主演：田思远孙斌丁子玲梅二月刘名洋
类型：剧情儿童导演：陈杰 状态：正片 年份：2022 地区：中国大陆 语言：汉语普通话 豆瓣：3.9分热度：3 ℃ 时间：2023-12-09 16:20:05
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豆瓣的豆友们大家好，我是电影《暑期何漫漫》的导演波人。
2022年，自己的电影处女作《暑期何漫漫》终于上映了，尽管是在疫情反扑的时候。
其实，十年前，我不过是一个喜欢电影的观众，当时只想着能在高校里谋个立锥之地；五年前，作为影视产业最外围的从业者，我开始动笔创作电影剧本《暑期何漫漫》，我记得很清楚，这是自己写的第三个电影剧本，时值北京盛夏。
剧本写完之后，想法很简单：哪家公司看上把它收了就好，换些养家糊口的薄酬即可。后来，我意识到，自己的想法过于粗放了，这个以独苗小男孩为主人公的故事似乎并不是市面上所追捧的固有类型。再往后，各种不确定性与自己希望将这个文本实现为影像的执念纠缠在一起，因缘际会，最终竟然是自己把片子给做了。现在回过头看，依然有些恍惚。
电影是创作者的一种表达，不过，一旦面向观众，它必然又会具有公共属性。《暑期何漫漫》尝试着去触及的，或许正是创作个体和观众群体生命体验的交集——独生子女现象。我自己本人是最早的那一拨独生子女，我的孩子也是独苗，这应该说是我产生表达冲动的背景。当然，这样一个背景亦是你我他等很多的人所共同拥有的生活底色。独生子女有其特定的生存状态，很早便要面对并适应孤独，除此之外，在中国人的家庭和邻里环境中一以贯之的那些东西依然在对他们产生影响，基于此，我最初的想法是，将上述种种因素叠加在一起，放到上世纪八十年代末、九十年代初的具体时代情境里，呈现某种生活流，可能会有点意思吧。
应该承认，当在后期机房，《暑期何漫漫》的剪辑越来越接近成片，自己也越来越发觉片子有诸多的不尽如人意之处。最后我的感慨是，拍电影跟装修很像，总留有遗憾。不过，我也安慰自己说，好歹从0走到了1，从无走到了有，多多少少还是有其意义的。
我一直认为，电影的被观众观看，就如同书籍的被读者阅读——一部作品只有交到公众这里，它的生命才是完整的。在这个意义上，我想，总归得让丑媳妇见公婆。此外，从文本到影像，我对这部电影的创作，实际上止于最后一次修改，从这时起，影片的生命历程便是由观众主导的。当它上映的时候，每一位男女老幼的观影过程，都是一次对影片的介入，都可以被视为一次观众的再创作。而电影之所以有魅力，就在于观众在创作者一度创作的基础上带入其感受所进行的二度创作，以及由此产生的多元化解析的可能性。作为创作者，我几乎是怀着一种迫切的心情，想听到各种意见与反馈，因为，如果有心继续把电影做下去的话，来自各方的声音对我而言何其宝贵。
我常常自嘲说，在电影这方面，自己是半路出家，然后呢胆儿又有点肥。平心而论，在理论和实操方面，非科班出身不免有所缺失，身无长物的我能捧给电影的，惟有一腔孤勇与真诚。
最后，必须表达我的感谢，一部影片做下来，要谢谢的人非常非常多：容忍我不停折腾的家人，投资人、制片人，可爱又认真的演员们，群演和志愿者们，拍摄团队、后期制作团队、国内和海外发行团队，作曲老师、海报设计老师，以及给予我帮助和鼓励的前辈、校友、同学、老师……生命里有了你们，所以才这么美好！
上映之际，自言自语，絮絮叨叨，聊表心声浅见，见笑并祈谅。
波人
2022年3月11日于南京
#时不时的戏
#暑假何漫漫
#solongsummervocation
我是为了去影院凑时间，所以无意选了这部片子，因为一看也是属于还能看下去的电影，我最初的感觉是和八月有点像。中午时间整个影院果然简直冷清，我迟到了几分钟，进去之后影厅的时候只有我一个人，反倒其实还挺开心的，包场的愿望总是如此轻易的实现，只不过过了没多久，又来了一个人，于是整个电影就由我们两人承包了。
故事讲的就是一个小男孩在无聊暑假的各种放肆的故事，其实背后导演试图影射时代浪潮中，小孩成长过程所面对的独处，在那个都是独身子女的时代，小孩们如何用无聊的方式打发漫长的时间，没有手机电脑网络，自己在院子里翻干着各种无聊之事，数的日历一张张的纸撕掉，隔壁捣蛋撞破邻居八卦史，为了去获取朋友把价值宝贵的东西拿去交换，换作成年人是不可思议的事情，缠着隔壁带他出去玩，夜晚溜出去，都是那个百般无聊的夏天，他们应对无聊与寂寞的生活方式。
镜头尽量用安静与无声来表达，用了一点点后续来进行跨时间三代的呼应，说实话这电影目标受众不大，导演想记录一那些曾经走过那些无聊的没有朋友和家人陪伴的那个时代的独身子女，时代的浪潮滚滚向前，我们也在那些曾以为如此漫长的时间中，不知不觉的长大了。
在飞机上看的片子 可惜坐的是737小飞机 只有脑袋顶上一个小屏幕 仰着脖子看 时不时就得转转脖子 怪累的 也没插耳机 无声的看完了整部影片
但 有一种淡淡的感动 数次想起菊次郎的夏天 小孩儿无聊得很 又有聊得很 学围棋 打死菜花蛇 半夜跟街坊大哥捉田鸡 唤回想自尽邻居漂亮阿姨 用邮票换个小伙伴。。。亲切又自然
特别动容的部分 在于游野泳的小伙伴父子俩来还邮票 老爸铿锵婉拒的那一幕 我想 对于孩子来说 懂得守约比一张猴票更值钱
感谢导演 让我们这一代独生子女回忆童年 那个年代 小孩儿可以随便出门 邻居虽八卦却敦厚 天井纳凉啃西瓜 与动物植物都亲近得很 真是美好啊
说在前面——
有幸观看了第35届中国电影金鸡奖最佳儿童片提名影片《暑期何漫漫》。
影评肯定是够不上的，一是因为我个人平日看电影很少，纯属门外汉，二是我文化造诣不高，无论是故事本身，还是拍摄手法等，都不能从任何业内专业的角度来评判一二，所以以下完全是以一个普通观众的视角，谈谈我非常片面且浅显的个人感受。
就我个人感受而言，影片整体是平静的，没有刻意用太多戏剧性的音乐，以及拍摄手法来主动吸引观众的目光，更像是时光倒流，是在稀松平常的百姓生活场景里架上了一台摄像机，就那样记录着，一切都是缓慢的，虽然平实，但真实且生动。
我的揣测是，主创团队应该是刻意避开了市面上大肆流行的所谓“爽剧”的呈现方式，不希望用其他因素“抢了”想要表达的戏份本身。
我觉得这部影片有点像一场动态的展，你静静地走在展馆里，静静地驻足在每一个时光的画面里。没有狗血剧情，没有跌宕起伏，没有撕心裂肺，没有刻意营造，就是摆出来，给你看，最真实的时代记忆。
包括整体影片的节奏仿佛也不是上下来回波动的，而是形成一种平缓上升的状态。
我是92年生人，虽然没有真实经历过七八十年代的生活，但可能是因为我来自西北，家乡发展并未那么快，所以九几年刚好也处在过渡期，因此有些场景也依旧能唤起某些回忆。
比如一家人吃饭，爷爷会把筷子沾上酒，给孩子舔一口；“生炉子”的细节画面；邻居们有热络的联系，端着碗或锅互送食物；吹着自然风吃西瓜的夏天；还有趁父母不在家，偷偷对着镜子学大人的模样等等，这些都是十分真实的儿时回忆。
包括帮忙带孩子的老人，在几个兄弟姐妹之间的抉择和周转，也是我在自己家所经历过的片段。只是我经历这些片段的时候只有几岁，更多的印象是模糊的，但好在我身处一个大家庭之中，多年来，也时常听长辈们讲起我们小时候的故事。
我最喜欢的是以下两个片段———
一是小进知道同学出海后，画面直接过渡到蚂蚁乘在绿色叶片上，在水缸里环游，并直达他自己坐在水面上做梦的片段。
这个场景无论是从审美还是整体意境来看，都很妙，我个人觉得是步入影片高潮的开始。
二是寂静的夜，在凤英阿姨要跳河之际，小进出现，并且他们一起走回家，小进说不会告诉凤英儿子的片段。
整体“此处无声胜有声”的留白，以及画面的美感，让我回味良久。
包括我个人感觉小进和凤英阿姨之间的故事，虽然不是主线，但也是影片中很重要的一条线。甚至于相比于主线，我更加喜欢这条线的刻画。
我在这条线里对两处细节印象较深：一处是站在普通视角来看，邻居们对凤英家庭的议论，以及凤英的苦闷和郁郁寡欢。但恰巧，小进就在房顶上无意间撞见了凤英阿姨的“秘密”，而在屋顶上的这一幕，仿佛也自然而然把观众带入到“上帝视角”，了解了她的真实情况，也正是因为小进的这一场围观，让小进在关键时刻神奇地“救”下了凤英阿姨。
更深层次来说，虽然小进是个孩子，但也正是因为他是个孩子，所以不像大人那般有太多世俗的视角和议论，以及现实层面的评判，反而带给了凤英阿姨在那个环境里无法获得的理解与包容，是能够有所释放，喘口气的感觉。
还有一处是小进溺水后，被爸妈关门“教训”，一众邻居上前敲门制止的画面。而敲门的这群人正是凤英和曾在背后对她说三道四的邻居们，这个片段很有意思，之前她们是“敌”，此刻又“统一战线”。那个时代的邻里关系令人羡慕，人与人之间的关系可能没有太多现在讲的“边界感”，但邻里之间这种特殊的亲近感也总让我怀念。
以上，说完了一些令我个人印象深刻的画面和深意之处，接下来还有一点细碎——
在影片中，我还看到了“独生子女”一代的孤独，和那个时代中国父母一种普遍的教育方式，比如说虽然也会进行一定的交流沟通，但更多还是“上来先揍”。他们没有太多耐心去搞明白小进溺水的真正原因，只能用“打”来释放自己的害怕和担忧，以及对孩子行为的不满。
其实小进真的很喜欢玩水，也渴望有同伴陪他一起玩耍，而他那天的溺水也并不是因为贪玩和不小心，而是他担心同伴出事，前去营救的勇敢。
但好在小进的家庭内核又是温暖的，散发着传统中国家庭固有的温良。
比如打了儿子后，父母的不忍心和后悔，包括妈妈忍不住的哭泣，还有他和父亲之间的细节，父亲没说对不起，但送了馄饨表示关怀，小进也不示弱，不承认自己屁股疼的可爱状态。包括哪怕那张猴票那么珍贵，但父亲也言而有信，尊重了孩子们之间的交换等等，这些都足以令人欣慰，让人看到了中国家庭的含蓄表达，和中国式的一切尽在不言中的交流方式。
还有最后的结尾画面，场景很美，小进的小舅在屋里嗑着瓜子，陷入在不能去河边洗澡的遗憾里，没有一丝风的院子，蝉鸣声此起彼伏，小进趴在那里，奶奶坐在他的身边给他扇扇子，他还等着小舅明天去给他取棋，两人可以下棋消磨时光。
日子就在这一天天的平淡里过去，直至最后的片尾曲响起，歌词唱着“等长大了，所有的答案都会从天而降”的意境。也让观众产生了强烈的共鸣，我们都曾是小进，总盯着日历，提前撕掉，一直在疑惑为什么时间不过快一点呢？而等长大了，我们又都是小进的父亲，会感叹，时间怎么过得这么快呢？
不同年龄段的观众看下来的感受也完全不同吧，孩子看，会理解小进的漫漫暑期，而我看完，看出的更多是一种感慨，感慨的是在我曾是小进的时候，并未意识到，那个漫长到可能有点无聊的暑假，竟是我再也回不去的美好过往。
就像现在很流行的那句话：“我们无法同时拥有青春和对青春的感受”。
这部电影是值得80后看的一部电影，整个电影的节奏相对于现在的商业片，那简直是慢的想让人睡觉。但是正是这种慢，才让我在飞机上回忆起我的童年（南航娱乐电影看到这个片子），确实每个暑假中都是这样子过过来的。也许很多人都不可思议，80后的暑假这么无聊吗？确实，那个时候大部分家庭的大人都是双职工，娱乐节目除了电视机，夏天最大的去处就是能去游泳池了，没有电脑游戏，没有奢侈的空调，没有什么夏令营，研学，啊哈哈哈哈。我都觉得我们这代人都经历了什么，感觉和孩子说起这些，就如同小时候，我们的爷爷奶奶和我们忆苦思甜一样，觉得不可思议，小朋友都会心理想，你们不是活在古代吧?
但是这确实就是我们的童年，现在回想起来，甚至还有点怀恋这种如同白开水的暑假。
导演很用心，还原了很多那个年代的细节，所有演员们我觉得都演得很好。怎么好呢？就是你看完后，不管多少年后，在你和同龄人，好朋友去分享的某个关于我们80后的情绪价值时候，你会说你看过 暑期何漫漫 没有。我甚至有一种想找机器猫要个时空穿梭机，去和童年的我抱抱，太不容易了。
希望导演还有佳作，虽然我知道这种题材的电影在现在的环境下很难被关注，但是导演你带给7080后很多童年的回忆。谢谢~~
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2022年，自己的电影处女作《暑期何漫漫》终于上映了，尽管是在疫情反扑的时候。
其实，十年前，我不过是一个喜欢电影的观众，当时只想着能在高校里谋个立锥之地；五年前，作为影视产业最外围的从业者，我开始动笔创作电影剧本《暑期何漫漫》，我记得很清楚，这是自己写的第三个电影剧本，时值北京盛夏。
剧本写完之后，想法很简单：哪家公司看上把它收了就好，换些养家糊口的薄酬即可。后来，我意识到，自己的想法过于粗放了，这个以独苗小男孩为主人公的故事似乎并不是市面上所追捧的固有类型。再往后，各种不确定性与自己希望将这个文本实现为影像的执念纠缠在一起，因缘际会，最终竟然是自己把片子给做了。现在回过头看，依然有些恍惚。
电影是创作者的一种表达，不过，一旦面向观众，它必然又会具有公共属性。《暑期何漫漫》尝试着去触及的，或许正是创作个体和观众群体生命体验的交集——独生子女现象。我自己本人是最早的那一拨独生子女，我的孩子也是独苗，这应该说是我产生表达冲动的背景。当然，这样一个背景亦是你我他等很多的人所共同拥有的生活底色。独生子女有其特定的生存状态，很早便要面对并适应孤独，除此之外，在中国人的家庭和邻里环境中一以贯之的那些东西依然在对他们产生影响，基于此，我最初的想法是，将上述种种因素叠加在一起，放到上世纪八十年代末、九十年代初的具体时代情境里，呈现某种生活流，可能会有点意思吧。
应该承认，当在后期机房，《暑期何漫漫》的剪辑越来越接近成片，自己也越来越发觉片子有诸多的不尽如人意之处。最后我的感慨是，拍电影跟装修很像，总留有遗憾。不过，我也安慰自己说，好歹从0走到了1，从无走到了有，多多少少还是有其意义的。
我一直认为，电影的被观众观看，就如同书籍的被读者阅读——一部作品只有交到公众这里，它的生命才是完整的。在这个意义上，我想，总归得让丑媳妇见公婆。此外，从文本到影像，我对这部电影的创作，实际上止于最后一次修改，从这时起，影片的生命历程便是由观众主导的。当它上映的时候，每一位男女老幼的观影过程，都是一次对影片的介入，都可以被视为一次观众的再创作。而电影之所以有魅力，就在于观众在创作者一度创作的基础上带入其感受所进行的二度创作，以及由此产生的多元化解析的可能性。作为创作者，我几乎是怀着一种迫切的心情，想听到各种意见与反馈，因为，如果有心继续把电影做下去的话，来自各方的声音对我而言何其宝贵。
我常常自嘲说，在电影这方面，自己是半路出家，然后呢胆儿又有点肥。平心而论，在理论和实操方面，非科班出身不免有所缺失，身无长物的我能捧给电影的，惟有一腔孤勇与真诚。
最后，必须表达我的感谢，一部影片做下来，要谢谢的人非常非常多：容忍我不停折腾的家人，投资人、制片人，可爱又认真的演员们，群演和志愿者们，拍摄团队、后期制作团队、国内和海外发行团队，作曲老师、海报设计老师，以及给予我帮助和鼓励的前辈、校友、同学、老师……生命里有了你们，所以才这么美好！
上映之际，自言自语，絮絮叨叨，聊表心声浅见，见笑并祈谅。
波人
2022年3月11日于南京
#时不时的戏
#暑假何漫漫
#solongsummervocation
我是为了去影院凑时间，所以无意选了这部片子，因为一看也是属于还能看下去的电影，我最初的感觉是和八月有点像。中午时间整个影院果然简直冷清，我迟到了几分钟，进去之后影厅的时候只有我一个人，反倒其实还挺开心的，包场的愿望总是如此轻易的实现，只不过过了没多久，又来了一个人，于是整个电影就由我们两人承包了。
故事讲的就是一个小男孩在无聊暑假的各种放肆的故事，其实背后导演试图影射时代浪潮中，小孩成长过程所面对的独处，在那个都是独身子女的时代，小孩们如何用无聊的方式打发漫长的时间，没有手机电脑网络，自己在院子里翻干着各种无聊之事，数的日历一张张的纸撕掉，隔壁捣蛋撞破邻居八卦史，为了去获取朋友把价值宝贵的东西拿去交换，换作成年人是不可思议的事情，缠着隔壁带他出去玩，夜晚溜出去，都是那个百般无聊的夏天，他们应对无聊与寂寞的生活方式。
镜头尽量用安静与无声来表达，用了一点点后续来进行跨时间三代的呼应，说实话这电影目标受众不大，导演想记录一那些曾经走过那些无聊的没有朋友和家人陪伴的那个时代的独身子女，时代的浪潮滚滚向前，我们也在那些曾以为如此漫长的时间中，不知不觉的长大了。
在飞机上看的片子 可惜坐的是737小飞机 只有脑袋顶上一个小屏幕 仰着脖子看 时不时就得转转脖子 怪累的 也没插耳机 无声的看完了整部影片
但 有一种淡淡的感动 数次想起菊次郎的夏天 小孩儿无聊得很 又有聊得很 学围棋 打死菜花蛇 半夜跟街坊大哥捉田鸡 唤回想自尽邻居漂亮阿姨 用邮票换个小伙伴。。。亲切又自然
特别动容的部分 在于游野泳的小伙伴父子俩来还邮票 老爸铿锵婉拒的那一幕 我想 对于孩子来说 懂得守约比一张猴票更值钱
感谢导演 让我们这一代独生子女回忆童年 那个年代 小孩儿可以随便出门 邻居虽八卦却敦厚 天井纳凉啃西瓜 与动物植物都亲近得很 真是美好啊
说在前面——
有幸观看了第35届中国电影金鸡奖最佳儿童片提名影片《暑期何漫漫》。
影评肯定是够不上的，一是因为我个人平日看电影很少，纯属门外汉，二是我文化造诣不高，无论是故事本身，还是拍摄手法等，都不能从任何业内专业的角度来评判一二，所以以下完全是以一个普通观众的视角，谈谈我非常片面且浅显的个人感受。
就我个人感受而言，影片整体是平静的，没有刻意用太多戏剧性的音乐，以及拍摄手法来主动吸引观众的目光，更像是时光倒流，是在稀松平常的百姓生活场景里架上了一台摄像机，就那样记录着，一切都是缓慢的，虽然平实，但真实且生动。
我的揣测是，主创团队应该是刻意避开了市面上大肆流行的所谓“爽剧”的呈现方式，不希望用其他因素“抢了”想要表达的戏份本身。
我觉得这部影片有点像一场动态的展，你静静地走在展馆里，静静地驻足在每一个时光的画面里。没有狗血剧情，没有跌宕起伏，没有撕心裂肺，没有刻意营造，就是摆出来，给你看，最真实的时代记忆。
包括整体影片的节奏仿佛也不是上下来回波动的，而是形成一种平缓上升的状态。
我是92年生人，虽然没有真实经历过七八十年代的生活，但可能是因为我来自西北，家乡发展并未那么快，所以九几年刚好也处在过渡期，因此有些场景也依旧能唤起某些回忆。
比如一家人吃饭，爷爷会把筷子沾上酒，给孩子舔一口；“生炉子”的细节画面；邻居们有热络的联系，端着碗或锅互送食物；吹着自然风吃西瓜的夏天；还有趁父母不在家，偷偷对着镜子学大人的模样等等，这些都是十分真实的儿时回忆。
包括帮忙带孩子的老人，在几个兄弟姐妹之间的抉择和周转，也是我在自己家所经历过的片段。只是我经历这些片段的时候只有几岁，更多的印象是模糊的，但好在我身处一个大家庭之中，多年来，也时常听长辈们讲起我们小时候的故事。
我最喜欢的是以下两个片段———
一是小进知道同学出海后，画面直接过渡到蚂蚁乘在绿色叶片上，在水缸里环游，并直达他自己坐在水面上做梦的片段。
这个场景无论是从审美还是整体意境来看，都很妙，我个人觉得是步入影片高潮的开始。
二是寂静的夜，在凤英阿姨要跳河之际，小进出现，并且他们一起走回家，小进说不会告诉凤英儿子的片段。
整体“此处无声胜有声”的留白，以及画面的美感，让我回味良久。
包括我个人感觉小进和凤英阿姨之间的故事，虽然不是主线，但也是影片中很重要的一条线。甚至于相比于主线，我更加喜欢这条线的刻画。
我在这条线里对两处细节印象较深：一处是站在普通视角来看，邻居们对凤英家庭的议论，以及凤英的苦闷和郁郁寡欢。但恰巧，小进就在房顶上无意间撞见了凤英阿姨的“秘密”，而在屋顶上的这一幕，仿佛也自然而然把观众带入到“上帝视角”，了解了她的真实情况，也正是因为小进的这一场围观，让小进在关键时刻神奇地“救”下了凤英阿姨。
更深层次来说，虽然小进是个孩子，但也正是因为他是个孩子，所以不像大人那般有太多世俗的视角和议论，以及现实层面的评判，反而带给了凤英阿姨在那个环境里无法获得的理解与包容，是能够有所释放，喘口气的感觉。
还有一处是小进溺水后，被爸妈关门“教训”，一众邻居上前敲门制止的画面。而敲门的这群人正是凤英和曾在背后对她说三道四的邻居们，这个片段很有意思，之前她们是“敌”，此刻又“统一战线”。那个时代的邻里关系令人羡慕，人与人之间的关系可能没有太多现在讲的“边界感”，但邻里之间这种特殊的亲近感也总让我怀念。
以上，说完了一些令我个人印象深刻的画面和深意之处，接下来还有一点细碎——
在影片中，我还看到了“独生子女”一代的孤独，和那个时代中国父母一种普遍的教育方式，比如说虽然也会进行一定的交流沟通，但更多还是“上来先揍”。他们没有太多耐心去搞明白小进溺水的真正原因，只能用“打”来释放自己的害怕和担忧，以及对孩子行为的不满。
其实小进真的很喜欢玩水，也渴望有同伴陪他一起玩耍，而他那天的溺水也并不是因为贪玩和不小心，而是他担心同伴出事，前去营救的勇敢。
但好在小进的家庭内核又是温暖的，散发着传统中国家庭固有的温良。
比如打了儿子后，父母的不忍心和后悔，包括妈妈忍不住的哭泣，还有他和父亲之间的细节，父亲没说对不起，但送了馄饨表示关怀，小进也不示弱，不承认自己屁股疼的可爱状态。包括哪怕那张猴票那么珍贵，但父亲也言而有信，尊重了孩子们之间的交换等等，这些都足以令人欣慰，让人看到了中国家庭的含蓄表达，和中国式的一切尽在不言中的交流方式。
还有最后的结尾画面，场景很美，小进的小舅在屋里嗑着瓜子，陷入在不能去河边洗澡的遗憾里，没有一丝风的院子，蝉鸣声此起彼伏，小进趴在那里，奶奶坐在他的身边给他扇扇子，他还等着小舅明天去给他取棋，两人可以下棋消磨时光。
日子就在这一天天的平淡里过去，直至最后的片尾曲响起，歌词唱着“等长大了，所有的答案都会从天而降”的意境。也让观众产生了强烈的共鸣，我们都曾是小进，总盯着日历，提前撕掉，一直在疑惑为什么时间不过快一点呢？而等长大了，我们又都是小进的父亲，会感叹，时间怎么过得这么快呢？
不同年龄段的观众看下来的感受也完全不同吧，孩子看，会理解小进的漫漫暑期，而我看完，看出的更多是一种感慨，感慨的是在我曾是小进的时候，并未意识到，那个漫长到可能有点无聊的暑假，竟是我再也回不去的美好过往。
就像现在很流行的那句话：“我们无法同时拥有青春和对青春的感受”。
这部电影是值得80后看的一部电影，整个电影的节奏相对于现在的商业片，那简直是慢的想让人睡觉。但是正是这种慢，才让我在飞机上回忆起我的童年（南航娱乐电影看到这个片子），确实每个暑假中都是这样子过过来的。也许很多人都不可思议，80后的暑假这么无聊吗？确实，那个时候大部分家庭的大人都是双职工，娱乐节目除了电视机，夏天最大的去处就是能去游泳池了，没有电脑游戏，没有奢侈的空调，没有什么夏令营，研学，啊哈哈哈哈。我都觉得我们这代人都经历了什么，感觉和孩子说起这些，就如同小时候，我们的爷爷奶奶和我们忆苦思甜一样，觉得不可思议，小朋友都会心理想，你们不是活在古代吧?
但是这确实就是我们的童年，现在回想起来，甚至还有点怀恋这种如同白开水的暑假。
导演很用心，还原了很多那个年代的细节，所有演员们我觉得都演得很好。怎么好呢？就是你看完后，不管多少年后，在你和同龄人，好朋友去分享的某个关于我们80后的情绪价值时候，你会说你看过 暑期何漫漫 没有。我甚至有一种想找机器猫要个时空穿梭机，去和童年的我抱抱，太不容易了。
希望导演还有佳作，虽然我知道这种题材的电影在现在的环境下很难被关注，但是导演你带给7080后很多童年的回忆。谢谢~~