主演：张婧仪牛骏峰曾黎郎月婷郝平矢野浩二梁冠华阿如那焦刚杨子骅刘泊潇栾元晖李晓川周知
类型：剧情悬疑国产导演：夏晓昀 状态：已完结 年份：2022 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：6 ℃ 时间：2022-03-29 21:44:37
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真是可惜！作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧，如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了！
用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长，这个立意在当下很高很新颖，如果剧集能十全出彩，必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》，故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层，各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。
《了不起的D小姐》当然也有不少出圈的片断：比如男主不告而别离开上海时在路上回眸望向街市与女主遥望西餐厅的画面衔接在一起，仿佛传递了牵挂、不舍与遗憾；比如最终集管家徐叔扶起下跪的女主徐徐吐露“姑爷他……”，同时在侧面打来的昏黄灯光中涌出2粒硕大的泪珠偏偏存在眼眶里没有淌下，仿佛有怜悯、有同情，或是克制着感同身受的痛苦（这里完败男主在目睹三号被擒时的演绎）；比如邵仰山透过层层的档案架缝隙窥视男主，眼镜反射出的寒光不仅刺痛男主的后背，仿佛穿出屏幕激起观众臂上一阵寒栗；还比如儿歌声里丁丁小朋友跟着女主、顾静江生活并逐渐恢复了快乐和活泼，比如男主在中田于刑讯室外设下的茶座中握住女主手无声安慰等等。这些片断都是富有感染力的，片段内叙事很流畅，画面设计也不乏表现力与美感。一些片断之间也有伏笔与照应，就像胡学成第一次杀人前后路过刑房截然不同的表现，就像顾静江两个手下擅自向男主开枪与顾静江不久后于自家门口私家车内被枪杀的剧情安排，这些挺巧妙的设计提供了谍战片因有的一些回味余地和情节厚度。
尽情流连在这些片断里，如果能摒弃思考的欲望，只管享受一叶障目的快乐该多好！可惜片断的魅力还不够大，蒙太奇的魔法没有补上情节跳脱的缺口，斑驳迷蒙的光影氛围不能弥合谍战桥段低能幼稚的硬伤，也可能是顾静江、董红玉、杜瑛、胡学成等角色魅力还弥补不了男女主演在表现上的欠缺，更可能是情节留白过大，剧情安排超出了男女主演的理解能力。
何谓主演？必然是剧情由他（她）们来主要推动，立意由他（她）们来主体表达，格调由他（她）们来主力决定。沉重的历史离张婧仪太远，咬舌的台词和轻松愉快的表演方式让剧集弥漫着青春文学氛围。即使她哭了，那也是青春期烦恼、小姑娘受欺负了，而不是国仇
家恨、骨肉离散、饮泣吞声。剧本不过是纸片片，核心的主演用自身常识理清了剧本的条理，在自己脑洞里先搭建起剧本世界，才能用肢体、表情、动作、语气来展示那个世界的运转。本剧的男主很明显地在用努力板脸沉声表现沉稳机敏的特工。首先沉声用气音讲话，在听觉上真是如鲠在喉，全剧保持这样也真是不一般呀。然后板脸说台词，笑与不笑双眼均没有任何变化，比起特工实在更像机器人或木偶。他的过于不动声色，在经历同志牺牲、站点失守等历史现场时极为违和，再配上直挺挺板正正的腰身肢体动作（包括与女主在双人床上聊工作时）就更像木偶了。
让这些表演斑瑕暴露毕现的是拉胯的剧本。很多弹幕吐槽说这是小学鸡谍战剧。由于谍战逻辑设计过于无厘头，男主这个经验丰富的特工人设，就成了被一把薅离地面的小孩子，装腔作势、不着地气。他和被他带入成长轨道的女主在室内手挽手嬉闹的样子，简直是两个小姐妹在兴奋地扮大人。
后期剪辑也不着调。有些反复在台词中出现的人物情节完全没有镜头，而另一些吃吃喝喝逛逛的篇幅却很冗长。就像男主要除掉爱听文明戏的叛徒，换到第三个场景居然还没交待完，简直不像是一个12集体量分秒必争的精品剧。
丁小姐说自己学过基本的英语，结果how are you都不懂？为了故意制造效果加戏，找哥哥被骗了还能随便相信陌生人，上课就是谈恋爱，不知道到底是要表达大家闺秀还是啥都不懂的丫头。
牛俊峰全程拽哄哄，见到任何一个人都爱理不理，那个年代的革命党人都这么自傲？还有带人回去一上来就把人逼死，怀疑你是不是在黑组织……别玩霸道总裁剧情了。
这个剧情能不能讲点逻辑啊？
看完了，开始还以为是个什么制作精良，浓缩型高质量小剧，没想到不但漏洞百出，编剧拉胯，表演也不像是科班出身，是什么女团男团成员么？男主之前在隐秘伟大里还算出彩，在这里仿佛有那么个偶像包袱了，厚厚的一层装x耍帅的滤镜…令人十分尴尬。女主台词像是烫嘴…现在演戏面前是有提词器么？但颜值担当，要不是这张脸，很难让人有继续看下去的欲望。有一条短评说的好，女主除了脸，一无是处。我觉得说的还是有点绝对了，女主身材也不错。
期间漏洞无数…但吃饭的时候随便看看也没什么要求…直到遇到了让我实在感觉在把观众智商丢在地上反复摩擦的剧情…让我恶心了…
不知道那个三人合力杀日本人的局到底起到了什么作用，一个日本人没毒死，还赔进去一个爱国的厨子，一个我党成员。编剧，台词，和表演都让人尴尬得要死…台词像在演话剧，表演像在演小品，剧情像在过家家…尤其是在杜英拿着木棍在胡学成背后的时候，一句杜英姐…直接卖同志…
作为一个老地下工作者，一句这是命令，直接卖组织…
后面林默生果然在最要紧关头，最后一秒，像个英雄一样出现，杀了胡学成…这个时候男主身上的光环有三尺…
…弹幕上一排问号…玩呢？干嘛呢？演小品么…看来大家都觉得自己的智商受到了侮辱…
让人惋惜的是，这剧里除了男女主角…随便哪个配角的演技都很不错，甚至还出现了郝平，梁冠华，李晓川等老戏骨的出镜…可怜了这么多老戏骨陪着这几个乳臭未干的娃娃过家家，却可能拿着不到他们百分之一的片酬…
顺便顶一下第九集出来的老火…………把城府极深老谋深算而又神经质多疑的性格演的淋漓尽致…浑身上下散发着危险的气息…那眼里都是戏啊……演啥像啥…实在太棒了。看看老火这小眼神，这微表情，啧啧，这才叫演技…这一小段很精彩，我还截了视频 http://www.iqiyi.com/v_1yanyzktigo.html?social_platform=link&p1=2_22_221
然而男主一脸面瘫…眼神空洞（如果你想称其为坚毅的话)这是老狐狸在跟你对线啊…你要不要一副英勇就义的表情啊…跟老火对线…男主的演技被生生碾压成一颗嫩豆芽…
另外，这部剧应该是女主的一场红毯走秀剧，我敢打赌过几天就有流量捧手来开贴罗列女主12集里换了多少套衣服了。我粗略数了一下，第9集一集里换了大约12套衣服，这让我记起了抖音里那些崇尚民国爱情的年轻人。殊不知民国时期是一个吃人的时代，这部剧纯粹就为了捧人…捧不动…就硬捧…
-----3.27号看完之后更新一点-----
后面的剧情也是拉胯…哎，为了杀伊藤设的那个局…简直笑死人，本来什么事都没这么快翻上台面，结果全部以最快的速度在日本人面前揭发出来，然后再一顿磨人智商的演绎戏中戏…演技之尴尬，台词之迷幻…我想如果当时日本人这么傻，这么好骗，可能我们也不用赢得这么困难…
总之，别浪费时间看这破玩意了…还是为老戏骨们再可惜一次…
仅就前六集而言，就有很多个我也不知道怎么替剧组解释的逻辑漏洞！
比如第一集当世伯知道女主被抓去妓院了，还不赶快救人，竟然换了一身衣服再去？！这是怕不穿正式点镇不住妓院老鸨吗。。。
比如第二集男主带女主去取文件，男主装成车夫竟然直接停在楼下，不怕街坊认出来吗？其次刚认识女主几天，男主怎么知道女主不是特务，难道仅凭女主二哥是地下党？顺嘴说下第十一集那两个军统是怎么用男主有地下党嫌疑推出女主也有嫌疑的？难道默认地下党必须成双成对吗。。。
比如第三集的叛徒黄梁，都已经叛变了，GMD没有派特务保护吗？就让他一个人自由行动太夸张了吧。
比如第四集男主与人在教堂接头，男主如何能够知道对方提供的诗句是真的？接头暗语设计的就不符合逻辑，如果对方提供的是编的密语，男主到了银行发现密码不对。。。这套接头暗语绝对是编剧拉X时设计出来的。
比如第五集对于女主的哥哥交待的不够，仅仅是因为曾经对女主不好，世伯就对他不待见吗？世伯愿意养着他，但是不愿意让他住进顾公馆，我还以为编剧在此处留了伏笔呢，看完全剧后发现？？？
比如第六集世伯凭一张电报决定清理门户，那电报很明显是明码的，既然决定杀人，就应该考虑到杀了如何应付日本人，没杀死怎么办，世伯似乎突然智商就低了，那个曾经威武霸气的世伯哪里去了，事发后惊慌失措还得靠女主出主意稳定局面。当我看完十二集的时候发现世伯的智商还在持续降低中。。。
顺带说下第八集作为上海滩大佬的干女儿、长安公司总经理的女主竟然自己上街去碰瓷厨师，话说女主对于有多少人认识自己没点B数吗？至少也要化个装意思意思吧，难道是偶像包袱不愿化装？！
还是第八集，丁大和几个鬼子同归于尽的确有悲壮的美，可是男主去和胡学成说的话是啥意思？尸体是在胡学成手上的，那证件如果没有炸碎也应该在胡学成手里，男主怎么威胁到胡学成的？退一步说丁大把那张纸留给了女主，那直接交给中田不好吗？丁大和女主联系并不紧密，中田未必会怪到女主头上呀，而胡学成就不一样了。
仔细看了看第八集撤离用的车，女主竟然开的顾老头的车（沪7820），剧组能不能长点心呀，您们确定日本人有这么傻吗？
看了三集《了不起的D小姐》，里面的历史漏洞真的挺多的，我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比，借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。
车辆选得都没有问题，但是司机还是习惯右行
抗战胜利之前，上海的车辆都是靠左行驶的；抗战胜利之后，大量的美国汽车进入中国社会，上海才逐渐改为右行的交通规则。我们看下图，其实道具选的车是没有问题的，标准的左行车，但是请来的司机还是比较习惯右行，所以看上去就特别别扭！
我们看看《色戒》里的上海的道路是什么样子。可以看到，易先生给王佳芝用的车是美国车道奇，这是当时汪伪情报机关的专用车，照道理是右行车，但是在当时这些车也全部是左行驾驶的，再看画面左侧的黄包车，也是左行的。这个，才是符合历史真实的画面！
这个付车费的镜头，完全可以处理得更好一些
上海的黄包车的车费，是比较复杂的，按照租界工部局的规定，那个时候的黄包车收费就包含了里程和时间两个计费系统，虽然车费是通过车夫的经验和实际里程（上海当时有里程牌供车夫和乘客计算车程）计算得出的，最终价格也可能因人而异，但是一个刚来上海的黄毛丫头，是无论如何不可能准确计算出车费的！
所以，女主第一次付钱，大可以问一声多少钱，车夫告知车费，女主多给一些，这样不但更合情合理，也可以凸显出女主善良的一面，像现在这么处理，实在是太随便了，还不如没这个镜头更好一些！
老上海舞厅没有“包钟”之说
交通员马兵为了给相爱的舞女还债，私吞组织财物那个故事里，这个舞女说自己还有两个舞客的钟，真的是匪夷所思！1937年抗战全面爆发之前，上海最顶级的仙乐诗和百乐门是一块钱跳三支舞，酒水另外计费，客人可以凭票根寻找舞女共舞一曲，如果出现争风的场面，则以票根内夹着的财物作为衡量标准，价高者得。另外每支舞曲的时间大约是十分钟以内，根本不存在不停跳半个小时以上的可能，只可能一支舞一支舞地跳，而且中间也肯定有休息的时间！
故事里的角色可以说自己后面还要陪两个舞客跳两支舞，怎么可能说自己有两个钟呢？这句话一说，不但穿越了行业也穿越了时间，更让人哭笑不得的是，马兵听了之后竟然说：我买你的出街钟！退一万步来说，即使这是当年的流行的说法，这么直白地表露在广大的观众面前，也是极为不妥的，更何况根本是胡编乱造！
看上去出戏的英汉词典
女主学习英语，世伯为她购买了一本英汉词典，就剧情来说这本来也没什么，但是这本词典真的是看了就出戏。我给大家介绍下，以前的中国都是很尊重版权的，图书出版商在封面上除了必须注明自己的企业名以外，还必须标注另外一个知识产权的标记：比如说词典和字典，专利权不在自己手上，自己是购买专利权印刷的，所以就会添上“商务图书馆印行”这几个字；如果图书版权在自己手里，并且是首发，就会添上“商务图书馆出版”这几个字；不管怎么样，都不会就单单五个字：商务图书馆来解决问题（那基本是现在的做法）！
实话实说，这个词典对于剧组里的道具部门来说真的太难了，导演可能低估了寻找这种道具的难度，道具组最后也就想当然搞了这么一本词典想蒙混过关，但是难道没有其他办法可以解决吗？我想，说到底还是觉得差不多就行了的态度决定了最后的结果！
抢车的那一幕，在旧上海是不会发生的！
男主让女主去帮自己拿东西，假扮车夫停在楼下，有其他人用车于是起了争执。这一幕在旧上海是不会发生的。黄包车夫有一面小旗，作用类似于我们现在出租车的计费翻牌，插着小旗子，代表有客人，不能接新客人。京津地区好像不是旗子，是个小木牌，这里因为不能肯定就不多说了。
总的来说，这部剧的导演夏晓昀虽然是上海人，但是很多地方还是嫌粗糙了一些，根本经不起推敲。当然啦，这部剧很多观众都是张婧仪的粉丝，而我说的这些都似乎和张婧仪没有什么直接关系，大家就更加不以为然了。既然说到张婧仪，我也就多说两句：她也不是一个新人了，怎么台词还是那么弱呢，总是一副怯生生说不出话的样子，对于职业演员来说怎么都是不足取的，要知道周迅在她这个年纪（22岁），在《风月》里已经出镜，两年后出演《荆轲刺秦王》的时候饰演盲女一角已经非常出彩，看来光有颜是不够的，张婧仪的未来需要更多的磨炼和努力！
最后我还要吐槽一下无时无刻都存在于剧中的磨砂美颜镜头，其实剧中几个演员都长得不错，有时候更需要有棱有角的脸部来刻画革命者的坚毅，全程开着美颜镜头我也是很迷惑，他们有什么可心虚的呀！特别我这种年纪大了的人，都以为自己得白内障了，一直在滴眼药水。我想中国的影视工作者还是应该更自信一点，像曾黎这样的女演员，上了年纪不一定就不美了，没必要所有人一起遮遮掩掩，我个人觉得很多人对于自己颜值还是有信心的，反而是边上的人过于担心了！
一家之言，难以概全，抛砖引玉而已，希望大家多多留言讨论！本文插图来自于网络，版权属于原作者，如果因为版权问题需要删除原图，请第一时间通过私信联系本人，我也将尽力配合一切维护原作者版权的行动！
小巷人家
外科风云
永夜星河
火线三兄弟
陈情令
一起长大的约定
20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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真是可惜！作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧，如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了！
用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长，这个立意在当下很高很新颖，如果剧集能十全出彩，必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》，故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层，各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。
《了不起的D小姐》当然也有不少出圈的片断：比如男主不告而别离开上海时在路上回眸望向街市与女主遥望西餐厅的画面衔接在一起，仿佛传递了牵挂、不舍与遗憾；比如最终集管家徐叔扶起下跪的女主徐徐吐露“姑爷他……”，同时在侧面打来的昏黄灯光中涌出2粒硕大的泪珠偏偏存在眼眶里没有淌下，仿佛有怜悯、有同情，或是克制着感同身受的痛苦（这里完败男主在目睹三号被擒时的演绎）；比如邵仰山透过层层的档案架缝隙窥视男主，眼镜反射出的寒光不仅刺痛男主的后背，仿佛穿出屏幕激起观众臂上一阵寒栗；还比如儿歌声里丁丁小朋友跟着女主、顾静江生活并逐渐恢复了快乐和活泼，比如男主在中田于刑讯室外设下的茶座中握住女主手无声安慰等等。这些片断都是富有感染力的，片段内叙事很流畅，画面设计也不乏表现力与美感。一些片断之间也有伏笔与照应，就像胡学成第一次杀人前后路过刑房截然不同的表现，就像顾静江两个手下擅自向男主开枪与顾静江不久后于自家门口私家车内被枪杀的剧情安排，这些挺巧妙的设计提供了谍战片因有的一些回味余地和情节厚度。
尽情流连在这些片断里，如果能摒弃思考的欲望，只管享受一叶障目的快乐该多好！可惜片断的魅力还不够大，蒙太奇的魔法没有补上情节跳脱的缺口，斑驳迷蒙的光影氛围不能弥合谍战桥段低能幼稚的硬伤，也可能是顾静江、董红玉、杜瑛、胡学成等角色魅力还弥补不了男女主演在表现上的欠缺，更可能是情节留白过大，剧情安排超出了男女主演的理解能力。
何谓主演？必然是剧情由他（她）们来主要推动，立意由他（她）们来主体表达，格调由他（她）们来主力决定。沉重的历史离张婧仪太远，咬舌的台词和轻松愉快的表演方式让剧集弥漫着青春文学氛围。即使她哭了，那也是青春期烦恼、小姑娘受欺负了，而不是国仇
家恨、骨肉离散、饮泣吞声。剧本不过是纸片片，核心的主演用自身常识理清了剧本的条理，在自己脑洞里先搭建起剧本世界，才能用肢体、表情、动作、语气来展示那个世界的运转。本剧的男主很明显地在用努力板脸沉声表现沉稳机敏的特工。首先沉声用气音讲话，在听觉上真是如鲠在喉，全剧保持这样也真是不一般呀。然后板脸说台词，笑与不笑双眼均没有任何变化，比起特工实在更像机器人或木偶。他的过于不动声色，在经历同志牺牲、站点失守等历史现场时极为违和，再配上直挺挺板正正的腰身肢体动作（包括与女主在双人床上聊工作时）就更像木偶了。
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后期剪辑也不着调。有些反复在台词中出现的人物情节完全没有镜头，而另一些吃吃喝喝逛逛的篇幅却很冗长。就像男主要除掉爱听文明戏的叛徒，换到第三个场景居然还没交待完，简直不像是一个12集体量分秒必争的精品剧。
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看完了，开始还以为是个什么制作精良，浓缩型高质量小剧，没想到不但漏洞百出，编剧拉胯，表演也不像是科班出身，是什么女团男团成员么？男主之前在隐秘伟大里还算出彩，在这里仿佛有那么个偶像包袱了，厚厚的一层装x耍帅的滤镜…令人十分尴尬。女主台词像是烫嘴…现在演戏面前是有提词器么？但颜值担当，要不是这张脸，很难让人有继续看下去的欲望。有一条短评说的好，女主除了脸，一无是处。我觉得说的还是有点绝对了，女主身材也不错。
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不知道那个三人合力杀日本人的局到底起到了什么作用，一个日本人没毒死，还赔进去一个爱国的厨子，一个我党成员。编剧，台词，和表演都让人尴尬得要死…台词像在演话剧，表演像在演小品，剧情像在过家家…尤其是在杜英拿着木棍在胡学成背后的时候，一句杜英姐…直接卖同志…
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比如第六集世伯凭一张电报决定清理门户，那电报很明显是明码的，既然决定杀人，就应该考虑到杀了如何应付日本人，没杀死怎么办，世伯似乎突然智商就低了，那个曾经威武霸气的世伯哪里去了，事发后惊慌失措还得靠女主出主意稳定局面。当我看完十二集的时候发现世伯的智商还在持续降低中。。。
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仔细看了看第八集撤离用的车，女主竟然开的顾老头的车（沪7820），剧组能不能长点心呀，您们确定日本人有这么傻吗？
看了三集《了不起的D小姐》，里面的历史漏洞真的挺多的，我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比，借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。
车辆选得都没有问题，但是司机还是习惯右行
抗战胜利之前，上海的车辆都是靠左行驶的；抗战胜利之后，大量的美国汽车进入中国社会，上海才逐渐改为右行的交通规则。我们看下图，其实道具选的车是没有问题的，标准的左行车，但是请来的司机还是比较习惯右行，所以看上去就特别别扭！
我们看看《色戒》里的上海的道路是什么样子。可以看到，易先生给王佳芝用的车是美国车道奇，这是当时汪伪情报机关的专用车，照道理是右行车，但是在当时这些车也全部是左行驾驶的，再看画面左侧的黄包车，也是左行的。这个，才是符合历史真实的画面！
这个付车费的镜头，完全可以处理得更好一些
上海的黄包车的车费，是比较复杂的，按照租界工部局的规定，那个时候的黄包车收费就包含了里程和时间两个计费系统，虽然车费是通过车夫的经验和实际里程（上海当时有里程牌供车夫和乘客计算车程）计算得出的，最终价格也可能因人而异，但是一个刚来上海的黄毛丫头，是无论如何不可能准确计算出车费的！
所以，女主第一次付钱，大可以问一声多少钱，车夫告知车费，女主多给一些，这样不但更合情合理，也可以凸显出女主善良的一面，像现在这么处理，实在是太随便了，还不如没这个镜头更好一些！
老上海舞厅没有“包钟”之说
交通员马兵为了给相爱的舞女还债，私吞组织财物那个故事里，这个舞女说自己还有两个舞客的钟，真的是匪夷所思！1937年抗战全面爆发之前，上海最顶级的仙乐诗和百乐门是一块钱跳三支舞，酒水另外计费，客人可以凭票根寻找舞女共舞一曲，如果出现争风的场面，则以票根内夹着的财物作为衡量标准，价高者得。另外每支舞曲的时间大约是十分钟以内，根本不存在不停跳半个小时以上的可能，只可能一支舞一支舞地跳，而且中间也肯定有休息的时间！
故事里的角色可以说自己后面还要陪两个舞客跳两支舞，怎么可能说自己有两个钟呢？这句话一说，不但穿越了行业也穿越了时间，更让人哭笑不得的是，马兵听了之后竟然说：我买你的出街钟！退一万步来说，即使这是当年的流行的说法，这么直白地表露在广大的观众面前，也是极为不妥的，更何况根本是胡编乱造！
看上去出戏的英汉词典
女主学习英语，世伯为她购买了一本英汉词典，就剧情来说这本来也没什么，但是这本词典真的是看了就出戏。我给大家介绍下，以前的中国都是很尊重版权的，图书出版商在封面上除了必须注明自己的企业名以外，还必须标注另外一个知识产权的标记：比如说词典和字典，专利权不在自己手上，自己是购买专利权印刷的，所以就会添上“商务图书馆印行”这几个字；如果图书版权在自己手里，并且是首发，就会添上“商务图书馆出版”这几个字；不管怎么样，都不会就单单五个字：商务图书馆来解决问题（那基本是现在的做法）！
实话实说，这个词典对于剧组里的道具部门来说真的太难了，导演可能低估了寻找这种道具的难度，道具组最后也就想当然搞了这么一本词典想蒙混过关，但是难道没有其他办法可以解决吗？我想，说到底还是觉得差不多就行了的态度决定了最后的结果！
抢车的那一幕，在旧上海是不会发生的！
男主让女主去帮自己拿东西，假扮车夫停在楼下，有其他人用车于是起了争执。这一幕在旧上海是不会发生的。黄包车夫有一面小旗，作用类似于我们现在出租车的计费翻牌，插着小旗子，代表有客人，不能接新客人。京津地区好像不是旗子，是个小木牌，这里因为不能肯定就不多说了。
总的来说，这部剧的导演夏晓昀虽然是上海人，但是很多地方还是嫌粗糙了一些，根本经不起推敲。当然啦，这部剧很多观众都是张婧仪的粉丝，而我说的这些都似乎和张婧仪没有什么直接关系，大家就更加不以为然了。既然说到张婧仪，我也就多说两句：她也不是一个新人了，怎么台词还是那么弱呢，总是一副怯生生说不出话的样子，对于职业演员来说怎么都是不足取的，要知道周迅在她这个年纪（22岁），在《风月》里已经出镜，两年后出演《荆轲刺秦王》的时候饰演盲女一角已经非常出彩，看来光有颜是不够的，张婧仪的未来需要更多的磨炼和努力！
最后我还要吐槽一下无时无刻都存在于剧中的磨砂美颜镜头，其实剧中几个演员都长得不错，有时候更需要有棱有角的脸部来刻画革命者的坚毅，全程开着美颜镜头我也是很迷惑，他们有什么可心虚的呀！特别我这种年纪大了的人，都以为自己得白内障了，一直在滴眼药水。我想中国的影视工作者还是应该更自信一点，像曾黎这样的女演员，上了年纪不一定就不美了，没必要所有人一起遮遮掩掩，我个人觉得很多人对于自己颜值还是有信心的，反而是边上的人过于担心了！
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真是可惜！作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧，如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了！
用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长，这个立意在当下很高很新颖，如果剧集能十全出彩，必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》，故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层，各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。
《了不起的D小姐》当然也有不少出圈的片断：比如男主不告而别离开上海时在路上回眸望向街市与女主遥望西餐厅的画面衔接在一起，仿佛传递了牵挂、不舍与遗憾；比如最终集管家徐叔扶起下跪的女主徐徐吐露“姑爷他……”，同时在侧面打来的昏黄灯光中涌出2粒硕大的泪珠偏偏存在眼眶里没有淌下，仿佛有怜悯、有同情，或是克制着感同身受的痛苦（这里完败男主在目睹三号被擒时的演绎）；比如邵仰山透过层层的档案架缝隙窥视男主，眼镜反射出的寒光不仅刺痛男主的后背，仿佛穿出屏幕激起观众臂上一阵寒栗；还比如儿歌声里丁丁小朋友跟着女主、顾静江生活并逐渐恢复了快乐和活泼，比如男主在中田于刑讯室外设下的茶座中握住女主手无声安慰等等。这些片断都是富有感染力的，片段内叙事很流畅，画面设计也不乏表现力与美感。一些片断之间也有伏笔与照应，就像胡学成第一次杀人前后路过刑房截然不同的表现，就像顾静江两个手下擅自向男主开枪与顾静江不久后于自家门口私家车内被枪杀的剧情安排，这些挺巧妙的设计提供了谍战片因有的一些回味余地和情节厚度。
尽情流连在这些片断里，如果能摒弃思考的欲望，只管享受一叶障目的快乐该多好！可惜片断的魅力还不够大，蒙太奇的魔法没有补上情节跳脱的缺口，斑驳迷蒙的光影氛围不能弥合谍战桥段低能幼稚的硬伤，也可能是顾静江、董红玉、杜瑛、胡学成等角色魅力还弥补不了男女主演在表现上的欠缺，更可能是情节留白过大，剧情安排超出了男女主演的理解能力。
何谓主演？必然是剧情由他（她）们来主要推动，立意由他（她）们来主体表达，格调由他（她）们来主力决定。沉重的历史离张婧仪太远，咬舌的台词和轻松愉快的表演方式让剧集弥漫着青春文学氛围。即使她哭了，那也是青春期烦恼、小姑娘受欺负了，而不是国仇
家恨、骨肉离散、饮泣吞声。剧本不过是纸片片，核心的主演用自身常识理清了剧本的条理，在自己脑洞里先搭建起剧本世界，才能用肢体、表情、动作、语气来展示那个世界的运转。本剧的男主很明显地在用努力板脸沉声表现沉稳机敏的特工。首先沉声用气音讲话，在听觉上真是如鲠在喉，全剧保持这样也真是不一般呀。然后板脸说台词，笑与不笑双眼均没有任何变化，比起特工实在更像机器人或木偶。他的过于不动声色，在经历同志牺牲、站点失守等历史现场时极为违和，再配上直挺挺板正正的腰身肢体动作（包括与女主在双人床上聊工作时）就更像木偶了。
让这些表演斑瑕暴露毕现的是拉胯的剧本。很多弹幕吐槽说这是小学鸡谍战剧。由于谍战逻辑设计过于无厘头，男主这个经验丰富的特工人设，就成了被一把薅离地面的小孩子，装腔作势、不着地气。他和被他带入成长轨道的女主在室内手挽手嬉闹的样子，简直是两个小姐妹在兴奋地扮大人。
后期剪辑也不着调。有些反复在台词中出现的人物情节完全没有镜头，而另一些吃吃喝喝逛逛的篇幅却很冗长。就像男主要除掉爱听文明戏的叛徒，换到第三个场景居然还没交待完，简直不像是一个12集体量分秒必争的精品剧。
丁小姐说自己学过基本的英语，结果how are you都不懂？为了故意制造效果加戏，找哥哥被骗了还能随便相信陌生人，上课就是谈恋爱，不知道到底是要表达大家闺秀还是啥都不懂的丫头。
牛俊峰全程拽哄哄，见到任何一个人都爱理不理，那个年代的革命党人都这么自傲？还有带人回去一上来就把人逼死，怀疑你是不是在黑组织……别玩霸道总裁剧情了。
这个剧情能不能讲点逻辑啊？
看完了，开始还以为是个什么制作精良，浓缩型高质量小剧，没想到不但漏洞百出，编剧拉胯，表演也不像是科班出身，是什么女团男团成员么？男主之前在隐秘伟大里还算出彩，在这里仿佛有那么个偶像包袱了，厚厚的一层装x耍帅的滤镜…令人十分尴尬。女主台词像是烫嘴…现在演戏面前是有提词器么？但颜值担当，要不是这张脸，很难让人有继续看下去的欲望。有一条短评说的好，女主除了脸，一无是处。我觉得说的还是有点绝对了，女主身材也不错。
期间漏洞无数…但吃饭的时候随便看看也没什么要求…直到遇到了让我实在感觉在把观众智商丢在地上反复摩擦的剧情…让我恶心了…
不知道那个三人合力杀日本人的局到底起到了什么作用，一个日本人没毒死，还赔进去一个爱国的厨子，一个我党成员。编剧，台词，和表演都让人尴尬得要死…台词像在演话剧，表演像在演小品，剧情像在过家家…尤其是在杜英拿着木棍在胡学成背后的时候，一句杜英姐…直接卖同志…
作为一个老地下工作者，一句这是命令，直接卖组织…
后面林默生果然在最要紧关头，最后一秒，像个英雄一样出现，杀了胡学成…这个时候男主身上的光环有三尺…
…弹幕上一排问号…玩呢？干嘛呢？演小品么…看来大家都觉得自己的智商受到了侮辱…
让人惋惜的是，这剧里除了男女主角…随便哪个配角的演技都很不错，甚至还出现了郝平，梁冠华，李晓川等老戏骨的出镜…可怜了这么多老戏骨陪着这几个乳臭未干的娃娃过家家，却可能拿着不到他们百分之一的片酬…
顺便顶一下第九集出来的老火…………把城府极深老谋深算而又神经质多疑的性格演的淋漓尽致…浑身上下散发着危险的气息…那眼里都是戏啊……演啥像啥…实在太棒了。看看老火这小眼神，这微表情，啧啧，这才叫演技…这一小段很精彩，我还截了视频 http://www.iqiyi.com/v_1yanyzktigo.html?social_platform=link&p1=2_22_221
然而男主一脸面瘫…眼神空洞（如果你想称其为坚毅的话)这是老狐狸在跟你对线啊…你要不要一副英勇就义的表情啊…跟老火对线…男主的演技被生生碾压成一颗嫩豆芽…
另外，这部剧应该是女主的一场红毯走秀剧，我敢打赌过几天就有流量捧手来开贴罗列女主12集里换了多少套衣服了。我粗略数了一下，第9集一集里换了大约12套衣服，这让我记起了抖音里那些崇尚民国爱情的年轻人。殊不知民国时期是一个吃人的时代，这部剧纯粹就为了捧人…捧不动…就硬捧…
-----3.27号看完之后更新一点-----
后面的剧情也是拉胯…哎，为了杀伊藤设的那个局…简直笑死人，本来什么事都没这么快翻上台面，结果全部以最快的速度在日本人面前揭发出来，然后再一顿磨人智商的演绎戏中戏…演技之尴尬，台词之迷幻…我想如果当时日本人这么傻，这么好骗，可能我们也不用赢得这么困难…
总之，别浪费时间看这破玩意了…还是为老戏骨们再可惜一次…
仅就前六集而言，就有很多个我也不知道怎么替剧组解释的逻辑漏洞！
比如第一集当世伯知道女主被抓去妓院了，还不赶快救人，竟然换了一身衣服再去？！这是怕不穿正式点镇不住妓院老鸨吗。。。
比如第二集男主带女主去取文件，男主装成车夫竟然直接停在楼下，不怕街坊认出来吗？其次刚认识女主几天，男主怎么知道女主不是特务，难道仅凭女主二哥是地下党？顺嘴说下第十一集那两个军统是怎么用男主有地下党嫌疑推出女主也有嫌疑的？难道默认地下党必须成双成对吗。。。
比如第三集的叛徒黄梁，都已经叛变了，GMD没有派特务保护吗？就让他一个人自由行动太夸张了吧。
比如第四集男主与人在教堂接头，男主如何能够知道对方提供的诗句是真的？接头暗语设计的就不符合逻辑，如果对方提供的是编的密语，男主到了银行发现密码不对。。。这套接头暗语绝对是编剧拉X时设计出来的。
比如第五集对于女主的哥哥交待的不够，仅仅是因为曾经对女主不好，世伯就对他不待见吗？世伯愿意养着他，但是不愿意让他住进顾公馆，我还以为编剧在此处留了伏笔呢，看完全剧后发现？？？
比如第六集世伯凭一张电报决定清理门户，那电报很明显是明码的，既然决定杀人，就应该考虑到杀了如何应付日本人，没杀死怎么办，世伯似乎突然智商就低了，那个曾经威武霸气的世伯哪里去了，事发后惊慌失措还得靠女主出主意稳定局面。当我看完十二集的时候发现世伯的智商还在持续降低中。。。
顺带说下第八集作为上海滩大佬的干女儿、长安公司总经理的女主竟然自己上街去碰瓷厨师，话说女主对于有多少人认识自己没点B数吗？至少也要化个装意思意思吧，难道是偶像包袱不愿化装？！
还是第八集，丁大和几个鬼子同归于尽的确有悲壮的美，可是男主去和胡学成说的话是啥意思？尸体是在胡学成手上的，那证件如果没有炸碎也应该在胡学成手里，男主怎么威胁到胡学成的？退一步说丁大把那张纸留给了女主，那直接交给中田不好吗？丁大和女主联系并不紧密，中田未必会怪到女主头上呀，而胡学成就不一样了。
仔细看了看第八集撤离用的车，女主竟然开的顾老头的车（沪7820），剧组能不能长点心呀，您们确定日本人有这么傻吗？
看了三集《了不起的D小姐》，里面的历史漏洞真的挺多的，我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比，借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。
车辆选得都没有问题，但是司机还是习惯右行
抗战胜利之前，上海的车辆都是靠左行驶的；抗战胜利之后，大量的美国汽车进入中国社会，上海才逐渐改为右行的交通规则。我们看下图，其实道具选的车是没有问题的，标准的左行车，但是请来的司机还是比较习惯右行，所以看上去就特别别扭！
我们看看《色戒》里的上海的道路是什么样子。可以看到，易先生给王佳芝用的车是美国车道奇，这是当时汪伪情报机关的专用车，照道理是右行车，但是在当时这些车也全部是左行驾驶的，再看画面左侧的黄包车，也是左行的。这个，才是符合历史真实的画面！
这个付车费的镜头，完全可以处理得更好一些
上海的黄包车的车费，是比较复杂的，按照租界工部局的规定，那个时候的黄包车收费就包含了里程和时间两个计费系统，虽然车费是通过车夫的经验和实际里程（上海当时有里程牌供车夫和乘客计算车程）计算得出的，最终价格也可能因人而异，但是一个刚来上海的黄毛丫头，是无论如何不可能准确计算出车费的！
所以，女主第一次付钱，大可以问一声多少钱，车夫告知车费，女主多给一些，这样不但更合情合理，也可以凸显出女主善良的一面，像现在这么处理，实在是太随便了，还不如没这个镜头更好一些！
老上海舞厅没有“包钟”之说
交通员马兵为了给相爱的舞女还债，私吞组织财物那个故事里，这个舞女说自己还有两个舞客的钟，真的是匪夷所思！1937年抗战全面爆发之前，上海最顶级的仙乐诗和百乐门是一块钱跳三支舞，酒水另外计费，客人可以凭票根寻找舞女共舞一曲，如果出现争风的场面，则以票根内夹着的财物作为衡量标准，价高者得。另外每支舞曲的时间大约是十分钟以内，根本不存在不停跳半个小时以上的可能，只可能一支舞一支舞地跳，而且中间也肯定有休息的时间！
故事里的角色可以说自己后面还要陪两个舞客跳两支舞，怎么可能说自己有两个钟呢？这句话一说，不但穿越了行业也穿越了时间，更让人哭笑不得的是，马兵听了之后竟然说：我买你的出街钟！退一万步来说，即使这是当年的流行的说法，这么直白地表露在广大的观众面前，也是极为不妥的，更何况根本是胡编乱造！
看上去出戏的英汉词典
女主学习英语，世伯为她购买了一本英汉词典，就剧情来说这本来也没什么，但是这本词典真的是看了就出戏。我给大家介绍下，以前的中国都是很尊重版权的，图书出版商在封面上除了必须注明自己的企业名以外，还必须标注另外一个知识产权的标记：比如说词典和字典，专利权不在自己手上，自己是购买专利权印刷的，所以就会添上“商务图书馆印行”这几个字；如果图书版权在自己手里，并且是首发，就会添上“商务图书馆出版”这几个字；不管怎么样，都不会就单单五个字：商务图书馆来解决问题（那基本是现在的做法）！
实话实说，这个词典对于剧组里的道具部门来说真的太难了，导演可能低估了寻找这种道具的难度，道具组最后也就想当然搞了这么一本词典想蒙混过关，但是难道没有其他办法可以解决吗？我想，说到底还是觉得差不多就行了的态度决定了最后的结果！
抢车的那一幕，在旧上海是不会发生的！
男主让女主去帮自己拿东西，假扮车夫停在楼下，有其他人用车于是起了争执。这一幕在旧上海是不会发生的。黄包车夫有一面小旗，作用类似于我们现在出租车的计费翻牌，插着小旗子，代表有客人，不能接新客人。京津地区好像不是旗子，是个小木牌，这里因为不能肯定就不多说了。
总的来说，这部剧的导演夏晓昀虽然是上海人，但是很多地方还是嫌粗糙了一些，根本经不起推敲。当然啦，这部剧很多观众都是张婧仪的粉丝，而我说的这些都似乎和张婧仪没有什么直接关系，大家就更加不以为然了。既然说到张婧仪，我也就多说两句：她也不是一个新人了，怎么台词还是那么弱呢，总是一副怯生生说不出话的样子，对于职业演员来说怎么都是不足取的，要知道周迅在她这个年纪（22岁），在《风月》里已经出镜，两年后出演《荆轲刺秦王》的时候饰演盲女一角已经非常出彩，看来光有颜是不够的，张婧仪的未来需要更多的磨炼和努力！
最后我还要吐槽一下无时无刻都存在于剧中的磨砂美颜镜头，其实剧中几个演员都长得不错，有时候更需要有棱有角的脸部来刻画革命者的坚毅，全程开着美颜镜头我也是很迷惑，他们有什么可心虚的呀！特别我这种年纪大了的人，都以为自己得白内障了，一直在滴眼药水。我想中国的影视工作者还是应该更自信一点，像曾黎这样的女演员，上了年纪不一定就不美了，没必要所有人一起遮遮掩掩，我个人觉得很多人对于自己颜值还是有信心的，反而是边上的人过于担心了！
一家之言，难以概全，抛砖引玉而已，希望大家多多留言讨论！本文插图来自于网络，版权属于原作者，如果因为版权问题需要删除原图，请第一时间通过私信联系本人，我也将尽力配合一切维护原作者版权的行动！