五虎将  The Savage Five,五虎将 五虎將

再次感叹，片子得融会贯通地对照看啊。

之前看《无名英雄》的时候不明白孟刚放着倒插门过去跟小辣椒过舒服日子不过，偏要在镇外荒凉处破房子里跟铁大哥饥一顿饱一顿地同居，是为了什么。今儿看了《五虎将》才恍然大悟，原来他俩在这儿结下的情意。铁大哥虽然好斗嗜赌，但会回家唱《斩黄袍》哎，这么有情趣的日子，自然比跟那个小脾气的小丫头待着快乐了。

平心而论，在《五虎将》里狄姜二人实在没怎么眉来眼去，不过是相识而已，先看这部的人恐怕要觉得不过瘾了。赶紧接着看《无名英雄》啊，那儿一开头两个人同居的日子可甜蜜得紧。要不是谷峰闲来无事入了革命党来找麻烦，那真是“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”啊。

PS：我真不喜欢狄龙在这两部里中分并把头发放下来做刘海的造型，他还是露出额头英俊贵气，只不过那样就不便隐居小镇子了吧，落魄造型也只好将就了。阿尊那时候真是只小猴子，天天爬树~~

这个电影可以当乡村版《七武士》看，但也许更真实一点。电影中最过瘾的镜头倒不是五虎将任何一个人杀敌的场面，而是看土匪暴打镇长而又不打死的段落，暴打而损其肢体，不打死而损其面子，这样的老好人说出：我们到底不是杀人的人。感觉真是肉鸡啊，这样的人不去凌辱太对不起他的白胡子了。

电影里的村民都是肉鸡，包括五虎将里本身的村民，铁匠樵夫败家子。他们面对欺负的办法就是希望对方欺负够了，先欺负别人，忘记欺负自己，自己不配给对方欺负，欺负完别人够了走了。

三娘子那个自然叫人想到羊脂球，可羊脂球也只有一个军官啊，三娘子一个晚上被十二个土匪蹂躏，不过是步履蹒跚，三娘子才是真正的英雄。但她付出这种牺牲后换来的其他女孩平安不久就被那个镇长送出去了：我们怎么办呢，我们只是好人。

阿尊扮演的陈登说的一句话基本就是土匪的话：这里的人太善良了。连捆人都不会，他偷了王寡妇的鸡还能当众说没有什么肉，这样的地方不是桃花源是什么。

要对付强权一定要有无谓的牺牲，可这种牺牲从谁开始呢？

感觉李修贤的确和张彻的电影有种格格不入的感觉，按理说狄龙也很正啊，感觉好像是因为他有文化的关系吧。其他的张彻演员都是开飞车的飞仔，他是抄牌的警官，怎么一起混呢。

《五虎将》里，大家要出去跟土匪拼命的时候，演病汉的王钟哥哥说了句话，大意是盲目拼命只会白白送死之类的，大家便停了步低下头沉思起来。这时张彻给了狄龙一个半身镜头：他下意识地，慢慢地伸手，摸摸脸上被土匪打出的鞭痕。

我以为这真是大师闲笔的一个小注脚。

我小时候是琴童，当然是苦逼的。练车尔尼的时候诅咒贝多芬根本就没存在过，免得教出这么个祸害上下几百年的练习曲狂人。也弹巴赫，从小步舞曲到赋格到三部创意曲十二平均律。但记得最清楚的还是他的小步舞曲。简单极了，无论是在弹奏技巧还是旋律编制上，但就能让人过耳不忘，咀嚼良久。有时出神，还会下意识地哼哼，一番怡然自得。我有时想像，他是如何信手而又诚恳地写下这些小节和段落，如何也是这般怡然自得地哼唱着这小调，然后又投入那些辉煌的鸿篇巨制的创作中去。这些轻巧而单纯的音符于他或许不过是伟业与伟业之间的休闲，顺便供贵族舞乐的玩艺，却真个也是不凡之笔，非余者可及。

张彻拍《五虎将》，好像就有点这么个意思。不像《刺马》那么精致地用力，也不像《年轻人》那么飞扬跳脱玩赏青春，前后之间，本就是个闲篇的位置。五个来路各异的年轻人共同舍命保护一个被土匪所威胁的偏远小镇，主题并不新颖（西部片式的），背景并不刁钻（不是《四骑士》中的战后朝鲜大乱也不是《大海盗》中清末的海上官匪相斗），角色设计是单向的（李修贤的热血少年心性，姜大卫从跳脱小贼风度到舍命表白义气，狄龙的落拓公子的傲气，陈观泰的勇敢和憨厚，王钟的病弱和与之恰成对比的倔强），看来是个他驾轻就熟的雄性体裁，正常发挥不过不失便能过关的。但张胖子忍不住要出手，要出手便带出些闲笔。看得粗的看看过便算了，看得细点，便又有些怡然自得地回味无穷的味了。

人人都说，张胖子是偏心的。虽然张家班百十来号人，成名的也要两个手才数得清，他老人家却只是拍到阿尊时便心荡神驰，出来的东西气韵不凡。这次拍《五虎将》，倒真是难得的一碗水端平，拍狄、李、陈、王，居然也有风情在里面。再细看，李出场时便是敞胸露怀，后来出镇求助，赶路劳累，便一把把短褂扯了去；王、陈不说，从头到尾就没怎么穿过上衣；狄是落拓世家子，刚开始到是长衫及地，挽着雪白的袖面齐整，中途被土匪为难一番，精赤着上身处处鞭痕，镜头还偏拍他躺下去，疼得躺不下去，又翻身慢慢地趴着，腰线从隆起的双股出来便凹下去，再往上拍，狄龙便缓缓地转过脸来，双眼直看到观众心里去。......如此如此，这般这般，唉，美丽而年轻的裸男们，是张胖子监视器里的动力,是使香港武侠电影前进的路标。

但，David Chiang 依然，白里子，黑外褂，长裤，盘扣，帽子，鞋，严严，又实实。——只他，不脱衣服也讨得大师欢心乱窜，甘心为其衣下之臣，刀下之鬼。

张胖子对于女人有时是极不上心的，情节到此需要一个女主角，那便来一个女主角，漂亮最好，勇敢愈佳，大约如此。但张胖子又是个老派知识分子，半吊子政客，心里虽爱的是男人，对于女性其实是不敢怠慢的。电影里的功能虽弱些，形象心智总是不坏，张胖子还对往往其寄以三分齐家热诚，五分博爱胸怀，以资鼓励。《五虎将》亦如此。颇具风韵的清瘦的三娘子，以一身之力替了全镇的年轻女子“服侍”十二个土匪。翌日清晨她从土匪窝子里出来，鬓发微乱，神色凄然，一步一步慢慢地，吃力地走。镜头便跟着她走，跟着她穿过大半个清冷的小镇，跟着她走到自家门前，推门进去，走进里屋。她的床上还躺着她收容的病汉王钟，见她回来了忙起身，张了嘴，却又不知如何出言安慰的样子。她走到梳妆台前，坐下来解了发髻，伸手拿出一把小木梳来梳头发，只梳了两下，只听“咔”的一声，她摊手来看，鲜红的丹寇之间，梳子赫然成了两截，显是被她自己生生捏断的。三娘子这才伏在案上，嘤嘤地哭起来。这一段拍得何等优雅，从容，悲愤，凄恻和英雄气概，不是为了那些裸着上身的美丽的男子，却是为了这个只有个化名的风尘女子。张彻的女人们虽然都是配角，却绝然都不是孬种。

后来陈死了，至死也没说出他对三娘子多年的心意。三娘子也不哭，也不喊，只是站在他身边，见有人来，站出去一步，斩钉截铁地说一声：“别碰他。”至艳而至刚。张彻却是全然不用力的。

再看，老张还是偏心。五个男主，姜大卫的身份最叵测复杂，被识破之后更是尽显宗匠风范。死的时候挡了三颗子弹，还歪着嘴笑对狄、王说：我就知道要倒霉的，做贼的最忌讳看见别人做那档事。好台词，英雄末路的诙谐和透彻。还有狄，死的时候说，三娘子，我还是要跟砍柴的去做伴了。世家公子的自嘲和不悔。张彻的台词总是很好，虽然容易被埋没在肉山拳海之间，但有这么一句话，这人物有了就磅礴而贴切的一笔，似叙而议。于他却像是写闲话。又比如《四骑士》中，井莉死了，陈观泰演其情人，痛彻心扉的样子，却强忍着不流泪。狄龙走上去攀着他肩膀说：哭吧，如果我的爱人死了，我一定痛哭。这些话，朴拙而有气派，深情而幽微，有如“虞兮虞兮奈若何”，不是英雄是打破脑袋也想不出的。

最后大家果然死得差不多了，死得其所的。李修贤死得极惨烈辉煌。剩了个王钟，仍是病弱的样子，郁郁地提起他的扁担。三娘子送他出了小镇，旁边的人们抬着英雄的尸首。剧终。真是最好的张家班，张家班最好的几个男子，最好的张彻，扯的一章最好的闲篇。