主演：裴斗娜李枖原玉智英Eung-juLeeEung-silLee吴泰景SangSeolChoi朴成根文晶熙Seok-jeongHwangParkRina金花媛Su-hyeonKimTae-yeongKim金光奎
类型：剧情导演：郑在恩 状态：HD 年份：2001 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣：7.3分热度：5 ℃ 时间：2024-06-11 17:55:39
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第一次看《猫样少女》，是在裴斗娜小姐的作品补全计划时期。由她的《云图》而起，到《道熙呀》，到《SENSE 8》，再到《猫样少女》。年轻的裴斗娜，有一双灵性的黑眼眸，和一头永远利落的短发。
电影很平淡，不像青春片，来得比想象中细碎专注，台词很少，配乐很少。21世纪初的首尔还叫汉城，电影胶片暗淡的颜色莫名迷人。第一次看，是刚进入大一的某一个失眠的夜晚。在上铺狭小的空间，捧着电脑，戴着耳机。看完后揉着麻木的腿，依然无法入睡。
后来，在一些大小电影榜单或推荐列表看见过的她的身影，但再未有机会点开她。
有时，在日常生活中，会突然回想起里面的某些镜头和对话。这是很奇怪的事情，其实那时已不太记得裴斗娜年轻的面容，但那五个女孩儿有时蹦蹦跳跳的样子会与记忆里的初高中生活重合。
真实不一定残忍，戏剧性也不一定虚假。
虽然叫《猫样少女》，或是《猫咪少女》，但那只叫Titi的猫却更像人，奔走又停驻。
时隔三年，感觉又转了回来。机缘巧合迈进李枖原作品补全计划期，惊讶原来这部电影，竟是早早相遇过了。
这三年，多少给了我审视这部电影的一些能力。再看一遍，电影仿佛有着暗暗的藤蔓，悄悄缠上了心脏，开始与血管共生了。而不再是某夜失眠的寄托。
开篇阳光里嬉闹的女孩儿，叽叽喳喳不停歇，演员们也真的是二十岁左右的年龄。带着少年气的泰熙和慧珠，甚至有点让人出戏——那真的是她们的青春时代啊。
镜头转向证券公司的慧珠，工作西装倒是显出她的精神来，瘦高的个子，还有着些许棱角的脸，有些稚嫩，有些清纯，浓眉又显出了些韧劲。
（后来看幕后采访，李枖原本是想去演智英的，但导演却坚持让她演慧珠。现在看来，真的没有错，每一个人物都选对了角色。）
智英的出场，背景总是伴随地铁公交的流转，或者是远在仁川的贫民区。她的苍白和沉默总是恰到好处，心里的隐言被倔强替代。连观众都难以对她心生亲近，只觉得陌生冰冷，总觉得她随时都在生气。可是她却捡回了那只猫。
泰熙的样子像是每个人的朋友中最热心的那一个，聚会是她联系，关系是她撮合，和每一个人关系都不错，却好像又失去了自己的重心。她有自己的想法，却仍然住在家里，在家里的汗蒸房打工。
双胞胎飞流和温柞总是很热闹，而且跑来跑去时，连朋友们都分不清谁是姐姐谁是妹妹。开篇有短暂提到过她们的家庭，貌似是华裔的后代，妈妈却在日本。姐妹俩按通外祖父母的门铃，熟悉的中文传来。可是俩人并未被外祖父母接受，但对此似乎也不难受或生气，也许是与家里人分隔久了，习惯了。俩人吵吵闹闹的在街边卖着小玩意儿，倒也有点意思。
初见印象便是如此。
故事的发展并未如阳光姐妹淘。并不是喜剧，更像毕业后每个人的纪录片合集。
没有什么特别值得高兴的事，也没有悲剧扩散的浓厚悲痛。不禁要问，路要怎么走，才会有人一直陪着你？
答案不尽相同，有人渴望爱，有人渴望万象更新，有人渴望自由，有人渴望生存。
朋友不会陪伴一生，对象不会，家人也不会。有时人更像猫，是独行侠，暂时以某地为家，不久又觉外界宽广，要离开，要分别。
正如泰熙和一直喜欢的诗人的对话。
诗人：“你也要走了。”
泰熙：“你总是把人分成要走的和留下的。”
诗人：“那你喜欢我吗？”
泰熙：“有的人离开，并不意味着他们不喜欢你。”
那群少女也是如此。
双胞胎的故事，导演并未给予过多说明。她们像是热闹的小狗，有聚会就参与。父母不在身旁，似乎是靠小生意为生。这些年大家怎么都分不清两人，更像是在告诉我们，她们是一体的，互相依靠，两幅身体容纳的是一个思想。没有圆滑世故，却也不再是天真幼稚了。
两人坐在房间里看关于野猫的纪录片时，不知是飞流还是温柞说，如果哪天穷途末路了，到时候我说不定会像野猫一样饥不择食吃了你。对方说，你吃呀。两人嬉笑着打闹。像是个隐喻。她们的世界没有家庭的笼罩，而是独独立立一个人。
导演着墨较多的是泰熙、慧珠和智英三个人，毕业后这段友情的矛盾与演变都围绕着她们来展开。撇去演员的原因不说，我根本无法说这三个人哪一个更有趣、更值得同情或夸赞。她们平凡得让人甚至忘记这是一部虚构的电影。
慧珠似乎是最早步入社会的那一个，毕业于仁川最好的职校，进入首尔的证券公司，工作稳定，有爱着自己的男朋友，渐渐明白社会的规则与暗涌。她直爽独立又略显高傲，工作兢兢业业，却看不出对其有什么热爱。
她像是我一些身边憧憬北上广深的女孩儿，想去大城市闯荡，想改变，很努力。对于自卑又倔强的智英，她是当做好朋友的。很多细节，像暗纹藏在电影的角落里，可是她的改变，或者真实社会对她的改变，让这段友情渐渐淡去了。
回头想想，慧珠是自私，却又是合理的自私，属于成人的自私。工作太忙，午休抽不出时间见智英，把男朋友当做呼之即来挥之即去的人，想让朋友们来首尔玩而不是一个人回仁川，没地方养猫干脆把猫还给了智英。
这里看来像是在为慧珠辩解什么，不过想来，她真的在弥补或妥协。工作真的很忙，因而没有预约的见面迟到了，她有歉意才带了法棍去见等了很久的智英。她无法完全回应男朋友的感情，而选择那种处理方式。她与朋友们妥协了，似乎是先回了仁川，又和大家一起去了首尔。关于猫，即使搬进了新房，工作朝九晚五也确实是没法照顾的。对于过去事也是既往不咎，智英没还的钱也就罢了。
慧珠明白，也正如她自己对泰熙（也许是泰熙）说的：
“你还没尝过工作的艰辛，不是想象那么容易的。我20年来的最大错误就是，想都没想就进了职校，虽然它是仁川最好的，可是没人在乎。但我没什么遗憾的。一旦人们发现了你的缺点，就会一直盯着你。你永远都要小心点，只要放松一下，就完蛋了。”
她应该是最快长大的那一个，最快融进社会的那一个，又也许是陷入人海最平凡的那一个。说实在，我羡慕慧珠。她知道模糊的方向在哪里，即使她似乎也缺少远见。被组长说怎么不像别的女孩去读夜大，总不能永远做杂务时偷偷躲起来哭，而后一人去玩跳舞机发泄。但影片最后，她的聚餐却是和另外的同事朋友，不管怎样，她走出了过去。
唯一有些戏剧性的故事发生在智英身上。身世若放在韩剧里，可以算是悲惨女主角了。可导演郑在恩似乎并没有将戏剧性的怜悯给予她，连朋友和社会的关心都显露得微不足道。又幸好，因为这一点，观众恰好能冷静的看待这个角色，而不是一味的怜悯同情。智英很少笑，除了片头回忆的画面和慧珠生日聚会的合照里有过笑意。她平常看起来总是闷闷不乐，独来独往，我不由得联想到家庭的变故和经济问题，可似乎问题又不是全在那儿。
她的过往观众一无所知，只是伴随她的年迈祖父母和快要坍塌的破旧小屋说明了一些事实。当泰熙问她的织物设计进展如何时，她搪塞着说还好，而关于未来的话题，她甚至和慧珠说想出国学习设计。梦想是好的，可是似乎对智英是天方夜谭。
经济拮据，她向朋友们借钱，却很少还过，可又并非补贴家用而是新买了个手机。面对快要坍塌的小屋，她也只是打电话催房东，甚至还为了追Titi踩在了房顶上。
慧珠几次放下面子想缓和矛盾，想与她和好，却被她冷冷回绝。面对祖父母，她多是脾气暴躁，以命令式的口吻说话。之后的事故，拒绝配合的智英虽然可怜，却怎么都无法让我理解她的心境。也许是绝望，从影片一开始就伴随着她了；也许是悲伤过度，让智英的心墙又高了一尺厚了一寸。
她本应是一只独行又柔软的猫，却固执顽硬变成了不知去向的边缘人。
泰熙，温和善良，老实天真。她的稚气似乎是最多的，有庞大的家族和家族的生意，可以说不用担心金钱和工作。然而，她并不属于那个家，思维助她飞到更远的地方去了，她既没有抛下过去，也没有完全寄托于现在。泰熙是活在未来的人。
她的稚气与温柔，却因为香烟有了些社会的痞气，或者说勇气。
影片里有很多隐藏密码的对话。
泰熙弟弟：“泰熙，爸爸让你去买夜宵。”
泰熙：“我不想去，你去。”
弟：“我在看书复习。”
泰熙：“去问大哥去。”
弟：“不行，他在帮他孩子洗澡。”
泰熙：“妈妈呢?”
弟：“她在打电话。”
泰熙：“我在想事情啊。”
弟：“那就是说你有空咯？所以说嘛，你是唯一闲着的人。”
相比忙着上班的慧珠，卖小玩意的飞流温柞姐妹，和亲人离去无人依靠的智英，她确实什么事都没有做。她做的，是思考朋友当今变成这样，如何安慰如何保持联系；是思考自己想要什么，当游牧民族，到各处去体验。
离家出走是年少时做的事了，稚气有时也是难得的勇气，喜欢上一个残疾诗人也需要勇气，与脱离自己世界的慧珠相处也需要勇气，接纳古怪的智英也需要勇气，找寻自我，更需要勇气。也许泰熙才是最成熟的那一个，或者说，是那只猫。
猫才有飘荡的生活，无尽的温柔，不灭的勇敢和深藏的天真。
nn回到“合”的开头。
泰熙说，有的人离开，并不意味他们不喜欢你了。
慧珠融进了新的圈子，也许要像他人一样开始读夜大，也许因为工作努力英语好会被提拔。泰熙离开了自己的家，也许要很久才会回来了，也许真的去了澳洲闯生活。智英走出了青少年看守所，也许真的和泰熙一起走了，又也许半路会回仁川。双胞胎收留了那只Titi，也许对小猫来说，这是最合适的住处了。
她们曾经是最好的朋友。并不意味她们现在不是朋友了。
离开与留下的界限很模糊的。
nn我想起了很多人。
你呢？
别碰脏钱
闪电战
绑架游戏
天地拳王
角斗士2
最后的慰安妇
讲述英籍职业杀手受聘暗杀法国总统戴高乐，而法...
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太喜生活在一个旧式的韩国家庭里，毕业一年了，留在家里的桑那浴池里帮忙，虽然没有体验职场的压力和快节奏，但父兄的权威和大男子主义也让她特别不服气，渐渐喘不过气。她短短的头发，清澈的眼睛，象个男孩子一样灵动而坚定。她的愿望是希望躺在船上，在夜空看星！她恋上了一个曾协助义务工作的大脑神经麻痹的诗人。在学校里，她和四个女孩子是最亲密无间的朋友，记得那时相约在码头拍照，清凉的，带着海洋腥涩的风扬起她们干净的校服裙子，尖叫，调笑，无忧无虑的友谊。都毕业一年了，好快呀。太喜是大家的召集人，不时的掏出手机，给好朋友们发个短信。
惠珠是几个人中最早有了正式职业的，每天神气十足的穿着套装在冷暖恒温的办公室里忙碌着。有一个老实地喜欢她的男友，却出于虚荣心去接近公司里成熟稳重的男上司。认真的工作着，却因为学历不够只能眼看看别的年轻女孩子担任比她好许多的工作。她渐渐告别了仁川，搬到汉城，因为不喜欢地铁里熏天的酒气。
智英出场的时候，便是一张苍白的脸和没有营养的细弱身体，从小父母双亡，跟着年迈的祖父母住在破旧简陋的棚户区。她不爱说话，总是固执的抿着嘴，眼神冷冷的，却透出浓雾一样的迷茫。没有工作没有钱，但是女孩子总会有对新鲜美丽物品的贪恋，她整夜整夜在狭窄的小阁楼上画着繁复的方格图案，她自己动手把头发染成叛逆的颜色，她自己小心翼翼的保护着脆弱的尊严。
有一天，智英在港口的垃圾箱边灵气一只瘦弱的小猫，黑白相间的，有细长的身体。她把它轻轻的抱在怀里，带回来，当作最好的伙伴，用它的小爪子在每一张作品上印上小梅花，在昏黄的灯光下，少女和猫咪看着窗外不知愁的圆月，眼睛里有更深的忧愁。太喜约大家给惠珠过生日，在酒吧里女孩们嬉戏着，逗笑着，一根接一根的抽烟。智英拿出礼物来，很美丽的包装，她自己一笔笔画出来的，有些醉酒的惠珠看也没看，把它撕破了。盒子被顶开，原来是猫咪。惠珠很开心，两个人紧紧拥抱在一起。第二天，酒醒了，惠珠把藏在大衣里的小猫还给了智英，因为她没有足够的耐心。
女孩子们的感情从此有了裂痕，智英和惠珠变得象是仇人一样，冷战，攻击，渐渐陌生。而大家在各自的生活中沉浮，以不同的方式接触这个社会。
喜欢它的结局，太喜和智英离开了韩国，两个人结伴去了外国，寻找全新的生活，就象是勇敢起来的猫咪吧，不再依赖什么，我行我素，坚强美丽。
女导演郑在恩旨在拍出少女们在人生路上的选择，而不是大起大落的戏剧性。影片肯定的是少女们曾经历的感受，看后定会回味。女主角是曾演《绑架门口狗》的裴斗娜，而导演郑在恩也凭此片获得2001年韩国女性电影人大奖。
我想会是原本自我的人性在独立中磨砺和坚强。
就像猫一样。
她们敏感却虚荣，她们脆弱却柔韧，她们无奈却无法放弃。
我想智英和慧珠最重要的差距就是他们对自我的认知不同。慧珠希望在职场立足，尽管在后面遭受了学历方面的打击；而智英呢，虽然他们在学校里是最好的朋友，但她已经不认识自己了，她只是太在乎她的自尊。
泰熙是让人感觉清澈和独立的女孩子，虽然只是在家里帮忙，但他喜欢残疾的诗人，抵抗父亲的大男子主义和冷暴力。她要选择自己的生活，所以她可以毅然的离开家。她可以挖下全家福里的自己。
好像自己从来没有存在过一样，猫就是这样，走过的痕迹，它不会在意，亦不会停留。
事实上，我的失望一直那么轻微，在学校的欢笑和嬉闹里忘却“身份”。在离开学校，踏入职场的时候才显得突兀起来。
学校不愧是象牙塔。
让我看不到很多东西，无论如何，只是坚信若有幸运来临，一定不假思索的捧住。丝毫没有杀伤力的理想……
学校是少数对所有人开放的资源。
回到家里，会发现我们的邻居，我们的房子，我们的家庭环境是如此的不同。
与社会的接触来说，慧珠走在几个女孩子中最前沿，双胞胎打交到的都是老人和小孩子，太喜还没有正式离开家庭，智英虽然承受了很多生活的压力但是还没有真正突破。
慧珠坐在上司的那张椅子上转啊转的，有点傻笑的样子，最生动的表明了刚刚进入社会的人缺乏对“秩序”的了解，对人和事都抱有幻象。待上司来到，气氛顿时紧张，慧珠一跃而起，显得局促和不安。慧珠的演员把神情把握的非常到位。
慧珠的工作，走来走去，分发东西，她微笑满满，去填满她工作的价值。但是从纷乱的工作环境中，我们意识到了一种新的秩序，如果慧珠和上司之间的区别是稚嫩和老成的话，那么工作中的秩序则是你是否能融入到工作的核心环节。当忙乱的身影和冷淡的表情打翻镜头的时候，慧珠高挑的身材和微笑似乎只能成为小心翼翼的花瓶。同样是美好的东西，为什么不受欣赏？当慧珠的男朋友夸她太美的时候，她并不自得，而是催他快走。当慧珠做完视力校正又说要整容的时候，朋友有点不理解，她则试图说服。慧珠努力的改变自己，融入这个工作环境，但是总是换来失望。她没有给自己什么不切实际的幻象，她越来越清楚社会的标准，就是让自己成为有被利用价值的人，但是悲伤和不满还是绵绵不绝,是不是因为太全情投入？
她对男朋友的潦草和有恃无恐的态度，对男上司随意抛掷的客套话都放在心上存放很久很久，对傲慢女同事的聚会聊天佯装轻狂最后闷闷离去，表明了她对生活中的自信和不自信是那么的截然。与之前的情景相比，她对亲人和同学的态度显然诚恳自然很多，她偶然小小爆发的刺人时刻其实也并非本意，只是她想到工作中的种种遭遇，也想让她的伙伴们早点清醒吧，当我们遇到内心不如我们强大的人，是不是说话的时候也带点如此的决绝和刻薄，来表明我们自己的内心已经波澜不惊呢？谁知慧珠她自己煎熬的最深呢？她和男朋友在一起的为数不多的几个镜头中，导演都给了可爱温馨的镜头，忘却烦忧时，慧珠确实很灿烂。
慧珠是一只美艳却孤傲的小猫。
其他几个女子似乎都是慧珠的对立面。双胞胎心态平和，享受生活的喜乐，小小的辛劳似乎也不能阻挡她们阳光明媚的心情，导演的笔墨也着重给了天气人群等场景，双胞胎是比较中立的角色。
双胞胎女孩是平静知足的小猫，所以最后小猫去了她们那里，那也是平常人最好的归宿。
太喜是个比较怀旧的女孩，同时又具备同情心和勇气。她是愿意认真去维系友谊的人，隐忍，不猜忌。首先，她的生活环境，没有像慧珠一样冲到职场去拼杀，相对比较宁静。她结交并且关怀的朋友，很难被主流理解，她是同情弱者的人，很多人喜欢她，这也是一个原因吧。因为公众总是期待这样的女性形象。可是你们之中，又有多少，愿意和大街上的人随便攀谈，或者和一个身体残疾的有些癫狂的诗人相处？当她把自己新认识的越南朋友带到朋友眼前时，大家都转身离去。有点残忍，我们欣赏的人或者品质，常常是我们平时不屑一顾的。越南的朋友可能就是一帮工人，他们的他国身份可能比韩国社会的穷人还低。像太喜这样，不怀有芥蒂地去和人相处，坦诚，只能成为理想。尽管太喜总是陪伴在朋友身边，去和朋友一起分担心事，但是她一样也有自己的理想，在时机成熟时毫不犹豫地就去实践了,所以勇敢也是她在成年之后最难得的品质之一。
太喜是甜蜜知心的小猫。
初看智英，真的和我姐长的一样，没想到脾气也有几分相似，姐姐画画也非常好。一下子觉得，导演挑人实在太厉害了。苍白的脸庞，沉闷的眼神，中分的短发，宽松的运动着装，当然这些都是可以化妆和造型出来的。但是五官是天生的，她略厚的嘴唇，带点棱角的面部线条，这些都为塑造智英的性格打好了伏笔。她没有逃避的理由，就像她高高的个子，并不瘦小的身躯，念念碎碎和顾影自怜似乎都不合适。她的内心很少向人展示出来，但是从她走路的姿态和自己染头发，我们还是可以看出她有点小乖张，对表达的不自由用黄色挑染的头发去主张去宣泄出来。智英总是沉默，但是她其实没有那么强大，她会抱怨奶奶还舍不得扔掉旧袜子，会愤愤地打电话给房东，会看到奶奶嚼不烂东西而主动去拿刀。贫穷让人捉襟见肘，但是没有让智英麻木，她仍在每次同学聚会中出现，她还是不想错过这难得的轻松。如果我们在同学聚会时看到智英脸上的沉闷是带点不悦的，当她知道亲人离开时则像是当头一棒，那种眉头紧蹙时的无语使得她连小小的乖张都放弃了，那是真的沉默和悲伤。
智英是个沉默倔强的小猫。
猫咪自顾自的走了，不听主人的召唤。走和留，这也是每个女孩对生活的不同态度。
看得实在潦草，没准情节都写错了哎，哈哈
电影以五个将要高中毕业的少女在码头边的吵闹开始。阳光异常明媚，明媚到如果照相曝光的概率是很大的。毕业之后便是“我们发誓永不分离，我们未雨绸缪各奔东西”。在公司担任小助理的慧珠开始了每天从仁川到首尔上班的旅途；在家帮忙照顾店面的泰熙有点流浪的小梦想，在做义工的时候喜欢上了一个患了麻痹症的诗人；双胞胎姐妹毕业后无事可做就在街边买点小首饰聊以度日；所工作的工厂倒闭了，又没有找到新工作的智英在角落找到一只流浪的小猫，取名Titi。五个人开始了自己的生活，在首尔工作的慧珠终于还是搬到了首尔，在公司里总想着成为女强人，可是最后却也只能端茶倒水，随时被人爽约。智英和爷爷奶奶相依为命，住在一个房顶经常会掉土的屋子里，现在又有了Titi，可是还是没有工作。泰熙总是去帮残疾诗人打诗，经常负责联络五个人的感情……日子一天天过去了。好像所有人都在发生变化，再也不可能向从前那样无忧无虑地生活了。
电影就这样平平静静地讲述着这几个女孩子的生活。一日，经常漏土的房子终于坍塌，爷爷奶奶死于这场横祸。智英因为聚会幸免遇难却遭到警方怀疑，因为她不肯说一句话为自己辩解。忙于工作的慧珠哪有闲暇理她？正在通着的电话就那样被放在桌子上忘记了。最后，泰熙拿里家里点钱。去接从管教所出来的智英，两个人去流浪了。目的地是哪儿？还不知道。但是这两个向往自由的灵魂会有归宿的。
电影甚至没有什么故事性，随意地有点像用DV拍的小纪录片。但是偶尔会恰到好处地触到最为敏感的那根神经。女孩子都有自己的小伙伴，大家相约要胡作伴娘。这个小团体里一定有像泰熙那样爱幻想不切实际的女孩，她们会像泰熙那样因为好奇而跟踪某个流浪乞讨者，也会喜欢上某个大家都不会喜欢的有特质的男生。也会有像慧珠一样的女孩儿，漂亮，有点小骄傲，要成为女强人，对身边追随她的男孩子招之则来挥之即去。也会有像智英一样的女孩儿，因为家庭条件不好而沉默寡言，但内心却无比倔强。这些人构成了我们整个的青春时代，和我们一起成长，度过成人礼，然后却会被渐渐淡忘。或许成长就是这么残酷呢？总有些你不得不抛弃的东西。
电影一直不温不火，就是突然的场景转换，物是人非而已。直到我看到泰熙去看被关在管教所的智英时，两人隔着玻璃，智英脸色苍白不言不语，甚至都没有表情。自己染的黄色头发被乖乖地梳成辫子。玻璃那头，泰熙追问她不开口说话的原因。她沉默了一会，露出一种有些苦涩的微笑，说：出去了也没有地方可去。泰熙叹口气：智英啊，就算你拿斧子砍了人，我也相信你，你一定有你的苦衷的。我信你的。这时时间到了，智英被带走了。我看大这里，眼泪忽然掉下来。没有预兆甚至有些莫名的。好像是被这样的一句话打动了。
几个女孩里面最喜欢裴斗娜扮演的泰熙。很灵。抽烟喝酒都凶猛，却有着别人都不理解的梦想。去流浪。为了流浪她去应聘水手。她算不上讨厌家里的人，只是不喜欢他们。不喜欢爸爸在餐馆里随便点餐，不喜欢弟弟傻不拉几地说这说那……这好像是为她的流浪埋下了伏笔。她可爱地把全家福里的自己用刀刻下来，留了白。给诗人留了几句话。带着她在家里帮忙一年应得的钱去找智英了：我想两个人流浪比一个人好点吧。
电影最后，两个人看着地图，转过身，慢慢走出镜头……
想起在生命的某个段落里出现的她们，回头望望，真的像那些花儿一样都飘散在风中了。
起。
第一次看《猫样少女》，是在裴斗娜小姐的作品补全计划时期。由她的《云图》而起，到《道熙呀》，到《SENSE 8》，再到《猫样少女》。年轻的裴斗娜，有一双灵性的黑眼眸，和一头永远利落的短发。
电影很平淡，不像青春片，来得比想象中细碎专注，台词很少，配乐很少。21世纪初的首尔还叫汉城，电影胶片暗淡的颜色莫名迷人。第一次看，是刚进入大一的某一个失眠的夜晚。在上铺狭小的空间，捧着电脑，戴着耳机。看完后揉着麻木的腿，依然无法入睡。
后来，在一些大小电影榜单或推荐列表看见过的她的身影，但再未有机会点开她。
承。
有时，在日常生活中，会突然回想起里面的某些镜头和对话。这是很奇怪的事情，其实那时已不太记得裴斗娜年轻的面容，但那五个女孩儿有时蹦蹦跳跳的样子会与记忆里的初高中生活重合。
真实不一定残忍，戏剧性也不一定虚假。
虽然叫《猫样少女》，或是《猫咪少女》，但那只叫Titi的猫却更像人，奔走又停驻。
转。
时隔三年，感觉又转了回来。机缘巧合迈进李枖原作品补全计划期，惊讶原来这部电影，竟是早早相遇过了。
这三年，多少给了我审视这部电影的一些能力。再看一遍，电影仿佛有着暗暗的藤蔓，悄悄缠上了心脏，开始与血管共生了。而不再是某夜失眠的寄托。
开篇阳光里嬉闹的女孩儿，叽叽喳喳不停歇，演员们也真的是二十岁左右的年龄。带着少年气的泰熙和慧珠，甚至有点让人出戏——那真的是她们的青春时代啊。
镜头转向证券公司的慧珠，工作西装倒是显出她的精神来，瘦高的个子，还有着些许棱角的脸，有些稚嫩，有些清纯，浓眉又显出了些韧劲。
（后来看幕后采访，李枖原本是想去演智英的，但导演却坚持让她演慧珠。现在看来，真的没有错，每一个人物都选对了角色。）
智英的出场，背景总是伴随地铁公交的流转，或者是远在仁川的贫民区。她的苍白和沉默总是恰到好处，心里的隐言被倔强替代。连观众都难以对她心生亲近，只觉得陌生冰冷，总觉得她随时都在生气。可是她却捡回了那只猫。
泰熙的样子像是每个人的朋友中最热心的那一个，聚会是她联系，关系是她撮合，和每一个人关系都不错，却好像又失去了自己的重心。她有自己的想法，却仍然住在家里，在家里的汗蒸房打工。
双胞胎飞流和温柞总是很热闹，而且跑来跑去时，连朋友们都分不清谁是姐姐谁是妹妹。开篇有短暂提到过她们的家庭，貌似是华裔的后代，妈妈却在日本。姐妹俩按通外祖父母的门铃，熟悉的中文传来。可是俩人并未被外祖父母接受，但对此似乎也不难受或生气，也许是与家里人分隔久了，习惯了。俩人吵吵闹闹的在街边卖着小玩意儿，倒也有点意思。
初见印象便是如此。
合。
故事的发展并未如阳光姐妹淘。并不是喜剧，更像毕业后每个人的纪录片合集。
没有什么特别值得高兴的事，也没有悲剧扩散的浓厚悲痛。不禁要问，路要怎么走，才会有人一直陪着你？
答案不尽相同，有人渴望爱，有人渴望万象更新，有人渴望自由，有人渴望生存。
朋友不会陪伴一生，对象不会，家人也不会。有时人更像猫，是独行侠，暂时以某地为家，不久又觉外界宽广，要离开，要分别。
正如泰熙和一直喜欢的诗人的对话。
诗人：“你也要走了。”
泰熙：“你总是把人分成要走的和留下的。”
诗人：“那你喜欢我吗？”
泰熙：“有的人离开，并不意味着他们不喜欢你。”
那群少女也是如此。
双胞胎的故事，导演并未给予过多说明。她们像是热闹的小狗，有聚会就参与。父母不在身旁，似乎是靠小生意为生。这些年大家怎么都分不清两人，更像是在告诉我们，她们是一体的，互相依靠，两幅身体容纳的是一个思想。没有圆滑世故，却也不再是天真幼稚了。
两人坐在房间里看关于野猫的纪录片时，不知是飞流还是温柞说，如果哪天穷途末路了，到时候我说不定会像野猫一样饥不择食吃了你。对方说，你吃呀。两人嬉笑着打闹。像是个隐喻。她们的世界没有家庭的笼罩，而是独独立立一个人。
导演着墨较多的是泰熙、慧珠和智英三个人，毕业后这段友情的矛盾与演变都围绕着她们来展开。撇去演员的原因不说，我根本无法说这三个人哪一个更有趣、更值得同情或夸赞。她们平凡得让人甚至忘记这是一部虚构的电影。
慧珠似乎是最早步入社会的那一个，毕业于仁川最好的职校，进入首尔的证券公司，工作稳定，有爱着自己的男朋友，渐渐明白社会的规则与暗涌。她直爽独立又略显高傲，工作兢兢业业，却看不出对其有什么热爱。
她像是我一些身边憧憬北上广深的女孩儿，想去大城市闯荡，想改变，很努力。对于自卑又倔强的智英，她是当做好朋友的。很多细节，像暗纹藏在电影的角落里，可是她的改变，或者真实社会对她的改变，让这段友情渐渐淡去了。
回头想想，慧珠是自私，却又是合理的自私，属于成人的自私。工作太忙，午休抽不出时间见智英，把男朋友当做呼之即来挥之即去的人，想让朋友们来首尔玩而不是一个人回仁川，没地方养猫干脆把猫还给了智英。
这里看来像是在为慧珠辩解什么，不过想来，她真的在弥补或妥协。工作真的很忙，因而没有预约的见面迟到了，她有歉意才带了法棍去见等了很久的智英。她无法完全回应男朋友的感情，而选择那种处理方式。她与朋友们妥协了，似乎是先回了仁川，又和大家一起去了首尔。关于猫，即使搬进了新房，工作朝九晚五也确实是没法照顾的。对于过去事也是既往不咎，智英没还的钱也就罢了。
慧珠明白，也正如她自己对泰熙（也许是泰熙）说的：
“你还没尝过工作的艰辛，不是想象那么容易的。我20年来的最大错误就是，想都没想就进了职校，虽然它是仁川最好的，可是没人在乎。但我没什么遗憾的。一旦人们发现了你的缺点，就会一直盯着你。你永远都要小心点，只要放松一下，就完蛋了。”
她应该是最快长大的那一个，最快融进社会的那一个，又也许是陷入人海最平凡的那一个。说实在，我羡慕慧珠。她知道模糊的方向在哪里，即使她似乎也缺少远见。被组长说怎么不像别的女孩去读夜大，总不能永远做杂务时偷偷躲起来哭，而后一人去玩跳舞机发泄。但影片最后，她的聚餐却是和另外的同事朋友，不管怎样，她走出了过去。
唯一有些戏剧性的故事发生在智英身上。身世若放在韩剧里，可以算是悲惨女主角了。可导演郑在恩似乎并没有将戏剧性的怜悯给予她，连朋友和社会的关心都显露得微不足道。又幸好，因为这一点，观众恰好能冷静的看待这个角色，而不是一味的怜悯同情。智英很少笑，除了片头回忆的画面和慧珠生日聚会的合照里有过笑意。她平常看起来总是闷闷不乐，独来独往，我不由得联想到家庭的变故和经济问题，可似乎问题又不是全在那儿。
她的过往观众一无所知，只是伴随她的年迈祖父母和快要坍塌的破旧小屋说明了一些事实。当泰熙问她的织物设计进展如何时，她搪塞着说还好，而关于未来的话题，她甚至和慧珠说想出国学习设计。梦想是好的，可是似乎对智英是天方夜谭。
经济拮据，她向朋友们借钱，却很少还过，可又并非补贴家用而是新买了个手机。面对快要坍塌的小屋，她也只是打电话催房东，甚至还为了追Titi踩在了房顶上。
慧珠几次放下面子想缓和矛盾，想与她和好，却被她冷冷回绝。面对祖父母，她多是脾气暴躁，以命令式的口吻说话。之后的事故，拒绝配合的智英虽然可怜，却怎么都无法让我理解她的心境。也许是绝望，从影片一开始就伴随着她了；也许是悲伤过度，让智英的心墙又高了一尺厚了一寸。
她本应是一只独行又柔软的猫，却固执顽硬变成了不知去向的边缘人。
泰熙，温和善良，老实天真。她的稚气似乎是最多的，有庞大的家族和家族的生意，可以说不用担心金钱和工作。然而，她并不属于那个家，思维助她飞到更远的地方去了，她既没有抛下过去，也没有完全寄托于现在。泰熙是活在未来的人。
她的稚气与温柔，却因为香烟有了些社会的痞气，或者说勇气。
影片里有很多隐藏密码的对话。
泰熙弟弟：“泰熙，爸爸让你去买夜宵。”
泰熙：“我不想去，你去。”
弟：“我在看书复习。”
泰熙：“去问大哥去。”
弟：“不行，他在帮他孩子洗澡。”
泰熙：“妈妈呢?”
弟：“她在打电话。”
泰熙：“我在想事情啊。”
弟：“那就是说你有空咯？所以说嘛，你是唯一闲着的人。”
相比忙着上班的慧珠，卖小玩意的飞流温柞姐妹，和亲人离去无人依靠的智英，她确实什么事都没有做。她做的，是思考朋友当今变成这样，如何安慰如何保持联系；是思考自己想要什么，当游牧民族，到各处去体验。
离家出走是年少时做的事了，稚气有时也是难得的勇气，喜欢上一个残疾诗人也需要勇气，与脱离自己世界的慧珠相处也需要勇气，接纳古怪的智英也需要勇气，找寻自我，更需要勇气。也许泰熙才是最成熟的那一个，或者说，是那只猫。
猫才有飘荡的生活，无尽的温柔，不灭的勇敢和深藏的天真。
nn回到“合”的开头。
泰熙说，有的人离开，并不意味他们不喜欢你了。
慧珠融进了新的圈子，也许要像他人一样开始读夜大，也许因为工作努力英语好会被提拔。泰熙离开了自己的家，也许要很久才会回来了，也许真的去了澳洲闯生活。智英走出了青少年看守所，也许真的和泰熙一起走了，又也许半路会回仁川。双胞胎收留了那只Titi，也许对小猫来说，这是最合适的住处了。
她们曾经是最好的朋友。并不意味她们现在不是朋友了。
离开与留下的界限很模糊的。
nn我想起了很多人。
你呢？