告密者  The Informant

女人篇
        鸽子：那是她最后一次见到龙飞，那个晚上，天下着小雨，她几步跑到院门前，赶上要出门执行任务的龙飞，把围巾轻轻围在他脖子上，说“等你回来，我给你做拔丝地瓜。”他点头，背影消失在漆黑的夜色里。她的棉袍湿了，回到屋里一边用熏笼烘干衣服，一边写下心里想说的话，有关于王子公主和拔丝地瓜。一个柔软敏感的女孩子，怕虫子、怕结婚生小孩，却用生命捍卫了她的信仰，她爱的人。
        孔雀：有一个场景，龙飞一辈子都不会忘记：在漫天的风雪中，孔雀穿着黑色大衣一步一步向他走来，停在他的车边，对他说“跟我走，相信我”，她说得很轻，但却有一种让人无法怀疑的力量，于是下车，她的手挽紧他的，不慌不忙地穿过戒备森严的哨卡。多年以后，当故事重新开始，依然是那个哨卡，在新中国的土地上，龙飞和她挥手道别，依稀看见了那一天的风雪，看到那个姣好的身影，那么优雅、那么沉静。
        应山红：因为父亲是叛徒，因为自己是靠母亲的关系才当上公安，她知道自己要笨鸟先飞，什么都要努力去争取，什么都要较真。冲动、欠考虑，有时真不讨人喜欢。审杜盛奎时，明知道自己要被牺牲掉，一边被对手揭开心里的伤疤鲜血淋漓，一边继续一条一条问着，直到老狐狸得意忘形露出狐狸尾巴。她哭着跑出审讯室时，我看到大片大片的映山红在她身后盛放。
        宝宝：宝宝对龙飞说：“你带我走吧，我知道是谁杀了他们。”“是谁？”“他是我的玩具。”宝宝对应山红说：“你告诉我龙飞在做什么，我就告诉你鸽子的事。”“你敢当着我的面说我瞎！”13岁的宝宝，在监狱中长大的宝宝，从未见过阳光的宝宝，有着超乎想象的成熟。她不在乎什么是对什么是错，也没有人告诉过她。她跟人交换想要的东西，一件物品的价值她有她自己的衡量标准，她会用全部的积蓄去交换一枚校徽，也会利用犯人的遗书骗人换15斤花雕。她不是没有害怕过，听到红隼砍人，闻到鲜血的味道也会吓得发抖，但还是会为了自己的“玩具”能活下来去给红隼下毒。宝宝是黑夜里一颗黑色的珍珠。只有当她把龙飞送她的海螺放在耳边，听大海的声音，那时的笑容才让人明白，她只是一个孩子。最后的最后，她躺在龙飞怀里，说：“你是来带我离开的吗？”然后，再也没有醒来。龙飞，她那么相信你，你为什么不早一点带她走？

        未完。。。。。

觉得剧中有很多说不清、没说清的地方


比如为了保证第8个人的安全而替换掉另外7个人。难道不会使暴露的可能性更大么。毕竟那7个人也是有亲人，有熟人的啊。

另外，既然当初决定把鸽子在监狱外杀掉，“哭墙”里为什么还要留出7个空位。这不是明摆着告诉人家有7个人应该被替换么。

还有，能把老左的笔名和真人对上的7个人也有点牵强附会。作为抨击当时政府的笔者，谁没事对着房东和车夫说“我笔名是老左，我就是那个大名鼎鼎的老左”之类的话啊。而且，车夫什么的文化水平也不会太高，主顾给钱就行，谁管你是谁啊，又不是特×务。也不可能从日常生活中发现主顾是老左。

既然螺钉肩膀是杜胜奎派去杀掉、替换郑拓的，那么他就是国民党的特×务。即使任务没有完成，也不能把上级卖了啊。就那么轻易地把上级是谁、这么做的原因都告诉郑拓了。这也太好说话了吧。

剧中到底也没说那位被哥哥埋在自家院子里的烈士是怎么从螺钉肩膀处获得关于万能潜伏特务的信息。

还有宝宝
郑拓在回忆他最初碰到宝宝时的画面里，宝宝就那么大了。过了5、6年，宝宝还是那么大……
神奇的监狱啊。囧

剧情拖沓。给龙飞和应山红的对剧情没什么帮助的镜头太多了
光是龙飞的回忆就重复放了几遍啊！回忆是有必要出现，但同样的内容也不用重复那么多次吧
本来20集内搞定的，非得向着30集进发。
钱也不是这么挣的啊

太有失水准了。

而且实在觉得柳云龙一直的表情就那几个……
高深莫测、喜怒不形于色，也不是这种感觉

节奏太慢，装神弄鬼，故弄玄虚

唯一让人印象深刻的就是：孔雀从大雪弥漫的桥头走向龙飞（觉得孔雀最有感觉，最漂亮～～）

唯一让人感同身受的就是：红隼哭着说：“不到真正面对时，谁也不知道自己有多坚强、有多勇敢”

说到红隼，我就不明白了。国民×的特&务怎么这么怂，被弱女子杀了那么多。杀人就那么容易么？！

  最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。
 比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。
  但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌，
  事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。
  而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。
  这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？
  我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。
  当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。
  对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。
  如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。
  当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？
  从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败.......
  全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

   这么多年了，不得不说，这是我看过的最给力的一部谍战片。好看就不说了，那是一定的。每一个细节都值得推敲。虽说还是有几个个人认为有疑问的地方，比如说，李曼丽念的信为什么偏偏就是那一封鸽子写给龙飞的信呢？不过，这并不影响整部片子的感觉，环环相扣，真可谓圆环套圆环。
  剧情是用来看的，不是用来写的，因此，我也只想说说这其中的几个人物。
  红隼，从她一开始出现时，惊慌地指认鸽子，说话慌张的样子，就很难把她和一个地工联系在一起。她说她是怕说不清楚才根据杜的指示做事，我是半信半疑，一直也没有坚信她是出卖猫眼的人。直到最后，她自己交代，确实是她背叛了革命。她那一段哭喊的话我印象深刻，没到生死关头，没有人敢说自己是不是真正勇敢。当敌人用枪指着你的时候，你会怎么样呢？她曾经真诚地希望自己是经得起考验的人，她曾经也是一名优秀的地工，出色的革命战士。其实，这才是很多所谓叛徒的真正心声吧，并不是其他影视剧中一味的狰狞面目。她愧疚，她悔恨，但她已经改变不了过去。
  李曼丽，她在其中不算是主要角色。让我记住她的是她最后被捕时拥抱假老左时说的话，我们失败了，但是和你在一起的生活真的很快乐。他们都是特务，都是所谓阴险狡诈的罪人。但是，信仰无罪。萨马兰奇还曾经是纳粹的拥护者。他们在做他们认为最正义最正确的事情，而且也产生了真挚的情感，在我看来，与龙飞和鸽子的感情也没有任何的不同。还好，这部片子并没有丑化这个女人，其实在某种角度看来，她很了不起。
  鸽子，她应该属于那种脆弱胆小的人，害怕被捕，害怕受刑，害怕自己成为叛徒。如果让她处于红隼的情况，她会如何做呢？正如红隼所说，没到这一步，没人知道。人就是这样，没到那样的绝路，哪怕是自己都不会了解自己。不过，她还是幸运的，她拥有过龙飞诚挚的情感，甚至因为她的小手腕，才使龙飞获知了真相。
  应山红，这个角色相当不讨喜，但是也正好说明了演员演的不错。她并没有实实在在地做错过什么事情，她的讨厌之处在于她是个新人，却有些自以为是，做事刻板，等等。这让我想到现在刚毕业的学生，说不定在很多前辈眼里，我们也会是一样的可笑。不过，在最后一集，她读她父亲的证明信时，我几欲落泪。不知道为什么，觉得很是感动。
  龙飞，没有人比柳云龙更适合这个角色了，好似这个角色是为他量身定做的一般。他是沉着冷静，稳重老成的，但他也是有血有肉的人。他在与鸽子的旧居中回忆思念，在知晓要与鸽子见面时紧张，在听到情书时的失控。这构成了一个完整的，真正的，优秀地工。
  孔雀，江灿英。最后写是因为我最爱这个角色。她第一次和龙飞见面时的那个穿着，那种气场，不愧是一个老党员的气场。这因为这样，龙飞才会坚定地说信任她。经历了种种，她开始怀疑一切，因此犯了一些错误。但是，她的自信沉着却始终散发着一股独特的魅力。在最后的接头中，刘玫的打扮真是非常非常的有气质，果然姜还是老的辣。她的结局也是最为合理的，江灿英已死，她又要接受新的任务了。在最后的七天中，她和龙飞一起做了种种以前没做的事情。我还记得在她刚出狱，第一次出门时，她看着周围的喜庆失声痛哭，新中国，我和蒋仁为之奋斗的新中国，我终于看到了。我觉得这就是一个优秀地工，优秀党员的典型，应该会让今日的很多人汗颜吧。
  这是一部值得所有人完完整整看一边的优秀电视剧。

杜的计划是让假老左代替真老左作为万能潜伏者，好处在于真老左认识的人不多，而且据有一定身份，可能接触到更高一级的情报。于是先杀了老左，用顾三行代替老左。有七个人是知道老左真实身份的。第一个房东，杀了，卫大河代替了。第二个佣人张四海，杀了，用烟摊佬代替了。第三个排字工张小连，杀了，代替。第四个车夫喻月山，杀了，代替。第五个私生子郑拓，替代着反被郑拓杀了，郑拓被宝宝救了，由于假螺钉肩膀的脸烂了，杜认为郑拓以死放入哭墙内。第六个是，严大夫，解放后被杜要求红隼杀了，代替者则被被郑拓要求红隼杀了，郑拓和杜同时握有红隼出卖猫眼的把柄，所以两个真假严大夫都是红隼杀的。后来郑拓被杜咬死后，只有第七个人知道和杜知道第八个人也就是万能潜伏特务是谁，集中审查，玩杀人游戏，没有结果，反而把第七个人和第八个人混为了一个人，所有的证据在杜的操作下都指行了第七人鸽子身上，把他当作万能潜伏特务。集中审查结束后，分为两条线，应山红通过某某吃了自己家的狗，识破了反间计，锁定老左是第八人，而龙飞从老左的自传中发现了老左和郑拓的关系，由此把七个人都串起了来了，他们的被代替就是为了掩护假老左，而代替鸽子的人正是李曼丽，七个人齐了，老左也被锁定了。但苦无证据，龙飞和应山红再次来到了老左家，李曼丽为了急于洗罪，拿出来证据，证明他就是真正鸽子，就是和老左的信，由于和老左的通信都是用的仿宋体，这样的字体是查不出来笔迹的，大家都可以写，但其中的一封信出卖了他们，也就是鸽子在生命的最后为龙飞传达的最后一份情报，鸽子把写给龙飞的信放在了和老左的通信中，而这封信只有龙飞一个人能看得懂，所以最后龙飞锁定了他们两个。龙飞回到家中挖出了鸽子的骸骨，抓住了李曼丽和假老左。但杜设计这一计划的最高明的地方是七个人任何一个人单独指证老左都是不成立的，必需要两人以上，而只有李曼一人指证老左，也不能证明老左是假的。孔雀提供了假老左的真实身份的证据顾三行，顾三行在身份被识破后崩溃，随后杜山崩溃，万能潜伏计划崩溃。