主演：陈创郭可轩郎月婷张磊欧阳招娣秦海璐李梦韩文亮
类型：剧情喜剧导演：易寒 状态：正片 年份：2020 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.3分热度：6 ℃ 时间：2024-06-11 16:53:28
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1、黄四毛的戏挺好，但易水生的戏就容易出戏（一个是因为小孩儿对着江西话自顾自说普通话，另一个是有些台词成人化）~
2、大人的设置、田间追逐、三轮摩托回家看三婆婆容易联想到《菊次郎的夏天》和袁桂莲擦身子容易联想到《阳光灿烂的日子》~
3、后期高潮，大人和小孩的友情有点像爱情~
4、三轮摩托回家看三婆婆，音乐抢戏~而且，这场戏，对易水生而言是难得的快乐旅游，对黄四毛而言是回家看望病重且时日不多的三婆婆，本身是有强冲突的戏，但不知道导演为什么把这场戏铺成了易水生的情感。上一场黄四毛对三婆婆的紧张、担心，接这一场的开心愉悦，黄四毛的心情转变过大，显得突兀。
5、可爱的处理：n田间追逐那场戏挺好，把黄四毛内心纯真孩子的一面带出来了，让黄四毛这个人变得可爱、丰满~
6、袁桂莲这个人物处理得过实了：n袁桂莲这个人对黄四毛而言一直都是幻想、憧憬但得不到的人，这样一来，袁桂莲擦身子那场戏，给的都是近景和特写，显得过于实了，而且凸显了袁桂莲对黄四毛而言更多的是性吸引力~
7、易水生跟黄四毛的关系由陌生人到朋友发展的过快：n黄四毛偶然的路见不平对易水生而言充满了安全感，所以易水生总想靠近黄四毛，但反过来并不是，一开始易水生对黄四毛而言只是一个跟屁虫，是会烦的，一而再再而三以后，黄四毛在易水生身上能感受到自己是被需要的，是有价值的存在，才会慢慢接受易水生。
8、不太理解为什么黄四毛在易水生面前，两次被打，都毫不还手，直接认怂：n只有在易水生面前，黄四毛才显得“高大”，那么黄四毛应该会十分在意在易水生面前维持这种高大的形象。为了维持这种高大的形象，面对强者，即使打不过也应该不会亳不还手。n一次是“与袁桂莲老公发生争执，被打”：这次被打的后果是黄四毛觉得在易水生面前失了面子，脸上挂不住，气急败坏反而跟易水生使性子，导致两人关系首次破裂；n另一次是“为了帮易水生，被殷老板打”：这次被打的后果是黄四毛觉醒把殷老板痛打一顿，决心与过去（的自己）告别~n因为缺少了“还手但还是打不过”，所以黄四毛的觉醒力度被减弱了。类似于一个人如果要出拳，要先收拳再出拳，才能更有力。试对比，“黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，“黄四毛挨打——黄四毛反抗——黄四毛反抗失败——黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，后者动作更多，可以表达得心理变化更细腻，观众受到的冲击也更大~n
看完《不期而遇的夏天》，心情久久不能平复。直到最后一行字幕消失，还呆滞的坐在电影院没意识到已经放映完毕。我想该如何表达我此时的千头万绪...
首先，电影本身小众温情，却也现实而刻骨。讲的是来自江西宜春（没错，就是我的家乡❤️）的一个典型南方城乡结合的普通小镇上的故事。以底层无业游民、留守儿童➕校园霸凌两大主角相遇，真实地刻画出社会边缘人物和留守儿童的境遇，从而引发大众更多的关注和思考。这类以小人物反映社会现实的主题，真情实感的就如同纪录片一样直叙出来，一个没有文化，没有一技之长浑浑噩噩；另一个父母常年在外务工，无法感受亲人悉心照料的安全感。为什么我会感到真实和强烈共鸣，因为确确实实这是在老家的小村镇上存在的人物和现象，产生的原因既有历史发展的客观又有自我情况的主观...不过欣慰的是比起十年前，现在已经少很多了。
易寒导演专业功底确实了得（小宜春的骄傲！👍🏻）把原本印象里老式破旧的小村小镇也能拍的这么清新唯美哈哈。电影里诸多细密工整的各式巧妙构图，看得我阵阵上头（强迫症狂喜🤤）流畅自然的运镜和极为考究的光影效果，也为充满乡土气息的城乡结合部增添不少质感！经典影视角色“福贵”“啸天犬”的扮演者——宜春人陈创也是此次回家乡倾情饰演——小镇游民“黄四毛”，好的演员不用过多赘述，1:1还原的演技值得所有老乡称他为小宜春的又一个骄傲🤟🏻还有超过一半的本地演员，诸多台前幕后的电影人，感谢🙏🏻
哎居然说了这么多...表达来表达去我最大的情绪应该还是乡土情怀爆发吧，毕竟作为一个本就欠发达还没什么存在感的小地方来的——土生土长的宜春人，看到在自己家乡拍摄的电影能在全国院线上映，虽然题材和受众注定了票房和商业价值不会很高，但已经满是感动与开心❤️希望电影和小宜春，还有平凡普通但仍在用自己的方式努力生活的人们，都继续向前冲哇！！！
2023年11月27日17:01:44
（一）黄四毛：起从小没了母亲（父亲未知），学习不好早早的就辍学了。没文化找不到好工作，挣不到钱，所以只能在老家干点拾破烂的事情！其无法融入现代化的生产体系里，否则去电子厂流水线上也是能获得不菲的工资的。结局是他住的烂房子被拆掉了，似乎预示着他的最后的退路也没了。
（二）水生：其家在偏僻的农村，离开父母到了镇上上学由外祖父母照看成了留守儿童，在新学校备受校园霸凌！结局是和其父母一家在进行搬家，也不知道要搬到哪里去，估计又得进行转学！
（三）留守儿童被同学欺负，脑子不灵的人的被正常人修理，都是不同年龄版本的失败者！留守儿童和成年无正常工作者之间是存在极大的相关性的！
（四）回顾自己的成长经历，从村小学到镇小学后开始阶段也是受到了一点校园霸凌的！各个年级见到的转学生也都会受到不同程度的不公平对待。后来当然也没怎么样，忍一忍就过去了！不容忽视的一点就是在一来一往的过程中，很多人留守儿童的学习成绩就被耽误了，中考后也大都上了中专或者早早的就辍学了！
（五）留守儿童的问题很难解决！就是考上了大学在大城市拿上了较高收入的工资，如果无法在当地买房，那后代也还是要当留守儿童的。大城市的房子上百万，无数人就算贷款一辈子也买不起，而只有大城市才有大量的就业岗位，所以就营造一种“城里工作农村生活”的割裂局面。想在城里生活但没有那个资本，在城市里面没办法买房结婚、小孩子无法接受教育，在城市里面的角色只有一个——打工人。打工人要想生活只能回家了，留守儿童就是这种局面下的必然产物！
（六）电影没有给出解决办法，也是问题本身就是无解的！在生产力快速发展的现代社会，产生了许多发展中带来的问题，这些问题大都以忍耐的方式销声匿迹了。那些无法适应这种节奏的人都会被淘汰，被无情的抛弃！你要问怎样才能不掉队，那就是跑、努力的跑。
（七）总结：是一部不错的片子，节奏把控的非常好！
这两年到现在这个年纪，也越来越佛系了。喜欢什么歌就默默听，有演唱会就存钱努力去看，我也不追星，只追作品，以至于最喜欢的歌手EASON除了新歌我都是一个多月之后去翻他微博才知道的。
歌名是《不期而遇的夏天》，MV看起来温暖治愈，EASON唱起来信手拈来，有《四季》和《四季圈》的感觉。近两年他的歌豆瓣偏治愈，劝世人看开，情歌倒是唱得少了。
于是随手放进播放器，对MV中熟悉的山景有过一些疑惑，我却以为江南小镇可能大多如此，被我忽略了。直到在歌曲评论中知道这部电影是在我的家乡拍摄，当时真的儿很震惊。毕竟阿卡林省一向没有存在感，更不要说在省内基本不会被提及的宜春了。提到经济发达的市（相对省内）有南昌、九江、樟树，瓷器有景德镇、红色革命根据地有井冈山、南昌，而宜春，是怎么都排不上号的。属于经济不发达、产业约等于没有，也没有什么特色，除了明月山和温泉，好像也没什么记忆点。
这就解释了为什么这里会有这么多的留守儿童，其实不止宜春，整个江西省都是劳动力流出大省，毕竟经济和产业都发展不起来，除了体制内基本没有什么正规公司。而人口流向大多是广东广州、近两年转向了深圳居多。
在这里，父母都去广东打工，几年甚至十几年才回来是普遍现象，在人们的传统认知里，在外打工才能赚钱，才有机会在老家盖房子”光宗耀祖“。这就是为什么水生的父母选择外住打工，警察说四毛怎么不出去打工盖屋的原因。
在听了很多天的歌之后，我终于抽出时间从繁重的找工作面试等繁琐事务以及严重焦虑自我会怀疑的心态中抽离出来，来看这部一直想看的电影。
我以为会是一部小清新治愈电影，像《海蒂和爷爷》、《菊次郎的夏天》或者《小森林》，却没想到温馨的背后原来是成人世界的童话。看完我终于懂得为什么EASON看完电影就答应了为它唱歌。
电影宣发基本等于无，很少人知道，影院上映场次也比较少，看其他影评甚至在本地上映的电影见面会都未满座。陈奕迅的流量加持可惜EF大多年龄大一些罢了比较佛，粉丝 如本人都是11月才知道这部电影。影片里的航拍镜头、江西的山水风景非常美，放日本就是吹得天上有地下无的小清新治愈影片。
电影的缺点其实很明显：比较平、情节设定有点刻意，有些小演员讲台词有点出戏。四毛一直方言爆发戏突然蹦几句普通话有点出戏。
优点也很多：整部电影非常的自然写实，影片里出现的外婆家的屋子、山里的风景航拍绝美、四毛和水生在稻田里奔跑、长满藤蔓的石桥、还有扎粉、南昌八度、庐山烟这些本地特色的出现，让人觉得故事就是在这里发生的，非常自然。
还有演员陈创的台词，着重表扬 ，方言讲得特别好，也非常贴近角色，需要细微的表情抓的非常自然、把人演活了。对比起来小潘主任就差一些，讲方言很奇怪，大多数时候是很标准的带点京腔的普通话，略微有点出戏。但如果设定是外地人在这边做生意也可以解释的。
陈创真是被低估的有追求的好演员，导演也一直说他演出了和角色融为一体的感觉。从动作、仪态、到台词，全方位让我觉得，他就是四毛。印象深的点有，四毛的衣服一直脏兮兮的，但是回家见三婆婆的时候特地换了一身干净的衣服和长裤，提着东西回家的，看到婆婆在摇椅上睡着了不舍得叫醒他，而是自己搬了张椅子，在婆婆身边也睡着了，婆婆醒了看着他，一句话也没有说。镜头切远，瓦片砌成的房顶形成了一个小天井，天井里祖孙俩互相依偎着。
此时无声胜有声。导演没有给三婆婆安排一句台词，只安排了这一个镜头。这一眼，就够了，足以体现他们的感情。后面婆婆去世，给四毛置办了结婚自己做的被套、床单、鞋垫、用一个白色小塑料袋装好，用黄色皮筋捆着这些年四毛给他的钱，一分都舍不得花，我也跟着哭。
作为本地长大现在在深圳工作的当年留守儿童，有太多感触了。妹妹收拾好了自己的衣服想跟着水生走，水生狠心拒绝，看妹妹摔倒却狠心往前走，边哭边不让自己回头。他还那么小，却早就懂得了这些不是小孩能控制的，他能做的，只能接受事实。
小时候父母在外打工，每年回去的时候我妹妹也总是哭闹，而我早就过了哭闹的年龄，却也还是会在晚上默默难受，却很少哭，怕外婆知道骂我。彼时我和外婆感情还是很差的，寄人篱下有诸多不不方便受委屈的地方了。我跟水生一样，只能默默接受，连哭都告诉自己不可以，是不对的。
一开始我可怜四毛，后面却觉得他变成这样真的只能 靠自己改变了。如果他有心，就不会在四婆婆病重的时候只是回去待了一天就离开，这样也不会见不到最后一面而追悔。
后面他烧掉衣服也好，希望他真的断掉妄想，对自己好一点，重新对待自己的人生。
是啊，水生不能总不能一直这样跟着四毛，这他有自己的人生轨迹，按部就班好好上学读书工作，就是为了不要变成他这样的人。四毛心里也清楚，所以他说：“你跟着我这样的人，没出息的。”
希望四毛是真的重新开始，过上了好好对待自己的人生。而水生也会慢慢长大，可能也会去广东工作，他长大后这个夏天也只会成为他记忆中的一部分，却也是最珍贵的一部分。如果有缘，他们一定还会再见。
铲车驶着巨大的车轮在水生眼前碾过，就如历史的滚滚车轮一样无情碾过每一个人。铲车把房子铲平，变成废墟，而水生和四毛，也迎来了全新的世界。
这个夏天，仿佛迢迢长路，匆匆的一梦。
看了，至少值得八分以上。n属于上乘之作，即使拿到国际上也能获得好评。nn导演阐述了对人性，对社会问题，对亲情友谊等多方面的揭露与思考，很多视角耐人寻味，发人深思。。。nn男一的演员陈创演得很好，真实有说服力。他的演技赋予了这个人物的鲜活而真实可信，也让人喜欢、敬佩这个挣扎在社会最底层的小人物。一开始并没有看好他，但越到后来越喜欢他的表演，不仅仅深深地同情他，甚至从心里也希望能有一个黄四毛这样的好朋友。另外，他的方言普通话台词也是加分项。nn那个演老板的演员也演得很棒。nn总之，无论是导演手法，镜头剪辑，以及美工摄影音乐，这部片子都是精心且达到了一定水准的，很流畅地讲了一个关于留守儿童与社会混混抱团取暖的故事。nn影片独特的视角，那种伤痕文学的意味，似乎已经很久很久没有见过了，所以倍显难能可贵。
真诚的呼唤，多些这样的电影。让我们清醒地看到，在任何一个世界，美好与丑恶，正义与邪恶，阳光与黑暗，幸福与悲惨，总是同时共存着，总是在相互映衬，彼此较量。
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1、黄四毛的戏挺好，但易水生的戏就容易出戏（一个是因为小孩儿对着江西话自顾自说普通话，另一个是有些台词成人化）~
2、大人的设置、田间追逐、三轮摩托回家看三婆婆容易联想到《菊次郎的夏天》和袁桂莲擦身子容易联想到《阳光灿烂的日子》~
3、后期高潮，大人和小孩的友情有点像爱情~
4、三轮摩托回家看三婆婆，音乐抢戏~而且，这场戏，对易水生而言是难得的快乐旅游，对黄四毛而言是回家看望病重且时日不多的三婆婆，本身是有强冲突的戏，但不知道导演为什么把这场戏铺成了易水生的情感。上一场黄四毛对三婆婆的紧张、担心，接这一场的开心愉悦，黄四毛的心情转变过大，显得突兀。
5、可爱的处理：n田间追逐那场戏挺好，把黄四毛内心纯真孩子的一面带出来了，让黄四毛这个人变得可爱、丰满~
6、袁桂莲这个人物处理得过实了：n袁桂莲这个人对黄四毛而言一直都是幻想、憧憬但得不到的人，这样一来，袁桂莲擦身子那场戏，给的都是近景和特写，显得过于实了，而且凸显了袁桂莲对黄四毛而言更多的是性吸引力~
7、易水生跟黄四毛的关系由陌生人到朋友发展的过快：n黄四毛偶然的路见不平对易水生而言充满了安全感，所以易水生总想靠近黄四毛，但反过来并不是，一开始易水生对黄四毛而言只是一个跟屁虫，是会烦的，一而再再而三以后，黄四毛在易水生身上能感受到自己是被需要的，是有价值的存在，才会慢慢接受易水生。
8、不太理解为什么黄四毛在易水生面前，两次被打，都毫不还手，直接认怂：n只有在易水生面前，黄四毛才显得“高大”，那么黄四毛应该会十分在意在易水生面前维持这种高大的形象。为了维持这种高大的形象，面对强者，即使打不过也应该不会亳不还手。n一次是“与袁桂莲老公发生争执，被打”：这次被打的后果是黄四毛觉得在易水生面前失了面子，脸上挂不住，气急败坏反而跟易水生使性子，导致两人关系首次破裂；n另一次是“为了帮易水生，被殷老板打”：这次被打的后果是黄四毛觉醒把殷老板痛打一顿，决心与过去（的自己）告别~n因为缺少了“还手但还是打不过”，所以黄四毛的觉醒力度被减弱了。类似于一个人如果要出拳，要先收拳再出拳，才能更有力。试对比，“黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，“黄四毛挨打——黄四毛反抗——黄四毛反抗失败——黄四毛挨打——黄四毛觉醒”，后者动作更多，可以表达得心理变化更细腻，观众受到的冲击也更大~n
看完《不期而遇的夏天》，心情久久不能平复。直到最后一行字幕消失，还呆滞的坐在电影院没意识到已经放映完毕。我想该如何表达我此时的千头万绪...
首先，电影本身小众温情，却也现实而刻骨。讲的是来自江西宜春（没错，就是我的家乡❤️）的一个典型南方城乡结合的普通小镇上的故事。以底层无业游民、留守儿童➕校园霸凌两大主角相遇，真实地刻画出社会边缘人物和留守儿童的境遇，从而引发大众更多的关注和思考。这类以小人物反映社会现实的主题，真情实感的就如同纪录片一样直叙出来，一个没有文化，没有一技之长浑浑噩噩；另一个父母常年在外务工，无法感受亲人悉心照料的安全感。为什么我会感到真实和强烈共鸣，因为确确实实这是在老家的小村镇上存在的人物和现象，产生的原因既有历史发展的客观又有自我情况的主观...不过欣慰的是比起十年前，现在已经少很多了。
易寒导演专业功底确实了得（小宜春的骄傲！👍🏻）把原本印象里老式破旧的小村小镇也能拍的这么清新唯美哈哈。电影里诸多细密工整的各式巧妙构图，看得我阵阵上头（强迫症狂喜🤤）流畅自然的运镜和极为考究的光影效果，也为充满乡土气息的城乡结合部增添不少质感！经典影视角色“福贵”“啸天犬”的扮演者——宜春人陈创也是此次回家乡倾情饰演——小镇游民“黄四毛”，好的演员不用过多赘述，1:1还原的演技值得所有老乡称他为小宜春的又一个骄傲🤟🏻还有超过一半的本地演员，诸多台前幕后的电影人，感谢🙏🏻
哎居然说了这么多...表达来表达去我最大的情绪应该还是乡土情怀爆发吧，毕竟作为一个本就欠发达还没什么存在感的小地方来的——土生土长的宜春人，看到在自己家乡拍摄的电影能在全国院线上映，虽然题材和受众注定了票房和商业价值不会很高，但已经满是感动与开心❤️希望电影和小宜春，还有平凡普通但仍在用自己的方式努力生活的人们，都继续向前冲哇！！！
2023年11月27日17:01:44
（一）黄四毛：起从小没了母亲（父亲未知），学习不好早早的就辍学了。没文化找不到好工作，挣不到钱，所以只能在老家干点拾破烂的事情！其无法融入现代化的生产体系里，否则去电子厂流水线上也是能获得不菲的工资的。结局是他住的烂房子被拆掉了，似乎预示着他的最后的退路也没了。
（二）水生：其家在偏僻的农村，离开父母到了镇上上学由外祖父母照看成了留守儿童，在新学校备受校园霸凌！结局是和其父母一家在进行搬家，也不知道要搬到哪里去，估计又得进行转学！
（三）留守儿童被同学欺负，脑子不灵的人的被正常人修理，都是不同年龄版本的失败者！留守儿童和成年无正常工作者之间是存在极大的相关性的！
（四）回顾自己的成长经历，从村小学到镇小学后开始阶段也是受到了一点校园霸凌的！各个年级见到的转学生也都会受到不同程度的不公平对待。后来当然也没怎么样，忍一忍就过去了！不容忽视的一点就是在一来一往的过程中，很多人留守儿童的学习成绩就被耽误了，中考后也大都上了中专或者早早的就辍学了！
（五）留守儿童的问题很难解决！就是考上了大学在大城市拿上了较高收入的工资，如果无法在当地买房，那后代也还是要当留守儿童的。大城市的房子上百万，无数人就算贷款一辈子也买不起，而只有大城市才有大量的就业岗位，所以就营造一种“城里工作农村生活”的割裂局面。想在城里生活但没有那个资本，在城市里面没办法买房结婚、小孩子无法接受教育，在城市里面的角色只有一个——打工人。打工人要想生活只能回家了，留守儿童就是这种局面下的必然产物！
（六）电影没有给出解决办法，也是问题本身就是无解的！在生产力快速发展的现代社会，产生了许多发展中带来的问题，这些问题大都以忍耐的方式销声匿迹了。那些无法适应这种节奏的人都会被淘汰，被无情的抛弃！你要问怎样才能不掉队，那就是跑、努力的跑。
（七）总结：是一部不错的片子，节奏把控的非常好！
这两年到现在这个年纪，也越来越佛系了。喜欢什么歌就默默听，有演唱会就存钱努力去看，我也不追星，只追作品，以至于最喜欢的歌手EASON除了新歌我都是一个多月之后去翻他微博才知道的。
歌名是《不期而遇的夏天》，MV看起来温暖治愈，EASON唱起来信手拈来，有《四季》和《四季圈》的感觉。近两年他的歌豆瓣偏治愈，劝世人看开，情歌倒是唱得少了。
于是随手放进播放器，对MV中熟悉的山景有过一些疑惑，我却以为江南小镇可能大多如此，被我忽略了。直到在歌曲评论中知道这部电影是在我的家乡拍摄，当时真的儿很震惊。毕竟阿卡林省一向没有存在感，更不要说在省内基本不会被提及的宜春了。提到经济发达的市（相对省内）有南昌、九江、樟树，瓷器有景德镇、红色革命根据地有井冈山、南昌，而宜春，是怎么都排不上号的。属于经济不发达、产业约等于没有，也没有什么特色，除了明月山和温泉，好像也没什么记忆点。
这就解释了为什么这里会有这么多的留守儿童，其实不止宜春，整个江西省都是劳动力流出大省，毕竟经济和产业都发展不起来，除了体制内基本没有什么正规公司。而人口流向大多是广东广州、近两年转向了深圳居多。
在这里，父母都去广东打工，几年甚至十几年才回来是普遍现象，在人们的传统认知里，在外打工才能赚钱，才有机会在老家盖房子”光宗耀祖“。这就是为什么水生的父母选择外住打工，警察说四毛怎么不出去打工盖屋的原因。
在听了很多天的歌之后，我终于抽出时间从繁重的找工作面试等繁琐事务以及严重焦虑自我会怀疑的心态中抽离出来，来看这部一直想看的电影。
我以为会是一部小清新治愈电影，像《海蒂和爷爷》、《菊次郎的夏天》或者《小森林》，却没想到温馨的背后原来是成人世界的童话。看完我终于懂得为什么EASON看完电影就答应了为它唱歌。
电影宣发基本等于无，很少人知道，影院上映场次也比较少，看其他影评甚至在本地上映的电影见面会都未满座。陈奕迅的流量加持可惜EF大多年龄大一些罢了比较佛，粉丝 如本人都是11月才知道这部电影。影片里的航拍镜头、江西的山水风景非常美，放日本就是吹得天上有地下无的小清新治愈影片。
电影的缺点其实很明显：比较平、情节设定有点刻意，有些小演员讲台词有点出戏。四毛一直方言爆发戏突然蹦几句普通话有点出戏。
优点也很多：整部电影非常的自然写实，影片里出现的外婆家的屋子、山里的风景航拍绝美、四毛和水生在稻田里奔跑、长满藤蔓的石桥、还有扎粉、南昌八度、庐山烟这些本地特色的出现，让人觉得故事就是在这里发生的，非常自然。
还有演员陈创的台词，着重表扬 ，方言讲得特别好，也非常贴近角色，需要细微的表情抓的非常自然、把人演活了。对比起来小潘主任就差一些，讲方言很奇怪，大多数时候是很标准的带点京腔的普通话，略微有点出戏。但如果设定是外地人在这边做生意也可以解释的。
陈创真是被低估的有追求的好演员，导演也一直说他演出了和角色融为一体的感觉。从动作、仪态、到台词，全方位让我觉得，他就是四毛。印象深的点有，四毛的衣服一直脏兮兮的，但是回家见三婆婆的时候特地换了一身干净的衣服和长裤，提着东西回家的，看到婆婆在摇椅上睡着了不舍得叫醒他，而是自己搬了张椅子，在婆婆身边也睡着了，婆婆醒了看着他，一句话也没有说。镜头切远，瓦片砌成的房顶形成了一个小天井，天井里祖孙俩互相依偎着。
此时无声胜有声。导演没有给三婆婆安排一句台词，只安排了这一个镜头。这一眼，就够了，足以体现他们的感情。后面婆婆去世，给四毛置办了结婚自己做的被套、床单、鞋垫、用一个白色小塑料袋装好，用黄色皮筋捆着这些年四毛给他的钱，一分都舍不得花，我也跟着哭。
作为本地长大现在在深圳工作的当年留守儿童，有太多感触了。妹妹收拾好了自己的衣服想跟着水生走，水生狠心拒绝，看妹妹摔倒却狠心往前走，边哭边不让自己回头。他还那么小，却早就懂得了这些不是小孩能控制的，他能做的，只能接受事实。
小时候父母在外打工，每年回去的时候我妹妹也总是哭闹，而我早就过了哭闹的年龄，却也还是会在晚上默默难受，却很少哭，怕外婆知道骂我。彼时我和外婆感情还是很差的，寄人篱下有诸多不不方便受委屈的地方了。我跟水生一样，只能默默接受，连哭都告诉自己不可以，是不对的。
一开始我可怜四毛，后面却觉得他变成这样真的只能 靠自己改变了。如果他有心，就不会在四婆婆病重的时候只是回去待了一天就离开，这样也不会见不到最后一面而追悔。
后面他烧掉衣服也好，希望他真的断掉妄想，对自己好一点，重新对待自己的人生。
是啊，水生不能总不能一直这样跟着四毛，这他有自己的人生轨迹，按部就班好好上学读书工作，就是为了不要变成他这样的人。四毛心里也清楚，所以他说：“你跟着我这样的人，没出息的。”
希望四毛是真的重新开始，过上了好好对待自己的人生。而水生也会慢慢长大，可能也会去广东工作，他长大后这个夏天也只会成为他记忆中的一部分，却也是最珍贵的一部分。如果有缘，他们一定还会再见。
铲车驶着巨大的车轮在水生眼前碾过，就如历史的滚滚车轮一样无情碾过每一个人。铲车把房子铲平，变成废墟，而水生和四毛，也迎来了全新的世界。
这个夏天，仿佛迢迢长路，匆匆的一梦。
看了，至少值得八分以上。n属于上乘之作，即使拿到国际上也能获得好评。nn导演阐述了对人性，对社会问题，对亲情友谊等多方面的揭露与思考，很多视角耐人寻味，发人深思。。。nn男一的演员陈创演得很好，真实有说服力。他的演技赋予了这个人物的鲜活而真实可信，也让人喜欢、敬佩这个挣扎在社会最底层的小人物。一开始并没有看好他，但越到后来越喜欢他的表演，不仅仅深深地同情他，甚至从心里也希望能有一个黄四毛这样的好朋友。另外，他的方言普通话台词也是加分项。nn那个演老板的演员也演得很棒。nn总之，无论是导演手法，镜头剪辑，以及美工摄影音乐，这部片子都是精心且达到了一定水准的，很流畅地讲了一个关于留守儿童与社会混混抱团取暖的故事。nn影片独特的视角，那种伤痕文学的意味，似乎已经很久很久没有见过了，所以倍显难能可贵。
真诚的呼唤，多些这样的电影。让我们清醒地看到，在任何一个世界，美好与丑恶，正义与邪恶，阳光与黑暗，幸福与悲惨，总是同时共存着，总是在相互映衬，彼此较量。