主演：姜逸磊张超吴玉芳白客周奇墨小鹿许歌陆忠
类型：喜剧爱情导演：袁媛 状态：HD 年份：2021 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：4.7分热度：5 ℃ 时间：2024-06-11 19:23:48
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王家卫的《繁花》一播出，一向“低调”且稳定产出的papi酱，却默默走红了。
papi酱凭借张扬的个性、毒舌吐槽时弊调侃的女性形象，成为初代网红。
此片一出，大家方知，原来她是上海人。
而她饰演的菱红，与玲子最后分别的名场面，更是让无数人落泪。
葛老师曾这样评价菱红“朋友没有，良心不多”，而菱红攥着那个进货单寝食难安，对葛老师说的第一句话就是“我发现，自己还有一点良心，怎么办啊”
一个进货价不到200的耳环，她卖给玲子2650，而玲子随便报价26000，宝总给了13000，并将耳环送给了汪小姐。
汪小姐拿出自己准备买车的钱，包了26000给爷叔，爷叔笑着，抽出500，把剩下的还给她，说那对耳环不值钱的，顶多值500。
事实证明，爷叔是对的。
但所有人，都信了菱红，包括玲子。
玲子与菱红，是一起在日本异乡打拼的交情。
只凭玲子一句“照顾一下”，菱红就给一个来自上海的陌生男人的面里，拼命加免费的浇头。
哪怕两人一起回到上海打拼，也是租到一起，店也开在一起，日常一起吃饭，相互照顾生意。
相对而言，玲子照顾菱红多一些，玲子被爷叔形容，“趴在宝总身上吸血”；
而菱红，又何尝不是趴在玲子的身上吸血。
尽管如此，菱红想要离开玲子外出打拼时，玲子还是包了钱，一路追出来。
她问“钞票有伐？”，顺便扬了扬手里的钱。
菱红笑笑说“会有的”。
菱红拒绝了继续依附，而玲子也为她保留了体面。
可以说，papi酱完美地呈现了这个角色。
剧里时不时会出现她的经典动作，那吐槽的小表情，那嫌弃的小眼神，还有假装害怕，手足无措时的动作，都是papi酱本人没错了。
许多人以为，这是papi酱第一次触屏。
可实际上，早在此前，她还上映了一部和张超主演的《明天会好的》，虽然电影的立意不错，但还是毫无意外地扑了。
如果，那时候papi酱是现在的papi酱，也许，就会有更多人关注到这样一部电影。
今天就来说说这部，关注北漂青年的电影。
明天会好的，而不是那首歌唱的《明天会更好》。
这是现状，不是鸡汤。
也许现在还不好，但明天会好的。
说起来，电影前期的宣传十分花哨，不但拿着papi酱的首次触电来说，还拉出一个强大的阵容，贾樟柯+袁媛，只不过，前者是导演出身，在此片中当监制，而后者是《后来的我们》《滚蛋吧！肿瘤君》的编剧，却当了导演。
电影讲述的是一个北漂的27岁女主“萧渝”的故事。
她相貌平平、工作平平，却一直都有着当编剧的梦想。
她的经历，真实地还原了北漂一族的尴尬和困惑。
比如，一个人体验完“孤独十级”，迫于生活压力而合租的年轻人，为了各自梦想而劳燕纷飞的小情侣。
尽管写实，但评分不高，前期始终在6.7分上徘徊，最后稳定在5.6分左右，与原先很多网友的期待截然不同，坊间的评价也褒贬不一。
低分的原因，应该是急促的剧情走向，略显生涩的演技，有待提高的电影质感，以及过于文艺的表达方式不够讨喜导致的吧。
即使票房不高，但讨论度却十足，围绕萧渝的工作、友情、亲情和爱情展开。
电影面对的观众定位很准确——27岁，一个快要奔三的女性。
其实从电影的一些细节也可以看出，聚焦群体就是20出头刚毕业出来，或者到30岁还在漂泊，且被催婚的现代女性，以影片来反映她们的生活写照。
“我现在27岁了，我也不会开车，也没有出过国，我没有护照，用的还是九块九的唇膏。”
每一个看过这部电影的人，都无一例外地记住了这句话。
因为它恰好戳中了观众们的内心世界，仿佛这个故事只要换个名字，就完完全全是自己的平替了。
女主角萧渝有着996的工作。一开头，她就触到了职场禁忌。
刚毕业的她，有着对剧本独立的见解。
在讨论剧本的会议中，她勇敢地表达出自己的想法，但其实关于这个剧本，是导演已经敲定了的，显然早已定局。
结果可想而知，会议结束后，导演对她说：可能我们这个题材不太适合你... …
在职场中，相信大家对类似这些被泼冷水的话，并不陌生。
虽然公司老板都主张思想碰撞、人人有表达想法的权利，就只有职场小白，在面对人生第一份工作的时候，会很实在地表达观点，而觉察不到同事不屑的眼光。
因为，领导需要的，不是你的想法，而是附和。
于是乎，栽了跟头的她，带着这些职场歧视，选择了离开。
结果，萧渝去做了场记。
从编剧到场记，看似工作内容差不多，实际上，她却从职场食物链的这一头，到那一头。
对于这一转变，在片场的时候有一个细节体现了。
跳槽后的萧渝，就连与自己职位旗鼓相当的摄影师和工作人员，都对她态度不好。
此外，还有些许职场生活场景，真实得让人共鸣。
比如，刚工作时生活拮据，与同事聚餐，一个晚饭A下来，人均180。
可一不小心，鱼刺卡在了喉咙里面，不得不去医院，当萧渝看着缴费单的那种心碎，隔着屏幕都能看得出来。
此情此景，简直是屋漏偏逢连夜雨，就这么一点点钱，可能都会让自己被迫超前消费。
北漂一族，暂未站稳脚跟的年轻人，最怕的就是腰包的辛酸了。
因为工作的变动，萧渝不得不把自己的西晒房，短租给陌生的异性——季野。
这已经是她的第九次搬家了，全都是北京三环外的西晒房，这一点短租，能够给她换来一些生活费用，继续苟延残喘一阵子。
这一幕，更是无数年轻人的写照，一个人在外打拼的人们，可能有时候真的连吃饭钱都没有。
一个人的生活，总是莫名其妙地被孤独感包围，片中的萧渝更是如此。
一个人看一场电影、上医院、一个人搬家，孤独的一到十级，她都在经历着，而最现实的问题，往往是金钱。
年仅27岁的萧渝，慢慢发现自己的身体也出现了毛病。
在医院时，她听医生说，这个病是带状疱疹，老了都这样，容易损伤，而她也强颜欢笑地说：“我才27呀”！
因为工作太拼，再一次面临年龄危机。
可正因为自己的请假看病，就被老板以此为由，让她辞职，在职场上不见得会有老板去关心。
萧渝被迫离职后，不得不与季野一起挤着这个小单间西晒房住，成为沙发客一族。
他们日久生情，最后抱团取暖。
可是，北漂一族的人，最需要是爱情，可最先舍弃的，也是爱情。
在她最需要帮助的时候，季野选择了离开。他放下一句“我不是那种能在一个地儿，一直待着的那种人”。
于是乎，关于“季野”到底渣不渣，网友也疯狂吐槽。
但其实，季野也是和萧渝一样追求梦想的人。
如果他们选择安逸的生活，窝在那个小小的出租屋，而不出去寻找机会的话，也许，他们会面对的，是一事无成的自己。
但如果放下情感，离开这里，也许会有另一番天地。
当萧渝孤独无奈一个人去了医院打着点滴的时候，她在睡梦中，看到了那团心中的火；
而萧渝在看到那团熊熊燃烧的火焰后，她也选择了坦然面对生活，接受一事无成的自己。
在电影的结尾，她看到了曾经和自己有过一段感情羁绊的男友实现梦想的那一刻，也原谅着曾经那个他突然地离开，而自己也过上写剧而不缺投资方的生活。
我们心中也都有着这么一团火，那是热情也是无奈生活中的希望。
关于这一类人物题材的电影，它带给我们更多的，是一种愤青且现实的生活氛围。
它不加以任何华丽的滤镜，用最反映内心的手法，去表达一个社会底层女性北漂的生活写照，这让人感到惋惜，同时也对生活的不公感到抱怨。
萧渝的闺蜜感情生活不如意的时候，说：“要不我们一起重新开始，咱们还年轻，什么都来得及。”
确实，在生活中重新开始需要很大的勇气，不过我们大多数时候，都会有这么一瞬间考虑过这个问题。
萧渝总对自己说：“我打算再挺一年，这大概是我能做到的，最勇敢的事。”
电影底下的评论，洋洋洒洒的故事各有千秋，但无不透露着一个字——“衰”。
看似每一句话都透露着对生活的妥协，但其实，这些无力的背后，依旧藏着一个个勇敢活着的自我。
《明天会好的》，更是激发这些“唱衰”者积极向好的一面。
人生不如意十之八九，当片中的萧渝面临生活中的困境时，她的心态，正如现实中的你我他。
患难中的男友离她而去，家中的父母觉得自己一无是处，连闺蜜也在结婚后，与自己拉开了生活距离——这也是我们的生活状态，与周围的人渐渐走远。
电影叫《明天会好的》，而不是明天会更好，的确，成年人只要能过好今天，已经很不错了。
可我们依然期待着明天，拥有重新开始后不后悔的人生。
我们虽然也曾努力过，即使没能达到理想的成绩，但也可以选择重新上路，看到曙光。
事实证明，papi酱，不只是会拍短视频，遇到了合适的题材，也能出片。
该片反映出了无数个独自一人北漂的心声。影片以第一人称作为讲述故事的主体，较为完整地讲述了主角在北京独自打拼时的一件件琐碎小事，却又都是能带给主角一定收获与思考的事情。全片较为缺乏逻辑性，前后的小事件关联性不大，几乎都是相对独立，而且影片叙事手法偏向平铺直叙，造成了全片没有重点，非常平淡。但无论如何都深刻反映北漂一族们的处境和心理。不过结尾还是表现得很不错的，是一个开放式结局，引导观众自行思考。今天遇到困难不要紧，要坚信明天会好的!
以某一年冬天为界，北漂作为外省青年的理想就幻灭了。在这之后，还拍北漂戏，就纯粹是梦呓。白头宫女在，闲坐说玄宗。
女主是编剧，网文写自己住西晒房。电影总拍自己的生活，也是文艺青年视野狭隘的一个表现。又联想起班双的小说，也多次出现编剧为叙事主体，且在北京生活。
耐人寻味的是，班双的故事并不是去北京，开始就在北京，不交代怎么来的，就是在，如同神在七天中创造了世界，然后是一个离开北京的故事，回到破败的东北老家。
这里面隐藏着一个双重的逃离，先逃离老家，然后又逃回老家。不想显得太精神分裂，第一个逃离就隐去了。又好像某些精神病真正发作的，隐去闯关东的血缘历史，代入精神女真。
而本片的女主设定是浙西北人，那为什么北漂呢，沪漂啊。沪漂也能当编剧。怀疑是为了秀papi酱的语言能力。
Papi酱的表演很生硬，出戏。好比某段子手写的历史小说结构稀烂。
本片情节的错乱，就是小布尔乔亚精神错乱的投射。女主小时候骑车去荒岛，看见一只熊熊燃烧的木船，梦见小时候走失，在高大的金色的稻田里奔跑。这两个意象很纯文学。那就按这个调性走，招短租招来一个，比如一个姐们写的小说，一只袋鼠投宿他家。进入纯文学的世界，房租啥的问题可以搁置。
但是本片的走向流于恶俗，招来一个玩音乐的大帅逼，还滚在了一起。当然最后还是分了，主角很受伤。搞的时候就应该有这个觉悟好嘛，高潮了一个冬天还不够赚到咩？
这暴露了小布尔乔亚的分裂，既迷恋精神的调调，又贪图世俗的享受，两个都想要，两个又互相冲突，最后两手空空。据说法斯宾德为了拍电影卖屁股，这是真文艺。
最后女主终于现实了一些，去给改造人员指导排戏，过了一把导演的瘾。生活弄你千百遍，最后给你一点形式的补偿。不写编剧生活改写街头金融人员了。
但是才刚治好一点，大屏幕里放出大帅逼搞音乐成功，接受采访。我在屏幕下轻轻叹气，又开始做梦了。不如抖音里弹出一条，大帅逼，或者开始就是庞麦郎，进了精神病院。
我想到一个创意，一个文青兼杀手，应该有人想到过，《堕落天使》里的黎明。过着分裂的生活，也是最好的掩饰，魄力斯也不怀疑他，文青怎么杀得了人呢？可以加入某种科幻的点，意识传输串线了什么的。
但是最后还是冲突了。文青务实，事业有突破，但是杀手杀人的时候追求仪式感，就被干掉了。
1. 对女性奋斗的误解
时至今日，女性的“阉割情结”（佛洛依德语）已经不是一种贬义了，它毕竟彰显了女性与男性在根本上的不同，所以电影中的萧渝，在面对经济上占便宜的季野时，无法在情感上予以拒绝，正如她所说，季野像是一条“深夜弹幕”，虽然这感情是不堪一击莫名其妙的，也是她能拥有的最好的东西。然而，在电影中仍然隐藏着对女性的一股无名的误解，这误解让女主人公在自我价值实现的道路上，不停的进行着自我感动，这不仅让我思考：“女性奋斗”这个命题下，是否存在某种方法可以让女性的奋斗史不再停留在自恋层面，而上升到真正从技术上、个人缺陷上进行修补，从而塑造出一个更具有竞争力且复杂饱满的女性奋斗者？
这让我想到《奇葩说》曾经的一道辩题：“【ta真的努力了】是一句好话吗？” 虽然个体的努力离不开自我感动作为前提，毕竟无法感动自己就更无法感动他人，然而，这部电影中女性的奋斗更加集中于自我感动的层面，女性如果必须选一种奋斗方式，它可以是更加理性、克制的，自我感动的奋斗固然是动人的，但毕竟这代表了对女性的一种误解。
2. 对北漂生活的误解
每个北漂的人对在北京的生活固然会产生不同的理解，但是有一些东西必然是共存的，比如北漂的疲惫、无力、经济的拮据和与家乡人的理解，这些点导演都在电影里提及了，但是无论是哪个点都只是隔靴搔痒式的点到为止，仿佛这些感受对于创作者而言只是听说。创作者的野心在于，希望在电影中将北漂的各种心态，各种无力的瞬间都展现出来，但是最终陷入了公众号鸡汤文式的解读。
虽然将场景设置在北京，一间西晒的房子里，但是电影并没有将更多的笔墨放在探索女主人公和这个城市之间的关系，在所谓的爱情之外，一个漂泊在北京的年轻人，他与北京这座之间的关系是什么样的，为什么他会一年又一年的坚持留在北京？他难道真的没有考虑过回老家或者去另外一个城市吗？这些问题的答案仅凭借女主人公的一句“我再挺一年吧。”而被轻描淡写的打发了，甚至回老家的戏与母亲回忆童年的对话让人觉得云里雾里，女主人公似乎挣扎在平淡生活和北京的理想之间，但是她个人对这个城市的私人体验依然流于概念。
3. 对小妞电影的误解
如果小妞电影有定义的话，那首先必然是聚焦于30岁以下的某种职场女性的故事。从《失恋三十三天》开始，城市中某种曾经被视为不起眼的，并不符合伟大女性形象，甚至不具有固有的被认为母性的女性群体被关注到，创作者对于小妞电影的误解在于，在“小妞”这种类型角色的设定上，陷入了一些套路，也许是为了让人物层次丰富，于是她在面对爱情，生活和工作上持有多套价值观，女主人公甚至不能称之为是一个讨喜的角色，因为她没有实现成长上的蜕变，也没有自我救赎，甚至也没有一件什么事件能够改变她，也许这跟生活的样子是有雷同的，毕竟并不是每个人都能在恰当的时刻经历“激励事件”，获得升华，但是在电影里，小妞的成长实在太平淡了，导演传达给观众的只有一个信息，“生活很难，北京的生活很难。”除此之外，创作者想传达的“明天会好的”这句信念，实在过于孱弱。
刻意呈现的唯美镜头，矫揉造作的台词，堆砌出一个理想化的北漂生活，整个故事既不漂亮也不精彩，宛如一个空中楼阁，上次看到这种垃圾电影，还是郭敬明的小时代。
整个剧本稀碎无比，剧情推动全靠刻意编排，演员成了导演的提线木偶，角色本身没有半点主观能动性。试问，哪位北漂女性敢把房子冒然租给陌生男性，租就算了，还敢中间打隔断一块儿睡觉，晚上男主角还打飞机，这种人谁敢和他同居一室，我就问导演你自己敢吗？😅我真是尬的用脚趾扣出一座CBD。
闺蜜的角色也是尬的够可以的，一边和女主角贬低自己老公，一边又因为房子和人家结婚生子，😅导演物化女性的水平比拍电影还高。
总拿年龄说事，仿佛到了某个年龄就必须拥有某种特定的姿态，真有意思，内容和电影名背道而驰，明天会好吗？会吗？我看根本就不会，我只看出了导演呈现给观众的年龄焦虑。
大段的PPT，尬的人发麻的脱口秀，中间摔倒的镜头还抽帧了，太多槽点，不想说了，脏话已经快要脱口而出了😅
这种烂电影，真的，别买票，快逃。
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熊出没·逆转时空
辣警霸王花粤语
花言巧语的小镇青年吉姆在百货公司得到一份看门人的...
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王家卫的《繁花》一播出，一向“低调”且稳定产出的papi酱，却默默走红了。
papi酱凭借张扬的个性、毒舌吐槽时弊调侃的女性形象，成为初代网红。
此片一出，大家方知，原来她是上海人。
而她饰演的菱红，与玲子最后分别的名场面，更是让无数人落泪。
葛老师曾这样评价菱红“朋友没有，良心不多”，而菱红攥着那个进货单寝食难安，对葛老师说的第一句话就是“我发现，自己还有一点良心，怎么办啊”
一个进货价不到200的耳环，她卖给玲子2650，而玲子随便报价26000，宝总给了13000，并将耳环送给了汪小姐。
汪小姐拿出自己准备买车的钱，包了26000给爷叔，爷叔笑着，抽出500，把剩下的还给她，说那对耳环不值钱的，顶多值500。
事实证明，爷叔是对的。
但所有人，都信了菱红，包括玲子。
玲子与菱红，是一起在日本异乡打拼的交情。
只凭玲子一句“照顾一下”，菱红就给一个来自上海的陌生男人的面里，拼命加免费的浇头。
哪怕两人一起回到上海打拼，也是租到一起，店也开在一起，日常一起吃饭，相互照顾生意。
相对而言，玲子照顾菱红多一些，玲子被爷叔形容，“趴在宝总身上吸血”；
而菱红，又何尝不是趴在玲子的身上吸血。
尽管如此，菱红想要离开玲子外出打拼时，玲子还是包了钱，一路追出来。
她问“钞票有伐？”，顺便扬了扬手里的钱。
菱红笑笑说“会有的”。
菱红拒绝了继续依附，而玲子也为她保留了体面。
可以说，papi酱完美地呈现了这个角色。
剧里时不时会出现她的经典动作，那吐槽的小表情，那嫌弃的小眼神，还有假装害怕，手足无措时的动作，都是papi酱本人没错了。
许多人以为，这是papi酱第一次触屏。
可实际上，早在此前，她还上映了一部和张超主演的《明天会好的》，虽然电影的立意不错，但还是毫无意外地扑了。
如果，那时候papi酱是现在的papi酱，也许，就会有更多人关注到这样一部电影。
今天就来说说这部，关注北漂青年的电影。
明天会好的，而不是那首歌唱的《明天会更好》。
这是现状，不是鸡汤。
也许现在还不好，但明天会好的。
说起来，电影前期的宣传十分花哨，不但拿着papi酱的首次触电来说，还拉出一个强大的阵容，贾樟柯+袁媛，只不过，前者是导演出身，在此片中当监制，而后者是《后来的我们》《滚蛋吧！肿瘤君》的编剧，却当了导演。
电影讲述的是一个北漂的27岁女主“萧渝”的故事。
她相貌平平、工作平平，却一直都有着当编剧的梦想。
她的经历，真实地还原了北漂一族的尴尬和困惑。
比如，一个人体验完“孤独十级”，迫于生活压力而合租的年轻人，为了各自梦想而劳燕纷飞的小情侣。
尽管写实，但评分不高，前期始终在6.7分上徘徊，最后稳定在5.6分左右，与原先很多网友的期待截然不同，坊间的评价也褒贬不一。
低分的原因，应该是急促的剧情走向，略显生涩的演技，有待提高的电影质感，以及过于文艺的表达方式不够讨喜导致的吧。
即使票房不高，但讨论度却十足，围绕萧渝的工作、友情、亲情和爱情展开。
（1）理想与现实，梦想与面包，每个人都会跌倒一次
电影面对的观众定位很准确——27岁，一个快要奔三的女性。
其实从电影的一些细节也可以看出，聚焦群体就是20出头刚毕业出来，或者到30岁还在漂泊，且被催婚的现代女性，以影片来反映她们的生活写照。
“我现在27岁了，我也不会开车，也没有出过国，我没有护照，用的还是九块九的唇膏。”
每一个看过这部电影的人，都无一例外地记住了这句话。
因为它恰好戳中了观众们的内心世界，仿佛这个故事只要换个名字，就完完全全是自己的平替了。
女主角萧渝有着996的工作。一开头，她就触到了职场禁忌。
刚毕业的她，有着对剧本独立的见解。
在讨论剧本的会议中，她勇敢地表达出自己的想法，但其实关于这个剧本，是导演已经敲定了的，显然早已定局。
结果可想而知，会议结束后，导演对她说：可能我们这个题材不太适合你... …
在职场中，相信大家对类似这些被泼冷水的话，并不陌生。
虽然公司老板都主张思想碰撞、人人有表达想法的权利，就只有职场小白，在面对人生第一份工作的时候，会很实在地表达观点，而觉察不到同事不屑的眼光。
因为，领导需要的，不是你的想法，而是附和。
于是乎，栽了跟头的她，带着这些职场歧视，选择了离开。
结果，萧渝去做了场记。
从编剧到场记，看似工作内容差不多，实际上，她却从职场食物链的这一头，到那一头。
对于这一转变，在片场的时候有一个细节体现了。
跳槽后的萧渝，就连与自己职位旗鼓相当的摄影师和工作人员，都对她态度不好。
此外，还有些许职场生活场景，真实得让人共鸣。
比如，刚工作时生活拮据，与同事聚餐，一个晚饭A下来，人均180。
可一不小心，鱼刺卡在了喉咙里面，不得不去医院，当萧渝看着缴费单的那种心碎，隔着屏幕都能看得出来。
此情此景，简直是屋漏偏逢连夜雨，就这么一点点钱，可能都会让自己被迫超前消费。
北漂一族，暂未站稳脚跟的年轻人，最怕的就是腰包的辛酸了。
因为工作的变动，萧渝不得不把自己的西晒房，短租给陌生的异性——季野。
这已经是她的第九次搬家了，全都是北京三环外的西晒房，这一点短租，能够给她换来一些生活费用，继续苟延残喘一阵子。
这一幕，更是无数年轻人的写照，一个人在外打拼的人们，可能有时候真的连吃饭钱都没有。
（2）北漂青年的爱情，脆弱而无助，季野到底渣不渣？
一个人的生活，总是莫名其妙地被孤独感包围，片中的萧渝更是如此。
一个人看一场电影、上医院、一个人搬家，孤独的一到十级，她都在经历着，而最现实的问题，往往是金钱。
年仅27岁的萧渝，慢慢发现自己的身体也出现了毛病。
在医院时，她听医生说，这个病是带状疱疹，老了都这样，容易损伤，而她也强颜欢笑地说：“我才27呀”！
因为工作太拼，再一次面临年龄危机。
可正因为自己的请假看病，就被老板以此为由，让她辞职，在职场上不见得会有老板去关心。
萧渝被迫离职后，不得不与季野一起挤着这个小单间西晒房住，成为沙发客一族。
他们日久生情，最后抱团取暖。
可是，北漂一族的人，最需要是爱情，可最先舍弃的，也是爱情。
在她最需要帮助的时候，季野选择了离开。他放下一句“我不是那种能在一个地儿，一直待着的那种人”。
于是乎，关于“季野”到底渣不渣，网友也疯狂吐槽。
但其实，季野也是和萧渝一样追求梦想的人。
如果他们选择安逸的生活，窝在那个小小的出租屋，而不出去寻找机会的话，也许，他们会面对的，是一事无成的自己。
但如果放下情感，离开这里，也许会有另一番天地。
当萧渝孤独无奈一个人去了医院打着点滴的时候，她在睡梦中，看到了那团心中的火；
而萧渝在看到那团熊熊燃烧的火焰后，她也选择了坦然面对生活，接受一事无成的自己。
在电影的结尾，她看到了曾经和自己有过一段感情羁绊的男友实现梦想的那一刻，也原谅着曾经那个他突然地离开，而自己也过上写剧而不缺投资方的生活。
我们心中也都有着这么一团火，那是热情也是无奈生活中的希望。
关于这一类人物题材的电影，它带给我们更多的，是一种愤青且现实的生活氛围。
它不加以任何华丽的滤镜，用最反映内心的手法，去表达一个社会底层女性北漂的生活写照，这让人感到惋惜，同时也对生活的不公感到抱怨。
（3）女人之间的友情，再坚固也会分崩离析
萧渝的闺蜜感情生活不如意的时候，说：“要不我们一起重新开始，咱们还年轻，什么都来得及。”
确实，在生活中重新开始需要很大的勇气，不过我们大多数时候，都会有这么一瞬间考虑过这个问题。
萧渝总对自己说：“我打算再挺一年，这大概是我能做到的，最勇敢的事。”
电影底下的评论，洋洋洒洒的故事各有千秋，但无不透露着一个字——“衰”。
看似每一句话都透露着对生活的妥协，但其实，这些无力的背后，依旧藏着一个个勇敢活着的自我。
《明天会好的》，更是激发这些“唱衰”者积极向好的一面。
人生不如意十之八九，当片中的萧渝面临生活中的困境时，她的心态，正如现实中的你我他。
患难中的男友离她而去，家中的父母觉得自己一无是处，连闺蜜也在结婚后，与自己拉开了生活距离——这也是我们的生活状态，与周围的人渐渐走远。
结语
电影叫《明天会好的》，而不是明天会更好，的确，成年人只要能过好今天，已经很不错了。
可我们依然期待着明天，拥有重新开始后不后悔的人生。
我们虽然也曾努力过，即使没能达到理想的成绩，但也可以选择重新上路，看到曙光。
事实证明，papi酱，不只是会拍短视频，遇到了合适的题材，也能出片。
该片反映出了无数个独自一人北漂的心声。影片以第一人称作为讲述故事的主体，较为完整地讲述了主角在北京独自打拼时的一件件琐碎小事，却又都是能带给主角一定收获与思考的事情。全片较为缺乏逻辑性，前后的小事件关联性不大，几乎都是相对独立，而且影片叙事手法偏向平铺直叙，造成了全片没有重点，非常平淡。但无论如何都深刻反映北漂一族们的处境和心理。不过结尾还是表现得很不错的，是一个开放式结局，引导观众自行思考。今天遇到困难不要紧，要坚信明天会好的!
以某一年冬天为界，北漂作为外省青年的理想就幻灭了。在这之后，还拍北漂戏，就纯粹是梦呓。白头宫女在，闲坐说玄宗。
女主是编剧，网文写自己住西晒房。电影总拍自己的生活，也是文艺青年视野狭隘的一个表现。又联想起班双的小说，也多次出现编剧为叙事主体，且在北京生活。
耐人寻味的是，班双的故事并不是去北京，开始就在北京，不交代怎么来的，就是在，如同神在七天中创造了世界，然后是一个离开北京的故事，回到破败的东北老家。
这里面隐藏着一个双重的逃离，先逃离老家，然后又逃回老家。不想显得太精神分裂，第一个逃离就隐去了。又好像某些精神病真正发作的，隐去闯关东的血缘历史，代入精神女真。
而本片的女主设定是浙西北人，那为什么北漂呢，沪漂啊。沪漂也能当编剧。怀疑是为了秀papi酱的语言能力。
Papi酱的表演很生硬，出戏。好比某段子手写的历史小说结构稀烂。
本片情节的错乱，就是小布尔乔亚精神错乱的投射。女主小时候骑车去荒岛，看见一只熊熊燃烧的木船，梦见小时候走失，在高大的金色的稻田里奔跑。这两个意象很纯文学。那就按这个调性走，招短租招来一个，比如一个姐们写的小说，一只袋鼠投宿他家。进入纯文学的世界，房租啥的问题可以搁置。
但是本片的走向流于恶俗，招来一个玩音乐的大帅逼，还滚在了一起。当然最后还是分了，主角很受伤。搞的时候就应该有这个觉悟好嘛，高潮了一个冬天还不够赚到咩？
这暴露了小布尔乔亚的分裂，既迷恋精神的调调，又贪图世俗的享受，两个都想要，两个又互相冲突，最后两手空空。据说法斯宾德为了拍电影卖屁股，这是真文艺。
最后女主终于现实了一些，去给改造人员指导排戏，过了一把导演的瘾。生活弄你千百遍，最后给你一点形式的补偿。不写编剧生活改写街头金融人员了。
但是才刚治好一点，大屏幕里放出大帅逼搞音乐成功，接受采访。我在屏幕下轻轻叹气，又开始做梦了。不如抖音里弹出一条，大帅逼，或者开始就是庞麦郎，进了精神病院。
我想到一个创意，一个文青兼杀手，应该有人想到过，《堕落天使》里的黎明。过着分裂的生活，也是最好的掩饰，魄力斯也不怀疑他，文青怎么杀得了人呢？可以加入某种科幻的点，意识传输串线了什么的。
但是最后还是冲突了。文青务实，事业有突破，但是杀手杀人的时候追求仪式感，就被干掉了。
1. 对女性奋斗的误解
时至今日，女性的“阉割情结”（佛洛依德语）已经不是一种贬义了，它毕竟彰显了女性与男性在根本上的不同，所以电影中的萧渝，在面对经济上占便宜的季野时，无法在情感上予以拒绝，正如她所说，季野像是一条“深夜弹幕”，虽然这感情是不堪一击莫名其妙的，也是她能拥有的最好的东西。然而，在电影中仍然隐藏着对女性的一股无名的误解，这误解让女主人公在自我价值实现的道路上，不停的进行着自我感动，这不仅让我思考：“女性奋斗”这个命题下，是否存在某种方法可以让女性的奋斗史不再停留在自恋层面，而上升到真正从技术上、个人缺陷上进行修补，从而塑造出一个更具有竞争力且复杂饱满的女性奋斗者？
这让我想到《奇葩说》曾经的一道辩题：“【ta真的努力了】是一句好话吗？” 虽然个体的努力离不开自我感动作为前提，毕竟无法感动自己就更无法感动他人，然而，这部电影中女性的奋斗更加集中于自我感动的层面，女性如果必须选一种奋斗方式，它可以是更加理性、克制的，自我感动的奋斗固然是动人的，但毕竟这代表了对女性的一种误解。
2. 对北漂生活的误解
每个北漂的人对在北京的生活固然会产生不同的理解，但是有一些东西必然是共存的，比如北漂的疲惫、无力、经济的拮据和与家乡人的理解，这些点导演都在电影里提及了，但是无论是哪个点都只是隔靴搔痒式的点到为止，仿佛这些感受对于创作者而言只是听说。创作者的野心在于，希望在电影中将北漂的各种心态，各种无力的瞬间都展现出来，但是最终陷入了公众号鸡汤文式的解读。
虽然将场景设置在北京，一间西晒的房子里，但是电影并没有将更多的笔墨放在探索女主人公和这个城市之间的关系，在所谓的爱情之外，一个漂泊在北京的年轻人，他与北京这座之间的关系是什么样的，为什么他会一年又一年的坚持留在北京？他难道真的没有考虑过回老家或者去另外一个城市吗？这些问题的答案仅凭借女主人公的一句“我再挺一年吧。”而被轻描淡写的打发了，甚至回老家的戏与母亲回忆童年的对话让人觉得云里雾里，女主人公似乎挣扎在平淡生活和北京的理想之间，但是她个人对这个城市的私人体验依然流于概念。
3. 对小妞电影的误解
如果小妞电影有定义的话，那首先必然是聚焦于30岁以下的某种职场女性的故事。从《失恋三十三天》开始，城市中某种曾经被视为不起眼的，并不符合伟大女性形象，甚至不具有固有的被认为母性的女性群体被关注到，创作者对于小妞电影的误解在于，在“小妞”这种类型角色的设定上，陷入了一些套路，也许是为了让人物层次丰富，于是她在面对爱情，生活和工作上持有多套价值观，女主人公甚至不能称之为是一个讨喜的角色，因为她没有实现成长上的蜕变，也没有自我救赎，甚至也没有一件什么事件能够改变她，也许这跟生活的样子是有雷同的，毕竟并不是每个人都能在恰当的时刻经历“激励事件”，获得升华，但是在电影里，小妞的成长实在太平淡了，导演传达给观众的只有一个信息，“生活很难，北京的生活很难。”除此之外，创作者想传达的“明天会好的”这句信念，实在过于孱弱。
刻意呈现的唯美镜头，矫揉造作的台词，堆砌出一个理想化的北漂生活，整个故事既不漂亮也不精彩，宛如一个空中楼阁，上次看到这种垃圾电影，还是郭敬明的小时代。
整个剧本稀碎无比，剧情推动全靠刻意编排，演员成了导演的提线木偶，角色本身没有半点主观能动性。试问，哪位北漂女性敢把房子冒然租给陌生男性，租就算了，还敢中间打隔断一块儿睡觉，晚上男主角还打飞机，这种人谁敢和他同居一室，我就问导演你自己敢吗？😅我真是尬的用脚趾扣出一座CBD。
闺蜜的角色也是尬的够可以的，一边和女主角贬低自己老公，一边又因为房子和人家结婚生子，😅导演物化女性的水平比拍电影还高。
总拿年龄说事，仿佛到了某个年龄就必须拥有某种特定的姿态，真有意思，内容和电影名背道而驰，明天会好吗？会吗？我看根本就不会，我只看出了导演呈现给观众的年龄焦虑。
大段的PPT，尬的人发麻的脱口秀，中间摔倒的镜头还抽帧了，太多槽点，不想说了，脏话已经快要脱口而出了😅
这种烂电影，真的，别买票，快逃。