铤而走险  Vortex

看了点映，有点失望，可能是我抱着太大期待了

跟朋友去看的，我们周围没有人，坐在过道，跟朋友一直在吐槽，一直在猜剧情，还大部分猜中了…尤其是张茜那部分，在她一直问绑匪孩子呢，然后那边奇奇还说想找爸爸什么的，妈妈不让见爸爸，我跟朋友说，这个女的不会是跟奇奇爸爸婚外情什么的然后绑架孩子要钱吧，正好线都能串起来，结果后面真的差不多这样发展了……奇奇爸爸生病我是没想到的，更没想清楚奇奇妈妈是怎样狠心不救一条人命的，感觉两百万几天就凑齐还挺有钱的…是因为男的出轨么？

我一直到结局都在等奇奇妈妈解释她到底跟爸爸怎么回事，结果没有这条线，奇奇妈妈到结尾都没有几个镜头

还有刘小俊用他爸的死来怼王队，没看前期怎么铺垫家庭背景，就是觉得王队对刘小俊挺照顾的，刘小俊这样一怼王队，一发狂，我都要以为他是因为他爸的死，才自甘堕落，赌博什么的，但是看刘小俊的年纪也不小，感觉不会这样吧…

还有后面夏西开车追赶刘小俊与奇奇，把他们车撞下山，居然就带走了奇奇，感觉刘小俊就在周围，夏西也不搜一下…好吧，夏西有点傻傻的

就这三点挺想吐槽的，还有结局太套路，在刘小俊生死关键时刻夏西被射杀了

奇奇前期挺大人的，中期小孩子，后期又是小大人，煽情有一点就行 ，这个戏加多了，医院那哭就行了，给孩子加那几句台词，引起不适

李梦的张茜没演好…我觉得而已

我挺喜欢欧豪演的夏西，他跑酷追逐刘小俊那挺酷的。

好了，就吐槽这些了。

黑色风格的犯罪类型片，在国产电影中一直是非常欠缺的一个类型。近几年让人印象深刻的，我最先能想到《心迷宫》和《烈日灼心》。而本片监制，恰恰就是《烈日灼心》的导演曹保平，因此本片在剧作和影像风格上，都有很大程度上的承袭。

如果说《哪吒》是暑期的一道可口主菜，那《铤而走险》就像是一道压轴硬菜。故事通过多线铺开，男主刘小俊是个社会小人物，因赌博欠下10万的债无力还债，听说有倒卖黑车的渠道来钱快，他在犹豫不决之下选择了铤而走险，但却意外地深陷一个儿童绑架事件的泥潭。

英文片名《Vortex》（旋涡），很精准地影射了整个故事的构成，一个小人物被卷入事件，然后事件像滚雪球一样越滚越大，越来越多的人与事被吞噬进这个旋涡，这些人物都有各自的所求，也有分明的动机，而他们的共同点是——游走在社会边缘而财迷心窍——他们深知有钱才是人。在叙事上，以回环结构将人物关系相勾连，错综复杂的故事环环相扣、张力十足，这些对钱虎视眈眈的人相遇，为了钱失去理智和人性，造就了许多由生如死、死里逃生的情节，这些情节交织成一张网，故事背后的实情丝剥茧地浮出水面。

影片的核心无疑是对男主刘小俊的人物构建，刘小俊在走投无路的境况下，却被小女孩打动，故事随后的发生，很大程度上都围绕着对钱的追逐和对小女孩的保护展开。人没有绝对的善与恶，人心的两面性和身处的困境在这个小人物身上展现得淋漓尽致，小女孩总是在紧要关头频频出现，她数次打乱了刘小俊“办事”的节奏，但最终，他因小女孩变得温情而勇敢，成为真正的“硬汉”并拯救了小女孩。片尾他为小女孩用打火机点燃“蜡烛”一幕感人至深。作为“父爱”缺失的刘小俊，在对小女孩保护的时候用行动去实现了“父爱”，这种呼应也十分有趣。小人物被塑造得有血有肉，他前后的转变，有足够多的生死事件去做支撑，足够能使人信服。

“人没有绝对的善与恶”在其他几个配角身上也都得以延伸，就连亡命之徒夏西也展露出富有亲情的一面。夏西在看到自己哥哥命危时，毅然先选择了去药店购买救急的医用品，而刑警队在执行任务时，却丢下了命危的刘小俊父亲。欧豪饰演的这个角色，在剧中对白寥寥无几，始终追逐刘小俊，对剧情起到极为重要的推动作用，也正是他，逼出了刘小俊“英雄”的一面。虽对白不多，但欧豪的糙状态也特别贴合角色，他说过，表演最大魅力其实是‘理解’，理解人物的情感以及抉择，然后让自己成为他们。

值得一提的是，本片导演甘剑宇刚好来自重庆，他在影片中对重庆“山城”地理的把握和植入，使影片在空间上得到了纵深的拓展，也有了立体层次。在这座江湖气息和市井气息都十分浓重的魔幻都市里，进行着各种犯罪、赌博与藏匿，这里仿佛是种暗喻——故事像一个迷宫，人心就是迷局。戏中，几乎每个主要角色都遍体鳞伤甚至死去，几乎每分每秒都在演绎人性，几乎每个犯罪的场景都大雨滂沱。这样的设置，无疑非常黑色、冰冷，但冲出这层隔膜，内核又是一种温情。

说实话，由于屌丝男士和煎饼侠等，在观影之前对大鹏的期待非常低，但大鹏此次的表演一洗之前的“屌丝”形象，这个小人物也非常适合他，尽管在某些地方有些用力过猛，但都是一次令人深刻的转型，屌丝依然是屌丝，但屌丝不再是屌丝。大鹏曾表示：演员需要不断地走出舒适圈。

作为一部年轻导演的诚意新作，能看出很多剧作上的用心和风格上的尝试，虽然在故事转折上有些生硬，但整体完成度超乎预期，值得进院线一看究竟。

报着实在没的选，铤而走险试试看的心态看了铤而走险，电影是很险，我到现在还没挺过来（以下严重剧透，如有不适绕道慢行）。

故事的起因是一位夜店小姐为帮身患肾衰竭的男性“普通朋友”（简称P友）筹集医药费，一手策划绑架P友的亲身女儿，向女儿的亲生妈妈索要赎金。

这么卖力的帮一个家庭进行银行间大额转账，让我不得不怀疑她是不是银行派来赚手续费的，但是银行最近都在忙着办ETC哪有这闲工夫，那只能说明肾衰竭就是她搞出来的了吧。

都说艺术来自生活，能写出这种剧本，一定是编剧在夜店和某位小姐姐互诉衷肠后，第二天醒来发现肾不舒服，又想到自己的稿费都给了老婆，私房钱所剩无几，看了一眼小姐姐留下的小卡片，于是怀着一颗赤子之心，报着世间有真情人间有真爱的崇高理想，裤子都来不及穿，提笔一气呵成，连剧中女儿的名字都很应景，叫奇奇，奇数的奇。

不得不说演技最闪亮的还是那位叫奇奇的小朋友，捧着病床上老父亲的手，泪眼婆娑的说出“我不能失去你啊”那一刻，我仿佛看到了未来金鸡百花最佳女主的影子，琼女郎后继有人！

另外两位男主的光芒完全被奇奇盖过了。自从乔杉不洗脚了，大鹏就像失去了灵魂。欧豪演绎的绑匪，总觉得他丧尸片看多了。最后就想质问导演一句，沙宝亮快死的时候，背景乐为什么不放《暗香》？！

n一部空有小人物之型却无小人物之魂的电影。

n总得来说最近两年记录下层社会生活的电影还是蛮多的，这种电影的背景大多发生在西南城市拥挤的老城区，或者大西北荒无人烟的公路上，而主角大多因为各种原因过着困窘的生活，贪财甚至好色，但人性中总存在光辉，为后面的剧情反转做出铺垫。

n《铤而走险》基本也走了这样的套路，但一个严重的问题是，它把一些人物刻画得太鲜明，又把一些人物刻画得太模糊，以至于后面为了强凑故事接下来的剧情就需要让角色患上间歇性精神病。

n比如大鹏饰演的主角刘小俊，我很少记住电影中角色的名字，而这个名字被我记住则是因为它太普通，和它的主人一样普通。影片开头就将刘小俊的困境摆在桌面，十万块钱，一个不算巨款但足够压垮底层屌丝的数额，而影片为了使他接下来的铤而走险理由充足，则又为他附上了另一个身份：赌徒。这样一个教科书式的反英雄形象就完整体现出来了，可问题随之而来，如此典型的小人物在后期故事发展到高潮需要其进行转变时，转变的契机一定要足够“爆”，足够让观众觉得理所应当，可在这部电影中，显然并不拥有足够的爆点为他的转变提供理由。

n影片中大鹏为了凑齐十万块钱接下了黑车店老板偷车的活，却在第一单上就碰上了硬茬：他遇到一伙拥有枪支的绑匪。

n当他意识到自己无法处理这样的问题后他们决定把小女孩扔到路边，不去理会，可这就迎来了剧情中主角的第一次“神经病”。在他已经把小女孩扔在车站还给了对方钱只等警察找到她就可以的时候，他居然选择把车开回去又把小女孩带回自己家，决定亲自为她找父母。

n而紧接着又迎来了剧情第二次的错乱：他得知了两百万的赎金。

n两百万，这是一个让底层屌丝高攀不起的数字，也成了后来全片的主要矛盾点，可问题是其他角色都拥有抢夺这两百万的足够理由，唯独他没有。这和我们所说的人物刻画过于鲜明有关，当观众已经接受了他是一个底层的胆小鬼屌丝时，很难一下子接受他成为一个亡命绑匪的设定。前文他为了十万块钱去抢黑车都战战兢兢，接下来却突然为了两百万在持枪绑匪的追杀下亡命天涯，这样的反差未免有些尴尬。而倘若你说人为了利益可以做出任何事情，那么接下来剧情的继续错乱则让人无法解释。我们姑且认为他此时已经成了亡命徒，那么我们又如何解释他接下来把两百万送给小女孩爸爸做手术，自己却用生命引开劫匪呢？编剧在这次转变中没有给出任何足够的理由，似乎唯一能称为理由的只有那个全程除了哭就是卖萌的小萝莉，我们也只能拍着胸脯理解：萝莉即正义了。

n可如果为了萝莉把钱送给别人做手术还能理解，那么接下来为了萝莉去和持枪绑匪一对一对峙则是直接将人物崩坏了，由于观众之前本就对他的转变缺乏共鸣，在接下来迎来他更大的转变时编剧仍然没有给出任何爆点，这就使得该人物从矮穷矬到伟光正中间没有一点铺垫，显得过于生硬。

n而影片对于其他人物的刻画则是犯了过于模糊的问题，片中黑车店老板作为一个有犯罪前科的反派为了钱铤而走险尚且可以理解，可其他两方：绑匪兄弟和陪酒女的动机则干脆是不明不白了。由于影片对于绑匪兄弟的着眼点过少，观众始终无法理解他们所谓的“过好日子”的动机在哪？仅靠绑匪大哥的两句台词无法让观众对这两个人物建立起立体化的印象，更无法让观众深刻理解其动机，更不要说想要产生同情和共鸣了。而编剧似乎也意识到了这一点，索性在后面把大哥写死，让小弟抱着“复仇”这一动机去找主角报仇，问题是这大哥死得不明不白，在混战中被主角用枪反杀，死的毫无意义，这一切最终导致本该成为爆点的小弟撒酒送大哥的那场戏没有体现出该有的张力，也导致后面小弟的报仇变成了一场失去理智的表演。而陪酒女，影片除了快结尾时的几个解释外根本连她的刻画都没有，使得全片中她的行动最让人摸不着头脑，我甚至一度以为她才是那小女孩的亲生母亲。

n总之一部电影讲好故事之前首先要刻画好人物，当人物刻画得过于鲜明或过于模糊时，都会导致叙事上的困难，而它，同时犯了这两个错误。

n不过萝莉是真的可爱啊🤔

未经授权，严禁转载！！！

暑期档已临近尾声，在上海电影节期间，看的这部入围金爵奖主竞赛的《铤而走险》定档8月30日，不知它能否成为暑期档的最后一匹黑马。n 主竞赛单元里少见的犯罪类型片，FIRST青年影展出身的新人导演甘剑宇执导，加上曹保平担任监制保驾护航，影片的整体质量的确不俗，带给了我超过预期的观赏性。n 最令我惊喜的地方是：从山路飙车、街巷追逐几场戏，都不难看出甘剑宇这位新人导演，对动作场面的调度和对城市空间的利用，不仅是“颇具潜力”，而可以称得上是“技法娴熟”。（有不少我很喜欢的独立片导演在拍摄商业作品时，即便影片的整体水准在线，也往往会在动作戏上掉链子，不是人物占位衔接不上，就是空间概念太差。）

当然，仅靠技术的优秀，并不能决定一部影片的最终质量，情节编排更是犯罪题材的决定因素。虽然有不够成熟之处，但的确做到了环环相扣，节奏感出色。n 这些年来，华语犯罪片领域涌现出来不少黑马佳作，像是《心迷宫》《无名之辈》以及曹保平自己的《追凶者也》，都是多线叙事的小人物群像。《铤而走险》同样是几组人马阴差阳错，周旋碰撞的群像戏码，只是不同于这几部作品的喜剧处理（《心迷宫》虽不是喜剧但仍充斥着荒诞的黑色幽默），《铤而走险》的剧作核心是“硬核之下的温情”。n 片中登场的人物颇多，但几乎每个角色都有鲜活的刻画，看得到背后的难言之隐和心态转化，输出的价值观也并非单纯的正邪对立。为了偿还赌债而在法律边缘徘徊的刘小俊，因为小女孩奇奇的闯入，在贪婪与善良中重新作出了选择；片中的其他角色，也有着逼不得已的无奈与苦衷；就连亡命徒夏涛夏西两兄弟，都有着令人动容的情感刻画。

片中最核心的一条线，是刘小俊和奇奇的“天真萝莉+落魄大叔”组合。细数犯罪题材的佳作，从《女煞葛洛莉》到《这个杀手不太冷》，再到《孤胆特工》，老少搭档都是屡试不爽的灵药。n 《铤而走险》中对于这两位主角的情感演进，刻画得极为细腻。n 影片最初，刘小俊是一个贪婪的小人物，为了偿还赌债“铤而走险”倒卖黑车，面对高额的绑金也不免心生贪念，导致事态进一步恶化。而在最后，他又化身平民英雄，在一次次“铤而走险”中找到了人性的释放。n 而这中间的人物转变，借着刘小俊和奇奇的“三次重逢”做足了情感铺垫。两人的关系在长期的相处中抽丝剥茧地发生着转变：从最初刘小俊对奇奇的有利所图，到逐渐被奇奇身上的纯真所触动，再到最后他内心的善良与柔软完全激发，即便活得如蝼蚁般卑微，也要找回了自己的良知与尊严。剧情虽是一场“寻父之旅”，两位主角却在此过程中，建立起别样的“父女情”。n 角色之间的化学反应，一方面得益于奇奇的扮演者乌兰托雅·朵面对镜头的灵气与感染力，另一方面也想赞赏一下大鹏这些年来的进步。身为一个从网剧走向银幕的喜剧演员，他的导演作品《煎饼侠》和《缝纫机乐队》都称不上优秀的作品，却让我看到了一点难得的真诚和想法，尽管能力有上限，但和许多明摆着玩票捞钱的所谓“导演”相比，他的作品能让我能感受到“俗套”背后的略显笨拙的努力和真挚。去年金马凭借《吉祥》拿下最佳短片，也算是功夫不负有心人。前几年在《我不是潘金莲》里的正剧表演也拿捏得挺到位，这次在《铤而走险》的表演也称得上扎实，挺令人刮目相看的。

上海电影节期间，我也看到了一些关于这部电影的负面评论。与和它同台竞技的文艺片相比，用同一套体系去衡量一部类型片，难免有失偏颇。希望在影片公映后，它能获得观众一个公允的评价。n 毕竟华语电影，不仅需要个人风格鲜明的新人导演，也同样需要具备掌控类型片能力的新生力量。