主演：藤原龙也土屋太凤风间俊介西野七濑丰川悦司坂井真纪滨田岳中川雅也佐津川爱美樱井由纪柿泽勇人骏河太郎滨野谦太岩松了村上淳ミッキー・カーチス森下能幸森宽和矢野圣人ついひじ杏奈円井わん安藤聖石橋けい佐藤玲伊岛空古河耕史
类型：剧情导演：高畑秀太 状态：HD 年份：2021 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.1分热度：1 ℃ 时间：2024-06-11 17:31:37
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很有意思的一部电影。
小说基于现实，现实被编入小说，liminal space 似乎一直贯穿整部电影，如何解释呢？就像是站在人行横道边缘，你往前走一步就是车水马龙的危险，而退后一步就是安全地带。小说和现实就是如此交织的。
我看影评两极分化，但我很赞同有人说看似是双结局，其实是三个结局的观点，因为第三个结局是需要观众推理才能得出的真实结局。结局既不是男主认为的现实的BE（男二一家三口加情人全员被鲨），也不是男主笔下的HE（男二在最后关头拯救了家人并远走高飞，从此行踪不现，应了那则新闻——“失踪的一家三口”。）。
从男主和男二谈及“换个场景相遇人物就能幸福”的对话可以看出，男主是愿意给男二一个好的结局的：
男二：“小说家就能做到这件事呢。”
男主：“也只能做到这点事了。”
所以，男主是在承认第一结局（BE）是现实的基础上，编织了第二结局（HE）的小说，将结局变的温暖一些了，然而现实真的是如此吗？
以下是我对第三结局（True Ending)的推测：结合前文说水库发现一男一女的遗体，而男主在报纸上看到一家三口失踪，大Boss鲨了男二的妻子和她的情人并扔到水库，将小女孩送入了孤儿院（这里是对男主那三千万在大Boss的引导下捐赠孤儿院的推测），留下了男二继续为自己做事。
大Boss和男二的关系匪浅，我从开始就知道大Boss绝对不会鲨了男二：他很依赖男二，从对话中看出男二八岁时两人就互相认识，并且男二无法生育等秘密他一直知道，男二也一直在帮他做事。他为了男二鲨了男二妻子的前任，而在男二妻子第二次背叛时再次鲨人。
（并且男主应该也这么认为，在第二结局（HE）中大Boss看着男二离开，眼神温柔，像一位老父亲微笑着目送儿子离开。）
在结尾，男主再次见到男二，我认为这是现实。男二的脸上没有久别重逢的喜悦，他的旁边坐着大Boss，这证明他实际上并没有脱离大Boss的掌控，甚至可能失去了他最宝贵的东西——家人（男二是不介意妻子怀上不是自己的孩子的，他渴望家人与爱）
只是结尾点题时我没听懂，可能是文化差异或者是翻译原因，为什么男主决定给小说起名“鸠的击退法”呢？
我能理解“鸠”的含义，因为主线剧情是围绕三张假钞展开的，真的印的是凤凰，而假的印的是鸽子（鸠），但是“击退”我没懂……
现实和小说相交织，作者也是主角，观众错过一个片段可能就会糊涂；有点类似《刺杀小说家》，或者是正向版的《信条》。烧脑到不至于，还是那种编剧故意隐藏一个线索，主角跑断腿，观众想断头！
男主很有名，《大逃杀》、《死亡笔记》都有他担纲男一。这部依旧如此，从落魄的小说家到送“女”上门的掮客，表现的游刃有余，转圜顺畅，可圈可点。
情节上，依旧是1主线N副线，男主在现实中和自己的小说中都是一个人，没有掩饰身份，都是以电影中的真实人物为小说进行，也就是说，电影中一开始是小说中的情景，后来小说没写完，转而变成电影中的现实生活，接下来，随着情节两条线不同推进，不同人物命运在两条线中起伏，主人公也化险为夷，最后算是留下开放式的Happy Ending！
里面有段非常俗套的情节，男主经常去的旧书店，老伴去世，留给男主一大笔钱；这笔巨款因为有三张伪钞的加持而掀起波澜，后面一系列的故事都有此而发。这个情节大体上算是电影永恒的主题吧，前面种下的因，后面就有留下的果。就像1代蜘蛛侠放过窃贼而害了姑父。男主因为三张伪钞却不敢用所有钱款，也是让人发笑，乃至后来被黑老大捐给慈善机构，才如梦初醒。
整部电影主题也许就是指出人生的无常，好坏善恶往往难以分明。最终都归为作家笔下的人物，贡献自己最后的价值吧！
这么一句话，小说来自于生活，更高于生活。
那么，如果电影来自于小说，又该怎么定性呢？
电影是声光影的集成，改编小说故事，将文字化为剧本，再由导演与演员的集体创作，我们也可以说，电影来自于生活与小说，更高于生活与小说。
我们的生活，从出生开始，以线性发展，尝尽酸甜苦辣，经历悲欢离合，无可避免，一分一秒走到死亡。
但是，但是小说与电影，可以不受限制，来回反复，直到“本文终“，或者，”剧终“。
《鸠的击退法》，采用非线性叙事，现实参杂想象，几层套层结构，就像俄罗斯套娃，一层一层拨开，将故事推到终点。
故事不算复杂，千万不要用一般的逻辑与时间轴看这个电影。
放轻松，享受真实与虚构，然后，到剧终的时候，就会恍然大悟。
没办法接受这部电影的人，我能理解。
毕竟，看电影，能不能接受，喜不喜欢，本来就是很主观的事。
反正，我是喜欢的。
最后，我很喜欢这句话：
“你没有这种经历吗？虽然已经束手无策，但还是希望有奇迹发生。如果只要鼓掌，精灵就可以不用死去。那我也会感到一丝安慰。下次要是到了束手无策的时候，我会试着鼓掌的。”
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很有意思的一部电影。
小说基于现实，现实被编入小说，liminal space 似乎一直贯穿整部电影，如何解释呢？就像是站在人行横道边缘，你往前走一步就是车水马龙的危险，而退后一步就是安全地带。小说和现实就是如此交织的。
我看影评两极分化，但我很赞同有人说看似是双结局，其实是三个结局的观点，因为第三个结局是需要观众推理才能得出的真实结局。结局既不是男主认为的现实的BE（男二一家三口加情人全员被鲨），也不是男主笔下的HE（男二在最后关头拯救了家人并远走高飞，从此行踪不现，应了那则新闻——“失踪的一家三口”。）。
从男主和男二谈及“换个场景相遇人物就能幸福”的对话可以看出，男主是愿意给男二一个好的结局的：
男二：“小说家就能做到这件事呢。”
男主：“也只能做到这点事了。”
所以，男主是在承认第一结局（BE）是现实的基础上，编织了第二结局（HE）的小说，将结局变的温暖一些了，然而现实真的是如此吗？
以下是我对第三结局（True Ending)的推测：结合前文说水库发现一男一女的遗体，而男主在报纸上看到一家三口失踪，大Boss鲨了男二的妻子和她的情人并扔到水库，将小女孩送入了孤儿院（这里是对男主那三千万在大Boss的引导下捐赠孤儿院的推测），留下了男二继续为自己做事。
大Boss和男二的关系匪浅，我从开始就知道大Boss绝对不会鲨了男二：他很依赖男二，从对话中看出男二八岁时两人就互相认识，并且男二无法生育等秘密他一直知道，男二也一直在帮他做事。他为了男二鲨了男二妻子的前任，而在男二妻子第二次背叛时再次鲨人。
（并且男主应该也这么认为，在第二结局（HE）中大Boss看着男二离开，眼神温柔，像一位老父亲微笑着目送儿子离开。）
在结尾，男主再次见到男二，我认为这是现实。男二的脸上没有久别重逢的喜悦，他的旁边坐着大Boss，这证明他实际上并没有脱离大Boss的掌控，甚至可能失去了他最宝贵的东西——家人（男二是不介意妻子怀上不是自己的孩子的，他渴望家人与爱）
只是结尾点题时我没听懂，可能是文化差异或者是翻译原因，为什么男主决定给小说起名“鸠的击退法”呢？
我能理解“鸠”的含义，因为主线剧情是围绕三张假钞展开的，真的印的是凤凰，而假的印的是鸽子（鸠），但是“击退”我没懂……
现实和小说相交织，作者也是主角，观众错过一个片段可能就会糊涂；有点类似《刺杀小说家》，或者是正向版的《信条》。烧脑到不至于，还是那种编剧故意隐藏一个线索，主角跑断腿，观众想断头！
男主很有名，《大逃杀》、《死亡笔记》都有他担纲男一。这部依旧如此，从落魄的小说家到送“女”上门的掮客，表现的游刃有余，转圜顺畅，可圈可点。
情节上，依旧是1主线N副线，男主在现实中和自己的小说中都是一个人，没有掩饰身份，都是以电影中的真实人物为小说进行，也就是说，电影中一开始是小说中的情景，后来小说没写完，转而变成电影中的现实生活，接下来，随着情节两条线不同推进，不同人物命运在两条线中起伏，主人公也化险为夷，最后算是留下开放式的Happy Ending！
里面有段非常俗套的情节，男主经常去的旧书店，老伴去世，留给男主一大笔钱；这笔巨款因为有三张伪钞的加持而掀起波澜，后面一系列的故事都有此而发。这个情节大体上算是电影永恒的主题吧，前面种下的因，后面就有留下的果。就像1代蜘蛛侠放过窃贼而害了姑父。男主因为三张伪钞却不敢用所有钱款，也是让人发笑，乃至后来被黑老大捐给慈善机构，才如梦初醒。
整部电影主题也许就是指出人生的无常，好坏善恶往往难以分明。最终都归为作家笔下的人物，贡献自己最后的价值吧！
这么一句话，小说来自于生活，更高于生活。
那么，如果电影来自于小说，又该怎么定性呢？
电影是声光影的集成，改编小说故事，将文字化为剧本，再由导演与演员的集体创作，我们也可以说，电影来自于生活与小说，更高于生活与小说。
我们的生活，从出生开始，以线性发展，尝尽酸甜苦辣，经历悲欢离合，无可避免，一分一秒走到死亡。
但是，但是小说与电影，可以不受限制，来回反复，直到“本文终“，或者，”剧终“。
《鸠的击退法》，采用非线性叙事，现实参杂想象，几层套层结构，就像俄罗斯套娃，一层一层拨开，将故事推到终点。
故事不算复杂，千万不要用一般的逻辑与时间轴看这个电影。
放轻松，享受真实与虚构，然后，到剧终的时候，就会恍然大悟。
没办法接受这部电影的人，我能理解。
毕竟，看电影，能不能接受，喜不喜欢，本来就是很主观的事。
反正，我是喜欢的。
最后，我很喜欢这句话：
“你没有这种经历吗？虽然已经束手无策，但还是希望有奇迹发生。如果只要鼓掌，精灵就可以不用死去。那我也会感到一丝安慰。下次要是到了束手无策的时候，我会试着鼓掌的。”