人生若如初见  A Love Never Lost

看了最初预告片中踏雪走向故宫的场景就特别想看，但是看了流出的六集算是明白这部剧为啥胎死腹中了。先不说主角母亲尊贵旗人硬摆谱多让人不适。就拿主角原型良弼来说，你把主角塑造的那么伟光正，和良弼这个保皇党完全冲突啊。就先不说这多不尊重历史。怕是以后看过这部剧的人都觉得良弼是烈士，彭家珍是恐怖分子了。而且我要实名惠怼高赞短评，什么历史虚无主义。既然你要拍就好好拍，别搞伟光正那一套，真实呈现主角的局限性，还有他的缺点还有他的政治主张。拿良弼当主角也行，让革命派的男二和保皇党的男一最后慢慢决裂，炸死男一，也不失为一部好剧（当然投资方应该不舍的这么炸死男李现）。走向共和确实是好剧，不过许多看过这部剧的人，一口咬定教科书都是胡诌，把李鸿章捧上天了。如果这部剧顺顺利利播完，把李现当良弼，应该也会有不少良弼粉吧。这六集也是够颠倒黑白了，就是旗人优秀呗，而一群p民却想着闹革命。

《人生若只如初见》，制作非常精良的历史剧，可惜下架了，仅仅预告片就足够传达出历史厚重感。背景音乐响起就像是《末代皇帝》，同样叙述晚清这样一个新旧交替，朦胧与迷茫笼罩，充满悲剧意味的特殊时代。n昏昏沉沉的紫禁城，宫墙在轿辇的颠簸下浮沉，红墙斑驳，靛蓝的马蹄袖爬满繁复刺绣，整个末代仿佛沉浸在烧大烟的烟雾缭绕中。登基大典上大臣们麦浪般倒下跪叩，小小的溥仪心里想的却是找到他的蝈蝈。n

历史字字排山倾倒而来，个人甚至留不下雪泥鸿爪。“历史从来不是在温情脉脉的人道牧歌中进展，相反，它经常要无情地践踏着千万具尸体而前行”。大时代、小人物，构成一种宏伟与卑渺的张力。n

凡人是软弱的，也是强大的，尽管个体时常作为分子一，却总有着挣扎向前的生命力。张爱玲写到时代下的普通人，“时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。”也许这正是历史的意义，通过其宏大瞥见个体微小，却又见证个体的蓬勃，时代与时代之间因共同的精神关联，凡人日常超越时空，成为时间之外。n

时代的列车轰隆隆往前开，你我又正置身于怎样的时代。俞天白是秋红的月亮，良乡对着照片细说风华正茂，偌大宫殿被雪覆盖，最后还是一个人定定地走，回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。

这部剧的摄影灯光在国产剧中算上乘了，剧情娓娓道来，平缓而有力。题材大胆，少有的以满人为主角的作品，描述的是一个大厦将倾的时代。nn 良乡是本剧主角，旗人，多尔衮的后代，属于皇亲贵胄，在这前六集里他受到的“特殊待遇”随处可见，饰演者是李现。他在这部剧中的表现可圈可点，虽然和白客饰演的醇亲王载沣对戏有些发愣，总体上还是不错的。他和李人俊讨论光绪慈禧那段很好地说明了良乡的国家观念。nn 杨凯之，原为革命党，侥幸逃脱一命，赴日学习军事，特点就是胆大。nn 李人俊，袁世凯部下，武卫右军正目军衔。军人的特性表现的比较明显，看得出来他对袁世凯相当仰慕。nn 因为只有六集，他们三人的故事还没有完全展开。但按照他们的个人身份和片尾的一些画面，我猜测三人分道扬镳的可能性很大。n 良乡是旗人，且是皇亲贵胄，和醇亲王载沣关系很好。片尾画面中有他和载沣在一起的画面，大概留日军事生活后又投身于清朝体系内。最后是否背离这个体制不大清楚。n 杨凯之和荆州知府女儿朵梅在一起了，片尾有他们两人共处的画面，他后来应该又投身于革命之中。n 李人俊是袁世凯的部下，留学后当然回归袁军，可能还会升军衔。他和良乡、杨凯之的立场是相悖的，尤其是袁世凯后来的操作，三人分手是迟早的事。nn 在日军事生期间应该是三人关系最好的时候，也是最难忘的一段友情吧。nn 秋红由春夏饰演，这是她第一个电视剧女主角，表现相当优秀。但就前六集的剧情而言，她的故事还没有展开，后续发展不详。nn 看片尾饰演者名单，剧情应该只到辛亥革命前后，往后十年那些爱划船的人名没有出现。nn 最后谈谈我印象最为深刻的人物，俞天白。这个革命者的塑造令人耳目一新，这是从前所少有的，当然这也引来许多玻璃心的争议。在他们看来，革命者都是存天理灭人欲，个个都是宣传下伟光正的XXX一般。nn 这部剧塑造的是一个爱说空话，总把浪漫、革命、改变世界放在嘴边的人。nn 他的行事很莽撞，一开始想着刺杀醇亲王载沣，把朋友杨一帆的妻妹秋红睡了，刺杀时又拉着秋红和她下浑水，两人逃到日本后他对秋红也是爱搭不理的态度。nn 这个人，吃旅馆女老板的软饭，坑无辜女孩秋红，然后躺着说他的理想如何如何伟大。除了一张好看的脸，这个角色简直是所有空想革命者的集大成体。

一开始，我也被俞天白烦到了。

他满嘴花言巧语骗小姑娘上床，口口声声革命理想但似乎一事无成，在轮船上又喝又吐还让被他连累的女主伺候，到了日本似乎又靠色相赊房租饭费。

我困惑朱亚文为什么要接这种角色。

然而这并不是他的全部。

他是那时海归的化学phd，怎么会没有才华能力？在其他人认为晚清亲王有明君之相时，只有他坚定说，一个腐朽不堪的王朝，在这时候出现一个“明君”，是好事吗？他在女主对人生有自己的思考，并且找了份工作时，认真地夸奖她鼓励她，试想一下，同时间的三个男主哪一个能像俞天白这样尊重女主的思想并启发她为她引路？

虽然目前仅仅只有六集，但是俞天白的形象已经越来越立体，他才华横溢，浪漫热情，愤世嫉俗，思辨不凡……这也能叫丑化革命党人？俞天白是一个欲扬先抑的角色，我相信越往后会越展现出他性格的魅力，革命党人的光辉。

大概知道为什么会禁了，杨凯之这几集的表现给我的感觉就是像混子，跟良乡和另一个室友的对话没有什么重点，三人在一起大都是埋怨现状的水词。杨凯之的理想是什么，他来到这个日本学习的目的是什么？学习也好，潜伏也好，至于砍柴喂猪几个月就怨天尤人吗，反而是为了突出出身贵族的主角良乡优秀，让另外两个看起来吃过苦的人在那边抱怨。各种桥段都是为了给主角立人设，什么奴才被他祖爷爷救了命，什么多尔衮的后裔，跟其他满清子弟不一样，给他钱他有骨气不收等等……然后在船上看见美女就走不动道了，搞革命就别搞这些尬的感情线，服了，还给女主一个背影在窗前坐着，不知道的以为是cos海上钢琴师呢。安排吃早餐的戏份是干什么，突出良乡有教养，杨凯之他们什么都不懂，没教养吗？学日文的时候还说什么，想要女人。我真的无语，不是不能安排有瑕疵的角色，但是没必要为了突出主角高尚就安排这种一点都推动不了剧情的水剧情啊，吃早餐，给女主洗衣服，都什么乱七八糟的。

而良乡，这个王爷代表国家去给外国人道歉，是何等屈辱的一件事，看了就没什么感受吗，就没激起一些想要反抗的意志吗？我感觉他藏的太深了，已经六集了，春夏跟朱亚文那个角色都三垒了，良乡我目前只能看出他想好好学习，那种屈辱，不甘，我是一点都没感觉到。

那个俞飞白也是，阔少爷的形象，出手给黄包车夫都是一个大洋。女主，一个有钱人家的女儿。良乡，满清贵族后裔，日本人，清朝官员，都要给他几分薄面。都是贵族，资产阶级的人在那觉醒。杨凯之看起来像农民阶级，可是他到底什么背景身份，六集了也没表出来，反而一直在演女主在日本多独立坚强。然后那个做炸弹的天天假大空的喊口号。这两个角色目前为止是最失败的一条线。整天喊话，最后做个炸弹都没爆炸。利用这种改革的身份，仗着自己读了点书就高高在上，硬生生在女主不知情的情况下把她拖下水，太自大太膨胀了。

我感觉杨凯之身上也缺少那种藐视贵族，想推翻旧统治的信念感，只有目中无人和看不起，还有那种我们中国人很牛的傲气。在那种局势下，国家四分五裂，国破家亡，面对外国人新型的兵器和战斗力，再有民族骄傲，这种时候内心就没有恐惧吗，没有畏惧之心，没有想要低下头颅谦虚的请教和学习吗，暂时的低头是为了民族的复兴。这里面俞对着良说过，要学韩信。韩信受过胯下之辱，怎么你们三人去了就开始闹事呢，砍柴太累，养猪太脏，就主角兢兢业业养猪，得到军官赞赏。哎，我真服了呀。他们几个打长官那段，我还以为在看精武门，还说什么，他们会中国功夫！你要是个武侠的，或者是以中国功夫为主题的电影或剧，那我不说什么。这是个以革命为主题的剧吧？中国功夫真那么厉害，又怎么被列强瓜分的，你们来这不是为了学习吗？最后跑去喝酒被抓到，害主角被打，又上演精武门大片，就为了这么点事？这么点罪都忍不了，你们几个能成什么大事啊。所有的降智剧情都在突出主角的地位，情商，智商，不同与他人的稳重，学习能力，忍耐力，方方面面碾压其他人，还拿别的正面角色衬托，我不理解。

有些人说导演在表现满清贵族的好，我觉得良乡母亲和那个奴才反而很讽刺也很可笑。还有就是俞天白这个角色太失败了，这种角色作为历史洪流的一粒沙子，他作为先驱者，愤青一样，至少引导了其他人的觉醒吧。可是剧中这种不成熟不负责的行为，特别的让人讨厌，哪怕你革命，也不能这样随便就把一个女人拉进你的运动中去。有种利用革命耍流氓的嫌疑。反而贵族里的这个良乡又稳重又得体。为了突出主角，配角们刻画的太不好了，可能成长型后面会反转？可是这样播出来，前面几集就会被攻击举报了。包括杨凯之的背景到底是什么，他是什么阶级，六集了一点没交待。国破家亡呢，华丽晚宴之下同胞的处境，劳苦人民被压迫的呐喊呢。一边说失去主权，一边又说租界挺自由的，想干什么干什么。这个王爷在装饰如此华丽古朴，一个巨大的鱼缸面前哀叹自己的命运，是想重现大清的辉煌，还是在为受难的同胞呐喊呢？

日本成了革命根据地，老板娘恋爱脑，俞不花钱也能住店，女主上街闲逛就遇到贵人给高工资。你哭什么呢所以六集哭了三四次，你哭什么呢？没钱还能上街买牛肉吃，日本牛肉这么便宜吗？烧个火做个饭就好像受了特别大的委屈。搞了半天就是一群贵族子弟下凡体验人生了，底层民众的苦难我是一点没看到。良乡是一直被保护，前有奴才请吃饭，饭桌上还装了把爷。他去接母亲的时候看母亲那个样子，还以为是清朝鼎盛的时候呢，人家请客你坐主桌，良乡那个时刻跟他母亲不就是一样的可悲又可笑吗。后来又救了王爷，最后又冒出了一个日本口音的，买中国文物摆家里，还跟主角显摆。

编剧，你的觉悟呢，我们现在看到大英博物馆里的文物都觉得别扭，耻辱。自己国家丧失主权，文物被掠夺当成战利品展示，在那个时候那个年代，在当时，他们这些贵族子弟就不耻辱吗？还在那边欣赏起来了。也了解过早期清朝的一些历史，清朝也不是没有民族英雄啊，也是开疆扩土，打了很多硬仗啊。我怎么看不到一丝血性呢。就算当时整个清政府都是那个德性，你写一个主角，不写他的血性吗。被侵略了，还需要一个老师开班跟一些带着孩子的妇女讲解，我们被侵略是一件很耻辱的事情，当时的民众当真意识不到吗？女主家卖毛笔，应该至少也是读书识字的家庭吧，怎么就好像什么都不知道一样？

总之，我不知道编剧和导演到底想表达什么，想写主角光环的爽剧，一个被骗的逃婚少女和一个没落贵族想恢复昔日荣光的少年的恋爱故事，你别碰这种题材啊，换个古代架空的写爽文不好吗。