主演：任素汐李雪琴史策王子璇任彬张弛吴幸键曾柯琅吴宇恒岳红涂凌苏子航
类型：剧情国产导演：彭晨王光 状态：已完结 年份：2023 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：1692 ℃ 时间：2023-11-21 20:47:46
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这剧情简直一言难尽……n首先是姐妹情，丁老师病了，本以为姐儿几个怎么不得轮流陪个床，在董家希不在的时候照顾她妈妈，结果后面董家希都是该玩玩该闹闹，连化疗病人会很疼还得护士告诉，就说你没有网吗？妈妈这么大的病你没自己主动了解过相关信息吗？正常情况下病人家属会是这个状态吗？而且不知道是不是高富帅男友们出现的太早太及时，姐妹们互相扶持彼此依靠的感觉都淡很多，反正男主们随叫随到，有求必应。总之至今为止还没有一幕姐妹情感动到我。n事业线呢感觉着墨也不多，至少没有到戳心共鸣的份上，张沛在北京厉害，回成都还是一样厉害，苟丹丹平平淡淡，董家希一会让这个骗一会让那个骗，直到高富帅男友带着工作找上门，也就李雪琴倒还算接地气，但还是不够丰富。n爱情线，完全莫名其妙，我怀疑这四位姐姐是在成都投了保，超过一定年龄归乡就能领一个完美男友，张沛可能因为自己是做保险的有先见之明，买了两份保单，所以人家领了两个。是帝都无人了吗？回成都优质男孩遍地都是，大城市就领回来一个苏方利，不仅渣还短命。整个感情线真真应了那句：情不知所起，一往而深。我就想问这种剧情观众能有共鸣吗？把偶像剧剧情放在这种剧里是怎么想的。
本文以《故乡，别来无恙》为契机，梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论
2021年播出的《我在他乡挺好的》，讲述漂泊在大城市的外省年轻人的甘苦生活，口碑不俗。最近播出的《故乡，别来无恙》，号称是“《我在他乡》系列之二”，只不过角度变成了“我在故乡挺好的”。跟《我在他乡挺好的》相比，《故乡，别来无恙》的口碑稍显平淡。
这与编剧导演有关——虽然同属一个系列，但两部剧的编剧导演均不相同。也受到创作方向不同的影响，即，以“我在他乡”为主题的创作，比如“北漂剧”，已经形成比较稳定的范式；但作为正在崛起的创作流向，“返乡剧”（本文的“返乡”指涉“返回故乡，或者返回乡村”）仍在试水与实验阶段，还未形成一套行之有效的创作方法论。
以《故乡，别来无恙》为契机，本文将简单梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论。
“故乡与他乡”，是一个古老的命题。年轻人之所以向往“他乡”，往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市，为了在更大的舞台上实现个人抱负，有志向的年轻人选择背井离乡。古往今来，也才有了那么多乡愁文学。
进入21世纪，“故乡与他乡”仍然是网络上的热议话题，它已经被具体化为“逃往北上广”与“逃离北上广”。很显然，“逃往北上广”一直是主基调。比如当下的都市剧，很大一部分是以北京、上海等大城市为背景，主人公往往不是当地土著，而是外省青年，他们在大城市扎下根来，实现梦想，谈一场完美的恋爱。这些都市剧已经不必特意凸显“逃往北上广”的主题了，因为它已经是一个默认的前提，“逃往北上广”约等于年轻人“追求自我”“实现梦想”。
当然，大城市有大城市的问题，所以“逃离北上广”的声音一直存在，亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”，比如《蜗居》《北京爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。
只是，在过去很长一段时间，这样的声音并非主流，“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨，对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下，年轻人“口嫌体正直”，仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。
但现在，“我在他乡”一家独大的叙事格局，也许要发生变化了。
不必多言，大部分行业的人都能够感受到疫情时代以来经济形势的变化，大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想，正被越来越多的年轻人打上问号。如果说，“逃离北上广”以往还只是口头上说说，那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。
有一个非常直观的数据是：去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。城市常住人口变少有各种各样的原因，比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制，但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。
在中国台湾，这样的逆转时刻来得更早一些，台湾省的年轻人更早体验到了经济快与慢的落差。在1960年代到1980年代，台湾人均GDP以年均7%高速增长，当时有一句闽南语“台湾钱淹脚目”（台湾钱多到淹没脚踝），用以形容当时台湾经济的盛况。但2000年以后，由于各种原因，台湾经济逐渐进入一个平稳的停滞期。1990年台湾GDP相当于大陆的43.8%，2020年这个数据只有4.51%；2010年之后，台湾大学生的毕业薪酬就没怎么涨过，由此诞生了“青贫世代”。台湾省一些大城市的人口流失很严重，比如去年台北市户籍人口已经跌破250万，创近38年新低。
经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流，反映在台剧创作中，就是这些年来，台湾新乡土剧的蔚为壮观。其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后，返回故乡或乡村，重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》，豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》，以及刚刚获得台湾省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》，均属于此类。
在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下，“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。除了“扶贫”主题的命题作文外，我们也出现了电影《一点就到家》（本质上也是命题）、《去有风的地方》，以及《故乡，别来无恙》等作品。
那么，“返乡剧”该怎么拍？
第一个要点很容易理解，将“返乡”的动机，也即“逃离他乡”的“逃离”动机拍清楚了。其实就是将年轻人“居大不易”的“不易”拍得真切、细腻、可感。而大城市里“居大不易”的创作素材已经相当丰富，诸如阶层流动艰难、房价高、生活压力大、竞争激烈、“996”、内卷、亚健康，等等。
《我在他乡挺好的》受到好评，一大原因是它以切近、真实、详尽的生活细节诠释他乡打拼的苦与甜，不流于喊口号。这部剧虽然是“我在他乡”，但前半程的剧情完全可以是“逃离他乡”的动机。
《一点就到家》中，刘昊然饰演的魏晋北，是优秀的、野心勃勃的、一路追赶风口却被风口抛下的年轻人的缩影，木强则折，他很难接受自己的失败，无可奈何才“逃离他乡”；《去有风的地方》，闺蜜的死亡是许红豆“逃离”的直接动机，虽然有点依靠偶然，但酒店钟表的意象和隐喻，让许红豆的“逃离”有了真实的底子。
《故乡，别来无恙》讲述的是，一起在成都长大的四个女孩子，张沛（任素汐 饰）、吴芸（李雪琴 饰）、苟丹丹（史策 饰）和董家希（王子璇 饰），原本主要在北京和上海这两个大城市打拼，但由于种种原因，她们相继“返乡”，经由从不适应到再熟悉的过程，在家乡找到了新的可能。
这部剧并不难看，它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情，也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底，下饭是没问题的。但如果跟《我在他乡挺好的》，或者一些比较成功的“返乡剧”相比，它在“返乡”的动机呈现上就存在不足：有时就略显浮夸，有时就过于平淡。
比如苟丹丹是个在上海打拼的网红博主，她“返乡”的原因是，老公出轨了，她逃回成都平复心情，想“偷摸”留在成都。接着她发现自己怀孕了，老公追回成都求原谅，苟丹丹痛苦地拒绝了，本来两人第二天约在民政局办离婚，结果她接到了老公酒驾死亡的消息……#轨是昨天出的 人是今天没的#高挂文娱榜热搜第一位，点进去一看，原来是说苟丹丹死老公的剧情。
不得不说，剧方对冲突点的埋伏、设置，以及之后话题的发酵，安排得煞费苦心。戏剧性是有了，但它在解释人物的“返乡”动机时，是没有普适性意义的。
董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个，剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。但很遗憾，由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈，董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点，反而是她回成都后的故事要生动得多。
而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司，她作为负责人，“勉为其难”回到成都；吴芸的妈妈是成都人，但她老家在铁岭，她考上了成都一街道办的公务员，所以留在成都……
如此一看，《故乡，别来无恙》虽然是“返乡剧”，但创作者似乎缺乏一种清晰的创作意识，他们没有意识到应该将主人公“逃离他乡”与“返回故乡”的动机典型化了。虽然也可以不典型——这部剧就是，代价是剧情虽可以看、共鸣感却有点弱。
“返乡剧”的第二个创作要义，是要拍出“返乡”的意义，即，故乡可以提供哪一些大城市所不具备的东西，让“返乡”的年轻人也能获得幸福。
“踩一捧一”是要不得的。把大城市说得一无是处，把家乡拍成世外桃源，这与现实不符，也会让剧情显得虚假。哪怕《去有风的地方》的云苗村，已经是超越中国99%村落的存在——它很美、有充沛的旅游资源可以开发、靠近热门的旅游圈，剧集也不避讳云苗村存在一些乡土社会的“陋习”。
这一点，《故乡，别来无恙》也做得不错。剧情一开篇，张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流；但在新近的剧情，父母缺乏边界感的举动，也让张沛感到窒息。
比如未经张沛同意拆她的快递，那是朋友给张沛寄的一个美容仪，结果母亲联想到一些别的东西，开始指责张沛为什么不找对象，“（你）不找男朋友，我觉得我和你爸，对你的教育出了问题”……张沛一下子联想到自己噩梦般的中学时代，被父母偷看日记，生活毫无隐私。
所以，“返乡”从来不是一个一劳永逸的开关，好像只要返乡了，生活中的一切难题就都迎刃而解了。
只是，“返乡”的理想化，也确实是“返乡剧”的普遍特点，包括那些备受好评的台湾“返乡剧”。尤其鲜明反映在爱情线的刻画上，一返乡，几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。这大概率是为了增强剧情的吸引力，但也有点“返乡偶像剧”的意味。我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。
在《故乡，别来无恙》中，四个女主角，四条感情线次第展开。不得不说，简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥，刚好被返乡女青年遇到？
总之，过于梦幻、唯美和不切实际的爱情，无法构成“返乡”的意义。究竟，“返乡”的意义在哪？
大陆返乡创作中，“返乡”的意义，无一例外是“返乡成功学”，这是“成功学”的翻版——在大城市实现不了梦想，回到故乡或乡村，你一样可以实现，在城市不成功，“返乡”后你就成功了。
《一点就到家》中，魏晋北的咖啡事业大获成功，顺便带着乡村振兴；《去有风的地方》，谢之遥和许红豆的乡村创业也成功了，并带着乡村一起振兴；《故乡，别来无恙》当前的剧情也已经预示了未来的走向：四姐妹“在挫折中找到了事业的新方向”……
这样的“返乡成功学”，真的能让观众信服吗？不少年轻人早就厌倦了“内卷”，也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架，他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功（何况，现在二线城市也非常“卷”）。所以，他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”，而是，我们是否可以“不内卷”，是否可以不功成名就，而只是去完成普通的生活？
在这一点上，台湾的“返乡剧”就显示出它的平民视角。无论《俗女养成记》还是《有生之年》，都有理想化的地方，但它们始终如一的是：对平凡生活的悦纳，这种悦纳浸透在剧情的肌理中，内化为人物的价值观，也就能让疲惫的年轻观众感受到抚慰——原来，回家做个俗男俗女，也很好。
诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！抱歉，也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。”
挣脱单一的评价体系，在“返乡”中接纳平凡的自我。或许，这才是“返乡”的意义，也是“返乡剧”的方法论。
——本文首发澎湃新闻·有戏——
开局真的不错 接地气 有烟火气 也是追下去的动力 不过后面开始就渐渐悬浮起来了 明明看四个女主平时的日常挺不错各种包袱逗趣的还有笑有泪 这恋爱就非谈不可嘛？一穿插进男生们的戏份我就想快进 出场一个难受一个 最难受的永远是下一个（刘枫除外）。谢阳演的又尬又油偏偏还拿了个财富自由的剧本 天天没事就琢磨怎么在张沛面前散发魅力。刘文山更尬 而且个人觉得很土 有人说他们那对是乡村爱情我觉得没毛病 剧中人设是186大帅哥医生还兼职救援队员 要真按剧本论 凭良心说谁家这么优秀的男的会猛追李雪琴啊？这可不就是一场意淫么 而且他为什么能这么闲啊 吴芸一有事他就闪现出来热心帮忙 好像他才是财富自由的那个 突兀 很突兀 就算我接受了他们官配的现实 但来个不瞎的人看看 这俩站一起有一丁点CP感么？李雪琴不说演技怎么样 人起码有段子手的功夫 跟小姐妹们插科打诨多有意思 一跟刘文山同框就瘪了 全程尬聊 看的我抓心挠肺 真就一个梗不出嘛？谁跟刘文山搭戏都得瘪 因为编剧压根就没想好怎么写这个人 任务罢了 就因为别人都谈恋爱了吴芸也必须得谈 没有火花就硬绑起来搓 火花没擦出来搓了一地脚皮 吴芸的感情线真的完全没必要 像小时候一样安安静静当个圆润的吉祥物挺好。齐璞一出来什么鬼 成都李钟硕？李钟硕想说莫挨老子 剧里演的个深情人设怎么看怎么像变态 而且又是个闪现无CD的万能通 习惯了 这部宣扬女性成长的剧里所有男性都是万能的 每当丹丹在家里难过时齐璞就拎着饭盒从院墙外进来我就想这哈巴狗怎么又叼根棍进来了 跟上一位男主角异曲同工 史策多好玩一女的 一跟这个深情闷子齐钟硕搭戏就煎熬啊 一点化学反应都没有 对比四姐妹们相处有多自然她们各自谈恋爱时就有多难看 这里点名夸一下刘枫 多能接梗啊 跟谁都能聊跟谁都能搭戏话从不落地上 还自带效果本身就能出梗 就问其他几个官配哪一个能让人看的有刘枫舒服 主要这些个男主一个赛一个的猥琐且油腻 真的太难为女主们了 一点尺度没拿捏好就会演的像绿茶 好在她们的表演都顶住了 每个人都很讨喜小霸总 跟三位前辈比起来我竟然觉得很不错了 虽然也是编剧的工具人 但是没油腻没猥琐就已经成功了 也是年轻帅气 而且也是唯一没成的一对 反套路了属于。总之女生部分的剧情好演技好 很自然很接地气 看的轻松又愉快 要夸的话能再夸出一篇文章来 但坏就坏在这几个男主身上 剧情悬浮不接地气 演技尬 综上三星
人至中年，经历过工作光鲜、也经历过大厂裁员，经历过自由惬意的二人世界，也经历了老人生病、不得不接来亲自照顾的疲惫与无奈，油然而生的感受就是：做人，不能什么都想要，也不能什么都不想要。
作为普通人，如何面对生活中的琐碎与无奈？
当然是有苦也有乐
苦的时候，就咬牙挺着，想办法解决问题
乐的时候，就尽量享受，不要让其他时段的烦恼稀释此时的快乐
而我最近的下饭剧《故乡，别来无恙》，就正好与我对生活的理念相同
nn它讲的是四个从小长大的闺蜜，成年后各奔东西，因为种种原因又回到成都，所经历的亲情、友情、工作、爱情的故事。
四个女孩，各有特点
大姐张沛成为了一名保险经纪，事业独当一面，干练利落；
二姐苟丹丹是一名美妆博主，泼辣直爽，嘴硬心软；
三妹吴芸是一名在街道的社会工作者，善良敏感、朴实热情；
小妹董家希梦想成为一名成功的编剧，却不得不回到家乡陪伴患病的母亲，单纯文艺，总想要挣脱母爱的束缚
姐妹间的细腻互动，家人间的隐忍温和，情侣间的试探拉扯，在我看来是这部剧最大的看点。
这部剧没有啥霸道总裁、狗血剧情，更多的，是四个女孩返乡后如何重新适应工作、如何与父母磨合，如何经历那些柴米油盐的琐碎小事……自然普通，简单柔软，仿佛是在看邻家姐妹的亲身经历。
nn董家希：当梦想跌落现实
董家希这个女孩，是最令我心生感慨的
她的父母在她很小的时候就离婚了，从小，她就被身为高中老师的母亲严格管束，为了逃离控制，她跑到北京上大学，并偷偷违背母亲的意愿，研究生选择了戏剧专业
以优秀毕业生的身份完成了学业，找到了剧院的工作，本以为从此便人生开挂、成就梦想，却没想到，剧院的工作，只是打杂——尽管她是导演专业，一开始，却只能帮忙订饭、收废品
后来，工作好不容易有所起色，有机会加入优秀的制作团队，母亲又生病了n
她本想短暂回乡、探望下母亲，不想，在回家的这段时间，她的创意先是被同事剽窃，母亲的病情又再度恶化，让她不得不留在成都，重新找工作、照料母亲
作为被母亲严加保护的女孩，26岁的董家希有着初入社会常见的幼稚与单纯——她对现实世界中丑陋的一面，几乎毫无戒备
从北京回到了故乡，尽管有着戏剧专业研究生的学历，董家希找工作却可谓是四处碰壁、备受打击，甚至还稀里糊涂成了水军，为了10块钱的稿费写水帖，最后还被请去喝茶、注销了使用多年的社交账号
从可以加入知名导演工作室的编剧新人，到只能硬着头皮接受月薪3500、不给交社保的广告公司文案工作，背锅、被骂是常事儿，拼命熬夜加班、想要保住工作，结果公司却倒闭了……n
但董家希的选择也有另外一面：留在家乡，她可以照顾身患重病的母亲
董家希的母亲丁老师是一位中学老师，也是另外几个主角曾经的班主任
电视剧开场不久，丁老师就被确诊患上了肺癌，因为唯一的女儿在外地工作，她最初只能独自应对。
nn而旁观丁老师生病的过程，以及与女儿的互动，也颇令人深思：
作为教育工作者，丁老师有着严厉刻板的教育理念，对学生如此、对女儿更是如此。
为了让女儿过上她觉得更稳定、更有保障的生活，她自作主张为女儿选择了会计专业，尽管身患重病，却依然把“让女儿通过注册会计师考试”作为自己人生的最后愿望
以至于，我们在剧中，看到了一幕幕母亲与女儿令人窒息的操控与反操控，丁老师的状态也从“想不开”、“想开”、再次“想不开”、再次“想开”……几个极端来回拉扯。
nn在即将手术前夕，面临生死，固执的丁老师仿佛参透人生，对女儿许愿：等我好了之后，就再也不管你了
但等手术成功、一切化险为夷之后，丁老师立马对曾经的承诺翻脸不认，开始对女儿采取更加变本加厉的“控制”
等到女儿被压制得濒临崩溃、开始反抗时，丁老师病情复发，意识到自己这次真的时日无多时，则又开始重新审视自己，豁达地面对即将进入尾声的生命时光
是的，剧中的丁老师，并没有因为身患重病而一次性参透人生，她的改变是螺旋式的，总有反复
nn个人觉得，如此刻画非常真实，对于普通人来说，人性就是如此复杂。
于此同时，也忍不住感慨：为什么我们只有意识到自己快死了的时候，才能真正思考并意识到，自己应该怎么活？
nn剧中的丁老师，让我想起我刚工作时认识的一位同事姐姐。
这位姐姐是我当时公司的拼命三娘，她所带领的项目为公司提供主要的业绩贡献，后来，她突然被查出患上了尿毒症，一度生命垂危。
记得那时候，她一脸病容，对初入职场的我叮咛嘱咐：“姐姐算明白了，健康才是最重要的，其他都无所谓。”
后来，这位姐姐幸运地找到了肾源，成功换肾，我们很多年没见过了，她在康复后，又变回了曾经的那个拼命三娘，经常能在朋友圈里看她晒加班、晒业务、晒成绩、晒差旅途中的奔波……
nn作为在现实中沉浮的普通人，或许只有迫在眉睫的死亡才能真正让我们意识到：一切行将结束，剩下的一点可怜的时间已非常宝贵
而，一旦倒计时结束，就如同化妆舞会后摘去的面具，重新融入喧嚣，曾经的豁然开朗也就逐渐随之烟消云散了
就如同剧中的丁老师，危在旦夕时，觉得人生苦短、啥也不重要了，愿意让女儿自由选择想要的生活，死里逃生后又觉得：我是她妈，我还是得管！
人的顿悟哪有那么简单～
nn而在观剧的过程中，同样令我印象深刻的是：父母对儿女的“操控”与因爱而起的道德绑架真是太可怕了！
每次看到丁老师拿“你是不是想把我气到癌症复发”、“这辈子最后一个愿望”来绑架女儿时，就觉得格外窒息
更令人窒息的是，面对亲情胁迫，纵使有着自己的想法与梦想，但面对身患重疾的妈妈，作为女儿也只能一再让步。
在新年许愿时，董家希说：如果有第八号当铺，她可以用自己的前途，换母亲的健康
但等到母亲手术后，再次开始对她严加控制、想要让她听从安排、全心准备注会考试的时候，她也忘记了曾经许下的诺言，只想逃离
nn或许，这就是父母与儿女之间很难分清对错的隔阂吧
一个是苦心用尽、“只想为你好”
一个却想要自由、“选择自己想要的人生”
这世上，有太多对自己的人生不满意、不甘心、不服气的父母，企图让自己的儿女弥补自己的遗憾与悔恨，却忘记了，儿女也有自己的人生，儿女并不仅仅是父母生命的延续
nn张沛：女强人，却追求中庸
剧中由任素汐饰演的张沛，和董家希一样，有一对令人窒息的父母，从小对她严防死守
小时候偷看她的日记，长大后私拆她的快递，在她上厕所时可以直接拉开门，进去和她扯闲篇儿，丝毫不尊重她的隐私
最令人无语的是，她爸妈竟然把她买的美容仪当成了成人用品，对她一通教育，训斥她不要胡搞乱搞、赶紧找个男朋友，把张沛整得无语又崩溃
是的，张沛的爸妈看似亲切可人，却是那种典型的“上学时不让早恋，毕业后马上要求你结婚生子”的父母，这也导致了张沛在面对青梅竹马、对她心生情愫的老同学郭阳时，表现得非常抗拒和拧巴
nn但，这部剧最令人感到温暖的部分就是：每个角色都在成长、都在改变，都在为了更和谐的关系不断做出调整，包括主角们的父母
其中最感人的一个段落是：
张沛有一位高中同学癌症晚期，为了在自己离开后父母依然能老有所养，托身为保险经纪的张沛为自己规划理财，当张沛在家中给同学的父母进行保险公证时，令一直看不上张沛这份工作的父母大受震撼，意识到自己从未理解过自己的女儿、心怀歉疚，后续更是与女儿达成了和解
当张沛的妈妈坐下来，一脸歉意地对女儿说：“我们为你感到骄傲，也深深感到遗憾，你虽然是我们的女儿，我们却从未了解过你……”
那一刻，我也莫名潸然泪下
nn其实，又何止是父母不了解我们，我们其实也从未真正了解过自己的父母——对于儿女来说，这同样是一份巨大的遗憾
我们本应是彼此最亲近的人，却对对方知之甚少
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nn吴芸：普通女孩的奋斗与爱情
由李雪琴饰演的吴芸是四个女孩中唯一一个远离家人、在异乡工作的女孩
作为东北和四川血脉的“混血”，吴芸虽其貌不扬，但性格开朗豁达，正是她这种积极阳光、朴实真诚的性格，吸引了帅哥刘文山的关注
不得不说，李雪琴的演绎非常自然生动，加上人格魅力的加持，纵使外貌并不出众，但依然会令你觉得：虽然男方又高又帅，但喜欢上吴芸完全顺利成章！
nnn这部剧的感情线，是特别值得推荐的看点，每次看到她们谈恋爱，都会让我忍不住嘴角上扬
4个女孩，回到四川后，都找到了属于自己的爱情
她们的感情之路没有其他电视剧里充斥的恶毒女配、狗血剧情，有的只有顺理成章、心心相迎、双向奔赴——是的，编剧和导演并没有为了让观众爽，而加速角色的感情发展
nn如果有年纪轻轻的女孩子不知道怎么谈恋爱、不知道怎么判断男朋友是否在乎自己，推荐你们看看这部剧，看看剧里的男孩是怎么追求自己心仪的女生的——主打一个不油不腻、不慌不忙，按现在流行的话术，就是“善于提供情绪价值”
嗯，祝大家都能更惬意地感受生活，更通透地看待自己所拥有的一切！
我的家乡在贵州贵阳，刚去北京上大学的时候，我是打死都不会想家的。想家这个事情，在当时的我看来，四个字——嗤之以鼻。直到后来大二还是大三时的一次离家。
那时候的老火车，送人上车可以买站台票一路送到站台上，我的爸妈就总会一起跟上站台，送我上车。又一次开学离家，我们到得太早，爸妈提前三四十分钟就把我送上了车厢。我利落地跟他们俩道别，爸妈依依不舍千叮万嘱，我嗯嗯啊啊含含糊糊。送完他俩下车，我便坐在卧铺脚边的座位上看随车配发的报纸打发时间。
半个小时之后，终于到了发车时间，站台铃声响起。我转身往窗外一瞥，却看到我爸妈兴冲冲地凑回车窗外朝我挥手作别。我才意识到他们下了车就一直在站台上等了半个小时——火车一直没开走，但他们又生怕打扰我，只好等到开车时再来道别，多看我一眼。
我急忙也朝他们挥手，来不及多说什么。那趟车立刻晃动着驶出站台之后，我才明白离开家的份量。
后来站台票被取消，又有了高铁，这才救了我的狗命。送人只能送到安检处，爸妈开车送我的话更是得在站外落客即走。但他们仍然能通过背包上的饰品、系在你行李箱把手上的红绳、快递发来的水果处处提醒你，有人在牵挂着你。
《故乡，别来无恙》试图带给大家的，是一种熟悉的生活体验，好像是一位朋友在跟你说她昨天刚遇到的事情——一点娓娓道来，些许添油加醋。你未必全相信她，但这段聊天，让你轻松、舒适。你甚至不会坐直了回应，只是瘫在沙发上由她说着，你不经意地回道，“我就知道……早就说嘛……靠，哈哈哈白痴吧你……”偶尔她说到伤心处，你发现你也经历过这样的事情，你为她难过、陪她流泪，她发现她害你哭了，赶忙又抹着眼泪嘲笑你哭起来丑得惊人……
拍摄《故乡，别来无恙》，是想让孩子和父母都能在故事里看到对方。这里不只有你我这些或在异乡或在故乡的孩子，也有我们家中的父母。也许长辈们可以借此一窥孩子们在外的生活点滴，明白你的欲言又止；也许孩子们也能察觉，父母在学习如何与你相处这件事上，同样需要耐心和宽容。很多情感，表达起来让人感到羞耻。剧里的董家希会对丁玉兰说“妈妈，我爱你”，丁玉兰会小声回答“我刚刚梦见你了。”我知道，这是一个长辈在用自己的语言告诉孩子，我也爱你。
也许你也像十八九岁的我一样，绝对不会想家，不会告诉父母自己的辛苦，不会告诉父母你也想念他们。那么《故乡，别来无恙》，大概也是你说不出口的那句，“我想念你们”。
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这剧情简直一言难尽……n首先是姐妹情，丁老师病了，本以为姐儿几个怎么不得轮流陪个床，在董家希不在的时候照顾她妈妈，结果后面董家希都是该玩玩该闹闹，连化疗病人会很疼还得护士告诉，就说你没有网吗？妈妈这么大的病你没自己主动了解过相关信息吗？正常情况下病人家属会是这个状态吗？而且不知道是不是高富帅男友们出现的太早太及时，姐妹们互相扶持彼此依靠的感觉都淡很多，反正男主们随叫随到，有求必应。总之至今为止还没有一幕姐妹情感动到我。n事业线呢感觉着墨也不多，至少没有到戳心共鸣的份上，张沛在北京厉害，回成都还是一样厉害，苟丹丹平平淡淡，董家希一会让这个骗一会让那个骗，直到高富帅男友带着工作找上门，也就李雪琴倒还算接地气，但还是不够丰富。n爱情线，完全莫名其妙，我怀疑这四位姐姐是在成都投了保，超过一定年龄归乡就能领一个完美男友，张沛可能因为自己是做保险的有先见之明，买了两份保单，所以人家领了两个。是帝都无人了吗？回成都优质男孩遍地都是，大城市就领回来一个苏方利，不仅渣还短命。整个感情线真真应了那句：情不知所起，一往而深。我就想问这种剧情观众能有共鸣吗？把偶像剧剧情放在这种剧里是怎么想的。
2021年播出的《我在他乡挺好的》，讲述漂泊在大城市的外省年轻人的甘苦生活，口碑不俗。最近播出的《故乡，别来无恙》，号称是“《我在他乡》系列之二”，只不过角度变成了“我在故乡挺好的”。跟《我在他乡挺好的》相比，《故乡，别来无恙》的口碑稍显平淡。
这与编剧导演有关——虽然同属一个系列，但两部剧的编剧导演均不相同。也受到创作方向不同的影响，即，以“我在他乡”为主题的创作，比如“北漂剧”，已经形成比较稳定的范式；但作为正在崛起的创作流向，“返乡剧”（本文的“返乡”指涉“返回故乡，或者返回乡村”）仍在试水与实验阶段，还未形成一套行之有效的创作方法论。
以《故乡，别来无恙》为契机，本文将简单梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论。
1 美好的“他乡”
“故乡与他乡”，是一个古老的命题。年轻人之所以向往“他乡”，往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市，为了在更大的舞台上实现个人抱负，有志向的年轻人选择背井离乡。古往今来，也才有了那么多乡愁文学。
进入21世纪，“故乡与他乡”仍然是网络上的热议话题，它已经被具体化为“逃往北上广”与“逃离北上广”。很显然，“逃往北上广”一直是主基调。比如当下的都市剧，很大一部分是以北京、上海等大城市为背景，主人公往往不是当地土著，而是外省青年，他们在大城市扎下根来，实现梦想，谈一场完美的恋爱。这些都市剧已经不必特意凸显“逃往北上广”的主题了，因为它已经是一个默认的前提，“逃往北上广”约等于年轻人“追求自我”“实现梦想”。
当然，大城市有大城市的问题，所以“逃离北上广”的声音一直存在，亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”，比如《蜗居》《北京爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。
只是，在过去很长一段时间，这样的声音并非主流，“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨，对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下，年轻人“口嫌体正直”，仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。
2 “返乡”或成趋势
但现在，“我在他乡”一家独大的叙事格局，也许要发生变化了。
不必多言，大部分行业的人都能够感受到疫情时代以来经济形势的变化，大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想，正被越来越多的年轻人打上问号。如果说，“逃离北上广”以往还只是口头上说说，那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。
有一个非常直观的数据是：去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。城市常住人口变少有各种各样的原因，比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制，但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。
在中国台湾，这样的逆转时刻来得更早一些，台湾省的年轻人更早体验到了经济快与慢的落差。在1960年代到1980年代，台湾人均GDP以年均7%高速增长，当时有一句闽南语“台湾钱淹脚目”（台湾钱多到淹没脚踝），用以形容当时台湾经济的盛况。但2000年以后，由于各种原因，台湾经济逐渐进入一个平稳的停滞期。1990年台湾GDP相当于大陆的43.8%，2020年这个数据只有4.51%；2010年之后，台湾大学生的毕业薪酬就没怎么涨过，由此诞生了“青贫世代”。台湾省一些大城市的人口流失很严重，比如去年台北市户籍人口已经跌破250万，创近38年新低。
经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流，反映在台剧创作中，就是这些年来，台湾新乡土剧的蔚为壮观。其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后，返回故乡或乡村，重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》，豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》，以及刚刚获得台湾省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》，均属于此类。
在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下，“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。除了“扶贫”主题的命题作文外，我们也出现了电影《一点就到家》（本质上也是命题）、《去有风的地方》，以及《故乡，别来无恙》等作品。
3 “返乡”的动机
那么，“返乡剧”该怎么拍？
第一个要点很容易理解，将“返乡”的动机，也即“逃离他乡”的“逃离”动机拍清楚了。其实就是将年轻人“居大不易”的“不易”拍得真切、细腻、可感。而大城市里“居大不易”的创作素材已经相当丰富，诸如阶层流动艰难、房价高、生活压力大、竞争激烈、“996”、内卷、亚健康，等等。
《我在他乡挺好的》受到好评，一大原因是它以切近、真实、详尽的生活细节诠释他乡打拼的苦与甜，不流于喊口号。这部剧虽然是“我在他乡”，但前半程的剧情完全可以是“逃离他乡”的动机。
《一点就到家》中，刘昊然饰演的魏晋北，是优秀的、野心勃勃的、一路追赶风口却被风口抛下的年轻人的缩影，木强则折，他很难接受自己的失败，无可奈何才“逃离他乡”；《去有风的地方》，闺蜜的死亡是许红豆“逃离”的直接动机，虽然有点依靠偶然，但酒店钟表的意象和隐喻，让许红豆的“逃离”有了真实的底子。
《故乡，别来无恙》讲述的是，一起在成都长大的四个女孩子，张沛（任素汐 饰）、吴芸（李雪琴 饰）、苟丹丹（史策 饰）和董家希（王子璇 饰），原本主要在北京和上海这两个大城市打拼，但由于种种原因，她们相继“返乡”，经由从不适应到再熟悉的过程，在家乡找到了新的可能。
这部剧并不难看，它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情，也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底，下饭是没问题的。但如果跟《我在他乡挺好的》，或者一些比较成功的“返乡剧”相比，它在“返乡”的动机呈现上就存在不足：有时就略显浮夸，有时就过于平淡。
比如苟丹丹是个在上海打拼的网红博主，她“返乡”的原因是，老公出轨了，她逃回成都平复心情，想“偷摸”留在成都。接着她发现自己怀孕了，老公追回成都求原谅，苟丹丹痛苦地拒绝了，本来两人第二天约在民政局办离婚，结果她接到了老公酒驾死亡的消息……#轨是昨天出的 人是今天没的#高挂文娱榜热搜第一位，点进去一看，原来是说苟丹丹死老公的剧情。
不得不说，剧方对冲突点的埋伏、设置，以及之后话题的发酵，安排得煞费苦心。戏剧性是有了，但它在解释人物的“返乡”动机时，是没有普适性意义的。
董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个，剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。但很遗憾，由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈，董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点，反而是她回成都后的故事要生动得多。
而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司，她作为负责人，“勉为其难”回到成都；吴芸的妈妈是成都人，但她老家在铁岭，她考上了成都一街道办的公务员，所以留在成都……
如此一看，《故乡，别来无恙》虽然是“返乡剧”，但创作者似乎缺乏一种清晰的创作意识，他们没有意识到应该将主人公“逃离他乡”与“返回故乡”的动机典型化了。虽然也可以不典型——这部剧就是，代价是剧情虽可以看、共鸣感却有点弱。
4 “返乡”的意义
“返乡剧”的第二个创作要义，是要拍出“返乡”的意义，即，故乡可以提供哪一些大城市所不具备的东西，让“返乡”的年轻人也能获得幸福。
“踩一捧一”是要不得的。把大城市说得一无是处，把家乡拍成世外桃源，这与现实不符，也会让剧情显得虚假。哪怕《去有风的地方》的云苗村，已经是超越中国99%村落的存在——它很美、有充沛的旅游资源可以开发、靠近热门的旅游圈，剧集也不避讳云苗村存在一些乡土社会的“陋习”。
这一点，《故乡，别来无恙》也做得不错。剧情一开篇，张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流；但在新近的剧情，父母缺乏边界感的举动，也让张沛感到窒息。
比如未经张沛同意拆她的快递，那是朋友给张沛寄的一个美容仪，结果母亲联想到一些别的东西，开始指责张沛为什么不找对象，“（你）不找男朋友，我觉得我和你爸，对你的教育出了问题”……张沛一下子联想到自己噩梦般的中学时代，被父母偷看日记，生活毫无隐私。
所以，“返乡”从来不是一个一劳永逸的开关，好像只要返乡了，生活中的一切难题就都迎刃而解了。
只是，“返乡”的理想化，也确实是“返乡剧”的普遍特点，包括那些备受好评的台湾“返乡剧”。尤其鲜明反映在爱情线的刻画上，一返乡，几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。这大概率是为了增强剧情的吸引力，但也有点“返乡偶像剧”的意味。我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。
在《故乡，别来无恙》中，四个女主角，四条感情线次第展开。不得不说，简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥，刚好被返乡女青年遇到？
总之，过于梦幻、唯美和不切实际的爱情，无法构成“返乡”的意义。究竟，“返乡”的意义在哪？
大陆返乡创作中，“返乡”的意义，无一例外是“返乡成功学”，这是“成功学”的翻版——在大城市实现不了梦想，回到故乡或乡村，你一样可以实现，在城市不成功，“返乡”后你就成功了。
《一点就到家》中，魏晋北的咖啡事业大获成功，顺便带着乡村振兴；《去有风的地方》，谢之遥和许红豆的乡村创业也成功了，并带着乡村一起振兴；《故乡，别来无恙》当前的剧情也已经预示了未来的走向：四姐妹“在挫折中找到了事业的新方向”……
这样的“返乡成功学”，真的能让观众信服吗？不少年轻人早就厌倦了“内卷”，也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架，他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功（何况，现在二线城市也非常“卷”）。所以，他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”，而是，我们是否可以“不内卷”，是否可以不功成名就，而只是去完成普通的生活？
在这一点上，台湾的“返乡剧”就显示出它的平民视角。无论《俗女养成记》还是《有生之年》，都有理想化的地方，但它们始终如一的是：对平凡生活的悦纳，这种悦纳浸透在剧情的肌理中，内化为人物的价值观，也就能让疲惫的年轻观众感受到抚慰——原来，回家做个俗男俗女，也很好。
诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！抱歉，也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。”
挣脱单一的评价体系，在“返乡”中接纳平凡的自我。或许，这才是“返乡”的意义，也是“返乡剧”的方法论。
——本文首发澎湃新闻·有戏——
开局真的不错 接地气 有烟火气 也是追下去的动力 不过后面开始就渐渐悬浮起来了 明明看四个女主平时的日常挺不错各种包袱逗趣的还有笑有泪 这恋爱就非谈不可嘛？一穿插进男生们的戏份我就想快进 出场一个难受一个 最难受的永远是下一个（刘枫除外）。谢阳演的又尬又油偏偏还拿了个财富自由的剧本 天天没事就琢磨怎么在张沛面前散发魅力。刘文山更尬 而且个人觉得很土 有人说他们那对是乡村爱情我觉得没毛病 剧中人设是186大帅哥医生还兼职救援队员 要真按剧本论 凭良心说谁家这么优秀的男的会猛追李雪琴啊？这可不就是一场意淫么 而且他为什么能这么闲啊 吴芸一有事他就闪现出来热心帮忙 好像他才是财富自由的那个 突兀 很突兀 就算我接受了他们官配的现实 但来个不瞎的人看看 这俩站一起有一丁点CP感么？李雪琴不说演技怎么样 人起码有段子手的功夫 跟小姐妹们插科打诨多有意思 一跟刘文山同框就瘪了 全程尬聊 看的我抓心挠肺 真就一个梗不出嘛？谁跟刘文山搭戏都得瘪 因为编剧压根就没想好怎么写这个人 任务罢了 就因为别人都谈恋爱了吴芸也必须得谈 没有火花就硬绑起来搓 火花没擦出来搓了一地脚皮 吴芸的感情线真的完全没必要 像小时候一样安安静静当个圆润的吉祥物挺好。齐璞一出来什么鬼 成都李钟硕？李钟硕想说莫挨老子 剧里演的个深情人设怎么看怎么像变态 而且又是个闪现无CD的万能通 习惯了 这部宣扬女性成长的剧里所有男性都是万能的 每当丹丹在家里难过时齐璞就拎着饭盒从院墙外进来我就想这哈巴狗怎么又叼根棍进来了 跟上一位男主角异曲同工 史策多好玩一女的 一跟这个深情闷子齐钟硕搭戏就煎熬啊 一点化学反应都没有 对比四姐妹们相处有多自然她们各自谈恋爱时就有多难看 这里点名夸一下刘枫 多能接梗啊 跟谁都能聊跟谁都能搭戏话从不落地上 还自带效果本身就能出梗 就问其他几个官配哪一个能让人看的有刘枫舒服 主要这些个男主一个赛一个的猥琐且油腻 真的太难为女主们了 一点尺度没拿捏好就会演的像绿茶 好在她们的表演都顶住了 每个人都很讨喜小霸总 跟三位前辈比起来我竟然觉得很不错了 虽然也是编剧的工具人 但是没油腻没猥琐就已经成功了 也是年轻帅气 而且也是唯一没成的一对 反套路了属于。总之女生部分的剧情好演技好 很自然很接地气 看的轻松又愉快 要夸的话能再夸出一篇文章来 但坏就坏在这几个男主身上 剧情悬浮不接地气 演技尬 综上三星
人至中年，经历过工作光鲜、也经历过大厂裁员，经历过自由惬意的二人世界，也经历了老人生病、不得不接来亲自照顾的疲惫与无奈，油然而生的感受就是：做人，不能什么都想要，也不能什么都不想要。
作为普通人，如何面对生活中的琐碎与无奈？
当然是有苦也有乐
苦的时候，就咬牙挺着，想办法解决问题
乐的时候，就尽量享受，不要让其他时段的烦恼稀释此时的快乐
而我最近的下饭剧《故乡，别来无恙》，就正好与我对生活的理念相同
nn它讲的是四个从小长大的闺蜜，成年后各奔东西，因为种种原因又回到成都，所经历的亲情、友情、工作、爱情的故事。
四个女孩，各有特点
大姐张沛成为了一名保险经纪，事业独当一面，干练利落；
二姐苟丹丹是一名美妆博主，泼辣直爽，嘴硬心软；
三妹吴芸是一名在街道的社会工作者，善良敏感、朴实热情；
小妹董家希梦想成为一名成功的编剧，却不得不回到家乡陪伴患病的母亲，单纯文艺，总想要挣脱母爱的束缚
姐妹间的细腻互动，家人间的隐忍温和，情侣间的试探拉扯，在我看来是这部剧最大的看点。
这部剧没有啥霸道总裁、狗血剧情，更多的，是四个女孩返乡后如何重新适应工作、如何与父母磨合，如何经历那些柴米油盐的琐碎小事……自然普通，简单柔软，仿佛是在看邻家姐妹的亲身经历。
nn董家希：当梦想跌落现实
董家希这个女孩，是最令我心生感慨的
她的父母在她很小的时候就离婚了，从小，她就被身为高中老师的母亲严格管束，为了逃离控制，她跑到北京上大学，并偷偷违背母亲的意愿，研究生选择了戏剧专业
以优秀毕业生的身份完成了学业，找到了剧院的工作，本以为从此便人生开挂、成就梦想，却没想到，剧院的工作，只是打杂——尽管她是导演专业，一开始，却只能帮忙订饭、收废品
后来，工作好不容易有所起色，有机会加入优秀的制作团队，母亲又生病了n
她本想短暂回乡、探望下母亲，不想，在回家的这段时间，她的创意先是被同事剽窃，母亲的病情又再度恶化，让她不得不留在成都，重新找工作、照料母亲
作为被母亲严加保护的女孩，26岁的董家希有着初入社会常见的幼稚与单纯——她对现实世界中丑陋的一面，几乎毫无戒备
从北京回到了故乡，尽管有着戏剧专业研究生的学历，董家希找工作却可谓是四处碰壁、备受打击，甚至还稀里糊涂成了水军，为了10块钱的稿费写水帖，最后还被请去喝茶、注销了使用多年的社交账号
从可以加入知名导演工作室的编剧新人，到只能硬着头皮接受月薪3500、不给交社保的广告公司文案工作，背锅、被骂是常事儿，拼命熬夜加班、想要保住工作，结果公司却倒闭了……n
但董家希的选择也有另外一面：留在家乡，她可以照顾身患重病的母亲
董家希的母亲丁老师是一位中学老师，也是另外几个主角曾经的班主任
电视剧开场不久，丁老师就被确诊患上了肺癌，因为唯一的女儿在外地工作，她最初只能独自应对。
nn而旁观丁老师生病的过程，以及与女儿的互动，也颇令人深思：
作为教育工作者，丁老师有着严厉刻板的教育理念，对学生如此、对女儿更是如此。
为了让女儿过上她觉得更稳定、更有保障的生活，她自作主张为女儿选择了会计专业，尽管身患重病，却依然把“让女儿通过注册会计师考试”作为自己人生的最后愿望
以至于，我们在剧中，看到了一幕幕母亲与女儿令人窒息的操控与反操控，丁老师的状态也从“想不开”、“想开”、再次“想不开”、再次“想开”……几个极端来回拉扯。
nn在即将手术前夕，面临生死，固执的丁老师仿佛参透人生，对女儿许愿：等我好了之后，就再也不管你了
但等手术成功、一切化险为夷之后，丁老师立马对曾经的承诺翻脸不认，开始对女儿采取更加变本加厉的“控制”
等到女儿被压制得濒临崩溃、开始反抗时，丁老师病情复发，意识到自己这次真的时日无多时，则又开始重新审视自己，豁达地面对即将进入尾声的生命时光
是的，剧中的丁老师，并没有因为身患重病而一次性参透人生，她的改变是螺旋式的，总有反复
nn个人觉得，如此刻画非常真实，对于普通人来说，人性就是如此复杂。
于此同时，也忍不住感慨：为什么我们只有意识到自己快死了的时候，才能真正思考并意识到，自己应该怎么活？
nn剧中的丁老师，让我想起我刚工作时认识的一位同事姐姐。
这位姐姐是我当时公司的拼命三娘，她所带领的项目为公司提供主要的业绩贡献，后来，她突然被查出患上了尿毒症，一度生命垂危。
记得那时候，她一脸病容，对初入职场的我叮咛嘱咐：“姐姐算明白了，健康才是最重要的，其他都无所谓。”
后来，这位姐姐幸运地找到了肾源，成功换肾，我们很多年没见过了，她在康复后，又变回了曾经的那个拼命三娘，经常能在朋友圈里看她晒加班、晒业务、晒成绩、晒差旅途中的奔波……
nn作为在现实中沉浮的普通人，或许只有迫在眉睫的死亡才能真正让我们意识到：一切行将结束，剩下的一点可怜的时间已非常宝贵
而，一旦倒计时结束，就如同化妆舞会后摘去的面具，重新融入喧嚣，曾经的豁然开朗也就逐渐随之烟消云散了
就如同剧中的丁老师，危在旦夕时，觉得人生苦短、啥也不重要了，愿意让女儿自由选择想要的生活，死里逃生后又觉得：我是她妈，我还是得管！
人的顿悟哪有那么简单～
nn而在观剧的过程中，同样令我印象深刻的是：父母对儿女的“操控”与因爱而起的道德绑架真是太可怕了！
每次看到丁老师拿“你是不是想把我气到癌症复发”、“这辈子最后一个愿望”来绑架女儿时，就觉得格外窒息
更令人窒息的是，面对亲情胁迫，纵使有着自己的想法与梦想，但面对身患重疾的妈妈，作为女儿也只能一再让步。
在新年许愿时，董家希说：如果有第八号当铺，她可以用自己的前途，换母亲的健康
但等到母亲手术后，再次开始对她严加控制、想要让她听从安排、全心准备注会考试的时候，她也忘记了曾经许下的诺言，只想逃离
nn或许，这就是父母与儿女之间很难分清对错的隔阂吧
一个是苦心用尽、“只想为你好”
一个却想要自由、“选择自己想要的人生”
这世上，有太多对自己的人生不满意、不甘心、不服气的父母，企图让自己的儿女弥补自己的遗憾与悔恨，却忘记了，儿女也有自己的人生，儿女并不仅仅是父母生命的延续
nn张沛：女强人，却追求中庸
剧中由任素汐饰演的张沛，和董家希一样，有一对令人窒息的父母，从小对她严防死守
小时候偷看她的日记，长大后私拆她的快递，在她上厕所时可以直接拉开门，进去和她扯闲篇儿，丝毫不尊重她的隐私
最令人无语的是，她爸妈竟然把她买的美容仪当成了成人用品，对她一通教育，训斥她不要胡搞乱搞、赶紧找个男朋友，把张沛整得无语又崩溃
是的，张沛的爸妈看似亲切可人，却是那种典型的“上学时不让早恋，毕业后马上要求你结婚生子”的父母，这也导致了张沛在面对青梅竹马、对她心生情愫的老同学郭阳时，表现得非常抗拒和拧巴
nn但，这部剧最令人感到温暖的部分就是：每个角色都在成长、都在改变，都在为了更和谐的关系不断做出调整，包括主角们的父母
其中最感人的一个段落是：
张沛有一位高中同学癌症晚期，为了在自己离开后父母依然能老有所养，托身为保险经纪的张沛为自己规划理财，当张沛在家中给同学的父母进行保险公证时，令一直看不上张沛这份工作的父母大受震撼，意识到自己从未理解过自己的女儿、心怀歉疚，后续更是与女儿达成了和解
当张沛的妈妈坐下来，一脸歉意地对女儿说：“我们为你感到骄傲，也深深感到遗憾，你虽然是我们的女儿，我们却从未了解过你……”
那一刻，我也莫名潸然泪下
nn其实，又何止是父母不了解我们，我们其实也从未真正了解过自己的父母——对于儿女来说，这同样是一份巨大的遗憾
我们本应是彼此最亲近的人，却对对方知之甚少
n
nn吴芸：普通女孩的奋斗与爱情
由李雪琴饰演的吴芸是四个女孩中唯一一个远离家人、在异乡工作的女孩
作为东北和四川血脉的“混血”，吴芸虽其貌不扬，但性格开朗豁达，正是她这种积极阳光、朴实真诚的性格，吸引了帅哥刘文山的关注
不得不说，李雪琴的演绎非常自然生动，加上人格魅力的加持，纵使外貌并不出众，但依然会令你觉得：虽然男方又高又帅，但喜欢上吴芸完全顺利成章！
nnn这部剧的感情线，是特别值得推荐的看点，每次看到她们谈恋爱，都会让我忍不住嘴角上扬
4个女孩，回到四川后，都找到了属于自己的爱情
她们的感情之路没有其他电视剧里充斥的恶毒女配、狗血剧情，有的只有顺理成章、心心相迎、双向奔赴——是的，编剧和导演并没有为了让观众爽，而加速角色的感情发展
nn如果有年纪轻轻的女孩子不知道怎么谈恋爱、不知道怎么判断男朋友是否在乎自己，推荐你们看看这部剧，看看剧里的男孩是怎么追求自己心仪的女生的——主打一个不油不腻、不慌不忙，按现在流行的话术，就是“善于提供情绪价值”
嗯，祝大家都能更惬意地感受生活，更通透地看待自己所拥有的一切！
我的家乡在贵州贵阳，刚去北京上大学的时候，我是打死都不会想家的。想家这个事情，在当时的我看来，四个字——嗤之以鼻。直到后来大二还是大三时的一次离家。
那时候的老火车，送人上车可以买站台票一路送到站台上，我的爸妈就总会一起跟上站台，送我上车。又一次开学离家，我们到得太早，爸妈提前三四十分钟就把我送上了车厢。我利落地跟他们俩道别，爸妈依依不舍千叮万嘱，我嗯嗯啊啊含含糊糊。送完他俩下车，我便坐在卧铺脚边的座位上看随车配发的报纸打发时间。
半个小时之后，终于到了发车时间，站台铃声响起。我转身往窗外一瞥，却看到我爸妈兴冲冲地凑回车窗外朝我挥手作别。我才意识到他们下了车就一直在站台上等了半个小时——火车一直没开走，但他们又生怕打扰我，只好等到开车时再来道别，多看我一眼。
我急忙也朝他们挥手，来不及多说什么。那趟车立刻晃动着驶出站台之后，我才明白离开家的份量。
后来站台票被取消，又有了高铁，这才救了我的狗命。送人只能送到安检处，爸妈开车送我的话更是得在站外落客即走。但他们仍然能通过背包上的饰品、系在你行李箱把手上的红绳、快递发来的水果处处提醒你，有人在牵挂着你。
《故乡，别来无恙》试图带给大家的，是一种熟悉的生活体验，好像是一位朋友在跟你说她昨天刚遇到的事情——一点娓娓道来，些许添油加醋。你未必全相信她，但这段聊天，让你轻松、舒适。你甚至不会坐直了回应，只是瘫在沙发上由她说着，你不经意地回道，“我就知道……早就说嘛……靠，哈哈哈白痴吧你……”偶尔她说到伤心处，你发现你也经历过这样的事情，你为她难过、陪她流泪，她发现她害你哭了，赶忙又抹着眼泪嘲笑你哭起来丑得惊人……
拍摄《故乡，别来无恙》，是想让孩子和父母都能在故事里看到对方。这里不只有你我这些或在异乡或在故乡的孩子，也有我们家中的父母。也许长辈们可以借此一窥孩子们在外的生活点滴，明白你的欲言又止；也许孩子们也能察觉，父母在学习如何与你相处这件事上，同样需要耐心和宽容。很多情感，表达起来让人感到羞耻。剧里的董家希会对丁玉兰说“妈妈，我爱你”，丁玉兰会小声回答“我刚刚梦见你了。”我知道，这是一个长辈在用自己的语言告诉孩子，我也爱你。
也许你也像十八九岁的我一样，绝对不会想家，不会告诉父母自己的辛苦，不会告诉父母你也想念他们。那么《故乡，别来无恙》，大概也是你说不出口的那句，“我想念你们”。
彭晨