回归之路2020  复出痕迹 / 诈制片家(台) / 荷里活有个耆福党(港)

電影故事設置於七十年代，主角破格地拍攝一齣以修女作為殺手的邪典電影，卻被社會唾棄，就如現今荷里活社會盲目講求政治正確，不論任何電影都要塞入有大量戲份的黑人、同性戀情節、獨立自主的女性，而缺乏考驗因應電影的角色設定而尋找合適的演員，或是將一些平權主義的口號或理念時刻掛在口上，Netflix一眾原創電影便是「佼佼者」，而電影傳遞的價值觀必須為正面而正確，若然電影必須循規蹈矩，將電影人被困在框架中，這將削弱電影人發揮創意的空間，筆者不是反對荷里活的平權主義，而是平權亦要在敘說一個好的故事作為基礎，並非盲目地平權，更不是將一些價值觀正確的理念由主角強行說出。電影亦諷刺注入以上提及的元素將會獲得奧斯卡提名，這個年頭膽敢譏諷平權主義而不失平衡，亦成功刻劃笑料的電影，值得給予鼓勵和肯定。

作為一套講述拍攝電影的電影，電影多處傳遞出拍攝電影的不容易，如監製需要一輪甜言蜜語才能覓得投資者，即使是黑幫的投資，若想拍攝電影亦要接受，監製連同男主角接見導演的情節，由導演口中道出的拍攝方向諷刺近年荷里活影圈平權現象，反映近年荷里活導演拍攝電影時的額外考量；電影「拍攝」進度落後，監製瞞騙投資者片場真實情況，以免投資者追究，以上多處反映一套電影由融資、拍攝到上映的過程確實不容易，但願觀眾能珍惜尚能在大銀幕欣賞好作品的機會。

「爆笑殺他死情節極無厘頭 唯結局潦草了事」

監製借助拍攝電影意圖置電影男主角死地，在片場上不斷更改拍攝細節以及導演想法，要完成類似湯告魯斯《職業特工隊》般的任務，正常人難免感到吃力，更何況是年邁六十歲早已息影的男主角，然而男主角就像有三頭六臂總能逢凶化吉，巧妙避過一劫，而監製亦總能無一幸免地自食惡果，情況猶如八十年代許氏兄弟的「惡人有惡報」，或星爺周星馳看似牽強但最後發覺合理，總能令你爆笑的極無厘頭笑料，香港觀眾觀影時更會落力地爆笑。男主角在缺乏安全措施下完成一系列高難度動作，筆者想到致力挑戰自我的荷里活演員湯告魯斯，為提供觀眾新穎刺激從未觀看過的嶄新體驗，他不斷突破自我學習不同的新技能及越級挑戰高難度，觀看本片時猶如看著電影製作特輯，了解演員在鏡頭背後努力的辛酸，默默耕耘必有迴響，湯告魯斯的成功並非偶然，而本片的男主角亦收穫從影以來的最大迴響。

縱然監製將難度升級，但男主角屢次將困難迎刃而解，側面諷刺監製為求達到效果，追求票房數字或各大影展的獎杯，而不管演員的能力，只不過這次監製追求的「效果」是主角死亡而不是「畫面好睇」，隨著監製的「無能為力」，背後老大哥投資人終於出手相助，此處筆者以為投資人將會以極度誇張、比監製更無厘頭的想法製造意外謀殺男主角，畢竟投資人本身是黑幫的頭目，心狠手辣是他的代名詞，而投資人作為電影行外人，自然能提供一些從業人員從未想過、但又必須完成的天馬行空想法，例如《低俗喜劇》中暴龍哥要求自己的「女人」必須入鏡，當筆者靜心期待投資人如何出招，電影卻迎來一個反高潮，縱然按劇情是合理的轉折，但筆者卻覺得「到喉唔到肺」，故事推進到最精彩的時候卻無力再上，亦過快扭轉某角色的人物設定，未能乘勢再上刻劃令人難忘的高潮笑料，十分可惜。

片尾男主角一段真情流露，將演員不為人知的脆弱內心曝露公眾眼前，在滿載笑聲的喜劇中難得有一絲的感動。

評分：7/10

有了孩子之后，忙于柴米油盐屎尿屁，看电影的时间越来越少。隔三差五刷新一下电影网站，找一找看一看有没有更新的电影，自己喜欢的演员和导演的片子都会下载下来，抽一整块时间看完。

前些日子下载的这部电影，今天抱着熟睡的孩子的时候慢慢把这部电影看完。为什么看着部片子，当然是因为德尼罗。从《穷街陋巷》到《出租车司机》《教父》《赌城风云》再到《美国往事》等等经典电影百看不厌。直到上部《爱尔兰人》德尼罗出演，在面包店门口给女儿讨公道暴打面包店老板时，手脚不灵活的德尼罗出现在银幕前，我心里面突然很难过很难过。德尼罗的电影是看一部少一部了。我爱德尼罗帕西诺，这部电影是有些逻辑问题，也没有类型片的元素也没有拍的那么极致出色，但希望大家看的时候给些包容，带些宽容和爱，不要等若干年后尘归尘土归土，咱们方才觉得自己当年何必苛刻地固执地冷漠地打了那么低的分。不仅仅是出色顶尖的演员，制作人和导演，更是一个朋友，一个榜样，一位老师，德尼罗在我们生活里也发挥着这些作用。也不知道怎么结尾，支持德尼罗！

我们似乎已经习惯了这样的故事套路，一个陌生人突然闯入一些人的生活，那些人惊讶，不安，他们之间通常会有冲突，但是最后大部分都以煽情的和解作为结局，皆大欢喜。而这部荣获2003年金狮奖的俄罗斯影片《回归》却以一种悲剧的形式表现了一个陌生人闯入平静生活的故事，以一种令人惆怅的剧情让人久久无法平静。 其实，片子的陌生人并不“陌生”，安德烈和伊万兄弟俩突然面对出走十二年的父亲的回归，而此时的兄弟俩都还是孩子，与父亲过早同时过长时间的分离使父亲成了陌生人，这样一个本应是他们最熟悉的人以一个陌生人的身份介入他们的生活，而冲突显然不可避免。当父亲带上两个儿子出去游玩时，一场前途未卜的父爱追寻之旅似乎就此展开。但是，在这个过程中，我悲哀的发现，兄弟俩面对的是父亲的回归，而非父爱，父亲是一种你无法排斥的身份，而父爱不然，这是后天培养出来的一种爱。显然，十二年的分离造成了隔阂无法在一次几天的游玩中弥补，而那本应深厚的父爱也无法在几天内结成。所以，冲突不断发生，不断激化，年长的安德烈更成熟稳重些，他对父亲也有更多的期待，所以他对父亲言听计从，这也表现了他对父爱的一种渴望。而伊万则更乖僻些，他从一开始就对突然出现的父亲有种抵触，他的身上也充分体现了一个长期缺乏父爱的孩子的心理缺陷。两个孩子以不同的方式表现着缺乏父爱的孩子的心理，对于一个突然出现的父亲，他们不知所措，同时充满期待。 父亲是个复杂的角色，在离家的十二年中他无疑具有了丰富的阅历，他在钱包被抢时能成熟冷静的驾车将钱包追回，他能熟练的处理旅途中遇到的种种麻烦，他能在一天内就批装出一艘小船。但是，他显然不知如何去对他的孩子，他总是沉默而严厉，用一种近乎冷酷的态度对待着孩子，从他的表现上我看到的更多是一种父权，而非父爱。我们习惯了“严父慈母”的角色分配，但是这两个十二年不见父亲的孩子需要的恰恰是一位“慈父”，一位能诚心去弥补十二年未尽父亲之责的父亲。从一些细节看，这位父亲对他的儿子也关心，也有着些许的爱，但是他时刻表现出的冷漠和粗暴使得他与孩子的关系日渐紧张，以至于在小岛上到达了愈加不可调和的地步。在这个过程中，我一直等待着一个煽情的父子理解抱头痛苦的情节，但是导演用一种惨烈的方式将父子的冲突推向了最高潮，在一次冲突后，伊万不顾一切的爬上高高的灯塔，而父亲在追赶上灯塔时，失手从灯塔掉下，结束了生命

成龙曾经说过，他非常的欣赏罗伯特·德尼罗，作为动作演员的他，也希望脱离戏路的束缚，能够像德尼罗一样去尝试更多的电影题材。

作为老牌好莱坞巨星的罗伯特·德尼罗，他的演技一度是好莱坞的标杆之一，如今年近80岁的他依旧是奋战在电影事业的第一线。

在2020年上映的影片《回归之路》中，他又一次为我们奉献了一场精彩的演绎，很惊喜的是，片中还有摩根·弗里曼和汤米·李·琼斯两位老牌巨星的加盟。

算起来三位巨星的年龄加起来已经超过了200岁，但是在片中还能表现出如此的职业水准和活力，实属不易。

《回归之路》是一部黑色幽默片，德尼罗在片中饰演一名走投无路的电影制片人巴伯，因为他的电影上映受到了限制，所以让幕后弗里曼饰演的投资方雷吉血本无归，为了偿还欠款，他找到了隐退多年的琼斯饰演的老牛仔明星杜克重出江湖拍自己的新电影。

为了尽快见到现钱，巴伯受到启发，开始动起了歪脑筋，其实他拍电影只是做假样子，他真正的目的是为了在拍片时让杜克意外身亡，而骗取不菲的保费。

但是随着影片拍摄进行，巴伯的鬼点子频频失算，而杜克则再次展现出了老牛仔的风采而获得广泛的赞誉，最终影片以出乎意料的效果杀青，并取得了不俗的成绩。

现实中德尼罗、弗里曼和琼斯三个人全部都曾是奥斯卡奖的得主，所以片中也多次提到了奥斯卡奖，三位老牌巨星通过插科打诨的方式，展现出了对电影事业的高度尊重，首先巴伯是一位宁肯负债也不愿意出卖优秀剧本的电影制片人，其次雷吉是一个三句话不离电影的投资人，最后杜克是一位坚决不用替身的老牛仔演员。

影片中黑色幽默的梗确实不少，其中当属德尼罗的贡献最多，像是他布下陷阱却害了自己的几场戏码，通过诙谐的方式确实跟能够让我们轻松一笑，同时还可以博得观众们的尊重，这也是一众老牌巨星们的自身魅力。

影片在幽默之余，当然还没有忘记真情流露，杜克为了一生挚爱而再战江湖和雷吉被精彩的电影所打动，都无不显示出影片的温情氛围。

《回归之路》整体的风格与几年前的那部《三个老枪手》还是蛮像的，能够看到三位老牌巨星一本正经的在搞笑，也是一件十分难得的事,毕竟看一次少一次了。【END】