孤恋花  孤戀花

在Yang的南瓜報台（http://croatiayang.blogspot.com/2008/06/blog-post_08.html)讀到《孤戀花》劇感（Yang兄寫得真好，有興趣者趕快連過去看），勾起我對觀賞孤戀花的感慨，待我從頭說起：

因一向不記電視表也不按表看節目，於是錯過孤戀花的播出，直到佳評如潮落幕後，才開始尋覓DVD，猶記捧著剛出貨的濃縮版本孤戀花回家時，是多麼迫不及待的心情。

一回到家馬上將片子放進播放機觀賞，雖然只有短短兩小時，果然細膩深刻，韻味雋永。

袁詠儀所飾演的的雲芳，「風華絕代、冷豔逼人，如冰雪化成的精靈，當她踏著風一般的步子，輕盈盈的掠過時，全場的男人都像給這陣風熏中了一般，攏聚過來....」；「雲芳如月的美貌下卻有一顆易碎纖細的心，她痴戀著小歌女五寶，但也只能以一種母性的照拂來掩蓋這份情愫的激盪....」

雲芳，請原諒我稱之為Ｔ，確實是一位了不起的人物。在動盪的年代裡，為求生存，用女性最原始優勢的角色，來取得來自男人們的資源，再藉以保護所愛的女子，是不得已、無奈以及超越自我的。

過去的年代裡，許多Ｔ在環境的限制下，她的原型是深藏在內心深處不易被發掘的，像變色龍的保護色。只有在所愛女子面前，才能展現絲絲入扣綿密般的情感。

然而，懂這份愛的人有多少呢？隱藏在如姊如母般的光輝下，有什麼比得上親情？當愛情染上汙名時，愛情的價值何在？雲芳很委曲，也很有勇氣，甚至很浪漫，在最小的可能裡在最有限的能力裡，讓所愛的女子依戀她，即使只是喚她「阿姊」。

很慶幸地，同性之間的表白在這個年代似乎不再十惡不赦；在網路世界裡，拉子們也很容易找到同伴，過去那種想愛不能愛、想抱不能抱的的痛苦，正逐漸遠離....。

看看孤戀花的情愛故事，會讓我們覺得疼惜。其實愛就是人類最珍貴的遺產，感情的發生都是可貴的，免於不能去愛的自由，是我們應該一直努力的目標。



沒想到說了那麼多「感慨」，真正的感概還沒說哩。話說當我滿心期待看著買回來的DVD時，播到最後五分鐘，變成黑色一片，沒畫面。

「怎會這樣！怎會這樣！」我急了，像熱鍋上的螞蟻。

我想知道雲芳最後的去向！！

倒轉、播放、卡機、沒畫面。

取出片子，重新播放、快轉、沒畫面。

拿到電腦裡播，一樣：沒畫面！就是沒畫面！

我看著光光亮亮的DVD慘叫：「啊啊！真可惡，讓我看不到結局！」我氣急敗壞，當晚讓兩隻動物都遭殃。

看任何影片最慘的事莫過於此了！


次日，心淌著血般拿到唱片行跟老闆換片子：「老闆，這部片不能看！」

老闆：「怎麼會不能看？我來放放看！」

幾秒鐘後，整家唱片行高掛的電視畫面都變成孤戀花，我站在下方，抬頭看穿各式旗袍的雲芳，像憧憬一位未曾謀面的巨星，像渴慕一位擁有Ｔ的原型才色兼具的女子，更像遇見逆境中的同伴，只想疼惜她；雲芳內心所受的苦，我很想說：我懂、我都懂....。我的眼前忽然感到有些模糊。

老闆不知道這部片子對我的意義。

試播幾百次我也不在乎，直到老闆放棄了，無奈地說：「這片子可能沒壓好，我換新的給妳。」

「謝謝...」我接過新的片子，走出唱片行。

這時，孤戀花的結局好像沒那麼重要了。

曹瑞原先拍“孽子”，后拍“孤恋花”。后者电视、电影两个版本，据说电影的比电视的更简洁，没有那么多枝蔓，感情更浓烈。

看了一会电视的版本，很有电影的味道，殊不知原来就是当电影拍的。演员都有些年纪了。白先勇起的名字并不别致，还有些俗，男的林三郎、柯老雄，女的叫五宝、云芳、娟娟、丽君、心梅、凤娟。

袁咏仪胖了，昏暗的灯光下，旗袍上开一朵朵的郁金香，那么整齐鲜艳，脸上却素，表情也很收敛。云芳从上海的舞国皇后跑到TW做酒国英雌，再好的风光都过去了。几乎有些应景。不知道为什么，她笑起来是，中年女子的那种味道。她是1990年港姐冠军兼最上镜小姐，那时候她就算空白，也是挺漂亮的，年轻时是圆润而甜美的长相，美人只要不受太大折腾，还是能美下去。

庹宗华，脸永远那么瘦，穿身白衣服，是落拓的文艺青年的样子。一会儿说台语，一会说国语。永远愁眉紧锁。我喜欢他清癯的模样。

萧淑慎听说以前是酒店公主，可是倒真像娟娟，细腰一捻，一脸倦白，涂两个眼圈，声音细细颓颓的，懒挞挞地坐凳子上，娟娟是吸毒的酒家女，找个演惯偶像剧，话都说不利索、却面容娇丽一对精光四射大眼睛的姑娘，怕是不行。

还有高捷，比小说里的柯老雄好多了，至少是一个五官周正的跑单帮混黑道的，涂满发蜡的大背头，浓眉深目宽脸。如果找一个丑男人，会有人相信娟娟像被抽了魂一样跟他，每次弄得七痨五伤，手上扎满针眼回来。虽然也是狎客跟小姐的关系，小说里柯老雄对娟娟只是虐打、灌鸦片膏；电视里处理得正常少许，比如有人在走道上寻仇，他就带上娟娟逃走了，后来好像还躲到小旅馆。

李心洁的五宝，开头已经死了，生得端秀，有点苦，怯生生的。萧和李“都是三角脸、短下巴、高高的颧骨、眼塘子微微下坑，……飘落的薄命相”。

电视里林三郎看到骨灰坛子，痛哭失声。

混男人堆的姑娘们，死的死，疯的疯，只有云芳老六，老是老了，还继续混下去。

小说的开头

“林三郎，眨巴着他那一双烂得快要瞎了的眼睛，拉起他那架十分破旧、十分凄哑的手风琴，在替娟娟伴奏。

娟娟是在唱那支《孤恋花》。她歪着头，仰起面，闭上眼睛，眉头蹙得紧紧的，

头发统统跌到了一边肩上去，用着细颤颤的声音在唱，也不知是在唱给谁听：

　　　　月斜西月斜西　真情思君君不知——
　　　　青春囗谁人爱　变成落叶相思栽——

小说结尾，娟娟恨极了柯老雄，瘦白的身子骑在他黑壮的身子上，手里面熨斗一下下砸下去，鲜血四溅，被送了疯人院。后来，云芳和林三郎去看她，她一脸憨痴被人架走了，知道她再也不会被放出来。

“走了半天，我突然觉得有点寂寞起来，我对林三郎说：

“三郎，唱你那支《孤恋花》来听。”

“好的，总司令。”
林三郎清了一清喉咙，尖起他的假嗓子，学着那些酒家女，细细地哼起他那首《孤恋花》来：

　　　　春春囗谁人爱
　　　　变成落叶相思栽—— ”

陈小霞的音乐，和片子很贴合，怀旧而悲伤。

萧淑慎闽南语的“暗夜路灯”，李心洁的“蔷薇蔷薇处处开”，都是细嗓唱出来，低低地怨艾，手风琴这样简单的乐器衬着，浮生恋的，都是没有结果的感情。

片尾是陈自己唱的“暗夜”，低回惆怅。

白先勇先生的小说被改编成剧集或电影后都无比地旖旎。
游园惊梦是，永远的尹雪艳是，孤恋花也是。
从前看到孤恋花这篇时并不觉得分明地好，然而被曹瑞原拍出来，配上旧上海那香艳的小曲，台湾那卡西的小调和日本歌谣竟也能隔着时间的帷幕嗅出浓浓的三四十年代的味道。
十里洋场从来不缺少风花雪月，它的华丽开场，夜上浓妆，人人眼里都看的分明，人人心里都倾慕的紧。风华流转，光耀夺目也只是一刹，一个背转身，时代变迁，美人迟暮，流连顾盼都黯淡，空余那场繁华的布景高悬心中更显得凄凉和忧伤。
我常常想，云芳是真的爱五宝吗？
她的爱这样沉重，不动声色间覆盖在五宝的心上，让五宝原本几欲投奔的爱人，她歌声的舞台以及南国的光明都瞬间失色，让她的坚持无论如何都困难重重。
云芳最终以委身一个不爱的男人换得五宝的自由这样大的恩情让五宝的心念和脚步彻底停顿。五宝因为这样而永远地留在了战乱中的上海。
云芳在台湾的东云阁遇到娟娟，她好象看到当初的五宝，让她内心沉淀的念想因着眼前娟娟干净的眉眼，唱着台湾小调的细巧声音而瞬间激活。她收留照顾娟娟，她让她和五宝一样称她“阿姐”。
娟娟吸毒，她可以为她买毒品，可以为她委屈自己，甚至只是为了留娟娟在自己身边而纵容她的毒瘾。她說：只要你不離開阿姐，阿姐受點委屈也沒什麽。
娟娟因为这样而止步年华，她的这一年没有等来好因缘，等来的却是鲜血疯癫的白虎煞。
这部关于同性爱的剧集并不如从前其他的一些纯粹。
这份爱带着也许并不自知的内心小小算计，云芳这个女人几乎沉湎于这种付出的获得中无可自拔。她爱人的方式像慢性毒药，一点一点侵蚀进对方的身体。　　　　
然而这样的爱纵使再多付出，再多沉溺，在彼时彼地都是那般无望。
因为她的无望，看客眼里心里便更生几分伤感惆怅。
五宝死去，娟娟疯了，时代的声音渐渐安静下来。
老去的云芳搀扶着目盲的林三郎走在乡间小路上，南国的风里芦苇摇摆，孤恋花的歌声幽幽飘荡。
月斜西月斜西　真情思君君不知——
青春囗谁人爱　变成落叶相思栽——
他们终于老去，不再有炽爱，不再有激愤，他们终于能够在歌声里俯视从前山一般高大而无法跨越的悲凉。
仿佛可以听到，在旧上海的弄堂里，夜风幽幽，黄包车上的五宝挥舞着绢头，笑声歌声镶嵌在30年代的月色和秋风里，无比温暖，无比动听。

其实很早就看过这部同名的电视剧.
白先勇的思路与文字总是悲情的,似乎并不同情任何人,却教人不得不同情所有人.
曹瑞原义不容辞地继续白先勇的光影化进程...
看小说的时候,没有很多可以想象的余地,像孽子一样,曹瑞原置换了其中的次要人物的角色立场,转成同样前台的主角.给清节的进展创造了铺垫的可能.
与孽子不同的是,孤恋花保留了第一叙事主人公的角度,云芳的角度被加强了许多,而五宝也得到了明晰的渲染,娟娟作为后半段的第一主角自然没有消失或减弱的理由,一路泪水到底,典型的白式文字影象化...

这是一片女人的泪海,孽子中的孩子们只能用沉默和无神的眼睛表达自己的痛苦,而孤恋花就可以痛快地让女人们泪流不止,淹没所有人的心理堤坝.

五宝是可怜的,可怜来自于云芳,娟娟是可怜的,可怜来自于自己,云芳是可怜的,可怜却来自于三个人...
似乎袁咏仪表现的云芳太强势了一些,到最后的结局只好自己黯然下场,相比小说中多多少少的置身事外,她的强势更多了左右了情节的推动.而萧淑慎的娟娟似乎是最符合小说的角色,比五宝更合理.李心洁的五宝单薄一些,抛弃三郎的那一段有些莫名其妙,仔细看过电视剧的话,能有更长的时间体会那种矛盾和悲逝的意味...

乱世总是多情的,曹瑞原一贯的纯粹艺术角度更有一种飘逸和从容,没有想到的是,在处理孤恋花这样的短篇影象时候,颇为自然地加重了与政治,时代的联系,也让看完片子之后的所有人不得不沉甸甸一些.

可能为了让情节更加厚重吧,也可能是直接从电视剧镜头剪辑的缘故,原本大段大段纷繁的海派浮华和秦淮河畔糜烂繁盛的场景被割舍,直接带入杂乱且动荡的撤退时期,蜻蜓点水般的一些回忆场景也是显得空洞有余,厚实不足.电视剧应该更好一些.尤其是典型的曹瑞原招牌的布景和细节,密实,真切,细腻.让人若置身其中,不得不随情节而走,难以招架.

相比大陆版的玉卿嫂,曹瑞原显然得白先勇文字的精义,一动一静之间皆有功力,两部剧作下来,更使我坚信,他是白先勇影象进程不二的操刀者.
大陆版的玉卿嫂------现在我仍不记得导演是谁,编剧是哪个,看过两三集之后实在难以为继.情节架构的琐碎,前后不搭,使得蒋雯丽和潘虹这样的老戏骨憋足了劲也不能给戏加分,原本看好的白先勇御用人选的范植伟也在剧中目光呆滞,行走无神,心不在焉------看来是不能适应大陆拍摄电视剧的表演形式,仿佛是电影学院刚入校的毛头小子...

曹瑞原的精准+白先勇的厚实,在如今浮躁的影视界,实在是难得的金牌搭档,白先勇文著影象化的实践中实在少不了曹瑞原慢慢细入髓骨的精密熬制,光影之间,才能又让我们有幸得见那些年代的金粉悲剧和粉墨过客... ...

着4个夜晚的不眠不休，我看完了这套《孤恋花》。
 

那些，缓慢的，优美的生活。
 

倘若不是看到了最后，我险些迷醉在老上海优雅的旗袍和挑剔的品位中。我看沈云芳（袁咏仪 饰）的机敏与大气，看她不经意的风情，——那才是高级的女人，聪明，率真，调情都上得台面。立时觉得自己象是个偷了妈妈的高跟鞋出来穿的小孩子，完全不得要领。最初喜欢袁咏仪是因为觉得这个人看起来很直率爽朗，看了这部戏才知道她却原来业已修炼成精，只不过那些热播的烂片坏了她的名头。不单单是她，这部戏里的演员个个撑得住台面，象模象样的。五宝（李心洁 饰）是天真哀怨的，三郎（庹宗华 饰）虽稍显老态，可那旧式的文人气质却恰如其分，娟娟（萧淑慎 饰）则任性决绝的，就连里面的黑社会小喽罗都一口上海脏话。看这个，才知道什么叫拼戏，这一场演技的较量，真是精彩的很。难得的是，竟然就这样一直较量了16集。
 

有太多的场景令我难以忘怀，有太多的场景令我潸然泪下。很久没有看到过这么好的剧，这才是我心目中电视剧应有的品质，我实在难以相信是台湾生产制造的，他们不是只盛产滥情弱智青春剧和台式生活烂片吗？（当然目前内地也好不到哪里去，95%的编剧都在低估观众的智商，90%的服装造型不负责任，85%的配音一律香港普通话。）
 

我不知道还有谁能这样缓慢而仔细地去讲述一个故事了，这该是一部长长的电影。这种缓慢呈现出优美的节奏，并不令人厌烦。我想导演一定是一个完美主义者，刻薄如我也未在细节上挑出毛病，这种满足让人享受（PS：有时候也很享受看烂片的感觉，演员好笑，道具太假，对白白痴，服装恶俗，情节毫无逻辑，……演技太差，还不是搞笑片，这样的电视剧最适合当作搞笑片来看）。
 

举个简单的例子：在演一幕夜归的场景时，清冷的夜，云芳和五宝吃完夜宵后慢慢踱回家，细碎地说着话，有个骑单车的人越过她们，拐入旁侧的小巷。我想大概99%的导演都不会刻意安排一个与故事不相干的陌生人路过，可是真实的夜确实会发生这样的事。而在这样的情境中，清脆的自行车的声音就象一个巧妙的音符划破夜的静谧，却更显得这是一个自然的夜晚。
 

我爱看云芳与五宝坐在船上，阳光白闪闪地洒在她们肩膀；我爱看云芳站在桥头默默地掉眼泪，过一会又从小包里掏出个手绢包，一层层剥开，问五宝：你，要不要吃云片糕？
 

我爱看这绝美的双姝身着各色各样的高衩旗袍，梳起当时流行的发式，戴上蕾丝边的手套，在舞池翩翩；
 

我爱看云芳欲言又止，微微抖动的嘴唇；五宝内心剧烈的挣扎，把心爱的人送上安全的航船，自己却哭着离开；
 

我爱看那不可一世作恶多端的混蛋柯老雄，也会浪漫到骑着机车带着娟娟驶过一片白色的芦花……
 

这些画面都美的让人窒息。还有李心洁翻唱的周璇与白光的老歌，让人注意到她的好嗓子。回味那些老歌，旋律和歌词都那么有格调，如今这些东西都哪去了呢？
 

看过电影之后又去找白先勇的小说来看，没想到竟然是那么薄薄的一个故事，编剧先生真的是太牛了。别说补充了这么多的情节（五宝的故事基本上都是重新编写加入的），单就那些上海本地骂人的花样和对当时政局的评价，就让人不由得钦佩他的细致入微。
 

音乐的班底是陈小霞的，她厚实的声线象是大提琴，虽然我不喜欢，却值得留恋。剧中的配乐和选歌都完成的无可挑剔。
 

看这个剧，就知道那个时候的人，就该穿那样的衣服，梳那样的头，说那样的话，做那样的事，吃那样的东西，住那样的房子。
 

样样都尽力去做，让人看的出来的真材实料，才是值得推敲的好剧。
 

因为缓慢，所以精致。
 

这样的节奏是值得期许的。或许，生活本应如此的，一切太匆匆，就什么都留不住。