故事聚焦于武汉人民群众抗疫，将现实真实与电影艺术完美融合。通过看似毫无联系的五组人物，以及他们各自所处的不同空间来表述疫情常态，从各个侧面彰显中国人民群众的抗疫精神，弘扬中华优秀传统文化精神对当代生命的价值观念，传达出人民创造历史的时代之声。
《你是我的春天》电影海报
武汉抗疫是中国抗疫的缩影，虽然人民大众身处于不同的生活场域，但因时代之变将所有人的心连在一起，突如其来的疫情使全国人民命运与共。党和国家更是 “以人民为中心”，将人民的生命放在第一位，为大众制定了一系列安全防控措施。所以，人们的生活环境发生了改变，一些新的空间由此产生，在新环境构成的新场域中不断产生新的关联与情感。《你是我的春天》正是以武汉抗疫的壮举为背景，通过不同背景人物的生活轨迹，呈现了不同人群场域中产生的生活空间。这些因疫情而出现的新空间，主要分为虚拟空间和现实空间这两种。
电影用有生命的影像放大了人类生活中的虚拟空间，一方面体现在因手机与电脑等物质构建起的互联网络世界，另一方面是通过人类内心构建起充满希望的“未来世界”。电影开始就以个体杂糅的叙事方式呈现了不同人群通过手机通话、电脑邮件进行情感沟通的场景。疫情之下，手机通话成了部分人群与外界、与亲友沟通的唯一渠道，无论是语音通话还是邮件信息，均成为他们在隔离时期最重要的信源。
《你是我的春天》中有一场戏是医生打电话通知离世感染者家属办理殡葬手续的事宜。画面场景简洁，镜头拍摄稳定，声音中只有医生和手机电话另一端病人家属的声音，正当观众还在疑惑病人家属在得知父亲去世后却表现的如此平和之时，一句“我们全家都在不同的医院隔离”打破了所有人的心态，医生也从严肃通知的口吻立即转变为温和安慰的语气，而声画分立中也传来男子由正常说话瞬间变为哽咽再变为哭泣的声音。看似简短的对话，却讲述了一个大家庭如何在短短几天从分离到分别的悲伤事件。还有通过手机进行的视频通话、信息聊天等联络形式，成为特殊时期特殊人群的寄托与希望。片中典型的故事是异地的青年情侣，在不能接触见面的隔离情态下，男友通过手机通讯与恋人沟通情感并找到了失联的家人，为了实现重病女友想看大海的愿望，他将大海的实景录像投影在女友能看到的露天阳台上，使女友通过隔空的虚拟影像完成再次与男友奔赴阳光沙滩的愿望。像这对异地恋人一样，所有的人在怀念疫情之前来去自由的同时，对疫情过后的生活充满希望与期待，在讯息对话与脑海中构建起未来的美好世界。
《你是我的春天》电影海报
正如习近平总书记在全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会中说到的：“在这场同严重疫情的殊死较量中，中国人民和中华民族以敢于斗争、敢于胜利的大无畏气概，铸就了生命至上、举国同心、舍生忘死、尊重科学、命运与共的伟大抗疫精神。”为了保障所有人民群众的生命安全，构建起很多临时的防控空间，《你是我的春天》呈现了随处可见的蓝白色帐篷、办公室摞成山的消毒用品、用硬塑料膜围起来的隔离病床、把车当成家的各类人群，还有“一方有难八方支援”的物资纸箱等，都成为保障市民安全的一道道防线。电影中最经典的一个现实空间是独居女孩自制的隔音练琴“房”。社区领导为了协调社区邻里间的矛盾，既要解决邻居投诉女孩每天练琴声音扰民，又要满足女孩热爱弹钢琴的需求，在他绞尽脑汁想尽办法之后，将硬纸片和棉被等物拼贴在一起，在家里临时搭建起一间外形像帐篷却又充满温馨的五彩琴房。面对诸如此类的矛盾时，人们互相理解与关怀，又如片中的农兵工兄弟二人，他们即便是“自身难保”也要力所能及地赠与他人一份善良，映射了亲人之间、邻里之间、陌生人之间都不约而同的守护生命。
《你是我的春天》电影海报
疫情使人民群众共命运，每个公民在面对疫情时都体现出了民族集体精神。《你是我的春天》是真与善交融的人民性电影，将疫情时态下普通人的历程搬上银幕，表达人类用真情和善良的互助精神共度难关，引发观众与角色产生共情，影像书写了生生不息的人民史诗。
《你是我的春天》电影海
本片是继《穿越寒冬拥抱你》之后又一部以抗疫为题材的电影，同时展现了在当时的背景下人与人之间相互关怀、相互照顾的温情画面。本片由五个小片段组成，并且由不同导演导演制作而成，彼此之间拍摄风格各有不同。几个小故事较为分散，彼此之间没有特别紧密的联系，全片在人与人之间相互关怀的叙述上也缺乏亮点。另外似乎观众们对抗疫题材的电影也逐渐产生疲劳的感觉了。如今已是2023年，全面放开了，但我们仍不能忘记曾经那三年艰苦的岁月，也不能忘记曾经带给我们温暖和关怀的人和事。
原创2022-06-29 17:19·毒舌电影
有部电影太懂Sir了。
想去看演出，想去海边游泳，想和分开多年的朋友喝酒见面，想到草原自驾旅行……
不贪心。
实现一样可以吗？
什么样的电影能让我们如此感叹向往的生活。
青春片？爱情片？公路片？
抱歉都不对。
它的题材是关于——
疫情。
懂了。
都懂了。
《你是我的春天》
一部来迟的电影。
讲述那个疫情严峻的，2020之春。
一部并不迟的电影。
因为2022的我们，仍然在寻找一个可以自由拥抱的春天……
因为在酷暑之下，电影院仍未走出寒冬……
这样一部电影。
或许来得正是时候——
主演。
周冬雨，尹昉，黄晓明，宋佳，王景春，赵今麦，潘斌龙，宋小宝……
金牌幕后。
比如导演里的董越（暴雪将至）、张弛（东京审判）、田羽生（前任攻略）、饶晓志（无名之辈、人潮汹涌），编剧中的袁媛（滚蛋吧！肿瘤君）、史晨赟（人在囧途），音乐李小冬（无问西东，后会无期），剪辑许宏宇（亲爱的，夏洛特烦恼）……
尤为引人注目的监制。
陈道明，黄渤。
话不多说。
看成片。
01
要进入这个故事。
我们不得不暂时回到那个永生难忘的两年前。
封城，是平静水面的一颗巨石。
瞬间惊涛骇浪。
那时的我们，没有多少心理缓冲。
春运期间车站里慌乱逃离的人流，空无一人的曾经繁华喧闹的街道，医院走廊里挤满的等候急救的病患，穿着防护服的医护人员被勒得满脸伤痕。
一个词，惊慌失措。
普通的上下楼的邻里龃龉，就能吵到惊动社区书记来亲自调解。
原因无他：
在身体伤害之外，心灵创伤更像是干柴堆砌。
一丝火星，就可爆燃。
而这种不满。
在电影里，是医院走廊里质问苍天的声声不甘。
是小区楼道里亲人被抬走时的嘶哑难言。
更是无数第一次见到这幅场景的普通人从心底里泛起的战栗与不安。
包括医生，护士。
躲在角落里，大声喊着不可能，不应该，没办法……最后情绪崩溃。
没错。
最初的抗击疫情，并不全是宣传上的八方支援，斗志昂扬。
而是一线普通人，在恐惧、悲伤，再恐惧，再悲伤……中逐渐麻木的过程。
都是普通人。
谁也不比谁更强，甚至一开始，目的都不一样。
尹昉饰演的白领李南风，为了追回被丈母娘干预分手的女友尚小雨（周冬雨 饰），在疫情刚刚爆发的时候，特地从上海来到了武汉。
面对母女患病住院，他选择成为了志愿者，每天奔波空无一人的街头，买药送药，在疫情高发的病房里，给医护人员搭把手。
疲惫地拯救他的爱情。
潘斌龙饰演的货车司机王大鹏，接下了工厂库存积压的一车口罩，准备来武汉卖掉，换回辛苦一年的打工钱。
结果见识到了疫情下的惨状。
在激烈斗争之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援战疫。
还有护士，还有医生。
患病了在休息室哭泣，面对战友在ICU病床前叹息。
如果说当初我们看疫情，部分还带有些许猎奇和唏嘘。
而之后两年里，已在多个城市轮番上演。
没有了第一时间的惊慌失措。
但是，却仍然解不开麻木和迷茫的不知所措。
我们应该怎么做？
我们还能期待什么？
这也许才是《春天》更想说的，在紧张的“作战”后，别忘记了这一切的终点还是：
我们的生活。
02相比于万众一心的抗疫宏大叙事。
从Sir前边的介绍也能看出：
《春天》并没有执着于诉说伟大，而是致力于书写平凡。
伟大故事的落地，依然是来自于小人物的视角。
Sir只举电影中的一个例子。
来自于董越导演拍摄的片段。
ICU医生龚臣（黄超 饰）。
演员的造型做了颠覆性改变，寸头，胡茬子，沧桑感拉满。
△ 左：《我们的法兰西岁月》饰王若飞
但电影里他出现的第一幕，就是硬挺。
ICU正在抢救病人，突然找不着医生了。
龚臣找到人时，医生此时瘫坐在休息室里，一脸绝望——这样的条件，搞不下去了。
患者太多，病床不够。
重症太多，药物不够。
病亡太多，信心不够。
这些，龚臣都知道，但也只能疲惫地安慰+打气。
电影中的一个小护士的话，能总结出这个医生崩溃的地方：
我们这么多年学习的医术，不是在这里放任自己每天只能无能为力一次次承认失败的。
话说得很对，但在疫情面前，医护人员作为最前线的战士，又能怎么办呢？
镜头一转，龚医生继续参与下一次的抢救和治疗。
但并不是没有心悸。
下班之后，他和作为护士的妻子就住在医院外的私家车里。
车门一关，一床被子熬过大半个冬天。
和孩子打电话时，明明关心得紧，又不免板起脸，在线训话。
一个中年男人的无力与矛盾，被他拿捏住了。
像他这样的，才是蔓延至今的疫情里，最广大普通人心路的真实写照：
责任，担当，压力，在崩溃和慌乱中，变得麻木和机械。
但龚臣还有一个身份，ICU主治医生。
这里不得不提《春天》特别的地方：
它用一种极为写实的方式，展现出当时疫情中，关于抢救重症病人的几乎全部环节。
这是Sir在银幕上看到过同类题材里，还原抢救现场最详尽、最真实的。
为此，不仅让演员亲临一线学习，更是请来了真实的医护人员来参与创作，担任群演。
比如让武汉第一医院的ICU主任参与检查每一个拍摄镜头，为的就是确保能够真实展现抗疫一线的细节。
监测各种指标。
推注各类药物。
插管，急救。
以及最后的心肺复苏。
电影设计了一个让人颇为感慨的桥段：
龚医生的战友，另一位医生，在疫情中倒下了。
病情迅速恶化，需要插管。
在以往的抢救中，一贯极为冷静高效的龚医生，在这一刻，也绷不住了。
心率监测已经成为直线，全场医护人员都准备停止抢救。
龚医生还是用着最后的力气，为战友做着心肺复苏。
一下，两下，三下……
电影没有展现奇迹。
只有龚医生一个人累得最后瘫软地停下，带着哭腔说：n对不住，我按不动了。
那一晚，龚臣医生一瞬间老了快十岁。
以至于当镜头怼着他的脸，给了长达数十秒的特写。
他的沧桑，疲惫，一览无遗。
《春天》依然在直面冰冷坚硬的疫情。
但不止于此。
说其他“抗疫”题材的电影，主色调是白色。
白大褂，白色防护服，白色的手术灯。
但你看《春天》的色调是什么？
绿。
绿是痛苦后的新生。
03
如果回到2019年，告诉你今后的生活，将和以下几个要素紧紧绑定在一起：
抗原，核酸，健康码，行程码，疫苗，加强针……
相信大部分人会直接说：
开什么玩笑？
但现实是，两年过去。
疫情防控，以及防控政策下的准备已经成为了我们日常生活的一部分。
甚至，已经是很重要的一部分。
旅游好像是很遥远的事了，囤物资变成必备技能，学习变成函授，上课变成网课……
翻翻互联网，随时都有人在哀叹这种影响：
也因此，在2022年的春夏，大家才会对疫情以及防控政策的限制，有着各种埋怨和碎碎念。
我之前对疫情无感，直到疫情与我有关。
如今，有关者越来越多，才会引发一股“怀念2019”的风气——
那时候没有疫情，岁月静好，一切似乎都有希望。
但这，往往就陷入了悖论：
2019年末的时候，大部分人曾对2020充满信心与希望。
2022年的时候，怀念2019年，也是在逃避2020以来，绵延至今的疫情。
逃避那些我们不愿面对的回忆和记忆。
但疫情之初的困难我们共同克服过，疫情之后的疲惫也需要共同面对。
如果因为防疫带来疲惫和痛苦，就选择性忘却那段最艰难时期，疫情曾造成的伤害与曾经抗击疫情的患难与共。
也不对。
导演之一的周楠就在采访中说道：
有义务用自己得摄影机
去记录这段历史
来疗愈所有人得创伤
这也是《春天》的意义：
我们回顾2020，并不是要逃避当下，也不是要怀念2019。
而是重申，宏大叙事之外，电影之于历史，纪录的价值。
在那些官方盖棺定论过的大历史里。
一定有着那些平凡且闪光的小人物，他们也有着自己的喜怒哀乐，爱憎悲欢。
为了爱情，为了工钱，为了教育，为了报恩，为了还愿……
在大时代的背阴处，演绎着属于他们的精彩。
尤其是，在电影的几段故事，基本都有着现实中的新闻原型。
比如电影里的龚臣夫妻，就来自于这对武汉金银潭医院的医护夫妻。
比如王景春饰演的社区书记。
就是无数类似的基层社区干部最真实的写照。
比如汶川人支援武汉。
比如民工们捐口罩。
在那时，我们真的齐心努力过。
并且成功过。
在某种程度上，这些现实事件在电影里的重新演绎，证明了《春天》的价值：
在一个普遍陷入困境的时代。
直面和勇敢地记录过去，不褒不贬，本身就是属于电影的责任与担当。
Sir也希望多年后，再回看这段记录。
依然能够发现它藏在最底层的力量：
我们曾经感受过春天的温煦。
又何苦向当下的冬天让步半分？
冬天终将会走。
春天一定会来。
本文图片来自网络
太糟糕太糟糕了 n前有跨过寒冬拥抱你 后有你是我的春天n故事角度都没问题 大疫情时代下的温情缩影也好 但就是表现方式 剪辑 时长 表演 场景 等等 都太糟糕太糟糕了 如坐针毡 n电影不应该是这样滥用别人的情绪的n电影不应该是这样不负责任的表达的n太糟糕太糟糕
看完很生气