追爱大布局  女神爱拣宅(港),校园爱情奇潭,校园爱情奇谭,校园爱情风水奇案,Campus Confidential,追爱大布局 愛情無全順

一个人在高峰时段看《追爱大布局》，真的需要勇气，才能面对四周无形的流言蜚语。鼓励我毅然前行的动力，来自心目中台湾第一男神陈柏霖。要是早上两年，第一两个字还可以改成唯一，可惜去年看了个《激战》，又无可救药中了彭于晏的毒，导致亲爱的小霖哥有了对手。但他的吸引力依然毫发无伤，只是名列卡司表，就足以让我脸皮增厚十倍，兴冲冲地奔进影院里。

早知道男神演的是宅男，已不指望会有眼球糖果般的造型，但男神一出场，还是让我心肝儿差点颤成了八瓣。这真的是被我视为恒星的男神吗！那一头拉个近景就可以冒充亚马逊雨林鸟瞰图的乱发，那仿佛永远被100瓦灯泡直射的双眼，那一副比克拉克•肯特戴的还要老土一百年的眼镜，那些双颊上难以直视的销魂斑点，还有那如同聊天机器人般的嗓门，都让我受到了深深的惊吓。天哪，我的男神，他们对你做了什么？还是你想跟某个好莱坞大叔一样，以此摆脱奶油形象拿个金马奖、金像奖、金鸡百花奖什么的？

但我一向都不以最坏的恶意来揣测偶像片，从男神亮相的第一刻起，我一直在期待着他恢复帅气，恢复到去年《变身超人》那样靓瞎双眼的容貌。在陈意涵为他拨弄头发时，带他去购物换造型时，我一次次以为惊喜要来临，又一次次的失望，但就在我确认他会像卖鱼大叔一样衰挫终身时，他（哽咽五秒钟），他终于变身了！这就是为什么作为男神的脑残粉是值得的，你知道自己的期待总是会得到回报，虽然来得晚些。不过对于我来说，这结局也挺悲哀的，此宅男能逆袭到女神，靠的除了真情和努力，也因为他本质上还是帅的，甚至比女神前男友帅的多；而像笔者这样既死宅又一点也不好看的，唯一能逆袭的只剩自己的双手了。

其实女神对宅男的理解是错误的，那十条理由简直离谱到那美克星。说宅男不懂仪装，她不知道窝在家里钻研潮男志、交流美妆心得的多半是宅男，个个能化身半个时尚顾问；她说宅男不通人情世故，其实宅男是内心通透，表达障碍，说出“头发大便色”的更应该是神经大条的表现狂；她说宅男污秽邋遢，她不知道大多数宅人（尤其是处女座那些……），最注重个人卫生和家居环境，别的不说，就看陈柏霖的寝室，虽然物品密集，但整体是有条有理的；她观念里的宅身份不外乎网游玩家、电脑极客、科技发明家、自撸男和学霸，而对宅男更密集的动漫迷、影视狂、军迷、COS玩家、同人文作者等，提也不提，还有那个自称博览群书和艺术电影的文青，更是应该毫不留情打入宅男行列，整天做那些还叫不宅？说到底，陈女神脑中的宅男，代表的是非宅群体对于御宅族一种想当然的幻想，所以她的反感，也是一种自欺欺人，这便为之后的爱情萌芽提供了充分铺垫，她若不主动接触宅男，就永远无法勘破这层误解，当她深入了解、与宅同乐，发现此宅非彼宅后，爱上是自然而然的。

就像宅男一样，对于陈意涵这个女神，其实也要打个引号。陈意涵的粉丝应该会高呼女神不老，三张多还能演学生妹，但我对她的扮嫩并不满意。在寝室哭泣时鼻子一皱，老态毕现，初识陈柏霖和敲钟那两场戏，大概由于打的是自然光，不好控制，也露出了大妈的痕迹，即使没有上述失误，脖子上若隐若现的纹路，藏不住岁月的膝盖，已经深深出卖了她的年纪。所以说这个女神，只是假女神，哪比得了我大志玲姐姐年近四旬还能三百六十度无死角的颜。要不是看在两人合作多次，已经培养出了银幕情侣相，让她跟男神在一起，我还心疼呢。我一直希望结尾能再逆转一次，捅出一切都是女神倒追宅男的计划，虽然很无厘头，但比较能安抚我的心。

说到第三幕的逆转，来得确实生猛，谁也没料到一下子从没心没肺的小清新变成了微虐心的纠磨和抉择。情节上部分脱胎于《嫌疑犯X的献身》（怎么人人都爱借鉴这个！）和《乌鸦的拇指》，融汇到校园故事稍有做作，但呼应仍算得上巧妙。出场时看了一眼名单，编剧赫然是苏照彬，台湾最牛的悬疑片《双瞳》和《诡丝》都是他的作品，难怪。这也解释了他们约会为什么要看《剑雨》，苏照彬是该片的导演。这种自我致敬方式，倒也大胆出奇。不过，怎么会有宅男看武侠片睡着了呢，应该兴奋连连出场还学着比划才是，进一步暴露了陈女神对宅男的无知。后来我想，影片标题有透底之嫌啊，一早就告诉你是个布局，还很“大”，结果放了80分钟还没见着布局，观众会怎么揣摩呢。布局花了大心思，稍微用一点在标题上就更好了。

宅男钝于表达感情，用唯一擅长的理工科思维来布个追爱的局，细想下，挺吃力不讨好的，付出的努力要比甜言蜜语、耍帅弄酷、送贴心礼物、暖被窝（……）都多得多，却很容易换来一句“残酷的算计”的评语。还好，女神很快就意识到，她只说对了一半。这的确是算计，但一点也不残酷，温馨得叫人泪崩，浪漫得令人发指，它代表的是一个情窦初开的小男孩许下的简单心愿，并愿意用一生来实践；那是一句延迟效应长达十几年、却终将奏效的追爱大魔咒：等我长大了，一定要追到你。（文/方聿南）

之前只知道日本的宅男文化，不承想台湾也如此盛行，盛行到有青春爱情剧要来为宅男正名。
大陆宅男自然也不少，但尚未成气候，成气候的是屌丝文化，有屌丝逆袭女神的《101次求婚》。
台湾宅男与大陆屌丝的区别，大概是前者可以布局追女神，后者只能备胎到老。


讲备胎到老的还有韩国电影《色即是空》。
所谓得屌丝者得天下，电影作为大众艺术尤为如此；爱情偶像剧里，不是屌丝逆袭女神，就是灰姑娘赢得爱情。
《色即是空》中，男主角恩植是女神避风港，女神一次次被高富帅伤害，恩植一次次接纳，直到最后女神终于对高富帅死心。
屌丝逆袭的机会只能等高富帅犯错，且一次又一次。这样悲伤的故事，其风格却是性喜剧。我以为这样的错差是《色》片成功的一大原因。


《追爱大布局》前半部的轻松风格像极了《色》，胡闹幼稚无厘头，哪怕“菊湖传说”这种幼稚的设置，也幼稚得可爱。可后面偏偏要为“菊湖传说”正名，为表现男主角追求爱情的苦心孤诣，大概也为了解释前面场面的玄幻，硬生生来了个翻转，反倒显得刻意做作，落了下乘。
众所周知，爱情剧中男女主角最终在一起之前都必须有一个最终考验，这个考验在《色》中，是恩植能不能接受怀孕流产的女主角，而在《追》中，是这个大翻转。
大翻转不但解释了“菊湖传说”，解释了之前的一系列巧合，同时也是男女主角在一起的最终考验——说到底，这终究是个阴谋，女主角能不能接受这个阴谋，取决于男主角最后的努力。

这样的翻转可谓一举多得，设得巧妙。
然而，我不喜欢。

我爱极了这个片的前半部，但恕不能接受这样的转折。
爱情电影里主角赢得爱情，必须是努力，而不是算计，更不应当是布局！以布局赢得爱情，这样爱情观很值得商榷。
换句话说，以智商150的阴谋拆散别人，抱得美人归，和以150万逼散小夫妻，博得美人心，这二者有何本质区别？


主创大概也知道这个翻转带来的一些价值观的问题，打了不少补丁。比如遵循先来后到的原则，男女主角其实很小就认识；比如女主角的高富帅男友其实一点也不爱她。
但是两人从小就认识，这样的巧合并没有什么说服力；高富帅男友并不爱她，更是布局之后才表现出来的，在电影开头女主角的旁白中，二人可是人人羡慕的郎才女貌。
    翻转之后，女主角还含着泪水说，从来没人为我这么努力（大意），大概主创以为观众忘了，电影开头还有宅男为了抢着倒女主角的垃圾而打起来，这样人人瞩目的校花，又岂是缺乏关心的。


从片名大概可以看出主创对这个局颇为得意，全片的重心也落在这个局上，男主角赢得美人心全凭这个局。
这才是问题所在。
我以为要避免上述的价值观问题，大布局不应当是重心，而只是男主角接近女主角的机会，和这个局被戳穿后给男主角带来的考验。这段爱情的性质，应当以男主角面对考验后的表现来扭转。

然而男主角面对局穿后，意志消沉，没有去做进一步的努力，仅仅只是以“死给你看”博得女主角同情，最终获得结局的圆满。
爱情电影的结局，以同情获得圆满，大概没有比这更糟更偷懒的选择了。哪怕我爱极了苏照彬，爱极了前半部，也不能认同这样的结尾。


照我说，最好结局应当是分离，而不是圆满——
男主角作为一个屌丝宅男，以150的智商布了个极为漂亮的局，击败了高富帅，赢得了胜利。
然而，最终虽然赢得了胜利，却输了生活。
女主角终于还是离他而去，哪怕在这个局中，其实二人早已是互相爱慕，却最终只能选择分开，只因女主角不能接受这样以爱为名的“阴谋”，这是对女主角人格的升华，对她形象的深化。


哪怕肤浅如偶像爱情剧，结局也应当给观众留点思考空间；退而求其次，也该三观健康。
我是这样认为的。

 

   首先露个怯，小弟是陈意涵的粉丝，《追爱大布局》这部电影没有大发的话俺是不会去关注的。本来打算上映的时候去电影院看，结果俺顶头上司不知道用什么手段搞到两张媒体场的票，还跟我说这个片子的导演赖俊羽的前作《遗落的玻璃珠》她很喜欢，这片肯定也不差。但我只知道这片监制是苏照彬，还上网搜了半天也搜不到赖俊羽这个人，怀疑丫晃点我。但谁让这片是大发主演的，本来我也打算去看的，就跟着一块先睹为快了。简单来说，观后感受，《追爱大布局》不牛逼，但很好看；有瑕疵但笑料包袱非常密集，值得一看。

 

 

    看这部电影的简介让人想起了日本的《电车男》，美女与宅男的故事，这里换成了大学校园，职业OL成了校花，唯一不变的就是永远一副屌丝样的宅男。不过本片并没有拍成华语版的《电车男》，而是将角色扭转了过来。校花成了第一主角，其对象成了宅男，立刻便显得与众不同。一个是看见宅男比见了小强的厌恶的“宅男公敌”大校花，一个是十全宅男恶习全占、强迫症无敌、邋遢到极限的理工男，将二人联系起来的是一个类似“上辈子欠你”的爱情魔咒，电影的故事由此展开，又让我想起来《缘分天注定》和《电子情书》。可以说来自《剑雨》《诡丝》的导演苏照彬写剧本展示了他不俗的编剧能力，当年看《诡丝》的时候就被那灵异题材中科学元素和悬疑色彩给震了，本片也是一样，苏照彬用他常用的“二合一”方式完成了本片的剧本。

 

   首先，本片采用类似于“小妞电影”的框架，不同之处在于男女双方角色虽然格局未变，但职能却改变了。可以参考《公主日记》、《律政俏佳人》，还有前不久的2B分裂电影《整容日记》，这些都是“麻雀变凤凰”的典型。而本片将其结构互换，女主角本身就是一个高贵的“凤凰”，对方也不是像《诺丁山》这样风度翩翩的平民王子，而是一个超级屌丝，但本片的走势却是真正的小妞电影的路线，以女性为核心，男性角色退居其次，通过男主角的行动满足了女同胞那一点点虚荣心、幻想欲。

 

   也就是说，以往小妞电影都是通过女主角的身份甚至容貌的变化来改变自己的地位，拉近与王子的距离，但本片女性角色至始至终都没有变化，陈意涵一出场就是白富美的状态，反而陈柏霖故意扮丑，杂乱如草的头发、惺忪的睡眼、让人无语的强迫症和土的掉渣的衣着搭配，二者之间的距离一直没有改变过，还存在着尖锐的矛盾，这样就迎来了本片第二种类型片的杂糅——欢喜冤家档。这样的男女配是非常常见的类型，就像前不久另一部台湾电影《甜蜜杀机》那样，二者的性格和距离冲突会造成很强烈的喜剧效果，乃是喜剧片最常用的反差方式，同时又没有突破小妞电影的路线，这样一来，《追爱大布局》就形成了在错位的小妞电影层面上，加上了“欢喜冤家”套路，苏照彬用这两种很常见的类型混合起来，形成一种不常见的喜剧片。

 

  本片充分利用了小妞与欢喜冤家电影最大的卖点，喜剧效果，让本片的笑料包袱相当密集，当然作为一部“美女与憨兽”般的电影，最常用的笑料方式就是打“反差”牌，这似乎是该片唯一的笑料方式。但不要担心，本片的“反差笑料”牌打的非常精妙。在“美女与憨兽”前提下，片中“菊湖传说”的重要噱头就是让两个人无论身处何方每天必须“亲密接触”，试想一下校花与宅男“亲密”起来的效果，就知道本片的笑料有多么丰盛了。电影几乎动用了一切招式，在这个并不新鲜的笑料营造方式上，让电影内容显得极为丰富，强力胶、机器鸟、果汁强迫症，在电影的大半部分时间内，只要“陈大发”与“李大仁”相遇，就意味着又有好戏看了。当然还有一些其他甘草角色的陪衬，姜康哲负责拉仇恨，郭书瑶负责卖萌，都是笑点。

 

   不过令小弟最佩服的不是新导演赖俊羽的驾驭电影的能力，也不是苏照彬很新颖的剧本，而是本片深藏功与名的副导演，我不知道这位老哥叫啥，但我真心佩服他，从哪找了这么一帮奇形怪状的路人演员，他们负责饰演宅男，长相奇葩、骨骼清奇、五颜六色什么形状的宅男都有，这帮家伙往那一站不用动地方，就足够让人喷饭了，搞得人觉得这片找这帮特型演员有些故意“黑”宅男的意思。

 

   别以为《追爱大布局》是一部关于屌丝逆袭的电影，电影里屌丝根本没有逆袭过，陈柏霖从头至尾都是无比屌丝，反倒是陈意涵主动贴上来，至于原因这里也不剧透，只是觉得结尾翻转有些刻意，阴谋论太严重，编导们一定是《国土安全》的粉丝，让这部电影从现实升级到童话，然后突然又落回现实。其实就个人而言，真的希望本片就像《缘分天注定》那样成为一出美丽的童话，本片的结尾虽然是圆满结局，但非要整回到现实这一说，回到现实要么就别在一起，但最后的结果还是一场与童话无关的童话故事。

 

   陈意涵在片中扮相相当可人靓丽，粉丝们一定不要错过。另一大惊喜就是在片中发现了王静莹，当年《铁猴子》、《黄飞鸿王者之风》之时很是惊艳，之后就很少见，该片是20年后俺第一次在大银幕上见到她，风情依旧。

虽然很多女性观众看见海报的时候还是会在脑子里对于陈柏霖的名字闪过一丝小小的激动，虽然陈意涵也不是不清新可爱，可不知为什么，一个台湾电影、尤其是一个毫不掩饰自己直奔“谈恋爱”主题的台湾电影，加上平庸的如同上世纪vcd出租店橱窗海报一般的宣传照，真的挺难让人在前有孔武有力的美国队长加蜂腰肥臀的“黑寡妇”，后有《里约大冒险2》没心没肺地动物大会的情况下掏出几十大块走进放映厅里面去。

台湾电影，不是没红过，林志颖、吴奇隆、金城武一干美少男带着郝邵文满天满地的混打混闹那时节，大陆人民看得可是挺开心的，再早些，林青霞和秦汉秦祥林各种缠缠绵绵走天涯时，也赚了不少少女泪。

但也不知道啥时候开始，台湾电影有些后继无力，虽然偶尔还如《那些年我们一起追的女孩》一样平地一声雷的红一把，可大多数时候，都是无声无息地来无声无息地去，就像前一阵苏有朋和林依晨的《甜蜜杀机》，或许你根本没听说过这部片，这一点也不奇怪——海报上苏有朋摆出九十年代泳装ktv伴奏带女模的姿势，带着旁边简直有些不起眼的娃娃脸林依晨拿着一把好像完全不属于她的枪摆着故作严肃的举枪pose，不论是人设还是海报都和电影本身一样，带着股莫名的过时感。就像是十年前在音像店看见这么一张海报你也不会感觉十分神往，毕竟十年前的2004年大陆人民好歹也已经看上了有笑有泪的《天下无贼》和好大喜功的《十面埋伏》，而且就这还嫌不够意思。

总之对很多大陆观众来说，台湾电影现在就只剩下小清新和谈恋爱这两项特征，如果我说他们每年其实还不懈地挑战过诸如古装、枪战、体育等等各种题材的片子，你一定会感到很惊讶，而且你一定会想问三个问题：what？where？how？

2012年台湾文化部斥巨资投资了台湾少有的古装大场面巨制《花漾》。这片集合了台湾当下最拿得出手的青年美型演员，诸如言承旭、陈意涵、郑元畅、陈妍希等人，讲述是一个海中流放之岛上的妓院里两个当红歌妓和一个琴师以及一个海盗的爱情故事，穿插了麻风病这个匪夷所思的悬疑之梗，让人搞不清此片的主旨到底是救风尘还是麻风病的防治与科普……

此片本打算进军“人傻钱多”的大陆，结果却票房滑铁卢，最终渡海失败沉没于茫茫台湾海峡之中。这部片很好的回答了诸多的台湾电影what和where的问题，而后来台湾媒体自己反省了关于how的答案，这答案令人跌破眼镜：是中国题材害了台湾电影！没有人会写古装剧台词，没有演员知道穿古装的仪态，连古风配乐也不会写……所以这片玩完了，我们不懂历史本来不是错，错的是你们为啥要懂！

这种不求上进还埋怨别人要求高的态度让台湾电影始终跳不开小格局小情爱的套路，于是小清新谈恋爱成为台湾电影最后的救命稻草，但我得负责任地说，这两样他们还是很擅长的，当然，仅限这两样。一旦抛弃了任何想要表达“台湾精神”之类自己都说不清的大道理，抛弃了一切想要变得有深度的徒劳挣扎之后，《追爱大布局》这种片子其实是台湾电影现在最有可能拍好的题材，而且这一次，拍得还凑合。

 一个广受欢迎的校花遇上一个鸟窝头却长着一张陈柏霖脸的工科宅。传说在学校的“菊湖”水退潮的那一天相遇的一男一女就要坠入爱河，校花不幸遇上了工科宅，百般逃脱，但最终难逃命运魔爪…… 片子最后会告诉你这一切曲折另有原因，恰到好处的煽情和早年台式偶像剧里延续下来的夸张与无厘头一点不会少，尽管早已不年轻的陈意涵依然在扮演着青春无敌的女大学生，但你会发现还真的没有什么违和感。

而凭借“大仁哥”一角广受欢迎的陈柏霖作为台湾偶像小生里少有的气质阳光鲜少装逼的存在，从头至尾都在竭力令你相信世上真有长得和他一样的工科宅。

也许所有人都会以为这种片结尾灰小子最终会变成光鲜的王子翩翩归来，谢天谢地这种俗套没有和“贵公子带着灰姑娘去精品店挑衣服之后在派对上艳惊四座u2028”这种段子一样再101次地轰炸我们的心灵。作为一部诙谐爱情小品，这片子算是做到了有情节、有发展，起这么个名字基本就将一切追求哪怕一丁丁深度的观众挡在了外面，它真的就是讲了个谈恋爱的故事，甚至连“小时代”这种长篇mv都妄图染指的“疼痛青春”都不曾触及。

永远阳光明媚的校园，清爽单纯的男男女女，在电影院的这一个来小时过得不算无聊，如果现在在电影院柜台前你只剩下选择看白百合还是看某个国产山寨恐怖片的话，那也许选这部会好些。