救姜刑警  Clean My Name, Mr. Coroner!

片头便是验尸官高兆祺（吴镇宇）与约会女友让人摸不着头脑的对话，慢慢展开，故事引到张耀辉（张家辉）身上，张耀辉与阿良（潘源良）调侃的对话，为影片发现埋下了伏笔，之后故事一波三折，张耀辉先是发现自己被阿良陷害，后阿良又被杀害，疑点转向Rick（马德钟），而Rick想要杀死高兆祺，却落入自己的陷阱，丢了性命。可以剧情依然存在疑点，高兆祺与张耀辉一步一步推理判断。让人意外的是，最大的幕后操纵黑手竟然是刘sir（狄龙），其实在四十三分钟的时候，他自己也说了做卧底的人，容易走向歪路。影片到了这里算是揭开所有的谜团，最后张耀辉和高兆祺都证明了自己的无辜。而，高警官也承认了自己的过错。

有意思的是，吴镇宇在这部电影一改自己的形象。成了关注细节的推理狂，言行举止也特别有自己的规范，实在活在世外的贵家公子。

另一个值得关注的焦点是，影片的立足点是人性本善。刘sir之所以在部下的怂恿之下，走向不归路。也是，迫于生活的压力，妻离子散，还要支付高额的房贷。似乎真的的幕后黑手，是残酷的现实操纵普通的命运。

2020-7-31小米盒子

张家辉和阿雄是卧底 在刘警官手下 张家辉发现伪钞集团 想利用二千万美金去交易 刘警官不同意 张家辉大怒掀翻桌子 张家辉喝醉来到酒吧 aling是调酒师 张家辉每天都会去酒吧询问aling是否有人接她下班 aling都回答不需要人接 张家辉也不会多废话 张家辉喝醉来到酒吧后出去吐了 aling把他带到自己家 第二天张家辉离开

刘警官同意张家辉的建议 张家辉和阿雄去交易 警方包围发生枪战 张家辉发现阿雄带着钱跑了 张家辉去追遇到警方路障 警方在车后备箱发现无头无手尸体 张家辉挟持警察跑了 张家辉被通缉

吴镇宇饰演法医 相亲时描述尸体被嫌弃相亲失败 吴镇宇都是白衬衫和领结 每天做什么都有规律 是个富二代 住大房子 刘警官让吴镇宇验尸 吴镇宇发现张家辉并没有作案时间 吴镇宇在电视上看到被通缉的张家辉

张家辉来到医院查看尸体 吴镇宇认出他是通缉犯暗中报警 刘警官手下的rick前来蒙面开枪打伤张家辉 张家辉跳楼逃跑 张家辉躲在吴镇宇车里挟持他到家里给自己治伤 吴镇宇第二天离开又报警被张家辉发现 张家辉挟持吴镇宇来到他家里

张家辉去找阿雄女友 阿雄女友怀孕 张家辉打车跟踪在一个单元门前跟丢了 张家辉带吴镇宇前来 吴镇宇假扮妇科大夫问出门牌号 阿雄老婆拒绝开门 张家辉冲进去发现她羊水破了 吴镇宇接生 张家辉告诉刘警官去医院调查阿雄女友

阿雄来到吴镇宇家中持枪威胁 张家辉与其打在一起质问他为什么出卖自己 阿雄去见rick被枪杀

张家辉让aling去看阿雄老婆 阿雄老婆被rick吊死

吴镇宇被刘警官带走做笔录 吴镇宇回家被rick打晕后制造煤气中毒 rick有哮喘闻了煤气晕倒 吴镇宇醒来逃出房间救rick回天无术 吴镇宇给刘警官打电话告诉他医生死了 刘警官以为是rick让他收手 吴镇宇被通缉

张家辉带吴镇宇来到aling家 aling穿露脐装张家辉让她不要教坏小孩子

三人来到刘警官家中发现刘警官住豪宅而且破产了银行要收房 刘警官老婆带儿子去澳洲了 刘警官在rick怂恿下陷害张家辉 在刘警官家中发现学舞的报名表 三人发现更衣室就是刘警官为了藏钱用

张家辉和吴镇宇在更衣室放火引来对面警局的刘警官 刘警官最终承认后要吞枪自尽 吴镇宇把刘警官儿子的电话答录机录音放给他听

吴镇宇相亲成功 女方第一次见面就邀请他去自己家吃饭 张家辉穿西装来到酒吧找aling 老外说要接aling下班 张家辉去找老外喝酒

其实我是不明白为什么有话痨这种生物，我一向反感这种品质，并不是性别歧视，无论男人女人，谁有话痨这种性质我都烦。出于尊重，我不会出口指责，但是会敬而远之。高兆祺这个人讲话真的太多，看到对方急的火烧眉毛，依旧冷静地讲道理，似乎并不懂得适可而止，口齿流利没问题，但是不能不分场合地点，随便给建议下评语，话痨，是过度输出，不讲场合，甚至可以说不懂得察言观色，自我克制，不懂得尊重。

不过高兆祺这种人，也并非话痨可以概括，作为一个社会上大多数人羡慕的公务员，凭专业吃饭的，工资可喜，朝九晚五，羡慕嫉妒都来不及。相比如张耀辉这类苦逼打工仔。事实上也正是这种社会地位造就了这类人的优越感，不食人间烟火，清高，当然也容易同情心泛滥，善良过度。高兆祺这个人，话痨也许属于天生的，但是其中蕴含的某些成分和他的社会地位分不开，他当然不知道张这种打工仔过的生活，所以难免用自己高级公务员的眼光去审视和好奇。他欣赏古典乐，而不是一般人民大众的流行乐，说明他已经脱离温饱层面的压力，他讲求精致，因为他有时间和精力追求精致，他劝说张耀辉要反思自己的人际关系，其实他内心敏感细腻，说明他被保护的很好，没有经历过太多的打压，所以保留了一份纯真和善意。他没什么朋友，其实说明他不见得很懂得讨好人，因为他这类人用不着学，一般人对公务员都是尊重的，而他又属于技术科，不需要讨好上司，所以自然用不着低声下气的那些。但是并不等于这个人没有情商，例如谢尔顿那一类，他面对张的意中女子，其实也很懂得替好兄弟讲几句，按说一般不通人情世故的人才会直话直说。

不得不说编剧把这类人的典型特质拿捏到位。

有人说这个人GAY里GAY气，以我的理解，是社会经济发展了，很多人不再需要用原始的体力和暴力解决问题，所谓的男性暴力不再那么重要，所以人倾向于西装领带，温声细语，张耀辉这种属于底层打拼者，相信以后经济更发展，即使他这类人也没有那么辛苦，以至于被认为“内心充满暴力倾向”。只不过高医生这个人确实有他本身的气质问题，因为激素决定一个男人不会太过温声细语

深入来说，在这个社会中，的确存在各类阶层，比如在欧美国家，资产阶级是统治者，那么有钱有势自然有一切，他们穿西装打领带，或者说依附于这个阶层，替他们说话，也就是属于受益者了。香港属于资本主义制度，高医生即使不直接隶属于有产者，他也属于依附这个阶层的人，看起来知识分子独善其身，可是谁替他们的生活买单？所以说文化也是有阶级的。当然高生属于技术部，可能也没有这么个觉悟，对于他自己而言，他只是知道自己是在为真相服务，可是最终什么是真相，对谁而言是真相，就要依据文化，依据社会制度，依据阶层了，就他这类人，不到紧要关头，他不需要思考这类问题，也应该不会主动思考，当然所幸这类人有教养，遵守法律和公平正义的基本价值观，一般情况下也不至于犯下对大多数人不利的罪行。技术本身是中立的，人作为一种技术的掌握者，才决定技术的性质

恶俗喜剧的反面是什么？我想了很久，非要用一个词来概括《救姜刑警》给我的感觉，大概是清新喜剧。

原本是为了女王组去补这部千禧年初的老电影，结果大约从看到三分之一起，不停地在心里感慨：香港人怎么这么会讲故事？悬疑、惊悚、浪漫、爱情、推理，黑色幽默和温馨正能量也能搅拌在一起，像一颗怪味跳跳糖，让人吃惊又觉有趣，看完电影终于讶异结束了，又忍不住留恋地砸吧嘴，眷恋那种清新生动的甜。

在哪你也尝不到这样的糖——至少我没有看过这样的喜剧。整部影片看下来，没有多少喜剧常见里的“包袱”“笑料”，比起说是让人捧腹，不如说是叫人拍桌，因为实在妙、实在想不到，让我一直忍不住地想，讲这个故事的人，一定是个罕见的聪明人——不是那种绞尽脑汁学一个段子讨好观众的人，更像是个自然而然、骨子里就有幽默感的人。电影里几乎所有设定都透露出这种让人会心一笑的精巧和特别：暴躁冲动的地痞警察和骄矜讲究的斯文法医；杀人分尸的血腥惨案和暧昧羞涩的男女谈情；追凶寻人碰上孕妇分娩；凶险打斗配着悠扬舞曲……人的笑点假如也分浅表和深入，《救姜》找准的一定是深藏在层层肌肉和血管之下最深的那些，像一根羽毛，不挠腋下，偏偏心思奇巧地要去挠你的心尖。

除开这些让人应接不暇的把戏和招数，《救姜》之所以让我喜欢，更因为这是个有温度的故事。大概有趣味和有滋味之间，就是差了这一截不显山不露水、但又真实可感的温度。回到昨天给《流氓医生》写评价的那句话——也许每次看喜剧都绕不开这句话了——好的喜剧是把悲剧撕裂给人看。整个故事从一个卧底多年、濒临崩溃的痛苦警察开始，以他逐渐发现自己被身边所有人背叛发展，到结局揭开，是看似正义的长官被生活无奈逼到举枪自尽。说得矫情点，《救姜》其实是个关于拯救的故事。警察和法医一路逃难，救自己，救坏人的老婆，最后再顺便救下大反派——换谁看完都觉得，这个故事里最终得救的是迷途知返的刘sir；法医祺少拿出那支录音笔的时候，我飞快地在自己的便签上打下“神来之笔”这四个字。连在这个最高潮的情节冲突里，《救姜》的设定都是这么清新脱俗，脱俗的我觉得拯救这两个字老土得配不上它的精巧。

可对我来说，故事里的拯救，不单是以德报怨、拯救坏人那么简单。它讲述的拯救，是好人和好人之间的拯救。是那一夜祺少要帮阿辉取出手臂的子弹，他对阿辉说：“没有麻醉了……想一些美好的事吧。”阿辉偏了偏头，眼神飘向很远的地方说：“整世人，都冇么好嘢值得唸（这一辈子，根本没什么好事值得想）。”祺少听了这句话，沉默了两三秒，接着露出一个无比温柔的笑脸。

他说：那就尽量吧。

这生这世，太多无奈无法细诉了，做个善良的人，到头来有多少愤懑无奈要捱过？阿辉在孕妇家里大吼的那句：找什么剪刀，我们根本是在找晦气！那也许只是句再普通不过的发泄，但却在一刹那扎进了我心里。

他知道的。他知道自己傻，知道没必要，知道是在找晦气，他应该像他自己开玩笑过几百回那样，去深圳按摩洗脚，去开个舞厅卖药，开个赌场赌马——他什么不正经的痞话都能讲，可唯独，就是偏偏做不出一件坏事，甚至是一件仅仅“不善良”的事。

而祺少，和这个地痞警察天差地别、欢喜冤家的傲娇法医，他说过：看一个人只要几分钟就知道合不合了。大概认识阿辉的第一天，他已经看懂了阿辉。那句“这一生没什么好事值得想”，他听懂了是为什么。

他理解，所以他说：那我们尽量吧。

我忍不住又想起李荣浩在歌里写过：可以看起来不伟大，却要善良……保持勇敢。雨果也说过：做一个圣人，那是特殊情形；做一个正直的人，却是为人的常规。

阿辉不是圣人，他只是普通人，像他自己说过的：我也是阿妈生的。他会怕，会愤怒，会委屈，会崩溃，会挣扎，会悲伤——唯独不会、不懂怎么做坏事。

这大概已经是个病态的世界，所以做好人才要那么的累；明知已经改变不了这世界了，那我们尽量做自己吧。

祺少大概是最适合讲这个道理的人。说不上来为什么，法医和《使徒2》里的叶sir是那么天差地别的两个角色，拍戏的时间也跨越了几乎二十年，吴镇宇的眉眼和表情里却隐隐透出一种非常相似的气质——并不是让人串戏的那种相似，他和张家辉都是典型的演什么像什么的演员——而是一种，魅力的底色吧，原谅我只能又一次拿出底色这个词。那是一种像磁场一般，隐形却又存在的魅力。那种原宥的温柔、无奈的释然、平静的付出、圆滑的天真啊……

怎么形容呢，就是一种只看短短几秒，也会让屏幕前的我似乎得到拯救的气质。

最后的最后，不管是祺少还是阿辉都实在是太可爱了。吴镇宇和狄龙，演的一个有些娘娘腔、神经质却很尖锐聪明的法医，及一个老派严肃、傲慢自大的上司之间的对话，实在是太有意思；祺少从阿辉家里沿着楼梯跑下来那段剧情，绕过的先后是纸箱、烧火盆的大婶，最后石破惊天地出现一部电话；还有他每次被枪指头都要问的那句“干嘛要数三声啊”；家里被砸以后捧着植物说“还好你没事，Chris”……让人喜欢的细节，多得简直叫人感慨怎么会有这么丰满又可爱的角色，灵动得浑然不像是编剧在幕后的苦心设计。至于阿辉，影片结尾他在自己喜欢的女孩面前，无畏又莽撞地用一口搞笑英文去向外国情敌示威，真是让我发出这些日子唯一一次由衷的放声大笑——

他真可爱。他们真可爱。

清新喜剧，不是因为老天仁慈，会要好人好报、值得欢喜，是因为这些可爱、勇敢又坚强的人，他们面对何种人生和前路，都是会把生活过得有滋有味、清新脱俗。

假如善良不能万岁不老，那我只希望，可爱能够颠扑不破。