主演:刘青云李若彤曾志伟黄佩霞谢君豪黎耀祥冯建中
类型:剧情导演:赵崇基 状态:已完结 年份:1997 地区:香港 语言:粤语 豆瓣:7.2分热度:0 ℃ 时间:2024-09-29 23:03:04
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整部电影的观影过程让人感觉很丝滑,而又不失醇厚,效果比预想得要好:
本片的主题远比同时代一般的港影厚重,加入了比较多的符号冲突和哲学思考,但是却用了一种相对轻松、诙谐和黑色幽默的氛围和节奏来叙事,这种反差感,让人很舒服。
影片出场最多的四个人物分别是:
1.刘青云饰演的李神父,这是个在俗世里内心有真正信仰的少数人,所以才能包容人性的复杂,所以才会发自内心原谅诬陷自己强奸的女人,但是最终法律、教会、教友都没有“原谅”他。
不得不说,刘青云演什么角色都像是信手拣来,很有说服力,这就是功力之所在。
刘青云在剧中多处展示出了港片中少有的细腻演技。
这个镜头代表了李神父与现代欲望横流的价值观格格不入,相互冲突:
2.曾志伟饰演的黑道大佬(李神父的发小),喜欢向李神父告解罪恶,实际利欲熏心,不择手段,作恶多端,是个彻头彻尾的无神论者,反而能利用宗教清洗自己的罪恶感,直到最后都逍遥快活。这个角色是人世间“作恶者活长久”的代表,意味,世人所期待的“善有善报,恶有恶报”的规律实际并不存在。
曾志伟,其实是个极有表演天赋的人,什么角色都能拿捏得很自然,同时又充满了角色戏剧性,和刘青云的表演特质不是一个路数。
3.黄佩霞饰演经历复杂、内心不太正常的腹黑女子,这个角色代表了世间即是受害者,同时又是作恶者的那一部分人,这样的人往往都有懦弱、贪婪的人格特质。
黄佩霞的独特长相、气质和非常性感的身材,相当适合剧中这种带有几分神秘气息、经历复杂的暗黑女子。
4.李若彤饰演的女律师,思维敏捷,简洁干练,不被“是非对错”的简单二元价值观所束缚,代表了对现实规则的良好适应者。
李若彤在剧中的表演,不算花瓶,可圈可点。
影片正是通过对以上四个主要人物不同价值观和不同命运的呈现,来折射出本片的主题:
“善恶有报”在这个世界并不存在,真正的信仰也可能不会带来认可或好运。
但这并非影片的全部。
从更深层次一点讲,影片的世界观虽然是现实的,但并未带有太悲观的色彩,而其中自有其积极的精神,因为非常重要一点— —即使面对艰难逆境,身处囹圄,李神父内心的信念也没有真正动摇(他在法庭上否认了有利于自己的线索,也在法庭之下仍然愿意原谅有罪的朋友)。
影片的调色非常饱满,同时又有点偏向于冷色调,看上去相当舒适,有种静态张力在里面:
影片中,有一些光影流动的人物和城市风貌特写镜头的交叉剪辑,沁人心牌,似乎是代表了创作者对香港这座城市的眷恋和依依不舍(影片有一些对97回归的隐喻):
我在这部影片里深深体会到了刘青云身上的一种独特魅力。
影帝谢君豪在剧中法庭戏里打了一个大酱油。
作为“银河映像”早期的作品,并未设计过于复杂的剧情,对任何冲突表现和探究都是点到为止,并没有对“终极答案”的偏执追求,加上轻松诙谐、黑色幽默的叙事手法,隐约已有后来“银河映像”作品的影子,整体效果,让人愉悦,大合格!
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神父的无谓宽恕无法去完成对他人的救赎,甚至给自己带来一份恶。落于生活窘境无助却又善良的人是需要反抗的,留有善的反抗,忍让的宽恕是放纵,反抗中的宽恕才是救赎。
片中的宿命到底归结为欲,不同人物中包罗万象的欲。控欲、纵欲及欲的转变决定了同一件事的不同趋势,覆水难收。
关于片中人情,我只想说一点,神父是不被近人情的。世人甚至亲朋都不会容忍救赎自己的“神”同样身为犯下错失的待救赎者,可是没有乌托邦,你我都是人,为什么要有分别?
举步维艰的神父可以放大到生活中的每一个人,他的处境可以缩小为我们经历的一件件事。唯有全片结尾难圆,行色各人不可能狗血地凑在一起,再拍亦无多味,虽然片尾字幕略显尴尬,甚至有广电总局乱入的违合感,但是让我去圆,也无更好方法。
但很让人反省与沉思。
神父谁来救赎,而命运倒底在谁的手中。
很挣扎的哲学命题在这个片子里若隐若现。
神父相信上帝,却不能躲避美色的诱惑,
律师懂得法律,却搞不清什么是正义。
最逍遥的是黑社会,他相信做的即对的,相信无规则即有规则,上天似乎也站在他一边。
天堂由神掌管,法律由律师负责,人间似乎只能由金钱来控制。
那信仰在哪里了。
片子没有回答。
我想,信仰在我们心间,终究有一天,我们要面对我们最深处的灵魂。
一个年轻的神父,遭遇到一个寂寞女人的刻意挑逗,跟这女人发生了一次肉体之欢。女人为爱欲逼神父还俗,神父不为所动,并为自己所犯戒行深深忏悔。
一个黑帮大佬,杀人不眨眼,每次行凶后便到神父处告解,让神父消化掉他的秘密,逼“主”原谅他的罪过,然后心安理得再去做恶。
女人逼婚不成,以强奸罪将神父告上法庭。黑帮大佬出巨资聘请美女大律师替神父打官司。
神父遵从的价值观是基督教会的价值观,他信奉主,他心地良善,他坚持保守告解者的告解秘密,即使被收监,他也拒绝向警方透露那个女人以及那个黑帮大佬的“告解内容”。如果他不坚持这个底线,告他的女人会很容易败诉,帮他的大佬也会很容易地被判有罪。
女人很寂寞,找不到真正爱她的人。女人以为她自己愿意,别人就会愿意,得不到就要破坏掉。她告神父强奸,撒谎时没有愧疚。
大佬杀人如麻,却认为不肯向警方透露告解内容的神父“讲义气”,把神父视为“真朋友”。
美女律师只重视打赢官司,追名逐利永远比区分正义与邪恶来得重要。为虎做伥的梦魇在神父的映衬下,愈演愈烈。
神父、女人、大佬、美女律师,每个人都有一套自己的生存哲学,自己的价值观。但是,貌似道德约束感越强的人最后吃亏越大。
神父最后在法庭上,在“主”的面前,终于破坏了他的信仰底线。他说了谎话,他替女人遮掩了口交的事实,而实际上这个事实完全可以帮他洗脱强奸罪名。
诬告神父的女人终感动于神父宁可坐牢亦要关照她的感受,在法庭上高嚷出“是我说了谎”,然而为时已晚,陪审团已宣布神父有罪。神父因此声名扫地,被赶出教会。
律师从此不再接受刑事案件,后来更染上酒瘾。足见律师对自己的价值观发生疑惑,对自己的职业产生负罪感。
只有大佬,仍继续他的罪恶人生,同时涉足政坛黑金,并为其政治利益改信佛教。实际上,大佬无论表面上信的是什么教,他最终信奉的,依旧是弱肉强食,惟我独尊。
神父的言行固然对女人对律师对大佬都产生了一定的影响,但这种影响并不足以彻底颠覆这三者固有的价值观。
人与人的道德约束力,区别如此之大。一旦人基本的价值取向形成,便很难改变。
在一切人类行为当中,道德约束力只可修自身。《最后判决》很明显地揭示出,法律,不能够为人类道德做出公正的判决。一人一世界,人人所执守的道德底线都不尽相同。那么,道德的底线究竟在哪里?谁能够真正为人类的道德做出“最后的判决”?
整部电影的观影过程让人感觉很丝滑,而又不失醇厚,效果比预想得要好:
本片的主题远比同时代一般的港影厚重,加入了比较多的符号冲突和哲学思考,但是却用了一种相对轻松、诙谐和黑色幽默的氛围和节奏来叙事,这种反差感,让人很舒服。
影片出场最多的四个人物分别是:
1.刘青云饰演的李神父,这是个在俗世里内心有真正信仰的少数人,所以才能包容人性的复杂,所以才会发自内心原谅诬陷自己强奸的女人,但是最终法律、教会、教友都没有“原谅”他。
不得不说,刘青云演什么角色都像是信手拣来,很有说服力,这就是功力之所在。
刘青云在剧中多处展示出了港片中少有的细腻演技。
这个镜头代表了李神父与现代欲望横流的价值观格格不入,相互冲突:
2.曾志伟饰演的黑道大佬(李神父的发小),喜欢向李神父告解罪恶,实际利欲熏心,不择手段,作恶多端,是个彻头彻尾的无神论者,反而能利用宗教清洗自己的罪恶感,直到最后都逍遥快活。这个角色是人世间“作恶者活长久”的代表,意味,世人所期待的“善有善报,恶有恶报”的规律实际并不存在。
曾志伟,其实是个极有表演天赋的人,什么角色都能拿捏得很自然,同时又充满了角色戏剧性,和刘青云的表演特质不是一个路数。
3.黄佩霞饰演经历复杂、内心不太正常的腹黑女子,这个角色代表了世间即是受害者,同时又是作恶者的那一部分人,这样的人往往都有懦弱、贪婪的人格特质。
黄佩霞的独特长相、气质和非常性感的身材,相当适合剧中这种带有几分神秘气息、经历复杂的暗黑女子。
4.李若彤饰演的女律师,思维敏捷,简洁干练,不被“是非对错”的简单二元价值观所束缚,代表了对现实规则的良好适应者。
李若彤在剧中的表演,不算花瓶,可圈可点。
影片正是通过对以上四个主要人物不同价值观和不同命运的呈现,来折射出本片的主题:
“善恶有报”在这个世界并不存在,真正的信仰也可能不会带来认可或好运。
但这并非影片的全部。
从更深层次一点讲,影片的世界观虽然是现实的,但并未带有太悲观的色彩,而其中自有其积极的精神,因为非常重要一点— —即使面对艰难逆境,身处囹圄,李神父内心的信念也没有真正动摇(他在法庭上否认了有利于自己的线索,也在法庭之下仍然愿意原谅有罪的朋友)。
影片的调色非常饱满,同时又有点偏向于冷色调,看上去相当舒适,有种静态张力在里面:
影片中,有一些光影流动的人物和城市风貌特写镜头的交叉剪辑,沁人心牌,似乎是代表了创作者对香港这座城市的眷恋和依依不舍(影片有一些对97回归的隐喻):
我在这部影片里深深体会到了刘青云身上的一种独特魅力。
影帝谢君豪在剧中法庭戏里打了一个大酱油。
作为“银河映像”早期的作品,并未设计过于复杂的剧情,对任何冲突表现和探究都是点到为止,并没有对“终极答案”的偏执追求,加上轻松诙谐、黑色幽默的叙事手法,隐约已有后来“银河映像”作品的影子,整体效果,让人愉悦,大合格!