刀客家族的女人  Woman in a Family of Daoke

上一次沉迷在国产年代戏里还是2012年的《圣天门口》，虽然导演野心过大，披着剧的外衣非要套着电影的魂儿，显得不伦不类了些。但不可否认，剧本精彩，对白、人物、线索的发展，挂着红色的旗帜，却尽量展现不一样的革命群众。

当时是奔着段奕宏而去，没想到却被傅朗西的人格魅力征服；红色题材的剧年年层出不穷，拍到让观众深恶痛绝，但革命人物却总是一眼望去的脸谱化；那个时代的命运纠葛、挣扎，人性的冲突、破碎、重新塑造，在千篇一律的歌颂中变成了无法触动人心的口号。圣天门口是个例外，傅朗西是例外中最鲜明的符号，因为他便是理想，是最能解释那个年代革命人物魅力的存在。而麦香，却是那个时代里实心眼儿却又坚强的女人的代表。

老格格对葛大妮说，我们跟天斗，跟地斗，跟自己斗。
活着，就是不停的斗争。天不公，便与天斗；地不义，便于地斗；欲望生，便于己斗。哪怕是个输，也要斗到一杯黄土铺了盖。这是那个年代，属于女人的豪气。
就像圣天门口的麦香，寡妇、茶楼的老板娘，活在乱世中，又为了爱着的傅朗西切断一切过往，扯红布、搞革命；一心一意，死而无怨。她又怎么会不明白傅朗西娶她的真正意图；可她做了选择，便要斗下去。所以，被抓后，她用梳子划破了自己的脸，只为了不让敌人辱没了傅朗西。有人说，麦香被送走后再不可能回来了。哪怕革命成功，这个女人都不会在出现在傅朗西面前。他是对的。麦香可以嫁给傅朗西，可以扯红布搞革命，可以跟着傅朗西同生共死，但却不会“脏”了傅朗西的“前程”；她斗不赢天、斗不过地，却无愧于自己。

那是个动荡而贱命的年代，法律不健全、警察似流匪，活下去都是奢望，谁能跟你讲道理谈伦理？女人依附着男人而活，却又是男人的脊梁骨。那个年代里的女人，有自己的生存方式，不同于现在喊着的“男女平等”的社会；她们没有什么地位，却也容不得被人戳脊梁骨；所以要斗，哪怕注定是输，哪怕一眼就能看到输的结局，也绝不放弃。
就像余家的女人，哪一个拿出去不能撑起半边天？哪一个不是磊落坦荡，自有一番高风亮节的骨气与豪情？
明月说她跟老八媳妇一样讨厌余家的规矩。——那些要了女人命的规矩。
石彩凤怨气冲天地说，凭什么余家男人犯的错都要由女人承担？拼什么他余老八剁根手指就能重头开始，她却被赶出石泉寨？
因为规矩，因为余家的规矩。
因为无论哪个女人嫁到余家，都要在节女堂上女儿香、烙节女印，从此生是余家人、死是余家鬼；因为每个女人都要铭记，身可死、节不可失。
那些该死的规矩，养出来余老八这样的混鬼，让节女堂尸骨累累；那些漆木的灵位，是一座又一座压死女人们的高山。贞节，是那个年代女人们的命、是根、是骨血与魂魄。
所以死亡远不是最可怕的，砸明火才是最能勒死女人的魔爪。

所以石彩凤被砸了明火却活下来后，心性大变，善恶不分；她恨不得食余老三的血肉，可把她输出去的是余老八，余老三紧赶慢赶来救却还是晚了一步，她恨从何来，如此刻骨？不是余老三没救到她，不是余老三不把她带回石泉寨，而是她再不能做余家的女人；这才是她的恨，她的怨，她的咬牙切齿、不甘与委屈。这也才是为什么她恨葛大妮这个明明被抢婚嫁给余老八的可怜女人——葛大妮抢了她余家女人的地位。

高莲花被人砸了明火后，声嘶力竭地让余老三杀了她。那是他的妻，温柔贤惠、愿为他死的妻；余老三憋红了脸跪在地上，踟蹰于规矩与妻子之间，这规矩不只害死女人，也磨着每个有血性的男人的心；他终究下不了手，他想起当年的石彩凤，被砸了明火的石彩凤疯着似的问他“如果是你的媳妇被砸了明火， 你会怎么做”，人心是软的、偏的，他不是机器人不是圣人，便无法为了规矩下手杀了自己的妻。
可高莲花死了。
她举着枪问余老三，我是不是余家的女人？
她举枪自尽前，喊着说，是！我是余家的女人！
这是她的斗，拿命也要斗下去。所以明月后来才会哭着说，这对莲花也是一种满足。

余家的女人，即使依附着男人，也一样敢跟天斗、敢跟地斗；可葛大妮，还敢跟自己斗。这也是为什么九格格待她与众不同的原因。
九格格一开始以为葛大妮是伺机报复的狼子野心，后来才明白这根本就是当年那个像疯子一样天不怕地不怕打破世俗伦理的自己。她是王府格格，却敢跟着小小侍卫离府出走、打拼天下；成了余家人人敬畏的老祖宗。
而葛大妮，凡事只凭心里的一杆秤，一条胡同走到底，宁死不怨。
她知道二哥被余老三杀了，却死活要生下余老三的孩子，一辈子再不做出嫁的准备；那是她爱的爷们儿，她不能对不起家人——便拒绝了他的聘礼，可也不会对不起自己的心，所以留下了孩子做念想终身不嫁。
后来余老三怒火上头办了混蛋事抢了她去给余老八做媳妇，她抱着孩子走在路上唱当年他最爱吼的曲儿；她闹了节女堂，被他威胁着重回节女堂上节女印，烙铁烙在皮肤上的时候，她唱的还是他当年吼的曲。她心里有委屈，是有深情才有的委屈，余老三却始终没敢往那层想。
她嫁了余老八，对定邦好，打点家里上下，整治余老八；也是真心实意要过日子的。只是不让余老八上她的床。哪怕她嫁不了余老三，这身子也只能是一个人男人的。她较劲着，这根弦就是她心里的那杆秤，是她的脊梁骨。
所以即使误会解除，余老三宁愿自私一次罔顾伦理，敲锣打鼓的去迎娶她，她一样不肯嫁；她只要自私一点软弱一点，大可以有情人终成眷属，又何必拒绝了余老三，却躲在房间里哭了一夜。她宁愿选择跟自己较劲，跟自己斗，也不愿折了自己的脊梁骨。
余老八占了她身子的那天早上，她躲在前后面跟余老三说话，眼泪忍在眼眶里，小叔子戏嫂子——她连最后的期盼都落了空成了笑话；她说，这是我的命。
日子照旧要过，她也依旧把腰挺得直直的，依旧不承认余老八是她爷们儿，依旧撑起整个家；那个时代的女人，心比草韧，命比铁硬，是让现在多少人都汗颜的强悍的存在！

余家的女人，没有一个拉出来见不了人的。她们身上的韧性也是现在的我们最缺乏的。
那个年代的确动荡、不安、不公，那个年代的人们的确粗俗、可鄙；可正是那样的年代，那样的一方水土，才铸造了这群铁一样的硬汉，和绝不逊于他们的女人！

那是不同于现在生活，自然不能用现在的价值观去衡量。
石彩凤几次说道，如果余老八有余老三半根手指头的好，她也不至于这样。
若让她选，哪怕是给余老三做偏房，她都不愿给余老八做正房。这又怎么能拿现在的婚姻法夫妻观念来评断？

最后要说一下余老三。
喜欢这部剧还有一点可能就在余老三这个爷们儿身上，这是个真正的爷们儿，看惯了花前月下、鹊桥相会、俊男美女，余老三这种粗鄙又实在的男人就像是戈壁滩上的石头，膈得慌又沉甸甸的让人心安。

最后吐槽一下，剧暂时看到十八集；只能说编剧是个高端黑，至于黑什么，大家心照不宣。后来扯到抗日救国的部分不知道会不会变味儿，但前半部分很喜欢。


J。

首发 iqiyi



PS：一首黄河水长呀么长又长居然能让人听出眼泪来。

   从舞乐传奇后有一阵子没有完整的看过国产剧了，前阵子也很迷的追过一阵金玉，可是后来也没看下去，昨天上班，老大不在，无线网溜溜儿的，不用可惜，就用手机找个电视看，看见刚更新了两集的刀客，看完后，竟然很期待第二天的更新。
   第一个喜欢上的人物当然是明月了，五官标致、清纯可爱的妹纸穿着洋装像个洋娃娃似的，当个花瓶也不怪你的，可是编剧大神，把一个花瓶都塑造的有个性，老三在祠堂里面对着老祖宗介绍的时候，回的那声儿音叫一响亮，在赌场里面，不骄不躁的，既不作做着瞪个眼睛绿茶婊，也不卖腿卖胸小动作不断的装风情，分寸拿捏的刚好，崔然一早就知道这段结局，看的时候还是挺开心的，拿枪指着潘小七那动作叫一帅，瞬间就喜欢上了，想着老三选女人的眼光还真不赖，在满屏的土灰色，一看到这妹子眼前就一亮，话说几套洋装也确实漂亮。
   老三的性格真的是纯爷们儿啊，敢作敢当，吼一嗓子震天响，（他的几个女人也一个赛一个的厉害），有担当有魄力，一看就是个标杆性的人物，在石泉镇他就是一面旗，对莲花有责任，对明月情义，对大妮儿也是有情的，崔然事情的发展让我觉得他的感情有点畸形，总的来说不讨厌，就凭他对老祖宗的顺从，对族人的担当，他也不是坏人，身上匪气很重，不知道是不是对国民党的丑化。这个演员之前有见过，演现代剧糙儿了点，抬头纹很重，演这个一点违和都没有，演技也不错。
   莲花这个人物其实一点也不复杂，他所有的心眼都用在守着她男人身上了，而且一看就是正室夫人的范儿，本来以为她知道大妮儿跟老三的事儿，弄了半天也不知道，整个的近乎完美，传统正室夫人的美德她都有，崔然刚看几集也没办法对这个人做出整体评价，但是后面如果转黑也绝对为了老三。
   本来还想写个老太太，也就整个压一块吧，何赛飞这么多年的演技积累下来也担得住这样的角色，服装造型也很加分，没啥挑的，其他的一干配角个个都不错，眉梢眼角小动作都是戏，老八的邋遢样儿，石彩凤日渐鲜明的个性，潘家那俩爷们儿（人家反派就有反派的样儿，让人恨的牙痒痒也觉得这是人家应该的），葛家老头什么的，都是老戏骨了，不说了。
   说说佟丽娅了，五官秀气的无可挑剔，胳膊腿儿又那么瘦，本来想着撒起泼来肯定一点劲道都没有，说不定还弄巧成拙，没想到还挺让人惊喜的，那么秀气的一张脸声音一点都不弱，那嗓子，那做派还真有北方大妞儿的风范，而且一点也不让人讨厌，这就是美女的好处啊，要找个五官粗狂的，演个更粗狂的角儿，就是再贴合，再真实，也让人产生不了好感，毕竟电视剧不是还原事实，还要收视率不是，任何角色只要能塑造出来就成，所以说一个有演技的美女很难得嘛，个人认为可以成为佟丽娅以后演技方面的代表作。
   本来还想说说剧情方面，码字码累了，下次另辟一篇写，总之这是一部不雷不装不欺骗智商，正经严肃又能逗乐子，血统纯正品质不低的国产剧。。。不对年代戏反感的还是可以看一下的

这个电视剧的人物塑造，还是比较有特点的。人物没有脸谱化，层次鲜明。

葛大妮是女主，正面人物，却带着致命的愚蠢。

另一个是日本军官田木，反面人物，却有着军人的原则，不杀老百姓，甚至还劝阻过黒木不要去打石泉寨，不要在潘家抢掠奸淫。

男主余老三，迷倒众生，本剧主要女演员有一大半都爱他。杨烁把余老三演成了痞气的人。他娶了两房老婆，没事就和葛大妮叙叙旧情。他干的坏事主要是没把被砸明火的石彩凤接回去，而且还去抢了葛大妮，来嫁给他弟弟。

部电视剧的后半部分真是把葛大妮写毁了。把一个善良勇敢的女人，写成了一个愚蠢无知的女人。虽然我们不喜欢完美无缺的主角，但是葛大妮在这部戏当中犯的错误真是太差劲了。

编剧塑造了一个毁誉参半的葛大妮，既帮过石泉寨，也害过石泉寨，成了本剧最不可爱的女人，而且还是女主角。

之前一次次放过石彩凤就不说了，石彩凤可恨又可怜，石泉寨欠她的。而后来，葛大妮放走了余定邦。

我可以勉强理解葛大妮放走余定邦的原因，但是真是不能接受这种做法。

定邦是她儿子，不是亲生也当做亲生的养大，定邦跪在她面前的忏悔骗过了直肠子的葛大妮。定邦又是余老八临死前的托付，余老八一命换一命把蛇娃救回来，葛大妮欠了余老八一个还不起的恩情。石彩凤又以死相逼，终于压垮葛大妮，冒大不韪放跑了余定邦。

但是她葛大妮有没有想过，余定邦杀的不是别人，杀的不是一个两个人，而是石泉寨的亲人，葛大妮无视了已经被余定邦杀掉得那么多石泉寨的乡亲，更别说，他差点杀死了余老三，更把从小一起长大的妹妹蛇娃打个半死。九奶奶说得太对了，葛大妮就是糊涂。

不过话又说回来，哪怕葛大妮没放跑余定邦，一个余定邦死了，还会有另外一个余定邦，石泉寨还是会被日本人灭掉。只不过余定邦、谢国城加速了这个过程。

其次，葛大妮找不到余老三和葛大哥，傻乎乎地跑到八路军鲁政委面前，当着上官开基的面说上官是汉奸，却什么都说不清楚，结果被反客为主，自己被抓起来了。这里的葛大妮，目不识丁就算了，愚蠢得不可救药。许根子说的真对，我怎么会喜欢你这么蠢的女人。

鲁政委就不说了，是本剧最没脑子的人，懒得费口舌。

好人办坏事，是最让人可恨的。杀她，是真冤，放过她，也太可恨。

这部戏里的九奶奶和明月，才是真正让人刮目相看的女人，尽管她们也有不足，但是瑕不掩瑜。

虽然九奶奶顽固地维护着所谓余家女人的脸面，可是她在大事上面，有决断，有担当，也充满人情味。最后的死，更是有骨气。没有九奶奶，就不会有石泉寨。

明月，平时不言不语，在任何事情上都支持丈夫余老三，虽然她作为女性，有知识却依然保守，不像葛大妮有叛逆的精神，可是她在关键时刻，明事理，有智慧，既劝说蛇娃不要和葛大妮反目，在后来的战斗中，出策略上战场，巾帼一个。

这部戏里的日本军官，也是有层次的，黒木不用说了，自然是大反派，实行三光政策，杀人不眨眼。而田木，采取“亲善”政策，他有军人的原则在，不打百姓，不做烧杀抢掠奸淫的事情。

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看完大结局，真是惊叹于葛大妮和石彩凤的智慧和演技。葛大妮，你真这么聪明吗？

《刀客家族的女人》里，所有的故事都来源于一个人的一件事——老八媳妇石彩凤（许还幻扮演）被“砸了明火”。石泉寨余家是一个讲究忠孝节义的家族，尤其对于女人，饿死事小，失节事大。石彩凤15岁嫁到余家，十年之内都过着这种约束下的生活，在被砸明火之后，这种束缚和压迫也达到了顶点。她不再被允许回到余家，她被驱逐被抛弃，被迫母子分离。之后石彩凤开始了一系列的报复，针对余家话事人余老三、绝了她回到余家的希望的老八新媳妇葛大妮、余家的道德基石九奶奶。

虽然电视剧没有表现这之前的石彩凤是什么样的人，但可想而知，10年委屈求全的妻子、深爱儿子的母亲，是一个多么柔弱隐忍的女子，为什么在遭遇突如其来的打击之后，她会完全变了一个人呢，变得那么强势、偏执、狠心，竟然成了一个复仇女神呢？

许多人一边看电视，一边骂石彩凤，其实，这是一个写得非常真实的人物，非常值得同情，在生活中，不论古今，都不缺乏这样的例证。我们从心理学的角度来看，受到不公平对待，就会心理不平衡；受到伤害，就会产生报复心理，石彩凤的种种报复举动，就是这些狭隘负面心理发展到极致的结果。

在石彩凤的“仇人”中，最为她仇恨的，并不是把她输给别人的丈夫余老八，也不是侮辱她的潘七爷，而是葛大妮。这是一件非常奇怪的事情，不合常理。其实从心理学上来说，这是不公平的待遇造成的。石彩凤被迫失了贞洁，就不能回到余家，而未婚生子的葛大妮同样不算贞洁，却能正大光明进余家做媳妇，石彩凤是有家不能回，葛大妮是被强抢进余家，这种不公平的待遇，引起了石彩凤的心理不平衡，这是石彩凤恨葛大妮的外在原因。

从自身来说，心理不平衡又往往是内心不能接纳自己，不能接受现状，不敢面对自己内心冲突的产物。石彩凤被玷污之后，要想进节女堂的唯一途径就是自尽全节，她下不了手，舍不得儿子一个人孤苦；心里又鄙视自己的苟活，觉得自己污秽低贱，这种内心冲突在无法宣泄时就外移到了别人和外界身上，这就是对葛大妮仇恨和报复的来源。她内心的痛苦越大，对别人的仇恨也越深、越强烈。

而之所以并不仇恨丈夫和潘家，是因为石彩凤其实并没有对赌鬼丈夫和近乎陌生人的潘家人有多在乎。潘家人对她的伤害，可能在生理上更甚于在心理上。对于自己并不很在乎的人，我们通常不会抱有多大的期望，没有期望，也就无所谓失望。只有我们对于别人对待我们的态度没有达到希望值的时候，我们才会从心理上感觉受到了伤害。从这个角度来说，并不是余老八和潘老七伤害了石彩凤，而是石彩凤自己的愿望伤害了自己。她的愿望是被公平对待，是回家，拦阻她实现愿望，或者说违背她愿望使她失望的正是三哥、九奶奶、葛大妮。这样就不难理解为什么这三人成为她报复行为的针对对象了。

报复之后，本我得到了释放。在精神分析学家弗洛伊德的心理动力论中，本我、自我与超我是构成人类精神的三大组成部分。属于潜意识的“本我”，代表着欲望，受到属于意识的“自我”的抑制，而“超我”是属于前意识的，代表着良知和内心的道德判断，介于本我和自我之间。报复行为，正是由于“自我”被伤害，无法抑制“本我”，所以按照内心的欲望来行事。石彩凤虽然处处报复，但她仍然受着“超我”的良心的约束，她此前的生活经历在心中留下的道德判断，始终使她认同“忠孝节义”，这也是最后她回到善良的“自我”，与葛大妮尽释前嫌的原因。

石彩凤的所有阴暗、扭曲、狭隘，并不是她自身的真实性格，而是在遭遇遽变之后的一种非常态爆发，是压力、委屈、伤害的宣泄，也是一种破罐子破摔的自暴自弃。在她的身上，有一句话应当反过来说：可恨之人必有可怜之处。设身处地为她想想，她才是那个最受伤害，最被生活所欺凌报复的人。

石彩凤的扮演者许还幻，准确、自然、细腻地塑造了这样一个充满了真实感的、有血有肉的人物，除了演技高超之外，必定下了不少功夫琢磨参详。演坏人不易，演一个充满了矛盾，外刚内柔，从好人变坏，又最终回归大义的“坏人”更不易。这种才是真正“走心”的表演，值得赞一个。