主演：木村拓哉长泽雅美小日向文世梶原善泉泽祐希东根作寿英石川恋鹤见辰吾筱井英介石桥凌渡部笃郎
类型：剧情悬疑犯罪导演：铃木雅之 状态：正片 年份：2021 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.3分热度：5 ℃ 时间：2024-06-11 17:20:53
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有一种电影，会让你隐约感觉故事本身不错，但因为节奏糟糕而在影院如坐针毡；还有一种，是因为观影过程引人入胜、体验也算愉悦，因此情节有点bug也「尚可原谅」……对笔者而言，《假面之夜》便属于后者。
《假面之夜》是电影《假面饭店》的续集，改编自东野圭吾「假面」系列，笔者没看过原著，也没看过上部电影，但从《假面之夜》呈现出来的情况看，故事本身的推理实在有些薄弱，虽有反转也不惊喜，作为连环杀手，之前的杀人动机亦不明确，如果你抱着「想看一个严丝合缝的推理故事」的心态入场，可能难免会失望。
但为什么我依然觉得它是部值得一看的片子呢？原因有四：
当「假面」遇上假面
作为第一次接触「假面」系列的观众，笔者被「每个入住酒店的人其实都戴着面具」的概念狠狠击中：在咨询台维持着「社交礼貌」的入住者们，当到达属于自己的房间，总会或多或少透过房间内的物品、摆设、各种痕迹，流露出日常不为人知的秘密，也都有属于自己的故事。
更何况每个住客入住和咨询时都配以优秀的视听语言：如舞会bgm般盛大华丽的背景音乐，看起来丰富多变但又不觉混乱的镜头调度，热闹的大厅里迎来送往，各色人等眉毛官司打得热闹，令观众仿佛在观赏一场精彩的圆舞曲表演。我饶有兴味地看着相关人物一一出场，甚至第一次代入了酒店从业者的视角：在这些每天「阅人无数」的服务业从业人员眼中，那些在普通人面前很奏效的「面具」，是否几近透明呢？
如果说原本的「假面」还只是个巧妙的隐喻，那么在这部影片中，「真假面」索性也一起上场：住客们前来酒店参加名为「假面之夜」的跨年活动，告密者和凶手的交易也隐藏其中。当「假面」遇上假面，真真假假，虚虚实实，警方如何火眼金睛辨别形貌可疑的人？这样的设定，已经令人充满期待。
「信任」与「怀疑」的交锋
《假面之夜》中最令我印象深刻的一幕，是警察方与酒店方隔着一条走廊，在各自的房间中开会讨论对策。警察方着眼「怀疑」，不放过任何一个看起来像是凶手的人；酒店方强调「信任」，要让顾客有宾至如归、获得尊重的体验。两方各自聊完，气势汹汹打开门，面面相觑间，清洁阿叔拿着拖把悠悠从中间走过，画面和情节设置都充满了巧思。
具体到个体上，便是木村拓哉饰演的刑警新田浩介与长泽正美饰演的酒店服务员山岸尚美之间的摩擦：新田浩介为了深入办案，总是试图找机会进入住客房间，东张西望观察或者直接搜查，山岸尚美则坚持要无条件尊重和服从客人的指示（后期她也发现不能毫无底线迎合客人的需求），两方角力下的探案，虽然多了些阻挠，但互相沟通了解的过程也很精彩，而且有时甚至会意外地推动情节发展。
被「专业态度」吸引的日式纯爱CP
观影前，我实在想不到木村拓哉和长泽正美居然也能产生「CP感」：首先二人相差15岁，作为资深日剧迷，看过他们在不同年代的剧中的表现，感觉实在像是两代人；其次是前几年木村大神颜值下滑，演的也多是家庭剧，似乎不复令观众产生观看《悠长假期》或者《恋爱世纪》时的心动感。
但日式纯爱似乎总有种神奇的力量：不少专业剧中的主角纯爱线里，往往不是因为二人性格多合拍、多会「互撩」、多有化学反应，而是彼此被对方工作中认真的态度所打动，渐渐从一开始的别扭和不退让，变成了欣赏和在意。这种「日常说不出什么好听的话，但一旦对方身处险境便着急上火」的深情和含蓄，才是日式纯爱最好嗑的点。而一旦这样的互动变得合情合理，年龄差什么的，也就不足为道了。（同理可见《Begin Again》中的Dan和Greta，相知相惜的灵魂共鸣有时会比「看起来合拍」更打动人心。）
更何况，木村拓哉在本片中似乎颜值回春，又是公认的「万能CP」体质，他在本片结尾自信又别扭地向长泽正美提出邀约的样子，甚至还保有一些调皮的少年感，不管故事再怎么平淡薄弱，相信这二人的互动也能让你姨母笑看到最后。
偏个题，二人的互动总让我有种似曾相识的感觉，再一看导演铃木雅之的过往作品，赫然可见《律政英雄》（HERO），老日剧迷们，应该会回忆起当年木村拓哉饰演的检察官久利生公平，和松隆子饰演的事务官雨宫舞子斗嘴中慢慢靠近的剧情，梦回千禧年初的日剧时代。
关于时间的呼应
从中午开始，住客们依次入住，电影的叙事被时针指向不同整点的瞬间划分，三点、六点、九点……观众们在前三段了解故事背景和住客信息，随后探案进入白热化状态，舞会开始，时间整点也出现得越来越频繁，十点、十一点……十二点前的倒数十秒……
但时间看似是最可信最不会被怀疑的东西，却也能暗藏伏笔。兢兢业业的酒店从业者山岸尚美手上戴着一块不准的表，她说这是祖母的遗物，只是象征性地戴着，日常工作并不依靠手表来判断时间。它又会否在片中发挥一些作用？
崮中奥妙，就待各位看官届时一一拆解啦：）
原作我是在20年初看完的，当时看完的印象是这间酒店里工作的都是能人啊。
后来有了这本也要拍电影的情报，我好像还根据卡斯辨识了一下谁是凶手。结果也就过了两年多，看电影的时候，我居然完全不记得凶手是谁了！也是好事，看的时候能更投入。
和《假面饭店》一样，电影的节奏跟书比起来总是有点问题。看书的时候即便有一条追凶主线，但是对于每个客人的印象都会很深刻，酒店是如何帮他们处理需求的，每次都会觉得真有想法，处理得真好。
但电影感觉非常专注主线，也没有很能体现出酒店里除了山岸之外其他工作人员的能力（原作里是有的）。
而山岸处理困难需求的能力，也因为节奏快而没有感觉那么让人佩服了（比如玫瑰花求婚那里我当时觉得很绝来着，电影里却觉得很突然）。
这个系列大牌云集的选角我还是很喜欢的。
泽村叔的角色是书里给我印象最深的，而由他来演也让我看的过程中一直抱着期待。
麻生久美子很难得演这样的一个角色，又展现了不一样的魅力。
东山嫂和高冈早纪，两个危险的女人碰撞在一起的火花也很有趣。
说起来大神每次在意和插手泽村叔去找麻酱的的时候，我都不知道该磕哪边hhh
以及跟上一部一样，配乐和分镜真的好美国经典电影feel。
气的我第一次写影评。推理讲闭环，这部电影做到了全是开环。
首先撇开充斥着全篇无孔不入的对警察和酒店各自理念的说教宣传；撇开日下部在里面涉及大量戏份却只为了说明山岸从“不拒绝客人”的思想观念转变-这些不说，日剧经常如此，我都忍了。
去除以上，实质的推理部分有几个大的bug，抱着极大的包容心态也实在无法接受。我挑几个大点说：
第一、在发现儿子因为偷窥女性，拍下了疑似女性被害的照片时，他母亲第一时间为什么是选择只是告诉她闺蜜。如果在没有外力作用或外部因素干扰的情况下，基于亲密关系或者社会职能身份需要，通常是第一时间找丈夫商量（毕竟是两人的共同儿子）、父母商量或者因为害怕直接报警，以上行为都能说的通，均在正常人思考范围内。可她偏偏首先只告诉了她闺蜜。要知道那个时候她还不知道她闺蜜和她丈夫出轨，对她闺蜜没有恨意（是后来她闺蜜得知偷窥的事后，决定在xx酒店交易，她才意识到闺蜜与丈夫有染），她没有故意设计害她闺蜜的动机，所以她第一时间把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知闺蜜的动机和意图是什么呢？全篇没有任何伏笔、最终也没有任何针对这一不符合常理和正常逻辑的解释。所以这事就像扎了根钉子一样，在电影结束后都没拔出来，让人难受。
第二、凶手迷惑警察的诡计主要是披露一年前丈夫死去自己无法忘怀来酒店寻找仪式感的事情，用来体现自己以夫妻名义住店却迟迟见不到丈夫出现这事的正当合理性。我想说：1 在这个酒店交易是那个闺蜜举报人提出来的。因为闺蜜经常住这里熟悉环境，凶手是被动接受，那么正常的逻辑是凶手之前是没有必然理由一定住过这里（如果没有伏笔的话），有可能住过，也有可能没住过，都属于正常范围。如果恰巧没住过呢？警察当时完全可以根据凶手的自白来核实一年前凶手和丈夫的住店记录。这里就形成了一个逻辑开环，不再是闭环；2 要知道在凶手在教堂对木村和麻酱口述上述情况之前，明明是警察通过凶手登记在酒店的入住身份调查出来她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意图问询，凶手才将计就计承认的。那我们倒推，也就是说凶手在此之前至少要伪造对仲绿（凶手在酒店扮演的角色）对应的身份与人结婚，然后那人真的死去，警察通过调查才能得出这个结论。不然警察他妈怎么得出的这个调查结论？这个点明显在电影后段被带过去了。根本没解释；
第三、外围警察调查第一位死者的男前友时，在教堂向木村汇报，转述的内容都是第一位死者前男友的口述。口述说：前男友不知道洛丽塔这这事、没去过女孩家等等。一个口述就能当成证据来推断，有没有想过前男友有任何撒谎或者添油加醋隐去关键信息的可能呢。在这里又形成了一个开区间，而不是闭合的区间。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推断出死者同时还在交往另外一个人。警察就是这么办案的？活生生现实存在的前男友不去深入调查，就因为这么个口供就直接排除前男友了，进而开始往死者的隐藏男友方向上调查，这他妈逻辑简直堵塞到了极致。
第四、全篇本该出现的highlights，完全没有。木村到底因为什么实质证据锁定嫌疑犯的？就因为正好好巧不巧嫌疑犯在他旁边、然后眼神熟悉。就这？ 同时，这个极度老练的嫌疑犯，之前做了这么多努力，就因为和木村跳完舞后的几句话（跳的男性领舞等）而瞬间破防坦白摊牌放弃抵抗？？？在这之间根本没有任何实质证据和线索。所以就这？我实在无法理解；
以上，一星真的不能太多了，还是因为麻酱。
看完后的感想：这是二十一世纪的日本电影？我好像看了一部八十年代的烂俗日剧！台词尬到不行。“我一定会成为优秀的员工再回来的！”“我也会努力成为更优秀的刑警的！”我在屏幕前尬到手脚蜷缩：这种台词18岁以上的人再说应该判定违法！
破案的部分更是稀烂，莫名其妙就发现凶手了，就发现同谋了，唯一的铺垫就是手表。虽然我没看过原著，不过东野圭吾这么写小说他也不用干。
演员的演技也挺尬的，很装。日本现在流行这么演戏？不尬的也就木村拓哉。不知道是不是我粉丝滤镜。男神老了，还是很帅。
一个系列的内容中，第一部就相当于是个开头，所起的作用除了展示其故事本身内容以外，还有打地基，展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事，那么第二部便很容易顺理成章，若第一部故事差强人意，好歹也混了个脸熟，后作再上也不必再费心思去介绍设定。
东野的假面系列，我没看过原作，但从电影《假面饭店》不难看出，它走的就不是常规的推理路线，诚恳地讲，至少在电影里，推理只是一个工具，不是主要核心——更不留情面地说，它的推理一个字可以形容：烂。
所以当假面系列到了第二部《假面之夜》，看过前作的观众，就已是熟人了，多少接受了它的风格，也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化，但观众接受了这种设定，就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。
只是没想到，观众在本片应当最平稳的开场上，就遭遇到最不让人身心健康的突袭。
前作的开场惊艳至极，但本片的开场，在前作的映衬之下，堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑，而最为敷衍的是，剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很，毫不相融，仅是将这个设计的皮用了过来，其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。
开场的主题配乐如常推进，到了主题配乐停止的中段，我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题，却没想到，接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐，本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现，至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配，使得此中的分裂感强到让人无法忽视，催人吐血地步。
此时此刻，我对本系列前作开场的喜欢和惊叹，全数化为凌厉刺骨的攻击，返还己身。
在这个令人身心不适的开场过后，木村拓哉登场，故事进入正题。
提起案件主线故事，那可真是提不起多少兴趣，远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出，这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计，从容不迫的凶手，难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要，因为在影片最后、谜底揭晓时，观众必然能察觉到一个终极问题：这凶手不讲道理得来，把片子都给带得不讲道理。
看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众，早已知晓要放平心态，不能强求太多，要不然就是自找不开心。
相比于故事，假面系列的画面，尤其是酒店大堂众生态，看起来不得不说，实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台，就系列电影所展现的点来看，其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转，穿插，酒店的众生态自然浮现，确实好看。它当然没好到面面俱到的地步，但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事，可以称得上是全方位的羞辱。
虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱，但本片的故事背景和推进，好歹是给全镜头的，而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当，从叙事角度来看，实在算不错，相比前作的失衡要胜出几个身位，也是真的好看。
但最好看的，还是男女主角两人的故事。前作打底在这时，体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇，指正开面，无有寒暄，恰好点出了他们的默契。
默契是一个很奇妙的概念，人与人之间的默契各有不同表现，但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间，这种默契，不是打成一片，如胶似漆，而是唇枪舌剑，求同存异。
寒暄本身就意味着有距离，或是生理，或是心理。所以不寒暄，在木村接待客人之后，递出一句“并不是不用客气，而是您千万不必客气”，这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场，再配合麻酱走向木村的延伸，感觉就更对了，正对一句“不著一字，尽得风流”。
强强对抗中，强是相对的，弱也是相对的。有赖前作铺垫，这里的他俩，看起来特别令人舒服，某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则，某意义上等同于坚守自己的人生规则，所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务，尊重、认可并接受于麻酱的信条，这时候的他，是弱的。同样地，麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则，能为之而让步，并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no，这时候的她，是弱的。这便是同频。
泛甜的默契很多，但最令我动容的，还是得哭一哭——没办法，笑的时候当然好笑，哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间，下一幕客人开门后就直闯进去，随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她，刚想质问一句却无情被挂断，那一刻，她那一腔设想被破坏的愤懑，那一种被对方带着走的无可奈何，那一份欲哭无泪的委屈心态，就这样直冲心底。动人得很。
当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时，她站在酒店大堂，看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场，愣住了。这一幕何其熟悉，何其好玩，何其好笑。
这正是本系列的传统艺能，一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时，二人正好互换，麻酱戴着面具，微笑着，缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时，美男子可是看得眼神呆滞，可可恼也的是，本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开，又能找谁说理去。
首尾主题配乐呼应，是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很，但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」，伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现，浪漫，美妙，也少不了好笑。
木村假面登场那段主题配乐中，有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段，但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注，只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。nn
我过时了，即使我没带着假面
我甚至不知道，这是不是真实的生活
所有人每时每刻都戴着面具
没有一个人脸上是没有面具的
舞会是不是很快要结束了
真遗憾，我这样过时
如果在现实中相见，你不会认出我
因为我不会是现在你认识的这个人
谢谢你保护我
你救了我，我要感谢你
可你不能看到，假面后的我
——《假面饭店》片尾主题配乐对白
别碰脏钱
绑架游戏
天地拳王
角斗士2
最后的慰安妇
异国入侵
讲述英籍职业杀手受聘暗杀法国总统戴高乐，而法...
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有一种电影，会让你隐约感觉故事本身不错，但因为节奏糟糕而在影院如坐针毡；还有一种，是因为观影过程引人入胜、体验也算愉悦，因此情节有点bug也「尚可原谅」……对笔者而言，《假面之夜》便属于后者。
《假面之夜》是电影《假面饭店》的续集，改编自东野圭吾「假面」系列，笔者没看过原著，也没看过上部电影，但从《假面之夜》呈现出来的情况看，故事本身的推理实在有些薄弱，虽有反转也不惊喜，作为连环杀手，之前的杀人动机亦不明确，如果你抱着「想看一个严丝合缝的推理故事」的心态入场，可能难免会失望。
但为什么我依然觉得它是部值得一看的片子呢？原因有四：
当「假面」遇上假面
作为第一次接触「假面」系列的观众，笔者被「每个入住酒店的人其实都戴着面具」的概念狠狠击中：在咨询台维持着「社交礼貌」的入住者们，当到达属于自己的房间，总会或多或少透过房间内的物品、摆设、各种痕迹，流露出日常不为人知的秘密，也都有属于自己的故事。
更何况每个住客入住和咨询时都配以优秀的视听语言：如舞会bgm般盛大华丽的背景音乐，看起来丰富多变但又不觉混乱的镜头调度，热闹的大厅里迎来送往，各色人等眉毛官司打得热闹，令观众仿佛在观赏一场精彩的圆舞曲表演。我饶有兴味地看着相关人物一一出场，甚至第一次代入了酒店从业者的视角：在这些每天「阅人无数」的服务业从业人员眼中，那些在普通人面前很奏效的「面具」，是否几近透明呢？
如果说原本的「假面」还只是个巧妙的隐喻，那么在这部影片中，「真假面」索性也一起上场：住客们前来酒店参加名为「假面之夜」的跨年活动，告密者和凶手的交易也隐藏其中。当「假面」遇上假面，真真假假，虚虚实实，警方如何火眼金睛辨别形貌可疑的人？这样的设定，已经令人充满期待。
「信任」与「怀疑」的交锋
《假面之夜》中最令我印象深刻的一幕，是警察方与酒店方隔着一条走廊，在各自的房间中开会讨论对策。警察方着眼「怀疑」，不放过任何一个看起来像是凶手的人；酒店方强调「信任」，要让顾客有宾至如归、获得尊重的体验。两方各自聊完，气势汹汹打开门，面面相觑间，清洁阿叔拿着拖把悠悠从中间走过，画面和情节设置都充满了巧思。
具体到个体上，便是木村拓哉饰演的刑警新田浩介与长泽正美饰演的酒店服务员山岸尚美之间的摩擦：新田浩介为了深入办案，总是试图找机会进入住客房间，东张西望观察或者直接搜查，山岸尚美则坚持要无条件尊重和服从客人的指示（后期她也发现不能毫无底线迎合客人的需求），两方角力下的探案，虽然多了些阻挠，但互相沟通了解的过程也很精彩，而且有时甚至会意外地推动情节发展。
被「专业态度」吸引的日式纯爱CP
观影前，我实在想不到木村拓哉和长泽正美居然也能产生「CP感」：首先二人相差15岁，作为资深日剧迷，看过他们在不同年代的剧中的表现，感觉实在像是两代人；其次是前几年木村大神颜值下滑，演的也多是家庭剧，似乎不复令观众产生观看《悠长假期》或者《恋爱世纪》时的心动感。
但日式纯爱似乎总有种神奇的力量：不少专业剧中的主角纯爱线里，往往不是因为二人性格多合拍、多会「互撩」、多有化学反应，而是彼此被对方工作中认真的态度所打动，渐渐从一开始的别扭和不退让，变成了欣赏和在意。这种「日常说不出什么好听的话，但一旦对方身处险境便着急上火」的深情和含蓄，才是日式纯爱最好嗑的点。而一旦这样的互动变得合情合理，年龄差什么的，也就不足为道了。（同理可见《Begin Again》中的Dan和Greta，相知相惜的灵魂共鸣有时会比「看起来合拍」更打动人心。）
更何况，木村拓哉在本片中似乎颜值回春，又是公认的「万能CP」体质，他在本片结尾自信又别扭地向长泽正美提出邀约的样子，甚至还保有一些调皮的少年感，不管故事再怎么平淡薄弱，相信这二人的互动也能让你姨母笑看到最后。
偏个题，二人的互动总让我有种似曾相识的感觉，再一看导演铃木雅之的过往作品，赫然可见《律政英雄》（HERO），老日剧迷们，应该会回忆起当年木村拓哉饰演的检察官久利生公平，和松隆子饰演的事务官雨宫舞子斗嘴中慢慢靠近的剧情，梦回千禧年初的日剧时代。
关于时间的呼应
从中午开始，住客们依次入住，电影的叙事被时针指向不同整点的瞬间划分，三点、六点、九点……观众们在前三段了解故事背景和住客信息，随后探案进入白热化状态，舞会开始，时间整点也出现得越来越频繁，十点、十一点……十二点前的倒数十秒……
但时间看似是最可信最不会被怀疑的东西，却也能暗藏伏笔。兢兢业业的酒店从业者山岸尚美手上戴着一块不准的表，她说这是祖母的遗物，只是象征性地戴着，日常工作并不依靠手表来判断时间。它又会否在片中发挥一些作用？
崮中奥妙，就待各位看官届时一一拆解啦：）
原作我是在20年初看完的，当时看完的印象是这间酒店里工作的都是能人啊。
后来有了这本也要拍电影的情报，我好像还根据卡斯辨识了一下谁是凶手。结果也就过了两年多，看电影的时候，我居然完全不记得凶手是谁了！也是好事，看的时候能更投入。
和《假面饭店》一样，电影的节奏跟书比起来总是有点问题。看书的时候即便有一条追凶主线，但是对于每个客人的印象都会很深刻，酒店是如何帮他们处理需求的，每次都会觉得真有想法，处理得真好。
但电影感觉非常专注主线，也没有很能体现出酒店里除了山岸之外其他工作人员的能力（原作里是有的）。
而山岸处理困难需求的能力，也因为节奏快而没有感觉那么让人佩服了（比如玫瑰花求婚那里我当时觉得很绝来着，电影里却觉得很突然）。
这个系列大牌云集的选角我还是很喜欢的。
泽村叔的角色是书里给我印象最深的，而由他来演也让我看的过程中一直抱着期待。
麻生久美子很难得演这样的一个角色，又展现了不一样的魅力。
东山嫂和高冈早纪，两个危险的女人碰撞在一起的火花也很有趣。
说起来大神每次在意和插手泽村叔去找麻酱的的时候，我都不知道该磕哪边hhh
以及跟上一部一样，配乐和分镜真的好美国经典电影feel。
气的我第一次写影评。推理讲闭环，这部电影做到了全是开环。
首先撇开充斥着全篇无孔不入的对警察和酒店各自理念的说教宣传；撇开日下部在里面涉及大量戏份却只为了说明山岸从“不拒绝客人”的思想观念转变-这些不说，日剧经常如此，我都忍了。
去除以上，实质的推理部分有几个大的bug，抱着极大的包容心态也实在无法接受。我挑几个大点说：
第一、在发现儿子因为偷窥女性，拍下了疑似女性被害的照片时，他母亲第一时间为什么是选择只是告诉她闺蜜。如果在没有外力作用或外部因素干扰的情况下，基于亲密关系或者社会职能身份需要，通常是第一时间找丈夫商量（毕竟是两人的共同儿子）、父母商量或者因为害怕直接报警，以上行为都能说的通，均在正常人思考范围内。可她偏偏首先只告诉了她闺蜜。要知道那个时候她还不知道她闺蜜和她丈夫出轨，对她闺蜜没有恨意（是后来她闺蜜得知偷窥的事后，决定在xx酒店交易，她才意识到闺蜜与丈夫有染），她没有故意设计害她闺蜜的动机，所以她第一时间把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知闺蜜的动机和意图是什么呢？全篇没有任何伏笔、最终也没有任何针对这一不符合常理和正常逻辑的解释。所以这事就像扎了根钉子一样，在电影结束后都没拔出来，让人难受。
第二、凶手迷惑警察的诡计主要是披露一年前丈夫死去自己无法忘怀来酒店寻找仪式感的事情，用来体现自己以夫妻名义住店却迟迟见不到丈夫出现这事的正当合理性。我想说：1 在这个酒店交易是那个闺蜜举报人提出来的。因为闺蜜经常住这里熟悉环境，凶手是被动接受，那么正常的逻辑是凶手之前是没有必然理由一定住过这里（如果没有伏笔的话），有可能住过，也有可能没住过，都属于正常范围。如果恰巧没住过呢？警察当时完全可以根据凶手的自白来核实一年前凶手和丈夫的住店记录。这里就形成了一个逻辑开环，不再是闭环；2 要知道在凶手在教堂对木村和麻酱口述上述情况之前，明明是警察通过凶手登记在酒店的入住身份调查出来她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意图问询，凶手才将计就计承认的。那我们倒推，也就是说凶手在此之前至少要伪造对仲绿（凶手在酒店扮演的角色）对应的身份与人结婚，然后那人真的死去，警察通过调查才能得出这个结论。不然警察他妈怎么得出的这个调查结论？这个点明显在电影后段被带过去了。根本没解释；
第三、外围警察调查第一位死者的男前友时，在教堂向木村汇报，转述的内容都是第一位死者前男友的口述。口述说：前男友不知道洛丽塔这这事、没去过女孩家等等。一个口述就能当成证据来推断，有没有想过前男友有任何撒谎或者添油加醋隐去关键信息的可能呢。在这里又形成了一个开区间，而不是闭合的区间。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推断出死者同时还在交往另外一个人。警察就是这么办案的？活生生现实存在的前男友不去深入调查，就因为这么个口供就直接排除前男友了，进而开始往死者的隐藏男友方向上调查，这他妈逻辑简直堵塞到了极致。
第四、全篇本该出现的highlights，完全没有。木村到底因为什么实质证据锁定嫌疑犯的？就因为正好好巧不巧嫌疑犯在他旁边、然后眼神熟悉。就这？ 同时，这个极度老练的嫌疑犯，之前做了这么多努力，就因为和木村跳完舞后的几句话（跳的男性领舞等）而瞬间破防坦白摊牌放弃抵抗？？？在这之间根本没有任何实质证据和线索。所以就这？我实在无法理解；
以上，一星真的不能太多了，还是因为麻酱。
看完后的感想：这是二十一世纪的日本电影？我好像看了一部八十年代的烂俗日剧！台词尬到不行。“我一定会成为优秀的员工再回来的！”“我也会努力成为更优秀的刑警的！”我在屏幕前尬到手脚蜷缩：这种台词18岁以上的人再说应该判定违法！
破案的部分更是稀烂，莫名其妙就发现凶手了，就发现同谋了，唯一的铺垫就是手表。虽然我没看过原著，不过东野圭吾这么写小说他也不用干。
演员的演技也挺尬的，很装。日本现在流行这么演戏？不尬的也就木村拓哉。不知道是不是我粉丝滤镜。男神老了，还是很帅。
一个系列的内容中，第一部就相当于是个开头，所起的作用除了展示其故事本身内容以外，还有打地基，展示一些系列故事的必要信息。若第一部是个绝佳的故事，那么第二部便很容易顺理成章，若第一部故事差强人意，好歹也混了个脸熟，后作再上也不必再费心思去介绍设定。
东野的假面系列，我没看过原作，但从电影《假面饭店》不难看出，它走的就不是常规的推理路线，诚恳地讲，至少在电影里，推理只是一个工具，不是主要核心——更不留情面地说，它的推理一个字可以形容：烂。
所以当假面系列到了第二部《假面之夜》，看过前作的观众，就已是熟人了，多少接受了它的风格，也不会将之当成一部常规的悬疑推理片来看。影片的质量不会因为观众是否放下期待和认知而发生变化，但观众接受了这种设定，就不会因为这一处的烂而怀疑人生。这实在有益于观众身心健康。
只是没想到，观众在本片应当最平稳的开场上，就遭遇到最不让人身心健康的突袭。
前作的开场惊艳至极，但本片的开场，在前作的映衬之下，堪称毫无诚意的敷衍。不知要表达什么的探戈故事段落首先就让人摸不着头脑，而最为敷衍的是，剧情的转场和主题配乐的搭配生硬得很，毫不相融，仅是将这个设计的皮用了过来，其中巧妙的衔接、转换、铺陈、叙述统统不见。
开场的主题配乐如常推进，到了主题配乐停止的中段，我本以为这会如前作一般在叙事以后再现主题，却没想到，接下来浮现的却是用于探戈故事的另一段配乐，本该再现的变奏协同主题配乐不再呈现，至开场收尾又接上另一段更激昂的配乐——这莫名其妙的可怕搭配，使得此中的分裂感强到让人无法忽视，催人吐血地步。
此时此刻，我对本系列前作开场的喜欢和惊叹，全数化为凌厉刺骨的攻击，返还己身。
在这个令人身心不适的开场过后，木村拓哉登场，故事进入正题。
提起案件主线故事，那可真是提不起多少兴趣，远没有酒店接待和木村、麻酱他们俩的故事有意思。毕竟前作就已明白无误地指出，这是一个挂着推理名头实则函数内容的系列。精妙的设计，从容不迫的凶手，难以推测的作案动机……这些故事背景其实并不重要，因为在影片最后、谜底揭晓时，观众必然能察觉到一个终极问题：这凶手不讲道理得来，把片子都给带得不讲道理。
看过前作依然热情不息、积极投身于本片的相熟观众，早已知晓要放平心态，不能强求太多，要不然就是自找不开心。
相比于故事，假面系列的画面，尤其是酒店大堂众生态，看起来不得不说，实在是一种视觉享受。假面系列以酒店为核心舞台，就系列电影所展现的点来看，其推理主题要让位于酒店故事主题。镜头随着故事的推进而流转，穿插，酒店的众生态自然浮现，确实好看。它当然没好到面面俱到的地步，但这已经很难得。这种难得相对其薄弱的主线故事，可以称得上是全方位的羞辱。
虽然推理部分维持了系列一以贯之的弱，但本片的故事背景和推进，好歹是给全镜头的，而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相当，从叙事角度来看，实在算不错，相比前作的失衡要胜出几个身位，也是真的好看。
但最好看的，还是男女主角两人的故事。前作打底在这时，体现出其必要的作用。木村拓哉和长泽雅美时隔不知多久后又在酒店中再遇，指正开面，无有寒暄，恰好点出了他们的默契。
默契是一个很奇妙的概念，人与人之间的默契各有不同表现，但在这两个有着各自所坚守的不同的信念的固执的人之间，这种默契，不是打成一片，如胶似漆，而是唇枪舌剑，求同存异。
寒暄本身就意味着有距离，或是生理，或是心理。所以不寒暄，在木村接待客人之后，递出一句“并不是不用客气，而是您千万不必客气”，这感觉就很对。而这一幕接上“酒店又来了事件”的转场，再配合麻酱走向木村的延伸，感觉就更对了，正对一句“不著一字，尽得风流”。
强强对抗中，强是相对的，弱也是相对的。有赖前作铺垫，这里的他俩，看起来特别令人舒服，某时候甚至给我以上田&山田的感觉。遵守酒店的规则，某意义上等同于坚守自己的人生规则，所以木村会下意识地、仿佛本能地将带酒店镇纸摆正、为客人服务，尊重、认可并接受于麻酱的信条，这时候的他，是弱的。同样地，麻酱会理解作为警察一员的木村所坚守的原则，能为之而让步，并对客人say no——实则也是在某程度上对自己的信条say no，这时候的她，是弱的。这便是同频。
泛甜的默契很多，但最令我动容的，还是得哭一哭——没办法，笑的时候当然好笑，哭的时候才让人无比怜惜。木村上一幕答应麻酱说通知客人时绝不进入对方房间，下一幕客人开门后就直闯进去，随后还毫不客气地通知她计划如常执行——接到电话的她，刚想质问一句却无情被挂断，那一刻，她那一腔设想被破坏的愤懑，那一种被对方带着走的无可奈何，那一份欲哭无泪的委屈心态，就这样直冲心底。动人得很。
当然还有动人的另一幕。片尾麻酱即将离开酒店前往洛杉矶时，她站在酒店大堂，看着带着假面潇洒走来的木村美男子登场，愣住了。这一幕何其熟悉，何其好玩，何其好笑。
这正是本系列的传统艺能，一边向观众喂粮一边说“不值一提”——在不远的前作彼时，二人正好互换，麻酱戴着面具，微笑着，缓缓向那站在酒店大堂的美男子走来。当时，美男子可是看得眼神呆滞，可可恼也的是，本片开场不也在一支莫名其妙的探戈中与莫名其妙的女子来了一段莫名其妙的故事。这莫名其妙的展开，又能找谁说理去。
首尾主题配乐呼应，是假面系列的特色。本片开场虽然糟糕得很，但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登场与麻酱「約束」，伴随着主题曲目《マスカレード・ホテル》缓缓展现，浪漫，美妙，也少不了好笑。
木村假面登场那段主题配乐中，有一段法语对白。前作的对应段落中也有一段，但它们的内容不同。这该是一处有意味的尾注，只可惜目前没能找到本片这段对白的翻译。nn