主演：李岚吕晓禾夏永华丁惟敏路晓延王艳梅吴珏瑾王群英寇民王钢杨志萍
类型：剧情导演：董克娜 状态：HD 年份：1992 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：6.5分热度：3 ℃ 时间：2022-04-22 18:48:28
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结局有点儿恶心，减一星。整体，两个女性的成长都很完整，这男的一点儿成长线都没有（说实话，长得不咋滴），最后还能在一起，有点儿倒胃口。话说喜顺儿为啥在最后走了？他不都忍了这么多年，话说开了，反而跑了，好奇怪。
说点儿剧情之外我觉得有意思的点：
1、在树上挂红绳约定情人make love这一情节好有意思哦；
2、小二是正妻闺蜜，和正妻一起打小三，还金钱支援正妻，这样复杂的角色好有意思；
3、在戏剧故事中，被男人伤害的女人总容易获得事业成功，很有浪漫情调，现实中也有那种被男人伤害后要发展事业，但事业发展不起来的情况吧；
4、存在女性默默忍受男的出轨，就存在男的默默忍受女的出轨。这种情况都是出轨方比较强势，另一方比较弱势；
5、对男人出轨最好的应对是把自己事业搞好后也出轨，这样要复合才公平点儿，否则给对方肆无忌惮的感觉。
6、你说那个尼姑是否也在庙里make love过呢？
7、从现在回溯这个角度来说，感觉那个年代经商可比种地有前途。
8、那西瓜切了直接放那里不招苍蝇吗？那个水杯直接放桌子上一天，回去直接喝，没有蜈蚣蟑螂之类的爬过吗？
看了电影简介就觉得恶心！
男主角长达十几年欺骗背弃妻子在外偷情，稍微有点钱了又换更加年轻漂亮的偷情对象继续偷情。
女主得知丈夫偷情，不干脆利落离婚、把男的当垃圾一样处理就算了，竟然还反思自己平日表现，去苦心孤诣挽回婚姻和家庭？
女主自己创业开办工厂当老板、挣大钱上电视就为了挽回男的？一点主体性、自主性都没有。又不是拉磨的驴，觉得不顶用了还要责怪自己不给主人更快更勤劳拉磨？
最后，两个人的女儿还要给父母办第二次婚礼？
剧情真的跟狗屎一样。
行，我开始看电影。看看是不是和电影简介一样恶心观众。
一开头就是女主在用风箱烧火、洗菜、做菜、揉面、摆放桌椅碗筷、上菜摆盘。
我：很典型的中国传统女人的形象，经常在文学作品影视作品里面看到，而文学影视艺术创作都是基于生活。无论是现代社会的现实生活里，还是过去几千年的历史中，已婚妇女最平常的事不是洗衣做饭、打扫卫生，就是伺候男方父母、生儿育女。
风箱出了问题，女主要女儿找男主（女主丈夫）看看，男主角一进来就劈头盖脸地指责女主不要在母亲生日宴上出岔子。
我：哦，这是女主婆婆生日宴。所以最该负责的人难道不是这位老太太的亲生儿子？为什么要没有血缘关系的儿媳妇负责？电影果真一开头就恶心到我了。女主是家里的牛马驴子骡子吗？
女主朋友态度暧昧“XX哥，你这么有钱，怎么不雇几个人？”男主“雇几个人？花多少钱也雇不上，（停顿，往里面一看），你这么好的。”
我：片头男主和这个女角色偷情出轨。男主长年出轨女主好朋友。这台词，我听了就更觉得女主是这个家庭的牛马了，一个人顶好几个人使用的感觉。
男主妈妈（女主婆婆）的生日宴，男主角和兄弟们坐着大吃大喝，女主角忙来忙去招呼客人，像个陀螺一样。
我：我真是见多了女主人像个免费服务员一样。但是我叫了那么多年那么多回，也依旧一直觉得恶心。女人怎么就跟个家奴一样呢？
村里人调侃女主角，带有暧昧不明意味。
我：男的没边界，没分寸。
男主在外面和女老板暧昧不清，一起去卡拉OK寻欢作乐、唱歌跳舞。与此同时，女主在家里蹲在地上给没有血缘亲缘关系的男主妈妈（也就是女主婆婆）洗脚擦脚。已经深夜，女主还在做针线活等男的回家。
我：好讽刺的一组镜头。谁见着有几个女婿伺候岳母岳父了？所以为什么说已婚妇女是上门媳妇儿、家庭奴隶呢！
女主边做针线活一边跟男主说起生活小事。男的压根不听，语气不屑，瞧不起女主，直接生气地打断女主的话。
我：婚姻家庭里极为常见的男女日常相处场景。我见多了。永远是已婚妇女做怨妇不停叨叨生活细节，男的做甩手掌柜不看不听不理不做（反正男的知道女人会做），还动不动生气发怒。
女二来找女主，却问男主情况。
我：这又是一个伏笔。我想最后这段出轨应该会人人皆知？
母女谈话。女儿20岁。女儿说自己妈妈“你也该打扮打扮自己，像个干活机器”。女主对镜感慨人老珠黄。女儿笑“才40岁就不行了。”
我：看到这里我就开始笑，一个干活机器、家庭奴隶，不仅要有使用价值实用价值（能干活），还要做一个漂漂亮亮有观赏价值的机器/工具（对男人有性价值，性魅力，性吸引力，给男人长面子）。女儿20岁就开始想着谈恋爱结婚。女主现在40岁，也就是19岁就怀孕了，身体都还没完全长好。
女主对镜打量自己，梳妆打扮
我：这种镜头在影视里面极为常见。这种凝视感让我觉得不舒服。
男主和城里的漂亮时髦女老板暧昧不清，没有去赴出轨对象（女主好友）的地下约会。
我：男的向来如此，我一点都不奇怪。男人娶女人进门就像买了冰箱家具放在家里，反正他们觉得女人就是用来当做工具用的，他们觉得女人似乎天然就应该给他们生儿育女、洗衣做饭、照顾（伺候）他们的父母。婚姻制度根本就是不合理的，违背人性。
男主回来，东西随手一扔，像往常一样用着冷漠的语气问女主有没有给自己妈妈洗头发、有没有喂羊。女主笑吟吟地送上干净的毛巾给他洗脸，又去端洗脚盆，拿鞋子，端茶倒水（其实是羊奶）。
我：上级下属都不至于是这种令人窒息的相处方式。其实就是奴隶主和奴隶的关系，夫主妻奴。
男主拒绝喝奶，并且发怒。
我：我觉得女主可怜又可悲。
男主看到女主的漂亮衣服就开始质问是不是走亲戚、有喜事？男主“打扮这么漂亮干啥”、“老老实实过日子”、“成天作怪”、“真是丑人多作怪”。女主受到打压讥讽后痛哭，掩面而泣。
我：我一点都不奇怪。男人娶媳妇的心态估计就和买个便宜好用实惠性价比高的家务机器差不多。在这种婚姻关系里，女人的情绪情感想法意志都是不需要考虑的。
女主听到男主睡梦中说的话，“搬到一起过”、“我老婆不行”、“我迟早和她离婚”。女主知道男的很可能出轨，深夜里痛哭流泪。
我：女主居然还哭了。哭什么？！发现男的欺骗背叛出轨偷情，第一反应不是担心财产问题、担心男的是不是太脏给自己传染性病，担心自己女儿的财产继承问题，居然软趴趴哭起来？目前已知，男主长年出轨女主好友（根据简介和片头内容），并且目前做了小老板有点小钱了又开始精神出轨一个漂亮时髦女老板。
女主偷偷跟踪男主。看到男主和女老板进了一个房间。女主悲愤交加离开。
我：废物。不如面对真相，直接上去把男的骟了。
28分左右。接下来这几分钟的戏很精彩，是第一次人物剧烈冲突的时间点。
男的一回家就对女主颐指气使，问女主有没有伺候自己母亲给母亲洗头、（每个娶妻的男人都懂得孝顺外包）、有没有干完地里的活（男主视女主为牲畜牛马）。男主“去，替我打盆水。”女主一声不吭地坐在床上。
接下来，男主语气强硬命令女主拿盆水来给他洗脸“我叫你打盆水来听到没有？”女主知道了男主出轨的事，当然是拒绝了。（我：女主长达二十年都被当做牛马牲畜都不在意，毫无自尊骨气自我价值感。怎么这会儿看到男主出轨，突然自尊心又回来了？）
男主发怒大喊“我叫你打盆水来，你是聋子？！”女主依旧坐在床上不动。
男主发怒“咋回事，我使不动你？”（我：看吧，男主觉得女主就是用来使唤的，像牛马家畜一样）女主依旧坐在床沿一动不动。
男主站起来，一步步逼近女主，面目狰狞恶狠狠地说到“我再说一遍，给我打盆水来！”（我：看吧，这就是奴隶主对奴隶的态度，不听话不驯服的奴隶当然要打要骂）女主抬头，怒视男主，当着男主面摔碎了玻璃杯。
女主对峙男主，持续摔瓶子、杯子、花瓶等。男主“反了你了。”（我：看吧，什么时候用反这个字呢，就是古代皇帝以外的人谋反造反的时候，也说明了男人心里女人是下位者，娶回来的妻子就是听话干活的奴隶，奴隶反抗奴隶主可不就相当于封建统治时期臣民造反嘛。更何况，在这里，女主都不算什么反抗，只是不再像平时那样听命于他俯首称臣）女主怒视男主。
男主“狗日的，我看你是活得不耐烦了你。”男主说完，使劲地一巴掌扇过去，女主被打得退到角落。（我：看吧，奴隶只是不听话不服从，就要挨打挨骂被奴隶主惩罚施暴。娶进门的妻子，怎么不是家庭奴隶呢？）（我看不得哭唧唧软趴趴的女人，我看不得这些镜头，就像我小时候看《不要和陌生人说话》那样。我只觉得生气、愤怒、悲哀，男的打你一巴掌，你就打十巴掌打回去不行？）
女主看到旁边的果盘，盯着果盘里面放着的水果刀。（我想起了《金福南杀人事件始末》里面女主在太阳底下举起镰刀那个镜头，忍无可忍，无需再忍。其实，最好的做法是一开头就不要忍）
女主举起水果刀，男主秒怂“你要干什么？”（我：无能的废物！男人还不和女人一样，是一团血肉之躯，又不是刀枪不入。男人也怕刀、怕剑、怕枪、怕血、怕伤、怕死）
女主举着水果刀发抖“给你，你杀了我吧。我绝不要恨，也除不了你这眼中钉”（我：我都在想我是不是听错台词了？！我早已经是目瞪口呆，这是什么弱智操作？！发现男的厌弃自己欺骗背叛自己结果拿了刀要男的杀了自己？这是有多厌恶自己憎恨自己？）
女主继续举着水果刀眼眸含泪“你XXX要是有种，你就举刀朝这儿砍。我眼睛要是眨一下，我就不是娘养的。”（我：这是什么弱智言语弱智操作？！你娘只会厌弃你没骨气没自尊没脑子，被男的欺骗背叛伤害了却要男的砍自己杀自己。这才是真的白生白养这么大一个女儿，不自尊不自爱，没有自我，在乎一个男的胜过自己的生命健康）
女主靠近男主“你砍啊！你砍啊！”（我：傻子！）
女主“我给你们家做了二十年牛马，到头来，没用了，………你杀了我吧！你就把害除了！你砍啊！你砍啊！”女主掩面痛哭。（我：傻子！蠢货！怂货！废物！）
男主夺刀，女主掩面哭泣跑出屋子，哭倒在地。
至此，这段剧情结束。
我小结：整场戏看下来，虽然只有几分钟，但是我看得好心累。男的对待女主的态度，就跟上级对下属、奴隶主对待对奴隶一样。女主不在意男的长年精神暴力、冷暴力、冷嘲热讽、打压漠视，不在乎男的把她当做牛马牲畜家奴对待，就只在乎男的出轨这件事？
我仔细想想，其实也挺现实的，也不奇怪。这么多婚恋女爱男爱得深入骨髓，她们不在乎男的转移财产出轨、家暴、赌博、吸毒、强奸、杀人，就只在乎男的是不是出轨，在乎自己是不是男的唯一的女人。
恋爱的、结婚的这些女人，真是愚蠢到可笑，麻木到悲哀。
接下来，女主戴起围裙劈柴狠命干活。
我：奴隶觉得没用了拼命干活劳动给奴隶主创造价值的感觉）
村民议论纷纷，叫来女儿劝解。女主“大人的事娃不要管”（我：中国家庭普遍如此，父母永远把孩子当小孩控制支配，又希望孩子出去有出息）、“妈是教逼得没办法了才这样做的”（我：出轨男只是出轨，没逼你狠命干活吧？这就是长期受奴役的已婚妇女，脑子转不过来，男人一出轨觉得天都塌了一般）、“你要是听话就好好照看你的婆和前面那个家。你要是不听话，妈就出去要饭，再也不回来了”（我：女主是家庭奴隶，女儿是家庭小奴隶。女主自己对男的、对婚姻家庭心灰意冷了，都没忘记叫女儿伺候婆婆。女主面对男人和婆婆软弱可欺，对女儿却一口一个听话言语威胁）。女主母女说话的时候，婆婆和男主角就在旁边看着。
我：婚姻家庭，已婚妇女是家庭奴隶，女儿是小奴隶，诚不欺我。
女主依旧穿着围裙用命干活，搬砖、砌墙、用锄头挖什么。
我：所以女主拼命干活到底做什么？给自己围出一个小空间？
女儿“妈，我看明白了，爸看不起你，我支持你，我一定要活出个人样儿给他看看！”
我：这句话电影里面出现了不止一次。影视里面的女人，为什么总是因为他人而改变。就没有自己的追求？自己的主动性呢？就为了在男的面前活出个人样？活给别人看？
女儿“我妈一个人搬到后院去住了，一时不回来。我得顾家里照看我婆。”
我小结：所以前面一段，女主果然是围了一个后院自己住进去？几乎每一个发现男的欺骗出轨的已婚妇女要么是自己离家出走，要么是被男的扫地出门。所以，女人没有自己的房子的话，就是这么寄人篱下，没有地位。又是什么使得女人普遍没有自己的房子的？社会制度。真讽刺，老太太不是由儿媳妇伺候，就是由还只有18还是20岁的孙女伺候，出轨男跟死了一样。每个男的都无师自通，懂得孝顺外包。
女主好友也知道出轨男主城里有暧昧对象，去城里找他，质问男的最近怎么不去二人地下约会“吃着碗里瞅着锅里的。”女二要男的把女三赶走，男的拒绝“以后别来往了”。女二发怒咬伤男的手臂。
我：女二至少还知道伤害出轨男，女主拿起刀就只想到要男的砍死自己。高下立见。既然都是出轨，也别偏袒男的，至少一视同仁。人性如此，婚姻制度本来就是反人性的存在。谁更有钱、有权、地位高，自由度就更大。只是这个社会向来男女双标。
女二怒斥“你把我看成啥人了”、“也许我是个养汉的女人，可我不是婊子！”
我：古代妻妾婢妓一体，现代社会妻妓一体、婆三一体，都是围绕着男人的利益划分女人，正如同圣娼二象性。出轨男家里的妻子照顾老小做家务活，外面有长达十几年的偷情出轨对象，做点小生意有钱了还追求更加年轻漂亮的女老板，都是人性罢了。只是女人完全失去了权衡利弊的本能，只知道吭哧吭哧拉磨。
男人紧盯着屏幕上的金发跳舞女郎，眼都不眨一下。女二婆婆老“这些人整天就知道跳舞，咋不帮我们乡下人种一下庄稼？”女二配偶“这是练气功。”
我：时代特色。社会变革之前一定是思想的变革。
女主女儿来找女主“妈，我还是那句话，我一次要活出个人样给他看看！”
我：第二次了。人是活出自己，不是活给别人看。女儿看到了母亲的婚姻困境，却是想不明白婚姻对女人的系统性剥削，只知道变强却没有挣脱思想上的束缚，其实不够，只是成为能力更强的家庭奴隶。女人得找到自己的主体性才行。
女主一大早上拉着两轮车进城了。捡垃圾，卖废品，帮人干活拼命挣钱攒钱。
我：真好笑，家庭奴隶在男的出轨之后，反省自己只在家里干活不够，还要做一个既能在外面经济独立独当一面创业挣钱、又要在家里低三下四忍气吞声默默干活的绝世好奴隶？
43分左右。一群捡破烂卖废品的女人洗衣服唱歌说笑。
一妇女“日落西山………一群婆娘拾破烂。都问拾这有啥用，我又比男人他挣不下钱。”
我：不是女人挣不下钱，是这个社会的规则设置不合理，女人的劳动创作总是免费的、低廉的。
一妇女“咱们这没老没小，都是咱们这帮烂婆娘”。
我：脱离了婚姻家庭的上下尊卑，女人才有一丝自由表达。
一妇女“叫我气，我不气，我都无需生他气，生气正好中他计，气出病来莫人替，我如今尝过气中气，我不气不气真不气。这就叫做不气歌”。
我：要是奴隶真的脱离奴隶主但是真的，又要无偿被奴隶主干活又要劝解自己平静干活，就是精神胜利法罢了。
一妇女“睁开眼睛往周围看看，还就咱们这些人可怜。大半辈子都过去了，整天人泡在苦水里。算起来，还就算今天晚上开心”。
我：真悲哀，一辈子为父家夫家当牛做马的女人，怎么就落得无家可归的地步？一辈子没个开心时光？
一妇女“咱们现在无牵无挂，就痛痛快快活它几天！我本尝过气中气，气出病来无人替。不气，不气，我不生气，生气正好中他计”。
我：我只觉得悲哀，一群不被夫家善待的已婚妇女，彼此安慰自己不生气有什么用？结构性剥削就摆在那里，就看你们承不承认、愿不愿意反抗了。
我小结：这一大段，本来一群女人聚在一起说说笑笑交流谈心的画面很好。但是，一想到这些都是一群被夫家恶待的已婚妇女聚在一起，互相做心理按摩，本质还是离不开男的，我只觉得悲哀，为女性群体悲凉。这些已婚妇女受了一辈子气，吃了一辈子苦，那过得惨兮兮的，那请问，她们为谁吃苦？为谁劳作？劳动成果又归谁了？为什么这群女人辛苦一辈子，却没有家没有工作没有收入？这才是我们观众该思考和反思的。
45分左右。出轨男主和城里的暧昧追求对象在路边看到女主一行人妥拖着两轮车卖破烂。女三号“快看，红色娘子军，真有意思。”出轨男赶紧转身，抽烟回避。
我：自食其力而已。各行各业，都是营生。
一群外国人在景区买东西这一段，挺有时代印迹的。
48分左右。这段女二男二争执，也挺有意思。邻居“吵啥吵？不配你们当初为啥结婚？”
我：能几十年盖一个被子睡觉的夫妻，本质确实相差无几，要不早分居了、离婚了。或者一方太能忍，忍者神龟。再次说明，婚姻就是反人性，跟配种差不多。
50分左右。女二去找出轨男母亲，要她管管儿子“他就是个大孝子，你的话他还敢不听？”
我：真好笑，大孝子？孝顺外包的大孝子？从头到尾都是儿媳妇伺候婆婆，出轨男做过任何事情吗？大孝子就是娶个女人回来孝顺亲妈？
出轨男妈妈“这些年，都是亏了月儿了。”
我：男宝妈反正是不会让亲亲好儿子干活的，都是发勤劳孝顺的牌坊给儿媳妇罢了。
女主婆婆“月儿，以往可能是妈不好。”女主“妈，这事儿不能怪你，是他把我逼出来的。”
我：别人亲亲母子才是一家人，儿媳妇从来都是婚姻家庭里面的外人。
女主想办厂，苦于没钱，缺了一万多。女主“他的钱我不用。”
我：奴隶的自我修养，干的活、劳动成果全归夫家，却坚持不用男人的钱。问题是，你要是干脆利落地离婚，我也算你是个大女人。又拖拖拉拉不离婚，又给夫家当牛做马自己却没有一点钱，要个牌坊就有用？
女二“那，我的钱，你总该用吧？”
我：好奇怪的走向，我第一次在国产影视里面看到这样的走向（可见影视真的荼毒不浅，糟粕太多）。人物顿时变得更为复杂。女二号和女主既是几十年的好友，又是女主的出轨丈夫长达十几年的出轨对象。女主的出轨丈夫在路边看到女主捡垃圾卖破烂赶紧躲避，女二号却慷慨解囊出资资助女主办厂创业。
53分左右，一群卖废品为生的已婚怨妇开始创办工厂，谈人生、男人、谈婚姻。
一妇女兴奋说到“真没想到，咱们这些婆娘们，还能办厂！”
我：怎么就不能呢？人类世界都是从女人胯下生出的。
一妇女大笑“咱们一个个胆大的，能做…头。”
我：部分台词没听清。但是她们重新焕发出了生命力却肉眼可见。
一妇女“我说啊，要是放在唐朝那会儿，把咱们选进宫去，说不定还学武则天当皇上呢。”众人大笑。
我：如今的影视环境，是看不到这样的台词了。唉。女人怎么可能没有权力欲望？这可能是这部电影唯一一次用到“女皇”这个身份，唯一一次契合《女黄陵下的风流娘们》这个电影名字。
一妇女“我看啊，你说不定比她还胆大，到时候啊，还要娶几个男老婆呢。是不是？”
我：只有在女导演的镜头里面，才能看到如此闪亮、生动、有欲望有真是自我的女性形象，而不是围绕着男人利益的母、妻/妓、女。所有人都知道，老婆天然就是婚姻家庭的下位者，一家之主从来都是男人，甭管男的多无知妇多无能多废物。这，就是婚姻家庭里面的权力等级。男人是一家之主；已婚妇女是家庭奴隶；儿子是小主子，未来的一家之主；女儿，则处于婚姻家庭里地位最低等的人，是小奴隶，是赔钱货、泼出去的水。
一妇女“我来替月儿说几句，男人好说一句话，叫做男过三十一枝花，女过三十烂冬瓜。我说他们才是老南瓜呢！我们常年四季地受苦受累，他们倒好，吃完饭碗一放，爱往哪逛往哪逛。吃香的喝辣的是他们，游山玩水的还是他们。高兴了，搂着你睡一晚上；不高兴了，打你，骂你，还在外头勾引女人。”说完痛哭起来。
我：男人什么德行谁都知道。问题是，女人什么时候可以觉醒过来，不再做家庭奴隶？妻，既是妓要满足男人的性需求，又是家庭奴隶，免费干家务活，还得给男人生儿育女。最后一句话又回到了我前面说的那个点，已婚妇女可以容忍男的欺骗利用、抽烟喝酒、脏乱臭、打架斗殴、违法犯罪、打牌赌博、吸毒贩毒、强奸杀人，但是就是不能允许她们不是男人唯一的女人。这不是纯纯有病不是？奴隶主只会想，你们这些奴隶有什么资格要求奴隶主只有一个奴隶（男人的皇帝梦，左拥右抱，三宫六院）？别只知道哭，只知道彼此做心理按摩只知道吭哧吭哧干活拉磨，要去思考、去质疑、去反抗、去推翻这种压迫。
一妇女“别难过了。”一妇女“就是，苦，都让咱们女人吃了。这秋………锅碗瓢盆，针头线脑，哪一样、哪一样不是咱们女人……咱们，真成了中药罐了。”
我：所以呢？你们吃苦？谁享福？已婚妇女哭完，继续吭哧吭哧干活？一边指责不满怨恨男人白享劳动成果，一边又停不下来做家庭奴隶？
一妇女“红白喜事，不都是咱们女人做？！男人们，只管吃！”
一妇女“他们的穿戴，全靠咱们。”
一妇女“咱们还要伺候公婆。”
一妇女“还有生孩子。抓屎抓尿，不也全靠咱们？！”
一妇女“男人会生孩子？生几个给咱们看看！”
一妇女“他们就没那家什！”众人大笑。
我：我看到这群被夫家抛弃的已婚妇女一起埋怨夫家，埋怨男人，只觉得悲哀。绝大多数已婚妇女都长年受到婚姻家庭的压迫，为什么女人还要一代一代继续这种受人压迫的、寄人篱下的奴隶生涯？为什么还要对自己的女儿催婚逼婚催生逼生？自己受了一辈子的压迫，女儿怎么能不和自己一样吃苦受罪做家庭奴隶呢？
女主“咱们这些人啊，都活了大半辈子了，其实，还跟没睡醒一样，就是旧社会的女人，也不都跟咱一样啊？那老戏里，不是有花木兰，啊，还有穆桂英吗？咱们女人嘛，光有善良和贤惠是不够的，还，还要有自己的本事。天底下的事情，也不都是男人…下的，对不对？他们男人能干的，咱为啥不能干？他们男人还是女人生的呢？！”众人大笑。
我：认识到了压迫而去反抗推翻奴隶制度的，是革命者。认识到了压迫，却更加卖命干活，争取做奴隶主手下最有用最实惠奴隶的，是跪久了站不起来奴性入骨。
我小结：这一段非常精彩，非常有意义。我吃惊的是，这居然是92年的电影台词？怎么说呢，既复古传统，又超前现代。一群已婚妇女聚在一起又哭又笑，她们也明白自己在婚姻中被抽髓剥骨的现实，但是她们想到的是古代有花木兰从军穆桂英挂帅，女人也是能干的，所以女主说要证明自己。怎么说呢，花木兰这个角色我也是向来有批判地看待，为父从军，为夫挂帅/复仇，在传统社会其实是受到褒扬嘉奖的，但是那不是为了女人自己。
56分。女二骑着自行车来接女主，要去40里外找专业人士。女二“哎呀，我不想去了，这家里还有一摊子事呢。”女主“哎呀，你这人哪，帮忙帮到底嘛。走吧。”
我：女主女二这种畸形的关系，到底是为什么？女二对女主的好肉眼可见，去家里帮忙，出资给女主办厂，找关系。不过，一个男人罢了，女主女二怎么就不能在一起结盟、一起生活扶持呢？出轨的男人踹了就是！一个男的，挑拨离间闺蜜好友关系。
女主载着女二，对面，女三号骑着三轮车拉货嘴里唱着《路边的野花不要采》。女二停掉女三的车。女二“你说，你是不是勾引她男人的？”女三否认，一巴掌打过去，
接下来，大街上，女二女三扭打起来。女二一口一个“我叫你勾引她男人”、“不要脸的”、“臭婊子”、“抢男人”。女主劝架，拉开两人，女二破坏女三的货物。
我：又是影视里面常见的大婆打三桥段，真恶心。大婆不敢对男的又骂又打，一腔愤怒委屈不甘全用来打骂婚外无关人士。想想前面女主拿着刀要出轨男杀了她的窝囊废样子我都觉得好笑悲哀。女三号真的承受了无妄之灾，飞来横祸。你们已婚男女自己窝里斗去，别祸害无辜婚外人士。女主女二有本事把出轨男阉了废了我说一声你们有种，欺负婚外人士算什么？我坚决反对一切网络和现实中大婆打三的行为，因为结婚证只有已婚男女有，婚姻关系已婚男女再清楚不过。已婚妇女的怨气怒气憋气，都去冲男的发泄去！人生本来就没有轨道，你们自己非要躺在婚姻的轨道里，怪谁呢？你们明知婚内出轨的唯一原因是躺在你们身边的出轨男，针对婚外无关人士算什么女人？要打打你们男人去！不过，说起来，女主女二之间的关系，在国产影视里面，我也没见过。女二真的不是从少年时就对女主感情复杂？
59分左右。出轨男和出轨男精神出轨的对象女三号从广州回来。
我：我就说大婆打三行为就是只针对女性的施暴。刚才女主女二路上打的那个女角色，只是压根不认识主角团的路人甲。大婆也别做什么蠢事，打什么三，回去拿把刀把男的骟了，从此天下太平，再也不用担心男人出轨偷情了。
59分左右。村口的男人议论纷纷，讨论出轨男的“风流韵事”。
我：向来都是长舌夫嘴碎。意淫、造黄谣，比谁都来劲。
01：02。女儿闻声关门，把农具丢了一地，干草捣乱，晾晒着的干净衣服丢到地上，把家里弄得一片狼藉。
我：唉，婚姻家庭总是一地鸡毛。何必呢？何必自讨苦吃？
女儿洗水果，委屈抱怨出轨偷情背叛家庭的父亲“都怪你，把我妈欺负跑了，家里这一摊子都留给我，我明个儿走了，看你靠谁？”
我：什么时候，影视里面女角色不需要伺候讨好男的？答曰，当现实社会改变的时候。
出轨男主“你走了，我再雇个人，爸有钱。你没听说吗，有钱能使鬼推磨。”
我：中年男人三大宝，升官发财死老婆。女人亦是如此，升职加薪死老公。彼此彼此呗。不过，女人压根一开始就不需要踏进婚姻的牢笼。
女儿“雇人能靠一辈子？等你老了，躺在床上动不了了，端屎端尿也雇人？哼，还得靠我妈和我。我妈走了我也走。看你咋办？”
我：这就是女人地位低贱的原因。抢护工的活做什么？女人除了自己刚出生的宝宝，为什么要去给服侍伺候男的？这就是奴隶的地位。
出轨男主“你是我女儿，就那么心硬？”
女儿洗好菜开始切菜“那你对我妈咋男的心硬？人走了这么长时间了，也不去找找？倒逍遥地逛广州去了。”
我：大婆娇妻总把性缘关系看得无比重要，其实，对于大多数男性而言，妻子就是个工具人。女儿还有自己的一点基因，妻就完全是个外来人。
这时候，女主婆婆也过来“红丽啊，你也不去给羊弄点草去。你看，这羊叫得多可怜啊。你妈在家的时候，啥都弄的好好的……………………可现在，你看。”
我：我就说女主就是个家庭奴隶。女主不在了，就小奴隶顶上。一大家子的家务活，老太太和出轨男都不干，就是家庭奴隶的分内事。
女儿哭诉“那你把我妈叫回来嘛。”
女主婆婆“这日子可叫人咋过哦。”
我：我突然意识到，这不就是娇妻最爱的追妻火葬场？家里没有家庭奴隶干活了，就乱成一团。以此显示出娇妻在家庭的巨大作用，对男人的巨大作用？
我小结：这一段也挺有意思的。看得出来，女主平常都在家过着什么日子，全能工具、家务机器，其实就是家庭奴隶，什么活都得干。女主不在了，女儿接过母亲的活。说明了女主在这个家庭是奴隶，女儿则是小奴隶。
出轨男听完女儿和自己老母亲的哭诉抱怨。听着外面的羊群咩咩地叫，操起砧板上的刀就冲出去院子里“我让你们叫，我把你们全都杀了！我叫你们叫！”男的追着羊跑“跑？我让你们叫，我把你们全都杀了！”
我：男的普遍如此暴躁易怒，不会解决问题，巨婴一个，只知道发泄情绪。
出轨男老母看到自己儿子追着羊群砍杀“你杀，你真杀啊？！红利，红利，你爸要杀羊了。”
女儿跑出来“不准杀羊！这羊是我妈养的。你凭什么杀羊？！”
男主妈“你这个畜牲！你是看着家里谁你都不顺眼啊！要杀羊，干脆连我也杀了！让你名扬四海！你这个畜牲！”男的看到老母亲哭，女儿也哭放下手里的刀。
我小结：没意思，鳄鱼的眼泪罢了。这一家里平常把女主当家庭奴隶，只是女主走了没有很好使的工具罢了。从头到尾没考虑女主过得好不好，只在乎家里没人干活，没人伺候。
女主骑自行车回来，看到树上系着的红绳，心中起疑心。
我：我一直很怀疑这个情节。女主自己身边人出轨自己好友闺蜜长达十几年自己就不知道？平时就忙着吭哧吭哧埋头干活？
1时6分左右。女主回来，男的强抱、强吻女主，试图婚内强奸。女主反抗，这里是女主捏（爆）了男主角的睾丸？两人对峙。我极其厌恶影视里面的所有性侵强奸镜头，我认为只需要点到为止，让观众知道发生什么了即可。所有大面积的裸露、女角色的哭诉绝望、长时间的施暴戏份，都不过是男导演的厌女虐女心理作祟。我坚决批评反对。
下面我来详细分析这段戏。
出轨男坐在炕上抽烟，吞云吐雾，一如既往。
我：我觉得所有抽烟的男人都恶心。丝毫不顾及二手烟三手烟对家人健康生命的的危害。
女主开门，小心翼翼踏进门，关门。男主把腿放下“过来啊。”
我：又是这种奴隶主使唤奴隶的语气。
女主怒目而视，男主抽烟冷笑“过来呀。”女主无动于衷，站着不动。男主见状，狠狠把烟灭了，三步并作两步走过去，强行抱住女主，强吻女主。女主拼命挣扎，挣脱出男人的桎梏。
我：这就是女人在婚姻里面的家庭地位，妻、妓、奴隶。想想为什么有婚内强奸这个词？因为女人一旦结婚，就会失去很多权力，包括但不限于性自主权。想想“夫妻义务”这个词？结婚证，不过是合法的强奸证。婚姻，不过是长期的强奸和卖身。没有什么爱情不爱情的东西。
出轨男怒视女主“他奶奶的！老子早就憋股劲了。还用得着你这么……动火”男主再次逼近女主。
我：口吐脏话的男人真恶心。这段戏，就是强奸戏。
女主“你站住！我有话问你。”男主听了，大步上前强行搂住女主强吻“咱们边过瘾边问。”
我：我在想，倘若这个情节，制作方是用年轻的小鲜肉和女演员，很多观众很可能还磕cp磕得飞起，觉得性张力拉满。看吧，这就是垃圾影视对于性侵强奸的美化。在这时，女角色的自主意志是不重要的，男角色不在乎，屏幕外的观众更不在乎。女角色反抗得越激烈，观众还觉得是情侣/夫妻情趣。真恶心！
女主推开男主“你给我放手！”男主被推倒在地上“咋了，你这是咋了？”
我：男人觉得结了婚，女人满足自己的性需求是最正常不过的事情，属于夫妻义务的一部分。事实上，这就是强奸。
女主“先说说，你咋又想起我了？”男主“这不明摆着吗？有什么好说的？”
我：已婚妇女自以为是的情感，其实男人不过是为了自己的性需求性欲望罢了。女人对一个男人索求情绪价值、情感需要，是注定要失望的。
女主“哼，忘了当初你给我说的话了？你说，再这样下去，难免有一天会被人发现。到那时，咱们在村上咋活人？这话，是不是你说的？是不是在外面混腻了，想换换胃口？你说呀！”
男主“不是。”
女主“那是啥？你说啊？是为了啥？”
男主“啥…啥都不是！我就是为了出口气！我做生意赚一点钱，这是犯了啥意思？小孩嫌我，大人打我，全村人都他妈不理我。我今天，就是要搂着你，让村里那些王八蛋都知道，有这么一个女人还敢跟我睡觉！”
我：现实中男的有钱了出轨偷情，根本不会被小孩嫌、大人打、村里不理。有点小钱的农村男人，村里男人只会羡慕红眼，又有钱又有情人。至于小孩，小孩压根没有出轨这些人造概念。编剧这一段情节太不合乎生活了。
男主又一次强行搂住女主。女主挣扎“你放手！”女主推开男主退到角落的炕上，男主跳上去，强行拖拽、搂住女主“你过来！”男主试图婚内强奸。女主“XXX，你不是人！”
我：什么畜牲玩意儿。不如阉了。
女主这里到底是踹了一脚出轨男的生殖器？还是捏爆了出轨男的睾丸？男主跌下炕，捂住裆部，哎呀哎呀叫着。
女主哭诉“XXX，你想干啥？你说，你想干啥？”
我：男的想强奸妻子。为什么40岁的已婚妇女会问这种白痴问题？是脑子里面没有“婚内强奸”的概念？还是活了几十岁，连“强奸”都没有概念？
女主继续哭诉“你以为，你过去占有一个女人，就可以永远在她面前胡作非为吗？你把我，把我看得这么下贱！”女主痛哭。
我：男的能如此违背女人的性意愿侵犯女性，就表明在男的眼中女人是个下贱玩意儿。网文影视害人不浅哪！还有，关于婚内强奸，这就是这个碎蛋社会的法律规则。法律界人士对于婚内强奸的认定都是极为严苛的，很多男法官男律师男警察压根不承认。除了在离婚期间这种特殊情况，女人婚姻里被迫发生性行为的情况极其普遍。毕竟，对于已婚男性，天然觉得结了婚就是有了合法性交配对象。
女主“不错，开始，我是想把你拉到我身边。我笼络你妈，跟…帮忙，都是为了这个！可是后来我才发现，…儿ta比我强的多！……ta，………老天爷！我会不得好死的我！想起过去的事，我觉得，实在是对不住ta。在她ta面前，我抬不起头来。我也替你害臊。”
一大段台词。我下的版本又没有字幕，听不清楚。理解起来有点难度。这究竟是什么陈年旧事？是在说女二号？女主年轻时，本来女二号和男主是一对？什么鬼？乱七八糟？
女主收拾整理被男主扯乱了的衣服，还带着哭腔“我今天来，就是为了跟你说这些话的。”说完走出去。男主手锤炕发泄。
我：这就完了？不打一顿？
我小结：所有的强奸戏份都很恶心，因为强奸这件事本就无比恶心。也就只有恶心猥琐男导演，才不断放大女演员演戏时的痛苦绝望。
男主病了。
我：放心，男人出个轨，我就没见谁病的。比起女人的感受，他们的前途生意财富社会地位他人评价……这些才是他们真正在乎的。
1时13分左右。女二给配偶男二做吃的，打算男二坦诚。男二“喜顺妈，自打咱们成亲后，你还没有对我这么好过。”女二“他爸，我对不住你。”男二“其实，我都知道，红线事儿。你跟他在那地方见面。我都知道。我在后面跟着你。”女二大哭。男二“我知道我笨，配不上你，可我……………………”女二“你为什么不骂我，为什么不打我？为什么为什么为什么？你应该……我的。”男二“我是窝囊，我不敢说破，我怕说破，你离开这个家，我舍不得你！”
我：真奇怪。女主发现男主出轨，质问男主，却反而是男主大发雷霆打了女主一巴掌，女主求着男主杀了她。这边呢，女二发知道男主早就知道自己出轨，哭倒在地求着男二打她骂她。怎么，女角色通通都有什么病入膏肓的受虐病不成？别管是出轨的被出轨的，都低三下四求着男人折磨凌辱甚至杀害自己？这是什么绝症？！
1时15分左右。女儿伺候一家。出轨男无精打采，女主婆婆看起来病恹恹的。
我：还是那一套。家务活不是女主干，就是女儿干。
女主上电视，吧啦吧啦一通，感谢闺蜜女二。
记者“听说，你是因为家庭不和，才出去闯荡的，是这样吗？”
我：为什么女性要等到被抛弃才独立自主不做血包呢？
女主“有啥好讲的。不就是嫌弃我嘛。想想，自己大半辈子受的苦，和男人的所作所为，我止不住就想哭。想想，人家也不是没有道理的。森人嘛，谁不想往高处走呢。他能，我为啥不能啊？还是我女儿红利说的对，我一定要活出个人样儿来给他看看！”电视机外面，被打的女路人气愤，女二惭愧，女儿激动，男主愧疚。
我：这句台词，出现了第三遍了吧？我真的觉得好好笑，女人非得在婚姻里、在家庭里吃尽了亏、受尽了苦，才能活出个人样？就从来没想过为了自己？为了自己的女儿？人活着，是为了证明自己吗？是为了别人的眼光吗？男人往高处爬，有权有钱了希望离婚甚至死老婆。女人往高处爬，更有本事了却继续给男的做血包？别傻了！
1时19分左右。又是女儿叫女主去照顾（伺候）生病的男主。
我：真是不自尊不自爱。瞧瞧这个男的怎么长年冷暴力、打你、试图强奸你的？怎么，男的一说自己生病，往床上一躺，又去端茶倒水熬药喂药去了？没骨气！娇妻总是放不下娇妻梦吗？
男的躺床上。男主“红利妈，看在咱们多年夫妻的份上，你就听我说几句吧。”女主“啥时候想扯离婚证，叫一声就行了。”
我：就奇怪了，当时男的做点小生意有点钱了恨不得立马跟女主离婚。女主却非要向男的证明自己不仅贤惠还能干？看这态度就知道离不了婚。哪怕现在有钱了，经济独立了，精神还是不独立。
男主“我知道，你恨我。你也不想理我，可我，就说一句话，你回来吧。”
我：真是双标狗。以这出轨男暴躁易怒的大男子主义，要是知道女主出轨，真的说不定会杀了她。果然，能结婚几十年不离婚的夫妻，都一个样。
女主流泪“回来干啥？还跟你们孙家做牛做马？”
我：女主，你也知道啊？可就是做惯了家庭奴隶，哪怕现在有钱了经济独立了，也站不起来是吗？我真的是哀其不幸怒其不争。
男主“你回来，我啥都不让你干。我…我伺候你，还不行吗？”
我：这话，你自个儿信吗？不就是看到女主现在成功了，发达了，什么都想贪。
女主“我可没那么大福气。”
我：所以你就能把自己当血包当牛马，让男的有这么大福气？
男主“红利她妈，我说的都是真心话。”女主“药凉了，快喝吧。”
我：男人的真心话分文不值。
1时23分。女儿和喜顺。女儿说喜顺有点像他爸（女二配偶），喜顺说出去闯荡变成红利喜欢的人。
我：我不喜欢这种安排。红利想要什么，通过男人是变不成的。
女主婆婆把儿子推进门让儿子赔不是。
男主点烟“红利妈，说实话，我很后悔。这些日子，我想来想去，还是糟糠之妻好。”
我：不仅女角色长年被迫吸入二手烟三手烟，连女主的女演员都得吸二手烟。糟糠之妻啊，都是围绕男人的利益罢了。需要的时候吸血，不需要的时候踢开。
男主“我很想你。”女主“不想城里的女人吗？”男主“我跟她是有些来往，不过只是为了做生意。”女主气愤站起来“只是为了做生意，就没有旁的关系？”男主“没有，我没说假话。”女主“没说假话，你们干的事情，你别以为我不知道。男主一脸懵“我干了啥事了？”女主“我看着你们进了那个小楼。我在外面听得清清楚楚，你别以为我不知道。”男主恍然大悟的表情“哦，你是说，那天在那小库房里，我和秀云在小库房里，只是清点物品。我们两个，什么事都没干过，我说的都是真话。红利妈，我要有半句假话，我就不是人。”女主怒吼“出去，你给我出去！”
我：我只觉得悲哀。颐指气使、冷暴力、打骂、婚内强奸，哪个不比男的出轨严重？脑子拎不清。
男主下跪乞求女主原谅“我和那个女人，有什么不该做的话，我天打五雷轰。”
我：男的片头不是想和卖衣服布匹的时髦女老板结婚来着？这种情节，挺典型的。男的一犯了错（出轨之类），哭诉下跪……丑态百出。一哭二闹三下跪，男人传统操作。再不成就是骚扰、威胁、暴力、杀妻。可见，沾染上一个男人有多恶心。屎壳郎一样，一身臭。
女主掩面痛哭。男主“不过，你怪我还是对的。我和旁的女人……”女主停下哭泣“旁的女人，谁？谁？谁呀？”男主不言语。女主要走。男主站起来，挽留。女主“到底和谁？”男主坐到床上“淘气儿，已经好了好多年了。不过，以后不会再有了。是她主动断了的。今天我把这话说出来，是让你心里明白。”女主五雷轰顶。
我：看到这里我就只觉得恶心。不过，按照这垃圾电影的走向，女主角最后当然是原谅男主角啦？
接下来。女主去地里找人，质问好闺蜜好朋友女二号“我今天倒要好好认认你，你看着我！告诉我，你到底是人，还是鬼？这些年来，你们是怎么勾搭在一起哄骗我的？我实心实意地拿你当好朋友看，可是你，你却这样坑害我！你说，这是为了啥？这到底是为了啥？”
我：女主面对出轨男的坦白，一言不发，垂眸哭泣，转过头就过来指责女二。你说，你到底是不是对女二的感情都深刻一点，否则怎么听了出轨男的话，转头就出门找女二？是不敢指责男的吗？
闺蜜“你说的对！我是勾引了你的男人。因为，你的男人比你强，我的男人不如我。本来，我和长庚应该是一对，可是老天爷——”女二话说到一半，女主直接上前，一个巴掌扇到女二号身上。
我：大婆永远在打三，永远不敢骂男的、打男的。领了结婚证是合法夫妻的分明是你和出轨男好吗？我一想到女主看到出轨男偷情举起刀求着出轨男砍自己杀自己，和现在义正言辞、仿佛占据道德最高点怒打闺蜜的情形，就觉得女主整个人都变恶心了。我突然又想起，面前女二在路上打骂无辜路人女（以为她是出轨男新的偷情对象）的时候的恶心嘴脸。天哪，这部垃圾电影对于主要女角色的塑造真的太糟糕了！
闺蜜“早该这样了，打吧。痛痛快快地打吧。”女主听到，直接离开。女二哭喊“你不要走，你打呀，痛痛快快地打呀，你别走！你回来！你别走！打呀！为啥不打呀！你打呀！”女二哭倒在地。
我：又是这种无比恶心的情节！两个女人为了一个垃圾男的闹翻了几十年的姐妹情好友情。把垃圾男踢出去不行？！
女儿劝解母亲“妈啊，你不要再生我爸的气了。我爸这些日子多可怜啊，魂都让你勾住了。”女主洗碗“他才不呢。”女儿站在门边，看了一眼外面的出轨男“妈，你别…我爸，他现在哪儿配得上你呀。城里的大干部也配不上你。妈，我去给你另外介绍一个，保准比我爸强十倍。”女儿跟父母说自己要结婚了。
我：没骨气没自尊的女人。辛辛苦苦卖废品、办厂，就为了给男的证明自己？！
两人笑着和好，办结婚典礼。女儿给父母二人戴花，村民围观。出轨男背女主走红毯，村民撒花，渣男贱女喜洋洋笑嘻嘻，村民庆祝，女儿高兴得手舞足蹈。
我：这是女儿给父母办的第二次结婚典礼？这母女俩咋想的？剧情怎么做到急转直下的。怎么镜头一转就要重新办婚礼了？女主怎么就原谅垃圾出轨老男人了？女主都不嫌恶心？女主女儿怎么也能兴高采烈地给父母二人办婚礼？这母女俩都有什么病？不把男的一脚踹出去都对不起女主自己。
谁在大喊“喜顺——”
我：女二还是女儿？
最后，小山坡上，女二哭泣，出轨男主掏出手帕给女二，女二拒绝。女主正经过。
最后一个镜头，女二淘气儿、男主、女主三个人站在小山坡上。男主、女二都朝着女主的方向看，女主似乎是朝着男主方向看。
全片完。
我：狗屎一样的剧情。这是个什么意思？开放式关系？一夫二女？什么乱七八糟的垃圾结局？还是说，这两对夫妻从此不再在乎婚姻伦理？本来婚姻就是狗屎一样，偏偏你们自个儿要站在狗屎堆里。
结局几分钟真的是狗尾续貂。台词、摄影、布景都挺好，演员也非常入戏。但是结局是一坨狗屎。
这片名叫做《女皇陵下的风流娘们》，实在是太过于误导观众。娘们哪里风流了？风流的事无事一身轻的老男人！
这电影其实就是给垃圾普男开后宫，主打一个“浪子回头金不换”、“知错能改，善莫大焉”、“还记得回家的就是好男人”、“女人要贤惠大度不计较被戴绿帽子”。真恶心。
男的家里一个贤妻良母（贤惠奴隶）放着，外面有长期出轨偷情对象，还要勾搭年轻貌美时髦有钱女老板。
这电影里，男人的风流才是真的。女角色风流个狗屁，就一个个的家庭奴隶。都是出轨偷情，男主出轨不顾家，女二还得忙里忙外做农活。
女人既要善良勤勉、贤惠大度，又要独立自主会赚大钱，这不就是奴隶主对奴隶的要求？我看，也别叫什么《女黄陵下的风流娘们》，不如叫做《家庭奴隶的自省》呢？！
编剧导演真的太爱男了，千方百计爱垃圾男，一个普男把他当皇帝一样。
我看了一下，这垃圾电影居然是一个女导演拍的？这个女导演还拍了挺多女性向的作品（不过我一部也没看过，只是看了简介觉得比较女性向，实际看了才知道），怎么会拍如此垃圾的剧本？莫非这是女导演出于什么任务/人情吗？
如果没有最后几分钟，我可能会愿意给四星，因为考虑到年代，又是现实主义的电影，演员也演的好。但是最后，两人重归于好，两人女儿还要给父母再办婚礼。看完电影，我就只能怒骂一句垃圾电影，怒打一星了。
ps：我还是决定给这部电影打四星，这里面塑造的女人男人形象，我都深有感触。至于为什么不打五星，就凭这么一个烂结尾。
ps：想想还是算了，我还是决定打一星。我也不知道这个如此恶心的结尾到底是不是因为导演为了过审还是怎么的。我觉得女导演本人能够拍出这部电影，女性独立自主意识是一定有的。但是就冲这狗屎结局，我还是决定打一星。
《女皇陵下的风流娘们》是一部看片名觉得是一部风情片，看到中途以为是一部女权片，等看完全片大呼是一部彻头彻尾的女德片。
影片讲述的是一个乡村版三角恋的言情叙事，故事背景设定在关中农村，看介绍应该是乾陵之下的女皇洞村，村民世代与女皇陵寝比邻而居。男女主角本是一对相濡以沫的恩爱夫妻，男主每天忙着在外做布匹生意，女主则在家操持家务辛勤劳作。男女主角中间夹着一个女二，她既是女主的闺蜜、好姐妹，又是男主的长期情人、炮友，更有意思的是，她还有一个甘当“忍者神龟”的丈夫。男主的品性可谓渣到极致，他自恃做生意挣到些钱，对女主爱搭不理，完全把女主当成免费佣人使唤，至于女二的境地比女主好不哪去，男主简直把她当成泄欲工具使用。
男主在外做生意过程中，很快就有了新情人————生意伙伴兼竞争对手。男主有了新欢就立即忘了旧爱，对女主更加颐指气使，对女儿更是始乱终弃。女主洞悉了丈夫的婚外情，终于不再逆来顺受，大干一仗后索性与男主分居，接着走出家门去自谋生计。
男主、女主就此走上了截然相反的发展轨迹。男主看似与新情人过得逍遥快活，整日纸迷金醉、灯红酒绿，把自己生意都抛到九霄云外；女主最先到城里以捡破烂为生，没想到时来运转，女二既是出于对她的愧疚，还有对男主背叛的愤恨，出资赞助女主建起了服装加工厂，女主也因此成了上电视大谈创业心得的“女企业家”。
倘若故事就此结束，以女主苦尽甘来、功成名就，反衬男主挥霍无度、落魄潦倒，倒也不失为一部宣扬女性意识的励志电影。怎料编导们刻意安排男主、女主的“复合”，与当下很多苦情剧剧情如出一辙，不论男主先前把女主伤害得有多深，只要男主一哭二闹三上吊表达“忏悔”，女主也就此被感动得一塌糊涂，与男主冰释前嫌重归于好。最震碎三观的还是影片结尾开放式桥段，男主与女二含情脉脉地对视，又伸手去接女二的手帕，这对原先的偷情男女想必旧情复燃，女主恰好也赶了过来默默注视着男主，似乎寓意着男主将坐享齐人之福！
影片能有如此碎三观的结局，与导演董克娜的拍摄手法有莫大关系。但凡对董克娜有些许了解，就不难发觉她对是编撰女德题材影视剧的鼻祖，郭靖宇的“娘道”系列不过是反复咀嚼她吃剩的馍。董克娜指导的作品其主旨与同时期占据荧屏的台湾苦情剧无缝对接。言归正传，这部电影空有一个响亮的名字，剧情却是狗血满满的乡村言情，糟老爷们依旧风流，娘子们就得被三从四德绑架。
如此三观不正的剧情放在今天早就被骂得天翻地覆，场景布局方面还是很值得称道，是今天很多影视剧所不能及的。此片的最大的看点是浓厚的年代印迹，比如，绣着鸳鸯图案的枕巾、风靡一时的品牌香烟、用于插假花的细长花瓶、生意人标配的尼龙挎包……可以说是对上世纪90年代关中城乡面貌的影像记忆。
此片的演员阵容非常强大，李岚、吕晓禾、夏永华、王艳梅等人都是上世纪90年代的当红影像，也依然活跃在现在的荧屏上。吕晓禾拍摄这部电影时已45岁，也算熬成了老戏骨，他将一个道貌岸然的渣男演绎得淋漓尽致，演技完全碾压同一时期台湾苦情剧一干俊男小生，尤其是和小情人一起跳迪斯科的桥段，脖颈上挂着扭动笨拙的身躯在舞池里扭动，将一个土得掉渣的关中老农的形象活脱脱呈现；一张雍容华贵面相的李岚演起农妇来也没有丝毫违和感，她把一个农村家庭主妇人设塑造的非常丰满，既勤俭持家又顽强不屈；夏永华也将女二人设打造得光彩夺目，丰富的面部表情，将一介农村悍妇演绎的活灵活现。充当绿叶的配角们也不不乏亮点，例如，女二的那个“神龟丈夫”，戏份虽不多却将一个窝囊憋屈的老实人形象巧妙盘活……
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结局有点儿恶心，减一星。整体，两个女性的成长都很完整，这男的一点儿成长线都没有（说实话，长得不咋滴），最后还能在一起，有点儿倒胃口。话说喜顺儿为啥在最后走了？他不都忍了这么多年，话说开了，反而跑了，好奇怪。
说点儿剧情之外我觉得有意思的点：
1、在树上挂红绳约定情人make love这一情节好有意思哦；
2、小二是正妻闺蜜，和正妻一起打小三，还金钱支援正妻，这样复杂的角色好有意思；
3、在戏剧故事中，被男人伤害的女人总容易获得事业成功，很有浪漫情调，现实中也有那种被男人伤害后要发展事业，但事业发展不起来的情况吧；
4、存在女性默默忍受男的出轨，就存在男的默默忍受女的出轨。这种情况都是出轨方比较强势，另一方比较弱势；
5、对男人出轨最好的应对是把自己事业搞好后也出轨，这样要复合才公平点儿，否则给对方肆无忌惮的感觉。
6、你说那个尼姑是否也在庙里make love过呢？
7、从现在回溯这个角度来说，感觉那个年代经商可比种地有前途。
8、那西瓜切了直接放那里不招苍蝇吗？那个水杯直接放桌子上一天，回去直接喝，没有蜈蚣蟑螂之类的爬过吗？
看了电影简介就觉得恶心！
男主角长达十几年欺骗背弃妻子在外偷情，稍微有点钱了又换更加年轻漂亮的偷情对象继续偷情。
女主得知丈夫偷情，不干脆利落离婚、把男的当垃圾一样处理就算了，竟然还反思自己平日表现，去苦心孤诣挽回婚姻和家庭？
女主自己创业开办工厂当老板、挣大钱上电视就为了挽回男的？一点主体性、自主性都没有。又不是拉磨的驴，觉得不顶用了还要责怪自己不给主人更快更勤劳拉磨？
最后，两个人的女儿还要给父母办第二次婚礼？
剧情真的跟狗屎一样。
行，我开始看电影。看看是不是和电影简介一样恶心观众。
一开头就是女主在用风箱烧火、洗菜、做菜、揉面、摆放桌椅碗筷、上菜摆盘。
我：很典型的中国传统女人的形象，经常在文学作品影视作品里面看到，而文学影视艺术创作都是基于生活。无论是现代社会的现实生活里，还是过去几千年的历史中，已婚妇女最平常的事不是洗衣做饭、打扫卫生，就是伺候男方父母、生儿育女。
风箱出了问题，女主要女儿找男主（女主丈夫）看看，男主角一进来就劈头盖脸地指责女主不要在母亲生日宴上出岔子。
我：哦，这是女主婆婆生日宴。所以最该负责的人难道不是这位老太太的亲生儿子？为什么要没有血缘关系的儿媳妇负责？电影果真一开头就恶心到我了。女主是家里的牛马驴子骡子吗？
女主朋友态度暧昧“XX哥，你这么有钱，怎么不雇几个人？”男主“雇几个人？花多少钱也雇不上，（停顿，往里面一看），你这么好的。”
我：片头男主和这个女角色偷情出轨。男主长年出轨女主好朋友。这台词，我听了就更觉得女主是这个家庭的牛马了，一个人顶好几个人使用的感觉。
男主妈妈（女主婆婆）的生日宴，男主角和兄弟们坐着大吃大喝，女主角忙来忙去招呼客人，像个陀螺一样。
我：我真是见多了女主人像个免费服务员一样。但是我叫了那么多年那么多回，也依旧一直觉得恶心。女人怎么就跟个家奴一样呢？
村里人调侃女主角，带有暧昧不明意味。
我：男的没边界，没分寸。
男主在外面和女老板暧昧不清，一起去卡拉OK寻欢作乐、唱歌跳舞。与此同时，女主在家里蹲在地上给没有血缘亲缘关系的男主妈妈（也就是女主婆婆）洗脚擦脚。已经深夜，女主还在做针线活等男的回家。
我：好讽刺的一组镜头。谁见着有几个女婿伺候岳母岳父了？所以为什么说已婚妇女是上门媳妇儿、家庭奴隶呢！
女主边做针线活一边跟男主说起生活小事。男的压根不听，语气不屑，瞧不起女主，直接生气地打断女主的话。
我：婚姻家庭里极为常见的男女日常相处场景。我见多了。永远是已婚妇女做怨妇不停叨叨生活细节，男的做甩手掌柜不看不听不理不做（反正男的知道女人会做），还动不动生气发怒。
女二来找女主，却问男主情况。
我：这又是一个伏笔。我想最后这段出轨应该会人人皆知？
母女谈话。女儿20岁。女儿说自己妈妈“你也该打扮打扮自己，像个干活机器”。女主对镜感慨人老珠黄。女儿笑“才40岁就不行了。”
我：看到这里我就开始笑，一个干活机器、家庭奴隶，不仅要有使用价值实用价值（能干活），还要做一个漂漂亮亮有观赏价值的机器/工具（对男人有性价值，性魅力，性吸引力，给男人长面子）。女儿20岁就开始想着谈恋爱结婚。女主现在40岁，也就是19岁就怀孕了，身体都还没完全长好。
女主对镜打量自己，梳妆打扮
我：这种镜头在影视里面极为常见。这种凝视感让我觉得不舒服。
男主和城里的漂亮时髦女老板暧昧不清，没有去赴出轨对象（女主好友）的地下约会。
我：男的向来如此，我一点都不奇怪。男人娶女人进门就像买了冰箱家具放在家里，反正他们觉得女人就是用来当做工具用的，他们觉得女人似乎天然就应该给他们生儿育女、洗衣做饭、照顾（伺候）他们的父母。婚姻制度根本就是不合理的，违背人性。
男主回来，东西随手一扔，像往常一样用着冷漠的语气问女主有没有给自己妈妈洗头发、有没有喂羊。女主笑吟吟地送上干净的毛巾给他洗脸，又去端洗脚盆，拿鞋子，端茶倒水（其实是羊奶）。
我：上级下属都不至于是这种令人窒息的相处方式。其实就是奴隶主和奴隶的关系，夫主妻奴。
男主拒绝喝奶，并且发怒。
我：我觉得女主可怜又可悲。
男主看到女主的漂亮衣服就开始质问是不是走亲戚、有喜事？男主“打扮这么漂亮干啥”、“老老实实过日子”、“成天作怪”、“真是丑人多作怪”。女主受到打压讥讽后痛哭，掩面而泣。
我：我一点都不奇怪。男人娶媳妇的心态估计就和买个便宜好用实惠性价比高的家务机器差不多。在这种婚姻关系里，女人的情绪情感想法意志都是不需要考虑的。
女主听到男主睡梦中说的话，“搬到一起过”、“我老婆不行”、“我迟早和她离婚”。女主知道男的很可能出轨，深夜里痛哭流泪。
我：女主居然还哭了。哭什么？！发现男的欺骗背叛出轨偷情，第一反应不是担心财产问题、担心男的是不是太脏给自己传染性病，担心自己女儿的财产继承问题，居然软趴趴哭起来？目前已知，男主长年出轨女主好友（根据简介和片头内容），并且目前做了小老板有点小钱了又开始精神出轨一个漂亮时髦女老板。
女主偷偷跟踪男主。看到男主和女老板进了一个房间。女主悲愤交加离开。
我：废物。不如面对真相，直接上去把男的骟了。
28分左右。接下来这几分钟的戏很精彩，是第一次人物剧烈冲突的时间点。
男的一回家就对女主颐指气使，问女主有没有伺候自己母亲给母亲洗头、（每个娶妻的男人都懂得孝顺外包）、有没有干完地里的活（男主视女主为牲畜牛马）。男主“去，替我打盆水。”女主一声不吭地坐在床上。
接下来，男主语气强硬命令女主拿盆水来给他洗脸“我叫你打盆水来听到没有？”女主知道了男主出轨的事，当然是拒绝了。（我：女主长达二十年都被当做牛马牲畜都不在意，毫无自尊骨气自我价值感。怎么这会儿看到男主出轨，突然自尊心又回来了？）
男主发怒大喊“我叫你打盆水来，你是聋子？！”女主依旧坐在床上不动。
男主发怒“咋回事，我使不动你？”（我：看吧，男主觉得女主就是用来使唤的，像牛马家畜一样）女主依旧坐在床沿一动不动。
男主站起来，一步步逼近女主，面目狰狞恶狠狠地说到“我再说一遍，给我打盆水来！”（我：看吧，这就是奴隶主对奴隶的态度，不听话不驯服的奴隶当然要打要骂）女主抬头，怒视男主，当着男主面摔碎了玻璃杯。
女主对峙男主，持续摔瓶子、杯子、花瓶等。男主“反了你了。”（我：看吧，什么时候用反这个字呢，就是古代皇帝以外的人谋反造反的时候，也说明了男人心里女人是下位者，娶回来的妻子就是听话干活的奴隶，奴隶反抗奴隶主可不就相当于封建统治时期臣民造反嘛。更何况，在这里，女主都不算什么反抗，只是不再像平时那样听命于他俯首称臣）女主怒视男主。
男主“狗日的，我看你是活得不耐烦了你。”男主说完，使劲地一巴掌扇过去，女主被打得退到角落。（我：看吧，奴隶只是不听话不服从，就要挨打挨骂被奴隶主惩罚施暴。娶进门的妻子，怎么不是家庭奴隶呢？）（我看不得哭唧唧软趴趴的女人，我看不得这些镜头，就像我小时候看《不要和陌生人说话》那样。我只觉得生气、愤怒、悲哀，男的打你一巴掌，你就打十巴掌打回去不行？）
女主看到旁边的果盘，盯着果盘里面放着的水果刀。（我想起了《金福南杀人事件始末》里面女主在太阳底下举起镰刀那个镜头，忍无可忍，无需再忍。其实，最好的做法是一开头就不要忍）
女主举起水果刀，男主秒怂“你要干什么？”（我：无能的废物！男人还不和女人一样，是一团血肉之躯，又不是刀枪不入。男人也怕刀、怕剑、怕枪、怕血、怕伤、怕死）
女主举着水果刀发抖“给你，你杀了我吧。我绝不要恨，也除不了你这眼中钉”（我：我都在想我是不是听错台词了？！我早已经是目瞪口呆，这是什么弱智操作？！发现男的厌弃自己欺骗背叛自己结果拿了刀要男的杀了自己？这是有多厌恶自己憎恨自己？）
女主继续举着水果刀眼眸含泪“你XXX要是有种，你就举刀朝这儿砍。我眼睛要是眨一下，我就不是娘养的。”（我：这是什么弱智言语弱智操作？！你娘只会厌弃你没骨气没自尊没脑子，被男的欺骗背叛伤害了却要男的砍自己杀自己。这才是真的白生白养这么大一个女儿，不自尊不自爱，没有自我，在乎一个男的胜过自己的生命健康）
女主靠近男主“你砍啊！你砍啊！”（我：傻子！）
女主“我给你们家做了二十年牛马，到头来，没用了，………你杀了我吧！你就把害除了！你砍啊！你砍啊！”女主掩面痛哭。（我：傻子！蠢货！怂货！废物！）
男主夺刀，女主掩面哭泣跑出屋子，哭倒在地。
至此，这段剧情结束。
我小结：整场戏看下来，虽然只有几分钟，但是我看得好心累。男的对待女主的态度，就跟上级对下属、奴隶主对待对奴隶一样。女主不在意男的长年精神暴力、冷暴力、冷嘲热讽、打压漠视，不在乎男的把她当做牛马牲畜家奴对待，就只在乎男的出轨这件事？
我仔细想想，其实也挺现实的，也不奇怪。这么多婚恋女爱男爱得深入骨髓，她们不在乎男的转移财产出轨、家暴、赌博、吸毒、强奸、杀人，就只在乎男的是不是出轨，在乎自己是不是男的唯一的女人。
恋爱的、结婚的这些女人，真是愚蠢到可笑，麻木到悲哀。
接下来，女主戴起围裙劈柴狠命干活。
我：奴隶觉得没用了拼命干活劳动给奴隶主创造价值的感觉）
村民议论纷纷，叫来女儿劝解。女主“大人的事娃不要管”（我：中国家庭普遍如此，父母永远把孩子当小孩控制支配，又希望孩子出去有出息）、“妈是教逼得没办法了才这样做的”（我：出轨男只是出轨，没逼你狠命干活吧？这就是长期受奴役的已婚妇女，脑子转不过来，男人一出轨觉得天都塌了一般）、“你要是听话就好好照看你的婆和前面那个家。你要是不听话，妈就出去要饭，再也不回来了”（我：女主是家庭奴隶，女儿是家庭小奴隶。女主自己对男的、对婚姻家庭心灰意冷了，都没忘记叫女儿伺候婆婆。女主面对男人和婆婆软弱可欺，对女儿却一口一个听话言语威胁）。女主母女说话的时候，婆婆和男主角就在旁边看着。
我：婚姻家庭，已婚妇女是家庭奴隶，女儿是小奴隶，诚不欺我。
女主依旧穿着围裙用命干活，搬砖、砌墙、用锄头挖什么。
我：所以女主拼命干活到底做什么？给自己围出一个小空间？
女儿“妈，我看明白了，爸看不起你，我支持你，我一定要活出个人样儿给他看看！”
我：这句话电影里面出现了不止一次。影视里面的女人，为什么总是因为他人而改变。就没有自己的追求？自己的主动性呢？就为了在男的面前活出个人样？活给别人看？
女儿“我妈一个人搬到后院去住了，一时不回来。我得顾家里照看我婆。”
我小结：所以前面一段，女主果然是围了一个后院自己住进去？几乎每一个发现男的欺骗出轨的已婚妇女要么是自己离家出走，要么是被男的扫地出门。所以，女人没有自己的房子的话，就是这么寄人篱下，没有地位。又是什么使得女人普遍没有自己的房子的？社会制度。真讽刺，老太太不是由儿媳妇伺候，就是由还只有18还是20岁的孙女伺候，出轨男跟死了一样。每个男的都无师自通，懂得孝顺外包。
女主好友也知道出轨男主城里有暧昧对象，去城里找他，质问男的最近怎么不去二人地下约会“吃着碗里瞅着锅里的。”女二要男的把女三赶走，男的拒绝“以后别来往了”。女二发怒咬伤男的手臂。
我：女二至少还知道伤害出轨男，女主拿起刀就只想到要男的砍死自己。高下立见。既然都是出轨，也别偏袒男的，至少一视同仁。人性如此，婚姻制度本来就是反人性的存在。谁更有钱、有权、地位高，自由度就更大。只是这个社会向来男女双标。
女二怒斥“你把我看成啥人了”、“也许我是个养汉的女人，可我不是婊子！”
我：古代妻妾婢妓一体，现代社会妻妓一体、婆三一体，都是围绕着男人的利益划分女人，正如同圣娼二象性。出轨男家里的妻子照顾老小做家务活，外面有长达十几年的偷情出轨对象，做点小生意有钱了还追求更加年轻漂亮的女老板，都是人性罢了。只是女人完全失去了权衡利弊的本能，只知道吭哧吭哧拉磨。
男人紧盯着屏幕上的金发跳舞女郎，眼都不眨一下。女二婆婆老“这些人整天就知道跳舞，咋不帮我们乡下人种一下庄稼？”女二配偶“这是练气功。”
我：时代特色。社会变革之前一定是思想的变革。
女主女儿来找女主“妈，我还是那句话，我一次要活出个人样给他看看！”
我：第二次了。人是活出自己，不是活给别人看。女儿看到了母亲的婚姻困境，却是想不明白婚姻对女人的系统性剥削，只知道变强却没有挣脱思想上的束缚，其实不够，只是成为能力更强的家庭奴隶。女人得找到自己的主体性才行。
女主一大早上拉着两轮车进城了。捡垃圾，卖废品，帮人干活拼命挣钱攒钱。
我：真好笑，家庭奴隶在男的出轨之后，反省自己只在家里干活不够，还要做一个既能在外面经济独立独当一面创业挣钱、又要在家里低三下四忍气吞声默默干活的绝世好奴隶？
43分左右。一群捡破烂卖废品的女人洗衣服唱歌说笑。
一妇女“日落西山………一群婆娘拾破烂。都问拾这有啥用，我又比男人他挣不下钱。”
我：不是女人挣不下钱，是这个社会的规则设置不合理，女人的劳动创作总是免费的、低廉的。
一妇女“咱们这没老没小，都是咱们这帮烂婆娘”。
我：脱离了婚姻家庭的上下尊卑，女人才有一丝自由表达。
一妇女“叫我气，我不气，我都无需生他气，生气正好中他计，气出病来莫人替，我如今尝过气中气，我不气不气真不气。这就叫做不气歌”。
我：要是奴隶真的脱离奴隶主但是真的，又要无偿被奴隶主干活又要劝解自己平静干活，就是精神胜利法罢了。
一妇女“睁开眼睛往周围看看，还就咱们这些人可怜。大半辈子都过去了，整天人泡在苦水里。算起来，还就算今天晚上开心”。
我：真悲哀，一辈子为父家夫家当牛做马的女人，怎么就落得无家可归的地步？一辈子没个开心时光？
一妇女“咱们现在无牵无挂，就痛痛快快活它几天！我本尝过气中气，气出病来无人替。不气，不气，我不生气，生气正好中他计”。
我：我只觉得悲哀，一群不被夫家善待的已婚妇女，彼此安慰自己不生气有什么用？结构性剥削就摆在那里，就看你们承不承认、愿不愿意反抗了。
我小结：这一大段，本来一群女人聚在一起说说笑笑交流谈心的画面很好。但是，一想到这些都是一群被夫家恶待的已婚妇女聚在一起，互相做心理按摩，本质还是离不开男的，我只觉得悲哀，为女性群体悲凉。这些已婚妇女受了一辈子气，吃了一辈子苦，那过得惨兮兮的，那请问，她们为谁吃苦？为谁劳作？劳动成果又归谁了？为什么这群女人辛苦一辈子，却没有家没有工作没有收入？这才是我们观众该思考和反思的。
45分左右。出轨男主和城里的暧昧追求对象在路边看到女主一行人妥拖着两轮车卖破烂。女三号“快看，红色娘子军，真有意思。”出轨男赶紧转身，抽烟回避。
我：自食其力而已。各行各业，都是营生。
一群外国人在景区买东西这一段，挺有时代印迹的。
48分左右。这段女二男二争执，也挺有意思。邻居“吵啥吵？不配你们当初为啥结婚？”
我：能几十年盖一个被子睡觉的夫妻，本质确实相差无几，要不早分居了、离婚了。或者一方太能忍，忍者神龟。再次说明，婚姻就是反人性，跟配种差不多。
50分左右。女二去找出轨男母亲，要她管管儿子“他就是个大孝子，你的话他还敢不听？”
我：真好笑，大孝子？孝顺外包的大孝子？从头到尾都是儿媳妇伺候婆婆，出轨男做过任何事情吗？大孝子就是娶个女人回来孝顺亲妈？
出轨男妈妈“这些年，都是亏了月儿了。”
我：男宝妈反正是不会让亲亲好儿子干活的，都是发勤劳孝顺的牌坊给儿媳妇罢了。
女主婆婆“月儿，以往可能是妈不好。”女主“妈，这事儿不能怪你，是他把我逼出来的。”
我：别人亲亲母子才是一家人，儿媳妇从来都是婚姻家庭里面的外人。
女主想办厂，苦于没钱，缺了一万多。女主“他的钱我不用。”
我：奴隶的自我修养，干的活、劳动成果全归夫家，却坚持不用男人的钱。问题是，你要是干脆利落地离婚，我也算你是个大女人。又拖拖拉拉不离婚，又给夫家当牛做马自己却没有一点钱，要个牌坊就有用？
女二“那，我的钱，你总该用吧？”
我：好奇怪的走向，我第一次在国产影视里面看到这样的走向（可见影视真的荼毒不浅，糟粕太多）。人物顿时变得更为复杂。女二号和女主既是几十年的好友，又是女主的出轨丈夫长达十几年的出轨对象。女主的出轨丈夫在路边看到女主捡垃圾卖破烂赶紧躲避，女二号却慷慨解囊出资资助女主办厂创业。
53分左右，一群卖废品为生的已婚怨妇开始创办工厂，谈人生、男人、谈婚姻。
一妇女兴奋说到“真没想到，咱们这些婆娘们，还能办厂！”
我：怎么就不能呢？人类世界都是从女人胯下生出的。
一妇女大笑“咱们一个个胆大的，能做…头。”
我：部分台词没听清。但是她们重新焕发出了生命力却肉眼可见。
一妇女“我说啊，要是放在唐朝那会儿，把咱们选进宫去，说不定还学武则天当皇上呢。”众人大笑。
我：如今的影视环境，是看不到这样的台词了。唉。女人怎么可能没有权力欲望？这可能是这部电影唯一一次用到“女皇”这个身份，唯一一次契合《女黄陵下的风流娘们》这个电影名字。
一妇女“我看啊，你说不定比她还胆大，到时候啊，还要娶几个男老婆呢。是不是？”
我：只有在女导演的镜头里面，才能看到如此闪亮、生动、有欲望有真是自我的女性形象，而不是围绕着男人利益的母、妻/妓、女。所有人都知道，老婆天然就是婚姻家庭的下位者，一家之主从来都是男人，甭管男的多无知妇多无能多废物。这，就是婚姻家庭里面的权力等级。男人是一家之主；已婚妇女是家庭奴隶；儿子是小主子，未来的一家之主；女儿，则处于婚姻家庭里地位最低等的人，是小奴隶，是赔钱货、泼出去的水。
一妇女“我来替月儿说几句，男人好说一句话，叫做男过三十一枝花，女过三十烂冬瓜。我说他们才是老南瓜呢！我们常年四季地受苦受累，他们倒好，吃完饭碗一放，爱往哪逛往哪逛。吃香的喝辣的是他们，游山玩水的还是他们。高兴了，搂着你睡一晚上；不高兴了，打你，骂你，还在外头勾引女人。”说完痛哭起来。
我：男人什么德行谁都知道。问题是，女人什么时候可以觉醒过来，不再做家庭奴隶？妻，既是妓要满足男人的性需求，又是家庭奴隶，免费干家务活，还得给男人生儿育女。最后一句话又回到了我前面说的那个点，已婚妇女可以容忍男的欺骗利用、抽烟喝酒、脏乱臭、打架斗殴、违法犯罪、打牌赌博、吸毒贩毒、强奸杀人，但是就是不能允许她们不是男人唯一的女人。这不是纯纯有病不是？奴隶主只会想，你们这些奴隶有什么资格要求奴隶主只有一个奴隶（男人的皇帝梦，左拥右抱，三宫六院）？别只知道哭，只知道彼此做心理按摩只知道吭哧吭哧干活拉磨，要去思考、去质疑、去反抗、去推翻这种压迫。
一妇女“别难过了。”一妇女“就是，苦，都让咱们女人吃了。这秋………锅碗瓢盆，针头线脑，哪一样、哪一样不是咱们女人……咱们，真成了中药罐了。”
我：所以呢？你们吃苦？谁享福？已婚妇女哭完，继续吭哧吭哧干活？一边指责不满怨恨男人白享劳动成果，一边又停不下来做家庭奴隶？
一妇女“红白喜事，不都是咱们女人做？！男人们，只管吃！”
一妇女“他们的穿戴，全靠咱们。”
一妇女“咱们还要伺候公婆。”
一妇女“还有生孩子。抓屎抓尿，不也全靠咱们？！”
一妇女“男人会生孩子？生几个给咱们看看！”
一妇女“他们就没那家什！”众人大笑。
我：我看到这群被夫家抛弃的已婚妇女一起埋怨夫家，埋怨男人，只觉得悲哀。绝大多数已婚妇女都长年受到婚姻家庭的压迫，为什么女人还要一代一代继续这种受人压迫的、寄人篱下的奴隶生涯？为什么还要对自己的女儿催婚逼婚催生逼生？自己受了一辈子的压迫，女儿怎么能不和自己一样吃苦受罪做家庭奴隶呢？
女主“咱们这些人啊，都活了大半辈子了，其实，还跟没睡醒一样，就是旧社会的女人，也不都跟咱一样啊？那老戏里，不是有花木兰，啊，还有穆桂英吗？咱们女人嘛，光有善良和贤惠是不够的，还，还要有自己的本事。天底下的事情，也不都是男人…下的，对不对？他们男人能干的，咱为啥不能干？他们男人还是女人生的呢？！”众人大笑。
我：认识到了压迫而去反抗推翻奴隶制度的，是革命者。认识到了压迫，却更加卖命干活，争取做奴隶主手下最有用最实惠奴隶的，是跪久了站不起来奴性入骨。
我小结：这一段非常精彩，非常有意义。我吃惊的是，这居然是92年的电影台词？怎么说呢，既复古传统，又超前现代。一群已婚妇女聚在一起又哭又笑，她们也明白自己在婚姻中被抽髓剥骨的现实，但是她们想到的是古代有花木兰从军穆桂英挂帅，女人也是能干的，所以女主说要证明自己。怎么说呢，花木兰这个角色我也是向来有批判地看待，为父从军，为夫挂帅/复仇，在传统社会其实是受到褒扬嘉奖的，但是那不是为了女人自己。
56分。女二骑着自行车来接女主，要去40里外找专业人士。女二“哎呀，我不想去了，这家里还有一摊子事呢。”女主“哎呀，你这人哪，帮忙帮到底嘛。走吧。”
我：女主女二这种畸形的关系，到底是为什么？女二对女主的好肉眼可见，去家里帮忙，出资给女主办厂，找关系。不过，一个男人罢了，女主女二怎么就不能在一起结盟、一起生活扶持呢？出轨的男人踹了就是！一个男的，挑拨离间闺蜜好友关系。
女主载着女二，对面，女三号骑着三轮车拉货嘴里唱着《路边的野花不要采》。女二停掉女三的车。女二“你说，你是不是勾引她男人的？”女三否认，一巴掌打过去，
接下来，大街上，女二女三扭打起来。女二一口一个“我叫你勾引她男人”、“不要脸的”、“臭婊子”、“抢男人”。女主劝架，拉开两人，女二破坏女三的货物。
我：又是影视里面常见的大婆打三桥段，真恶心。大婆不敢对男的又骂又打，一腔愤怒委屈不甘全用来打骂婚外无关人士。想想前面女主拿着刀要出轨男杀了她的窝囊废样子我都觉得好笑悲哀。女三号真的承受了无妄之灾，飞来横祸。你们已婚男女自己窝里斗去，别祸害无辜婚外人士。女主女二有本事把出轨男阉了废了我说一声你们有种，欺负婚外人士算什么？我坚决反对一切网络和现实中大婆打三的行为，因为结婚证只有已婚男女有，婚姻关系已婚男女再清楚不过。已婚妇女的怨气怒气憋气，都去冲男的发泄去！人生本来就没有轨道，你们自己非要躺在婚姻的轨道里，怪谁呢？你们明知婚内出轨的唯一原因是躺在你们身边的出轨男，针对婚外无关人士算什么女人？要打打你们男人去！不过，说起来，女主女二之间的关系，在国产影视里面，我也没见过。女二真的不是从少年时就对女主感情复杂？
59分左右。出轨男和出轨男精神出轨的对象女三号从广州回来。
我：我就说大婆打三行为就是只针对女性的施暴。刚才女主女二路上打的那个女角色，只是压根不认识主角团的路人甲。大婆也别做什么蠢事，打什么三，回去拿把刀把男的骟了，从此天下太平，再也不用担心男人出轨偷情了。
59分左右。村口的男人议论纷纷，讨论出轨男的“风流韵事”。
我：向来都是长舌夫嘴碎。意淫、造黄谣，比谁都来劲。
01：02。女儿闻声关门，把农具丢了一地，干草捣乱，晾晒着的干净衣服丢到地上，把家里弄得一片狼藉。
我：唉，婚姻家庭总是一地鸡毛。何必呢？何必自讨苦吃？
女儿洗水果，委屈抱怨出轨偷情背叛家庭的父亲“都怪你，把我妈欺负跑了，家里这一摊子都留给我，我明个儿走了，看你靠谁？”
我：什么时候，影视里面女角色不需要伺候讨好男的？答曰，当现实社会改变的时候。
出轨男主“你走了，我再雇个人，爸有钱。你没听说吗，有钱能使鬼推磨。”
我：中年男人三大宝，升官发财死老婆。女人亦是如此，升职加薪死老公。彼此彼此呗。不过，女人压根一开始就不需要踏进婚姻的牢笼。
女儿“雇人能靠一辈子？等你老了，躺在床上动不了了，端屎端尿也雇人？哼，还得靠我妈和我。我妈走了我也走。看你咋办？”
我：这就是女人地位低贱的原因。抢护工的活做什么？女人除了自己刚出生的宝宝，为什么要去给服侍伺候男的？这就是奴隶的地位。
出轨男主“你是我女儿，就那么心硬？”
女儿洗好菜开始切菜“那你对我妈咋男的心硬？人走了这么长时间了，也不去找找？倒逍遥地逛广州去了。”
我：大婆娇妻总把性缘关系看得无比重要，其实，对于大多数男性而言，妻子就是个工具人。女儿还有自己的一点基因，妻就完全是个外来人。
这时候，女主婆婆也过来“红丽啊，你也不去给羊弄点草去。你看，这羊叫得多可怜啊。你妈在家的时候，啥都弄的好好的……………………可现在，你看。”
我：我就说女主就是个家庭奴隶。女主不在了，就小奴隶顶上。一大家子的家务活，老太太和出轨男都不干，就是家庭奴隶的分内事。
女儿哭诉“那你把我妈叫回来嘛。”
女主婆婆“这日子可叫人咋过哦。”
我：我突然意识到，这不就是娇妻最爱的追妻火葬场？家里没有家庭奴隶干活了，就乱成一团。以此显示出娇妻在家庭的巨大作用，对男人的巨大作用？
我小结：这一段也挺有意思的。看得出来，女主平常都在家过着什么日子，全能工具、家务机器，其实就是家庭奴隶，什么活都得干。女主不在了，女儿接过母亲的活。说明了女主在这个家庭是奴隶，女儿则是小奴隶。
出轨男听完女儿和自己老母亲的哭诉抱怨。听着外面的羊群咩咩地叫，操起砧板上的刀就冲出去院子里“我让你们叫，我把你们全都杀了！我叫你们叫！”男的追着羊跑“跑？我让你们叫，我把你们全都杀了！”
我：男的普遍如此暴躁易怒，不会解决问题，巨婴一个，只知道发泄情绪。
出轨男老母看到自己儿子追着羊群砍杀“你杀，你真杀啊？！红利，红利，你爸要杀羊了。”
女儿跑出来“不准杀羊！这羊是我妈养的。你凭什么杀羊？！”
男主妈“你这个畜牲！你是看着家里谁你都不顺眼啊！要杀羊，干脆连我也杀了！让你名扬四海！你这个畜牲！”男的看到老母亲哭，女儿也哭放下手里的刀。
我小结：没意思，鳄鱼的眼泪罢了。这一家里平常把女主当家庭奴隶，只是女主走了没有很好使的工具罢了。从头到尾没考虑女主过得好不好，只在乎家里没人干活，没人伺候。
女主骑自行车回来，看到树上系着的红绳，心中起疑心。
我：我一直很怀疑这个情节。女主自己身边人出轨自己好友闺蜜长达十几年自己就不知道？平时就忙着吭哧吭哧埋头干活？
1时6分左右。女主回来，男的强抱、强吻女主，试图婚内强奸。女主反抗，这里是女主捏（爆）了男主角的睾丸？两人对峙。我极其厌恶影视里面的所有性侵强奸镜头，我认为只需要点到为止，让观众知道发生什么了即可。所有大面积的裸露、女角色的哭诉绝望、长时间的施暴戏份，都不过是男导演的厌女虐女心理作祟。我坚决批评反对。
下面我来详细分析这段戏。
出轨男坐在炕上抽烟，吞云吐雾，一如既往。
我：我觉得所有抽烟的男人都恶心。丝毫不顾及二手烟三手烟对家人健康生命的的危害。
女主开门，小心翼翼踏进门，关门。男主把腿放下“过来啊。”
我：又是这种奴隶主使唤奴隶的语气。
女主怒目而视，男主抽烟冷笑“过来呀。”女主无动于衷，站着不动。男主见状，狠狠把烟灭了，三步并作两步走过去，强行抱住女主，强吻女主。女主拼命挣扎，挣脱出男人的桎梏。
我：这就是女人在婚姻里面的家庭地位，妻、妓、奴隶。想想为什么有婚内强奸这个词？因为女人一旦结婚，就会失去很多权力，包括但不限于性自主权。想想“夫妻义务”这个词？结婚证，不过是合法的强奸证。婚姻，不过是长期的强奸和卖身。没有什么爱情不爱情的东西。
出轨男怒视女主“他奶奶的！老子早就憋股劲了。还用得着你这么……动火”男主再次逼近女主。
我：口吐脏话的男人真恶心。这段戏，就是强奸戏。
女主“你站住！我有话问你。”男主听了，大步上前强行搂住女主强吻“咱们边过瘾边问。”
我：我在想，倘若这个情节，制作方是用年轻的小鲜肉和女演员，很多观众很可能还磕cp磕得飞起，觉得性张力拉满。看吧，这就是垃圾影视对于性侵强奸的美化。在这时，女角色的自主意志是不重要的，男角色不在乎，屏幕外的观众更不在乎。女角色反抗得越激烈，观众还觉得是情侣/夫妻情趣。真恶心！
女主推开男主“你给我放手！”男主被推倒在地上“咋了，你这是咋了？”
我：男人觉得结了婚，女人满足自己的性需求是最正常不过的事情，属于夫妻义务的一部分。事实上，这就是强奸。
女主“先说说，你咋又想起我了？”男主“这不明摆着吗？有什么好说的？”
我：已婚妇女自以为是的情感，其实男人不过是为了自己的性需求性欲望罢了。女人对一个男人索求情绪价值、情感需要，是注定要失望的。
女主“哼，忘了当初你给我说的话了？你说，再这样下去，难免有一天会被人发现。到那时，咱们在村上咋活人？这话，是不是你说的？是不是在外面混腻了，想换换胃口？你说呀！”
男主“不是。”
女主“那是啥？你说啊？是为了啥？”
男主“啥…啥都不是！我就是为了出口气！我做生意赚一点钱，这是犯了啥意思？小孩嫌我，大人打我，全村人都他妈不理我。我今天，就是要搂着你，让村里那些王八蛋都知道，有这么一个女人还敢跟我睡觉！”
我：现实中男的有钱了出轨偷情，根本不会被小孩嫌、大人打、村里不理。有点小钱的农村男人，村里男人只会羡慕红眼，又有钱又有情人。至于小孩，小孩压根没有出轨这些人造概念。编剧这一段情节太不合乎生活了。
男主又一次强行搂住女主。女主挣扎“你放手！”女主推开男主退到角落的炕上，男主跳上去，强行拖拽、搂住女主“你过来！”男主试图婚内强奸。女主“XXX，你不是人！”
我：什么畜牲玩意儿。不如阉了。
女主这里到底是踹了一脚出轨男的生殖器？还是捏爆了出轨男的睾丸？男主跌下炕，捂住裆部，哎呀哎呀叫着。
女主哭诉“XXX，你想干啥？你说，你想干啥？”
我：男的想强奸妻子。为什么40岁的已婚妇女会问这种白痴问题？是脑子里面没有“婚内强奸”的概念？还是活了几十岁，连“强奸”都没有概念？
女主继续哭诉“你以为，你过去占有一个女人，就可以永远在她面前胡作非为吗？你把我，把我看得这么下贱！”女主痛哭。
我：男的能如此违背女人的性意愿侵犯女性，就表明在男的眼中女人是个下贱玩意儿。网文影视害人不浅哪！还有，关于婚内强奸，这就是这个碎蛋社会的法律规则。法律界人士对于婚内强奸的认定都是极为严苛的，很多男法官男律师男警察压根不承认。除了在离婚期间这种特殊情况，女人婚姻里被迫发生性行为的情况极其普遍。毕竟，对于已婚男性，天然觉得结了婚就是有了合法性交配对象。
女主“不错，开始，我是想把你拉到我身边。我笼络你妈，跟…帮忙，都是为了这个！可是后来我才发现，…儿ta比我强的多！……ta，………老天爷！我会不得好死的我！想起过去的事，我觉得，实在是对不住ta。在她ta面前，我抬不起头来。我也替你害臊。”
一大段台词。我下的版本又没有字幕，听不清楚。理解起来有点难度。这究竟是什么陈年旧事？是在说女二号？女主年轻时，本来女二号和男主是一对？什么鬼？乱七八糟？
女主收拾整理被男主扯乱了的衣服，还带着哭腔“我今天来，就是为了跟你说这些话的。”说完走出去。男主手锤炕发泄。
我：这就完了？不打一顿？
我小结：所有的强奸戏份都很恶心，因为强奸这件事本就无比恶心。也就只有恶心猥琐男导演，才不断放大女演员演戏时的痛苦绝望。
男主病了。
我：放心，男人出个轨，我就没见谁病的。比起女人的感受，他们的前途生意财富社会地位他人评价……这些才是他们真正在乎的。
1时13分左右。女二给配偶男二做吃的，打算男二坦诚。男二“喜顺妈，自打咱们成亲后，你还没有对我这么好过。”女二“他爸，我对不住你。”男二“其实，我都知道，红线事儿。你跟他在那地方见面。我都知道。我在后面跟着你。”女二大哭。男二“我知道我笨，配不上你，可我……………………”女二“你为什么不骂我，为什么不打我？为什么为什么为什么？你应该……我的。”男二“我是窝囊，我不敢说破，我怕说破，你离开这个家，我舍不得你！”
我：真奇怪。女主发现男主出轨，质问男主，却反而是男主大发雷霆打了女主一巴掌，女主求着男主杀了她。这边呢，女二发知道男主早就知道自己出轨，哭倒在地求着男二打她骂她。怎么，女角色通通都有什么病入膏肓的受虐病不成？别管是出轨的被出轨的，都低三下四求着男人折磨凌辱甚至杀害自己？这是什么绝症？！
1时15分左右。女儿伺候一家。出轨男无精打采，女主婆婆看起来病恹恹的。
我：还是那一套。家务活不是女主干，就是女儿干。
女主上电视，吧啦吧啦一通，感谢闺蜜女二。
记者“听说，你是因为家庭不和，才出去闯荡的，是这样吗？”
我：为什么女性要等到被抛弃才独立自主不做血包呢？
女主“有啥好讲的。不就是嫌弃我嘛。想想，自己大半辈子受的苦，和男人的所作所为，我止不住就想哭。想想，人家也不是没有道理的。森人嘛，谁不想往高处走呢。他能，我为啥不能啊？还是我女儿红利说的对，我一定要活出个人样儿来给他看看！”电视机外面，被打的女路人气愤，女二惭愧，女儿激动，男主愧疚。
我：这句台词，出现了第三遍了吧？我真的觉得好好笑，女人非得在婚姻里、在家庭里吃尽了亏、受尽了苦，才能活出个人样？就从来没想过为了自己？为了自己的女儿？人活着，是为了证明自己吗？是为了别人的眼光吗？男人往高处爬，有权有钱了希望离婚甚至死老婆。女人往高处爬，更有本事了却继续给男的做血包？别傻了！
1时19分左右。又是女儿叫女主去照顾（伺候）生病的男主。
我：真是不自尊不自爱。瞧瞧这个男的怎么长年冷暴力、打你、试图强奸你的？怎么，男的一说自己生病，往床上一躺，又去端茶倒水熬药喂药去了？没骨气！娇妻总是放不下娇妻梦吗？
男的躺床上。男主“红利妈，看在咱们多年夫妻的份上，你就听我说几句吧。”女主“啥时候想扯离婚证，叫一声就行了。”
我：就奇怪了，当时男的做点小生意有点钱了恨不得立马跟女主离婚。女主却非要向男的证明自己不仅贤惠还能干？看这态度就知道离不了婚。哪怕现在有钱了，经济独立了，精神还是不独立。
男主“我知道，你恨我。你也不想理我，可我，就说一句话，你回来吧。”
我：真是双标狗。以这出轨男暴躁易怒的大男子主义，要是知道女主出轨，真的说不定会杀了她。果然，能结婚几十年不离婚的夫妻，都一个样。
女主流泪“回来干啥？还跟你们孙家做牛做马？”
我：女主，你也知道啊？可就是做惯了家庭奴隶，哪怕现在有钱了经济独立了，也站不起来是吗？我真的是哀其不幸怒其不争。
男主“你回来，我啥都不让你干。我…我伺候你，还不行吗？”
我：这话，你自个儿信吗？不就是看到女主现在成功了，发达了，什么都想贪。
女主“我可没那么大福气。”
我：所以你就能把自己当血包当牛马，让男的有这么大福气？
男主“红利她妈，我说的都是真心话。”女主“药凉了，快喝吧。”
我：男人的真心话分文不值。
1时23分。女儿和喜顺。女儿说喜顺有点像他爸（女二配偶），喜顺说出去闯荡变成红利喜欢的人。
我：我不喜欢这种安排。红利想要什么，通过男人是变不成的。
女主婆婆把儿子推进门让儿子赔不是。
男主点烟“红利妈，说实话，我很后悔。这些日子，我想来想去，还是糟糠之妻好。”
我：不仅女角色长年被迫吸入二手烟三手烟，连女主的女演员都得吸二手烟。糟糠之妻啊，都是围绕男人的利益罢了。需要的时候吸血，不需要的时候踢开。
男主“我很想你。”女主“不想城里的女人吗？”男主“我跟她是有些来往，不过只是为了做生意。”女主气愤站起来“只是为了做生意，就没有旁的关系？”男主“没有，我没说假话。”女主“没说假话，你们干的事情，你别以为我不知道。男主一脸懵“我干了啥事了？”女主“我看着你们进了那个小楼。我在外面听得清清楚楚，你别以为我不知道。”男主恍然大悟的表情“哦，你是说，那天在那小库房里，我和秀云在小库房里，只是清点物品。我们两个，什么事都没干过，我说的都是真话。红利妈，我要有半句假话，我就不是人。”女主怒吼“出去，你给我出去！”
我：我只觉得悲哀。颐指气使、冷暴力、打骂、婚内强奸，哪个不比男的出轨严重？脑子拎不清。
男主下跪乞求女主原谅“我和那个女人，有什么不该做的话，我天打五雷轰。”
我：男的片头不是想和卖衣服布匹的时髦女老板结婚来着？这种情节，挺典型的。男的一犯了错（出轨之类），哭诉下跪……丑态百出。一哭二闹三下跪，男人传统操作。再不成就是骚扰、威胁、暴力、杀妻。可见，沾染上一个男人有多恶心。屎壳郎一样，一身臭。
女主掩面痛哭。男主“不过，你怪我还是对的。我和旁的女人……”女主停下哭泣“旁的女人，谁？谁？谁呀？”男主不言语。女主要走。男主站起来，挽留。女主“到底和谁？”男主坐到床上“淘气儿，已经好了好多年了。不过，以后不会再有了。是她主动断了的。今天我把这话说出来，是让你心里明白。”女主五雷轰顶。
我：看到这里我就只觉得恶心。不过，按照这垃圾电影的走向，女主角最后当然是原谅男主角啦？
接下来。女主去地里找人，质问好闺蜜好朋友女二号“我今天倒要好好认认你，你看着我！告诉我，你到底是人，还是鬼？这些年来，你们是怎么勾搭在一起哄骗我的？我实心实意地拿你当好朋友看，可是你，你却这样坑害我！你说，这是为了啥？这到底是为了啥？”
我：女主面对出轨男的坦白，一言不发，垂眸哭泣，转过头就过来指责女二。你说，你到底是不是对女二的感情都深刻一点，否则怎么听了出轨男的话，转头就出门找女二？是不敢指责男的吗？
闺蜜“你说的对！我是勾引了你的男人。因为，你的男人比你强，我的男人不如我。本来，我和长庚应该是一对，可是老天爷——”女二话说到一半，女主直接上前，一个巴掌扇到女二号身上。
我：大婆永远在打三，永远不敢骂男的、打男的。领了结婚证是合法夫妻的分明是你和出轨男好吗？我一想到女主看到出轨男偷情举起刀求着出轨男砍自己杀自己，和现在义正言辞、仿佛占据道德最高点怒打闺蜜的情形，就觉得女主整个人都变恶心了。我突然又想起，面前女二在路上打骂无辜路人女（以为她是出轨男新的偷情对象）的时候的恶心嘴脸。天哪，这部垃圾电影对于主要女角色的塑造真的太糟糕了！
闺蜜“早该这样了，打吧。痛痛快快地打吧。”女主听到，直接离开。女二哭喊“你不要走，你打呀，痛痛快快地打呀，你别走！你回来！你别走！打呀！为啥不打呀！你打呀！”女二哭倒在地。
我：又是这种无比恶心的情节！两个女人为了一个垃圾男的闹翻了几十年的姐妹情好友情。把垃圾男踢出去不行？！
女儿劝解母亲“妈啊，你不要再生我爸的气了。我爸这些日子多可怜啊，魂都让你勾住了。”女主洗碗“他才不呢。”女儿站在门边，看了一眼外面的出轨男“妈，你别…我爸，他现在哪儿配得上你呀。城里的大干部也配不上你。妈，我去给你另外介绍一个，保准比我爸强十倍。”女儿跟父母说自己要结婚了。
我：没骨气没自尊的女人。辛辛苦苦卖废品、办厂，就为了给男的证明自己？！
两人笑着和好，办结婚典礼。女儿给父母二人戴花，村民围观。出轨男背女主走红毯，村民撒花，渣男贱女喜洋洋笑嘻嘻，村民庆祝，女儿高兴得手舞足蹈。
我：这是女儿给父母办的第二次结婚典礼？这母女俩咋想的？剧情怎么做到急转直下的。怎么镜头一转就要重新办婚礼了？女主怎么就原谅垃圾出轨老男人了？女主都不嫌恶心？女主女儿怎么也能兴高采烈地给父母二人办婚礼？这母女俩都有什么病？不把男的一脚踹出去都对不起女主自己。
谁在大喊“喜顺——”
我：女二还是女儿？
最后，小山坡上，女二哭泣，出轨男主掏出手帕给女二，女二拒绝。女主正经过。
最后一个镜头，女二淘气儿、男主、女主三个人站在小山坡上。男主、女二都朝着女主的方向看，女主似乎是朝着男主方向看。
全片完。
我：狗屎一样的剧情。这是个什么意思？开放式关系？一夫二女？什么乱七八糟的垃圾结局？还是说，这两对夫妻从此不再在乎婚姻伦理？本来婚姻就是狗屎一样，偏偏你们自个儿要站在狗屎堆里。
结局几分钟真的是狗尾续貂。台词、摄影、布景都挺好，演员也非常入戏。但是结局是一坨狗屎。
这片名叫做《女皇陵下的风流娘们》，实在是太过于误导观众。娘们哪里风流了？风流的事无事一身轻的老男人！
这电影其实就是给垃圾普男开后宫，主打一个“浪子回头金不换”、“知错能改，善莫大焉”、“还记得回家的就是好男人”、“女人要贤惠大度不计较被戴绿帽子”。真恶心。
男的家里一个贤妻良母（贤惠奴隶）放着，外面有长期出轨偷情对象，还要勾搭年轻貌美时髦有钱女老板。
这电影里，男人的风流才是真的。女角色风流个狗屁，就一个个的家庭奴隶。都是出轨偷情，男主出轨不顾家，女二还得忙里忙外做农活。
女人既要善良勤勉、贤惠大度，又要独立自主会赚大钱，这不就是奴隶主对奴隶的要求？我看，也别叫什么《女黄陵下的风流娘们》，不如叫做《家庭奴隶的自省》呢？！
编剧导演真的太爱男了，千方百计爱垃圾男，一个普男把他当皇帝一样。
我看了一下，这垃圾电影居然是一个女导演拍的？这个女导演还拍了挺多女性向的作品（不过我一部也没看过，只是看了简介觉得比较女性向，实际看了才知道），怎么会拍如此垃圾的剧本？莫非这是女导演出于什么任务/人情吗？
如果没有最后几分钟，我可能会愿意给四星，因为考虑到年代，又是现实主义的电影，演员也演的好。但是最后，两人重归于好，两人女儿还要给父母再办婚礼。看完电影，我就只能怒骂一句垃圾电影，怒打一星了。
ps：我还是决定给这部电影打四星，这里面塑造的女人男人形象，我都深有感触。至于为什么不打五星，就凭这么一个烂结尾。
ps：想想还是算了，我还是决定打一星。我也不知道这个如此恶心的结尾到底是不是因为导演为了过审还是怎么的。我觉得女导演本人能够拍出这部电影，女性独立自主意识是一定有的。但是就冲这狗屎结局，我还是决定打一星。
《女皇陵下的风流娘们》是一部看片名觉得是一部风情片，看到中途以为是一部女权片，等看完全片大呼是一部彻头彻尾的女德片。
影片讲述的是一个乡村版三角恋的言情叙事，故事背景设定在关中农村，看介绍应该是乾陵之下的女皇洞村，村民世代与女皇陵寝比邻而居。男女主角本是一对相濡以沫的恩爱夫妻，男主每天忙着在外做布匹生意，女主则在家操持家务辛勤劳作。男女主角中间夹着一个女二，她既是女主的闺蜜、好姐妹，又是男主的长期情人、炮友，更有意思的是，她还有一个甘当“忍者神龟”的丈夫。男主的品性可谓渣到极致，他自恃做生意挣到些钱，对女主爱搭不理，完全把女主当成免费佣人使唤，至于女二的境地比女主好不哪去，男主简直把她当成泄欲工具使用。
男主在外做生意过程中，很快就有了新情人————生意伙伴兼竞争对手。男主有了新欢就立即忘了旧爱，对女主更加颐指气使，对女儿更是始乱终弃。女主洞悉了丈夫的婚外情，终于不再逆来顺受，大干一仗后索性与男主分居，接着走出家门去自谋生计。
男主、女主就此走上了截然相反的发展轨迹。男主看似与新情人过得逍遥快活，整日纸迷金醉、灯红酒绿，把自己生意都抛到九霄云外；女主最先到城里以捡破烂为生，没想到时来运转，女二既是出于对她的愧疚，还有对男主背叛的愤恨，出资赞助女主建起了服装加工厂，女主也因此成了上电视大谈创业心得的“女企业家”。
倘若故事就此结束，以女主苦尽甘来、功成名就，反衬男主挥霍无度、落魄潦倒，倒也不失为一部宣扬女性意识的励志电影。怎料编导们刻意安排男主、女主的“复合”，与当下很多苦情剧剧情如出一辙，不论男主先前把女主伤害得有多深，只要男主一哭二闹三上吊表达“忏悔”，女主也就此被感动得一塌糊涂，与男主冰释前嫌重归于好。最震碎三观的还是影片结尾开放式桥段，男主与女二含情脉脉地对视，又伸手去接女二的手帕，这对原先的偷情男女想必旧情复燃，女主恰好也赶了过来默默注视着男主，似乎寓意着男主将坐享齐人之福！
影片能有如此碎三观的结局，与导演董克娜的拍摄手法有莫大关系。但凡对董克娜有些许了解，就不难发觉她对是编撰女德题材影视剧的鼻祖，郭靖宇的“娘道”系列不过是反复咀嚼她吃剩的馍。董克娜指导的作品其主旨与同时期占据荧屏的台湾苦情剧无缝对接。言归正传，这部电影空有一个响亮的名字，剧情却是狗血满满的乡村言情，糟老爷们依旧风流，娘子们就得被三从四德绑架。
如此三观不正的剧情放在今天早就被骂得天翻地覆，场景布局方面还是很值得称道，是今天很多影视剧所不能及的。此片的最大的看点是浓厚的年代印迹，比如，绣着鸳鸯图案的枕巾、风靡一时的品牌香烟、用于插假花的细长花瓶、生意人标配的尼龙挎包……可以说是对上世纪90年代关中城乡面貌的影像记忆。
此片的演员阵容非常强大，李岚、吕晓禾、夏永华、王艳梅等人都是上世纪90年代的当红影像，也依然活跃在现在的荧屏上。吕晓禾拍摄这部电影时已45岁，也算熬成了老戏骨，他将一个道貌岸然的渣男演绎得淋漓尽致，演技完全碾压同一时期台湾苦情剧一干俊男小生，尤其是和小情人一起跳迪斯科的桥段，脖颈上挂着扭动笨拙的身躯在舞池里扭动，将一个土得掉渣的关中老农的形象活脱脱呈现；一张雍容华贵面相的李岚演起农妇来也没有丝毫违和感，她把一个农村家庭主妇人设塑造的非常丰满，既勤俭持家又顽强不屈；夏永华也将女二人设打造得光彩夺目，丰富的面部表情，将一介农村悍妇演绎的活灵活现。充当绿叶的配角们也不不乏亮点，例如，女二的那个“神龟丈夫”，戏份虽不多却将一个窝囊憋屈的老实人形象巧妙盘活……