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小时候，父亲很陌生，他是我在地下室的夜里醒来放声哭喊期盼的摩托车声，是和母亲吵架扭打的身影，是每年只在春节回家带来礼物和陌生女人的男人，是沉默有威严却不失风趣的药店老板。
初中，父亲很陌生，数周不见，没有想念，成绩好了打个电话，讨来赞扬，只是知道，他为生计奔波，十分不容易。
高中，父亲很陌生，他似乎有大把空闲，为我落魄的学习生活擦屁股，容忍我深夜打电话哭诉，帮我领惨不忍睹的高考成绩单，为我出国和有关部门打交道。
我们很少交流，却又彼此信任。我们很少喝酒，却像多年的朋友。
只是，父亲，我们没有彼此坦诚胸怀，像两个男人一样谈笑风生。
即使您没有为我安上麒麟之翼，我也要凭自己的力量冲出桎梏，且遨且游。
到时候，请你喝几杯。

  如果回忆一下，近年来将犯罪嫌疑人家庭、受害者家庭作为人物关系主线平行交织的日本悬疑电影有《告白》，《恶人》等，而《麒麟之翼》有一点非常独特，就是受害者（死者）因为媒体舆论影响，原本同情他的人转变了立场，认为他被谋杀是因为有不道德的行为在前，受害者的家庭成员的生活也充满杂音，遗孀与孩子还受到了非议与排挤；而同时，没有定罪的犯罪嫌疑人的家属也因为情侣关系而丢掉了工作受到了媒体的包围轰炸，承受着更为困顿的日子。我现在还是觉得东野圭吾最好的小说是《嫌疑人X的献身》，而《麒麟之翼》接近东野圭吾的最好创作的状态，因为警察承担了更为复杂的角色任务，在电影里与多组人物发生纠葛，也没有只是为了破案而忽略更为重要的事情——守护美好的心灵。

  电影《麒麟之翼》改编至东野圭吾的同名推理小说，也是警察“加贺恭一郎”为主角的系列小说《新参者》《红手指》之后的作品。如果从所设计的案件来看，其实并不复杂，讲述了一个工厂高管意外地死在了日本桥上著名地雕像“麒麟之翼”下，并怀疑是被劫杀。警察加贺恭一郎虽然有关于犯罪嫌疑人的线索，但是同时非常在意为什么当时死者要从案发现场艰难行走8分钟，沿途并无发出任何求救，最终选择在“麒麟之翼”下咽气的细节。

  于是，电影《麒麟之翼》前三分之一以调查死者背景资料为主，类似《公民凯恩》的感觉，观众跟随着警察加贺恭一郎的视角去进入死者的一切。但是，电影不是以解决一个推理的斗智存在的，而整部电影也因为加贺恭一郎温柔而敏锐的视角而情绪变得不同起来。剧情在死者葬礼之后所发生一系列的事件开始变得紧凑，死者所在的工厂为了保全自己所编造出了死者生前因为隐瞒工厂的安全事故继而导致了犯罪嫌疑人怀恨在心，并对其进行劫杀。工厂对外言论一出，原本死者的一家随即陷入了道德舆论的危机之中，死者的孩子所在的学校甚至有人提出要回吊唁的帛金。另一方面，犯罪嫌疑人因为躲避警察盘查而意外被车撞致重伤，病危留医，他的同居女友正面临媒体包围，舆论压力导致丢掉工作以及是否要堕胎的三重困境当中。加贺恭一郎不仅没有因为破案心急，而将犯罪嫌疑人家庭逼入绝境 ，反而非常细心地去了解全部细节，充分将其作为人去了解，但也不是因为善良而丢掉客观推理的能力。

   给我留下深刻印象的是，电影中讲述了两种“保护”，一种是学校老师对游泳队3个孩子无心加害了其中一个孩子，导致了这个孩子溺水而脑瘫的结果，进行了隐瞒，这个脑瘫的孩子的家庭则一直默默承受着这份痛苦，这个孩子大概是永远无法复原了，所以，老师理所应当地感觉自己对施暴的3个孩子继续保护起来，表面上看起来，似乎没有葬送了这三个年轻人的前途。而作为其中施暴的一个孩子的父亲，也就是电影开始出现的死者， 在偶然看见孩子匿名关注脑瘫同学的家庭博客之后产生了怀疑，一方面调查这起事故的真相，一方面身体力行地继续儿子放弃的救赎之旅，将十色千纸鹤陆续地供奉在不同的神社。当最后从3个施暴孩子中的一个口中听到了他所编造了谎言——特意指出死者的儿子就是唯一的施暴者后，他竟然表示要劝儿子自首，正式向脑瘫的孩子家庭做出赔偿与道歉。想不到那个编造谎言没有悔过的儿子的同学情绪失控，担心自己会被牵连，继而用刀刺杀了死者。

  电影中对于恶意的态度特别明确，对于动机的批判要比行为本身更重。在129分钟的时间里，更多是在投以人物温暖的关怀，也对“救赎”这件事提出更多有意思的观点，如污点没有因为隐藏而消失，灵魂的负担则越来越重；如父亲对于曾经犯下不可以原谅的罪的儿子，让他承担罪责才能带来真正的觉悟与解脱；如警察将犯罪嫌疑人对于女友怀孕所做许多的感动的事一一告诉她，带给她活着的期盼与信心；如一直承受痛苦的脑瘫孩子的母亲也因为匿名的救赎行为而让自己坚强起来；《麒麟之翼》虽然是一部很好的悬疑电影，却带来少见的人道关怀，这也许是创作者认为真正对抗恶意的办法吧。

      一直以来在豆瓣电影上点”看过“，都只是为了标记一下，统计自己看过的电影而已，所以都只打个分写个短评，但是这次终于忍不住写篇长的来评价一下《麒麟之翼》，同时也因为已经看过不少东野的作品，也算我对看过作品的一个读后感，对东野风格的一种体会。
      总之是影评初体验，求轻喷。

      首先我要说，对于推理悬疑作品，若先看过书，我就不再看改编的影视作品；若看了影视作品，我也不再看原著的书，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道剧情了也就没有乐趣了。所以，《麒麟之翼》我是没有看过原著小说的，若有人从原著小说的角度来对比批评这部电影，我无法也无口水跟你辩。
      从电影全局来看，通篇剧情平铺直叙，没有什么特别高潮的地方，也没什么紧张感可言，但这可以说是东野的一种风格，尤其是加贺系列。可以说从本格推理的严密性合理性来说，肯定没法跟《嫌疑人X的献身》比的。但我认为加贺系列及许多其他的非系列作品，本来的侧重点就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社会现象，关心弱势群体，甚至有时连环境污染问题都有所提及，这已经不是一种纯粹的推理小说了。尤其是加贺系列，几乎全都围绕着「谎言」这一主题，通过加贺揭穿案件相关者的谎言，来反映人性中的真善美及其对立面，反映日本社会中家庭间的亲情、同学间的友情、恋人间的爱情等人与人之间情感引发的的各类问题。正如加贺所说：「谎言分为三种，第一种是为了保护自己所撒的谎，第二种是为了欺骗别人所撒的谎，第三种是为了包庇别人所撒的谎。」「身为一位刑警不只是调查案件本身，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助被害者的方法也是刑警的工作之一。」基本上最后的结局总是可以温暖人心，同时引发人思考谎言的危害和造成的后果，思考人在为人处事方面的各种问题，思考什么才是纯粹的正义。所以其实加贺系列从25年前的《毕业》开始，就奠定了这种基调，要完全从本格推理的角度去审视这一系列，明显是不合理的。
      就加贺这一主人公来说，总有人拿他跟汤川学作对比，很明显汤川是完全偏理性，而加贺却有更多感性的东西，但理性感性的差别并不等于智商与情商的差别，所以看到有人说汤川只有高智商而无情商，而加贺有情商也有智商所以更完美，我是不赞同的。当然这些都是个人观点，又不是做阅读理解，没有对错之分。两个系列各有各的特色，两个人都是用自己的特长去破案，同样精彩。
      其实我们知道，东野是比较抗拒写系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而汤川和加贺两个系列最为突出。《麒麟之翼》已经是加贺系列的第九部作品，从剧情来看，对加贺的主角地位强调还是非常明显的，给人感觉只有他是主角，其他都是酱油一样。这个案子几乎是为加贺打造的，不仅解开了他与父亲之间父子关系的心结，同时也由于他自己的经历，激发了他内心对“教师失格”的愤慨，可见这部作品完全体现了东野对加贺这一坚持写了25年的人物倾注的热情。唯一遗憾的是对加贺的感情生活还是没有交代，都这个年龄了难道还是完全不考虑结婚吗，只能等以后的作品了。
      虽然相对于汤川学，加贺的身份背景资料比较完善，但还是有一些卖关子没写清楚的地方，不知是后续作品的伏笔还是真不打算交代了。我最好奇的有两点，一是到底什么事件导致加贺认为自己“教师失格”转而从事刑警这一本来反感的职业？二就是他的感情线，最初《毕业》中开头就表白说要跟沙都子结婚，后来就不知道为何分了，沙都子的具体下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何结案，未绪是判过失杀人入狱了吗，加贺是不是在等她？真希望东野能在以后的作品里为读者答疑解惑。
      再从演员方面来看，宽叔、gakki、中井贵一、沟端淳平、黑木明纱、向井理，其实加贺系列的这些演员阵容也算豪华了。宽叔自不必说，简直就是一活生生的加贺；沟端淳平作为工藤新一的演员，竟然来给加贺当万年小弟，有点坑了青山的感觉；gakki其实也只是个配角，演技没什么可挑剔的地方；黑木明纱从《新参者》的女一号沦为客串；向井理直接只剩一张海报的镜头了……至于中井贵一，最近在追《东野圭吾推理系列》，再来看《麒麟之翼》顿时感觉他成了东野的死者专业户……整体来说，演员都挺优秀，演技表现虽然不是特别突出，但也没什么狗血过头的地方，都体现出了自己角色的个性与特色，便足够了，毕竟剧本里明显也没什么地方能让人特别秀演技的，要我说顶多就是加贺对老师发火那个场景了。
      电影制作方面，明显成本不高，但也是跟电影题材相关，毕竟拍这种不太脱离实际，与生活相关度高的戏本来就不需要投入大量的成本，也没什么特效可言，而镜头处理、配乐也只是延续了一贯的风格，值得一题的是JUJU的《sign》拿来作主题曲非常不错。总之是原著、剧本、演员的表现结合，打造了这么一部不错的作品。
      我标题所说的“绝对不愧为神作”，就是从以上这些方面来说，但要说这是“东野圭吾最高杰作”，就过于夸张了，至少我个人就更喜欢《嫌疑人X的献身》。

      下面再来谈谈我自己对东野作品的一些看法。
      我认为东野的风格俨然已经自成一派。记得之前在网上看到过东野近年来的作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病，在他们看来，本格推理小说根本不应有这样的写法。比如在汤川系列《圣女的救济》中，“薰再次从包里掏出iPod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水”，这种桥段让人在读本格推理小说中能笑出来，不符合本格推理严肃的氛围。但我认为这样写更有趣味性和可读性，更贴近生活，而且跟得上社会发展的潮流。但同时不可否认的是，这种“跟潮流”的写法，一定程度上体现了作品的商业化，为了去迎合大众的口味而写。这从现在东野的小说被大量改编成影视作品就可见一斑。作品曝光率过高，容易让观众审美疲劳，从而导致批判的声音也就越来越多。
        就我自己而言，也存在一种矛盾心理，一方面想看汤川和加贺出现在同一部作品里，实现“同台竞技”，相信不少读者都有这种想法；另一方面又不想东野为了迎合读者口味而写出这种作品，导致汤川和加贺两大系列失去了其原有的独立性和经典品质。当然这并不是读者可以决定的，还要看东野自己到底写不写了。
       正如我文章开头时所说，东野现在创作的已经不是纯粹的本格推理作品，更多地在于反映社会现象。比如《单恋》反映“性别认同障碍者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演员这一群体的生活，《圣女的救济》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社会中那些内心阴暗、无比势利、为达目的不择手段的人，《新参者》《红手指》反映当今社会家庭中存在的普遍问题等等。这些作品可以引起读者对社会问题的思考，对弱势群体的关注，是可以反映一个时代的社会形态，推动社会发展的。从这个角度来说这样的作家是非常伟大的，侦探的推理、作案手法的完美就显得不那么重要了，如果总要从这些方面去考究，去评价，未免过于吹毛求疵了，更何况东野又不是写不出完美的本格推理，《X》不就是神作吗？而且加贺笔下的侦探本来职业就不是侦探，加贺是刑警，汤川是教授，竹内忍是教员，做侦探都只是兼职而已。其他大量作品也基本只是主角在找寻真相，可以说是悬疑、推理小说，而不算是“侦探小说”，与福尔摩斯、波洛、奎因这些系列侦探小说有本质上的区别。
      也正因如此，东野自己才创作出《名侦探的守则》这一吐槽本格推理的作品，创造出天下一这个真正以“侦探”为职业的人物。我作为一个推理小说迷，虽然也非常爱看本格推理，也喜欢那种完全蒙在鼓里，最后解读答案的快感，但看多了本格后有时真的很想像《守则》中那样吐槽，所以相比之下我更喜欢横沟正史的金田一耕助系列这种变格作品，感觉这样的作品更有趣味性。
      看东野圭吾的作品，文学功底自不必说，其中更能看到他知识之渊博，涉猎之广泛。文化、历史、体育、艺术、理工、科技、娱乐，上知天文下知地理，可以科普很多东西。
      总之我是东野圭吾的忠实粉丝，目前是日语初学者，作品也只能读那些翻译过的书目和影视作品，等日语学完就能尝试读原著了，可以看到更多的作品，相信东野今后也不会让人失望。