主演：张世会王凤斌孙少渤王志刚王丽波
类型：剧情国产导演：邓迎海 状态：已完结 年份：1992 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：8.7分热度：3 ℃ 时间：2023-10-17 18:53:20
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原著小说一度是我的最爱，初中高中时不知看了多少遍，情节大概都能从头至尾捋出来。大学都要结束了才看的电视剧，很尊重原著，和书90%是相似的。主演几乎都是哈尔滨人，虽然有些片段演技略显僵硬，看着略微尴尬，但听着熟悉的乡音，还有熟悉的黑土地上发生的故事，还是很亲切。片头真的很不错，三代演员轮回出现，还有片头结束时五人拉着手转圈圈的镜头，很点题。歌也很触动人心，有种老派的好。“放开你的手，才发现故土难离”。
n最喜欢他们在北大荒插队的那段时光，虽然条件苦点，但只有那个年纪才会有真正的欢喜。
n爱情不是生活的全部，生活复杂着呢。这部剧处理得很好，主题很宏大，友情爱情亲情事业家庭社会，真实生活中有的全都有了。情节曲折，但绝非狗血。格局之大，节奏之紧凑，远非现在的剧能比的。
n感觉我的身体里住了个老灵魂，每次看到那个年代的书还有影视，都会觉得无比亲切，甚至感同身受，好像我曾经在那个年代待过一样。
n我不认同苦难教育，非常不认同，但我觉得我们应该关注别人的苦难。苦难的原因无非两种，自身的原因，家庭社会的原因。关注别人苦难的同时会让我们自省，我们有没有犯同样的错误，我们的时代如今有什么问题。
n所以说我们现在太需要这种剧了。如今的剧，越来越讲求一个“甜”字，越轻松越狗血越无脑越娱乐才好，连偶尔刻意为之的“沉重”都轻飘飘的，让人无知无觉地泡在“蜜糖罐”里，沉浸在一场自以为是的春秋大梦里无法自拔。
n中国社会能拍的太多了，无奈现在只能拍拍什么情情爱爱的。不敢正视自己，剖析自己，反省自己的国家和民族，是懦弱且无知的。总说要文化自信文化自信，现在连拿的出手的当代文化都没有，又有什么资本自信。n
东北这二字，近二十年来成为热门话题了，却不是三言两语能说清的。东北是一个多样化的地域，它并不像媒体和小品呈现的那么单一和表面化。边塞流放地，流民，知青，重工业基地，田间地头，草根文化，锈带，共和国长子，这些标签性质的词语形成了东北的复杂性。东北人后来被丑化和脸谱化了，至今想来还是觉得有些冤枉。《年轮》这部电视剧算是一部正剧，里面的人是大多数的正常生活的东北人。摄影机投向的是复杂的东北人群体中的北大荒知青群体。如果要对应以上我所说的标签，我更愿意将剧中的人用共和国长子来形容，深沉隐忍庄重。
n九十年代初，《年轮》在我们那里很火。播出时正赶上过年前后，我和姐姐穿着妈妈织的大红毛衣，手工做的大厚棉裤，拿着瓜子花生，楼上楼下跑来跑去。屋子里飘着酸菜炖排骨的味道，铁炉子上的大铝锅里汩汩冒着热气，烀肘子，熬肉皮冻，要过年了。电视上响着主题曲《拉着你的手》和《天上有没有北大荒》。直到后来才知道，作曲是来自黑龙江的王黎光。电视剧播出不久，我还在班会上斗胆唱了其中的一首，好像都跑调了吧。可也不知为何，凡是歌词里有白桦林的歌，我似乎格外愿意聆听。黑龙江的山川大河白桦树，有着边疆之地无可比拟的壮美。一次和好朋友在夕阳下的操场散步，俩人又一起哼唱着里面的童声伴唱，墙外，是傍晚就被夕阳染淡紫色的群山。“美丽的松花江，波连波，向前方。川流不息夜夜流淌。”那个时候我也没有想到，她后来真的考上松花江畔的学校，来到了电视里的那个省城。高中操场的那个围墙还在么？现在的孩子们，还知道知青这个词的含义么？nn多年后，和中学同学吃饭，席间有个男生无意中说起做人理想，就拿《年轮》里的刘振兴举例。 刘振兴，其实是片中最像共和国长子的角色。长子是什么呢？在中国，长子往往是走出书斋早早进入社会承担家庭责任的人。我这位在外混迹多年的同学，说对自己的要求就是成为大哥型人物，能扛事儿，能把大家都照顾得很好。还讲起这部电视剧在热播时，他的妈妈为了追看剧集，把饭都做糊了。听到这番话，我并没想到，一部几乎快被遗忘的电视剧，竟对一个人，产生了这么久的影响。它为整整一代人，写尽了人生百味。nn做记者时，恰好采访了作家梁晓声，也就是《年轮》的作者。我们在咖啡厅门口等他，摄影师一直跟我念叨，梁老师是他的偶像。那时他刚从儿影厂转到我们学校，在文化学院任教。十一月的严冬里，他穿着黑呢大衣，拎着发旧的白色小布包，从万国花园的小桥上静静走来。那个冬日有点阴冷的。眼前的人比我想得要瘦小。我一看他，就马上想给他跟《年轮》里的角色对号入座。这么内敛安静的性格，更像是里面的另一个主角王小嵩吧。聊天的时候，他很少提到那部被改成电视剧的长篇小说，说的更多的是对社会现状的忧虑。他提到看车人生活的卑微，提到底层人的艰辛，眉头紧锁，情绪激扬。在前后所有的谈话里，他仿佛都置于外面那个非常直观的现实世界里。那份善良，清高，忧郁，文气，和戏里的王小嵩还是有点能对上的。我想起他的另一部改编成影视的小说《今夜有暴风雪》，还是那么苦涩，在严寒里。除了爱情，连性命也被冰冻了。nn《年轮》这部戏里的女主角，命运都不是很好，时代遭遇摧毁了她们的幸福。比如从小就很懂事的郝梅，青年时自杀未遂结果嗓子坏掉了。看着一脸素洁清丽的她，只能着急地张着嘴呀呀地发声却无法清楚表达自己时，很让人心疼。扮演中年郝梅的那个演员，比起青年时代的朴实茁壮，显得格外柔弱。命运给她一拳重击，她只能默默承受。本来，她可嫁给王小嵩，过上幸福安稳的生活的，但却遭遇了不幸。好在作者对她注入了很大同情，没有让她的生活彻底毁灭。郝梅成为了作家，将那些无法言说的话语，写在了纸上。另外一个主角张萌，出身高干家庭，个性很强。她从小是个骄傲的公主，一副处处和人做对的样子。从乡下回城后，张萌做了记者。她的婚姻也不如意，越来越孤傲，内心的酸楚都写在了脸上。刘振兴爱她，但二人也注定走不到一起。nn那些男性角色，生活也没有百分百如意的。王小嵩事业有成，却没有和自小就喜欢的郝梅在一块，他还是懦弱了些；勇敢豪气的刘振兴成为商人，娶了一个很泼辣的媳妇，婚姻也就那样吧；徐克开过歌厅，生意跌宕起伏；朴实的韩德宝做了警察，但牺牲了。而正是韩德宝的牺牲，又将这些朋友都聚在了一起。经历了这么多，每个人都承载着厚重的过去和现在生活着。正如旁白所言“也许，只有友情是时代馈赠给他们的一份遗产。”写到这，想起了电视剧里最温暖的那个角落，王小嵩家的炕头。他那善良慈爱的妈妈，总是热心地将同学当成自家闺女和儿子，孩子们在小院里进进出出。长大些，有劲儿的刘振兴还帮着背煤... 很多人的记忆里，都有小嵩家的炕头儿吧。你把那儿当成自己的家，炕上坐着一位热情质朴的家长在缝补，那里是一生的友谊萌芽的地方。从小到大，他们互相帮扶着度过人生的春夏秋冬。
写到这，发现自己写不好这部剧。那一代人承担了太多时代给予的重负，负重前行。我只能慢慢去想，去理解。
小巷人家
外科风云
永夜星河
火线三兄弟
陈情令
一起长大的约定
20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷...
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原著小说一度是我的最爱，初中高中时不知看了多少遍，情节大概都能从头至尾捋出来。大学都要结束了才看的电视剧，很尊重原著，和书90%是相似的。主演几乎都是哈尔滨人，虽然有些片段演技略显僵硬，看着略微尴尬，但听着熟悉的乡音，还有熟悉的黑土地上发生的故事，还是很亲切。片头真的很不错，三代演员轮回出现，还有片头结束时五人拉着手转圈圈的镜头，很点题。歌也很触动人心，有种老派的好。“放开你的手，才发现故土难离”。
n最喜欢他们在北大荒插队的那段时光，虽然条件苦点，但只有那个年纪才会有真正的欢喜。
n爱情不是生活的全部，生活复杂着呢。这部剧处理得很好，主题很宏大，友情爱情亲情事业家庭社会，真实生活中有的全都有了。情节曲折，但绝非狗血。格局之大，节奏之紧凑，远非现在的剧能比的。
n感觉我的身体里住了个老灵魂，每次看到那个年代的书还有影视，都会觉得无比亲切，甚至感同身受，好像我曾经在那个年代待过一样。
n我不认同苦难教育，非常不认同，但我觉得我们应该关注别人的苦难。苦难的原因无非两种，自身的原因，家庭社会的原因。关注别人苦难的同时会让我们自省，我们有没有犯同样的错误，我们的时代如今有什么问题。
n所以说我们现在太需要这种剧了。如今的剧，越来越讲求一个“甜”字，越轻松越狗血越无脑越娱乐才好，连偶尔刻意为之的“沉重”都轻飘飘的，让人无知无觉地泡在“蜜糖罐”里，沉浸在一场自以为是的春秋大梦里无法自拔。
n中国社会能拍的太多了，无奈现在只能拍拍什么情情爱爱的。不敢正视自己，剖析自己，反省自己的国家和民族，是懦弱且无知的。总说要文化自信文化自信，现在连拿的出手的当代文化都没有，又有什么资本自信。n
★笑独行[编评]
近期观赏45集电视连续剧《年轮》（1992），感触很深，感慨很多，感觉该剧确实很好地演绎并凝聚了一份属于知青的人生情感和时代精神。其间，六位男女主人公之间胜似同胞情、超越男女情的发小情、战友情仿佛融入血液、如影随形，终生相牵相伴、相依相携，尤其令人倾心动容。
作为六零后的一员，在下始终以为，五零后是比六零后更心性纯粹、更理想主义、更重情重义、更可敬可怜的一代人，而该剧则在很大程度上再次证实了在下这一积累了多年的感受认识的绝对正确性。
该剧在结尾段落的旁白台词中表述了这样一个见解：对于与共和国同龄的一代人来说，“也许，只有友情是时代馈赠给他们的一份遗产。”他们那一代的大多数人都是依傍着这么一种友情走过人生、步入中年的，这种友情已经结晶在他们人生经历的年轮里。——对此，在下既于心有戚戚焉，又深以为灼见。
该剧最让在下心痛的故事情节莫过于两对男女主人公“有情人未成眷属”：一是 王小嵩（中年由张士会扮演）与郝梅（青年和中年分别由曲敏、王丽波扮演）两情相悦，却因女方惨遭变故、假造死讯以绝男方念想而姻缘梦断；二是刘振兴（中年由王凤斌扮演）与张萌（青年和中年分别由李红、祝世红扮演）心性相通，却因女方贪图享受、自毁身名以达返城目的而真情难续。尤其后者更让人难以为怀：一个男人暗恋明爱了一个女人十几年没结果，就在这个女人已幡然醒悟、彻底动心并准备与他结好百年的时候，这个男人却自认为想通看开、止步不前了：不是自己因觉得配不上她而努力不够的问题，而是自己跟她根本没有缘分！
在观赏过程中以及观赏后，在下曾不断在网络上查找关于该剧以及该剧据以改编的同名小说《年轮》的观后感和评论，同时还查询了剧中部分女主人公扮演者（包括祝世红、王丽波、青年王小嵩母扮演者孙悦、秘书小高扮演者朱晓杰和青年小姨扮演者刘宝华）的基本资料，虽然所得不多，但其间却不乏对该剧和剧中部分主人公扮演者（所有主要演员都不算特别出名）表演功力的好评和肯定，甚至还有网友赞誉该剧为“无法超越的经典电视剧”。 对于这些好评和高评，在下大致都是认同的。
博客网网友潘老师在其2006年6月所撰博文《<年轮>：父辈的记忆，友情的追寻》中称道该剧说，“也许，《年轮》并不是我看过最出色的电视作品，它不大制作，亦没有什么名演员，但是，它却因为它的真实打动了许许多多的人。”在下相信潘老师的这一评价是抓住要害、符合实际和不失公允的。
作为让在下深有感触、大为感慨的经典影剧作品，该剧也是在下近期观赏的第二部拍摄于十年以前的“知青”相关题材电视剧，第一部是以农村教育为主要题材的20集电视连续剧《好大一条船》（太阳不落山，2001）。在在下看来，这两部电视剧虽然主要题材和故事背景不尽相同，但在演绎和凝聚“知青”时代情感和精神方面却同是难得少见的经典。
值得一提的是，在下虽然没能在上世纪九十年代初期观赏该剧，但对于该剧主题曲《天上没有北大荒》的曲调和部分歌词却很有一点熟悉的感觉，比如“美丽的松花江，波连波向前方”，还有“高高的白桦林里，有我的青春在流浪”，想必是在这首歌被广为传唱的时候曾经有意无意地听过很多次。
兹遴选编订剧中在下欣赏（只是欣赏其中包含的见解或感慨，不代表完全认同）的经典台词为经典语录24条，以让诸位好友看官同享：
1.凡留下开拓者足迹的地方，便必定有卓越的精神之闪光。纵然时代扭曲而此精神不可亵渎，纵然岁月异常而此精神不可轻薄，因为它乃是从祖先到我们，以人类的名义所肯定的奋勇。
2.人们对社会的最大愤慨，归根结底，几乎全部萌发于人头脑中的公平意识。当这一点遭到轻蔑的时候，他们便认为他们有理由做一切事情。
3.没有独自发呆的时候，那不就成傻子了吗？
4.你无法真正地去恨一个你曾经爱过的女人。
5.男人有时比女人更懦弱、更容易悲观失望，内心更容易产生恐慌。所以，他们有时需要女人用笑脸和歌声唤起他们的刚强。
6.或许呀，农村比城里让人能活得平静些。
7.当一个人真正感到孤独的时候，伴侣并不是一种安慰。
8.我们企图向生活索取的和我们往往拒绝给予生活的为什么常是同样的东西？
9.这不脱离群众好啊，这能当更大的干部咧！
10.人是那么古怪，人心好象从来不是一个完整的东西。
11.伴人生活在现实中的只是人心的三分之一而已。人们常说活得很累，是因为实际上在现实生活中，人很难用自己的全部心思活着。人常对自己的现实不满，也是因为人对已经过去的事情常感到遗憾和失落，在现实中还常听到已经过去的某些事情像有生命的东西一样，仍在那里发出呻吟和叹息，好象我们自己的三分之一的心灵在过去的日子里向我们哭诉着什么。我们多么想重新回到过去！去安慰别人，同时也使我们自己得到安慰，并企图使已经过去的事情重新发生，不是按照它发生过的样子，而是按照人意愿中的样子。
12.人的过去就是人另一种意义上的一个家，尽管我们已经远离了过去，好比一个行止匆匆朝前奔的旅者，但是，如果我们自己认为家并没有料理好，我们总难免会一步三回头的。
13.你越想象你是天底下最不幸的一个女人，你便越可能成为一个不幸的女人。
14.人，企图斩断自己与过去的一切联系，其实是一件有苦难言的事。
15.人如果能把自己弄明白了，也差不多算半个哲学家了！
16.好男人是不该恨好女人的。
17.闲着没事的人才写小说呢，能干正经事的人谁写小说啊？
18.朋友之间就应该体现出一种矫情的关系！
19.孤独比与人周旋的谈话还要好些。
20.必得之事，不可赖也；必诺之言，不可信也。
21.要想做一名成功的商人，仅仅是现实主义者是不够的，而且还必须是一个目的主义者。
22.经验可以在两三年内掌握，但是知识结构能[在两三年内建立]吗？
23.人生就好比这手表和枕头[被摔在地上甚至被踩在脚下]，设计得越精密就越容易损坏。
24.生活，小时候你没能把我们怎么样，今天你更不能把我们怎么样，随你变得多么快，随你变得多么令人寒心。
笑独行编注：以上经典语录均出自45集电视连续剧《年轮》（1992），部分文字表述经在下本着尊重原文本义、力求简约准确的原则加以斟酌编订。
还记得那时候家家户户刚有电视机的时候么，看见电视里几个小孩手拉着手穿着厚厚实实的衣服走在雪地中，仿佛都能在耳边听见踩着雪嘎吱嘎吱的声响，这对于生在南方几年难得见一次雪的我来说，甚是羡慕。
看着片中的主人公们从小孩成长到青年再到中年，从三年自然灾害到文化大革命、开垦北大荒再到改革开放初期，从懵懂无知到青春的骚动叛逆再到敢于担当的成熟，有不是家人却更甚家人的亲情，有纠人心弦阴差阳错的爱情，还有这部戏里贯穿始终的兄弟情。
其实真的不想让别人说自己拿年代来说事，可是又说真的，现在身边的人，还有多少能像这部戏中的主人公那般拥有那些深厚的情谊，还有多少人会不计较自己的利益得失去帮助身边的人，即使这个人和自己是发小，或者和自己是多年同窗好友。不得不说自己确实是很羡慕剧中主人公们的友谊和感情的，只是在现在所处的时代和环境，这种“革命”友谊已离我们而去。还有片中主人公们小时候玩的皮筋、玻璃珠，现在还有几个小孩会玩这些东西，他们从小接触到的已经是高科技高文艺的教育。
再次重温这部电视剧的时候发现，真的是年代已经久远了，在线观看视频里的画面质量效果并不太理想，甚至我需要把音量调到最大才能听清他们的对白，可是这并不影响我被剧情带动的情绪。
我现在终于明白为什么自己身为一个南方人却对北方有着这么深厚的感情，也许是因为片中主人公们在雪地里嬉闹的场景，也许是因为片尾韩磊高唱的美丽的松花江和白桦林。
作为一个80后，虽然没有经历过片中的那些年代，但是我很庆幸自己在年幼的时候看过这样的片子并且还能一直记住，如果可以我希望在将来还有机会能把这部片子介绍给我的子女看，也许他们不会经历三年自然灾害，也不会明白什么是上山下乡，可是我相信只要真正用心去看过了，去读过了，都会被感动。
第一集
对于社会而言，时代进替，恍如昨天和今天。对于许多具体的人们来说，却不禁的会顿生沧桑之感吧！因为实际上充填期间的乃是踉跄不停的身影和他们全部的亲情、友情、爱情啊！一代共和国的同龄人中十之七八都吃过榆树钱拌豆面蒸的小豆腐吧！榆树钱粥滑溜溜的甜丝丝的又是多么的好吃呢？谁家院子里若生长一棵榆树，谁家当年该是多么的幸运呢！？豆饼陷的包子是足以用来款待客人的，糖厂榨糖机吐出来的甜菜丝由肥料变成了饭桌上的美食。共和国同龄人身上剥落的鳞片部撒在昨天和今天之间，也许能证明一些什么吧。
第四集
从1963年起报上不再开辟专栏，教授某类野菜的几种吃法。用淘大米和高粱米的水，经过沉淀加工成的人造肉，在人们的不经意间，从各个食品商店的柜台里消失了。据说那一项发明，还在当年荣获过什么成果奖。真正的常识概念的猪肉，开始大量向市民供应。到1964年，曾一度取消了肉票，而且最价廉时，才4毛8分钱一斤。又能有新鲜猪肉充实进战备肉库了。据说肉库已经存放不下了存期太久的肉，便破例供应给老百姓。面粉由每人每月3斤增加到了5斤；大米由1斤增加到了2斤；豆油由3两增加到了5两；肥皂、面碱、火柴、灯泡虽然仍旧凭票，但毕竟还是可以买到的。
于是老百姓普遍又觉得生活离共产主义确实很不远了。共和国长子长女们的身体，在饥饿年月刚刚开始过去的日子里，以大跃进的速度加紧发育、成长。如果说人们的头脑中还存在着什么忧虑意识，那就是—战争。
第五集
除了张萌分在另一班，我们的五个主人公考入了同以所中学，而且同一个班级。
在战争阴影的笼罩下，他们的中学时代进入到了1966年，第三次世界大战并没有很快的打起来。中国却发生一场史无前例的政治运动，叫做文化大革命。
第六集
几个月以后，他们都不得不报名下乡了，包括郝梅。连在学校里掌握了一阵子政权的韩德宝，也没能侥幸例外。
第十集
当时代的风标斗转了一个方向的时候，时间从七十年代，进入了八十年代。我们剧中的六位主人公，也随着历史走进了这个年代。他们从农村回到了城市，他们目光惶错，混杂着幽怨和种种强烈的昔印，他们一个个疲惫不堪，如同刚刚经历大迁徙却仍未寻找到归宿地的游民，如同赳赳、惨惨而归的溃撤之师的乏兵，他们是一批将青春当做了武器投掷了出去，却连一枚似可以引以为荣的纪念章都没有获得的男人和女人；一批落魄而沮丧的男人和一批委屈的女人。他们从一无所有绕到了一无所有，仿佛钟表的指针从零点绕到了零点。对时间而言，零点永远只不过意味着零点，而他们而言却意味着又要给人生紧紧地上满一次弦。
第十一集
几年之后，他们便脱下了他们穿回来的兵团服，被城市消化到了各个角落和各种行当中去了，只有解剖某一城市，才会从城市的横断面里，发现他们确实运行着的千差万别的人生轨迹。在城市里，需要提防的时候似乎更多些。对人是这样，对一只从动物园里逃跑出来的猫头鹰更是这样。
第四十五集
生活小的时候，你没能把我们怎么样，今天你更不能把我们怎么样。我们要把握住你，我们会把握住你。和我们的共和国结成生死情节，一道去设计明天，我们自己的和你的明天。
东北这二字，近二十年来成为热门话题了，却不是三言两语能说清的。东北是一个多样化的地域，它并不像媒体和小品呈现的那么单一和表面化。边塞流放地，流民，知青，重工业基地，田间地头，草根文化，锈带，共和国长子，这些标签性质的词语形成了东北的复杂性。东北人后来被丑化和脸谱化了，至今想来还是觉得有些冤枉。《年轮》这部电视剧算是一部正剧，里面的人是大多数的正常生活的东北人。摄影机投向的是复杂的东北人群体中的北大荒知青群体。如果要对应以上我所说的标签，我更愿意将剧中的人用共和国长子来形容，深沉隐忍庄重。
n九十年代初，《年轮》在我们那里很火。播出时正赶上过年前后，我和姐姐穿着妈妈织的大红毛衣，手工做的大厚棉裤，拿着瓜子花生，楼上楼下跑来跑去。屋子里飘着酸菜炖排骨的味道，铁炉子上的大铝锅里汩汩冒着热气，烀肘子，熬肉皮冻，要过年了。电视上响着主题曲《拉着你的手》和《天上有没有北大荒》。直到后来才知道，作曲是来自黑龙江的王黎光。电视剧播出不久，我还在班会上斗胆唱了其中的一首，好像都跑调了吧。可也不知为何，凡是歌词里有白桦林的歌，我似乎格外愿意聆听。黑龙江的山川大河白桦树，有着边疆之地无可比拟的壮美。一次和好朋友在夕阳下的操场散步，俩人又一起哼唱着里面的童声伴唱，墙外，是傍晚就被夕阳染淡紫色的群山。“美丽的松花江，波连波，向前方。川流不息夜夜流淌。”那个时候我也没有想到，她后来真的考上松花江畔的学校，来到了电视里的那个省城。高中操场的那个围墙还在么？现在的孩子们，还知道知青这个词的含义么？nn多年后，和中学同学吃饭，席间有个男生无意中说起做人理想，就拿《年轮》里的刘振兴举例。 刘振兴，其实是片中最像共和国长子的角色。长子是什么呢？在中国，长子往往是走出书斋早早进入社会承担家庭责任的人。我这位在外混迹多年的同学，说对自己的要求就是成为大哥型人物，能扛事儿，能把大家都照顾得很好。还讲起这部电视剧在热播时，他的妈妈为了追看剧集，把饭都做糊了。听到这番话，我并没想到，一部几乎快被遗忘的电视剧，竟对一个人，产生了这么久的影响。它为整整一代人，写尽了人生百味。nn做记者时，恰好采访了作家梁晓声，也就是《年轮》的作者。我们在咖啡厅门口等他，摄影师一直跟我念叨，梁老师是他的偶像。那时他刚从儿影厂转到我们学校，在文化学院任教。十一月的严冬里，他穿着黑呢大衣，拎着发旧的白色小布包，从万国花园的小桥上静静走来。那个冬日有点阴冷的。眼前的人比我想得要瘦小。我一看他，就马上想给他跟《年轮》里的角色对号入座。这么内敛安静的性格，更像是里面的另一个主角王小嵩吧。聊天的时候，他很少提到那部被改成电视剧的长篇小说，说的更多的是对社会现状的忧虑。他提到看车人生活的卑微，提到底层人的艰辛，眉头紧锁，情绪激扬。在前后所有的谈话里，他仿佛都置于外面那个非常直观的现实世界里。那份善良，清高，忧郁，文气，和戏里的王小嵩还是有点能对上的。我想起他的另一部改编成影视的小说《今夜有暴风雪》，还是那么苦涩，在严寒里。除了爱情，连性命也被冰冻了。nn《年轮》这部戏里的女主角，命运都不是很好，时代遭遇摧毁了她们的幸福。比如从小就很懂事的郝梅，青年时自杀未遂结果嗓子坏掉了。看着一脸素洁清丽的她，只能着急地张着嘴呀呀地发声却无法清楚表达自己时，很让人心疼。扮演中年郝梅的那个演员，比起青年时代的朴实茁壮，显得格外柔弱。命运给她一拳重击，她只能默默承受。本来，她可嫁给王小嵩，过上幸福安稳的生活的，但却遭遇了不幸。好在作者对她注入了很大同情，没有让她的生活彻底毁灭。郝梅成为了作家，将那些无法言说的话语，写在了纸上。另外一个主角张萌，出身高干家庭，个性很强。她从小是个骄傲的公主，一副处处和人做对的样子。从乡下回城后，张萌做了记者。她的婚姻也不如意，越来越孤傲，内心的酸楚都写在了脸上。刘振兴爱她，但二人也注定走不到一起。nn那些男性角色，生活也没有百分百如意的。王小嵩事业有成，却没有和自小就喜欢的郝梅在一块，他还是懦弱了些；勇敢豪气的刘振兴成为商人，娶了一个很泼辣的媳妇，婚姻也就那样吧；徐克开过歌厅，生意跌宕起伏；朴实的韩德宝做了警察，但牺牲了。而正是韩德宝的牺牲，又将这些朋友都聚在了一起。经历了这么多，每个人都承载着厚重的过去和现在生活着。正如旁白所言“也许，只有友情是时代馈赠给他们的一份遗产。”写到这，想起了电视剧里最温暖的那个角落，王小嵩家的炕头。他那善良慈爱的妈妈，总是热心地将同学当成自家闺女和儿子，孩子们在小院里进进出出。长大些，有劲儿的刘振兴还帮着背煤... 很多人的记忆里，都有小嵩家的炕头儿吧。你把那儿当成自己的家，炕上坐着一位热情质朴的家长在缝补，那里是一生的友谊萌芽的地方。从小到大，他们互相帮扶着度过人生的春夏秋冬。
写到这，发现自己写不好这部剧。那一代人承担了太多时代给予的重负，负重前行。我只能慢慢去想，去理解。