憨豆的黄金周  憨豆先生2法国假期,豆豆假期,憨豆放大假,憨豆先生的假期,Bean 2,憨豆的黄金周 Mr. Bean's Holiday

我是不反感看所谓的“好电影”的，或者说，就是品味高一点、格调高一点、价钱高一点的电影，但可惜的是，如果在一年已接近过半而大多数人在谈论当季电影时只能列举到某某某三百“型男”、蜘蛛帅哥恩仇录之类大片时，我就只能掉头而去了。如果您好奇问我哪一部片子是今年给我印象最深的，我会不暇思索的回答：《憨豆先生的假期》。

一个英国“大孩子”领着一个法国小孩子，过一次菊次郎的夏天，不管口袋里有几分钱，不管路途有多远，他们“到海边去”的目标不改变！一路也曾整蠹别人，也曾被人挤兑，也曾有过艳遇，也曾遭人追捕，但憨豆和他的好哥们最终要用一颗执著童心，让周围的人们都放下戒备、放下抗拒，跟憨豆一起快乐，一起唱歌跳舞。

可以看得出来，貌似漫不经心的憨豆先生其实倾注了大量的心血，不管是剧情、画面、还是配乐都是精到极点，爽到极点，温情至极，浪漫至极。无论是开头和结尾处憨豆的无所顾忌的直线行进、强打精神开夜车，乃至嘎纳电影节上惊世骇俗的“即兴电影”，这些情节都是余味绕梁、过眼不忘的经典笑料。

在这一部极具哑剧风格的影片里，我们看到的是一位功力精绝的天才在尽情施展着自己的面部和肢体的表演才华，看到的是一位以为人民服务为宗旨的欢乐大师的完美谢幕。在这个历来以无聊著称的“五一”长假里，打开一罐冰冰的可乐，悠闲地看上一部《憨豆假期》，在我看来就算是没有白过！

    很久没有这么开心的笑过和感动过了，很久以前，就和别人说过：我不想再看喜剧了。也许，一部部喜剧里弥散的都是自作多情和自以为是的幽默，用最低劣的手法不断的挑战着我的忍耐。
    在炎热的夏日，憨豆却给我的生活带来一丝清凉。戛纳，多少影人梦寐以求的圣地，而在憨豆眼中，只有一个词“Beach”。或许，蔚蓝的海水，金黄的沙滩，和自然的无距离接近，才是憨豆心中最朴素的梦想。于是，带着这个梦想和一部小DV，憨豆又上路了。
    片子前面大半部都是典型的憨豆式喜剧，憨豆被误打误撞的扔到了巴黎西北的新凯旋门——地理位置如同北京西北那个叫做骚子营的角落（我曾经在那里生活过将近4年），但他的目的地却在巴黎东南火车站——地理位置如同东南角那个叫做国贸的高层建筑，为此，豆子将指南针调正方向，双目紧盯指针，头也不抬的一路走了过去——绝对的两点之间线段最短。这种典型的英国一根筋做法，也难怪法国警察在他制造了一系列麻烦的时候都不愿意管：“别管他，他一定是英国佬。”
    几个经典的镜头：
    憨豆让俄国导演举着DV，自己骚包的走向火车门
    憨豆的对口型演唱
    按照电话号码表一个一个的打电话
    追鸡
    但是在片子的后半段，可以看出阿特金森在上面花了很多的心血。夕阳下，憨豆翻山越岭的那个镜头真的非常漂亮。憨豆从睡梦中醒来，身下是厚厚的稻草，头顶是一辆大车。眼前，是村庄中悠闲生活的人们，看到这一幕，也许很多人都会想——这不就是我们想要的生活吗。其实这不仅是憨豆心中的梦想，也是每个生活在现在这个所有事都充满高速的社会中人的梦想。我们匆匆忙忙是为了什么？其实，对这个星球来说，毫无意义。无论是崇尚个人的自由还是某些党派吹嘘的全人类的解放，都是自私的，毫无高尚可言。享受生活，享受身边的每个点滴，放慢自己的脚步，真的是一件非常难的事情。
    片中充满了优美的音乐，无论是婉转的歌剧还是奔放的节拍，在憨豆的镜头中，记录的都是生活中一个个美好的片段。人们发明了照相机、DV、录音机，都是在为了留住片刻的美好，让我们知道，即使生活再平庸，也值得为之努力。
    戛纳，充满了名誉与金钱的地方，而憨豆在威廉达福（就是蜘蛛侠里面的绿魔）自说自话、疯人呓语般的沉闷电影中，加上了自己的影像。威廉达福在电影里不断的重复：“Nothing，Nothing”，无论他要表达的情节，还是每一个摇摆的镜头，都让我想起了一个人——王家卫，王的电影，我无法深入，因为在寂寞的时候，不需要给自己挂一个巨大的箭头标注——我是寂寞的；在快乐的时候更不需要让自己扫兴。憨豆的DV中，充满了人生中快乐的片段，旁若无人的手舞足蹈、女孩儿阳光般的笑容、张开双臂拥抱生活的孩子、在略有模糊的影像中吻向你脸颊的双唇。那一段真的让人有了回忆初恋的感动，让你相信，世间仍然会有美好和纯真。
    憨豆仍然举着自己的小DV，把伪善的艺术宣言、热烈的掌声、伸向嘴边的话筒全部丢在一边。专注的看着从门缝里透出来的一丝蔚蓝，那就是他的最终目标——“Beach”。不可否认，这一段拍的很让人动容。也许，我们已经忘记了自己孩童时天真的梦想，直到最后的时间才发现，原来终其一生都在追求虚幻缥缈的东西。《十三楼真理谋杀案》中，尽头代表着真理；《受难》中，尽头代表着牺牲和拯救；《楚门的世界》中，尽头代表着自由，而在这里，尽头，没有那么多的含义，只代表我们心中最根本的感动，忘记了这种感动，You are Nothing。

这是憨豆给戛纳60周年的献礼片，是赖声川表演工作坊的英发版，一出在前段不停装包袱，到结尾狂抖的小品。前面60分钟用来展现豆先生那张脸是如何可以做成各式拉面的，说翻脸就翻脸，什么面皮都能通过他那没色泽的两颗玻璃珠一扯，就新鲜出炉了。我唯一不明白的只是从阿维尼翁沿着蓝色海岸飞车到戛纳为何要一天一夜，众所周知，豆先生可是驾驶高手（电视短片里总把那可怜的蓝色三轮汽车搞得团团转），但在这环法自行车一天的赛段里却积蓄够了让笑料最终爆发的一切要素：三个旅行者，俄罗斯导演的儿子、开幕影片《重播》里得以露面一小会的女配角以及把这堆人物煮在一锅的厨子豆先生.

为了夸张的喜剧效果，这位牛津大学电子工程系的高材生总把自己降低到愚昧的位置，让自身与文明社会和现代科技格格不入。这次他继续在餐厅里闹笑话，看过豆先生系列电视片的观众都知道，他是被生蚝搞惨过的，并且从此为海鲜恶心反胃，这次由于他只会唯一一个法语单词Oui（是的），于是被送上了一大盘冰镇海鲜。要面子的豆先生还会一句西班牙语的谢谢（Gracias），而他以为那是法语(Merci)，于是一路逢人必说。此外，他还是有着约翰牛一贯的固执，为了一张飘走的车票，他跑过市镇、骑车超越环法队伍追到养鸡场、碰上坦克车和战争片。

片中另一个明星威廉.达福在以往电影里不是耶稣（《基督的最后诱惑》）就是天使（《咫尺天涯》），天生一副苦难沉重的艺术片长相。这次他却甘愿被豆先生恶搞。这部电影里，他苛刻而自傲，在那部戛纳开幕影片《重播》片头，他居然集编剧、制片、主演和导演于一身，那影片的内容就是他喃喃自语的人生观、世界观，影片结构就是不断的重放、再重放，并重复着烦人的关键词Nothing，可以想象，现场观众当然呼呼大睡。豆先生持DV短片闯入放映室后，居然用他那无师自通的剪辑天赋，把《重播》搞得声画对位、神采飞扬，狗雄救美人、“重播”成佳作。

豆先生要把他那鬼脸再提高一个表演档次，那几乎是不可能的任务，可他在法国小镇街头卖艺时，把夸张表演提高到了又一个极致。在跳完踢踏、爵士和非洲舞后，这家伙扯上了俄国小憨豆，演起了普契尼著名悲剧唱段《晴朗的一天》，伴随着花腔女高音，他把脸又扯成了最皱的拉面，由此，悲剧升华成了喜剧。


现场采访t
在各国居民在坪洲岛上某英国人家里搞大派对前，把他们叫在一起看场《憨豆放大假》是个很好的主意，英法对白、中文字幕、老少咸宜。于是从派对朋友那，得到了这些调查数据。

本地人Linda：相比憨豆上次在美国搞搞震，我不太中意呢
出戏。（这部不如他上次在美国恶搞的那一部。）笑料抖得不够频繁。我希望他下次在学校搞搞震，像周星驰那样。

加拿大人Mahon：这不比他在美国偷画那部精彩多了，我们一家都笑疯了。他的表演更厉害了。我最喜欢他和俄罗斯小孩表演歌剧那段以及作为戏中戏戛纳首映礼那片头：导演、制片、主演、配乐、编剧全是那家伙。我希望他下次恶搞北京，瞄着奥运。就像这次用恶搞表达对法兰西的热爱一样。

英国人Steve：因为Mr.bean那张夸张的脸和拙劣的嘴，他的系列电视电影不需要太多对白，所以全世界的人都能理解、都能欢笑，其实1970年代在BBC就有类似的搞笑短剧了。

西班牙人Matin：因为Bean在此片里总说西班牙语Gracias，而他却以为那是他唯一会说的一句法语，所以对于我，比在美国那部要有趣。我也希望下一部发生在北京。

塞内加尔人约瑟福：那家伙居然从调好指南针，从巴黎西北角穿越香榭丽舍大道走过卢浮宫金字塔，到最东南的里昂车站赶火车。下一部，就让他来我们派对捣乱吧。

美国人Mark：这部片子结尾处恶搞戛纳首映礼时，弄得相当聪明，把bean用DV乱拍的片断加入如此抽象的一部艺术电影里，达到最高潮的笑果，文学上怎么说这事？互文性？

广州人Apple：他闯进影片外景地，穿上德军军服，学敬纳粹礼那段笑死我了。更厉害的是他居然画了两个拙劣的卡通头像作V.I.P，混进首映礼。我觉得他那脸就像一种类似橡皮泥的玩具，还有那可以夹死苍蝇的额头皱纹。

从当年固执的一定要从身上扒下那条该洗的内裤，到今日执着的舍下所有繁华和追捧，一路踏出去，只为了那一方碧水蓝天。纵使外面的世界再改变，他的西服永远不合时宜，MINI从来只用挂锁，为达目的不择手段，单纯的活着，只为自己而活着。

戛纳于别人是艺术，是理想，是通往成功的路，是闪光灯下惨白的脸，僵硬的笑，于豆先生却只是那海滩，那照片中的美景，那个他得来不易的完美假期。

他总是执着的，就好似他泡咖啡时砸了杯子，于是一匙咖啡，一匙糖，一口牛奶，几口热水在嘴里拌匀就算是喝过了。这次依然，穷追只鸡几十里，只为一张车票。呆板到用指南针指定方向偏了丝毫也不许，也可以无厘头到装小孩在车站跟人讨钱。

这个英国的傻瓜好似每次拍电影都要嘲一嘲美国人，上次挖苦了一把美国人的绘画艺术，这次转向了他们的电影艺术。甚至于连带着把法国人也一并涮了一回，当真是很痛快。从法国大餐到戛纳电影节，哪一样
不是世界认可的称得上艺术的东西，这个豆先生偏偏在不经意间将这些伪装统统去掉，赤裸裸的告诉你，这些东西不过如此。

艺术可以是你在大庭广众之下扭动着屁股，换得的硬币。可以是你在路上搭讪到的某个女子与你一起合影时得到的吻。也可以是你恶作剧时偷了别人的一个喇叭。可决不是某些人告诉你的那样。繁华退却，闪光灯下站着傻笑的仍旧是那些先驱，小明星不失时机的挤进光环下，像透了那些现实中的场景，无奈却不断上演。

山花烂漫，夕阳斜照，他孤身爬上山坡，景色美极了，可他的影子却也落寞极了。想到他要息影了，小小感动一把。这么多年总也是一个人演戏，没有过多的对白，没有什么配角，只他一个却可以把人逗到笑翻，套一句俗话就是，他实在是位世界级的喜剧明星。

Mr.Bean ，众人都说他是个“一根筋”，或者说，他拥有一个自己的世界，信奉着自己独有的价值观。

很难想象看憨豆电影会感动，可在结尾时看他旁若无人地离开喧嚣的影院秀场，把黑暗与人造的聚光灯抛在身后，顺着阳光，走过屋顶，不看脚下，一步步迈过由若干汽车构成的绝无仅有之路，终于来到梦寐以求的沙滩，我分明还是假惺惺地将自己的眼眶湿润了。

欢快的节奏，加上田园美景，旅途中遭遇到形形色色的人物，有点公路片的影子，但是没有小资情调很重的隐喻说教，一切都蕴藏在那英国式的幽默中，更重要的是：公路片里的那些颠沛流离、穷途末路的人们都没啥明确的目的地（别跟俺说《落叶归根》，那只是歌颂中国人的谦良恭顺来着），而憨豆则不同，我要去戛纳！哪怕不择手段！

曾经以为，有些人的欲望不值一哂，即使很符合当下社会的主流价值观。现在细想，不过是因为那份欲望不适合自己这份而已，或者说，自己无法满足它罢了。所以才会有欢欣与痛苦，才会有诸多不甘，诸多舍不得。其实不妨学学憨豆，始终坚持着自己的渺小而又坚强的那一个欲望，对于影片里其他人的轮番表演，视若无睹：

大导演，如同呓语家王家卫一样面无表情，始终嘟囔着nothing，察觉到有人篡改自己的电影，火气三丈，全然没了风度；及至发现观众喜欢憨豆的DV，立马见风使舵，将自己扮演成艺术先驱，还故作谦虚：只是一个尝试，云云...

小明星，虽然还有些真性情，但面对名与利，少不了在权势面前骚首弄姿，即使知道憨豆是被误解的“绑架”嫌犯，即使知道小男孩急于找到父亲，但为了参演电影的首映式——哪怕里面只有一个一闪而过的镜头——仍可坦坦然弃二人于不顾。

……

也许跟憨豆最像的，就是小男孩了。衣冠楚楚的成人世界里，他是孤独的。你我都信奉，孤独的人是可耻的，但憨豆呢？回首以前那些憨豆的特有符号：用挂锁闩门的Mini汽车，连倒车都是飞驰着的；破旧的公寓单人床，每次就寝时睡衣睡裤却穿得一丝不苟；唯一的“家人”，是那只毛线版泰迪熊，瘦瘦小小，常人眼里恐怕毫无可爱之处……这些点滴，就是憨豆独特的欲望，或许不为外人所理解，但你我不得不承认：90年至今，Mr.Bean未曾老过。而我们迈向成长这些年里，多少童话已变成寓言。

正所谓——剽悍的人生无需解释。

你不曾懂得我欢欣，也不会明白我有多伤悲。